id
int64 0
12.2k
| questions
sequencelengths 1
29
| answers
sequencelengths 1
29
| story
stringlengths 471
9.92k
| source
stringclasses 2
values |
|---|---|---|---|---|
0 | [
"মালয়ালি কোথায় অবস্থিত?",
"সেখানে অন্য কোন কোন ভাষায় কথা বলা হয়?",
"এই জায়গাটি আর কিসের জন্য পরিচিত?",
"তারা কি কখনও এই কাজে সফল হয়েছিল?",
"তারা কি এখান থেকে কিছু উৎপাদন করে?",
"এই জনসংখ্যা কি এখনও বাড়ছে?",
"দেশ কি উন্নতি করছে?"
] | [
"মালয়ালি ভারতের কেরলে অবস্থিত।",
"সেখানে কথিত অন্যান্য ভাষাগুলি হল আদর্শ উপভাষা, ইয়েরাভা উপভাষা এবং অ-মানক আঞ্চলিক বৈচিত্র্য।",
"এই স্থানটি বিশ্ব মালয়ালি কাউন্সিল এবং প্রবাসীদের একটি ডেটা ব্যাংক তৈরির প্রকল্পের জন্য পরিচিত।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 2001 সালের ভারতীয় জনগণনা অনুসারে, কেরালায় মালয়ালম ভাষাভাষী ছিল, যা ভারতের মালয়ালম ভাষাভাষীদের মোট সংখ্যার 93.2% এবং রাজ্যের মোট জনসংখ্যার 96.7%। কর্ণাটকে আরও 701,673 (মোট সংখ্যার 2.1%), তামিলনাড়ুতে 5,57,705 (1.7%) এবং মহারাষ্ট্রে 4,06,358 (1.2%) রয়েছে। লাক্ষাদ্বীপের মালয়ালম ভাষাভাষীদের সংখ্যা 51,100, যা মোট সংখ্যার মাত্র 0.15%, কিন্তু লাক্ষাদ্বীপের জনসংখ্যার প্রায় 84 শতাংশের সমান। সব মিলিয়ে, 2001 সালে মোট ভারতীয় জনসংখ্যার 3.22% ছিল মালয়ালীরা। 2001 সালে ভারতে মোট 33,066,392 মালয়ালম বক্তাদের মধ্যে, 33,015,420 মানক উপভাষায় কথা বলতেন, 19,643 জন ইয়েরাভা উপভাষায় কথা বলতেন এবং 31,329 জন এরানাডানের মতো অ-মানক আঞ্চলিক বৈচিত্র্যে কথা বলতেন। 1991 সালের জনগণনা তথ্য অনুযায়ী, ভারতের সমস্ত মালয়ালম ভাষাভাষীদের মধ্যে 28.85% দ্বিতীয় ভাষায় কথা বলেন এবং 19.64% মোট তিন বা ততোধিক ভাষা জানতেন। বেঙ্গালুরু, ম্যাঙ্গালোর, দিল্লি, কোয়েম্বাটোর, হায়দ্রাবাদ, মুম্বাই (বোম্বে), আহমেদাবাদ, পুনে এবং চেন্নাই (মাদ্রাজ)-এ বিপুল সংখ্যক মালয়ালি বসতি স্থাপন করেছে। বিপুল সংখ্যক মালয়ালি মধ্যপ্রাচ্য, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ইউরোপেও চলে গেছে। অ্যাক্সেস করা হয়েছে নভেম্বর 22,2014। বিপুল সংখ্যক পেশাদার সহ। 2006 সালে অস্ট্রেলিয়ায় 7,093 জন মালয়ালমভাষী ছিলেন। 2001 সালের কানাডার আদমশুমারি অনুসারে 7,070 জন মানুষ মালয়ালমকে তাদের মাতৃভাষা হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছেন, বেশিরভাগ বৃহত্তর টরন্টো অঞ্চল এবং দক্ষিণ অন্টারিওতে। 2010 সালে সিঙ্গাপুরের আদমশুমারি অনুসারে সিঙ্গাপুরে 26,348 জন মালয়ালি ছিল। 2006 সালের নিউজিল্যান্ডের আদমশুমারি অনুযায়ী 2,139 জন বক্তা রয়েছেন। 1956 সালে ফিজিতে 134টি মালয়ালমভাষী পরিবারের খবর পাওয়া যায়। পারস্য উপসাগরীয় অঞ্চলে, বিশেষত বাহরাইন, মাস্কাট, দোহা, দুবাই, আবু ধাবি, কুয়েত এবং ইউরোপীয় অঞ্চলে প্রধানত লন্ডনে মালয়ালি জনসংখ্যা রয়েছে। বিশ্ব মালয়ালি কাউন্সিল, সারা বিশ্ব জুড়ে মালয়ালি প্রবাসীদের সাথে কাজ করা সংস্থাটি প্রবাসীদের একটি ডেটা ব্যাংক তৈরির জন্য একটি প্রকল্প শুরু করেছে। | bquac |
1 | [
"তারা কোন ভাষায় কথা বলে?",
"তারা কি অন্য কোনও ভাষায় কথা বলে?",
"কোনও আগ্রহের সাহিত্যকর্ম?",
"তাদের সাহিত্যের বয়স কত?",
"কোনও কবিকে কি নাম দিয়ে তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল?",
"অন্য কোনও আগ্রহের বিষয়?",
"তাদের কাছ থেকে আর কোনও সাম্প্রতিক সাহিত্যকর্ম?"
] | [
"তারা মালয়ালম ভাষায় কথা বলে।",
"হ্যাঁ।",
"মালয়ালম সাহিত্যে আগ্রহের যে কোনও সাহিত্য সামগ্রী হ'লঃ ক্রনিকলস, কবিতা-আত্মানুথপম (আত্মার সংমিশ্রণ), মারানাভিট্টিল পাদুভানুল্লা পানা (শোকসন্তপ্ত বাড়িতে গাওয়ার জন্য কবিতা)।",
"তাদের সাহিত্যের উৎপত্তি প্রাচীন।",
"হ্যাঁ।",
"মালয়ালম সাহিত্যে চাভারার অবদানের মধ্যে রয়েছে ক্রনিকলস, কবিতা-আত্মানুথপম (আত্মার সংমিশ্রণ) এবং অন্যান্য সাহিত্যকর্ম।",
"বিংশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে জি. শঙ্কর কুরুপ, এস. কে. পোট্টেকট, তকাজি শিবশঙ্কর পিল্লাই এবং এম. টি. ভি-র মতো জ্ঞানপীঠ পুরস্কারপ্রাপ্তরা"
] | মালয়ালম হল মালয়ালীদের দ্বারা কথিত ভাষা। মালয়ালম 6ষ্ঠ শতাব্দীতে প্রাচীন তামিল এবং সংস্কৃত থেকে উদ্ভূত হয়েছে। সাংস্কৃতিক উদ্দেশ্যে মালয়ালম এবং সংস্কৃত মনিপ্রবলম নামে পরিচিত একটি ভাষা গঠন করেছিল, যেখানে উভয় ভাষা পর্যায়ক্রমে ব্যবহৃত হত। প্রধান দ্রাবিড় ভাষাগুলির মধ্যে মালয়ালম হল একমাত্র ভাষা যেখানে ডিগ্লোসিয়া নেই। এর অর্থ হল, যে মালয়ালম ভাষায় কথা বলা হয় তা লিখিত রূপের থেকে আলাদা নয়। মালয়ালম লিপি ব্যবহার করে মালয়ালম লেখা হয়। মালয়ালম সাহিত্যের উৎপত্তি প্রাচীন। তামিল ঐতিহ্য থেকে আলাদা, মালয়ালম ভাষার প্রাচীনতম সাহিত্যকর্মগুলি নবম থেকে একাদশ শতাব্দীর মধ্যে রচিত। মালয়ালম সাহিত্যে 14 শতকের নিরানাম কবিদের (মাধব পণিক্কর, শঙ্কর পণিক্কর এবং রাম পণিক্কর) অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যাদের রচনাগুলি আধুনিক মালয়ালম ভাষা এবং দেশীয় কেরালার কবিতা উভয়েরই সূচনাকে চিহ্নিত করে। কবিদের ত্রয়ী (কবিতা ত্রয়মঃ কুমারন আসান, বল্লথোল নারায়ণ মেনন এবং উল্লুর এস পরমেশ্বর আইয়ার) কেরালার কবিতাকে প্রাচীন কৌতূহল এবং অধিবিদ্যা থেকে দূরে সরিয়ে আরও গীতিকবিতার দিকে নিয়ে যাওয়ার জন্য স্বীকৃত। 19শ শতাব্দীতে কারমেলাইটস অফ মেরি ইম্যামেকুলেট এবং কংগ্রেগেশন অফ মাদার অফ কারমেল মণ্ডলীর প্রতিষ্ঠাতা চাভারা কুরিয়াকোস ইলিয়াস মালয়ালম সাহিত্যে বিভিন্ন ধারার অবদান রেখেছেন। তাঁর সমস্ত রচনা 1829 থেকে 1870 সালের মধ্যে রচিত। মালয়ালম সাহিত্যে চাভারার অবদানের মধ্যে রয়েছে, ক্রনিকলস, কবিতা-আত্মানুথপম (আত্মার সংমিশ্রণ), মারানাভিট্টিল পাদুভানুল্লা পানা (শোকার্ত বাড়িতে গান গাওয়ার কবিতা) এবং অনস্থসিয়ুদে রক্তসাক্ষ্যম-এবং অন্যান্য সাহিত্যকর্ম। বিংশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে জি. শঙ্কর কুরুপ, এস. কে. পোট্টেকট, থাকাজি শিবশঙ্কর পিল্লাই এবং এম. টি. বাসুদেবন নায়ার-এর মতো জ্ঞানপীঠ পুরস্কারপ্রাপ্তরা এবং ভাইকোম মহম্মদ বশীর-এর মতো অ-জ্ঞানপীঠ পুরস্কারপ্রাপ্তরা মালয়ালম সাহিত্যে মূল্যবান অবদান রেখেছেন। পরবর্তীকালে, ও. ভি. বিজয়ন, কমলাদাস, এম. মুকুন্দান এবং বুকার পুরস্কার বিজয়ী অরুন্ধতী রায়ের মতো কেরলের লেখকরা আন্তর্জাতিক স্বীকৃতি অর্জন করেছেন, যাঁর 1996 সালের আধা-আত্মজীবনীমূলক বেস্টসেলার'দ্য গড অফ স্মল থিংস'আয়মেনেমের কোট্টায়াম শহরের প্রেক্ষাপটে নির্মিত। কেরালা ভারতীয় প্রবাসীদের, বিশেষ করে তরুণ প্রজন্মের জন্য একটি আকর্ষণীয় ধাঁধা হিসাবে রয়ে গেছে-বিশ্ব মালয়ালি কাউন্সিল তার সহযোগী সংস্থা, ইন্টারন্যাশনাল ইনস্টিটিউট ফর সায়েন্টিফিক অ্যান্ড অ্যাকাডেমিক কোলাবোরেশন (আইআইএসএসি)-এর সাথে কেরালার উপর'কেরালা স্টাডিজের পরিচয়'শীর্ষক একটি বিস্তৃত বই প্রকাশ করেছে, যা বিশেষভাবে বিশ্বজুড়ে মালয়ালি প্রবাসীদের জন্য তৈরি করা হয়েছে। জে. ভি. কেরল বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক্তন উপাচার্য ডঃ বিলানিলাম, নিউইয়র্কের আদেলফি বিশ্ববিদ্যালয়ের চিকিৎসা বিজ্ঞানী ও চিকিৎসা জৈবপ্রযুক্তির প্রাক্তন অধ্যাপক সানি লুক এবং তিরুবনন্তপুরমের লয়োলা কলেজ অফ সোশ্যাল সায়েন্সেসের সমাজবিজ্ঞানের অধ্যাপক অ্যান্টনি পালাক্কাল বইটি সম্পাদনা করেছেন। | bquac |
2 | [
"কোভ রেবার সম্পর্কে আমরা কী জানি?",
"সে কিভাবে ঢুকল?",
"ব্যান্ডে তাঁর সঙ্গে তাঁরা প্রথম কী করেছিলেন?",
"এর পর কী হল?",
"কোন একক গানটি তারা প্রকাশ করেছিল?",
"তারা কি আবার সফর করেছে?",
"তারা কোন রেকর্ড লেবেলে স্বাক্ষরিত হয়েছিল?"
] | [
"কোভ রেবার 19 বছর বয়সী এবং তাকে সাওসিন ব্যান্ডের নতুন স্থায়ী প্রধান গায়ক হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল।",
"সে তার ডেমো টেপ পাঠিয়েছে।",
"ব্যান্ডে তাঁর সঙ্গে তাঁরা প্রথম যে কাজটি করেছিলেন তা হল টেস্ট অফ ক্যাওস ট্যুর খেলা।",
"এর পরে, তারা সাওসিন ইপি প্রকাশ করে এবং 2005 সালের বাকি সময় ধরে সফর চালিয়ে যায়।",
"মাথাটা পুড়িয়ে ফেলো।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | অডিশন প্রক্রিয়া এবং ডেমোতে বেশ কয়েকজন অতিথি গায়কের পরে, তৎকালীন 19 বছর বয়সী কোভ রেবারকে তাদের নতুন স্থায়ী প্রধান গায়ক হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল। রেবার তার ডেমো টেপ পাঠিয়েছিলেন, যা "মুকিস লাস্ট ক্রিসমাস" সহ একটি অ্যাকোস্টিক ডেমো ছিল। ডেমোটি তখন থেকে ইন্টারনেটে ফাঁস হয়ে গেছে। নাম অনুবাদের কয়েকটি গান অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে বলে ব্যাপকভাবে অনুমান করা হয়। বিউ বার্চেল যখন প্রথম ডেমোটি শুনেছিলেন, তখন তিনি ভেবেছিলেন যে এটি অ্যান্টনি তাদের উপর একটি কৌশল খেলছে, কারণ রেবারের কণ্ঠস্বরের শৈলীগুলি গ্রীনের মতো ছিল যখন ডেমোটি মূলত রেকর্ড করা হয়েছিল। PlayPro.com-এর সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, রেবার মন্তব্য করেছিলেন যে "আমি যাদের সাথে খেলেছি তারা সবাই সঙ্গীতকে তাদের জীবন বানাতে চায়... সাওসিন একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন স্তরের ব্যান্ড। এই সমস্ত ছেলেরা সঙ্গীত সম্পর্কে উন্মত্ত "। ব্যান্ডে রেবারের সংযোজন কঠিন ছিল, কারণ সাওসিনের ভক্তদের চোখে আরও অভিজ্ঞ গ্রিন ছিল ব্যান্ডের কেন্দ্রবিন্দু। অনেক ভক্ত গ্রীনের সাথে সময়টিকে রেবারের সাথে সময় থেকে সম্পূর্ণ আলাদা কিছু বলে মনে করেন। উভয় যুগের (গ্রিন এরা/রেবার এরা) স্বতন্ত্র ভক্তরা এখনও বিতর্ক করছেন যে সামগ্রিকভাবে ব্যান্ডের জন্য কোনটি বেশি উপযুক্ত। সাওসিন পরের শীতে টেস্ট অফ ক্যাওস সফরে খেলেন। সাওসিন মার্চ মাসে ক্যাপিটোল রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং দ্বিতীয়বারের মতো ওয়ার্পড ট্যুর নিয়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করেন। সেই গ্রীষ্মে, তারা সাওসিন ইপি প্রকাশ করে। প্রথমে এটি একটি বিনামূল্যে স্যাম্পলার হওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল, কিন্তু ক্যাপিটোল রেকর্ডস এটির অনুমতি দেয়নি এবং এটি একটি ইপি হিসাবে প্রকাশ করেছিল। এতে পরে তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবামে রেকর্ড করা গানের ডেমো সংস্করণ রয়েছে। সফরের সময় তাদের নতুন একক "বুরি ইওর হেড"-এর একটি ভিডিও চিত্রায়িত হয়েছিল। ব্যান্ডটি 2005 সালের বাকি সময় জুড়ে সফর অব্যাহত রেখেছিল, অ্যাভেঞ্জড সেভেনফোল্ড এবং কোহেড এবং ক্যামব্রিয়ার জন্য উদ্বোধন করে। | bquac |
3 | [
"কে সাওসিন গঠন করেছিলেন?",
"ব্যান্ডটি কখন প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল?",
"তাঁদের প্রথম অ্যালবাম কী ছিল?",
"অ্যালবামটি কোথায় মুক্তি পায়?",
"অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"কেউ কি ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেছে?",
"কেন সে চলে গেল?",
"অন্য কেউ কি চলে গেছে?",
"এই সময়ে কি কেউ তাদের সঙ্গে যোগ দিয়েছিল?",
"অন্য কেউ কি যোগ দিয়েছে?"
