Datasets:

vietgpt

/

wikipedia

like 1

Follow

VietGPT 24

536098

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825153

Tẩu

Tẩu có thể là:

588246

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825154

Graeae

Trong thần thoại Hy Lạp, Graeae (tiếng Hy Lạp cổ đại: Γραῖαι; , có nghĩa là "bà già"), là ba chị em nữ thần có mái tóc bạc từ khi sinh ra và dùng chung một con mắt và một cái răng. Có nguồn gốc từ biển cả, các Graeae là nhân cách hóa của bọt trắng trên những ngọn sóng. Thần thoại. Graeae đều là những người con gái của hai vị thần biển nguyên thủy, Phorcys và Ceto, do đó, Graeae cũng là chị em với các nữ quái tóc rắn Gorgon, nổi bật nhất là Medusa. Do là con của thần biển Phorcys nên các Graeae còn được gọi là Phorcides ("những đứa con của Phorcys"). Trong tác phẩm "Thần hệ", nhà thơ Hēsíodos chỉ đề cập đến hai Graeae là Pemphredo (Πεμφρηδώ) (đôi khi được viết là Pephredo (Πεφρηδώ)) và Enyo (Ἐνυώ). Hēsíodos đã mô tả Graeae như sau: Nhà soạn kịch Aeschylus đã nâng Graeae lên 3 người, khi ông thêm vào đó là Deino (Δεινώ, còn phiên âm là Dino). Trong vở "Prometheus Bound", Aeschylus mô tả các Graeae có đầu và tay của một bà già, còn thân mình là của thiên nga. Pseudo-Apollodorus cũng đã thêm Dino vào nhóm Graeae này. Hyginus cũng ghi chú rằng, Dino cũng được gọi là Persis (Περσίς). Các Graeae được cho là sống bên ngoài Hy Lạp, có thể là dưới dãy núi Atlas hoặc ở "dòng nước ngăn chia hai lục địa" (có thể là Biển Đỏ), có nhiệm vụ là canh giữ những người chị em Gorgon. Trong thần thoại, nhân lúc các Graeae truyền nhau con mắt, Perseus đã lấy trộm mắt và ép họ phải nói ra nơi trú ngụ của các Gorgon.

912316

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825160

Động đất Côn Lôn 2001

Động đất Côn Lôn 2001 () là trận động đất xảy ra vào lúc 17:26 (theo giờ địa phương), ngày 14 tháng 11 năm 2001. Trận động đất có cường độ 7.8 richter, tâm chấn độ sâu khoảng 10 km. Không có báo cáo trường hợp thương vong nào sau khi động đất xảy ra.

878555

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825165

Eleonora Cecchini

Eleonora Cecchini (sinh ngày 27 tháng 9 năm 2003) là một nữ cầu thủ bóng đá người San Marino hiện tại đang thi đấu ở vị trí tiền vệ cho câu lạc bộ St. Catharines Roma Wolves tại League1 Ontario. Sự nghiệp thi đấu. Trẻ. Cecchini dành cả sự nghiệp cầu thủ trẻ cho câu lạc bộ San Marino Academy. Cao đẳng. Vào tháng 3 năm 2022, cô bắt đầu cam kết theo học tại Đại học D'Youville ở Hoa Kỳ, nơi cô chơi cho đội bóng đá nữ của trường. Vào ngày 5 tháng 9 năm 2022, cô ghi bàn thắng đầu tiên cho đội bóng đá vào lưới Bluefield State Big Blue. Sau khi ghi bàn trong trận đấu tiếp theo, cô được mệnh danh là Cầu thủ xuất sắc nhất tuần của East Coast Conference. Cô dẫn đầu đội bóng về thành tích ghi bàn trong mùa giải với 4 bàn thắng. Vào cuối năm sinh viên năm nhất, cô có tên trong ECC All-Conference Second Team và USCAA Second Team All-American. Chuyên nghiệp. San Marino Academy. Tháng 12 năm 2018, cô ra mắt cho đội 1 của San Marino Academy trong trận gặp Pontedera tại Serie C. Vào ngày 5 tháng 5 năm 2021, cô ra mắt cho đội bóng tại Serie A. Cô vẫn ở lại đội bóng trong mùa giải 2021–22 tại Serie B. Vào ngày 10 tháng 3 năm 2022, cô ghi bàn thắng chuyên nghiệp đầu tiên cho đội bóng, vào lưới Roma C.F.. St. Catharines Roma Wolves. Năm 2023, cô gia nhập câu lạc bộ St. Catharines Roma Wolves tại League1 Ontario. Quốc tế. Do San Marino không có một đội tuyển quốc gia dành riêng cho bóng đá nữ nên vào tháng 1 năm 2018, cô đã tham gia trại huấn luyện với đội tuyển U-15 Ý. Cô tiếp tục được gọi lên một trại huấn luyện khác vào tháng 7.

926652

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825167

Dệt

Dệt là phương pháp sản xuất vải bằng cách xen kẽ hai bộ sợi tạo thành một mảnh vải. Sợi dọc gọi là sợi chữ, sợi ngang gọi là sợi trái. Cách xen kẽ này tạo thành các kết cấu khác nhau trong vải. Việc dệt thường thực hiện trên máy dệt, có thể thực hiện bằng cách khác như dệt bằng viên nang hoặc dệt không máy. Có ba loại kết cấu phổ biến: dệt bình thường, dệt satin và dệt twill. Vải có thể đơn giản hoặc trang trí theo thiết kế nghệ thuật. Khảo cổ học. Có dấu vết cho thấy dệt đã biết đến từ thời Kỷ đá thượng cổ, khoảng 27,000 năm trước. Tại di chỉ Dolní Věstonice, tìm thấy dấu vết về vải mờ mờ. Những người dệt thời Kỷ đá thượng cổ chế tạo nhiều loại dây, đan rổ và dệt vải bằng kỹ thuật đan và dệt đơn giản. Những hiện vật gồm dấu in trên đất sét và mảnh vải còn lại sau khi đốt. Ở châu Mỹ, những tàn dư vải cổ nhất tìm thấy ở Hang Guitarrero, Peru. Được làm từ sợi cây, những sản phẩm này có niên đại từ 10,100 đến 9,080 TCN. Năm 2013, tại di chỉ Çatalhöyük, tìm thấy mảng vải từ cây gai có niên đại khoảng 7,000 TCN. Tại Ai Cập cổ đại, năm 2013 còn tìm thấy mảng vải từ cây gai có niên đại khoảng 7,000 TCN.

536098

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825171

Lê Gia Nguyên

Lê Gia Nguyên (sinh ngày 23 tháng 10 năm 2008), là một nhà sản xuất âm nhạc, người Việt Nam. Anh cũng là người sáng lập hãng thu âm 75 Entertainment và được biết đến với các bản nhạc cụ Lofi, EDM. " nhịp đập và Hip hop..

692475

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825172

A Bảo

A Bảo (; ? – 1739) là một vương công Mông Cổ thời nhà Thanh trong lịch sử Trung Quốc, người thừa kế tước vị Trát Tát Khắc Đa La Bối lặc của A Lạp Thiện Ách Lỗ Đặc kỳ thuộc Tây Sáo Mông Cổ. Đồng thời, ông còn là ngạch phò của nhà Thanh khi thành hôn với Đạo Khắc Hân Quận chúa. Cuộc đời. A Bảo là con trai thứ 3 của – một hậu duệ của Chuyết Xích Cáp Tát Nhi, em trai ruột của Thành Cát Tư Hãn. Năm 1697, Hòa La Lý được Khang Hi phong làm Trát Tát Khắc Đa La Bối lặc, ban cho vùng đất A Lạp Thiện. Năm 1704, Khang Hi lệnh cho A Bảo đến kinh thành, phong làm Ngự tiền Thị vệ. Cùng năm đó, ông được ban hôn với Đạo Khắc Hân Quận chúa, con gái của Trang Thân vương Bác Quả Đạc được Khang Hi nuôi dưỡng trong cung, trở thành Hòa Thạc Ngạch phò của nhà Thanh. Hòa La Lý cũng từ đó mà toàn toàn quy thuận nhà Thanh. Sau khi A Bảo thành hôn, Khang Hi đã lệnh Tuần phủ Cam Túc xây dựng phủ đệ cho quận chúa và ngạch phò ở địa phận Mông Cổ. Năm 1707, Hòa La Lý qua đời. Đến năm 1709 thì A Bảo quay về A Lạp Thiện kế thừa tước vị của cha. Năm 1723, A Bảo được thăng làm Quận vương, nhưng sau đó vì phạm tội mà lại bị giáng làm Bối lặc vào năm 1729. Hai năm sau, A Bảo được khôi phục tước vị Quận vương. Cũng trong năm 1731, triều đình nhà Thanh thưởng Định Viễn Doanh () cho A Bảo làm nơi ở và đồn trú, nơi hiện nay là thị trấn Bayanhot, kỳ A Lạp Thiện Tả thuộc minh A Lạp Thiện của khu tự trị Nội Mông. Trong khoảng thời gian tại vị, A Bảo từng phụng lệnh triều đình nhà Thanh suất quân chinh phạt Chuẩn Cát Nhĩ, đóng quân tại các khu vực có nhiều người Hồi như Kumul, Barkol, Thanh Hải. Sau khi bình định phản loạn, Thanh Hải bộ được quy vào quyền sở hữu của A Lạp Thiện kỳ, người dân bản địa cũng theo A Bảo trở về A Lạp Thiện kỳ. Theo nhiều sử liệu, một bộ phận người Hồi ở Mông Cổ chính là do A Bảo mang về A Lạp Thiện trong lần này, nhân số khoảng 100 người. Thêm vào đó, trong những năm dưới triều Càn Long, người Duy Ngô Nhĩ thường xuyên đến A Lạp Thiện kỳ để buôn bán làm ăn, trong số những người ở lại A Lạp Thiện kỳ có một số người theo đạo Hồi. Đây được xem là khởi đầu của sự truyền bá đạo Hồi vào khu vực A Lạp Thiện. Năm 1739, A Bảo qua đời. Theo ghi chép của Di Thân vương Hoằng Hiểu chịu trách nhiệm quản lý sự vụ Lý phiên viện về tấu thỉnh của Đạo Khắc Hân Quận chúa dâng lên Càn Long sau khi chồng qua đời, hai người vốn có 3 người con nhưng con trưởng lại mất sớm, hiện chỉ còn người con thứ mới 6 tuổi và người con út mới 5 tuổi. Trừ hai người con trai này, A Bảo không còn người con trai nào khác. Vì vậy Đạo Khắc Hân Quận chúa tấu thỉnh xin cho phép người trai thứ được thừa kế tước Vương. Sau khi triều đình nhà Thanh cho phép, người con trai thứ là La Bặc Tàng Đa Nhĩ Tế thừa kế tước vị. Theo quy định tập tước của nhà Thanh, vì tước vị không phải thiết mạo tử vương nên khi thừa kế sẽ bị giảm xuống một bậc. La Bặc Tàng Đa Nhĩ Tế được phong làm Bối lặc.

827006

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825175

Thơ Thẩn

Về các bài thơ của Đinh Liệt. Trong cuốn "Ngọc phả họ Đinh" do Công bộ Thượng thư Đinh Công Nhiếp, con trai đầu của Thái sư Đinh Liệt, có một số bài thơ do Đinh Liệt viết có liên quan đến vụ án Lệ Chi viên. Bài thơ Nôm nhận xét về Lê Thái Tông: Trong bài này Đinh Liệt buộc phải dùng phép nói lái: "Tống Thai" tức là Thái Tông (Lê Nguyên Long). Vua là một "anh quân" vì ông biết ngăn ngừa cường thần, dẹp phiên trấn, sùng nho, mở thi cử, song lại quá ham mê tửu sắc. Về "họa tự trong nhà", Đinh Liệt có bài thơ: "Nhung tân" đọc lái là Nhân Tông, tức là Bang Cơ, con Nguyễn Thị Anh, "thịnh y" là thị Anh. Bài này có thể tạm dịch: Trước khi vào cung, Thị Anh đã gian díu với Lê Nguyên Sơn, một người thuộc họ xa của dòng dõi Lê Khoáng (cha Lê Lợi). Một bài thơ khác, Đinh Liệt viết: Dịch là: Việc Thị Anh giết hai hoạn quan Đinh Phúc, Đinh Thắng được Đinh Liệt viết trong bài thơ mà nhiều người cho rằng vì chính hai người này đã mật báo cho ông và Nguyễn Trãi biết: Dịch là: Với cách gọi các vua bằng miếu hiệu như Thái Tông, Nhân Tông, chắc chắn các bài thơ này Đinh Liệt viết vào thời Lê Thánh Tông. Dù Nhân Tông và Thái hậu Nguyễn thị đã chết nhưng việc này vẫn không thể nói công khai, vì trên danh nghĩa, ngôi vua của Nhân Tông vẫn là hợp pháp. Có như vậy, việc cướp ngôi của Lê Nghi Dân mới là "phản nghịch" và việc lên ngôi của Thánh Tông mới là hợp lẽ. Đây chính là nguyên nhân khiến Đinh Liệt phải dùng phép nói ẩn ý để truyền lại cho đời sau. Sau này tới đời vua Lê Thánh Tông, vua Thánh Tông đã minh oan cho Nguyễn Trãi. Tuy nhiên, những bài thơ trên được tìm thấy trong gia phả họ Đinh thất lạc tại Trung Quốc nên tính chính xác của nó không được kiểm chứng, chỉ mang tính tham khảo giả thuyết.

