source
stringclasses 6
values | story
stringlengths 358
9.23k
| questions
listlengths 1
27
| answers
listlengths 1
27
| id
int64 100k
213k
|
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ওয়েস্টন ম্যাসাচুসেটসের স্প্রিংফিল্ডে জন্মগ্রহণ করেন। ওয়েস্টনের বয়স যখন দুই বছর, তখন তাঁর পরিবার পিটস্ফিল্ডে চলে যায়। তার বাবা-মা উভয়েই সঙ্গীতে আগ্রহী ছিলেন এবং পল সিনিয়র যখন একটি বেসরকারি বালিকা বিদ্যালয়ে শিক্ষকতা করতেন, তখন তাকে বড়দিনের ছুটির সময় স্কুলের গ্রামোফোন বাড়ি নিয়ে আসার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। ওয়েস্টন ছোটবেলায় এর উপর "হুইসপারিং হোপ" কথাটা শুনেছিলেন। আট বছর বয়সে তিনি পিয়ানো শিখতে শুরু করেন। তিনি নিউ হ্যাম্পশায়ারের ডার্টমাউথ কলেজের অর্থনীতি বিভাগের প্রধান ছিলেন। কলেজের দিনগুলোতে, ওয়েস্টনের নিজস্ব ব্যান্ড ছিল, যার নাম ছিল "দ্য গ্রিন সেরিনাডারস"; এটি তাকে তার নিজের কলেজের বেতন প্রদান করার সুযোগ করে দেয়। ওয়েস্টন ক্লারিনেট বাজাতেও শিখেছিলেন যাতে তিনি কলেজ ব্যান্ডের সাথে ভ্রমণ করতে পারেন। তিনি কলাম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের স্নাতক স্কুলে যান এবং কলম্বিয়ার নৃত্য ব্যান্ড ব্লু লায়নে সক্রিয় ছিলেন। ১৯৩৪ সালের জানুয়ারি মাসে একটি ট্রেন দুর্ঘটনায় ওয়েস্টন গুরুতরভাবে আহত হন। একটা ট্রেন ধরার চেষ্টা করার সময়, ওয়েস্টন একটা দরজার হাতল ধরেছিলেন, যখন ট্রেনটি চলে গিয়েছিল। সে হাতল ধরে টানতে সক্ষম হয় এবং হাতল হারানোর আগে তাকে আড়াই মাইল টেনে নিয়ে যাওয়া হয়। একটি ব্যান্ডে সক্রিয় হতে না পেরে, তিনি সুস্থ হওয়ার সময় সঙ্গীতের সাথে কিছুটা জড়িত থাকার উপায় হিসাবে সঙ্গীত আয়োজন করা শুরু করেন। ১৯৩৪ সালের শরৎকালে তিনি যখন নিউ ইয়র্কে ফিরে আসেন, তখন তিনি তার প্রথম কাজ জো হেমসের কাছে বিক্রি করেন। হেমস ওয়েস্টনের কাজ পছন্দ করতেন এবং তাকে তার ব্যান্ডের জন্য আরও ব্যবস্থা করতে বলতেন। রুডি ভালি তার "অ্যানিথিং গোজ" গানের মেডলি শুনেছিলেন, যিনি তার সাথে যোগাযোগ করেছিলেন এবং তাকে রেডিওতে ফ্লেইশম্যান'স আওয়ারের জন্য একজন অ্যারেঞ্জার হিসেবে কাজ করার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। ওয়েস্টন ফিল হ্যারিসের জন্য ব্যবস্থা করছিলেন। তিনি জো হেমসের সাথে কাজের মাধ্যমে টমি ডোরসির সাথে পরিচিত হন। ১৯৩৫ সালে ডোরসি ব্রাদার্স বিভক্ত হওয়ার পর টমি একটি অর্কেস্ট্রা গঠন করতে পারেননি; তিনি তার প্রথম একক পরিচালক হিসাবে জো হেমস অর্কেস্ট্রা ব্যবহার করেছিলেন। ১৯৩৬ সালে ওয়েস্টন ডরসিতে প্রধান বনরক্ষক হিসেবে যোগদান করেন এবং ১৯৪০ সাল পর্যন্ত এই পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন। তিনি দিনাহ শোরের অ্যারেঞ্জার/কনডাকটর হন এবং বব ক্রসবি অর্কেস্ট্রার জন্য ফ্রিল্যান্স কাজ করেন। ওয়েস্টন ফিবার ম্যাকগি ও মলি ও পল হোয়াইটম্যানের সাথে কাজ করেন। বব ক্রসবির ব্যান্ড যখন তার ভাই বিং-এর চলচ্চিত্র হলিডে ইন-এর জন্য ভাড়া করা হয়, তখন তিনি হলিউডে চলে যান এবং চলচ্চিত্রে কাজ শুরু করেন। ক্যালিফোর্নিয়ায় আসার পর তিনি তার নাম পরিবর্তন করে ওয়েস্টন রাখেন। ওয়েস্টনকে বিং ক্রসবি ও বব হোপ এবং বেটি হাটনের জন্য আরও কাজ করতে বলা হয়। সঙ্গীত পরিচালক হিসেবে তার পরবর্তী চলচ্চিত্রগুলো হল বেল অব দ্য ইউকন (১৯৪৪) ও রোড টু ইউটোপিয়া (১৯৪৫)। | [
{
"question": "পলের প্রাথমিক জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পলের প্রথম কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন পল তার বড় বিরতি পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন কাজ বিক্রি করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আরও কিছু আগ্রহজনক দিক কী?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "কেন তিনি তার নাম পরিবর্তন করেছিলেন?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তিনি কোন চলচ্চিত্রের কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "পৌলের প্রাথমিক জীবন তার বাবামার সংগীতের প্রতি আগ্রহের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রথম কাজ ছিল সঙ্গীত আয়োজন করা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "পল ১৯৩৪ সালে তার জীবনের সবচেয়ে বড় বিরতি পেয়েছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ক্যালিফোর্নিয়ায় আসার পর তিনি তার নাম পরিবর্তন করে ওয়েস্টন রাখেন।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "তিনি হলিডে ইন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 7
}
] | 212,163 |