] | [
"বার্শেল, শেকোস্কি, কেনেডি এবং গ্রিনের সমন্বয়ে গঠিত সাওসিনের মূল লাইনআপ সাওসিন গঠন করেছিল।",
"ব্যান্ডটি 2003 সালের গ্রীষ্মে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।",
"তাদের প্রথম অ্যালবাম ছিল ট্রান্সলেটিং দ্য নেম।",
"অ্যালবামটি অনলাইন ফোরাম এবং মিউজিক সাইটে মুক্তি পায়।",
"অ্যালবামটি সফল হয়েছিল এবং অনলাইন ফোরাম এবং সঙ্গীত সাইটগুলিতে জনপ্রিয় ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি শিল্পকলায় কর্মজীবন গড়তে চেয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 2003 সালের গ্রীষ্মে বুর্চেল, শেকোস্কি, কেনেডি এবং গ্রিন নিয়ে গঠিত সাওসিনের মূল লাইনআপ গঠিত হয়েছিল। 17ই জুন, ব্যান্ডটি তাদের প্রথম বাণিজ্যিক প্রযোজনা, ইপি ট্রান্সলেটিং দ্য নেম প্রকাশ করে। এটি একটি তাৎক্ষণিক সাফল্য ছিল এবং অনলাইন ফোরাম এবং সঙ্গীত সাইটগুলিতে অত্যন্ত জনপ্রিয় ছিল। সাওসিন প্রথম ইন্টারনেটের মাধ্যমে প্রচার এবং এক্সপোজারের মাধ্যমে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। তারা তাদের প্রথম স্টুডিও-দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম প্রকাশের অনেক আগে থেকেই তাদের স্বতন্ত্র সংগীত শৈলীর জন্য পরিচিত হয়ে ওঠে এবং মাইস্পেসের মতো সামাজিক নেটওয়ার্কিং এবং সঙ্গীত সাইটগুলিতে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। ই. পি. আনুমানিক 62,000 কপি বিক্রি হয়েছে। ব্যাসিস্ট জ্যাক কেনেডি শীঘ্রই ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, কারণ তিনি শিল্পে কর্মজীবন গড়তে চেয়েছিলেন। পরে তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন ক্রিস সোরেনসন। বার্চেলের মতে, প্যাট ম্যাগ্রাথ নামে একজন স্থানীয় সাউদার্ন ক্যালিফোনীয় ড্রামারকে কেবল ইপি-র রেকর্ডিংয়ের জন্য ভাড়া করা হয়েছিল। যাইহোক, ব্যান্ডটি তাঁর ড্রাম বাজানোর দক্ষতায় মুগ্ধ হয়েছিল এবং পরে তিনি লস্ট সিম্ফোনি ব্যান্ডের সাথে লাইভ পারফর্ম করার জন্য অতিথি হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন। অ্যালেক্স রদ্রিগেজ ট্রান্সলেটিং দ্য নেম রেকর্ড করতে পারেননি কারণ তিনি ওপেন হ্যান্ডের সময় তাঁর ব্যান্ডকে প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন যে তিনি তাদের সাথে রেকর্ডিং শেষ করবেন। রদ্রিগেজ ওপেন হ্যান্ড দিয়ে তার দায়িত্ব শেষ করার আগে ড্যানি কিং ব্যান্ডের সাথে সরাসরি ড্রাম বাজিয়েছিলেন এবং ইপি মুক্তির পরে সাওসিনে পূর্ণ-সময়ের জন্য যোগ দিয়েছিলেন। 'ট্রান্সলেটিং দ্য নেম "মুক্তি পাওয়ার পরপরই'বয়েজ নাইট আউট" এবং'অ্যানাটমি অফ এ ঘোস্ট "ব্যান্ডের সঙ্গে মার্কিন সফরে যান সাওসিন। 2004 সালের ফেব্রুয়ারিতে, ব্যান্ডের কণ্ঠশিল্পী অ্যান্টনি গ্রিন সাওসিন ছেড়ে চলে যান এবং পরে সার্ক সারভাইভ ব্যান্ড গঠন করেন। গ্রিন গৃহহীন, বিষণ্ণ ছিল এবং বলেছিল যে সে তার পরিবারকে মিস করছে। গ্রিনও সাওসিনের নির্দেশনায় হতাশ হয়ে পড়েছিলেন এবং ব্যান্ডটি তাকে লেখার প্রক্রিয়া থেকে বাদ দেওয়া অপছন্দ করেছিল। ব্যান্ডটি তাদের ওয়ার্পড ট্যুরের দায়িত্বগুলি স্টোরি অফ দ্য ইয়ারের ফিলিপ স্নীডের মাইক নেওয়ার মাধ্যমে শেষ করে। এরপর একটি সর্বজনীন, দেশব্যাপী অডিশন অনুষ্ঠিত হয়। | bquac |
4 | [
"টমি বয়ের সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"কেন তাকে টমি বয় রেকর্ডস থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল?",
"রেড হট অর্গানাইজেশনের সঙ্গে তিনি কীভাবে যুক্ত ছিলেন?",
"রেড হট অর্গানাইজেশনে তিনি কোন বছর উপস্থিত হয়েছিলেন?",
"কেন তিনি রেড হট অর্গানাইজেশনে যোগ দিয়েছিলেন?",
"রেড হট অর্গানাইজেশন এবং টমি বয় রেকর্ড ছাড়ার পর তিনি কার সাথে যোগ দিয়েছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও সাউন্ড ট্র্যাক তৈরি করেছেন?",
"সঙ্গীতে কি আর কেউ ছিলেন?"
] | [
"কুলিও টমি বয় রেকর্ডসের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন।",
"তিনি তার আগের দুটি অ্যালবামের সাফল্য অর্জন করতে ব্যর্থ হন।",
"কুলিও রেড হট অর্গানাইজেশনের সংকলন সিডি আমেরিকা ইজ ডাইং স্লো-র সঙ্গে যুক্ত ছিলেন।",
"তিনি 1996 সালে রেড হট অর্গানাইজেশনে উপস্থিত হন।",
"আফ্রিকান আমেরিকান পুরুষদের মধ্যে এইডস মহামারী সম্পর্কে সচেতনতা বাড়াতে তিনি রেড হট অর্গানাইজেশনে যোগ দেন।",
"কুলিও টমি বয় রেকর্ডসে যোগ দেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1996 সালে, কুলিও রেড হট অর্গানাইজেশনের সংকলন সিডি আমেরিকা ইজ ডাইং স্লো-তে অন্যান্য অনেক বিশিষ্ট হিপ-হপ শিল্পীদের মধ্যে বিজ মার্কি, উ-তাং ক্ল্যান এবং ফ্যাট জো-এর সাথে উপস্থিত হন। আফ্রিকান আমেরিকান পুরুষদের মধ্যে এইডস মহামারী সম্পর্কে সচেতনতা বাড়ানোর উদ্দেশ্যে সিডিটি দ্য সোর্স ম্যাগাজিন দ্বারা "একটি মাস্টারপিস" হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল। একই বছর, তিনি থিম গানটি রেকর্ড করেন এবং নিকেলোডিয়ন টিভি সিরিজ কেনান অ্যান্ড কেলের উদ্বোধনী দৃশ্যে উপস্থিত হন যা চারটি মরসুম ধরে চলেছিল। গ্যাংস্টার প্যারাডাইসের সাফল্যের পর, কুলিওর পরবর্তী অ্যালবামটি আরেকটি হিট হবে বলে আশা করা হয়েছিল। 1997 সালে মাই সোল নামে তাঁর তৃতীয় একক অ্যালবাম বের হয়। যদিও এটিতে প্রধান হিট "সি ইউ হোয়েন ইউ গেট দেয়ার" ছিল এবং অ্যালবামটি প্ল্যাটিনাম পেয়েছিল, এটি তার আগের দুটি অ্যালবামের সাফল্যে পৌঁছাতে ব্যর্থ হয়েছিল। কুলিওকে টমি বয় রেকর্ডস থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল এবং তারপর থেকে তার অ্যালবামগুলি, 2001-এর Coolio.com, 2003-এর এল কুল ম্যাগনিফিকো, 2006-এর দ্য রিটার্ন অফ দ্য গ্যাংস্টা এবং 2008-এর স্টিল হিয়ার, কোনও বিলবোর্ড চার্টে তালিকাভুক্ত হয়নি। তিনি 2006 সালে যুক্তরাজ্যে "গ্যাংস্টা ওয়াক" (স্নুপ ডগ সমন্বিত) দিয়ে একটি ছোটখাটো হিট করেছিলেন, যা ইউকে পপ চার্টে #67-এ শীর্ষে ছিল। হিপ হপ জুটি ইনসেন ক্লাউন পোসের সাথে সফর করার সময়, কুলিও দলের ফ্যানবেসকে শ্রদ্ধা জানাতে "জুগালো কুল" [সিক] পড়ে একটি ট্যাটু পেয়েছিলেন। তিনি বলেছিলেন যে বানানটি ইচ্ছাকৃত ছিল। কুলিও গ্যাদারিং অফ দ্য জুগ্গালোস-এ অনুষ্ঠান করেছেন। ইউকে র্যাপার ব্ল্যাকলিস্টেড এমসি দ্বারা'ফক দ্য ডিজে'নামে একটি আন্তর্জাতিক সহযোগিতার ট্র্যাকে কুলিও প্রদর্শিত হয়েছিল যার মধ্যে ডি 12-এর বিজার, আদিল ওমর (পাকিস্তান থেকে) এবং উজিমন (বারমুডা থেকে) গানটি অক্টোবর 2014 সালে মিউজিক ওয়েবসাইট নয়েসি ফ্রম ভাইসে প্রিমিয়ার হয়েছিল। | bquac |
5 | [
"টিন টাইটানস-এ তিনি কোন ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন?",
"তার কি সুপার পাওয়ার আছে?",
"অনুষ্ঠানটি কত বছর ধরে চলেছিল?",
"টিন টাইটানসের স্রষ্টা কে ছিলেন?"
] | [
"তিনি টিন টাইটানদের নেতা ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1964 সালের দ্য ব্রেভ অ্যান্ড দ্য বোল্ড জাস্টিস লিগ অফ আমেরিকার একটি জুনিয়র সংস্করণ চালু করেছে; একটি অল-স্টার সুপারহিরো দল যার একটি অংশ ছিল ব্যাটম্যান। এই দলের নেতৃত্বে রয়েছেন আর্থ-ওয়ানে বসবাসকারী আধুনিক দিনের রবিন, এবং মিস্টার টুইস্টারের বিপদ বন্ধ করতে আরও দুই কিশোর সাইডকিক, অ্যাকোয়ালাড (অ্যাকোয়াম্যানের সাইডকিক) এবং কিড ফ্ল্যাশ (ফ্ল্যাশের সাইডকিক) যোগ দিয়েছিলেন। পরে, জে. এল. এ-তে তাদের পরামর্শদাতাদের মন-নিয়ন্ত্রিত রোমাঞ্চ থেকে মুক্ত করার জন্য তিনজন সাইডকিক স্পিডি এবং ওয়ান্ডার গার্লের সাথে যোগ দেয়। তারা একটি বাস্তব দল হওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়ঃ টিন টাইটানস। ব্যাটম্যানের কাছ থেকে প্রাপ্ত কৌশলগত দক্ষতার কারণে, কয়েক বছর পরে টাইটানস ভেঙে যাওয়ার আগে রবিন দ্রুত নেতা হিসাবে স্বীকৃত হয়। 1969 সালে, এখনও প্রাক-সংকটের ধারাবাহিকতায়, লেখক ডেনিস ও'নিল এবং শিল্পী নীল অ্যাডামস ব্যাটম্যানকে তার অন্ধকার শিকড়ে ফিরিয়ে আনেন। এই প্রচেষ্টার একটি অংশ হল ডিক গ্রেসনকে হাডসন বিশ্ববিদ্যালয়ে এবং ডিটেকটিভ কমিকসের পিছনে একটি পৃথক স্ট্রিপে পাঠিয়ে রবিনকে সিরিজ থেকে বের করে দেওয়া। বর্তমানে টিন ওয়ান্ডার শুধুমাত্র 1970-এর দশকের ব্যাটম্যানের গল্পগুলির পাশাপাশি দ্য টিন টাইটানসের একটি স্বল্পস্থায়ী পুনরুজ্জীবনের মধ্যে বিক্ষিপ্তভাবে প্রদর্শিত হয়। 1980 সালে, গ্রেসন আবার টিন টাইটানসের নেতার ভূমিকা গ্রহণ করেন, যা এখন মাসিক সিরিজ দ্য নিউ টিন টাইটানস-এ প্রদর্শিত হয়, যা ডিসি কমিকসের সেই যুগের সবচেয়ে প্রিয় সিরিজগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। তবে, টাইটানদের নেতৃত্বের সময় ব্যাটম্যানের সঙ্গে তাঁর মতবিরোধ দেখা দেয়, যা বহু বছর ধরে চলতে থাকে। | bquac |
6 | [
"বার্নির জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"তাহার পিতামাতা কে ছিলেন?",
"তার কি ভাইবোন ছিল?",
"তাঁর শৈশব কেমন ছিল?",
"তিনি কি এই সময়েই সঙ্গীত শুরু করেছিলেন?",
"তিনি কোন বাদ্যযন্ত্র বাজাতেন?",
"তিনি কি গানও গেয়েছেন?",
"তিনি কি কি কাজ করতেন?"
] | [
"বার্নির জন্ম মিনিয়াপোলিসে।",
"তাঁর বাবা-মা ছিলেন ড. বার্নার্ড লিডন জুনিয়র এবং অ্যান তেরেসা (বিবাহপূর্ব সুইটসার) লিডন।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর শৈশব কেটেছে তাঁর পরিবারের সঙ্গে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ঘুরে বেড়াতে।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি 5-স্ট্রিং ব্যাঞ্জো, ম্যান্ডোলিন এবং অ্যাকোস্টিক গিটার বাজাতেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি স্কটসভিল স্কুইরেল বার্কারদের সাথে কাজ করতেন।"
] | লিডন মিনিয়াপোলিসে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, দশ ভাইবোনের মধ্যে একজন, ডাঃ বার্নার্ড লিডন জুনিয়র এবং অ্যান তেরেসা (বিবাহপূর্ব সুইটসার) লিডন, ধর্মপ্রাণ রোমান ক্যাথলিক। তাঁর বাবা ছিলেন একজন মহাকাশ প্রকৌশলী এবং পারমাণবিক পদার্থবিজ্ঞানী, যাঁর কর্মজীবন পরিবারকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের চারপাশে সরিয়ে নিয়ে যায়। পরিবারটি সঙ্গীত উপভোগ করত এবং অল্প বয়সেই বার্নি লোক ও ব্লুগ্রাস সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। অবশেষে তিনি 5-স্ট্রিং ব্যাঞ্জো, ম্যান্ডোলিন এবং অ্যাকোস্টিক গিটারে দক্ষতা অর্জন করেন। কিশোর বয়সে তিনি তার পরিবারের সাথে সান দিয়েগোতে চলে যান, যেখানে তিনি স্থানীয় ব্লুগ্রাস পোশাক, স্কটসভিল স্কুইরেল বার্কার্সের সহকর্মী সঙ্গীতশিল্পী এড ডগলাস এবং ল্যারি মারের সাথে দেখা করেন। 18 বছর বয়সী লাজুক ম্যান্ডোলিন খেলোয়াড় ক্রিস হিলম্যান সহ বার্কাররা ভবিষ্যতের ক্যালিফোর্নিয়ার দেশীয় রক প্রতিভার প্রজনন ক্ষেত্র হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল, যার সাথে লিডন আজীবন বন্ধুত্ব বজায় রেখেছিলেন। ব্যাঞ্জো খেলোয়াড় (এবং ভবিষ্যতের ফ্লাইং বুরিটো ব্রাদার) কেনি ওয়ার্টজ দ্বারা বর্ধিত, 1963 সালে ওয়ার্টজ বিমান বাহিনীতে যোগদানের পরে, কাঠবিড়ালি বার্কাররা শেষ পর্যন্ত লিডনকে দলে যোগ দিতে বলে। স্কটসভিল স্কুইরেল বার্কার্স-এ তাঁর কর্মজীবন বেশি দিন স্থায়ী হয়নি। 1963 সালের শেষের দিকে, তাঁর পরিবার আবার ফ্লোরিডার গেইনসভিলে স্থানান্তরিত হয়, যখন তাঁর বাবা ফ্লোরিডা বিশ্ববিদ্যালয়ের মহাকাশ প্রকৌশলের অধ্যাপক হিসাবে একটি পদ গ্রহণ করেন। লিডন গেইনসভিল হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি সহপাঠী এবং ভবিষ্যতের ঈগলস লিড গিটারবাদক ডন ফেল্ডারের সাথে দেখা করেন, যার ব্যান্ড, দ্য কন্টিনেন্টালস, সবেমাত্র গিটারবাদক স্টিফেন স্টিলসকে হারিয়েছিল। লিডনের দলে যোগদানের পরে, মণ্ডি কুইন্টেটের নাম পরিবর্তন করে, তারা স্থানীয়ভাবে গিগ করেছিল, এমনকি বিলটি ভবিষ্যতের গেইনসভিল কিংবদন্তি টম পেটি এবং তার প্রথম দিকের ব্যান্ড দ্য এপিক্সের সাথে ভাগ করে নিয়েছিল (একটি ব্যান্ড যার মধ্যে বার্নির ভাই, সংগীতশিল্পী টম লিডনও ছিলেন)। 1967 সালে প্রাক্তন স্কুইরেল বার্কার ল্যারি মারের কাছ থেকে তাঁর নতুন সাইকেডেলিক কান্ট্রি-ফোক গ্রুপ, হার্টস অ্যান্ড ফ্লাওয়ার্সে যোগ দেওয়ার জন্য একটি কল লিডনকে ক্যালিফোর্নিয়ায় ফিরে আসার জন্য যথেষ্ট প্রলুব্ধ করছিল, যেখানে তিনি শীঘ্রই ক্রমবর্ধমান এল. এ. লোক/কান্ট্রি রক দৃশ্যের সাথে জড়িত হয়ে পড়েন। লিডন ব্যান্ডের সাথে একটি অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন, তাদের দ্বিতীয় মুক্তি অফ হর্সস, কিডস, এবং ফরগটেন উইমেন ফর ক্যাপিটোল রেকর্ডস। রেকর্ডটি একটি স্থানীয় হিট ছিল কিন্তু জাতীয় অ্যালবাম চার্টে খুব বেশি ক্ষতি করতে ব্যর্থ হয়েছিল। নিরুৎসাহিত হয়ে দলটি পরের বছর ভেঙে যায়। | bquac |
7 | [
"তিনি কখন ঈগলসে যোগ দিয়েছিলেন?",
"কতজন সদস্য ছিলেন?",
"তাঁরা কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"প্রবন্ধে আপনি কি আরও আকর্ষণীয় কিছু শিখেছেন?",
"তারা কোন অ্যালবাম তৈরি করেছিল?",
"তাদের কি কোনও হিট গান ছিল?",
"তাদের কি আর কোনও হিট গান ছিল?",
"আর কোনও হিট গান ছিল কি?",
"গানটি কি কোনও পুরস্কার বা রেকর্ড জিতেছে?"