384759

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825176

An toàn cháy nổ

An toàn cháy nổ là tập hợp các biện pháp nhằm giảm thiểu thiệt hại do hỏa hoạn gây ra. Các biện pháp an toàn phòng cháy chữa cháy bao gồm những biện pháp nhằm ngăn chặn sự bùng phát của đám cháy không được kiểm soát và những biện pháp được sử dụng để hạn chế sự lan rộng và tác động của đám cháy. Các biện pháp an toàn phòng cháy chữa cháy gồm những biện pháp được lên kế hoạch trong quá trình xây dựng một tòa nhà và những biện pháp cung cấp kiến thức phòng cháy chữa cháy cho cư dân trong tòa nhà đó. Các mối đe dọa đối với an toàn cháy nổ được gọi là nguy cơ hỏa hoạn. Nguy cơ hỏa hoạn là các tình huống làm tăng khả năng xảy ra hỏa hoạn hoặc có thể cản trở quá trình thoát hiểm trong trường hợp hỏa hoạn xảy ra. An toàn cháy nổ là một phần của an toàn xây dựng. Thanh tra có nhiệm vụ đến các tòa nhà để theo dõi các vi phạm Luật Phòng cháy chữa cháy và đến trường học để giáo dục trẻ em về các chủ đề an toàn phòng cháy chữa cháy. Trưởng phòng Phòng cháy chữa cháy làn người đào tạo những người mới làm việc tại phòng Phòng cháy chữa cháy và cũng có thể tiến hành thanh tra, kiểm tra, giám sát.

333700

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825179

Kinh chiều Sicilia

Kinh chiều Sicilia (tiếng Ý: "Vespri siciliani"; tiếng Sicilia: "Vespiri siciliani") là một cuộc nổi dậy thành công trên đảo Sicily nổ ra vào Lễ Phục sinh năm 1282, chống lại sự cai trị của vị vua gốc Pháp Charles I xứ Anjou, người đã cai trị Vương quốc Sicilie kể từ năm 1266. Cuộc nổi dậy diễn ra sau 20 năm triều đại Angevin cai trị Sicily, nơi có những chính sách không được lòng dân chúng Sicily. Gây ra bởi một sự cố ở Palermo, cuộc nổi dậy nhanh chóng lan rộng đến phần lớn Sicily. Trong vòng 6 tuần, khoảng 13.000 đàn ông và phụ nữ Pháp đã bị quân nổi dậy giết chết và chính phủ của Charles mất quyền kiểm soát hòn đảo. Tìm kiếm sự hỗ trợ cho cuộc nổi dậy, người Sicily đã dâng ngai vàng cho Peter III của Aragon, người đã thay mặt vợ ông, Constance xứ Sicily, tuyên bố ngai vàng. Sự can thiệp của người Aragon vào cuộc nổi dậy đã dẫn đến việc mở rộng xung đột thành Chiến tranh Kinh chiều Sicilia.

827006

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825182

Bắn phá mạnh cuối

Bắn phá mạnh cuối được cho là cuộc tấn công Trái Đất siêu mạnh khoảng bốn tỉ năm về trước. Có lẽ đã gây hại cho Trái Đất chúng ta nếu sự kiện này bị hoãn đến bây giờ vì đây là một sự kiện nguy hiểm nhất trên thế giới này. Tìm hiểu. Tìm hiểu cơ bản. Các thiên thạch sẽ rơi vào Trái Đất(rất nhiều), nếu có nhà cửa thành phố trong lúc này thì sẽ gây ra một thiệt hại lớn, nên hãy may mắn khi điều này không thể xảy ra được nữa! Tìm hiểu chuyên sâu. Theo hình ảnh trên, một thiên thạch không may đã bị rơi xuống khu vực trên và tạo ra khu vực hố sâu tên là Meteor, hố này thực sự rất nguy hiểm đến mức bạn không thể xuống dưới được vì nó rất là sâu.

592764

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825184

Vòng bảng UEFA Europa League 2023-24

Vòng bảng UEFA Europa League 2023–24 bắt đầu vào ngày 21 tháng 9 năm 2023 và kết thúc vào ngày 14 tháng 12 năm 2023. Có tổng cộng 32 đội thi đấu ở vòng bảng để xác định 16 trong số 24 suất vào vòng đấu loại trực tiếp của UEFA Europa League 2023–24. Aris Limassol, Brighton & Hove Albion, BK Häcken, Raków Częstochowa, Servette và TSC có lần đầu tiên ra mắt ở vòng bảng. Tất cả 6 câu lạc bộ cũng có lần đầu tiên ra mắt ở vòng bảng một giải đấu UEFA. Hơn nữa, Brighton giành quyền tham dự bóng đá châu Âu lần đầu tiên trong lịch sử của họ. Có tổng cộng 21 hiệp hội quốc gia được đại diện ở vòng bảng. Đây là mùa giải cuối cùng với thể thức vòng bảng, được thay thế bởi thể thức vòng đấu hạng bắt đầu từ mùa giải tiếp theo. Các đội bóng. Dưới đây là các đội tham dự (với hệ số câu lạc bộ UEFA năm 2023), được xếp theo nhóm hạt giống của họ. Họ bao gồm: Ghi chú Các bảng. <onlyinclude> Bảng A Bảng B Bảng C Bảng D Bảng E Bảng F Bảng G Bảng H </onlyinclude>

592764

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825187

Vòng bảng UEFA Europa Conference League 2023-24

Vòng bảng UEFA Europa Conference League 2023–24 bắt đầu vào ngày 21 tháng 9 năm 2023 và kết thúc vào ngày 14 tháng 12 năm 2023. Có tổng cộng 32 đội thi đấu ở vòng bảng để xác định 16 trong số 24 suất vào vòng đấu loại trực tiếp của UEFA Europa Conference League 2023–24. Tất cả các đội bóng ngoài AZ, Ballkani, Bodø/Glimt, Fiorentina, Gent, HJK, Maccabi Tel Aviv, PAOK, Slovan Bratislava và Zorya Luhansk có lần đầu tiên ra mắt ở vòng bảng. Breiðablik, Čukarički, KÍ, Olimpija Ljubljana và Zrinjski Mostar có lần đầu tiên ra mắt ở vòng bảng một giải đấu UEFA. Breiðablik, KÍ và Zrinjski Mostar là những đội bóng đầu tiên lần lượt từ Iceland, Quần đảo Faroe và Bosnia và Herzegovina thi đấu ở vòng bảng một giải đấu UEFA. Có tổng cộng 28 hiệp hội quốc gia được đại diện ở vòng bảng. Đây là mùa giải cuối cùng với thể thức vòng bảng, được thay thế bởi thể thức vòng đấu hạng bắt đầu từ mùa giải tiếp theo. Các đội bóng. Dưới đây là các đội tham dự (với hệ số câu lạc bộ UEFA năm 2023), được xếp theo nhóm hạt giống của họ. Họ bao gồm: Ghi chú Các bảng. <onlyinclude> Bảng A Bảng B Bảng C Bảng D Bảng E Bảng F Bảng G Bảng H </onlyinclude>

912316

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825191

Pedro III của Aragón

Peter III của Aragon (tiếng Tây Ban Nha: "Pedro III de Aragón";khoảng  1239 – tháng 11 năm 1285) là Vua của Aragon, Vua của Valencia (với vương hiệu Peter I), và Bá tước xứ Barcelona (với bá hiệu Peter II) từ năm 1276 cho đến khi ông qua đời. Theo lời thỉnh cầu của giới lãnh đạo cuộc nổi dậy Kinh chiều Sicilia, ông đã chinh phục Vương quốc Sicilia và trở thành Vua của Sicily vào năm 1282, thúc đẩy yêu sách của vợ ông, Constance II của Sicily, thống nhất vương quốc với Vương quyền Aragon. Cuộc sống đầu đời. Peter là con trai cả của James I của Aragon và người vợ thứ hai của ông là Violant của Hungary. Vào ngày 13 tháng 6 năm 1262, Peter kết hôn với Constance II xứ Sicily, con gái và là nữ thừa kế của Manfred, Vua của Sicily. Trong thời trẻ và những năm đầu trưởng thành, Peter đã thu được rất nhiều kinh nghiệm quân sự trong các cuộc chiến tranh "Reconquista" chống lại người Moor của cha mình. Vào tháng 6 năm 1275, Peter bao vây, bắt giữ và hành quyết người anh cùng cha khác mẹ nổi loạn Fernando Sánchez de Castro tại Pomar de Cinca. Sau cái chết của cha ông vào năm 1276, các vùng đất của Vương quyền Aragon được chia cho hai con trai. Vương quốc Aragon, Vương quốc Valencia và các bá quốc Catalan thuộc về Peter III với tư cách là con trai cả; trong khi Vương quốc Majorca và các bá quốc Catalan ngoài dãy Pyrenees thuộc về con trai thứ hai, người trở thành James II của Majorca. Peter và Constance được tổng giám mục Tarragona làm lễ đăng quang tại Zaragoza vào tháng 11 năm 1276.

926501

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825194

Phòng gia đình

Phòng gia đình là một phòng không chính thức, có nhiều mục đích trong một ngôi nhà. Phòng gia đình được thiết kế để là nơi gia đình và khách mời tụ họp để tham gia vào các hoạt động nhóm như trò chuyện, đọc sách, xem TV và các hoạt động gia đình khác. Thường, phòng gia đình được đặt bên cạnh nhà bếp và đôi khi có thể liên thông mà không có sự cắt quãng hình ảnh. Phòng gia đình thường có cửa dẫn ra sân sau và các khu vực sống ngoài trời cụ thể như một deck, vườn, hoặc terrace. Thuật ngữ "phòng gia đình" được định nghĩa trong cuốn sách năm 1945 "Tomorrow's House" của George Nelson và Henry Wright. Chương 7, có tiêu đề "Phòng không có tên", nói về sự cần thiết trong cuộc sống hiện đại cho một "phòng lớn nhất trong nhà" mới, mà sẽ phục vụ nhu cầu xã hội và giải trí của toàn bộ gia đình, cho phép các hoạt động mà không được phép trong phòng khách. Phòng lớn này sẽ có nội thất và vật liệu "chắc chắn", cho việc sử dụng khó khăn, và nó nên dễ dàng để lau chùi. Khác với các "phòng ồn ào" hiện tại, nó đôi khi sẽ phục vụ cho giải trí hơi trang trọng hơn, vì vậy nó nên là một căn phòng đẹp mắt và nên có tủ để đồ chơi, dụng cụ, vv. có thể được giấu đi. Sự phân biệt giữa phòng gia đình, phòng khách và phòng giải trí là linh hoạt, nhưng có thể được phân loại theo ba đặc điểm: vị trí, chức năng và thiết kế. Trận bóng đá trên các TV màu lớn đã làm cho phòng gia đình đủ lớn cho cha mẹ và con cái trở nên phổ biến hơn trong những năm 1970. Trong những ngôi nhà có nhiều hơn một phòng như vậy, phòng gia đình không chính thức hơn, cả về chức năng và nội thất, và nó được đặt xa khỏi cửa chính, trong khi phòng khách thường trang trọng hơn, dành cho khách, các dịp đặc biệt và trưng bày các vật phẩm như đồ cổ hoặc nghệ thuật. Nó thường nằm ở phần trung tâm của ngôi nhà hướng về mặt trước. Phòng giải trí thường ở tầng hầm và được sử dụng cho các trò chơi và thời gian chơi. Trong những ngôi nhà chỉ có một phòng như vậy, các thuật ngữ thường được sử dụng thay thế cho nhau. Trong các bản vẽ mặt bằng, một "phòng lớn" là nơi phòng khách và phòng gia đình được kết hợp thành một phòng cao trần kế bên nhà bếp.