wikipedia_quac | ঐতিহ্যগত স্টাইল ব্যান্ড, যা শো ব্যান্ড নামেও পরিচিত, হচ্ছে মার্চিং ব্যান্ড, যা প্রাথমিকভাবে জনতার বিনোদনের জন্য এবং ফুটবল মাঠে পারফর্ম করে। সাধারণত, তারা খেলার আগে একটি রুটিন, একটি অর্ধসময়, এবং কখনও কখনও খেলার পরে। প্রতিযোগিতামূলক শো ব্যান্ডগুলি শুধুমাত্র একটি শো যা একটি ঋতু জুড়ে ক্রমাগত পরিশোধন করা হয়, যেখানে প্রতিযোগিতার পরিবর্তে বিনোদনকে ফোকাস করে ব্যান্ডগুলি সাধারণত প্রতিটি খেলার জন্য একটি অনন্য শো পরিবেশন করে। এই শোগুলি সাধারণত তিন থেকে পাঁচটি বাদ্যযন্ত্রের টুকরো নিয়ে গঠিত হয় যা প্যাটার্নস ইন মোশন থেকে উদ্ভূত, ব্যান্ড পরিচালক উইলিয়াম সি. "বিল" মোফিট, পারডু বিশ্ববিদ্যালয় অল-আমেরিকান মার্চিং ব্যান্ড এবং ইউনিভার্সিটি অফ হিউস্টন স্পিরিট অফ হিউস্টনের ব্যান্ডমাস্টার দ্বারা লিখিত একটি বই। শো ব্যান্ডের একটি স্বীকৃত শৈলী ঐতিহাসিকভাবে কালো কলেজ এবং বিশ্ববিদ্যালয় (এইচবিসিইউ) দ্বারা ক্ষেত্র। এইচবিসিইউ ব্যান্ডগুলি ঐতিহ্যবাহী "আঙ্কল- হাঁটু" উচ্চ পদক্ষেপ ব্যবহার করে এবং সঙ্গীত নির্বাচন মূলত আরএন্ডবি, হিপ-হপ এবং সমসাময়িক জনপ্রিয় সংগীতের উপর ভিত্তি করে। ঐতিহ্যগত ড্রিল গঠন ছাড়াও, এইচবিসিইউ ব্যান্ডগুলি তাদের পারফরম্যান্সের অংশ হিসাবে ব্যাপকভাবে কোরিওগ্রাফড নৃত্য রুটিন বৈশিষ্ট্য। এই ব্যান্ডগুলির অনেকগুলির একটি মোচড়ার লাইন এবং/অথবা একটি নর্তকী লাইন থাকতে পারে, কিন্তু পতাকা মোচড়ার নয়। এইচবিসিইউ ব্যান্ডের অন্যতম উল্লেখযোগ্য ছবি ড্রামলাইন। এইচবিসিইউ ব্যান্ডগুলি আফ্রিকান-আমেরিকান সংগীত সংস্কৃতির একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ এবং এইচবিসিইউ ব্যান্ডগুলি প্রায়ই তাদের সহযোগী ফুটবল দলগুলিকে জনপ্রিয়তায় অতিক্রম করে, একটি ঘটনা যা কলেজ এবং হাই স্কুল মার্চিং ব্যান্ডগুলির মধ্যে বিরল। ১৯৮৯ সালে ফরাসি বিপ্লবের দ্বিশতবার্ষিকী উদযাপনের অংশ হিসেবে, ফ্লোরিডা এ এন্ড এম বিশ্ববিদ্যালয় মার্চিং ১০০, দেশের সবচেয়ে সমৃদ্ধ এইচবিসিইউ ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি, দ্বিশতবার্ষিকী প্যারেডে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আনুষ্ঠানিক প্রতিনিধি নির্বাচিত হয়। শো ব্যান্ড আরেকটি শৈলী যা বিগ টেন কনফারেন্স মার্চিং ব্যান্ড দ্বারা ব্যবহৃত হয়, একটি আধা-সামরিক এবং আধা-কর্পস শৈলী। এই ব্যান্ডগুলি দর্শকদের বিনোদন দেওয়ার জন্য ডিজাইন করা একটি শো প্রদর্শন করে, কিন্তু আরও ঐতিহ্যবাহী সিম্ফোনিক শৈলীর সংগীত (মার্চ, ফিল্ম স্কোর, জ্যাজ, বা পুরোনো পপ সংগীত) এবং কিছু সমসাময়িক সংগীত বৈশিষ্ট্য। বিগ টেন স্টাইল শো ব্যান্ডগুলি কিছু প্রাথমিক মার্চিং ব্যান্ড উদ্ভাবনে প্রভাবশালী হয়েছে, এবং শৈলীটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বেশিরভাগ উচ্চ বিদ্যালয়গুলিতে ব্যবহৃত হয়। উভয় ধরনের ব্যান্ডগুলির মধ্যে ঐতিহ্যগত সামরিক ব্যান্ড বাদ্যযন্ত্র কাঠের উইন্ড, পিতলের এবং ব্যাটারি পারকাশন অন্তর্ভুক্ত। এর মধ্যে সামনের সিম্বল কীবোর্ড পারকাশন অন্তর্ভুক্ত, এবং পতাকার জন্য একটি রঙ গার্ড ব্যবহার, এবং রাইফেল রুটিন পাশাপাশি একটি নাচের লাইন অন্তর্ভুক্ত হতে পারে। অনেক ব্যান্ডের সহায়ক রয়েছে যা পরিবেশনায় একটি চাক্ষুষ উপাদান যোগ করে। আনুষ্ঠানিক ব্যান্ডগুলির জন্য, এটি একটি ঐতিহ্যগত রঙ গার্ড বা সম্মান গার্ড হতে পারে। ড্রাম এবং বাগল কর্পস এবং কর্পস-স্টাইল ফিল্ড ব্যান্ডগুলির জন্য, এটি নৃত্য লাইন, মেজরেট, সহায়ক ইউনিটগুলি সম্মিলিতভাবে রঙ গার্ড বা দৃশ্যমান সমন্বয় হিসাবে উল্লেখ করা যেতে পারে। অক্সিলিয়ারি স্বাধীনভাবে কাজ করতে পারে। ১৯৭০-এর দশকের প্রথম দিকে, কালার গার্ডরা শীতকালে তাদের নিজস্ব প্রতিযোগিতা শুরু করে (আমেরিকান ফুটবল মৌসুমের পরে, এবং গ্রীষ্মের ড্রাম এবং বাগল কর্পস মৌসুম শুরুর আগে)। এরা শীত রক্ষী নামে পরিচিত হয়ে ওঠে। এছাড়াও অফ সিজনে অসংখ্য নৃত্য প্রতিযোগিতা হয়। মার্চিং ব্যান্ড বা ড্রাম এবং বাগল কর্পসের রঙের প্রহরীতে তলোয়ার, উপহাস রাইফেল এবং লম্বা পতাকা থাকতে পারে। আধুনিক ব্যান্ডগুলিতে, অন্যান্য সরঞ্জামগুলি প্রায়ই ব্যবহৃত হয়: সমস্ত আকারের পতাকা, অনুভূমিক ব্যানার, উল্লম্ব ব্যানার, স্ট্রিমার্স, পম-পম, এমনকি টায়ার, বল এবং হুলা হুপ বা কাস্টম নির্মিত সরঞ্জাম। কালার গার্ড মঞ্চ পোশাক যেমন ব্যাকড্রপ, বহনযোগ্য ফ্ল্যাট বা অন্যান্য কাঠামোও ব্যবহার করতে পারে। এইগুলি শুধুমাত্র স্থির দৃশ্য হিসাবে ব্যবহার করা যেতে পারে বা ব্লক ড্রিলের উপর জোর দেওয়ার জন্য সরানো যেতে পারে, এবং প্রায়ই সরঞ্জাম এবং কর্মীদের লুকিয়ে রাখার জন্য একটি "ব্যাকস্টেজ" এলাকা তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়। সামরিক রঙ প্রহরী সাধারণত পুরুষ হয়, ব্যান্ড রঙ প্রহরী প্রাথমিকভাবে মহিলা হয়, যদিও পুরুষদের জন্যও এটি সাধারণ হয়ে উঠছে। কয়েকটি স্বাধীন ইউনিট সর্ব পুরুষ। রক্ষীরা প্রায় সবসময়ই এমন এক বিশেষ পোশাক বা পোশাক পরে থাকে, যা ব্যান্ডের পোশাক থেকে আলাদা, যা নকশা বা রঙের সঙ্গে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়। পুরুষ এবং মহিলা রক্ষীদের ইউনিফর্ম সাধারণত দুটি উপায়ে ডিজাইন করা হয়: প্রায় একই রকম, কিন্তু লিঙ্গ-নির্দিষ্ট অংশ (যেমন. স্কার্ট) বিপরীত লিঙ্গের ব্যবহারের জন্য অভিযোজিত; অথবা প্রশংসাসূচকভাবে, অনুরূপভাবে ডিজাইন করা দুটি ইউনিফর্ম, তবে রঙ বা আকারে ভিন্নতা রয়েছে। রঙ গার্ড ইউনিফর্ম, বিশেষ করে হাই স্কুলের মার্চিং ব্যান্ডে, স্কুলের রঙে থাকার দরকার নেই; আসলে, এগুলো খুব কমই থাকে। এই ইউনিফর্মগুলি অর্ধ-সময়ের অনুষ্ঠানের একটি নির্দিষ্ট দিককে প্রতিনিধিত্ব করার জন্য ডিজাইন করা হয়, পোশাকগুলির মাধ্যমে গার্ড সদস্যদের চরিত্রায়ন করে, অথবা কিছু গল্প বলে, এবং এইভাবে যে কোনও নকশা বা রঙে হতে পারে (অসাধারণভাবে উচ্চ বিদ্যালয়ের শ্রোতাদের মধ্যে একটি সাধারণ অভিযোগ হল যে গার্ড ইউনিফর্ম এবং সরঞ্জামগুলি "স্কুলের রঙ নয়")। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে উচ্চ বিদ্যালয় এবং বিশ্ববিদ্যালয়গুলিতে অভ্যন্তরীণ রঙ প্রহরী জনপ্রিয় হয়ে উঠেছে। এই গ্রুপগুলি আউটডোর মার্চিং ব্যান্ড মৌসুম শেষ হওয়ার পর প্রতিযোগিতায় একটি থিম-ভিত্তিক শো প্রদর্শন করে। ইনডোর কালার গার্ড শো সাধারণত স্কুল জিমনাসিয়ামে অনুষ্ঠিত হয় এবং বিচার করা হয়। হাই স্টেপ হল মার্চ করার একটি শৈলী যা অনেক কলেজ এবং বিশ্ববিদ্যালয় দ্বারা ব্যবহৃত হয়, এইচবিসিইউ এবং বিগ টেন সহ। উঁচু পায়ের তিনটি প্রাথমিক উপ-পদক্ষেপ ব্যবহার করা হয়: গোড়ালি-হাঁটু পদক্ষেপে পায়ের ভিতরের অংশ থেকে হাঁটু পর্যন্ত উঠে আসা হয়। এইচবিসিইউ থেকে বেশিরভাগ ব্যান্ড এই শৈলী ব্যবহার করে। চেয়ারের ধাপের সঙ্গে হাঁটু তোলা জড়িত, যতক্ষণ পর্যন্ত না উরুগুলো ভূমির সমান্তরাল হয় এবং পায়ের আঙুল নিচের দিকে নির্দেশিত হয়। পা যখন তার সর্বোচ্চ উচ্চতায় ওঠে, তখন ধড় ও উরুর মধ্যে নব্বই ডিগ্রি কোণ থাকে, পাশাপাশি উরু ও শিনের মধ্যে থাকে। এরপর পা নিচে নামানো হয়, এবং এটি দুই পায়ের মধ্যে পর্যায়ক্রমে পুনরাবৃত্তি করা হয়। বিগ টেন এর অনেক স্কুল এই শৈলী ব্যবহার করে। চেয়ারের ধাপের মতো সম্প্রসারিত উচ্চ ধাপেও ঊরু ভূমির সমান্তরালে এবং দেহের লম্বভাবে থাকে। তারপর পা দ্রুত মাটিতে ফিরে আসে এবং অন্য পা এই পদ্ধতিতে পুনরাবৃত্তি করে। এই মিছিলের একটি অবিচ্ছেদ্য অংশকে স্টপ অ্যাকশন বলা হয়, যার অর্থ প্রতিটি পদক্ষেপের শীর্ষে সাময়িকভাবে সমস্ত আন্দোলন বন্ধ হয়ে যায়। এর জন্য একটি ব্যান্ডকে প্রচুর পরিমাণে শক্তি থাকা প্রয়োজন, যদিও তা দৃশ্যত কার্যকর। উচ্চপদক্ষেপে প্রায়ই খেলোয়াড়ের শরীর ও/অথবা যন্ত্রের আনুভূমিক দোলানো হয়। | [
{
"question": "উচ্চপদক্ষেপ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা ব্যান্ডে আর কী ব্যবহার করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্যান্য কিছু ঐতিহ্যবাহী ড্রিল গঠন কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডে আর কি আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের কিছু কাজ কী?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তাদের কি অন্য কোন কর্পোরেশন আছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "অনুষ্ঠানের সময় ব্যান্ডগুলো আর কোন গুরুত্বপূর্ণ কাজ করে?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "তারা কোন ধরনের গানবাজনা করে?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "উচ্চপদক্ষেপ হচ্ছে এক ধরনের পদযাত্রা, যেখানে পা পায়ের ভেতর থেকে হাঁটু পর্যন্ত উঠে আসে এবং নিচে নেমে আসার আগে সামনে এগিয়ে যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা তাদের নৃত্যের অংশ হিসেবে নৃত্যপরিকল্পনার ব্যাপক ব্যবহার করত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অন্যান্য কিছু ঐতিহ্যবাহী ড্রিল গঠন হল ঘূর্ণায়মান রেখা এবং নাচার রেখা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই লাইনটি কাঠের বাতাস, পিতলের এবং ব্যাটারি পারকাশন নিয়ে গঠিত।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তারা পতাকার জন্য একটি রঙ প্রহরী ব্যবহার করতে পারে, এবং নাচের রুটিন সম্পাদন করতে পারে।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "বিগ টেন কনফারেন্সের ব্যান্ডগুলি আধা-সামরিক এবং আধা-বাহিনী শৈলী ব্যবহার করে।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "তারা বিভিন্ন ধরনের সঙ্গীত বাজায়, যার মধ্যে রয়েছে ঐতিহ্যবাহী সিম্ফোনিক শৈলীর সংগীত (মার্চ, ফিল্ম স্কোর, জ্যাজ, বা পুরোনো পপ সংগীত) এবং সমসাময়িক সংগীত।",
"turn_id": 8
}