] | [
"1960-এর দশকের শেষের দিকে তিনি ঈগলসে যোগ দেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"লিডনকে প্রায়শই ব্যান্ডের প্রাথমিক কান্ট্রি-রক সাউন্ড গঠনে সহায়তা করার কৃতিত্ব দেওয়া হয়।",
"তাদের প্রথম অ্যালবাম, ঈগলস, তাদের ফলো-আপ অ্যালবাম, ডেস্পেরাডো, তাদের তৃতীয় অ্যালবাম, অন দ্য বর্ডার, তাদের শীর্ষ দশ হিট একক, \"ইতিমধ্যে চলে গেছে\", তাদের শীর্ষ দশ হিট একক, \"মাই ম্যান\", তাদের সর্বকালের অ্যালবাম",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | গিটারবাদক/গায়ক গ্লেন ফ্রে, ড্রামার/গায়ক ডন হেনলি এবং প্রাক্তন পোকো ব্যাসিস্ট/গায়ক র্যান্ডি মেইসনার দ্বারা প্রাথমিকভাবে গঠিত একটি ব্যান্ড ঈগলসে যোগদানকারী শেষ মূল সদস্য ছিলেন লিডন। লিডনকে প্রায়শই ব্যান্ডের প্রাথমিক কান্ট্রি-রক সাউন্ড গঠনে সহায়তা করার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যা তার দৃঢ় সম্প্রীতির পাশাপাশি তার কান্ট্রি, ব্লুগ্রাস এবং অ্যাকোস্টিক সংবেদনশীলতা গোষ্ঠীতে নিয়ে আসে। ব্যান্ডে থাকাকালীন তাঁর বাজানো যন্ত্রগুলি ছিল বৈদ্যুতিক গিটার, বি-বেন্ডার, অ্যাকোস্টিক গিটার, ব্যাঞ্জো, ম্যান্ডোলিন, ডোব্রো এবং প্যাডেল স্টিল গিটার। তাদের প্রথম অ্যালবাম, ঈগলস প্রকাশের পরে, দলটি প্রায় তাৎক্ষণিক সাফল্যের মুখোমুখি হয়েছিল, মূলত তাদের হিট একক, "টেক ইট ইজি", "পিসফুল ইজি ফিলিং" এবং "উইচি ওম্যান" (লিডন এবং হেনলি দ্বারা সহ-লিখিত) এর শক্তির কারণে, যার সবগুলিই বৈদ্যুতিক গিটার, বি-বেন্ডার, ব্যাঞ্জো এবং হারমোনি কণ্ঠে লিডনের বহু-বাদ্যযন্ত্র প্রতিভা তুলে ধরেছিল। তাদের অনুসরণ, ডেস্পেরাদো, ক্লাসিক "টকিলা সানরাইজ" এবং শিরোনাম ট্র্যাক দ্বারা হাইলাইট করা আরেকটি শক্তিশালী কান্ট্রি-রক উদ্যোগ ছিল। অ্যালবামে লিডনের একটি বিশিষ্ট ভূমিকা ছিল, তবে এটি আশ্চর্যজনকভাবে মৃদু পর্যালোচনা এবং দুর্বল বিক্রয় দ্বারা পূরণ করা হয়েছিল। ফলস্বরূপ, ব্যান্ডটি তাদের তৃতীয় অ্যালবাম অন দ্য বর্ডারের জন্য "কান্ট্রি রক" লেবেল থেকে নিজেকে দূরে রাখার চেষ্টা করেছিল। এটি করার মাধ্যমে, লিডন তার পুরনো বন্ধু গিটারবাদক ডন ফেল্ডারকে ব্যান্ডে নিয়োগ করতে দলকে উৎসাহিত করেন। এর ফলাফল ছিল গিটার-ভারী শীর্ষ দশ হিট "ইতিমধ্যে চলে গেছে"। অ্যালবামটিতে "মাই ম্যান" অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা তার পুরানো ব্যান্ডমেট এবং বন্ধু গ্রাম পার্সনের প্রতি লিডনের মর্মস্পর্শী শ্রদ্ধা, যিনি এক বছর আগে দক্ষিণ-পূর্ব ক্যালিফোর্নিয়ার জোশুয়া ট্রি জাতীয় স্মৃতিসৌধে অতিরিক্ত মাত্রায় মাদক সেবনের কারণে মারা গিয়েছিলেন। অন দ্য বর্ডার এবং এর ফলো-আপ স্ম্যাশ, ওয়ান অফ দ্যিস নাইটস-এর বন্য সাফল্যের সাথে সাথে ব্যান্ডের মধ্যে উত্তেজনা বৃদ্ধি পায়, কারণ লিডন তার প্রিয় দেশ এবং ব্লুগ্রাস থেকে দূরে এবং অ্যালবাম-ভিত্তিক স্টেডিয়াম রকের দিকে ব্যান্ডের দিকনির্দেশনায় ক্রমবর্ধমানভাবে হতাশ হয়ে পড়ে। 1975 সালে গ্লেন ফ্রেয়ের মাথায় বিয়ার ঢেলে তিনি ব্যান্ড ছেড়ে দেন। পরে তিনি সুস্থ হয়ে ওঠার এবং ভ্রমণ, রেকর্ডিং এবং ভারী মাদকদ্রব্য ব্যবহারের দুষ্টচক্রটি ভেঙে দেওয়ার প্রয়োজনীয়তার কথা উল্লেখ করেছিলেন যা ব্যান্ডের মধ্যে প্রবল ছিল। তাঁর চলে যাওয়ার পরে, এসাইলাম রেকর্ডস তাদের গ্রেটেস্ট হিটস (1971-1975) প্রকাশ করে, যা ব্যান্ডের লিডনের বছরগুলিকে তুলে ধরে এবং 42 মিলিয়নেরও বেশি ইউনিট বিক্রির জন্য সর্বকালের সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে, যা আরআইএএ দ্বারা ব্যান্ডের সদস্যদের দেওয়া হয়। তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন প্রাক্তন জেমস গ্যাং গিটারবাদক/গায়ক জো ওয়ালশ। যদিও এটি দীর্ঘকাল ধরে বিশ্বাস করা হয় যে তিনি ব্যান্ডটি রক অ্যান্ড রোলে চলে যাওয়ার কারণে অসন্তুষ্ট ছিলেন, লিডন এটি অস্বীকার করেন এবং 2013 সালে বলেছিলেনঃ "এটি একটি অতিরিক্ত সরলীকরণ; এটি বোঝায় যে রক বা ব্লুজ বা কান্ট্রি রক ছাড়া অন্য কিছুতে আমার কোনও আগ্রহ ছিল না। শুধু এই ব্যাপারটাই নয়। আমি শুধু ফেন্ডার টেলিকাস্টার খেলিনি। আমি গিবসন লেস পলের চরিত্রে অভিনয় করেছি এবং রক অ্যান্ড রোল উপভোগ করেছি। প্রাথমিক অ্যালবামগুলি থেকে এটি স্পষ্ট। " | bquac |
8 | [
"লাস ভেগাসে ভয় এবং ঘৃণা কী?",
"কাজটা কি ভালো হয়েছে?",
"তিনি কি এটি ভেগাসে লিখেছিলেন?",
"কে বইটি প্রকাশ করেছে?",
"কেউ কি তা প্রত্যাখ্যান করেছে?",
"বইটি কী নিয়ে?",
"কেন তারা ভেগাস যায়?",
"এটি কি ভালো রিভিউ পেয়েছে?",
"কে এটিকে ভালো রিভিউ দিয়েছে?",
"নিউইয়র্ক টাইমস কী বলেছে?"
] | [
"ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং ইন লাস ভেগাস হল মার্কিন সাংবাদিক হান্টার এস থম্পসনের 1972 সালের একটি বই।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"বইটি প্রকাশ করেছে রোলিং স্টোন।",
"হ্যাঁ।",
"বইটি রাউল ডিউক নামে এক সাংবাদিকের লাস ভেগাস সফর সম্পর্কে, যার সাথে তার \"300 পাউন্ডের সামোয়ান অ্যাটর্নি\" রয়েছে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"নিউইয়র্ক টাইমস থম্পসনের বইটিকে মাদকাসক্তির দশক নিয়ে লেখা সেরা বই হিসাবে প্রশংসা করেছে।"
] | 1970 সালে মেক্সিকান-আমেরিকান টেলিভিশন সাংবাদিক রুবেন সালাজারের হত্যার উপর রোলিং স্টোন-এর একটি প্রকাশ, স্ট্রেঞ্জ রম্বলিংস ইন অ্যাজটলান-এর গবেষণার সময় থম্পসন যে বইয়ের জন্য সর্বাধিক খ্যাতি অর্জন করেছিলেন তার উৎপত্তি হয়েছিল। ভিয়েতনাম যুদ্ধের বিরুদ্ধে জাতীয় চিকানো মোরাটোরিয়াম মার্চ চলাকালীন লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি শেরিফ বিভাগের কর্মকর্তাদের দ্বারা কাঁদানে গ্যাসের ক্যানিস্টার দিয়ে সালাজারের মাথায় গুলি করা হয়েছিল। গল্পটির জন্য থম্পসনের অন্যতম উৎস ছিলেন অস্কার জেটা অ্যাকোস্টা, একজন বিশিষ্ট মেক্সিকান-আমেরিকান কর্মী এবং অ্যাটর্নি। লস অ্যাঞ্জেলেসের জাতিগতভাবে উত্তেজনাপূর্ণ পরিবেশে কথা বলা কঠিন বলে মনে করে থম্পসন এবং অ্যাকোস্টা লাস ভেগাস যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেডের একটি অ্যাসাইনমেন্টের সুযোগ নিয়ে সেখানে অনুষ্ঠিত মিন্ট 400 মোটরসাইকেল রেসে 250 শব্দের একটি ছবির ক্যাপশন লেখার সিদ্ধান্ত নেন। যা একটি সংক্ষিপ্ত শিরোনাম হওয়ার কথা ছিল তা দ্রুত সম্পূর্ণ অন্য কিছুতে পরিণত হয়েছিল। থম্পসন প্রথমে স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেডের কাছে 2,500 শব্দের একটি পাণ্ডুলিপি জমা দিয়েছিলেন, যা পরে তিনি লিখেছিলেন, "আক্রমণাত্মকভাবে প্রত্যাখ্যাত"। বলা হয় যে রোলিং স্টোন প্রকাশক জ্যান ওয়েনার "প্রথম 20টি বা তারও বেশি জটলা পাতা পছন্দ করেছিলেন যা এটিকে তার নিজস্ব শর্তে গুরুত্ব সহকারে নেওয়ার জন্য যথেষ্ট ছিল এবং সাময়িকভাবে এটি প্রকাশের জন্য নির্ধারিত হয়েছিল-যা আমাকে এটির উপর কাজ চালিয়ে যাওয়ার জন্য প্রয়োজনীয় চাপ দিয়েছিল", থম্পসন পরে লিখেছিলেন। লাস ভেগাস ভ্রমণের ফলস্বরূপ 1972 সালে'ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং ইন লাস ভেগাস'বইটি প্রকাশিত হয়, যা রোলিং স্টোনের নভেম্বর 1971 সংখ্যায় প্রথম দুটি অংশের সিরিজ হিসেবে প্রকাশিত হয়। রাউল ডিউক নামে এক সাংবাদিক তার "300 পাউন্ডের সামোয়ান অ্যাটর্নি" ডাঃ গঞ্জোর সাথে একটি মাদক কর্মকর্তাদের সম্মেলন এবং "দুর্দান্ত মিন্ট 400" কভার করার জন্য লাস ভেগাস ভ্রমণে প্রথম ব্যক্তির বিবরণ হিসাবে এটি লিখেছেন। ভ্রমণের সময়, ডিউক এবং তার সঙ্গী (সর্বদা "আমার অ্যাটর্নি" হিসাবে উল্লেখ করা হয়) আমেরিকান ড্রিমের অনুসন্ধানের দ্বারা বিপথগামী হয়ে পড়ে, "দুটি ব্যাগ ঘাস, পঁচাত্তরটি পেলেট মেস্কালাইন, উচ্চ ক্ষমতাসম্পন্ন ব্লটার অ্যাসিডের পাঁচটি শীট, একটি লবণ শেকার অর্ধেক কোকেনে পূর্ণ, এবং বহু রঙের উপরের পুরো ছায়াপথ, ডাউনার, স্ক্রিমার, হাসি... এবং এক চতুর্থাংশ টকিলা, এক চতুর্থাংশ রম, বাডওয়াইজারের একটি কেস, এক পিন্ট কাঁচা ইথার এবং দুই ডজন অ্যামাইল"। 1960-এর দশকের প্রতিসাংস্কৃতিক আন্দোলনের ব্যর্থতার সঙ্গে মানিয়ে নেওয়া উপন্যাসটির একটি প্রধান বিষয়, এবং বইটি যথেষ্ট সমালোচনামূলক প্রশংসার সাথে স্বাগত জানানো হয়েছিল, যার মধ্যে দ্য নিউইয়র্ক টাইমস দ্বারা "মাদকাসক্তির দশকের উপর এখনও পর্যন্ত লেখা সেরা বই" হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল। "দ্য ভেগাস বুক", যেমনটি থম্পসন উল্লেখ করেছেন, এটি একটি মূলধারার সাফল্য ছিল এবং তাঁর গঞ্জো সাংবাদিকতার কৌশলগুলি ব্যাপক জনসাধারণের কাছে প্রবর্তন করেছিলেন। | bquac |
9 | [
"তাঁর কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"তার কি কোনো সন্তান ছিল?",
"তিনি কি তাঁর কর্মজীবন থেকে অবসর নিয়েছিলেন?",
"তিনি কি রাজনীতিতে জড়িত ছিলেন?",
"তিনি কি কখনও কোনও পুরস্কার বা স্বীকৃতি পেয়েছেন?",
"তিনি কি কখনও কোনও বিখ্যাত ব্যক্তির সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাঁর কর্মজীবনে কোথায় কোনও দ্বন্দ্ব ছিল?",
"তিনি কি কখনও পেশা পরিবর্তন করেছেন বা কোনও অসমাপ্ত কাজ ছেড়ে দিয়েছেন?",
"তিনি কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?"
] | [
"1960-এর দশকের শেষের দিকে তাঁর কর্মজীবন শুরু হয়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর কর্মজীবনের দ্বন্দ্বগুলি হল আমেরিকান স্বপ্নের মৃত্যু সম্পর্কে বইটি শেষ করতে ব্যর্থতা এবং ব্যালেন্টাইন বুকসের সাথে চুক্তি বাতিল করা।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | হেলস অ্যাঞ্জেলসের সাফল্যের পর, থম্পসন 1960-এর দশকের শেষের দিকে দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস ম্যাগাজিন, এসকোয়ার, পেজ্যান্ট এবং হার্পার সহ বেশ কয়েকটি সুপরিচিত ম্যাগাজিনে নিবন্ধ প্রকাশ করতে সক্ষম হন। "সামার অফ লাভ"-এর ঠিক আগে 1967 সালে প্রকাশিত টাইমস ম্যাগাজিনের নিবন্ধে এবং "দ্য হ্যাশবারি ইজ দ্য ক্যাপিটাল অফ দ্য হিপ্পিজ" শিরোনামে থম্পসন সান ফ্রান্সিসকোর হিপ্পিদের সম্পর্কে গভীরভাবে লিখেছিলেন, এমন একটি সংস্কৃতিকে উপহাস করে যা নতুন বামপন্থীদের রাজনৈতিক প্রত্যয় এবং বিটসের শৈল্পিক মূলের অভাব শুরু করে, পরিবর্তে মাদকদ্রব্য অর্জন ছাড়া অন্য কোনও উদ্দেশ্যের অভাব নিয়ে নতুনদের দ্বারা অভিভূত হয়ে পড়ে। এটি ছিল 1960-এর দশকের প্রতিসংস্কৃতি সম্পর্কিত একটি পর্যবেক্ষণ যা থম্পসন ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং ইন লাস ভেগাস এবং অন্যান্য নিবন্ধগুলিতে আরও পরীক্ষা করবেন। 1967 সালের শেষের দিকে, থম্পসন এবং তার পরিবার কলোরাডোতে ফিরে আসেন এবং অ্যাসপেনের বাইরে একটি ছোট পাহাড়ি গ্রাম উডি ক্রিক-এ একটি বাড়ি ভাড়া নেন। 1969 সালের গোড়ার দিকে, থম্পসন অবশেষে হেলস অ্যাঞ্জেলসের পেপারব্যাক বিক্রির জন্য 15,000 ডলার রয়্যালটি চেক পেয়েছিলেন এবং অর্থের দুই-তৃতীয়াংশ একটি পরিমিত বাড়ি এবং সম্পত্তির ডাউন পেমেন্টের জন্য ব্যবহার করেছিলেন যেখানে তিনি সারা জীবন থাকবেন। তিনি বাড়ির নাম দিয়েছিলেন আউল ফার্ম এবং প্রায়শই এটিকে তাঁর "সুরক্ষিত প্রাঙ্গণ" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। 1968 সালের গোড়ার দিকে, থম্পসন ভিয়েতনাম যুদ্ধের প্রতিবাদে কর প্রদান প্রত্যাখ্যান করার প্রতিশ্রুতি দিয়ে "রাইটার্স অ্যান্ড এডিটরস ওয়ার ট্যাক্স প্রোটেস্ট" অঙ্গীকারে স্বাক্ষর করেন। থম্পসনের চিঠি এবং তাঁর পরবর্তী লেখাগুলি অনুসারে, এই সময়ে তিনি "আমেরিকান ড্রিমের মৃত্যু" সম্পর্কে দ্য জয়েন্ট চিফস নামে একটি বই লেখার পরিকল্পনা করেছিলেন। তিনি 1968 সালের রাষ্ট্রপতি প্রচারাভিযানের পথে ভ্রমণ করতে এবং গবেষণার উদ্দেশ্যে শিকাগোতে 1968 সালের গণতান্ত্রিক সম্মেলনে যোগ দিতে র্যান্ডম হাউস থেকে 6,000 ডলার অগ্রিম ব্যবহার করেছিলেন। শিকাগোতে তাঁর হোটেলের ঘর থেকে থম্পসন পুলিশ ও বিক্ষোভকারীদের মধ্যে সংঘর্ষ দেখেছিলেন, যা তাঁর রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গিতে ব্যাপক প্রভাব ফেলেছিল। বইটি কখনই শেষ হয়নি এবং আমেরিকান স্বপ্নের মৃত্যুর থিমটি তার পরবর্তী কাজগুলিতে বহন করা হবে। র্যান্ডম হাউসের সঙ্গে চুক্তিটি শেষ পর্যন্ত 1972 সালে ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং ইন লাস ভেগাস বইটির মাধ্যমে সম্পন্ন হয়। তিনি 1968 সালে লিন্ডন বি জনসন সম্পর্কে দ্য জনসন ফাইল নামে একটি ব্যঙ্গাত্মক বই লেখার জন্য ব্যালেন্টাইন বুকসের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন। চুক্তি স্বাক্ষরিত হওয়ার কয়েক সপ্তাহ পরে, জনসন ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি পুনর্নির্বাচনে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করবেন না এবং চুক্তিটি বাতিল করা হয়েছিল। | bquac |
10 | [
"কী অভিযোগ ছিল?",
"ফ্যাসিবাদী হওয়ার জন্য তিনি কী অভিযোগ করেছিলেন?",
"তাঁর দৃষ্টিভঙ্গির কারণে কি দ্বন্দ্ব ছিল?",
"তাঁর কি অনেক অনুগামী ছিল?",
"আর কিছু জানার আগ্রহ আছে কি?"