912316

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825196

Kính thông minh

Kính thông minh (tiếng Anh: "Smart glass") là một loại kính có khả năng thay đổi tính chất phản xạ để hạn chế ánh nắng mặt trời và nhiệt độ từ việc xâm nhập vào tòa nhà và bảo vệ quyền riêng tư. Mục tiêu của kính thông minh trong kiến trúc là tạo ra tòa nhà tiết kiệm năng lượng hơn bằng cách giảm lượng nhiệt từ ánh nắng mặt trời đi qua cửa kính. Có hai loại chính của kính thông minh: hoạt động và không hoạt động. Các công nghệ kính hoạt động phổ biến nhất hiện nay bao gồm điều biến màu điện tử, lỏng kristal và thiết bị hạt bám (SPD). Các công nghệ không hoạt động bao gồm biến màu nhiệt và biến màu ánh sáng. Khi được lắp đặt trong vỏ bọc của tòa nhà, kính thông minh giúp tạo ra các lớp vỏ kiến trúc phù hợp với khí hậu, với lợi ích bao gồm điều chỉnh ánh sáng tự nhiên, tạo sự thoải mái trong việc nhìn, chặn tia tử ngoại và tia hồng ngoại, tiết kiệm năng lượng, cung cấp sự thoải mái về nhiệt, khả năng chống đối mặt với điều kiện thời tiết khắc nghiệt và bảo vệ quyền riêng tư. Một số cửa sổ thông minh có thể tự điều chỉnh nhiệt hoặc làm mát để tiết kiệm năng lượng trong tòa nhà. Các cửa sổ thông minh có thể thay thế việc sử dụng rèm cửa, mành hoặc trang trí cửa sổ. Các hiệu ứng cũng có thể được đạt bằng cách bám bộ phim thông minh hoặc bộ phim chuyển đổi lên bề mặt phẳng sử dụng lớp kính, acrylic hoặc polycarbonate laminates. Một số loại bộ phim thông minh có thể được áp dụng lên cửa kính hiện có bằng cách sử dụng bộ phim thông minh tự dính hoặc keo đặc biệt. Phương pháp phun sương để áp dụng lớp phủ trong suốt để chặn nhiệt và dẫn điện cũng đang được phát triển. Lịch sử. Thuật ngữ "cửa sổ thông minh" được xuất phát từ những năm 1980. Nó được giới thiệu bởi nhà vật lý vật liệu Thụy Điển Claes-Göran Granqvist từ Trường Đại học Công nghệ Chalmers. Ông đưa ra ý tưởng để tạo vật liệu xây dựng tiết kiệm năng lượng hơn cùng với các nhà khoa học từ Trung tâm Quốc gia Lawrence Berkeley ở California. Thuật ngữ này được sử dụng để mô tả một cửa sổ phản hồi có khả năng thay đổi độ tối.

159216

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825198

Cục Điều tra Hiện tượng Không trung Bất thường

Cục Điều tra Hiện tượng Không trung Bất thường (), viết tắt DIFAA, là một cơ quan trực thuộc Không quân Peru chuyên điều tra hiện tượng kỳ lạ trên không có liên quan tới UFO. DIFAA được thành lập lần đầu tiên vào năm 2001 rồi về sau bị đóng cửa vào năm 2008 do "các vấn đề hành chính". Năm 2013, do thường xuyên nhìn thấy UFO, Không quân Peru đã khởi động lại cơ quan này, tập hợp chuyên gia đến từ đủ mọi tầng lớp xã hội như nhà xã hội học, nhà khảo cổ học, nhà thiên văn học và nhân viên không quân để phân tích những trường hợp chứng kiến UFO. Các cơ quan tương tự cũng đã được thành lập ở các nước xung quanh Peru như Brasil, Argentina và Chile.

926501

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825199

Phòng vẽ tranh

Phòng vẽ là một phòng trong nhà dùng để tiếp đón khách và cũng là tên thay thế cho phòng khách. Thuật ngữ này xuất phát từ các thuật ngữ "phòng rút lui" và "phòng rút lui thứ" vào thế kỷ 16 và tiếp tục sử dụng trong thế kỷ 17, lần đầu được ghi nhận vào năm 1642. Trong những ngôi nhà lớn ở Anh từ thế kỷ 16 đến đầu thế kỷ 18, phòng rút lui là nơi chủ nhà, vợ chồng ông hoặc khách quý ở trong căn phòng chính của ngôi nhà có thể "rút lui" để có thêm sự riêng tư. Thường nó nằm gần phòng lớn (hoặc phiên bản hiện đại của phòng lớn, phòng nhà nước) và thường dẫn đến phòng ngủ hoặc "phòng hoàng gia". Ngày nay, trong những ngôi nhà hiện đại, nó có thể được dùng như tên gọi tiện lợi cho một phòng tiếp thứ hai hoặc nhiều hơn, nhưng không có chức năng cụ thể liên kết với tên gọi này. Lịch sử và phát triển. Vào thế kỷ 18 ở Luân Đôn, buổi tiếp đón sáng sớm của hoàng gia mà người Pháp gọi là "levée" được gọi là "phòng vẽ", với ý ban đầu là các thành viên ưu tú của triều đình sẽ tụ tập trong phòng vẽ ngoài phòng ngủ của vua, nơi ông xuất hiện công khai lần đầu tiên trong ngày. Trong thời kỳ Nội chiến Hoa Kỳ, ở Nhà Trắng của Liên minh miền Nam ở Richmond, Virginia, phòng vẽ nằm ngoài phòng tiếp khách nơi Tổng thống CSA Jefferson Davis đón khách. Sau khi chào hỏi, nam giới ở lại trong phòng khách để thảo luận chính trị và phụ nữ rút lui vào phòng vẽ trò chuyện riêng. Điều này thường thực hiện trong gia đình giàu có ở miền Nam Hoa Kỳ. Năm 1865, một sách hướng dẫn kiến trúc tại Anh định nghĩa "phòng vẽ" như sau: Vào giữa thế kỷ 20, sau bữa tối, phụ nữ của một bữa tiệc tối rút lui vào phòng vẽ, để đàn ông ở bàn ăn, nơi màn bàn ăn được gỡ bỏ. Sau một thời gian trò chuyện, thường kèm theo rượu brandy hoặc port và đôi khi xì gà, đàn ông trở lại phòng vẽ để hòa nhập cùng phụ nữ. Thuật ngữ "phòng vẽ" không được sử dụng rộng rãi như trước đây và thường chỉ được dùng tại Anh bởi những người có nhiều phòng tiếp đãi khác như phòng sáng, một thuật ngữ từ thế kỷ 19 chỉ phòng để thư giãn ban ngày, hoặc phòng tiếp khách cho tầng lớp trung lưu, một thuật ngữ từ cuối thế kỷ 19 chỉ phòng thư giãn. Do đó, phòng vẽ thường là căn phòng thông minh nhất trong ngôi nhà, thường được người lớn sử dụng khi tiếp khách. Thuật ngữ này được sử dụng rộng rãi ở Ấn Độ và Pakistan, có lẽ bắt đầu từ thời thuộc địa, trong các ngôi nhà lớn ở thành phố nơi có nhiều phòng. Thuật ngữ phòng khách ban đầu chỉ định các phòng tiếp đãi khiêm tốn của tầng lớp trung lưu, nhưng cách sử dụng thay đổi tại Vương quốc Anh khi chủ nhà cố gắng tương thích với ngôi nhà lớn của người giàu. Thuật ngữ "phòng khách" tiếp tục sử dụng phổ biến ở Bắc Mỹ cho đến đầu thế kỷ 20. Tại Pháp, từ "salon", trước đây chỉ định phòng tiếp đãi nhà nước, bắt đầu được dùng cho phòng vẽ từ đầu thế kỷ 19, phản ánh sự tụ tập xã hội "salon" đã trở nên phổ biến trong những thập kỷ trước đó.

912316

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825200

Mark McDowell

Mark McDowell là một doanh nhân, chính trị gia và là thành viên của P. Ông là thành viên của Nghị viện New Zealand McDowell là người đồng sáng lập và Giám đốc điều hành của Primal Digital Agency và Syndatrace. Tiểu sử. McDowell sinh ra ở Bangkok, Thái Lan, nơi anh theo học tại trường Bangkok Patana. Anh đã hoàn thành chương trình giáo dục đại học tại Đại học Otago ở New Zealand, tốt nghiệp với bằng cử nhân thương mại và quản trị kinh doanh. Mark McDowell bắt đầu sự nghiệp của mình với tư cách là nhà phát triển trang web, hoạt động tự do và xây dựng trang web cho nhiều doanh nghiệp khác nhau khi còn là sinh viên. Sau khi trở về Bangkok, anh nhận được vai trò giám đốc tiếp thị tại một cơ sở kinh doanh thịt nướng nhỏ. Năm 2013, McDowell chuyển đến Melbourne, Úc, nơi ông giữ chức vụ quản lý tài khoản tiếp thị hiệu suất tại WME. Khi trở về Thái Lan vào năm 2015, anh đồng sáng lập Primal Digital Agency, một công ty tiếp thị kỹ thuật số có trụ sở tại Thái Lan và Malaysia. Từ năm 2017 đến năm 2020, ông là thành viên của Quốc hội khóa 52 của New Zealand. Năm 2020, anh được đưa vào danh sách Forbes 30 under 30. Năm 2022, McDowell đồng sáng lập Syndatrace, công ty cung cấp các dịch vụ tiếp thị kỹ thuật số và các công cụ phân tích được hỗ trợ bởi AI. McDowell cũng là cố vấn tại Talent First, một công ty tư vấn tuyển dụng, vị trí mà ông đảm nhận vào tháng 11 năm 2022. Ngoài ra, ông còn là người đứng đầu bộ phận thăng cấp tại Superist.

873587

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825203

Royal Antwerp F.C.

Câu lạc bộ bóng đá Hoàng gia Antwerp , thường được gọi là Royal Antwerp hoặc đơn giản Antwerp , là một câu lạc bộ bóng đá chuyên nghiệp của Bỉ . RAFC có trụ sở tại thành phố Antwerp và hiện là nhà vô địch Belgian Pro League của Bỉ. Được thành lập vào khoảng năm 1880 với tên Câu lạc bộ cricket Antwerp bởi các sinh viên người Anh cư trú tại Antwerp, 15 năm trước khi thành lập Hiệp hội bóng đá Hoàng gia Bỉ , Antwerp được coi là câu lạc bộ lâu đời nhất ở Bỉ. Lúc đầu, không có môn bóng đá có tổ chức nào được tổ chức bởi các thành viên, cho đến năm 1887 khi bộ phận bóng đá được thành lập với một hội đồng riêng, lấy tên là Câu lạc bộ bóng đá Antwerp.. Là câu lạc bộ hoạt động lâu đời nhất vào thời điểm đó, đây là câu lạc bộ đầu tiên đăng ký tham gia Hiệp hội vào năm 1895. Do đó, khi số điểm trúng tuyển được đưa ra vào năm 1926, câu lạc bộ đã nhận được điểm trúng tuyển số một. Đội đã 5 lần vô địch giải VĐQG Bỉ và 4 lần Cúp bóng đá Bỉ , trong đó có cú đúp vào mùa giải 2022–23. Ở các giải đấu châu Âu, đội đã lọt vào trận chung kết Cúp các nhà vô địch UEFA Cup năm 1992–93 . Các cầu thủ.

878555

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825204

Matteo Vitaioli

Matteo Giampaolo Vitaioli (sinh ngày 27 tháng 10 năm 1989) là một cầu thủ bóng đá người San Marino hiện tại đang thi đấu ở vị trí tiền đạo cho câu lạc bộ La Fiorita tại Campionato Sammarinese di Calcio. Sự nghiệp thi đấu. Câu lạc bộ. Sinh ra tại Fiorentino, San Marino, Vitaioli đã thi đấu cho 4 câu lạc bộ: San Marino Calcio, F.C. Fiorentino, Sammaurese và Tropical Coriano và đã chơi cho 4 câu lạc bộ dưới dạng cho mượn: Empoli (mặc dù anh không thể ra sân một trận nào trong nửa sau của Serie A 2005–06), ASD Cagliese, Real Montecchio và P.D. Castellarano. Số áo. Anh mặc áo số 11 cho cả câu lạc bộ và đội tuyển quốc gia.