] | 212,164 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালে, সনি ন্যাশভিল ডিফিকে তাদের মহাকাব্যিক বিভাগ থেকে মনুমেন্ট রেকর্ডস বিভাগে স্থানান্তর করে। এই পদক্ষেপের কারণ ছিল একটি কর্পোরেট সিদ্ধান্ত যে মহাকাব্যে অনেক শিল্পী ছিল এবং মনুমেন্টে খুব কম শিল্পী ছিল। কুক ও উইলসন মনুমেন্টের জন্য তাঁর একমাত্র অ্যালবামও প্রকাশ করেন, যার শিরোনাম ছিল ইন এনার ওয়ার্ল্ড। এই অ্যালবাম সম্পর্কে ডিফি বিলবোর্ডকে বলেন যে এর বিষয়বস্তুর মধ্যে ভালোবাসার একটি সাধারণ থিম ছিল, এবং তিনি প্রযোজনার মাধ্যমে আরও সমসাময়িক শব্দ তৈরি করতে চেয়েছিলেন। অ্যালবামটির শিরোনাম ট্র্যাকটি কান্ট্রি চার্টে দশ নম্বর এবং হট ১০০-এ ৬৬ নম্বর স্থান দখল করে। অ্যালবামটি থেকে শুধুমাত্র একটি একক মুক্তি পায়: "দিস প্রেটেন্ডার" (সহ-লেখক রাস্কাল ফ্ল্যাটস প্রধান গায়ক গ্যারি লেভক্স), যা দেশের সঙ্গীত শীর্ষ ৪০ করতে ব্যর্থ হয়। ইন অ্যান্টার ওয়ার্ল্ড মিশ্র প্রতিক্রিয়া পেয়েছে। কান্ট্রি উইকলি-র একজন সমালোচক লিখেছিলেন যে, ডিফি "প্রাপ্তবয়স্কদের আবেগ নিয়ে কাজ করেন" এবং শিরোনাম ট্র্যাকটিকে "তার অভিব্যক্তিপূর্ণ বৈশিষ্ট্যের জন্য এক উজ্জ্বল গীতিনাট্য" হিসেবে বর্ণনা করেছিলেন। উইলিয়াম রুলম্যান এই অ্যালবামটিকে "স্ট্র্যাডি ফর্মুলা কান্ট্রি" বলে অভিহিত করেন এবং কান্ট্রি স্ট্যান্ডার্ড টাইমের জেফ্রি বি. রেমজ বলেন যে তিনি "খুব সহজেই গানগুলির ব্যাখ্যা করেন" কিন্তু "খুব বেশি নাটকীয়ভাবে ভিন্ন কিছু করছেন বলে মনে হয় না।" স্মৃতিস্তম্ভ তার ন্যাশভিল শাখা বন্ধ করার পর, ডিফি মার্ক চেসনুট এবং ট্রেসি লরেন্সের সাথে রকিন রোডহাউস ট্যুরে ভ্রমণ শুরু করেন, যা ২০০২ সালে শুরু হয়। একই বছর ডিফি ওকলাহোমা মিউজিক হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। ডিফি ২০০৩ সালে স্বাধীন ব্রোকেন বো রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। লেবেলের জন্য তার একমাত্র অ্যালবাম ছিল টাফার থান নেইলস, যা তিনি এবং উইলসন বাডি ক্যাননের সাথে প্রযোজনা করেছিলেন। এতে ডিফি সহ-লেখক হিসেবে পাঁচটি গান এবং জর্জ জোন্সের সাথে "হোয়াট উড ওয়লন ডো" শিরোনামের একটি দ্বৈত গান অন্তর্ভুক্ত ছিল। "ইফ আই কুড অনলি বিফোর ইউ ব্যাক" গানটি শীর্ষ ২০-এর মধ্যে অবস্থান করে এবং চার্টে মাত্র আট সপ্তাহ অবস্থান করে। এই গানটি তার শেষ গান ছিল। এরলিউইন অ্যালবামটির বিষয়বস্তু সম্পর্কে বলেন, "নতুন কিছু নেই, কিন্তু এর প্রয়োজন নেই", এবং কান্ট্রি স্ট্যান্ডার্ড টাইম বলে যে অ্যালবামটি " দেখায় যে তিনি এখনও সেই প্রতিভা পেয়েছেন যা তাকে প্রথম স্থানে তারকা খ্যাতি এনে দিয়েছে।" ২০০৫ সালে, জো ডি মেসিনা "মাই গিভ আ ড্যাম'স বাস্টড" প্রকাশ করেন, যা ডিফি সহ-রচনা করেন এবং মূলত ইন এ্যান্ডার ওয়ার্ল্ডে রেকর্ড করা হয়। তার অ্যালবাম ডেলিসিয়াস সারপ্রাইজ-এ গানটি অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যা সেই বছরের এক নম্বর একক ছিল। | [
{
"question": "এই দুই অ্যালবাম থেকে তিনি প্রথম কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন বছর মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন গানগুলো তুলে ধরা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য বিশ্ব অ্যালবামে আর কোন গান পাওয়া যাবে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি কোন চার্টের শীর্ষে ছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "কখন নখ ছাড়া কঠিন ছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এটা কি কোন চার্টের উপরে ছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "কোন গানগুলো তুলে ধরা হয়েছিল?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "তিনি প্রথম \"ইন এ্যনাদার ওয়ার্ল্ড\" প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০১.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই প্রটেন্ডার",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামের একমাত্র গান হিসেবে শিরোনাম ট্র্যাকটি মুক্তি পায়নি।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "২০০৩ সালে \"টাফার থান নাইলস\" মুক্তি পায়।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "\"ওয়েলোন কী করতেন\"",
"turn_id": 8
}
] | 212,165 |
wikipedia_quac | ২৮ ডিসেম্বর, ২০১৩ থেকে ১ ফেব্রুয়ারি, ২০১৪ পর্যন্ত, নোহের ১৮-গেম স্ট্রিক ১০ বা তার বেশি রিবাউন্ড ছিল, সেই প্রসারিত সময়ে ১৩.৯ রিবাউন্ড ছিল। ২০১৪ সালের ৪ ফেব্রুয়ারি তারিখে স্যাক্রামেন্টো কিংসের বিপক্ষে একটি খেলায় এই ধারাটি শেষ হয়। নোহ উত্তেজিত হয়ে রেফারিদের গালিগালাজ করেন, যার ফলে এনবিএ থেকে ১৫,০০০ মার্কিন ডলার জরিমানা করা হয়। ২০১৪ সালের ৩০শে জানুয়ারি, জোকিম নোহ তার ক্যারিয়ারে দ্বিতীয়বারের মতো এনবিএ অল-স্টার গেমসে খেলার জন্য নির্বাচিত হন। খেলায় তিনি ২১ মিনিট খেলেন (সম্পূর্ণ চতুর্থ কোয়ার্টারসহ) এবং ৮ পয়েন্ট অর্জন করেন, ৫ রিবাউন্ড সংগ্রহ করেন এবং ৫ সহায়তা করেন। ১১ ফেব্রুয়ারি, ২০১৪ তারিখে, নোহ তার চতুর্থ ক্যারিয়ারের ১০০-৮৫ ম্যাচে আটলান্টা হকসের বিপক্ষে জোড়া গোল করেন। ২০১৪ সালের ১৯ ফেব্রুয়ারি, টরোন্টো র্যাপ্টর্সের বিপক্ষে ৯৪-৯২ গোলে জয় লাভ করে। তা করার মাধ্যমে, তিনি ২০০৫-০৬ সালে স্যাক্রামেন্টো কিংসের ব্র্যাড মিলারের পর ১০+ এর ৩ টি খেলা নিয়ে প্রথম এনবিএ কেন্দ্র হয়ে ওঠেন এবং এপ্রিল ১৯৯৬ সালে ভ্লাড ডিভাকের পর