] | [
"পিনোশের বিরুদ্ধে অভিযোগ ছিল যে তিনি একজন ফ্যাসিবাদী ছিলেন।",
"তিনি ফ্যাসিবাদী হওয়ার অভিযোগ তোলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | পিনোশে এবং তাঁর সরকারকে ফ্যাসিবাদী হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, সাংবাদিক এবং লেখক স্যামুয়েল চাভকিন তাঁর বই স্টর্ম ওভার চিলিঃ দ্য জান্টা আন্ডার সিজ-এ বারবার পিনোশে এবং সামরিক একনায়কতন্ত্র উভয়কেই ফ্যাসিবাদী হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। যাইহোক, তিনি এবং তাঁর সরকার সাধারণত ফ্যাসিবাদের একাডেমিক ধরন থেকে বাদ দেওয়া হয়। রজার গ্রিফিন ফ্যাসিবাদ থেকে আলাদা এবং সাদ্দাম হুসেন, সুহার্তো এবং ফার্দিনান্দ মার্কোসের মতো ছদ্ম-জনপ্রিয় স্বৈরাচারীদের একটি দলে পিনোশেকে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। তিনি যুক্তি দেন যে এই ধরনের শাসনব্যবস্থাকে জনপ্রিয় অতি-জাতীয়তাবাদ হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে তবে জাতীয় পুনর্জন্মের অলঙ্কারের অভাব রয়েছে, যা তাদের উগ্র জাতীয়তাবাদের মডেলের সাথে সামঞ্জস্য করার জন্য প্রয়োজনীয়। এদিকে রবার্ট প্যাক্সটন পিনোশের শাসনকে প্রাক্তন জাইরের (বর্তমানে গণতান্ত্রিক কঙ্গো প্রজাতন্ত্র) মোবুতু সেসে সেকোর সাথে তুলনা করে যুক্তি দিয়েছিলেন যে উভয়ই নিছক ক্লায়েন্ট রাজ্য ছিল যার জনপ্রিয় প্রশংসা এবং সম্প্রসারণের ক্ষমতার অভাব ছিল। তিনি আরও যুক্তি দিয়েছিলেন যে পিনোশে যদি সত্যিকারের ফ্যাসিবাদ গড়ে তোলার চেষ্টা করতেন, তবে সম্ভবত এই শাসনব্যবস্থা উৎখাত হত বা অন্তত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সাথে তার সম্পর্ক পরিবর্তন করতে বাধ্য হত। আনা সেন্টো বুলও ফ্যাসিবাদ থেকে পিনোশেকে বাদ দিয়েছিলেন, যদিও তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে তাঁর শাসন শীতল যুদ্ধ বিরোধী কমিউনিজমের একটি ধারার অন্তর্গত যা তার ক্রিয়াকলাপের মধ্যে নব্য-ফ্যাসিবাদী উপাদানগুলিকে সামঞ্জস্য করতে পেরে খুশি ছিল। ওয়ার্ল্ড ফ্যাসিজমঃ এ হিস্টরিকাল এনসাইক্লোপিডিয়া উল্লেখ করেছে যে "যদিও তিনি স্বৈরাচারী ছিলেন এবং স্বৈরাচারীভাবে শাসন করেছিলেন, নব্য উদারবাদী অর্থনৈতিক নীতির প্রতি পিনোশের সমর্থন এবং জাতীয় ব্যবসাগুলিকে সমর্থন করতে অনিচ্ছুকতা তাঁকে ধ্রুপদী ফ্যাসিস্টদের থেকে আলাদা করেছিল।" ইতিহাসবিদ গ্যাব্রিয়েল সালাজার বলেছিলেন যে তাঁর চারপাশে পিনোশের ব্যক্তিত্ব প্রতিষ্ঠার সংস্কৃতি একটি ফ্যাসিবাদী কৌশল ছিলঃ এটি লক্ষণীয় যে পিনোশের লোকদের সমস্ত ঘোষণায় কেউই নতুন চিলির সমাজ ও রাষ্ট্রের স্রষ্টাদের উল্লেখ করেনি, আমি কাউকে জেইমে গুজম্যান, কার্লোস ক্যাসেরেস, হার্নান বুচি, সার্জিও ডি ক্যাস্ট্রোর উল্লেখ করতে শুনিনি। আসল মস্তিষ্কের কোনও উল্লেখ নেই, বা পুরো সশস্ত্র বাহিনী নোংরা এবং প্রতীকী কাজে জড়িত ছিল। সবকিছুই পিনোশেতে মূর্ত, এটা খুব কৌতূহলোদ্দীপক যে বুচির মতো ব্যক্তিত্বকে পিনোশের মূর্তির সামনে পুড়িয়ে ফেলা হয়, যা আমার কাছে একটি ফ্যাসিবাদী আচার, ফুহরারকে সবকিছু দিন, "আমি এটি করেছি, কিন্তু শেষ পর্যন্ত এটি তিনিই ছিলেন।" | bquac |
11 | [
"তিনি কোন বছরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"কে ছিলেন তাঁর বাবা?",
"সে কি তার পিতামাতার একমাত্র সন্তান ছিল?",
"কোন স্কুলে পড়তেন তিনি?"
] | [
"তিনি 1803 সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তাঁর বাবা ছিলেন জন ক্লার্ক।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | এমারসন 1803 সালের 25শে মে ম্যাসাচুসেটসের বোস্টনে জন্মগ্রহণ করেন, তিনি রুথ হাসকিন্স এবং রেভের পুত্র। উইলিয়াম এমারসন, একজন ইউনিটেরিয়ান মন্ত্রী। তাঁর মায়ের ভাই রাল্ফ এবং তাঁর বাবার প্রপিতামহী রেবেকা ওয়ালডোর নামে তাঁর নামকরণ করা হয়েছিল। রাল্ফ ওয়াল্ডো ছিলেন প্রাপ্তবয়স্ক হওয়া পর্যন্ত বেঁচে থাকা পাঁচ পুত্রের মধ্যে দ্বিতীয়; অন্যরা ছিলেন উইলিয়াম, এডওয়ার্ড, রবার্ট বুলকলি এবং চার্লস। আরও তিন সন্তান-ফেব, জন ক্লার্ক এবং মেরি ক্যারোলিন-শৈশবে মারা যান। এমারসন সম্পূর্ণরূপে ইংরেজ বংশোদ্ভূত ছিলেন এবং তাঁর পরিবার ঔপনিবেশিক যুগের গোড়ার দিক থেকে নিউ ইংল্যান্ডে ছিল। 1811 খ্রিষ্টাব্দের 12ই মে এমারসনের অষ্টম জন্মদিনের দুই সপ্তাহেরও কম সময় আগে তাঁর বাবা পাকস্থলীর ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। পরিবারের অন্যান্য মহিলাদের সহায়তায় এমারসনকে তাঁর মা লালন-পালন করেছিলেন; বিশেষত তাঁর মাসি মেরি মুডি এমারসন তাঁর উপর গভীর প্রভাব ফেলেছিলেন। তিনি পরিবারের সঙ্গে থাকতেন এবং 1863 সালে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত এমারসনের সঙ্গে নিয়মিত যোগাযোগ বজায় রেখেছিলেন। এমারসনের আনুষ্ঠানিক স্কুল শিক্ষা শুরু হয় 1812 সালে, যখন তার বয়স ছিল নয় বছর। 1817 সালের অক্টোবরে, 14 বছর বয়সে, এমারসন হার্ভার্ড কলেজে যান এবং রাষ্ট্রপতির জন্য নতুন বার্তাবাহক নিযুক্ত হন, যার জন্য এমারসনকে অপরাধী শিক্ষার্থীদের আনতে এবং অনুষদের কাছে বার্তা পাঠাতে হয়। তার জুনিয়র বছরের মাঝামাঝি সময়ে, এমারসন তার পড়া বইগুলির একটি তালিকা রাখতে শুরু করেন এবং নোটবুকের একটি সিরিজে একটি জার্নাল শুরু করেন যা "ওয়াইড ওয়ার্ল্ড" নামে পরিচিত হবে। তিনি তার স্কুলের খরচ মেটানোর জন্য বাইরের চাকরি নিয়েছিলেন, যার মধ্যে জুনিয়র কমন্সের ওয়েটার হিসাবে এবং ম্যাসাচুসেটসের ওয়ালথাম-এ তার কাকা স্যামুয়েল এবং মাসি সারাহ রিপলির সাথে কাজ করার জন্য মাঝে মাঝে শিক্ষক হিসাবে কাজ করেছিলেন। তার সিনিয়র বছরের মধ্যে, এমারসন তার মধ্য নাম ওয়াল্ডো দিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। এমারসন ক্লাস কবি হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন; প্রথা অনুসারে, তিনি হার্ভার্ডের ক্লাস দিবসে একটি মূল কবিতা উপস্থাপন করেছিলেন, 1821 সালের 29শে আগস্ট তাঁর আনুষ্ঠানিক স্নাতক হওয়ার এক মাস আগে, যখন তাঁর বয়স ছিল 18 বছর। তিনি একজন ছাত্র হিসাবে আলাদা ছিলেন না এবং তাঁর 59 জনের ক্লাসের ঠিক মাঝখানে স্নাতক হন। 1826 সালে, দুর্বল স্বাস্থ্যের মুখোমুখি হয়ে, এমারসন একটি উষ্ণ জলবায়ু খুঁজতে গিয়েছিলেন। তিনি প্রথমে দক্ষিণ ক্যারোলিনার চার্লসটন গিয়েছিলেন, কিন্তু দেখতে পান যে আবহাওয়া এখনও খুব ঠান্ডা। এরপর তিনি আরও দক্ষিণে ফ্লোরিডার সেন্ট অগাস্টিনে যান, যেখানে তিনি সৈকতে দীর্ঘ হাঁটাচলা করেন এবং কবিতা লিখতে শুরু করেন। সেন্ট অগাস্টিনে থাকাকালীন তিনি নেপোলিয়ন বোনাপার্টের ভাগ্নে প্রিন্স অ্যাকিল মুরাতের সাথে পরিচিত হন। মুরাত তাঁর থেকে দুই বছর বড় ছিলেন; তাঁরা ভাল বন্ধু হয়ে ওঠেন এবং একে অপরের সঙ্গ উপভোগ করতেন। দুজন ধর্ম, সমাজ, দর্শন এবং সরকার সম্পর্কে আলোকিত আলোচনায় জড়িত ছিলেন। এমারসন মুরাতকে তাঁর বুদ্ধিবৃত্তিক শিক্ষার একটি গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব হিসাবে বিবেচনা করতেন। সেন্ট অগাস্টিনে থাকাকালীন, এমারসনের দাসত্বের সাথে তার প্রথম মুখোমুখি হয়েছিল। এক পর্যায়ে, বাইবেল সোসাইটির একটি সভায় তিনি যোগ দিয়েছিলেন যখন বাইরের উঠোনে একটি ক্রীতদাস নিলাম চলছিল। তিনি লিখেছিলেন, "এক কানে বড় আনন্দের সংবাদ শোনা গেল, আর অন্য কানে আনন্দের বার্তা শোনা গেল", ভদ্রলোকগণ, চলুন! " | bquac |
12 | [
"স্ট্যানলি কি তাঁর অভিনীত একটি চরিত্র ছিল?",
"কী ছিল সেই শো-তে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এটা কিসের কথা ছিল?",
"নিবন্ধটিতে কি তাঁর অভিনীত অন্য কিছুর উল্লেখ রয়েছে?",
"তিনি কি অন্য কোনও শোতে ছিলেন?",
"সেই অনুষ্ঠানটি কি ভালো হয়েছিল?",
"স্ট্যানলি কি কমেডি ছিল?",
"তিনি কি মূলত শুধুমাত্র কমেডি শো করতেন?",
"এটাই কি তাঁর একমাত্র গেম শো ছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও গুরুত্বপূর্ণ বিষয় নিয়ে কাজ করেছেন?",
"তাঁকে কি ভালোভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"অনুষ্ঠানটি একটি সিচুয়েশন কমেডি ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"না।",
"দ্য লাভ বাগ (1969) ছবিতেও তাঁর একটি ক্যামিও ছিল।",
"হ্যাঁ।"
] | হ্যাকেট এনবিসি-টিভির স্ট্যানলিতে শিরোনাম চরিত্র হিসাবে অভিনয় করেছিলেন, একটি 1956-57 পরিস্থিতি কমেডি যা সোমবার সন্ধ্যায় রাত 8টা 30 মিনিটে 19 সপ্তাহ ধরে চলেছিল। আধ ঘন্টার সিরিজে একজন তরুণ ক্যারল বার্নেট এবং পল লিন্ডের কণ্ঠও ছিল। ম্যাক্স লিবম্যান প্রযোজিত অনুষ্ঠানটি স্টুডিও দর্শকদের সামনে সরাসরি সম্প্রচারিত হয়েছিল এবং এটি করার জন্য নিউইয়র্কের শেষ সিটকমগুলির মধ্যে একটি ছিল। স্ট্যানলি নিউইয়র্ক সিটির একটি অভিজাত হোটেলে একটি নিউজস্ট্যান্ডের অপারেটর হিসাবে নামমাত্র চরিত্রের (হ্যাকেট) অ্যাডভেঞ্চারকে ঘিরে আবর্তিত হয়েছিল। 1960 সালের 30শে সেপ্টেম্বর, তিনি পশ্চিম হলিউডের সানসেট স্ট্রিপের প্রেক্ষাপটে স্কিপ হোমিয়ার অভিনীত এনবিসির স্বল্পস্থায়ী অপরাধমূলক নাটক ড্যান রেভেনের একটি পর্বে নিজের মতো উপস্থিত হন। ব্রডওয়েতে আই হ্যাড এ বল-এ অভিনয় করার পর, হ্যাকেট দ্য মিউজিক ম্যান (1962)-এর চলচ্চিত্র অভিযোজনে রবার্ট প্রেস্টনের বিপরীতে উপস্থিত হন। ইটস আ ম্যাড, ম্যাড, ম্যাড ওয়ার্ল্ড (1963)-এ হ্যাকেট মিকি রনির সাথে জুটি বেঁধেছিলেন, যার সাথে তিনি সম্প্রতি এভরিথিংস ডাকি (1961) তৈরি করেছিলেন, যেখানে তারা দুই নাবিকের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন যারা একটি নৌবাহিনীর জাহাজে কথা বলা হাঁসের চোরাচালান করে। বাচ্চারা ডিজনির দ্য লাভ বাগ (1969)-এ প্রিয় হিপ্পি অটো মেকানিক টেনেসি স্টেইনমেটজ হিসাবে তাঁর সাথে পরিচিত হয়। 1960-এর দশকের শেষের দিকে তিনি গেম শো হলিউড স্কোয়ারসে অনেকবার উপস্থিত হয়েছিলেন। একটি পর্বে, হ্যাকেটকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে জনসংখ্যার তুলনায় চিকিৎসকের অনুপাত সবচেয়ে বেশি কোন দেশে; তিনি ইজরায়েলকে উত্তর দিয়েছিলেন, অথবা তাঁর কথায়, "সবচেয়ে বেশি ইহুদি সহ দেশ"। শ্রোতারা হাসিতে গর্জন করা সত্ত্বেও (এবং হ্যাকেটের নিজের বিশ্বাস যে আসল উত্তরটি সুইডেন ছিল), উত্তরটি সঠিক বলে প্রমাণিত হয়েছিল। 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে জ্যাক পারের টুনাইট শোতে হ্যাকেটের নিয়মিত অতিথি শটগুলি 1962 সালের 29 শে মার্চ পারের চূড়ান্ত টুনাইট প্রোগ্রামে একটি লোভনীয় উপস্থিতির সাথে পুরস্কৃত হয়েছিল। | bquac |
13 | [
"তিনি কখন যোগ দিয়েছিলেন?",
"কতদিন তিনি সদস্য ছিলেন?",
"তিনি কখন ব্যান্ড ছেড়েছিলেন?",
"তিনি কোন বাদ্যযন্ত্র বাজাতেন?",
"তিনি কোন নল ব্যবহার করতে পছন্দ করতেন?",
"ব্যান্ডের সঙ্গে কি তাঁর দ্বন্দ্ব ছিল?",
"ব্যান্ডে আর কোন সদস্যরা ছিলেন?",
"সেই দলগুলি কেমন ছিল?",
"বিলি কে?",
"বিলি আর কোন কোন ব্যান্ডে ছিল?"