832640

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825206

Giáo phận Nakhon Sawan

Giáo phận Nakhon Sawan (; ) là một giáo phận của Giáo hội Công giáo Rôma ở Thái Lan. Giáo phận là một giáo phận trực thuộc Tổng giáo phận Bangkok. Địa giới. Địa giới giáo phận bao gồm các tỉnh Chainat, Kamphaeng Phet, Lopburi, Nakhon Sawan, Saraburi, Sukhothai, Tak, Uthai Thani và Uttaraddit ở Thái Lan. Tòa giám mục và Nhà thờ chính tòa Thánh Anna của giáo phận được đặt tại thành phố Nakhon Sawan. Giáo phận được chia thành 51 giáo xứ. Lịch sử. Giáo phận được thành lập vào ngày 9/2/1967 theo tông sắc "Officii Nostri" của Giáo hoàng Phaolô VI, trên phần lãnh thổ tách ra từ Tổng giáo phận Bangkok. Vào ngày 2/7/1969 giáo phận đã đổi tên thành như hiện tại theo nghị định "Cum Excellentissimus" của Bộ Truyền giáo. Vào ngày 20/6/1970 tỉnh Uttaradit đã được Giáo phận Chiang Mai trao cho giáo phận quản lí theo nghị định "Cum ad disciplinae" của Bộ Truyền giáo. Giám mục quản nhiệm. Các giai đoạn trống tòa không quá 2 năm hay không rõ ràng bị loại bỏ. Thống kê. Đến năm 2021, giáo phận có 18.565 giáo dân trên dân số tổng cộng 8.959.045, chiếm 0,2%.

835822

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825209

Vòng loại giải vô địch bóng đá châu Âu 2024 (Bảng F)

Bảng F của Vòng loại giải vô địch bóng đá châu Âu 2024 là một trong 10 bảng để quyết định đội sẽ vượt qua vòng loại cho vòng chung kết Giải vô địch bóng đá châu Âu 2024 diễn ra tại Đức. Bảng F bao gồm 5 đội: , , , và . Các đội tuyển sẽ thi đấu với nhau mỗi trận khác trên sân nhà và sân khách với thể thức đấu vòng tròn. Hai đội tuyển đứng nhất và nhì bảng sẽ vượt qua vòng loại trực tiếp cho trận chung kết. Các đội tham gia vòng play-off sẽ được quyết định dựa trên thành tích của họ trong UEFA Nations League 2022–23. Các trận đấu. Lịch thi đấu đã được xác nhận bởi UEFA vào ngày 10 tháng 10 năm 2022, sau lễ bốc thăm một ngày. Thời gian là CET/CEST, như được liệt kê bởi UEFA (giờ địa phương, nếu khác nhau, nằm trong dấu ngoặc đơn). Kỷ luật. Một cầu thủ sẽ bị đình chỉ tự động trong trận đấu tiếp theo cho các hành vi phạm lỗi sau đây:

872953

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825210

Otsuji Hidehisa

(sinh ngày 2 tháng 10 năm 1940) là chính khách người Nhật Bản. Hiện tại, ông đang giữ chức vụ làm kể từ ngày 3 tháng 8 năm 2022.

508699

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825211

Dục vọng

Dục vọng () là những trạng thái tinh thần được thể hiện bằng những thuật ngữ như "ham muốn", "ao ước" hay "khao khát". Có rất nhiều đặc điểm gắn liền với dục vọng. Dục vọng là nhằm mục đích thay đổi thế giới bằng cách biến thế giới thành ra như thế nào, khác với niềm tin chỉ nhằm mục đích thể hiện thế giới thực tế ra sao. Dục vọng có liên quan chặt chẽ với tác nhân: chúng thúc đẩy hiện thực hóa tác nhân. Để làm được điều này, dục vọng phải được gắn kết cùng niềm tin để thống nhất hành động ra sao nhằm hiện thực hóa điều gì đó. Dục vọng biểu đạt đối tượng của chúng dưới một góc nhìn ưu ái, như thể đó là một điều gì đó tốt đẹp. Dục vọng khi được thỏa mãn thường tạo ra những trải nghiệm mang tính chất dễ chịu, tích cực; ngược lại, nếu không thỏa mãn được dục vọng thì sẽ tạo ra những trải nghiệm tiêu cực. Các loại dục vọng có ý thức thường đi kèm với một số dạng phản ứng mang tính chất cảm xúc. Dẫu nhiều nhà nghiên cứu nhìn chung có quan điểm giống nhau về những đặc điểm chung này, nhưng vẫn tồn tại không ít bất đồng về cách định nghĩa dục vọng, ví dụ đặc điểm nào trong số này là thiết yếu còn đặc điểm nào chỉ là ngẫu nhiên. "Các lý thuyết dựa trên hành động" định nghĩa dục vọng là những cấu trúc thúc đẩy con người hành động. "Các lý thuyết dựa trên niềm vui" nhấn mạnh vào xu hướng của dục vọng là tạo ra niềm vui cho con người khi được thỏa mãn. "Các lý thuyết dựa trên giá trị" thì nhận diện dục vọng đi kèm với thái độ đối với từng loại giá trị, ví dụ phán xét hoặc sở hữu một bề ngoài có vẻ tốt. Phân loại. Có thể phân nhóm dục vọng thành nhiều loại khác nhau tùy theo một số điểm khác biệt cơ bản của chúng. "Dục vọng nội tại" là những gì chủ thể mong muốn vì lợi ích của chính mình, còn "dục vọng công cụ" là những gì chủ thể mong muốn không vì lợi ích của chính mình. "Dục vọng nhất thời" có thể là loại dục vọng có ý thức hoặc có tính nhân quả, trái ngược với "dục vọng thường trực" là loại dục vọng cố hữu ở đâu đó trong tâm trí một người. "Dục vọng mệnh đề" hướng đến các trạng thái có thể xảy ra của sự việc trong khi "dục vọng đối tượng" lại hướng trực tiếp về đối tượng. Nhiều tác giả phân biệt giữa dục vọng bậc cao (liên quan đến mục tiêu tinh thần hoặc tôn giáo) và dục vọng bậc thấp (liên quan thú vui thể xác hoặc giác quan). Dục vọng có vai trò quan trọng trong nhiều lĩnh vực khác nhau. Chưa có sự nhất trí trong vấn đề nên hiểu dục vọng là những lý do mang tính thực dụng hay là liệu con người có thể theo đuổi những lý do thực dụng mà không cần gắn liền chúng với dục vọng hay không. Theo "lý thuyết về giá trị của thái độ phù hợp", thì một đồ vật được xem là có giá trị nếu nó phù hợp để khao khát hoặc nếu chúng ta phải khao khát nó. "Lý thuyết về phúc lợi của sự thỏa mãn dục vọng" cho rằng phúc lợi của một người được quyết định bởi việc dục vọng của người đó có được thỏa mãn hay không. Tôn giáo. Phật giáo. Phật giáo xem dục vọng (xem thêm: Ái (Phật giáo)) là căn nguyên của mọi thứ Khổ trong cuộc sống của con người. Việc xóa bỏ dục vọng là cách để đạt được hạnh phúc vĩnh hằng, tức Niết-bàn. Tuy nhiên, đối với hàng tín đồ tu tại gia thì Phật xem dục vọng không hẳn là điều quá xấu xa, tội lỗi bởi họ vẫn được phép sống chung với các dục theo những chuẩn mực nhân bản, nhân văn. Kitô giáo. Kitô giáo xem dục vọng là thứ có thể dẫn một người đến với Chúa hoặc xa rời Chúa. Dục vọng không tự thân nó là xấu mà nó là một lực tác động mạnh mẽ lên loài người, mà một khi con người đó đã dâng mình lên Chúa thì dục vọng là một công cụ để tiến bộ, để sống sung túc. Ấn Độ giáo. Theo Ấn Độ giáo, thần thoại sáng thế Nasadiya Sukta trong kinh Rigveda có đoạn: "Vào buổi ba sơ, có một kama (dục vọng) đóng vai trò hạt giống đầu tiên của tâm hồn. Người tìm thấy mối ràng buộc giữa tồn tại và không tồn tại trong suy nghĩ thâm sâu". Ứng dụng. Các doanh nghiệp trong ngành tiếp thị và quảng cáo sử dụng các nghiên cứu tâm lý về kích thích dục vọng để tìm ra những cách thức hiệu quả hơn nhằm thuyết phục người tiêu dùng mua một sản phẩm hoặc dịch vụ nhất định. Một số chiêu bài là tạo ra cảm giác thiếu thốn cho khách tiềm năng hoặc liên kết sản phẩm với các thuộc tính mang tính dục vọng. Dục vọng còn đóng một vai trò quan trọng trong nghệ thuật. Chủ đề về dục vọng là nội dung cốt lõi của tiểu thuyết lãng mạn, thường tạo kịch tính bằng cách miêu tả những trường hợp dục vọng của con người bị cản trở bởi các quy ước xã hội, giai cấp hoặc rào cản văn hóa. Thể loại kịch tâm lý tình cảm sử dụng cốt truyện khơi dậy cảm xúc dâng trào của khán giả qua lối diễn xuất về "những khủng hoảng về cảm xúc của con người, những câu chuyện tình lãng mạn hoặc tình bạn thất bại", trong đó dục vọng bị cản trở hoặc không được đáp lại.