একমাত্র কেন্দ্র যেখানে ১৩ টি খেলা ছিল। ২০১৪ সালের ২রা মার্চ, নোহ তার পঞ্চম ক্যারিয়ারে ১৩ পয়েন্ট, ১২ রিবাউন্ড এবং ১৪ সহায়তা করে নিউ ইয়র্ক নিক্সকে ১০৯-৯০ গোলে পরাজিত করেন। নোহের ১৪ জন সহায়তাকারী ছিল একটি বুলস সেন্টার, এবং ১৯৮৬ সাল থেকে এনবিএ এর একটি কেন্দ্র থেকে সবচেয়ে বেশি। তিন দিন পর, ডেট্রয়েট পিস্টনসের বিপক্ষে ১০৫-৯৪ গোলে জয় লাভ করে নোহ আরও একটি ট্রিপল ডবল করেন, যেখানে তিনি ১০ পয়েন্ট, ১১ রিবাউন্ড এবং ১১ সহায়তা করেন। যোয়াকিম ১২০ জন সহায়তা নিয়ে মার্চ মাস শেষ করেন। ৯ এপ্রিল, ২০১৪ তারিখে, নোহ ১৫ পয়েন্ট, ১৩ রিবাউন্ড এবং ১০ গোল করেন। ২০১৪ সালের ২১ এপ্রিল, নোহ তার ক্যারিয়ারে প্রথমবারের মতো এনবিএ ডিফেন্সিভ প্লেয়ার অব দ্য ইয়ার পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৮৭-৮৮ মৌসুমে মাইকেল জর্ডানের পর দ্বিতীয় শিকাগো বুল এ পুরস্কার লাভ করেন। ২০১৪ সালের ৪ঠা জুন তারিখে, নোহকে ২০১৪ অল-এনবিএ প্রথম দলে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। | [
{
"question": "২০১৩-১৪ মৌসুম কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কোচ কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "২০১৩-১৪ মৌসুমটি জোকিম নোহের জন্য একটি সফল মৌসুম ছিল, কারণ তিনি ১৮-গেম স্ট্রিক ১০ বা তার বেশি রিবাউন্ডস করেছিলেন, যার মধ্যে ১৩.৯ রিবাউন্ডস ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 212,166 |
wikipedia_quac | ১৯৯৬ সালে, প্রধান গায়ক এবং গিটারবাদক ম্যাট হ্যামমিট ওহাইওর টলেডো ক্রিশ্চিয়ান স্কুলে দশম শ্রেণীতে পড়ার সময় গিটারবাদক ক্রিস রোহমানের সাথে পরিচিত হন। তারা তাদের স্কুল ও গির্জায় যুবক-যুবতীদের উপাসনায় নেতৃত্ব দিয়েছিল এবং সেই বছরই তাদের নিজস্ব সংগীত লিখতে শুরু করেছিল। ড্রামার মার্ক গ্রেলম্যান এবং বেসবাদক ম্যাট কোলার শীঘ্রই ব্যান্ডটির মূল লাইন আপ গঠন করেন। দলটি ১৯৯৬ সালের ডিসেম্বর মাসে একটি গুদামের পিছনে কয়েকজন বন্ধুর জন্য তাদের প্রথম কনসার্ট করে। তারা ১৯৯৭ সালের আগস্টে একটি ছয়-ট্র্যাক ডেমো টেপ এবং ১৯৯৮ সালের জানুয়ারিতে অল দিস টক অফ এলিয়েনস নামে একটি পাঁচ-ট্র্যাক ইপি প্রকাশ করে। স্যানক্টাস রিয়েলের পূর্ণ দৈর্ঘ্যের স্টুডিও অ্যালবাম মেসেজ ফর দ্য মাসস ১৮ জুন, ১৯৯৯ সালে মুক্তি পায় এবং এর অল্প কিছুদিন পরেই বেসবাদক ম্যাট কোলার স্টিভ গুডরাম দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। একটি গ্যারেজে রেকর্ড করা মেসেজ ফর দ্য মাসস অনুসরণ করে, ব্যান্ডটি একটি প্রধান স্টুডিওতে ট্র্যাক রেকর্ড করার পরিকল্পনা করে। এই প্রচেষ্টার জন্য অর্থ উপার্জন করার জন্য, হ্যামমিট এবং গুডরাম কয়েক মাসের জন্য টেলিমার্কেটিং কাজ নিয়েছিল, যা কঠিন ছিল এবং হ্যামমিট "সবচেয়ে ভয়ঙ্কর [কাজ]" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। তারা টেনেসির মেমফিসে প্রযোজক স্কিড মিলসের সাথে তিনটি গান রেকর্ড করেন এবং একটি স্থানীয় রেডিও প্রতিযোগিতা জেতার পর মিলসের সাথে একটি সম্পূর্ণ স্বাধীন অ্যালবাম রেকর্ড করার সিদ্ধান্ত নেন। এটি ২০০০ সালে "নোথিং টু লুজ" শিরোনামে সম্পন্ন হয় এবং ব্যান্ডটি ২০০১ সালে ন্যাশভিলের সুসমাচার সঙ্গীত সপ্তাহে প্রকল্পটির কপি বিতরণ করার জন্য উপস্থিত হয়। ১৯৯৬ থেকে ২০০১ সাল পর্যন্ত, সান্কটাস রিয়েল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিভিন্ন অঞ্চল ভ্রমণ করে এবং বেশ কয়েকটি খ্রিস্টান এবং মূলধারার রেকর্ড লেবেলে ডেমো পাঠায়। ২০০১ সালে তারা একাধিক রেকর্ডিং চুক্তি পাওয়ার পর ব্যান্ডটি স্প্যারো রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। ম্যাট হ্যামমিট বলেছিলেন, "সেই সময়ে, আমাদের সত্যিই কিছু আত্মা অনুসন্ধান করতে হয়েছিল এবং বুঝতে হয়েছিল যে, আমাদের কোথায় থাকার কথা... অবশেষে, আমরা বুঝতে পেরেছিলাম যে, আমরা গির্জার বাচ্চাদের সঙ্গে মেলামেশা করতে পারি। আমরা আমাদের বিশ্বাস সম্বন্ধে অত্যন্ত আগ্রহী... [এবং] আমাদের ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা থেকে আমরা মনে করেছিলাম যে, এটাই ছিল সেই জায়গা, যেখানে আমাদের থাকার কথা ছিল।" | [
{
"question": "ব্যান্ডটি কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রতিষ্ঠাতা সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তারা তাদের কাজ শুরু করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের প্রথম গানগুলির মধ্যে একটি কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি ভ্রমণ করেছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "গণমাধ্যমে তাদের কীভাবে চিত্রিত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তাদের গান কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "তারা কি রেকর্ড লেবেলে স্বাক্ষর করেছে?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "তারা কি ব্যান্ডে আর কোন সদস্য যোগ করেছে?",