] | [
"তিনি 1933 সালে যোগদান করেন।",
"তিনি বেজি ব্যান্ড ছেড়ে ফ্লেচার হেন্ডারসনের অর্কেস্ট্রায় যোগ দেন।",
"1939 সালে তিনি ব্যান্ডটি ছেড়ে দেন।",
"তিনি টেনর স্যাক্সোফোন বাজাতেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্যরা ছিলেন বাক ক্লেটন, ডিকি ওয়েলস, বেসি, ইয়ং, ফ্রেডি গ্রিন, রডনি রিচার্ডসন এবং জো জোন্স।",
"বিলি এবং লেস্টার 30-এর দশকের গোড়ার দিকে একটি হার্লেম জ্যাম অধিবেশনে দেখা করেছিলেন এবং কাউন্ট বেসি ব্যান্ড এবং নিউইয়র্কের 52 তম সেন্ট ক্যানোট্যানসারের নাইটক্লাবে একসাথে কাজ করেছিলেন প্রশ্নঃ এই দলগুলির দাম কেমন ছিল?",
"বিলি হলিডে একজন জ্যাজ গায়ক ছিলেন।",
"কানসাস সিটি সেভেন।"
] | 1933 সালে ইয়াং কানসাস সিটিতে বসতি স্থাপন করেন, যেখানে বেশ কয়েকটি ব্যান্ডে সংক্ষিপ্তভাবে বাজানোর পরে, তিনি কাউন্ট বেসির সাথে খ্যাতি অর্জন করেন। বেজি ব্যান্ডে তাঁর খেলার বৈশিষ্ট্য ছিল একটি শিথিল শৈলী যা সেই সময়ের প্রভাবশালী টেনর স্যাক্স খেলোয়াড় কোলম্যান হকিন্সের আরও শক্তিশালী পদ্ধতির সাথে তীব্রভাবে বিপরীত ছিল। ইয়ং-এর অন্যতম প্রধান প্রভাব ছিল ফ্রাঙ্ক ট্রামবাউয়ার, যিনি 1920-এর দশকে পল হোয়াইটম্যানের সাথে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন এবং সি-মেলোডি স্যাক্সোফোন (পিচে আল্টো এবং টেনরের মধ্যে) বাজিয়েছিলেন। ফ্লেচার হেন্ডারসনের অর্কেস্ট্রায় হকিন্সের স্থলাভিষিক্ত হওয়ার জন্য ইয়ং বেসি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। তিনি শীঘ্রই বেসিতে ফিরে আসার আগে অ্যান্ডি কার্ক ব্যান্ডে (ছয় মাসের জন্য) খেলার জন্য হেন্ডারসনকে ছেড়ে চলে যান। বেসির সাথে থাকাকালীন, ইয়ং মিল্ট গ্যাবলারের কমোডোর রেকর্ডস, দ্য কানসাস সিটি সেশনের জন্য ছোট-গ্রুপ রেকর্ডিং করেছিলেন। যদিও এগুলি নিউইয়র্কে রেকর্ড করা হয়েছিল (1938 সালে, 1944 সালে একটি পুনর্মিলনের সাথে), বাক ক্লেটন, ডিকি ওয়েলস, বেসি, ইয়ং, ফ্রেডি গ্রিন, রডনি রিচার্ডসন এবং জো জোন্সের সমন্বয়ে গঠিত কানসাস সিটি সেভেন গ্রুপের নামে এগুলির নামকরণ করা হয়েছে। তরুণরা এই অধিবেশনগুলিতে ক্ল্যারিনেটের পাশাপাশি টেনরও বাজাত। তরুণকে "তরল, স্নায়বিক শৈলীতে" ক্ল্যারিনেট বাজানো হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। কানসাস সিটি সেশনের পাশাপাশি, 1938-39 থেকে তাঁর ক্ল্যারিনেট কাজটি বেজি, বিলি হলিডে, বেজি ছোট দল এবং অর্গানিস্ট গ্লেন হার্ডম্যানের সাথে রেকর্ডিংয়ে নথিভুক্ত করা হয়েছে। বিলি এবং লেস্টার 30-এর দশকের গোড়ার দিকে একটি হারলেম জ্যাম অধিবেশনে দেখা করেছিলেন এবং কাউন্ট বেসি ব্যান্ডে এবং নিউইয়র্কের 52 তম সেন্টের নাইটক্লাবে একসাথে কাজ করেছিলেন। এক পর্যায়ে লেস্টার তার মা স্যাডি ফ্যাগানের সাথে বিলি ভাগ করে নেওয়া অ্যাপার্টমেন্টে চলে যান। হলিডে সবসময় জোর দিয়েছিল যে তাদের সম্পর্ক কঠোরভাবে প্লেটোনিক ছিল। তিনি বিলির মনে "সর্বশ্রেষ্ঠ মানুষ" রাষ্ট্রপতি ফ্রাঙ্কলিন রুজভেল্টের নামে লেস্টারকে "পেরেজ" ডাকনাম দিয়েছিলেন। তার নামে বাজিয়ে সে তাকে "লেডি ডে" বলে ডাকত। টেডি উইলসনের সাথে তাদের বিখ্যাত সহানুভূতিশীল ক্লাসিক রেকর্ডিং এই যুগের। 1939 সালে ইয়ং-এর ক্ল্যারিনেট চুরি হওয়ার পর, তিনি প্রায় 1957 সাল পর্যন্ত যন্ত্রটি পরিত্যাগ করেন। সেই বছর নরম্যান গ্রানজ তাকে একটি দিয়েছিলেন এবং তাকে এটি খেলতে অনুরোধ করেছিলেন (ইয়ংয়ের জীবনের সেই পর্যায়ে অনেক ভিন্ন ফলাফল সহ-নীচে দেখুন)। | bquac |
14 | [
"থ্যালবার্গের জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"কখন তাঁর জন্ম হয়?",
"তাহার পিতামাতা কে ছিলেন?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"কোথায় পড়তেন তিনি?",
"তাঁর প্রাথমিক বছরগুলিতে আর কী গুরুত্বপূর্ণ?",
"এর ফল কী হয়েছিল?"
] | [
"থ্যালবার্গ ব্রুকলিনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর বাবা-মা ছিলেন উইলিয়াম এবং হেনরিয়েটা (হেম্যান)।",
"উত্তর নেই",
"তিনি ব্রুকলিনের উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেছেন।",
"তাঁর প্রাথমিক বছরগুলিতে, তাঁর হৃদপিণ্ডে অক্সিজেন সরবরাহ সীমিত করে দেওয়া একটি জন্মগত রোগের কারণে তাঁর \"ব্লু বেবি সিনড্রোম\" ধরা পড়েছিল।",
"এর ফলে তাঁর পড়াশোনা করতে সমস্যা হয়েছিল এবং তাঁকে খণ্ডকালীন চাকরি করতে হয়েছিল।"
] | থ্যালবার্গ ব্রুকলিনে জার্মান ইহুদি অভিবাসী বাবা-মা উইলিয়াম এবং হেনরিয়েটার (হেম্যান) ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। জন্মের অল্প সময়ের মধ্যেই, তার হৃদপিণ্ডে অক্সিজেন সরবরাহ সীমিত করে দেওয়া একটি জন্মগত রোগের কারণে তার "ব্লু বেবি সিনড্রোম" ধরা পড়ে। পরিবারের ডাক্তার এবং বিশেষজ্ঞদের পূর্বাভাস ছিল যে তিনি কুড়ি বছর বা সর্বাধিক ত্রিশ বছর বয়স পর্যন্ত বাঁচতে পারেন। ব্রুকলিনে তাঁর উচ্চ বিদ্যালয়ের বছরগুলিতে, তিনি বুকে ব্যথা, মাথা ঘোরা এবং ক্লান্তির আক্রমণ শুরু করেছিলেন। এটি তাঁর অধ্যয়নের ক্ষমতাকে প্রভাবিত করেছিল, যদিও সেই সময় পর্যন্ত তিনি একজন ভাল ছাত্র ছিলেন। 17 বছর বয়সে তিনি রিউম্যাটিক জ্বরে আক্রান্ত হন এবং এক বছরের জন্য বিছানায় আবদ্ধ ছিলেন। তার মা, হেনরিয়েটা, তাকে অন্য ছাত্রদের থেকে অনেক পিছিয়ে পড়া থেকে বিরত রাখতে, তাকে বাড়িতে শেখানোর জন্য স্কুল থেকে হোমওয়ার্ক, বই এবং টিউটর নিয়ে এসেছিলেন। তিনি আরও আশা করেছিলেন যে স্কুলের কাজ এবং পড়া তাকে তার জানালার বাইরে বাচ্চাদের খেলার "ট্যানটালাইজিং শব্দ" থেকে বিভ্রান্ত করবে। তাকে বিনোদন দেওয়ার মতো সামান্য কিছু না থাকায়, তিনি একটি প্রধান কার্যকলাপ হিসাবে বই পড়েন। তিনি জনপ্রিয় উপন্যাস, ক্লাসিক, নাটক এবং জীবনী গ্রহণ করেছিলেন। তাঁর বইগুলি নিউইয়র্কের রাস্তাগুলিকে প্রতিস্থাপন করেছিল এবং উইলিয়াম জেমসের মতো শাস্ত্রীয় দর্শন এবং দার্শনিকদের প্রতি তাঁর আগ্রহের দিকে পরিচালিত করেছিল। থ্যালবার্গ যখন স্কুলে ফিরে আসেন, তখন তিনি উচ্চ বিদ্যালয় শেষ করেছিলেন কিন্তু কলেজের জন্য সহনশীলতার অভাব ছিল, যা তিনি অনুভব করেছিলেন যে ক্রমাগত গভীর রাতে পড়াশোনা এবং পরীক্ষার জন্য ভিড়ের প্রয়োজন হত। পরিবর্তে, তিনি দোকানের কেরানি হিসাবে খণ্ডকালীন চাকরি গ্রহণ করেছিলেন এবং সন্ধ্যায়, কিছু কাজের দক্ষতা অর্জনের জন্য, একটি রাতের বৃত্তিমূলক বিদ্যালয়ে নিজেকে টাইপিং, শর্টহ্যান্ড এবং স্প্যানিশ শিখিয়েছিলেন। 18 বছর বয়সে তিনি আরও ভাল কাজ পাওয়ার আশায় স্থানীয় সংবাদপত্রে একটি বিজ্ঞাপন দেনঃ "সিচুয়েশন ওয়ান্টেডঃ সেক্রেটারি, স্টেনোগ্রাফার, স্প্যানিশ, ইংরেজি, উচ্চ বিদ্যালয়ের শিক্ষা, কোনও অভিজ্ঞতা নেই; 15 ডলার।" | bquac |
15 | [
"এট্রুস্কান কোন ধরনের শিল্পের জন্য পরিচিত ছিল?",
"তারা কোন আকৃতি তৈরি করেছিল?",
"আজও কি আশেপাশে কিছু টুকরো রয়েছে?",
"এট্রুস্কান সভ্যতা কোন ধরনের সঙ্গীতের জন্য পরিচিত?",
"কি ধরনের পাইপ?",
"তারা এই সঙ্গীত কোথায় বাজিয়েছিল?",
"এই প্রবন্ধে তাদের শিল্প ও সঙ্গীত সম্পর্কে উল্লেখযোগ্য কিছু আছে কি?",
"তারা কোন ধর্মের ছিল?"
] | [
"পোড়ামাটির আলংকারিক ভাস্কর্য)",
"তারা পোড়ামাটির মূর্তি, দেয়ালচিত্র এবং ধাতব শিল্প (বিশেষ করে খোদাই করা ব্রোঞ্জের আয়না) তৈরি করত।",
"উত্তর নেই",
"এট্রুস্ক্যানরা বিভিন্ন ধরনের পাইপ বাজানোর জন্য পরিচিত, যেমন প্লেজিয়ুলোস (প্যান বা সিরিঙ্কসের পাইপ), অ্যালাবাস্টার পাইপ এবং ডাবল পাইপ।",
"প্রসঙ্গে উল্লিখিত পাইপের প্রকারগুলি হল প্লেজিয়ুলোস, অ্যালাবাস্টার পাইপ এবং ডাবল পাইপ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | প্রাচীন রোমানরা এট্রুস্কানদের টাস্কি বা এট্রুস্কি হিসাবে উল্লেখ করত। তাদের রোমান নামটি "টাস্কানি" শব্দটির উৎপত্তি, যা তাদের কেন্দ্রস্থলকে বোঝায় এবং "ইটুরিয়া", যা তাদের বিস্তৃত অঞ্চলকে বোঝাতে পারে। অ্যাটিক গ্রিক ভাষায়, এট্রুস্ক্যানরা টিরহেনীয় (তুররেনোই, তুরহেনোই, পূর্ববর্তী তুরসেনোই তুরসেনোই) নামে পরিচিত ছিল, যেখান থেকে রোমানরা টিরহেনি, টিরহেনিয়া (এট্রুরিয়া) এবং মারে টিরহেনাম (টিরহেনীয় সাগর) নামগুলি পেয়েছে, যা তাদের তেরেশ (সমুদ্রবাসী)-এর সাথে যুক্ত করতে প্ররোচিত করে। এই শব্দটি হিট্টাইট তারুইসার সঙ্গেও সম্পর্কিত হতে পারে। এট্রুস্কানরা নিজেদেরকে রাসেনা বলে ডাকত, যা রাসনা বা রাসনার সাথে সিনকোপেট করা হয়েছিল। এট্রুস্কানদের উৎপত্তি বেশিরভাগ প্রাগৈতিহাসিক যুগেই হারিয়ে গেছে, যদিও খ্রিস্টপূর্ব 5ম শতাব্দীর গোড়ার দিকে গ্রীক ইতিহাসবিদরা বারবার টাইরহেনিয়ানদের (তুরহেনোই/তুররেনোই, তুরসেনোই/তুরসেনোই) পেলাসজিয়ানদের সাথে যুক্ত করেছিলেন। থুসিডাইডিস, হেরোডোটাস এবং স্ট্রাবো সকলেই লেমনোসকে পেলাসজিয়ানদের দ্বারা বসতি স্থাপনকারী হিসাবে চিহ্নিত করেছেন যাদের থুসিডাইডিস "টিরহেনিয়ানদের অন্তর্গত" হিসাবে চিহ্নিত করেছেন (ডি প্লিস্টন পেলাসজিকন, টন কাই লেমনন পোটে কাই অ্যাথেনাস টারসেনন), এবং যদিও স্ট্রাবো এবং হেরোডোটাস উভয়ই একমত যে লিডিয়ার রাজা অ্যাটিসের পুত্র টিরহেনস/টাইরসেনস অভিবাসনের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, স্ট্রাবো নির্দিষ্ট করেছেন যে এটি লেমনস এবং ইম্ব্রোসের পেলাসজিয়ানরা ছিলেন যারা ইতালীয় উপদ্বীপে টিরহেনস/টাইরসেনসকে অনুসরণ করেছিলেন। লেমনিয়ান-পেলাসজিয়ান সংযোগটি আরও প্রকাশিত হয়েছিল লেমনস স্টিলের আবিষ্কারের মাধ্যমে, যার শিলালিপিগুলি এমন একটি ভাষায় লেখা হয়েছিল যা টিরহেনিয়ানদের (এট্রুস্কান) ভাষার সাথে দৃঢ় কাঠামোগত সাদৃশ্য দেখায়। হ্যালিকার্নাসাসের ডায়োনিসিয়াস থেসালি থেকে ইতালীয় উপদ্বীপে একটি পেলাসজিয়ান অভিবাসনের রেকর্ড করেছেন, উল্লেখ করেছেন যে "পেলাসগি নিজেদেরকে উম্ব্রির অন্তর্গত কিছু জমির মালিক করে তুলেছিল"; হেরোডোটাস বর্ণনা করেছেন যে কীভাবে টিরহেনি লিডিয়া থেকে উম্ব্রির (ওম্ব্রিকোই) জমিতে স্থানান্তরিত হয়েছিল। স্ট্রাবো এবং ডায়োনিসাসকে দেওয়া হোমেরিক স্তবকে টিরহেনিয়ানদের জলদস্যু হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। প্লিনি দ্য এল্ডার এট্রুস্ক্যানদের উত্তরে রেইশিয়ান জনগণের প্রসঙ্গে রেখেছিলেন এবং তাঁর ন্যাচারাল হিস্ট্রিতে (79 খ্রিষ্টাব্দ) লিখেছিলেনঃ এগুলির সাথে যুক্ত (আলপাইন) নরিকানরা হলেন রেইতি এবং ভিন্ডেলিসি। সবগুলিই বেশ কয়েকটি রাজ্যে বিভক্ত। রাইতিকে গলদের দ্বারা বিতাড়িত তাসকান জাতির মানুষ বলে মনে করা হয়, তাদের নেতার নাম ছিল রাইতাস। এট্রুস্কান সম্প্রসারণ অ্যাপেনাইন পর্বতমালার উত্তরে এবং ক্যাম্পানিয়া উভয় দিকেই কেন্দ্রীভূত ছিল। খ্রিস্টপূর্ব ষষ্ঠ শতাব্দীর কিছু ছোট শহর এই সময়ে অদৃশ্য হয়ে যায়, যা আপাতদৃষ্টিতে বৃহত্তর, আরও শক্তিশালী প্রতিবেশীদের দ্বারা গ্রাস করা হয়। যাইহোক, এটি নিশ্চিত যে এট্রুস্কান সংস্কৃতির রাজনৈতিক কাঠামো দক্ষিণে ম্যাগনা গ্রেসিয়ার চেয়ে বেশি অভিজাত হলেও অনুরূপ ছিল। ধাতু, বিশেষত তামা ও লোহার খনন ও বাণিজ্য এট্রুস্ক্যানদের সমৃদ্ধ করে তোলে এবং ইতালীয় উপদ্বীপ ও পশ্চিম ভূমধ্যসাগরে তাদের প্রভাব প্রসারিত করে। এখানে, গ্রীকদের আগ্রহের সঙ্গে তাদের আগ্রহের সংঘর্ষ হয়, বিশেষ করে খ্রিষ্টপূর্ব ষষ্ঠ শতাব্দীতে, যখন ইতালির ফোকেয়ানরা সার্ডিনিয়া, স্পেন এবং কর্সিকার উপকূলে উপনিবেশ স্থাপন করেছিল। এর ফলে এট্রুস্ক্যানরা কার্থেজের সঙ্গে জোট বেঁধেছিল, যার স্বার্থও গ্রীকদের সঙ্গে সংঘর্ষ করেছিল। 540 খ্রিষ্টপূর্বাব্দের দিকে, আলালিয়ার যুদ্ধ পশ্চিম ভূমধ্যসাগরে ক্ষমতার একটি নতুন বণ্টনের দিকে পরিচালিত করে। যদিও যুদ্ধে কোনও স্পষ্ট বিজয়ী ছিল না, কার্থেজ গ্রীকদের ব্যয়ে তার প্রভাবের ক্ষেত্র প্রসারিত করতে সক্ষম হয়েছিল এবং এট্রুরিয়া কর্সিকার সম্পূর্ণ মালিকানা সহ নিজেকে উত্তর টিরহেনিয়ান সাগরে অবনমিত হতে দেখেছিল। খ্রিস্টপূর্ব 5ম শতাব্দীর প্রথমার্ধ থেকে, নতুন রাজনৈতিক পরিস্থিতির অর্থ ছিল তাদের দক্ষিণ প্রদেশগুলি হারানোর পরে এট্রুস্কান পতনের সূচনা। 480 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে, ইটুরিয়ার মিত্র কার্থেজ সিরাকিউজ, সিসিলির নেতৃত্বে ম্যাগনা গ্রেসিয়া শহরগুলির একটি জোটের কাছে পরাজিত হয়। কয়েক বছর পর, 474 খ্রিষ্টাব্দে সিরাকিউজের অত্যাচারী হিয়েরো কুমের যুদ্ধে এট্রুস্ক্যানদের পরাজিত করেন। লাতিয়াম ও ক্যাম্পানিয়া শহরের উপর এট্রুরিয়ার প্রভাব দুর্বল হয়ে পড়ে এবং এই অঞ্চলটি রোমান ও সামনাইটদের দ্বারা দখল করা হয়। খ্রিস্টপূর্ব 4র্থ শতাব্দীতে, এট্রুরিয়া পো উপত্যকা এবং অ্যাড্রিয়াটিক উপকূলে তার প্রভাবের অবসান ঘটাতে একটি গ্যালিক আক্রমণ দেখেছিল। এদিকে, রোম এট্রুস্কান শহরগুলিকে সংযুক্ত করতে শুরু করেছিল। এর ফলে উত্তর এট্রুস্কান প্রদেশের ক্ষতি হয়। খ্রিষ্টপূর্ব 3য় শতাব্দীতে রোম ইটুরিয়া জয় করে। খ্রিস্টপূর্ব 9ম থেকে 2য় শতাব্দীর মধ্যে এট্রুস্কান সভ্যতা এট্রুস্কান শিল্প তৈরি করেছিল। এই ঐতিহ্যের মধ্যে বিশেষত শক্তিশালী ছিল পোড়ামাটির আলংকারিক ভাস্কর্য (বিশেষত সরকোফাগি বা মন্দিরগুলিতে জীবনকাল), প্রাচীর-চিত্র এবং ধাতব কাজ (বিশেষত খোদাই করা ব্রোঞ্জের আয়না)। ঢালাই ব্রোঞ্জের এট্রুস্কান ভাস্কর্যটি বিখ্যাত এবং ব্যাপকভাবে রপ্তানি করা হয়েছিল, তবে কয়েকটি বড় উদাহরণ বেঁচে আছে (উপাদানটি খুব মূল্যবান ছিল এবং পরে পুনর্ব্যবহার করা হয়েছিল)। টেরাকোটা এবং ব্রোঞ্জের বিপরীতে, পাথরের মধ্যে আপাতদৃষ্টিতে সামান্য এট্রুস্কান ভাস্কর্য ছিল, যদিও এট্রুস্কানরা কারারা মার্বেল সহ মার্বেলের সূক্ষ্ম উৎসগুলি নিয়ন্ত্রণ করত, যা রোমানদের আগে শোষণ করা হয়নি বলে মনে হয়। বেশিরভাগ বেঁচে থাকা এট্রুস্কান শিল্প সমাধি থেকে আসে, সমস্ত ফ্রেস্কো প্রাচীর-চিত্র সহ, যা ভোজের দৃশ্য এবং কিছু আখ্যানমূলক পৌরাণিক বিষয় দেখায়। কালো রঙের বুচেরো পণ্যগুলি সূক্ষ্ম এট্রুস্কান মৃৎশিল্পের প্রাথমিক এবং স্থানীয় শৈলী ছিল। বিস্তৃত এট্রুস্কান ফুলদানি চিত্রকলার একটি ঐতিহ্যও ছিল, যা গ্রীক সমতুল্য থেকে উদ্ভূত হয়েছিল; এট্রুস্কানরা গ্রীক ফুলদানির প্রধান রপ্তানি বাজার ছিল। ইট্রুস্কান মন্দিরগুলি রঙিন রঙিন টেরাকোটা অ্যান্টেফিক্স এবং অন্যান্য জিনিসপত্র দিয়ে ব্যাপকভাবে সজ্জিত করা হয়েছিল, যা কাঠের উপরিকাঠামো অদৃশ্য হয়ে যাওয়ার পরেও প্রচুর পরিমাণে বেঁচে থাকে। এট্রুস্কান শিল্প ধর্মের সাথে দৃঢ়ভাবে যুক্ত ছিল; এট্রুস্কান শিল্পে পরকালের প্রধান গুরুত্ব ছিল। ফ্রেস্কো এবং বেস-রিলিফে দেখা এট্রুস্কান বাদ্যযন্ত্রগুলি বিভিন্ন ধরনের পাইপ, যেমন প্লেজিয়ুলোস (প্যান বা সিরিঙ্কসের পাইপ), আলাবাস্টার পাইপ এবং বিখ্যাত ডাবল পাইপ, টিনটিনাবুলাম, টিম্পানাম এবং ক্রোটেলের মতো পারকাশন যন্ত্রের সাথে এবং পরে বীণা এবং কিথারার মতো স্ট্রিংযুক্ত যন্ত্র দ্বারা। | bquac |
16 | [
"তারা কোন ভাষায় কথা বলত?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"ব্যুৎপত্তি কী?",
"পিট্টাউ কেন ভেবেছিলেন যে এর অর্থ দাড়িহীন?",
"অন্যান্য ভাষাগুলি কি তাদের কোনও শব্দ গ্রহণ করেছে?",
"তাদের কি কোনও অনন্য শব্দ আছে?",
"এর মানে কি?"