374787

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825212

Rồi Hoa Sẽ Nở

là bộ manga yuri Nhật Bản được viết và minh họa bởi Nakatani Nio. Bộ manga bắt đầu xuất bản định kỳ trên tạp chí shōnen manga hàng tháng "Dengeki Daioh" vào ngày , và kết thúc vào ngày . Câu chuyện giữa hai nữ sinh cấp ba, Koito Yu và Nanami Toko, và mối quan hệ phát triển giữa họ khi họ hiểu thêm về bản thân trong suốt thời gian ở bên nhau. Trước khi viết "Rồi Hoa Sẽ Nở", Nakatani đã tự xuất bản vài tác phẩm "dōjinshi" có các cặp nữ-nữ về các nhân vật trong "Touhou". Mặc dù cô không có ý định cho các tác phẩm đó thuộc về thể loại "yuri", nhưng chúng được nhiều người đọc đón nhận. Điều này làm cô có hứng thú tạo ra một câu chuyện lãng mạn về tình yêu giữa các cô gái. Một biên tập viên trên "Dengeki Daioh" đã tiếp cận Nakatani tại một hội chợ dōjinshi, đề xuất cô vẽ bộ truyện yuri cho tạp chí, và cô đã đồng ý. Bộ manga được tổng hợp trong tám cuốn "tankōbon" được xuất bản lần đầu tại Nhật từ tháng 10 năm 2015 đến tháng 11 năm 2019 bởi ASCII Media Works dưới nhãn hiệu Dengeki Comics NEXT. Bộ manga được cấp phép xuất bản tiếng Anh ở Bắc Mỹ cho Seven Seas Entertainment, và được phát hành từ tháng 1 năm 2017 đến tháng 8 năm 2020. Tại Việt Nam, bộ manga được cấp phép xuất bản cho IPM và được phát hành từ ngày 24 tháng 4 đến ngày 22 tháng 8 năm 2023. Bộ anime truyền hình được Troyca chuyển thể năm tập đầu của bộ manga được phát sóng từ tháng 8 đến tháng 12 năm 2018. Anime được cấp phép phát hành tại Bắc Mỹ cho Sentai Filmworks. Cốt truyện. Nữ sinh lớp 10 Koito Yu nhận lời tỏ tình bất ngờ từ một bạn học cấp hai. Cảm thấy cô ấy không hiểu tình yêu, cô ấy từ chối cậu ấy. Sau đó cô ấy thấy thành viên hội học sinh lớp 11 Nanami Toko từ chối lời tỏ tình, và trở nên thuyết phục rằng Toko có cảm giác tương tự về điều lãng mạn. Cô ấy tiếp cận Toko và hai người bắt đầu gắn bó, trước khi Toko đột ngột tỏ tình Yu, làm cô ấy ngạc nhiên. Mặc dù Yu không có cảm giác về khả năng đáp lại, Toko không bận tâm bởi điều này và nói cô ấy sẽ rất vui nếu Yu không đáp lại cảm xúc của cô ấy. Toko tranh cử cho vị trí hội trưởng hội học sinh và nhờ Yu làm người đề cử. Trước nỗi bất an của bạn thân Toko, Saeki Sayaka, Yu chấp nhận đề nghị. Toko giải bày rằng cô ấy có cảm giác nhờ cậy vào Yu về cảm xúc, như thể cô ấy là người duy nhất mà Toko có thể tỏ ra yếu đuối. Yu quyết định gia nhập hội học sinh để hỗ trợ Toko, người thắng cử. Là hội trưởng, Toko lên kế hoạch hồi sinh vở kịch của hội học sinh, mà đã không diễn trong bảy năm. Yu chống đối ý tưởng đó, và không đề xuất người bạn mê tiểu thuyết Kano Koyomi khi các thành viên khác hỏi ai có thể viết nó. Sayaka nói Yu xin Koyomi tham gia, và tìm hiểu hội trưởng hội học sinh bảy năm trước. Yu sau đó biết rằng chị của Toko, Mio, từng là hội trưởng hội học sinh tại thời điểm đó, và đang thực hiện một vở kịch, nhưng đã qua đời trong một vụ tai nạn giao thông trước khi vở kịch được mở màn. Yu nhận ra rằng Toko đang nhập vai chị mình và muốn thực hiện vở kịch trong vị trí của người chị. Cô cố thuyết phục Toko rằng đây là điều không cần thiết, nhưng Toko phủ nhận trong lạnh nhạt. Koyomi hoàn thành bản phác thảo đầu tiên cho vở kịch. Cốt truyện là về một cô gái bị mất trí nhớ phải chọn hình ảnh của bản thân mà người khác mô tả là bản chất thật của cô ấy, kết thúc ban đầu là cho cô gái chọn hình ảnh theo góc nhìn của người yêu. Khi hội học sinh tổ chức trại tập huấn để tập kịch, diễn viên Ichigaya Tomoyuki, bạn học cũ của Mio, được mời đến trợ giúp. Từ anh ấy, Toko biết rằng Mio từng là một người rất khác so với cô ấy lúc bây giờ, làm cô ấy giằng xé. Cảm thấy lo lắng, Yu cho Koyomi đổi cái kết mà nhân vật chính chọn làm chính mình thay vì chọn theo góc nhìn của một người cụ thể, tin rằng điều này sẽ giúp Toko chấp nhận bản thân. Khi vở kịch được diễn tại lễ hội văn hóa, cốt truyện của nó và màn trình diễn của Toko được khán giả hoan nghênh, và đạo diễn đoàn kịch địa phương tiếp cận Toko, hỏi cô gia nhập và trở thành diễn viên. Ban đầu cô từ chối, nhưng đã cân nhắc lại và đồng ý. Toko cảm ơn Yu vì đã hỗ trợ và nhắc lại mong muốn của cô rằng Yu ở lại bên cô như trước. Tuy nhiên, Yu đã phát triển tình cảm cho Toko, và bất ngờ tỏ tình. Cô hiểu sai phản ứng bị sốc của Toko như là từ chối và bỏ chạy, làm cho Toko nhận ra rằng cô ấy đang lợi dụng Yu. Trong khi đó, Sayaka nói chuyện với chủ quán café Kodama Miyako, cô kể bí mật về tình cảm dành cho Toko. Khi lớp 11 đi tham quan ở Kyoto, Sayaka chính thức tỏ tình cho Toko. Toko từ chối Sayaka, thừa nhận tình cảm của cô ấy dành cho Yu. Mặc dù bị từ chối, Sayaka chấp nhận điều đó. Tại nơi khác, Yu nhận ra rằng cô đang chạy trốn khỏi vấn đề của chính mình. Hai người hòa giải và Yu cuối cùng đã mở lòng đáp lại tình cảm của Toko. Qua thời gian, Yuu và Toko trở nên thân mật về cảm xúc và thể xác hơn. Điều này đạt đến cực điểm khi họ đi chơi bowling, với thỏa thuận người thua sẽ đáp ứng mọi yêu cầu của người thắng. Yu thắng và yêu cầu qua đêm tại nhà Toko. Toko đồng ý, thú nhận cô ấy cũng muốn làm điều đó. Họ đã qua đêm tại nhà của Toko, và quan hệ tình dục. Ba năm sau, Yu và Toko đã tốt nghiệp cấp ba, vào đại học, và đang đeo nhẫn trên ngón tay. Họ tái hợp với hội học sinh cũ để tham dự lễ hội văn hóa tại trường cũ của họ. Khi Yu và Toko hồi tưởng về cách mối quan hệ của họ bắt đầu và suy nghĩ về cuộc sống người lớn mới của họ, họ bước đi vào màn đêm. Quá trình sản xuất. Nền tảng. Trước khi tạo ra bộ truyện, Nakatani Nio chủ yếu được biết đến qua tác phẩm "dōjinshi", đặc biệt các tác phẩm dựa trên "Touhou Project". Vì tác phẩm của cô chủ yếu về mối quan hệ giữa các cô gái (Nakatani đã sáng tác từ đa số dàn nhân vật nữ của "Touhou"), cô có được danh tiếng tác giả của manga "yuri". Điều này làm Nakatani ngạc nhiên, khi cô không có ý định viết thể loại yuri hay coi tác phẩm của mình thuộc thể loại đó, nói rằng cô chủ yếu cố miêu tả các mối quan hệ con người phức tạp mà làm cô hứng thú. Tuy nhiên, dù sao cô cũng có hứng với thể loại yuri, cô trở nên hứng thú với việc vẽ một chuyện tình rõ ràng giữa các cô gái. Khi Kusunoki Tatsuya, một biên tập viên của tạp chí manga "Dengeki Daioh" (Nakatani đã ra mắt chuyên nghiệp với nhà xuất bản của họ về truyện ngắn tự xuất bản trước đây của cô "Farewell to My Alter") tiếp cận Nakatani tại hội chợ dōjinshi, hỏi cô có muốn vẽ một bộ truyện yuri cho tạp chí không, Nakatani đã chấp nhận đề nghị. Kusunoki phát biểu rằng anh luôn thích đọc manga yuri và muốn sản xuất một bộ. Anh nói rằng "Dengeki Daioh" chưa từng có truyện tình cảm giữa nữ tương tự, một lời đề nghị như vậy không chắc được chấp nhận. Tổng biên tập cuối cùng đã phê chuẩn ý tưởng, Kusunoki đã đóng góp vào văn hóa "cởi mở" của nhà xuất bản, cũng như nguồn tài chính của tạp chí. Trong thảo luận về cách tiếp cận thể loại "yuri", Nakatani bày tỏ rằng cô thích các câu chuyện lãng mạn, nhưng cô thất vọng về cốt truyện vẽ một mối quan hệ cần thiết để hoàn thiện chính nó về mặt cảm xúc, nó làm cô cảm thấy như thể "có gì đó sai với tôi." Nakatani cảm thấy rằng các mối quan hệ đồng giới thường né tránh sự phân chia này, và khi cô cố gắng viết một mối quan hệ lãng mạn khác giới có sức thuyết phục, cô càng muốn tạo ra manga về các cặp đồng giới. Trong khi Nakatani cũng từng vẽ manga yaoi, cô kết luận rằng yuri thú vị hơn với cô, cô muốn vẽ các cô gái dễ thương. Trong một bài phỏng vấn, cô nói rằng yuri khó được định nghĩa, nhưng "một khi người đọc nghĩ nó là yuri, thì tại thời điểm đó nó trở thành yuri." Trong một cuộc trò chuyện với các nhà sáng tạo của "Akuma no Riddle" Kōga Yun và Minakata Sunao, cô đồng tình với ý kiến của Kōga rằng yuri là về "cô gái có mối quan hệ với cô gái khác," thêm vào đó là "cảm xúc giữa các cô gái." Cô cũng dẫn chứng anime chuyển thể của "Sound! Euphonium" là một nguồn cảm hứng, nói rằng nó thể hiện "mọi thứ tôi muốn làm trong yuri." Phát triển ban đầu. Ngoài việc nó thuộc thể loại yuri, Nakatani không có quyết định gì về chi tiết câu chuyện trước khi chấp nhận đề nghị của Kusunoki. Cô đã phát triển nhiều ý tưởng cho các cốt truyện và nhân vật khác nhau, hầu hết tất cả bị loại bỏ, trừ thiết kế nhân vật của Toko. Tổng biên tập đề nghị một "tình yêu bí mật," mà Nakatani để ý nó thường thấy trong thể loại yuri có các nhân vật phải giữ bí mật mối quan hệ đồng giới của họ do họ đều là con gái. Nakatani không muốn tập trung sự chú ý cốt truyện vào mặt thách thức xã hội về mối quan hệ giữa gái với gái, cô cảm thấy nó sẽ quá đơn giản và có hứng thú hơn trong việc khám phá thiếu sót cá nhân của các nhân vật. Do đó, cô nghĩ về một biến thể trong ý tưởng, thay vì giữ bí mật tình yêu của họ khỏi những người khác, điểm kịch tính sẽ là hai cô gái giữ bí mật tình yêu của họ với nhau. Điều này trở thành sự thúc đẩy cho cái sẽ trở thành câu chuyện lãng mạn của Yu và Toko. Kusunoki đề xuất một câu chuyện yuri "sáng và tối" cho Nakatani, trong đó một nhân vật "tối" sẽ được nhân vật "sáng" cứu bằng cách nào đó, như là một động lực được thấy trong các manga yuri khác mà anh đã xem. Toko được tạo ra trước làm phần "tối" của cặp, trong khi Yu được tạo ra để lắp vào vai trò "sáng". Nakatani muốn Toko là người hấp dẫn nhưng "phiền hà," và thiết kế cho cô ấy có vẻ hoàn hảo bề ngoài, nhưng trong thực tế là một người cố chấp thiếu tự tin về cảm xúc sâu sắc và ghét bản thân, người sẽ tỏ tình nhưng không muốn được đáp lại. Từ đó, Nakatani đã phát triển Yu là cô gái mà theo cô tưởng tượng sẽ có thể giúp và đến cuối cùng đem lòng yêu Toko. Yu được dự tính là tương phản với Toko về hình ảnh và tính khí, như một cô gái dễ thương một cách cẩn trọng có một mặt "điềm tĩnh" sâu sắc hơn. Tính cách của cô ấy được viết là một người sẽ không cảm thấy hạnh phúc về tình yêu của Toko nhưng cũng không từ chối cô ấy, mà dẫn đến việc cô ấy được tạo ra như một cô gái ao ước cảm xúc lãng mạn nhưng không hiểu nó. Khi họ lên ý tưởng về nhân vật, Kusunoki và Nakatani hỏi những người khác quanh họ những câu chuyện về trải nghiệm lãng mạn của họ. Một cô gái nói rằng cô không hiểu cảm xúc lãng mạn, và Nakatani đã miêu tả cảm xúc của Yu trong manga dựa trên câu chuyện của cô ấy. Khi vai của Toko là hội trưởng hội học sinh được quyết định, Nakatani nghĩ ra Sayaka, bạn của Toko trong hội học sinh, người có tình cảm không được đáp lại với Toko. Nakatani muốn Sayaka xuất hiện như là người "cực kỳ điềm đạm," và cô ấy được thiết kế để tương phản với hình ảnh "đáng yêu" của Toko khi đứng bên cạnh cô ấy với vai trò hội phó hội học sinh và đối thủ trong học tập. Lúc vạch ra bối cảnh, Nakatani chọn đặt "Rồi Hoa Sẽ Nở" trong một môi trường nam nữ học chung, nó đối lặp với các manga yuri khác thường chọn bối cảnh trường học nữ sinh. Đó là do cô cảm thấy rằng việc thêm nhân vật nam mà Toko không có hứng thú đáp ứng vào việc hình thành tính cách thu hút vào nữ giới của Toko như một đặc điểm cá nhân độc đáo tách biệt cô khỏi các cô gái khác có trong câu chuyện. Nakatani lý giải người đọc có khả năng mong đợi Yu hay Toko sau này sẽ có mối quan hệ khác giới, và do đó giới thiệu nhân vật nam như là một cách ngăn chặn khả năng này (như là họ đã có bạn gái). Maki, một nhân vật nam phụ lớn có hứng thú với mối quan hệ của Yu với Toko và cho cô ấy lời khuyên, được mô tả là không có hứng thú đến mối quan hệ cho bản thân. Cậu ấy được dự định là một nhân vật làm nền cho Yu, mặc cho cậu ấy không cảm nhận cảm xúc lãng mạn, cậu ấy vui vẻ với điều đó. Khía cạnh này của nhân vật cũng là để ngăn cậu ấy là một người có tình cảm lãng mạn cho Yu hay Toko. Nakatani đã thêm Maki để cho thấy người ta có thể được thỏa mãn mà không cần mối quan hệ lãng mạn. Nhà thiết kế nhân vật của anime, Gōda Hiroaki, cảm thấy trong khi cậu ấy không thể có mối quan hệ trực tiếp với dàn nữ của câu chuyện, anh đồng cảm với mong muốn được xem mối quan hệ của Yu và Toko phát triển của Maki. Cặp người lớn đồng tính nữ Riko và Miyako