"turn_id": 9
},
{
"question": "তাদের সবচেয়ে জনপ্রিয় গান কী ছিল?",
"turn_id": 10
},
{
"question": "চার্টে কি তাদের কোন গান ছিল?",
"turn_id": 11
}
] | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ১৯৯৬ সালে গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন ম্যাট হ্যামমিট এবং ক্রিস রোম্যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা তাদের যাত্রা শুরু করে একজন সহ গিটারবাদক এবং গায়কের সাথে মিলিত হয়ে এবং একটি ব্যান্ড গঠন করে, এবং পরে একজন ড্রামার এবং একজন বেসবাদক নিয়োগ করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাদের প্রথম গান ছিল \"অল দিস টক অফ এলিয়েনস\"।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 10
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 11
}
] | 212,167 |
wikipedia_quac | ১৯৯৬ সালের আগস্ট মাসে লিন্ডসে ম্যাকডোগাল অস্ট্রেলীয় পাঙ্ক রক ব্যান্ড ফ্রেঞ্জাল রোম্বে যোগদান করেন। ১৯৯২ সালে সিডনিতে ফ্রেঞ্জাল রম্ব গঠন করেন। ১৯৯৬ সালের নভেম্বরে দলটি একটি সিডি ইপি, পাঞ্চ ইন দ্য ফেস প্রকাশ করে এবং ১৯৯৭ সালের জানুয়ারিতে বিগ ডে আউটে পরিবেশন করে। ঐ বছরের শেষের দিকে তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করে। ১৯৯৭ সালের সেপ্টেম্বরে ব্যান্ডটি তাদের তৃতীয় অ্যালবাম, মিট দ্য ফ্যামিলি প্রকাশ করে। এটি অস্ট্রেলিয়ান রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন (এআরআইএ) কর্তৃক তাদের প্রথম স্বর্ণ পদক। পরবর্তী ফ্রেঞ্জাল রম্ব এলপি, এ ম্যান'স নট এ ক্যামেল, মার্চ ১৯৯৯ সালে মুক্তি পায় এবং দেশব্যাপী সফর দ্বারা সমর্থিত হয়। এটি এখন পর্যন্ত তাদের সর্বোচ্চ স্থান পাওয়া অ্যালবাম। এআরআইএ অ্যালবামস চার্টে ১১ নম্বরে। এটি তাদের সর্বোচ্চ চার্টিং একক, "ইউ আর নট মাই ফ্রেন্ড" এর জন্ম দেয়, যা ৯ নম্বরে উঠে আসে। ৪৮। এই গানটি ম্যাকডোগাল সহ-রচনা করেন। ২০০৩ সালের এপ্রিল মাসে ব্যান্ডটি সানস সুসি প্রকাশ করে, এরপর ২০০৬ সালে ফরেভার ম্যালকম ইয়াং প্রকাশ করে। ২০০৩ সালে ম্যাকডোগাল তৎকালীন প্রধানমন্ত্রী জন হাওয়ার্ডের সরকারের বিরুদ্ধে প্রতিবাদ হিসেবে বিভিন্ন অস্ট্রেলীয় সঙ্গীতজ্ঞদের সমন্বয়ে রক এগেইনস্ট হাওয়ার্ড নামে একটি সংকলন অ্যালবাম প্রকাশ করেন। অক্টোবরের ফেডারেল নির্বাচনের পূর্বে ২০০৪ সালের আগস্টে এটি মুক্তি পায়, যখন হাওয়ার্ডের জোট পুনরায় নির্বাচিত হয়। একই বছর, ম্যাকডোগাল এবং ওহেলি একটি বিকল্প রক গ্রুপ হিসেবে, সেলফ রাইটিয়াস ব্রাদার্স নামে একটি পার্শ্ব-প্রকল্প গঠন করেন এবং সাউন্ড রেকর্ডস থেকে ভুল অ্যাট হার্টের জন্য লাভ সংস প্রকাশ করেন। একটি ট্র্যাক, "দ্যার্স নো টাউন লাইক স্নোটাউন" স্নোটাউন হত্যার উল্লেখ করে এবং রেডিওতে বাজানোর পর অ্যাডিলেড পর্যটন কমিশন "সংবেদনশীল" হিসেবে চিহ্নিত করে। অ্যালবামের জন্য, ম্যাকডোগাল প্রধান কণ্ঠ, অ্যাকুইস্টিক এবং ইলেকট্রিক গিটার, বাঞ্জো, পিয়ানো, বেহালা, ভায়োলা, সেলো, প্যান বাঁশি, গ্লকেনস্পিল, জিথার, টিম্বালেস এবং সিম্বল প্রদান করেন। ২০০৯ সালের মার্চ মাসে ফ্রেঞ্জাল রম্ব দ্য বয়েজ আর ব্যাক ইন ব্রাউন ট্যুরে অংশ নেন। পরের বছর তারা জাপান সফর করেন এবং অস্ট্রেলিয়ায় বেশ কয়েকটি উৎসবে অংশ নেন। ২০১০ সালের ডিসেম্বরে, তারা পাঙ্ক এবং মেটাল ব্যান্ড: মেগাডেথ, ডেসেন্ডেন্টস, এনওএফএক্স, গাওয়ার এবং ড্রপকিক মার্ফিসের সাথে নো স্লিপ তিল ফেস্টিভ্যাল ট্যুরে যোগ দেয়। ২০১১ সালের আগস্ট মাসে ফ্রেঞ্জাল রম্ব তাদের পরবর্তী অ্যালবাম স্মোকো প্রকাশ করে পেট ফুড ফ্যাক্টরিতে। | [
{
"question": "উন্মত্ত ফম্ব কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের প্রথম গান কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কিভাবে ন্যায্য ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি অন্য কারো সাথে ভ্রমণ করেছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "কে তাদের উপর এক প্রধান প্রভাব বিস্তারকারী ছিলেন?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তারা কি কখনও তাদের সাথে রেকর্ড করেছে?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "তাদের পরবর্তী অ্যালবাম কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "চার্টে সেই অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"turn_id": 9
},
{
"question": "পার্শ্ব প্রকল্পটি কী ছিল?",
"turn_id": 10
}
] | [
{
"answer": "ফ্রেঞ্জাল ফম্ব ছিল একটি পাঙ্ক রক ব্যান্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের প্রথম গান ছিল \"পাঞ্চ ইন দ্য ফেস\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৯ সালের মার্চ মাসে, ফ্রেঞ্জাল রম্ব দ্য বয়েজ আর ব্যাক ইন ব্রাউন ট্যুরে অংশ নেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "তাদের পরবর্তী অ্যালবাম ২০১১ সালের আগস্ট মাসে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "এর পাশে যে-প্রকল্প ছিল, সেটার নাম ছিল স্ব-ধার্মিক ভাইয়েরা।",