] | [
"তারা একটি অ-ইন্দো-ইউরোপীয় ভাষায় কথা বলত।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণটি হ'লঃ ইট্রুস্ক্যানদের নিজেদের নাম রাসনার জন্য কোনও ব্যুৎপত্তি বিদ্যমান নেই, যদিও ইতালীয় ঐতিহাসিক ভাষাবিদ মাসিমো পিট্টাউ'মুণ্ডিত'বা'দাড়িহীন'এর অর্থ প্রস্তাব করেছেন।",
"উত্তর নেই",
"পিট্টাউ ভেবেছিলেন এর অর্থ দাড়িহীন কারণ তিনি \"তাসকান নাম\" বলেছিলেন, যা থেকে একটি মূল * তুর্সি পুনর্গঠন করা যেতে পারে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"এর অর্থ টাস্কান জনগণের নাম।"
] | এট্রুস্কান ভাষার জ্ঞান এখনও সম্পূর্ণ নয়। এট্রুস্কানরা একটি অ-ইন্দো-ইউরোপীয় ভাষায় কথা বলে বলে বলে মনে করা হয়; সংখ্যাগরিষ্ঠ ঐকমত্য হল যে এট্রুস্কান শুধুমাত্র টাইরসেনিয়ান ভাষা পরিবারের অন্যান্য সদস্যদের সাথে সম্পর্কিত, যা নিজেই একটি বিচ্ছিন্ন পরিবার, অর্থাৎ অন্যান্য পরিচিত ভাষা গোষ্ঠীর সাথে সরাসরি সম্পর্কিত নয়। রিক্স (1998) থেকে, এটি ব্যাপকভাবে গৃহীত হয়েছে যে টাইরসেনিয়ান পরিবার গোষ্ঠী রেটিক এবং লেমনিয়ান এট্রুস্ক্যানের সাথে সম্পর্কিত। ইট্রুস্কানদের নিজেদের নাম রাসনার কোনও ব্যুৎপত্তি নেই, যদিও ইতালীয় ঐতিহাসিক ভাষাবিদ মাসিমো পিট্টাউ প্রাচীন মূর্তি সংগ্রাহক এবং লেখক পাওলো ক্যাম্পিদোরির মতামতকে সমর্থন করে'মুণ্ডিত'বা'দাড়িহীন'অর্থের প্রস্তাব দিয়েছেন। টুস্কির ব্যুৎপত্তি তৃতীয় ইগুভিন ট্যাবলেটের একটি সুবিধাভোগী বাক্যাংশের উপর ভিত্তি করে তৈরি, যা উম্ব্রিয়ান ভাষার একটি প্রধান উৎস। বাক্যাংশটি হল তুর্স্কুম... নামকরণ, "তুস্কান নাম", যা থেকে একটি মূল * তুর্সি পুনর্গঠন করা যেতে পারে। একটি মেটাথেসিস এবং একটি শব্দ-প্রাথমিক এপিন্থেসিস ই-ট্রাস-সি তৈরি করে। একটি সাধারণ অনুমান হল যে * টারস-ল্যাটিন টারস সহ, "টাওয়ার", গ্রীক টারসিস, "টাওয়ার" থেকে এসেছে। টুসিরা তাই "টাওয়ার নির্মাণকারী মানুষ" বা "টাওয়ার নির্মাতা" ছিল। এই শ্রদ্ধেয় ব্যুৎপত্তিটি অন্তত হ্যালিকার্নাসাসের ডায়োনিসিয়াসের মতোই পুরনো, যিনি বলেছিলেন, "এবং গ্রীকদের এই নামে ডাকার কোনও কারণ নেই, উভয়ই তাদের টাওয়ারে বসবাস এবং তাদের শাসকদের একজনের নাম থেকে।" জিউলিয়ানো এবং লারিসা বনফান্টে (বনফান্টে, 2002) অনুমান করেন যে এট্রুস্কান বাড়িগুলি সাধারণ ল্যাটিনদের কাছে টাওয়ারের মতো মনে হয়েছিল। এটি সত্য যে এট্রুস্ক্যানরা দেয়াল দ্বারা বর্ধিত উঁচু পাহাড়ের উপর পাহাড়ি শহর তৈরি করতে পছন্দ করত। অন্যদিকে, যদি টাইরহেনিয়ান নামটি সি পিপলস বা পরবর্তী অভিবাসীদের আক্রমণ থেকে আসে, তবে এটি ট্রয়ের নামের সাথে সম্পর্কিত হতে পারে, সেই ক্ষেত্রে টাওয়ারের শহর। | bquac |
17 | [
"ফুতুরামার সঙ্গে গ্রোনিং-এর সম্পর্ক কী?",
"ফুতুরামা কী?",
"অনুষ্ঠানটি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"অনুষ্ঠানটি কতদিন ধরে চলেছিল?",
"গ্রোনিং কি করেছে?",
"তিনি কি লেখালেখি ছাড়া আর কিছু করেছিলেন?"
] | [
"এই সিরিজের স্রষ্টা হিসেবে গ্রোনিং ফুতুরামার সঙ্গে যুক্ত।",
"ফুটুরামা হল 3000 সালের জীবন নিয়ে একটি অ্যানিমেটেড সিরিজ।",
"হ্যাঁ।",
"অনুষ্ঠানটি চার বছর ধরে চলেছিল।",
"গ্রোনিং ফুতুরামার প্রথম তিনটি মরশুমের পাশাপাশি সিরিজের প্রথম তিনটি পর্ব লিখেছেন।",
"হ্যাঁ।"
] | কয়েক বছর বিজ্ঞান কল্পকাহিনী নিয়ে গবেষণা করার পর, গ্রোনিং 1997 সালে সিম্পসনস লেখক/প্রযোজক ডেভিড এক্স কোহেনের (সেই সময়ে ডেভিড এস কোহেন নামে পরিচিত) সাথে মিলিত হন এবং 3000 সালে জীবন সম্পর্কে একটি অ্যানিমেটেড সিরিজ ফুটুরামা তৈরি করেন। 1998 সালের এপ্রিলে তারা ফক্সের কাছে সিরিজটি উপস্থাপন করার সময়, গ্রোনিং এবং কোহেন অনেক চরিত্র এবং গল্প রচনা করেছিলেন; গ্রোনিং দাবি করেছিলেন যে তারা তাদের আলোচনায় "অতিরঞ্জিত" হয়ে গিয়েছিলেন। গ্রোনিং এই অনুষ্ঠানটি সম্প্রচারিত করার প্রচেষ্টাকে "[তার] প্রাপ্তবয়স্ক জীবনের সবচেয়ে খারাপ অভিজ্ঞতা" বলে বর্ণনা করেছেন। অনুষ্ঠানটি 1999 সালের 28শে মার্চ প্রথম প্রদর্শিত হয়। "স্পেস পাইলট 3000" (কোহেনের সাথে সহ-লিখিত), "রিবার্থ" (গল্প) এবং "ইন-এ-গাড্ডা-দা-লীলা" (গল্প)-এর প্রিমিয়ার পর্বের জন্য গ্রোনিং-এর লেখার কৃতিত্ব রয়েছে। সম্প্রচারে চার বছর পর, অনুষ্ঠানটি ফক্স দ্বারা বাতিল করা হয়েছিল। ফ্যামিলি গাই-এর মতো পরিস্থিতিতে, তবে, শক্তিশালী ডিভিডি বিক্রয় এবং অ্যাডাল্ট সুইমে খুব স্থিতিশীল রেটিং ফুটুরামাকে প্রাণবন্ত করে তুলেছিল। কমেডি সেন্ট্রাল যখন ফুটুরামা পুনরায় সম্প্রচারের অধিকারের জন্য আলোচনা শুরু করে, তখন ফক্স পরামর্শ দেয় যে নতুন পর্ব তৈরি করার সম্ভাবনাও রয়েছে। কমেডি সেন্ট্রাল যখন ষোলটি নতুন পর্বের জন্য প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হয়েছিল, তখন সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল যে চারটি সরাসরি-থেকে-ডিভিডি চলচ্চিত্র-বেন্ডার'স বিগ স্কোর (2007), দ্য বিস্ট উইথ এ বিলিয়ন ব্যাকস (2008), বেন্ডার'স গেম (2008) এবং ইনটু দ্য ওয়াইল্ড গ্রিন ইয়ন্ডার (2009)-প্রযোজনা করা হবে। যেহেতু কোনও নতুন ফুটুরামা প্রকল্প প্রযোজনায় ছিল না, তাই ইনটু দ্য ওয়াইল্ড গ্রিন ইয়োন্ডার চলচ্চিত্রটি ফুটুরামা সিরিজের সমাপ্তি হিসাবে দাঁড়ানোর জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। যাইহোক, গ্রোনিং একটি নাট্য চলচ্চিত্র সহ কোনও না কোনও রূপে ফুটুরামা ফ্র্যাঞ্চাইজি চালিয়ে যাওয়ার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন। সিএনএন-এর সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে গ্রোনিং বলেন, "কমেডি সেন্ট্রাল-এর সঙ্গে আমাদের দারুণ সম্পর্ক রয়েছে এবং আমরা তাদের জন্য আরও পর্ব করতে চাই, কিন্তু আমি জানি না... আমরা আলোচনা করছি এবং কিছু উৎসাহ রয়েছে কিন্তু আমি বলতে পারি না যে এটা শুধু আমিই কিনা।" কমেডি সেন্ট্রাল একটি অতিরিক্ত 26টি নতুন পর্ব চালু করে এবং 2010 সালে সেগুলি সম্প্রচার করা শুরু করে। শোটি 2013 সাল পর্যন্ত অব্যাহত ছিল, কমেডি সেন্ট্রাল এপ্রিল 2013 সালে ঘোষণা করার আগে যে তারা সপ্তম মরশুমের পরে এটি পুনর্নবীকরণ করবে না। 2013 সালের 4ঠা সেপ্টেম্বর চূড়ান্ত পর্বটি সম্প্রচারিত হয়। | bquac |
18 | [
"নরকে জীবন কী?",
"কোন বছর এটি প্রকাশিত হয়েছিল?",
"এটি কি এককালীন প্রকাশনা ছিল নাকি চলমান বিষয় ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এটা কি এখনও প্রকাশিত হচ্ছে?",
"এটি কি একটি জনপ্রিয় কমিক বই ছিল?"
] | [
"লাইফ ইন হেল একটি স্ব-প্রকাশিত কমিক বই।",
"1978 সালে।",
"উত্তরঃ এককালীন প্রকাশনা বা একটি চলমান বিষয়।",
"গ্রোনিংয়ের তৎকালীন বান্ধবী এবং রিডারের সহকর্মী দেবোরাহ ক্যাপলান \"লাভ ইজ হেল\" প্রকাশের প্রস্তাব দিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | গ্রোনিং তার বন্ধুদের কাছে লস অ্যাঞ্জেলেসের জীবনকে স্ব-প্রকাশিত কমিক বই লাইফ ইন হেল আকারে বর্ণনা করেছিলেন, যা ওয়াল্টার কাউফম্যানের বই ক্রিটিক অফ রিলিজিয়ন অ্যান্ড ফিলোসফির "হাউ টু গো টু হেল" অধ্যায় থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল। গ্রোনিং একটি রেকর্ড স্টোর, যেখানে তিনি কাজ করতেন, সেই লিকোরিস পিজ্জার বুক কর্নার-এ কমিক বইটি বিতরণ করেন। 1978 সালে তিনি অ্যাভেন্ট-গার্ডে ওয়েট ম্যাগাজিনের কাছে তাঁর প্রথম পেশাদার কার্টুন বিক্রি করেন। "নিষিদ্ধ শব্দ" শিরোনামে স্ট্রিপটি সেই বছরের সেপ্টেম্বর/অক্টোবর সংখ্যায় প্রকাশিত হয়েছিল। গ্রোনিং লস অ্যাঞ্জেলেস রিডার নামে একটি নবগঠিত বিকল্প সংবাদপত্রে চাকরি পেয়েছিলেন, যেখানে তিনি কাগজপত্র সরবরাহ, টাইপসেটিং, সম্পাদনা এবং ফোনগুলির উত্তর দেওয়ার কাজ করতেন। তিনি তাঁর কার্টুনগুলি সম্পাদক জেমস ভোয়েলকে দেখিয়েছিলেন, যিনি মুগ্ধ হয়েছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত তাঁকে পত্রিকায় জায়গা দিয়েছিলেন। লাইফ ইন হেল 1980 সালের 25শে এপ্রিল রিডারে একটি কমিক স্ট্রিপ হিসাবে আনুষ্ঠানিকভাবে আত্মপ্রকাশ করে। ভোয়েল 1982 সালে গ্রোনিংকে তাঁর নিজস্ব সাপ্তাহিক সঙ্গীত কলাম "সাউন্ড মিক্স" দিয়েছিলেন। যাইহোক, কলামটি আসলে খুব কমই সঙ্গীত সম্পর্কে থাকত, কারণ তিনি প্রায়শই পরিবর্তে তাঁর "বিভিন্ন উৎসাহ, আবেগ, পোষ্যের প্রস্রাব এবং সমস্যা" সম্পর্কে লিখতেন। কলামে আরও সঙ্গীত যোগ করার প্রয়াসে, তিনি "সবেমাত্র জিনিস তৈরি করেছেন", কাল্পনিক ব্যান্ড এবং অস্তিত্বহীন রেকর্ডগুলি তৈরি এবং পর্যালোচনা করেছেন। পরের সপ্তাহের কলামে, তিনি পূর্ববর্তী কলামে সমস্ত কিছু বানোয়াট বলে স্বীকার করবেন এবং শপথ করবেন যে নতুন কলামে সবকিছুই সত্য ছিল। অবশেষে, তাঁকে "সঙ্গীত" কলামটি ছেড়ে দিতে বলা হয়। কলামের ভক্তদের মধ্যে হ্যারি শিয়ারার ছিলেন, যিনি পরে দ্য সিম্পসনস-এ কণ্ঠস্বর হয়ে ওঠেন। লাইফ ইন হেল প্রায় সঙ্গে সঙ্গেই জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। 1984 সালের নভেম্বরে, গ্রোনিংয়ের তৎকালীন বান্ধবী এবং রিডারের সহকর্মী ডেবোরা ক্যাপলান, সম্পর্ক-থিমযুক্ত লাইফ ইন হেল স্ট্রিপগুলির একটি সিরিজ বই আকারে "লাভ ইজ হেল" প্রকাশের প্রস্তাব দিয়েছিলেন। এক মাস পরে প্রকাশিত, বইটি একটি ভূগর্ভস্থ সাফল্য ছিল, এর প্রথম দুটি মুদ্রণের মধ্যে 22,000 কপি বিক্রি হয়েছিল। ওয়ার্ক ইজ হেল শীঘ্রই ক্যাপলান দ্বারা প্রকাশিত হয়। এর পরপরই, ক্যাপলান এবং গ্রোনিং চলে যান এবং লাইফ ইন হেল কোম্পানিকে একত্রিত করেন, যা লাইফ ইন হেলের জন্য পণ্যদ্রব্য পরিচালনা করত। গ্রোনিং অ্যাকমে ফিচারস সিন্ডিকেটও শুরু করেছিলেন, যা লাইফ ইন হেল, লিন্ডা ব্যারি এবং জন ক্যালাহানকে সিন্ডিকেট করেছিল, তবে এখন কেবল লাইফ ইন হেলকে সিন্ডিকেট করে। এর সঞ্চালনের শেষে, লাইফ ইন হেল 250টি সাপ্তাহিক সংবাদপত্রে প্রকাশিত হয়েছিল এবং স্কুল ইজ হেল, চাইল্ডহুড ইজ হেল, দ্য বিগ বুক অফ হেল এবং দ্য বিগ বুক অফ হেল সহ একাধিক বইয়ে সংকলন করা হয়েছে। যদিও গ্রোনিং বলেছেন, "আমি কখনই কমিক স্ট্রিপটি ছেড়ে দেব না। এটি আমার ভিত্তি ", তিনি ঘোষণা করেছিলেন যে 16ই জুন, 2012-এর স্ট্রিপটি লাইফ ইন হেল-এর সমাপ্তি চিহ্নিত করবে। গ্রোনিং স্ট্রিপটি শেষ করার পরে, সেন্টার ফর কার্টুন স্টাডিজ একটি পোস্টার চালু করে যা গ্রোনিংকে তার কাজের সম্মানে উপস্থাপন করা হয়েছিল। পোস্টারে গ্রোনিংয়ের 22 জন কার্টুনিস্ট বন্ধুর শ্রদ্ধাঞ্জলি কার্টুন ছিল যারা লাইফ ইন হেল দ্বারা প্রভাবিত ছিল। | bquac |
19 | [
"প্রথম দশক কি?",
"এর প্রথম কনসার্ট বা রেকর্ডিং কী ছিল?",
"তারা কি খেলেছে?",
"পরিচালক কে ছিলেন?",
"অন্য কে পরিচালনা করেছেন?",
"তিনি কোন সঙ্গীত পরিচালনা করেছিলেন?",
"অর্কেস্ট্রা কি কোনও সাউন্ডট্র্যাক রেকর্ড করেছে?",
"তারা কি অন্য কিছু রেকর্ড করেছে?"
] | [
"প্রথম দশকটি হল 1945-1964।",
"এর প্রথম কনসার্ট হয় 1945 সালের 25শে অক্টোবর।",
"উত্তর নেই",
"পরিচালক ছিলেন করাজন।",
"আর্তুরো তোস্কানিনি।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1945 সালে ওয়াল্টার লেগ এই অর্কেস্ট্রা প্রতিষ্ঠা করেন। যেহেতু লেগ ই. এম. আই-এর রেকর্ডিং প্রযোজক ছিলেন, তাই বিশ্বাস করা হত যে অর্কেস্ট্রাটি প্রাথমিকভাবে রেকর্ডিংয়ের উদ্দেশ্যে গঠিত হয়েছিল, তবে এটি লেগের উদ্দেশ্য ছিল না। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের আগে তিনি কোভেন্ট গার্ডেনের রয়্যাল অপেরা হাউসে স্যার থমাস বিচামের সহকারী ছিলেন এবং যুদ্ধের পরে তিনি এবং বিচাম আবার সেখানে দায়িত্ব পালন করবেন বলে ধরে নিয়ে লেগ অপেরা, কনসার্ট এবং রেকর্ডিংয়ের জন্য একটি প্রথম শ্রেণীর অর্কেস্ট্রা প্রতিষ্ঠার পরিকল্পনা করেছিলেন। যুদ্ধের পর, কোভেন্ট গার্ডেনে একটি ভিন্ন ব্যবস্থাপনার অধীনে অপেরা পুনরায় শুরু হয়, কিন্তু লেগ একটি নতুন অর্কেস্ট্রার জন্য তার পরিকল্পনা নিয়ে এগিয়ে যান। যুদ্ধের সময় সঙ্গীত জগতে তাঁর যোগাযোগ তাঁকে 1945 সালে সশস্ত্র বাহিনীতে কর্মরত বিপুল সংখ্যক প্রতিভাবান তরুণ সঙ্গীতজ্ঞদের পরিষেবা সুরক্ষিত করতে সক্ষম করে। 1945 সালের 25শে অক্টোবর ফিলহারমোনিয়ার প্রথম কনসার্টে, ষাট শতাংশেরও বেশি খেলোয়াড় তখনও আনুষ্ঠানিকভাবে পরিষেবায় ছিলেন। বিচাম কনসার্টটি পরিচালনা করেছিলেন (এক সিগারের বিনিময়ে), কিন্তু যেহেতু তিনি লেগ-এর কর্মচারী হতে অস্বীকার করেছিলেন এবং লেগ অর্কেস্ট্রার নিয়ন্ত্রণ ছেড়ে দিতে অস্বীকার করেছিলেন, বিচাম পরিবর্তে রয়্যাল ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রা খুঁজে পেয়েছিলেন। প্রারম্ভিক বছরগুলিতে, মহীশূরের শেষ মহারাজা জয়চামরাজা ওদেয়ার বাহাদুরের (1919-1974) আর্থিক সহায়তায়, অর্কেস্ট্রা আর্তুরো তোস্কানিনি, রিচার্ড স্ট্রস এবং উইলহেলম ফুর্তওয়াংলার সহ অনেক বিশিষ্ট পরিচালককে নিযুক্ত করেছিল। হারবার্ট ভন কারাজান শুরুর বছরগুলিতে ফিলহার্মোনিয়ার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিলেন, যদিও তিনি কখনও অর্কেস্ট্রার সাথে কোনও আনুষ্ঠানিক খেতাব ধারণ করেননি। প্রথমে, লেগ একজন সরকারী প্রধান কন্ডাক্টর নিয়োগের বিরুদ্ধে ছিলেন, তিনি অনুভব করেছিলেন যে লেগের চেয়ে অর্কেস্ট্রার জন্য অন্য কোনও কন্ডাক্টরের বেশি গুরুত্ব থাকা উচিত নয়। কিন্তু করাজন নাম ছাড়া বাকি সব ক্ষেত্রেই প্রধান পরিচালক ছিলেন। তিনি অর্কেস্ট্রাকে বিশ্বের অন্যতম সেরা করে তুলেছিলেন এবং সমস্ত বিথোভেন সিম্ফনি সহ অসংখ্য রেকর্ডিং করেছিলেন। 1954 সালে, করাজন বার্লিন ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রার সঙ্গীত পরিচালক নির্বাচিত হন এবং পরবর্তীকালে ফিলহার্মোনিয়ার সাথে তাঁর কাজ কমিয়ে দেন। অর্কেস্ট্রার জন্য একজন নতুন কন্ডাক্টর খোঁজার প্রয়োজন হওয়ায়, লেগ অটো ক্লেম্পেরারের দিকে ফিরে যান, যার কর্মজীবন সেই সময়ে তলানিতে ছিল। উদযাপিত রেকর্ডিংয়ের "ভারতীয় গ্রীষ্ম" চলাকালীন ক্লেম্পেরারের নাম অর্কেস্ট্রার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত হয়েছিল। 1959 সালে ক্লেম্পেরার আজীবন সঙ্গীত পরিচালক হিসেবে মনোনীত হন। 1964 সালের 10ই মার্চ, লেগ ঘোষণা করেন যে তিনি ফিলহারমোনিয়া অর্কেস্ট্রা ভেঙে দিতে চলেছেন। ক্লেম্পেরারের সাথে একটি রেকর্ডিং অধিবেশনে, একটি সভা আহ্বান করা হয়েছিল যেখানে উপস্থিত ব্যক্তিরা সর্বসম্মতভাবে একমত হয়েছিলেন যে তারা অর্কেস্ট্রা ভেঙে দিতে দেবেন না। ক্লেম্পেরার তাৎক্ষণিকভাবে সমর্থন জানান। 1964 সালের 17ই মার্চ, অর্কেস্ট্রার সদস্যরা তাদের নিজস্ব পরিচালনা পর্ষদ নির্বাচন করে এবং নিউ ফিলহারমোনিয়া অর্কেস্ট্রা নামটি গ্রহণ করে। 1964 সালের 27শে অক্টোবর নিজস্ব পৃষ্ঠপোষকতায় নিউ ফিলহারমোনিয়ার উদ্বোধনী কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়। এটি ছিল বিথোভেনের সিম্ফনি নং-এর একটি পরিবেশনা। 9, ক্লেম্পেরার দ্বারা পরিচালিত, যিনি এখন অর্কেস্ট্রার সাম্মানিক সভাপতি ছিলেন। 1966 থেকে 1972 সাল পর্যন্ত প্রধান বাঁশীবাদক গ্যারেথ মরিস অর্কেস্ট্রার সভাপতি ছিলেন। লেগ-এর পরিচালনার তুলনায় স্ব-শাসিত হওয়ার পরে অর্কেস্ট্রা আরও অনেক লাইভ পারফরম্যান্স দিয়েছিল। এটি 1977 সালে "ফিলহারমোনিয়া অর্কেস্ট্রা" নামের অধিকার পুনরায় অর্জন করে এবং তখন থেকেই সেই নামে পরিচিত। | bquac |
20 | [
"নিকোলের সম্পদ সম্পর্কে কী জানা যায়?",
"এই প্রবন্ধ থেকে কী শেখা যায়?",
"তার সম্পদ সম্পর্কে আর কী জানা যায়?",
"তার সম্পদ সম্পর্কে আর কোনও তথ্য?"
] | [
"কিডম্যান 2002 সালে বিজনেস রিভিউ উইকলি-তে বার্ষিক প্রকাশিত অস্ট্রেলিয়ান ধনীদের তালিকায় প্রথম আবির্ভূত হন, যার আনুমানিক সম্পদের পরিমাণ ছিল 12 কোটি 20 লক্ষ অস্ট্রেলিয়ান ডলার।",
"2011 সালে কিডম্যানের সম্পদের পরিমাণ ছিল 304 মিলিয়ন অস্ট্রেলিয়ান ডলার।",
"2011 সালে কিডম্যানের সম্পদের পরিমাণ ছিল 304 মিলিয়ন অস্ট্রেলিয়ান ডলার, যা 2010 সালে ছিল 329 মিলিয়ন অস্ট্রেলিয়ান ডলার।",
"কিডম্যান বিশ্বজুড়ে সুবিধাবঞ্চিত শিশুদের জন্য অর্থ সংগ্রহ করেছেন এবং তাদের প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করেছেন।"
] | কিডম্যান 2002 সালে বিজনেস রিভিউ উইকলি-তে বার্ষিক প্রকাশিত অস্ট্রেলিয়ান ধনীদের তালিকায় প্রথম আবির্ভূত হন, যার আনুমানিক সম্পদের পরিমাণ ছিল 12 কোটি 20 লক্ষ অস্ট্রেলিয়ান ডলার। 2011 সালে প্রকাশিত তালিকায় কিডম্যানের সম্পদের পরিমাণ ছিল 304 মিলিয়ন অস্ট্রেলিয়ান ডলার, যা 2010 সালে ছিল 329 মিলিয়ন অস্ট্রেলিয়ান ডলার। কিডম্যান বিশ্বজুড়ে সুবিধাবঞ্চিত শিশুদের জন্য অর্থ সংগ্রহ করেছেন এবং তাদের প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করেছেন। 1994 সালে, তিনি ইউনিসেফের শুভেচ্ছা দূত নিযুক্ত হন এবং 2004 সালে, তিনি জাতিসংঘ দ্বারা "বিশ্বের নাগরিক" হিসাবে সম্মানিত হন। কিডম্যান স্তন ক্যান্সারের যত্নের জন্য লিটল টি ক্যাম্পেইনে যোগ দিয়েছিলেন এই রোগের বিরুদ্ধে লড়াই করার জন্য অর্থ সংগ্রহের জন্য টি-শার্ট বা ভেস্ট ডিজাইন করার জন্য; 1984 সালে স্তন ক্যান্সারের সাথে তার মায়ের নিজের লড়াই দ্বারা অনুপ্রাণিত। 2006 সালের অস্ট্রেলিয়া ডে অনার্সে কিডম্যানকে কম্প্যানিয়ন অফ অর্ডার অফ অস্ট্রেলিয়া (এসি) করা হয়েছিল "একজন প্রশংসিত চলচ্চিত্র অভিনেতা হিসাবে পারফর্মিং আর্টস, মহিলা ও শিশুদের চিকিৎসা উন্নত করতে এবং ক্যান্সার গবেষণার পক্ষে ওকালতি করার জন্য অবদানের মাধ্যমে স্বাস্থ্যসেবার জন্য, তরুণ পারফর্মিং শিল্পীদের প্রধান সমর্থক হিসাবে যুবকদের জন্য, এবং অস্ট্রেলিয়া এবং আন্তর্জাতিকভাবে মানবিক কারণে"। যাইহোক, চলচ্চিত্রের প্রতিশ্রুতি এবং আরবানের সাথে তার বিবাহের কারণে, 2007 সালের 13ই এপ্রিল পর্যন্ত তাকে এই সম্মান প্রদান করা হয়নি। ক্যানবেরার গভর্নমেন্ট হাউসে এক অনুষ্ঠানে অস্ট্রেলিয়ার গভর্নর-জেনারেল মেজর জেনারেল মাইকেল জেফরি এটি উপস্থাপন করেন। কিডম্যান 2006 সালে ইউনাইটেড নেশনস ডেভেলপমেন্ট ফান্ড ফর উইমেন (ইউনিফেম)-এর শুভেচ্ছা দূত নিযুক্ত হন। এই ক্ষমতায়, কিডম্যান জাতিসংঘের অনুষ্ঠানে আন্তর্জাতিক দর্শকদের উদ্দেশ্যে বক্তব্য রেখেছেন, গণমাধ্যমের মাধ্যমে সচেতনতা বৃদ্ধি করেছেন এবং মহিলাদের বিরুদ্ধে আন্তর্জাতিক সহিংসতা আইনকে সমর্থন করার জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের হাউস অফ রিপ্রেজেনটেটিভস কমিটির সামনে সাক্ষ্য দিয়েছেন। মহিলাদের সংঘাতের অভিজ্ঞতা এবং ইউনিফেমের সমর্থন প্রচেষ্টা সম্পর্কে জানতে কিডম্যান 2006 সালে কসোভো সফর করেন। তিনি ইউনিফেমের সে নো-ইউনিট টু এন্ড ভায়োলেন্স এগেইনস্ট উইমেন উদ্যোগের আন্তর্জাতিক মুখপাত্র। কিডম্যান এবং ইউনিফেমের নির্বাহী পরিচালক 2008 সালের 25শে নভেম্বর জাতিসংঘের মহাসচিবের কাছে এর প্রথম পর্যায়ে সংগৃহীত পাঁচ মিলিয়নেরও বেশি স্বাক্ষর উপস্থাপন করেন। 2009 সালের শুরুতে, কিডম্যান অস্ট্রেলিয়ান অভিনেতাদের সমন্বিত ডাকটিকিটের একটি সিরিজে উপস্থিত হন। তিনি, জিওফ্রে রাশ, রাসেল ক্রো এবং কেট ব্ল্যানচেট প্রত্যেকে সিরিজে দু'বার উপস্থিত হয়েছেনঃ একবার নিজের মতো এবং একবার তাদের একাডেমি পুরষ্কার মনোনীত চরিত্র হিসাবে, কিডম্যানের দ্বিতীয় ডাকটিকিটে তাকে মওলিন রুজ থেকে স্যাটিন হিসাবে দেখানো হয়েছিল! 8 জানুয়ারী 2010-এ, ন্যান্সি পেলোসি, জোয়ান চেন এবং জো টোরের পাশাপাশি, কিডম্যান সান ফ্রান্সিসকোর প্রেসিডিওতে অবস্থিত একটি নতুন আন্তর্জাতিক কেন্দ্রে পারিবারিক সহিংসতা প্রতিরোধ তহবিল ভাঙতে সহায়তা করার জন্য অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন। 2015 সালে কিডম্যান ইতিহাদ এয়ারওয়েজের ব্র্যান্ড অ্যাম্বাসেডর হন। কিডম্যান ন্যাশভিল প্রিডেটরদের সমর্থন করে, সারা মরশুম জুড়ে প্রায় রাতে দেখা এবং ছবি তোলা হয়। উপরন্তু, তিনি অস্ট্রেলিয়ান ফুটবল লিগে সিডনি সোয়ানসকে সমর্থন করেন এবং একবার ক্লাবের রাষ্ট্রদূত হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। | bquac |
21 | [
"মূলধারার দিকটা কোথায় যাচ্ছিল?",
"নাস কীভাবে এই ফার্মের সঙ্গে জড়িত ছিল?",
"এই সুপার গ্রুপটি কী করেছিল?",
"এই প্রথম অ্যালবামটির নাম কী ছিল?",
"এই অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধের আর কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"দলটি কি সফল হয়েছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"নাস সুপারগ্রুপ দ্য ফার্মের সঙ্গে জড়িত ছিলেন।",
"সুপার গ্রুপটি তাদের প্রথম অ্যালবামে কাজ করেছিল।",
"প্রথম অ্যালবামটির নাম ছিল \"দ্য ফার্মঃ দ্য অ্যালবাম\"।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণ হল মিশ্র পর্যালোচনা।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | কলম্বিয়া রেকর্ডস নাসকে আরও বাণিজ্যিক বিষয়ের দিকে কাজ করার জন্য চাপ দিতে শুরু করে, যেমন দ্য নটোরিয়াস বি. আই. জি, যারা রাস্তার একক প্রকাশ করে সফল হয়েছিল যা এখনও রেডিও-বান্ধব আবেদন বজায় রেখেছিল। 1995 সালে, নাস এজেডের ডো অর ডাই, দ্য ইনফ্যামাস মব ডিপের দ্য ইনফ্যামাস, রেকওয়নের অনলি বিল্ট 4 কিউবান লিনক্স এবং কুল জি র্যাপের 4,5,6 অ্যালবামে অতিথি অভিনয় করেছিলেন। নাস ম্যানেজার এমসি সার্চের সাথেও আলাদা হয়ে যায়, স্টিভ স্টাউটকে তালিকাভুক্ত করে এবং তার দ্বিতীয় এলপি, ইট ওয়াজ রাইটনের প্রস্তুতি শুরু করে, সচেতনভাবে একটি ক্রসওভার-ভিত্তিক শব্দের দিকে কাজ করে। এটি লিখিত ছিল, প্রধানত টোন এবং পোক অফ ট্র্যাকমাস্টার দ্বারা প্রযোজিত, 1996 সালের মাঝামাঝি সময়ে মুক্তি পায়। দুটি একক, "ইফ আই রুল্ড দ্য ওয়ার্ল্ড (ইমাজিন দ্যাট)" (দ্য ফিউজিসের লরিন হিল সমন্বিত) এবং "স্ট্রিট ড্রিমস", আর. কেলির সাথে একটি রিমিক্স সহ তাৎক্ষণিক হিট হয়েছিল। এই গানগুলি হাইপ উইলিয়ামস পরিচালিত বড় বাজেটের মিউজিক ভিডিও দ্বারা প্রচারিত হয়েছিল, যা নাসকে মূলধারার হিপ-হপের মধ্যে একটি সাধারণ নাম করে তুলেছিল। 'ইট ওয়াজ রাইটিং'- এ নাস, এজেড, ফক্সি ব্রাউন এবং করমেগার সমন্বয়ে গঠিত একটি সুপারগ্রুপ'দ্য ফার্ম'- এর আত্মপ্রকাশ ঘটে। অ্যালবামটি নাসের এসকোবার ব্যক্তিত্বকেও প্রসারিত করেছিল, যিনি স্কারফেস/ক্যাসিনো-এস্ক জীবনযাপন করতেন। অন্যদিকে, স্কারফেস নায়ক টনি মন্টানার উল্লেখ সত্ত্বেও, ইলম্যাটিক প্রকল্পগুলিতে বেড়ে ওঠা তার প্রাথমিক জীবন সম্পর্কে আরও বেশি ছিল। ডঃ ড্রের আফটারমাথ এন্টারটেইনমেন্ট লেবেলে স্বাক্ষরিত, দ্য ফার্ম তাদের প্রথম অ্যালবাম নিয়ে কাজ শুরু করে। অ্যালবামটির প্রযোজনার মাঝামাঝি সময়ে, কর্মেগাকে স্টিভ স্টাউট দল থেকে বরখাস্ত করেছিলেন, যিনি কর্মেগাকে তার পরিচালন সংস্থার সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করতে বাধ্য করার ব্যর্থ চেষ্টা করেছিলেন। কর্মেগা পরবর্তীকালে নাসের সবচেয়ে সোচ্চার বিরোধীদের মধ্যে একজন হয়ে ওঠে এবং বেশ কয়েকটি আন্ডারগ্রাউন্ড হিপ হপ একক "ডিসিং" নাস, স্টাউট এবং নেচার প্রকাশ করে, যারা কর্মেগাকে দ্য ফার্মের চতুর্থ সদস্য হিসাবে প্রতিস্থাপন করে। নাস, ফক্সি ব্রাউন, এজেড এবং নেচার প্রেজেন্ট দ্য ফার্মঃ দ্য অ্যালবাম অবশেষে 1997 সালে মিশ্র পর্যালোচনার জন্য মুক্তি পায়। অ্যালবামটি প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হওয়া সত্ত্বেও তার প্রত্যাশিত বিক্রয় বজায় রাখতে ব্যর্থ হয় এবং দলের সদস্যরা তাদের পৃথক পথে যাওয়ার জন্য ভেঙে যায়। এই সময়কালে, নাস হিপ-হপ সুপারগ্রুপ গ্রুপ থেরাপির চারজন র্যাপারের (অন্যরা হলেন বি-রিয়েল, কেআরএস-ওয়ান এবং আরবিএক্স) মধ্যে একজন ছিলেন, যিনি ডক্টর ড্রে প্রেজেন্টস দ্য আফটারমাথের "ইস্ট কোস্ট/ওয়েস্ট কোস্ট কিলাস" গানে উপস্থিত হয়েছিলেন। | bquac |
22 | [
"কিভাবে তিনি তার কর্মজীবন শুরু করেন?",
"আর কে সাহায্য করেছে?",
"তাঁর প্রথম অ্যালবাম কী ছিল?",
"এর আগে কি তাঁর কোনও অভিনয় ছিল?",
"কার সঙ্গে কাজ করেছেন তিনি?",
"তাঁর হিটগুলি কী ছিল?",
"অন্য কোনও হিট সিঙ্গেল?"