được giới thiệu để gợi ý rằng mối quan hệ của Yu và Toko là có khả thi trong tương lai. Các thiết kế của nhiều nhân vật trung tâm được quyết định trước khi manga bắt đầu xuất bản định kỳ. Xuất bản định kỳ. Nakatani và Kusunoki muốn làm cảm xúc của nhân vật dễ hiểu với người đọc mà có thể không đồng cảm với họ. Điều này quan trọng nhiều cho nhân vật nữ của câu chuyện để được yêu thích đối với đối tượng "shōnen" của "Dengeki Daioh." Họ cố không né tránh nhân vật có cảm xúc phức tạp, tin rằng nếu nó được mô tả thành công, nó sẽ dẫn đến một câu chuyện vừa ý hơn. Kusunoki nói đây là một thử thách, nhưng có cảm giác Nakatani có khả năng hoàn thành nó. Lúc dựng câu chuyện của "Rồi Hoa Sẽ Nở", Nakatani giữ tiến độ bộ truyện theo kiểu luôn có một plot twist kịch tính quan trọng ở cuối mỗi tập. Ví dụ, cô cố tình tránh thể hiện quan điểm của Toko cho đến chương 10 của manga, nó được đặt vào cuối tập hai của "tankōbon". Cô cảm thấy nó như là một đỉnh điểm lý tưởng cho kết thúc của tập đó, làm một điểm then chốt khi mà bản chất mối quan hệ của cô ấy với Yu đã vững chắc. Trong phản hồi cho biên tập của "Happy Sugar Life" Sasaki Katsuyuki nói rằng điều này đã "làm đảo lộn câu chuyện," Kusunoki bình luận rằng nó cho phép người đọc đọc lại các chương trước trên phương diện mới, và nói rằng câu chuyện "thật sự bắt đầu" từ thời điểm đó. Theo Nakatani cảm thấy quan trọng là không cho các nhân vật thay đổi quá nhanh, cô cố giữ trong đầu điều cô cảm nhận rằng họ sẽ làm như thế tại thời điểm mà cô đã phát triển họ. Tiểu thuyết ăn theo, tập trung vào tính cách của Sayaka như nhân vật chính trung tâm, được viết bởi Iruma Hitoma, người mà Nakatani đã từng hợp tác trong tiểu thuyết trước đây của anh "Shoujo Mousouchuu". Mặc dù cô ban đầu thấy lo sợ khi cho người khác viết về nhân vật của cô, khi có quyết định Iruma sẽ là người viết, cô đồng ý. Nakatani cung cấp cho Iruma nhiều chi tiết cô ấy dự định thêm vào bộ truyện. Cùng với những chi tiết đó, Nakatani đã viết hội thoại cho cuộc trò chuyện lúc Yu và Toko biết Sayaka có bạn gái, mà sau này được thêm vào chương cuối của manga. Iruma đã chọn bắt đầu tiểu thuyết với Sayaka ở trường tiểu học, do anh không cảm thấy tự tin rằng trải nghiệm thời học cấp hai của cô sẽ là đủ cho một tiểu thuyết đầy đủ, và do đó đã tưởng tượng một lịch sử cho cô ấy dựa trên số ít chi tiết được đưa ra về quá khứ của cô ấy trong manga. Anh nói rằng trong khi Nakatani là nhà sáng tạo gốc, anh cảm thấy vai trò của anh trong việc sáng tạo tiểu thuyết là "người đóng góp câu chữ." Sau khi phát hành tiểu thuyết, Nakatani nói rằng cách viết của Iruma đã ảnh hưởng cách cô đã viết Sayaka, cụ thể đoạn tỏ tình Toko của cô ấy trong chương 37. Cô nói rằng cô không loại bỏ hiểu biết của cô về nhân vật do ảnh hưởng của Iruma, mà cái cách mô tả nhân vật của anh ấy đã định hướng cho tầm nhìn của cô. Mặc dù dự định trước đó là Sayaka sẽ tỏ tình và bị từ chối, tính cách của cô ấy đã phát triển chi tiết hơn khi từ khi bộ truyện tiếp diễn, và cô ấy đã ảnh hưởng vào cốt truyện hơn Nakatani đã dự định. Trong lúc viết cái kết cho cốt truyện phụ của cô ấy, Nakatani muốn tránh ngụ ý sự từ chối của cô ấy có nghĩa là cô ấy đã "thất bại", nói rằng Toko có thể đã không bao giờ chấp nhận lời tỏ tình của cô ấy ngay cả khi cô ấy đã tỏ tình sớm hơn trong câu chuyện. Cô đã viết lại hội thoại cảnh tỏ tình của Sayaka nhiều lần. Trong ấn bản cuối, Nakatani muốn viết một cái kết hoàn chỉnh cho câu chuyện mà sẽ cho người đọc cảm giác họ đã xem tất cả những gì cần được xem, làm cho bản chất cảm xúc của Yu và Toko trở nên rõ ràng, và đảm bảo mối quan hệ của họ sẽ lâu dài. Cô muốn tránh việc gây ấn tượng rằng Yu và Toko được định mệnh sắp đặt bên nhau, thay vì nhấn mạnh điều đó họ được tự do lựa chọn một mối quan hệ sau khi họ đã thay đổi và có thể yêu nhau. Chương 44, có cảnh Yu và Toko quan hệ tình dục, được xem xét là cần thiết, Nakatani cảm thấy tốt nhất là không bỏ sót khía cạnh cảm xúc cho nhau của họ. Trong lời bạt chương cuối bối cảnh ba năm sau chương trước, mối quan hệ của họ không còn là bí mật với đa số bạn bè của họ, Nakatani nghĩ nó tốt hơn do cô muốn họ được hạnh phúc ở cuối câu chuyện. Toko cũng tiếp tục theo đuổi nghiệp diễn, Nakatani quyết định điều đó do cô "không muốn loại bỏ" giai đoạn trong cuộc sống của Toko cái lúc cô ấy bắt chước chị mình. Nakatani trích dẫn tác phẩm của Mizukami Satoshi, và cụ thể là manga "Lucifer and the Biscuit Hammer", là cảm hứng cho chương cuối. Anime chuyển thể. Kế hoạch. Trước khi anime chuyển thể được bật đèn xanh, Kadokawa gửi cho đạo diễn Kato Makoto vài tựa đề mà họ đang xuất bản, hỏi anh có hứng thú đạo diễn một phiên bản anime của bất kì tác phẩm nào trong đó không. Trong số đó có "Rồi Hoa Sẽ Nở", đã thu hút chú ý của Kato hơn các tác phẩm khác, và do đó anh đã xin anime được xem xét. Trong khi Kato thường không đọc manga trừ lúc được yêu cầu trong công việc, anh bị thu hút vào khung vẽ của Nakatani, theo anh nói là "rất tương đồng với cách làm trong phim ảnh". Kato cảm thấy rằng bản chuyển thể sẽ được đáp ứng tốt bởi phong cách đạo diễn của anh. Anh thừa nhận rằng anh không có am hiểu thể loại yuri, nhưng bị hấp dẫn bởi câu chuyện và thấy tiềm năng trong nó vì sự hấp dẫn phóng khoáng, thậm chí với những người không là fan của thể loại yuri. Kato tin việc đem vào quan điểm của anh với tư cách là người ngoài làm cho anime thú vị hơn, theo anh tưởng tượng rằng ai đó quen thuộc hơn với thể loại này sẽ sản xuất thứ gì đó có sự hấp dẫn giới hạn hơn. Kato từng làm trợ lý đạo diễn cho ', và ra mắt trong vai trò chỉ đạo chính trong anime chuyển thể của ', mà Nakatani đã xem trước. Như nguồn tư liệu của "Beautiful Bones" là tiểu thuyết dài kì, Kato không cần phải bám chặt vào hình ảnh đã tồn tại trước, và anh mô tả làm việc với manga chuyển thể là một thử thách vì lý do này. Trong khi Nakatani tự tin vào kỹ năng đạo diễn của Kato, cô lo lắng việc để cho người khác xử lý câu chuyện của cô, cô không chắc cô có được tham gia không. Kato đảm bảo Nakatani rằng anh quan tâm đến manga gốc và muốn tạo ra một bản chuyển thể bám sát, an ủi được lo lắng của cô ấy. Nakatani được hỏi ý kiến nhiều trong quá trình sản xuất anime, tham gia các buổi thu âm và họp kịch bản, và giám sát hình ảnh, thiết kế nhân vật, và storyboard. Kato coi ý kiến của cô ấy là quan trọng, do độ phức tạp của câu chuyện. Nakatani đã giải thích ý định của cô trong vài cảnh và nhân vật để đảm bảo nó chính xác, và cung cấp trình tự xảy ra được mường tượng về các sự kiện của câu chuyện. Cô cũng đóng góp các chi tiết mới không trực tiếp thể hiện trong manga, như là bản nháp ban đầu của vở kịch hội học sinh trước khi yêu cầu của Yu cho Koyomi duyệt lại nó. Nakatani cảm thấy dữ liệu đầu vào của cô đã giúp anime phản ánh kỹ hơn tác phẩm gốc của cô, cô đánh giá là vượt trội. Kịch bản. Nhà biên kịch Hanada Jukki tham gia dự án sau khi được một nhà sản xuất hỏi anh có hứng thú không. Lúc đọc manga, Hanada cảm thấy nó sẽ khó chuyển thể, nhưng quyết định chấp nhận lời mời do anh cảm thấy anime sẽ đáng bỏ công. Nakatani đã là fan của tác phẩm của Hanada, và nhanh chóng đặt niềm tin vào anh. Trước khi viết kịch bản, anh đã thảo luận diễn giải câu chuyện với Nakatani, nói rằng anh đọc nó như là "một câu chuyện tình yêu đơn giản" giữa các cô gái với trọng tâm tối thiểu vào gợi dục đồng giới, và nó không đề cập đến việc né tránh "sự liên kết với 'điều trái đạo đức'" thường thấy trong các tác phẩm yuri khác. Hanada nói rằng hiểu biết của anh "không đi quá xa" khỏi quan điểm của Nakatani. Hanada cảm thấy có kết nối đến Toko nhất, anh đồng cảm với cảm xúc ghét bản thân của cô ấy, trong khi Kato đồng cảm với Yu. Hanada cảm thấy rằng điều này đóng góp vào sự thành công cộng tác của họ, rằng họ không mâu thuẫn với nhau vì cách mô tả nhân vật. Trong lúc viết kịch bản, có vài thay đổi nhỏ, như là thay đổi vài câu thoại cụ thể và thứ tự trong vài cảnh được trình bày, để có nhịp độ câu chuyện tốt hơn cho anime truyền hình. Cũng có vài thứ thêm vào, như là mở rộng đoạn phát biểu hội học sinh của Yu, được Hanada viết. Tuy nhiên, không có đổi mới lớn nào, như Hanada và Kato mong muốn cho anime phù hợp trong phạm vi tính liên tục đã được thiết lập của manga. Có lúc Nakatani đề xuất cái kết gốc cho anime, nhưng điều này được quyết định là chống đối lại việc cho phép người xem chuyển tiếp vào manga và để cánh cửa mở cho việc làm tiếp. Anime ban đầu dự tính kết thúc với các sự kiện của tập bốn. Hanada và Kato cân nhắc kết thúc nó sau vở kịch hội học sinh, nhưng cảm thấy làm như thế thì sẽ làm cho anime "chỉ nói về Toko," và họ muốn cả Yu và Toko là trọng tâm. Tại thời điểm viết kịch bản, chương Yu và Toko đi thủy cung chưa được phát hành, nhưng Nakatani trình bày kế hoạch cho chương đó cho Hanada, và họ đồng ý làm nó là cái kết của anime. Phiên bản hẹn hò thủy cung của anime được mở rộng đáng kể từ bản manga, gồm các chi tiết thêm vào do Nakatani đóng góp. Hình ảnh. Trước khi phần nhạc mở màn được đặt, Kato đã hình dung rõ ràng hình ảnh các đoạn mở màn và kết thúc. Với sự chấp thuận của nhà sản xuất Yamashita Shinpei, Kato bắt đầu vẽ storyboard cho phần nhạc mở màn trước khi nhận bài hát. Kato dự kiến phần mở màn, mà anh mô tả là phản chiếu "bản chất đôi" của các nhân vật, có cảm giác tương tự như video âm nhạc, cụ thể trong cách anh giới hạn bối cảnh của nó trong một địa điểm duy nhất. Anh đã chọn hình ảnh hoa nở trong trường học theo anh cảm thấy điều này sẽ tạo ra hình tượng ảnh hưởng lớn, và thiết lập cơ hội để thêm nhiều hình tượng tượng trưng quan trọng, cụ thể trong việc sử dụng ngôn ngữ của các loài hoa. Phần kết thúc, theo Kato mô tả là đơn giản hơn và dễ hiểu hơn, được dựa trên một bức họa từ vỏ điện thoại di động được bán làm hàng hóa cho manga. Giai điệu lạc quan của bài nhạc kết thúc "hectopascal" được chọn để "khởi động lại cảm xúc [của người xem]", để cho họ vui vẻ và háo hức muốn xem tập tiếp theo thay vì lo lắng về sự phát triển của cốt truyện, và giai điệu nặng nề và cảm xúc hơn của bài hát mở màn được chọn để làm tương phản lựa chọn này. Trong lúc tạo thiết kế nhân vật anime, Gōda Hiroaki đã mô tả khơi gợi tranh của Nakatani là một thử thách đáng kể. Kato khuyên anh "tránh vẽ giống nhau như khuôn". Khi anh không thông thạo "phong cách nghệ thuật hiện đại", anh đã dành nhiều tháng mài dũa phiên bản nhân vật của anh, nhưng cảm thấy chúng vẫn không đạt được cái chi tiết được thấy trong tranh của Nakatani. Khi vẽ các phân đoạn hoạt họa, anh không tham khảo bảng thiết kế nhân vật của anh, thay vào đó luôn tham khảo tranh gốc của Nakatani. Gōda cảm thấy rằng trong khi vẽ Yu thì "dễ làm", cách biểu lộ cảm xúc của Toko thì thử thách hơn do tính "hai mặt" của cô ấy. Anh bình luận rằng các cảnh "khi họ đang nghĩ về cái gì đó, nhưng không được để điều đó hiện lên mặt họ" là cực kỳ khó vẽ trong khi nó là cần thiết để truyền tải cảm xúc khát khao mà không dùng biểu lộ cảm xúc của họ để mô tả một cách rõ ràng. Sayaka cũng được cân nhắc là khó, như Gōda cảm thấy anh thường "không vẽ được cô ấy với bầu không khí hoàng tộc thích hợp". Tuy nhiên, anh ghi chú các biểu cảm của Sayaka trong hai cảnh cụ thể, khi cô ấy chất vấn Yu trong tập 6, và khi cô ấy gạt bỏ bạn gái cũ trong tập 8, là nó "thật sự vui". Âm nhạc. Phần nhạc cho anime, được soạn bởi Ōshima Michiru, được viết với ý định chung về việc tạo ra "cái gì đó lắp lánh." Biên khúc bị giới hạn sử dụng trong nhạc cụ piano, bộ dây, và bộ gỗ, và tương tự, Ōshima đã quyết định soạn nhạc thính phòng. Phần nhạc được thu âm tại một phòng thu ở New York, để tạo ra âm thanh "tươi mới và cao". Mặc dù cô muốn gợi ra một "phản ứng tâm lý" trong người xem, Ōshima không muốn diễn đạt tâm trạng "ảm đạm" quá mạnh. 35 bài được đặt cho phần nhạc. Ảnh hưởng của phim. Có nhiều phần thêm vào trong anime mà Nakatani thích, như là bài phát biểu bầu cử hội học sinh của Yu. Anime có nhiều cảnh Yu ở dưới nước như là một ẩn dụ trực quan, bao gồm một cảnh cụ thể từ đoạn mở đầu tập một lúc cô ấy vươn tay ra xuyên màn nước. Nakatani đặc biệt thích hình ảnh này, cô vẽ một ảnh tương tự làm trang đầu cho của chương 34 trong manga. Ngoài ra, chương 39 được lấy cảm hứng từ lời bài hát kết thúc của anime. Các loại hình truyền thông. Manga. Manga được viết và minh họa bởi Nakatani Nio. Bắt đầu xuất bản định kỳ trên tạp chí hàng tháng của ASCII Media Works, "Dengeki Daioh" vào ngày và kết thúc vào ngày . "Tankōbon" tập tám và cuối của manga được phát hành vào tháng 11 năm 2019. Mô tả bộ truyện là có “…ảnh dễ thương và [một] chuyện tình đẹp,” Seven Seas Entertainment thông báo bản quyền manga phát hành tiếng Anh tại Bắc Mỹ vào ngày . Manga hiện được phát hành bằng tiếng Nhật, tiếng Anh, tiếng Hàn, tiếng Trung phồn thể, tiếng Trung giản thể, tiếng Thái, tiếng Pháp, tiếng Ý, tiếng Đức, tiếng Tây Ban Nha và tiếng Việt. Tại Việt Nam, manga được IPM công bố bản quyền vào ngày 11 tháng 6 năm 2022 trên Facebook, và phát hành từ ngày 24 tháng 4 đến ngày 22 tháng 8 năm 2023. Trong bản tiếng Việt, cảnh quan hệ tình dục của Yu và Toko đã bị cắt. Manga được tái phát hành bản màu webtoon bởi ấn hiệu Tatesuku Comic của Kadokawa Future Publishing. Bắt đầu phát hành định kỳ trên BookWalker ngày . Tuyển tập. Hai cuốn tuyển tập manga chính thức được xuất bản bởi Kadokawa và được phát hành từ tháng 12 năm 2018 đến tháng 3 năm 2020. Tiểu thuyết. Tiểu thuyết ngoài lề, , được viết bởi Iruma Hitoma và được xuất bản thông qua ấn hiệu Dengeki Bunko của Kadokawa từ ngày . Tập hai được phát hành vào ngày , và tập ba được phát hành vào ngày . Anime. Bộ anime truyền hình 13 tập được công bố trong ấn bản tháng 6 của tạp chí "Dengeki Daioh" vào ngày . Phim được Troyca làm hoạt họa, sản xuất bởi Kadokawa, Docomo Anime Store, AT-X, Sony Music Solutions và Kadokawa Media House và do Katō Makoto đạo diễn, với Hanada Jukki biên soạn, Gōda Hiroaki thiết kế nhân vật và Ōshima Michiru soạn nhạc. Bài hát mở đầu là do Azuna Riko trình bày, còn bài hát kết thúc là "hectopascal" do Takada Yūki và Kotobuki Minako trình bày. Phim được phát sóng tại Nhật từ ngày 5 tháng 10 đến ngày 28 tháng 12 năm 2018. Sentai Filmworks sở hữu bản quyền phim bên ngoài lãnh thổ châu Á và phát nó trên Hidive dưới dạng phụ đề và lồng tiếng Anh. Sentai cũng phát hành bộ phim dạng DVD và Blu-ray vào tháng 9 năm 2019, trong khi đó MVM Films phát hành bộ phim cùng dạng tại Anh. KSM Anime phát hành bộ phim dạng DVD và Blu-ray có lồng tiếng Đức. Kịch nói. Một vở kịch nói chuyển thể từ manga đã trình diễn tại Nhật vào tháng 5 năm 2019. Vở kịch thứ hai, chuyển thể các sự kiện trong tiểu thuyết "Regarding Saeki Sayaka", trình diễn từ tháng 10 đến tháng 11 năm 2020. Một buổi diễn lại của vở kịch, với kịch bản được sửa lại để thêm các sự kiện của phần kết trong manga, được thông báo vào tháng 10 năm 2019 như là một phần của dự án "Curtain Call" sau khi kết thúc phát hành định kỳ manga. Nó được lên kế hoạch diễn trong mùa thu năm 2020, tuy nhiên, nó bị hoãn do đại dịch COVID-19. Vào tháng 7 năm 2022, buổi diễn lại được lên lịch trình diễn từ ngày 25 tháng 11 đến ngày 4 tháng 12 năm 2022, với dàn diễn viên cũ trở lại với vai của họ. Đón nhận. Tính đến năm 2019, 1.000.000 bản được in tại Nhật. Nó đứng thứ 4 trên Next Manga Awards năm 2017 của Niconico và Da Vinci. Manga cũng được xếp hạng trên bảng xếp hạng manga hàng tuần của Oricon, với tập 4 được hạng 30 và tập 5 được hạng 21. Manga được xếp hạng 3 trong khảo sát "Manga được mong đợi làm Anime do người hâm mộ bình chọn" năm 2018 của AnimeJapan. Nhà sáng tạo "Sword Art Online" Kawahara Reki đã bày tỏ trong một cuộc trò chuyện với Nakatani và Kayano Ai (lồng tiếng cho Sayaka trong anime) rằng ông là fan của tác phẩm. Trong một khảo sát diễn ra vào tháng 4 năm 2022 bởi trang "Anime Anime", "Rồi Hoa Sẽ Nở" đứng thứ 3 về bộ anime mà người đọc muốn được tiếp tục. Phê bình. Erica Friedman, đánh giá "Rồi Hoa Sẽ Nở" trên cơ sở mỗi tập truyện, là người bình phẩm đầu tiên của bộ truyện. Friedman khen hình ảnh, tính đa dạng giới tính trong dàn nhân vật, và thiếu sự tin cậy vào fanservice, nhưng bày tỏ sự lo lắng với cách biểu đạt sốt sắng cảm xúc của Toko, và nhận thấy sự hồ nghi trong các cảnh hôn. Friedman cũng không thích cốt truyện lãng mạn dễ hiểu, cảm thấy rằng khả năng Yu là người vô tính hay vô ái không được xem xét. Tuy nhiên, Friedman khen tính cách của Sayaka và cốt truyện phụ của cô ấy trong manga, và việc bao gồm Riko và Miyako như tấm gương về một mối quan hệ đúng đắn. Cô mô tả nó là "hấp dẫn, hơn là giải trí" và hi vọng cốt truyện sau này giải được những phê bình của cô. Friedman sau này khen một cảnh trong tập 5 khi thấy Yu trở thành "một nhân vật chủ động trong câu chuyện" trong cảnh Yu thuyết phục Toko không phụ thuộc vào cô ấy để đáp ứng cho bản thân. Mặc dù vẫn thất vọng Yu không phải là "một nhân vật chính trong manga vô ái hiếm hoi," cô cuối cùng đã khen sự phát triển nhân vật của bộ truyện và cái kết. Michelle Smith của "Manga Bookshelf" đã viết rằng cô ban đầu coi lời tỏ tình đầu tiên của Toko là "không xứng đáng" nhưng những phát triển sau trong phần còn lại của tập đầu tiên đã thu hút được cô. Sean Gaffney cảm nhận rằng chân dung của Yu là một "sự hoán vị thú vị" và cho rằng tính cách của cô ấy giúp manga được phổ biến, nhưng cũng khen câu chuyện và dàn nhân vật nói chung, nói anh "ngạc nhiên vài lần từ đầu đến cuối." Rebecca Silverman của "Anime News Network" cho đánh giá tích cực tập đầu manga, nói rằng khả năng Yu là vô tính làm cho câu chuyện thú vị hơn, "nó cung cấp thứ gì đó như kiểu người đại diện có thể nhận diện cho một nhóm người được miêu tả không đúng cách và đặt tựa truyện này tách rời với thể loại của nó." Silverman suy xét rằng thử nghiệm giới tính của Yu với Toko suốt câu chuyện là hình ảnh phản chiếu của Nakatani viết bộ yuri đầu tiên của cô cũng như bộ truyện ra mắt của cô sau khi chủ yếu viết "dōjinshi", nói, "Cái chúng ta có thể đang xem là một tác giả đang thử nghiệm một thể loại mà cô ấy chưa hoàn toàn thoải mái". Cô cũng khen ngợi lựa chọn đặt câu chuyện trong một trường nam nữ học chung như là một "thay đổi tốt" từ các câu chuyện yuri khác, và nói rằng nó "không có trope 'mạnh mẽ'" (như trong "Citrus" hay ""). Tuy nhiên, Silverman gọi tranh và thiết kế nhân vật của Nakatani là đơn giản và "hơi chung chung", mặc dù cô khen nó "dễ đọc". Trong một bài viết cho tạp chí "Neo", Alex Jones khen anime chuyển thể là sự thám hiểm "xa rộng" về chủ đề của nó, trong sự tương phản với cách tiếp cận tập trung fan service của "Citrus" (bộ anime chuyển thể đã phát sóng cùng năm với "Rồi Hoa Sẽ Nở"). Jones đã khen việc thêm nhân vật Sayaka và cách bộ phim khám phá quá khứ của cô ấy, nói rằng nó nâng cao tính cách của cô vượt xa trope "phải lòng bạn thân không được đáp lại" thông thường, và cũng khen vai trò của Riko và Miyako trong việc giúp cô ấy thấy tự tin vào nhân dạng của cô. Đánh giá anime trong cùng ấn bản, Jones cảm thấy rằng đề tài vô ái chưa bao giờ "được tôn kính," và khen chủ đề nội quan của câu chuyện cũng như chất lượng của tác phẩm và cách diễn đạt nhân vật, nói anime "không bao giờ phụ thuộc vào việc cố ra vẻ 'dễ thương' trong hàm ý thông thường". Ghi chú phê bình duy nhất của Jones là anime chỉ cung cấp một "câu chuyện chưa hoàn chỉnh" không chuyển thể phần còn lại của manga. Các cây viết cho trang "Anime Feminist" cũng đánh giá anime chuyển thể. Trong một bài đánh giá của tập đầu, Vrai Kaiser nói tập đầu có "tất cả phẩm chất của một loại kịch tâm lý tình cảm lãng mạn tốt", mô tả là "nhịp điệu hơi chậm", và khen bộ lọc màu "nhấn mạnh vào thực vật và sự thay đổi của mùa." Tuy nhiên, họ nói rằng những người coi Yu là thuộc phổ vô tính/vô ái sẽ "thất vọng hoặc thậm chí tổn thương", nhưng khen bộ phim về hình ảnh, và hi vọng nó sẽ mở cửa cho "nhiều anime yuri dành cho khán giả đồng tính nữ." Trong bài đánh giá sau này, họ mô tả anime chuyển thể là "khá đẹp", mặc dù bày tỏ thích manga hơn. Alex Henderson, cây viết khác cho trang, thì tích cực hơn, nói rằng bộ phim có các trope thông thường trong yuri, đưa ra "đại diện đồng tính quan trọng" trong thế giới hư cấu, và mô tả bộ phim là có "đại diện cặp đôi đồng tính người lớn" không như các tựa đề yuri khác. Chủ đề và phân tích. Vô tính và vô ái. Nhiều nhà phê bình nói tiếng Anh đánh giá cả manga và anime đã làm sáng tỏ tính cách của Koito Yu, và việc bày tỏ sự thiếu hấp dẫn với Toko của cô ấy ở đầu câu chuyện, như gợi ý rằng cô ấy là vô tính hoặc vô ái (hoặc một số biến thể của chúng). Các bài đánh giá hoặc khen bộ truyện vì nhận thức đại diện của các nhân dạng vô tính luyến ái, hoặc chỉ trích nó là một miêu tả không thỏa đáng hay thất vọng. Natasha H., trong một bài viết cho "Crunchyroll", nói rằng câu chuyện né tránh mô tả Yu là "người đau khổ" và thể hiện cô ấy như một cá thể vô tính mà vẫn có khả năng đem lại mối quan hệ thỏa mãn với Toko. Trong "Neo", Alex Jones đã viết rằng trong khi cảm xúc của Yu ban đầu có thể hiện ra là vô ái, sự phát triển sau này trong cốt truyện gợi ý rằng cô ấy là á tính. Jones công nhận rằng điều này có thể "làm nản lòng" người đọc vô tính, nhưng nói rằng với sự thêm vào của Maki, bộ truyện đã tránh ngụ ý người vô ái là "đóa hoa nở muộn". Bauman đánh giá làn sóng đọc tác phẩm tăng lên là do anime chuyển thể đã không chuyển thể phần cốt truyện sau, đoạn mà Yu phát triển sự hấp dẫn giới tính dứt khoát vào Toko. Trong khi Bauman nói nó là "một lý lẽ hợp lý và dễ hiểu" nếu chỉ dựa trên anime, cô phủ nhận xu hướng đọc này, trích dẫn việc quảng bá tác phẩm là một chuyện tình thông thường và mô tả rõ ràng về sự hấp dẫn lãng mạn và tình dục ở cả hai mặt. Bauman cảm thấy rằng thất bại trong việc đáp lại sức hút của Toko ban đầu của Yu được quy cho là một "lỗi nhân vật" hơn là một biểu cảm của bất kì xu hướng cảm xúc không đúng tiểu chuẩn nào. Thêm vào đó, cô đã chỉ trích tính cách của Maki là tấm gương xấu của đại diện vô tính, nói rằng bộ truyện không công nhận tính thực tế của người vô tính và vô ái, những người "có thể có cuộc sống đầy ý nghĩa và những câu chuyện của riêng họ mà không nhất thiết liên quan đến tán tỉnh." Việc sử dụng các trope "yuri". Viết cho "Anime News Network", Nicki "YuriMother" Bauman gọi "Rồi Hoa Sẽ Nở" là "một trong những tác phẩm yuri thành công nhất," lưu ý vào thành công thương mại của nó và sự phổ biến với người đọc, cô nói nó "xứng đáng từng chút một". Mặc cho sự công nhận này, Bauman cũng chỉ trích bộ truyện. Trong khi cô nói nó thoát ra khỏi nhiều trope thường gắn liền với yuri, cô nói nó có nhiều trope yuri thông thường, mô tả nó là "một ví dụ về cấu trúc 'gái-gặp-gái' gần như theo sách vở". Bauman đã chỉ ra nhiều yếu tố cốt truyện, như là cốt truyện trường học và sự thu hút vào Toko của Sayaka, cũng bắt chước các câu chuyện khác ví dụ như "Maria-sama ga Miteru" và "Strawberry Panic!". Ý kiến chỉ trích khác là biểu cảm mạnh mẽ về tình cảm dành cho Yu của Toko, mô tả nó là một ví dụ về trope "nhân vật nữ đồng tính tà tâm", mà Bauman gọi là "một trong những trope có hại nhất của yuri". Mặc dù vậy, cô khen cách Nakatani thoát khỏi truyền thống "tình yêu đồng giới nhất thời" do những câu chuyện Class S lập ra trong việc mô tả Yu và Toko quan hệ tình dục và trở thành một cặp đôi khi đã trưởng thành (mặc dù cô ghi chú rằng "Kisses, Sighs, and Cherry Blossom Pink" và "Kase-san" đã phá vỡ các quy tắc này rồi). Trong bài viết cho "Anime Feminist", Alex Henderson cũng khen phần phát triển tính cách của Sayaka, sự mô tả mối quan hệ của Riko và Miyako, và vai trò của họ trong câu chuyện của cô ấy, cũng lo lắng cấu trúc "chỉ là nhất thời" của các trope Class S. Bauman đồng tình với Henderson, thêm vào việc khen câu chuyện của Sayaka trong bộ tiểu thuyết ăn theo, và mô tả Riko và Miyako là "hình tượng người lớn đồng tính dẫn lối cho thế hệ tiếp theo".