] | [
"তিনি কিশোর বয়সে তাঁর সেরা বন্ধু এবং উপরের পাশের প্রতিবেশী উইলি \"ইল উইল\" গ্রাহামকে তাঁর ডিজে হিসাবে তালিকাভুক্ত করে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন।",
"বড় অধ্যাপক নাসকে তার সঙ্গীত কর্মজীবনে সাহায্য করেছিলেন।",
"তাঁর প্রথম অ্যালবাম ছিল ইলম্যাটিক।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি থার্ড বাসের এমসি সার্চের সাথে কাজ করেছিলেন এবং তারা কলম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেছিলেন।",
"তাঁর হিট ছবিগুলি ছিল \"দ্য ওয়ার্ল্ড ইজ ইয়োরস\", \"ইট ইজ নট হার্ড টু টেল\" এবং \"ওয়ান লাভ\"।",
"অন্য কোনও হিট সিঙ্গেল?"
] | কিশোর বয়সে, নাস তার সেরা বন্ধু এবং উপরের পাশের প্রতিবেশী উইলি "ইল উইল" গ্রাহামকে তার ডিজে হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছিলেন। নাস প্রাথমিকভাবে তার আরও সাধারণভাবে পরিচিত উপনাম "ন্যাস্টি নাস" গ্রহণ করার আগে "কিড ওয়েভ" ডাকনামে পরিচিত ছিলেন। 1980-এর দশকের শেষের দিকে, তিনি প্রযোজক লার্জ প্রফেসরের সাথে দেখা করেন এবং স্টুডিওতে যান যেখানে রাকিম এবং কুল জি র্যাপ তাদের অ্যালবাম রেকর্ড করছিল। যখন তারা রেকর্ডিং স্টুডিওতে ছিল না, তখন নাস বুথে গিয়ে নিজের উপাদান রেকর্ড করত। তবে এর কোনোটিই মুক্তি পায়নি। 1991 সালে, নাস মেইন সোর্সের "লাইভ অ্যাট দ্য বারবিকিউ"-তে অভিনয় করেন। 1992 সালের মাঝামাঝি সময়ে, থার্ড বাসের এমসি সার্চ নাসের কাছে যান, যিনি তাঁর ম্যানেজার হন এবং একই বছরে কলম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে একটি রেকর্ড চুক্তি করেন। জেব্রাহেড চলচ্চিত্রের জন্য এমসি সার্চের সাউন্ডট্র্যাক থেকে একক "হালফটাইম"-এ "ন্যাস্টি নাস" নামে নাস তার একক আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। নতুন রাকিম নামে পরিচিত, তাঁর ছড়া দক্ষতা হিপ-হপ সম্প্রদায়ের মধ্যে উল্লেখযোগ্য পরিমাণে মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল। 1994 সালে, নাসের প্রথম অ্যালবাম, ইলম্যাটিক, অবশেষে মুক্তি পায়। এটি দ্য সোর্স দ্বারা 1994 সালের সেরা অ্যালবাম পুরষ্কার পেয়েছিল। এতে লার্জ প্রফেসর, পিট রক, কিউ-টিপ, এলইএস এবং ডিজে প্রিমিয়ারের প্রযোজনার পাশাপাশি নাসের বন্ধু এজেড এবং তার বাবা ওলু দারার অতিথি উপস্থিতিও ছিল। অ্যালবামটি "দ্য ওয়ার্ল্ড ইজ ইয়োরস", "ইট ইজ নট হার্ড টু টেল" এবং "ওয়ান লাভ" সহ বেশ কয়েকটি একক গানের জন্ম দেয়। এমটিভি নিউজের শাহীম রিড ইলম্যাটিককে 1994 সালের "প্রথম ক্লাসিক এলপি" বলে অভিহিত করেছেন। 1994 সালে, নাস স্ট্রিট ফাইটার চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য "ওয়ান অন ওয়ান" গানটিও রেকর্ড করেছিলেন। তাঁর টু দ্য ব্রেক অফ ডনঃ এ ফ্রিস্টাইল অন দ্য হিপ হপ এস্থেটিক বইয়ে উইলিয়াম জেলানি কোব সেই সময়ে নাসের প্রভাব সম্পর্কে লিখেছেনঃ কুইন্সব্রিজ প্রকল্পের কাব্যিক ঋষি নাসকে রাকিমের দ্বিতীয় আগমন হিসাবে প্রশংসা করা হয়েছিল-যেন প্রথমটি তার মেয়াদ শেষ হওয়ার তারিখে পৌঁছেছে। [...] নাস কখনই'পরবর্তী রাকিম'হননি, না তাঁকে সত্যিই হতে হয়েছিল। ইলম্যাটিক তার নিজস্ব শর্তে দাঁড়িয়েছিল। সিডি-র মহিমান্বিত গীতিকবিতা, এই সত্যের সঙ্গে মিলিত যে এটি উত্তপ্ত পূর্ব-পশ্চিম সংঘাতের ক্রুশবিদ্ধ স্থানে পৌঁছে দেওয়া হয়েছিল, দ্রুত তাঁর সময়ের প্রধান লেখক হিসাবে [তাঁর] সুনামকে দৃঢ় করে তুলেছিল। অলমিউজিকের স্টিভ হিউই ইলম্যাটিকের উপর নাসের গানের কথাগুলিকে "অত্যন্ত শিক্ষিত" এবং তাঁর র্যাপগুলিকে "তাঁর শব্দভাণ্ডারের আকার নির্বিশেষে দুর্দান্তভাবে তরল" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং যোগ করেছেন যে নাস "আশা না হারিয়ে বা ভাল সময় ভুলে না গিয়ে ঘেটো জীবনের অন্ধকার বাস্তবতা জাগিয়ে তুলতে সক্ষম"। নাসের দ্বিতীয় অ্যালবাম ইট ওয়াজ রাইটিং পর্যালোচনা করে, অলমিউজিকের লিও স্ট্যানলি বিশ্বাস করেছিলেন যে ছড়াটি ইলম্যাটিকের মতো জটিল নয়, তবে এখনও "কেবল প্রবাহিত হয় না, তবে সুসঙ্গত গল্পও বলতে সক্ষম হয়"। About.com ইলম্যাটিককে সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ হিপ-হপ অ্যালবাম হিসাবে স্থান দিয়েছে এবং প্রিফিক্স ম্যাগাজিন এটিকে "সর্বকালের সেরা হিপ-হপ রেকর্ড" হিসাবে প্রশংসা করেছে। | bquac |
23 | [
"মুক্তি বলতে কী বোঝায়?",
"তাদের কাছে কী প্রমাণ ছিল?",
"কারাগারে তাঁর সঙ্গে কেমন আচরণ করা হয়েছিল?",
"তারা তাকে কি করেছে?",
"তিনি কি অন্য কোনও দুর্ব্যবহারের শিকার হয়েছিলেন?",
"তার বিরুদ্ধে কী অভিযোগ আনা হয়েছিল?",
"তাঁর কারাবাস সম্পর্কে জনসাধারণ কী ভেবেছিল?",
"তাদের কাছে কি তার বিরুদ্ধে প্রমাণ ছিল?",
"তিনি কি কোনো সাক্ষাৎকার দিয়েছেন?",
"কী নিয়ে কথা বলছিলেন তিনি?",
"তার মুক্তি সম্পর্কে একটি আকর্ষণীয় তথ্য কী?",
"কোন অপরাধ?"
] | [
"মুক্তি বলতে কোনও কিছুকে কারাবাস বা সংযম থেকে মুক্ত রাখার কাজকে বোঝায়।",
"তাদের কাছে প্রমাণ ছিল যে তিনি কর ফাঁকি দিয়েছিলেন এবং ইচ্ছাকৃতভাবে অ্যাকাউন্টিং নথি ধ্বংস করেছিলেন।",
"তিনি এক ধরনের মানসিক নির্যাতনের শিকার হয়েছিলেন।",
"তারা তাকে প্রচুর আলো সহ একটি ছোট ঘরে রেখেছিল এবং দুজন রক্ষী তাকে নিবিড়ভাবে পর্যবেক্ষণ করছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর বিরুদ্ধে কর ফাঁকির অভিযোগ আনা হয়।",
"জনসাধারণ তাঁর কারাবাসকে সরকারের বিরুদ্ধে তাঁর সোচ্চার সমালোচনার প্রতিশোধ হিসাবে ভেবেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তার মুক্তি সম্পর্কিত একটি আকর্ষণীয় বিষয় হল যে তাকে তখনও অন্যান্য দেশে ভ্রমণ করতে নিষেধ করা হয়েছিল কারণ তাকে পর্নোগ্রাফি, বহুবিবাহ এবং বৈদেশিক মুদ্রার অবৈধ বিনিময় সহ অন্যান্য অপরাধের জন্য সন্দেহ করা হয়েছিল।",
"তার বিরুদ্ধে যে অপরাধগুলির অভিযোগ আনা হয়েছিল সেগুলি হলঃ পর্নোগ্রাফি, বহুবিবাহ এবং অবৈধ বৈদেশিক মুদ্রা বিনিময় সহ।"
] | 2011 সালের 22শে জুন, চীনা কর্তৃপক্ষ কর ফাঁকির অভিযোগে প্রায় তিন মাস আটক থাকার পর আই-কে কারাগার থেকে মুক্তি দেয়। বেইজিং ফা কে কালচারাল ডেভেলপমেন্ট লিমিটেড (চীনাঃ বেই জিং ফা কে ওয়েন হুয়া গং সি), আই নিয়ন্ত্রিত একটি সংস্থা, কর ফাঁকি দিয়েছিল এবং ইচ্ছাকৃতভাবে অ্যাকাউন্টিং নথি ধ্বংস করেছিল বলে অভিযোগ রয়েছে। রাষ্ট্রীয় গণমাধ্যম আরও জানিয়েছে যে আই-এর "অপরাধ স্বীকার করার ক্ষেত্রে ভাল মনোভাব", কর পরিশোধের ইচ্ছা এবং তার দীর্ঘস্থায়ী অসুস্থতার কারণে আই-কে জামিন দেওয়া হয়েছিল। চীনের পররাষ্ট্র মন্ত্রকের মতে, অনুমতি ছাড়া তাকে এক বছরের জন্য বেইজিং ত্যাগ করতে নিষেধ করা হয়েছে। আই-এর সমর্থকরা ব্যাপকভাবে তার আটককে সরকারের বিরুদ্ধে তার সোচ্চার সমালোচনার প্রতিশোধ হিসাবে দেখেছিল। 2011 সালের 23শে জুন, চায়না ইউনিভার্সিটি অফ পলিটিক্যাল সায়েন্স অ্যান্ড ল-এর অধ্যাপক ওয়াং ইউজিন বলেন যে জামিনে আই-এর মুক্তি দেখায় যে চীন সরকার আই-এর কথিত "অর্থনৈতিক অপরাধ"-এর কোনও দৃঢ় প্রমাণ খুঁজে পায়নি। 2011 সালের 24শে জুন, আই রেডিও ফ্রি এশিয়ার এক সাংবাদিককে বলেন যে তিনি হংকংয়ের জনগণের সমর্থনের জন্য কৃতজ্ঞ এবং হংকংয়ের সচেতন সমাজের প্রশংসা করেন। আই আরও উল্লেখ করেছেন যে চীনা শাসনের দ্বারা তাঁর আটক নরকীয় ছিল (চীনাঃ জিউ সি ই শেং), এবং জোর দিয়ে বলেছেন যে সাংবাদিকদের কাছে খুব বেশি কথা বলা তাঁর জন্য নিষিদ্ধ। তার মুক্তির পর, তার বোন সংবাদমাধ্যমের কাছে তার আটকের অবস্থা সম্পর্কে কিছু বিবরণ দিয়েছিলেন, ব্যাখ্যা করে যে তাকে এক ধরনের মানসিক নির্যাতনের শিকার হতে হয়েছিলঃ তাকে ধ্রুবক আলোতে একটি ছোট ঘরে আটকে রাখা হয়েছিল এবং দুজন রক্ষীকে সর্বদা তার খুব কাছাকাছি রাখা হয়েছিল এবং ক্রমাগত তাকে পর্যবেক্ষণ করা হত। নভেম্বরে, চীনা কর্তৃপক্ষ আবার আই এবং তার সহযোগীদের তদন্ত করছিল, এবার পর্নোগ্রাফি ছড়িয়ে দেওয়ার অভিযোগে। পরবর্তীকালে পুলিশ লু-কে জিজ্ঞাসাবাদ করে এবং কয়েক ঘন্টা পর তাকে ছেড়ে দেওয়া হয়, যদিও সঠিক অভিযোগগুলি এখনও অস্পষ্ট। 2012 সালের জানুয়ারিতে আর্ট ইন আমেরিকা ম্যাগাজিনের ইন্টারন্যাশনাল রিভিউ সংখ্যায় চীনে আই ওয়েইওয়েই-এর বাড়িতে তাঁর একটি সাক্ষাৎকার প্রকাশিত হয়। জে. জে. ক্যামিল (নিউইয়র্কে বসবাসকারী একজন চীনা বংশোদ্ভূত লেখকের ছদ্মনাম), "একজন সাংবাদিক বা কর্মী নন, বরং কেবল একজন শিল্পপ্রেমী যিনি তাঁর সাথে কথা বলতে চেয়েছিলেন" সাক্ষাৎকারটি পরিচালনা করতে এবং ম্যাগাজিনের জন্য "চীনের সবচেয়ে বিখ্যাত ভিন্নমতাবলম্বী শিল্পী"-এর কাছে তাঁর সফর সম্পর্কে লিখতে আগের সেপ্টেম্বরে বেইজিং গিয়েছিলেন। 2012 সালের 21শে জুন আই-এর জামিন প্রত্যাহার করা হয়। যদিও তাকে বেইজিং ছাড়ার অনুমতি দেওয়া হয়েছে, পুলিশ তাকে জানিয়েছে যে তাকে এখনও অন্য দেশে ভ্রমণ করতে নিষেধ করা হয়েছে কারণ সে পর্নোগ্রাফি, বহুবিবাহ এবং বৈদেশিক মুদ্রার অবৈধ বিনিময় সহ "অন্যান্য অপরাধে সন্দেহভাজন"। 2015 সাল পর্যন্ত তিনি কঠোর নজরদারি এবং চলাচলে বিধিনিষেধের অধীনে ছিলেন, তবে তাঁর কাজের মাধ্যমে সমালোচনা অব্যাহত রেখেছেন। 2015 সালের জুলাই মাসে তাঁকে পাসপোর্ট দেওয়া হয় এবং তিনি বিদেশে যেতে পারেন। | bquac |
End of preview. Expand
in Data Studio
README.md exists but content is empty.
- Downloads last month
- 103