739642

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825215

859 (số)

Đây là số tự nhiên trước 858 và 860, là số nguyên tố và có tông chữ số là 22.

787108

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825217

Lục quân Nhân dân Triều Tiên

Lục quân Nhân dân Triều Tiên (KPAGF; ) là nhánh chính của Quân đội Nhân dân Triều Tiên, chịu trách nhiệm về hoạt động quân sự trên đất liền.

926070

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825220

Núi Chư Đăng Ya

Núi lửa Chư Đăng Ya là một tổ hợp 3 ngọn núi lửa nhỏ nằm sát nhau ở Chư Đăng Ya, thuộc địa phận làng Ploi lagri, xã Chư Đăng Ya, huyện Chư Păh, Gia Lai. Tổ hợp núi lửa này nằm trong Tổ hợp núi lửa Tây Nguyên, có độ cao cao nhất là khoảng 500m.

508699

https://vi.wikipedia.org/wiki?curid=19825221

Bãi chôn lấp

Bãi chôn lấp, còn được gọi là bãi đổ chất thải, bãi chứa chất thải, bãi thải hay chung chung là bãi rác, () là một địa điểm xử lý chất thải bằng cách chôn lấp. Bãi chôn lấp là hình thức xử lý chất thải lâu đời nhất và phổ biến nhất, mặc dù việc chôn lấp chất thải có hệ thống bằng các lớp phủ hàng ngày, lớp trung gian và lớp phủ cuối cùng chỉ mới xuất hiện từ những năm 1940. Trước đó, rác thải bị chất thành đống hoặc vứt xuống hố. Một số bãi chôn lấp được sử dụng trong quy trình quản lý chất thải lớn hơn, chẳng hạn dùng để chứa tạm thời chất thải, hoặc là để tập trung một chỗ rồi vận chuyển đi, hoặc là để tiến hành các giai đoạn xử lý chất thải khác nhau, chẳng hạn như phân loại rác, xử lý rác hoặc tái chế rác. Các bãi chôn lấp có thể bị rung chuyển nghiêm trọng hoặc đất bị hóa lỏng nếu xảy ra động đất mà không có các công nghệ để ổn định bãi. Khi bãi đã đầy thì phần diện tích bên trên bãi chôn lấp có thể được thu hồi để sử dụng cho mục đích khác. Tác động xã hội và môi trường. Các bãi chôn lấp có nguy cơ gây ra một số vấn đề cho xã hội và môi trường. Xe tải hạng nặng chở chất thải có thể gây hư hỏng đường sá và từ đó gây gián đoạn cơ sở hạ tầng. Nạn ô nhiễm đường sá và nguồn nước địa phương do chất bẩn dính trên bánh xe của các phương tiện chở chất thải khi chúng rời khỏi bãi chôn lấp có thể hết sức nghiêm trọng nhưng có thể được giảm thiểu bằng hệ thống rửa bánh xe. Ô nhiễm môi trường nơi có bãi chôn lấp có thể ở nhiều hình thức như ô nhiễm nước ngầm, ô nhiễm tầng ngậm nước hoặc ô nhiễm đất. Nước rỉ rác. Khi có mưa tại các bãi chôn lấp lộ thiên, nước sẽ thấm qua chất thải và bị nhiễm bẩn bởi các chất lơ lửng và hòa tan, tạo thành một thứ gọi là nước rỉ rác. Nếu không được ngăn chặn, nước rỉ rác thấm xuống có thể làm ô nhiễm nguồn nước ngầm. Các bãi chôn lấp được xem là hiện đại đều phải được xây dựng ở những nơi ổn định về mặt địa chất, sử dụng kết hợp các lớp lót không thấm nước dày đến vài mét, kết hợp với hệ thống thu gom để chứa và thu giữ nước rỉ rác này. Sau đó, tiếp tục xử lý nước rỉ rác hoặc để bay hơi. Khi bãi chôn lấp đã đầy, người ta sẽ bịt kín bãi để ngăn chặn nước mưa gây hình thành nước rỉ rác mới. Tuy nhiên, lớp lót phải đạt độ bền từ vài trăm năm trở lên. Cuối cùng, vì bất kỳ lớp lót bãi chôn lấp nào cũng có thể bị rò rỉ, nên mặt đất xung quanh bãi chôn lấp phải được kiểm tra nước rỉ rác để ngăn chặn các chất ô nhiễm làm ô nhiễm nước ngầm. Khí phân hủy. Thức ăn nói riêng cũng như các chất thải hữu cơ nói chung khi phân hủy sẽ tạo ra nhiều loại khí phân hủy, đặc biệt là CO2 và CH4 từ quá trình phân hủy hiếu khí và kỵ khí. Cả hai quá trình này xảy ra đồng thời ở các địa điểm khác nhau trong cùng một bãi chôn lấp. Ngoài lượng O2 sẵn có, tỷ lệ thành phần khí sẽ khác nhau, tùy thuộc vào thời gian chôn lấp, loại chất thải, độ ẩm và các yếu tố khác. Ví dụ, lượng khí bãi rác tối đa được tạo ra có thể được minh họa bằng phản ứng ròng đơn giản hóa sau đây của diethyl oxalate, nhằm giải thích cho các phản ứng đồng thời này: 4 C6 H10 O4 + 6 H2O → 13 CH4 + 11 CO2 Tính trung bình thì khoảng một nửa nồng độ thể tích của khí phân hủy là CH4 và gần một nửa còn lại là CO2 . Khí này cũng chứa khoảng 5% nitơ phân tử (N2), dưới 1% hydro sunfua (H2S) và một nồng độ thấp các hợp chất hữu cơ không chứa metan (NMOC), cỡ khoảng 2700 ppmv. Khí phân hủy có thể thoát ly khỏi bãi rác rồi hòa vào không khí và đất xung quanh. Khí mê-tan là một loại khí nhà kính, dễ cháy và có khả năng gây nổ ở nồng độ nhất định, điều này khiến nó trở nên hoàn hảo để đốt nhằm tạo ra nguồn điện sạch. Vì quá trình phân hủy thực vật và chất thải thực phẩm chỉ giải phóng lượng carbon vốn dĩ đã được thu giữ từ khí quyển thông qua quá trình quang hợp trước đó nên không có carbon mới nào đi vào chu trình carbon và nồng độ CO2 trong khí quyển không bị ảnh hưởng. Carbon dioxide giữ nhiệt trong khí quyển, góp phần gây ra biến đổi khí hậu. Tại các bãi chôn lấp được quản lý hợp lý thì người ta thu các loại khí phân hủy và đốt hoặc thu hồi để dùng vào việc khác. Sinh vật trung gian truyền bệnh. Các bãi chôn lấp vận hành kém có thể trở thành cứ điểm của các sinh vật trung gian truyền bệnh như chuột và ruồi, và chúng có thể lây lan nhiều bệnh truyền nhiễm nguy hiểm. Một cách để giảm bớt sinh vật trung gian là sử dụng lớp phủ hàng ngày . Các nguy cơ khác. Ở những nơi mà con người chiếm giữ dần môi trường sống của động vật hoang dã, sức khỏe của một số loài động vật có thể bị ảnh hưởng do chúng chuyển sang tiêu thụ chất thải từ các bãi chôn lấp. Ngoài ra, bãi chôn lấp còn có thể gây ra tình trạng bụi, mùi hôi thối, ô nhiễm tiếng ồn và làm giảm giá trị bất động sản khu vực xung quanh.