"turn_id": 10
}
] | 212,168 |
wikipedia_quac | ১৯৭০ সালের মার্চ মাসে, গ্রেভস ওয়েস্ট হ্যাম ইউনাইটেডে যোগদান করেন। ব্রায়ান ক্লে'র ডার্বি কাউন্টিও গ্রেভসের প্রতি আগ্রহী ছিল, কিন্তু তিনি লন্ডন থেকে দূরে যেতে চাননি। গ্রেভস মনে করেছিলেন যে, ক্লফ হয়তো তাকে তার ক্যারিয়ারকে পুনরুজ্জীবিত করতে সাহায্য করেছিলেন, যেমনটা তিনি গ্রেভসের সাবেক টটেনহ্যাম সতীর্থ ডেভ ম্যাকের ক্ষেত্রে করেছিলেন। গ্রেভস পরে আপটন পার্কে চলে যাওয়ার জন্য তার দুঃখ প্রকাশ করেন। ২১ মার্চ, ম্যানচেস্টার সিটির বিপক্ষে হ্যামার্সের হয়ে অভিষেক হয় তার। খেলায় ম্যানচেস্টার সিটি ৫-১ ব্যবধানে জয় লাভ করে। ১৯৭১ সালের জানুয়ারি মাসে, ববি মুর, ব্রায়ান ডিয়ার ও ক্লাইড বেস্টের সাথে গ্রেভস শেষ রাতের মদ্যপানে জড়িয়ে পড়েন। ব্ল্যাকপুলে পৌঁছার পর গ্রেভস ও তাঁর দলীয় সঙ্গীরা গণমাধ্যমের সদস্যদেরকে জানান যে, পরের দিন খেলাটি অনুষ্ঠিত হবার সম্ভাবনা নেই। পরের দিন কোন খেলা হবে না বিশ্বাস করে গ্রেভস ব্রায়ান লন্ডনের মালিকানাধীন একটি ক্লাবে ১২ ল্যাজার পান করেন এবং সকাল ১.৪৫ পর্যন্ত দলের হোটেলে ফিরে আসেন নি। প্রকৃতপক্ষে, খেলাটি এগিয়ে যায় ও ওয়েস্ট হ্যাম ৪-০ ব্যবধানে পরাজিত হয়। গ্রেভস দাবী করেন যে, পরাজয়টি গভীর রাতে মদ্যপান বা জমে যাওয়া পিচের কারণে হয়নি। ফলে, খেলোয়াড়দের জরিমানা করা হয় এবং ক্লাব থেকে বাদ দেওয়া হয়। গ্রেভস তার সুস্থতা ও প্রেরণার সঙ্গে লড়াই করছিলেন। তিনি মনে করেন যে, তিনি একজন ভ্রমণকারী ফুটবলারে পরিণত হয়েছেন এবং প্রেরণা হারিয়ে ফেলেছেন কারণ তিনি বিশ্বাস করতেন যে মুর, জিওফ হার্স্ট, বিলি বন্ডস এবং পপ রবসন ছাড়া তাঁর দলের খুব কম খেলোয়াড়ই ভাল ফুটবল খেলতে পারে। ওয়েস্ট হ্যাম গ্রেভসের সাথে তার কর্মজীবনের শেষের দিকে তিনি আরও বেশি মদ খেতে শুরু করেন, প্রায়ই চাদওয়েল হিথের প্রশিক্ষণ থেকে সরাসরি রমফোর্ডের একটি পানশালায় যেতেন, যেখানে তিনি শেষ সময় পর্যন্ত থাকতেন। পরে তিনি স্বীকার করেছিলেন যে, তিনি মদের প্রতি আসক্তির প্রাথমিক পর্যায়ে ছিলেন। ১৯৭১ সালের ১ মে, হাডার্সফিল্ড টাউনের বিপক্ষে নিজস্ব শেষ খেলায় অংশ নেন। ওয়েস্ট হ্যামের পক্ষে ৪০ খেলায় ১৩ গোল করেন। | [
{
"question": "প্রধান চরিত্র কোন খেলা খেলত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার শেষ দল কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জিমি কি ওয়েস্ট হ্যামে যেতে পছন্দ করতো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "জিমি কোন বছর মৌমাছিদের ছেড়ে দিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "জিমি কি ওয়েস্ট হ্যাম ইউনাইটেড থেকে কিছু শিখেছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "জিমি কি ওয়েস্ট হ্যাম ইউনাইটেডে যোগ দিতে পছন্দ করে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "জিমি কেন প্রথমে ওয়েস্ট হ্যাম ছেড়ে গেলো?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "জিমি কি ওয়েস্ট হ্যাম ইউনাইটেড থেকে অবসর নিয়েছে?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "প্রধান চরিত্র ফুটবল খেলত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ওয়েস্ট হ্যামের পক্ষে সর্বশেষ খেলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 8
}
] | 212,169 |
wikipedia_quac | পিডব্লিউএ-র রবিবারের সভায় শৈলেন্দ্র ও বিমল রায় তাঁকে চলচ্চিত্রে যোগদানে উৎসাহিত করেন। গুলজার চলচ্চিত্র পরিচালক বিমল রায় ও ঋষিকেশ মুখোপাধ্যায়ের অধীনে তার কর্মজীবন শুরু করেন। তাঁর 'রবিপার' গ্রন্থে বিমল রায় ও সৃষ্টির যন্ত্রণা বর্ণিত হয়েছে। তিনি সঙ্গীত পরিচালক শচীন দেব বর্মণের সঙ্গে বন্ধন (১৯৬৩) চলচ্চিত্রের জন্য গীতিকার হিসেবে কর্মজীবন শুরু করেন। বিমল রায়সহ তাঁর অধিকাংশ চলচ্চিত্র সাহিত্যভিত্তিক ছিল। শৈলেন্দ্র, যিনি চলচ্চিত্রের বাকি গানগুলি লিখেছেন, তিনি লতা মঙ্গেশকরের গাওয়া "মোরা গোরা অঙ্গ লেলে" গানটি লেখার জন্য গুলজারকে অনুরোধ করেছিলেন। ঋষিকেশ মুখার্জি পরিচালিত ও প্রযোজিত ১৯৬৮ সালের চলচ্চিত্র "আশীর্বাদ"-এ গুলজারের লেখা সংলাপ ও গান ছিল। গুলজারের লেখা গানের কথা ও কবিতাগুলি চলচ্চিত্রে অশোক কুমারের ভূমিকার জন্য কাব্যিক বৈশিষ্ট্য এবং "অত্যন্ত প্রয়োজনীয় অতিরিক্ত মাত্রা" প্রদান করে। অশোক কুমার এই ভূমিকার জন্য ফিল্মফেয়ার এবং জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কারে শ্রেষ্ঠ অভিনেতা পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৬৯ সালের খামোশি পর্যন্ত গুলজারের গান তেমন মনোযোগ আকর্ষণ করতে পারে নি, যেখানে তার গান "হামে দেখি হ্যায় উন আনখন কি মেহেকি খুশবু" (আক্ষরিক অর্থে, "আমি ঐ চোখের সুবাস দেখেছি") জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। গণেশ অনন্তরামান তার বলিউড মেলডিস বইয়ে গুলজারের গানের কথা বর্ণনা করেছেন, উদ্দেশ্যপূর্ণভাবে অনুভূতির মিশ্রণের সাথে, "গভীরভাবে অবাধ্য" হিসাবে। ১৯৭১ সালের গুড্ডি চলচ্চিত্রের জন্য তিনি দুটি গান লিখেছিলেন, যার মধ্যে "হামকো মান কি শক্তি দেনা" একটি প্রার্থনা ছিল যা এখনও ভারতের অনেক স্কুলে গাওয়া হয়। সঙ্গীত পরিচালক রাহুল দেব বর্মণের সঙ্গে গুলজারের ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক ছিল। তিনি শচীন দেব বর্মণ, শঙ্কর জয়কিষাণ, হেমন্ত কুমার, লক্ষ্মীকান্ত-প্যারেলাল, মদন মোহন, রাজেশ রোশন এবং আনু মালিকের সাথে কাজ করেছেন। গুলজার আনন্দ (১৯৭১) এবং মেরে আপনে (১৯৭১) ছবিতে সলিল চৌধুরীর সাথে কাজ করেন; মৌসম (১৯৭৫) ছবিতে মদন মোহন এবং সম্প্রতি বিশাল ভরদ্বাজের সাথে মাচিস (১৯৯৬), ওমকারা (২০০৬) এবং কামিনী (২০০৯) ছবিতে; দিল সে.. (১৯৯৮), গুরু (২০০৭), স্লামডগ মিলিয়নিয়ার (২০০৮) এবং রাবণ (২০১০) ছবিতে এ আর রহমান এবং শঙ্কর-এহসান-এল. গুলজার আমির খসরুর "আই সারবাতে আশিকি" থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে মণি রত্নমের ২০০৭ সালের হিন্দি চলচ্চিত্র গুরু-এর জন্য "আই হায়রাতে আশিকি" রচনা করেন, যার সঙ্গীত পরিচালনা করেন এ আর রহমান। দিল সে থেকে আরেকটি রত্নাম-রহমান হিট, "চাইয়া চাইয়া" গানটিও গুলজার লিখেছেন, যা সুফি লোক গান "থাইয়া থাইয়া" এর উপর ভিত্তি করে রচিত, যার গীতিকার ছিলেন কবি বুলেহ শাহ। ড্যানি বয়েলের ২০০৭ সালের হলিউড চলচ্চিত্র স্লামডগ মিলিয়নিয়ারের জন্য রহমানের সাথে আরেকটি সহযোগিতার জন্য, রহমান এবং গুলজার ৮১তম একাডেমি পুরস্কারে "জয় হো" চলচ্চিত্রের জন্য শ্রেষ্ঠ মৌলিক গানের জন্য একাডেমি পুরস্কার লাভ করেন। গানটি আন্তর্জাতিকভাবে প্রশংসিত হয় এবং শ্রেষ্ঠ সঙ্গীত রচয়িতা বিভাগে গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। তিনি পাকিস্তানি নাটক শেহরির শেহজাদির জন্য একটি গান লিখেছিলেন এবং এই গানটি রেখা ভরদ্বাজ গেয়েছেন এবং বিশাল ভরদ্বাজ দ্বারা রচিত হয়েছে। | [
{
"question": "গুলজার কোন গান লিখেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই গানের গায়ক কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কোন গায়ক গুলজারের গান গেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ওটা কোন সিনেমা?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "আসিরাবাদের পরিচালক কে ছিলেন?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "গীতিকার হিসেবে তিনি সবচেয়ে বেশি যে পরিচালকের সাথে কাজ করেছেন তিনি কে?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "আপনি কি কিছু চলচ্চিত্রের নাম বলতে পারেন যারা -এ গীতিকার হিসেবে কাজ করেছেন?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "\"মোরা গোরা এং লেইল\"",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "লতা মঙ্গেশকর.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "রেখা ভরদ্বাজ একজন গায়ক যিনি গুলজারের গান গেয়ে থাকেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটির নাম আশিকি।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "আশিকাবাদের পরিচালক ছিলেন ঋষিকেশ মুখোপাধ্যায়।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "তিনি সবচেয়ে বেশি যে পরিচালকের সাথে কাজ করেছেন তিনি হলেন রাহুল দেব বর্মণ।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "স্লামডগ মিলিওনিয়ার, জয় হো এবং শেহরির শেহজাদি।",
"turn_id": 8
}
] | 212,171 |
wikipedia_quac | ২০১৭ সালের মার্চ মাসে জাপানের রপংগি রকসের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, ফ্রন্টম্যান চাক বিলি প্রকাশ করেছিলেন যে টেস্টামেন্ট তাদের দ্বাদশ স্টুডিও অ্যালবামের জন্য নতুন উপাদানের উপর কাজ শুরু করেছে এবং মার্কিন ও ইউরোপীয় সফরের পরে গ্রীষ্মে লেখা চালিয়ে যাওয়ার পরিকল্পনা করেছিল। বিলি আরও আশা প্রকাশ করেন যে অ্যালবামটি ২০১৮ সালে মুক্তি পাবে, তিনি বলেন, "আমরা ভেবেছিলাম দুই বছর পর আমাদের একটি রেকর্ড বের হবে; এটি মাত্র চারটিতে শেষ হয়েছে, কারণ প্রক্রিয়াটি শুধুমাত্র... আমি জানি না কী হয়েছিল, কিন্তু এটা সারাজীবনের জন্য ছিল। তো এবার, মানে, তুমি কি জানো? আমি এটা আর করতে চাই না। আমি এরিককে ঠিক কখন রেকর্ডিং করা হয়েছিল তা বলেছিলাম। আমি বললাম, 'তুমি কি জানো? এটা এখন একটা বড় রেকর্ড, কিন্তু আমি সেটা করতে চাই না যা আমাকে করতে হয়েছে। তাহলে আমরা এখনই লিখতে শুরু করছি না কেন?' তাই আমরা সিদ্ধান্ত নিলাম যে, যখন আমরা রাস্তায় থাকবো না, তখন চলুন একসাথে হই এবং শুধু জ্যাম করি এবং হয়তো উঠে আসি এবং অন্তত সেই বিন্দুতে পৌঁছাই যেখানে আমরা এই রেকর্ডের সাথে ছিলাম -- একগুচ্ছ ধারণা এবং রিফ এবং গানের কথা।" ২০১৭ সালের ডিসেম্বরে মেটাল মসিহ রেডিওর সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, বিলি বলেছিলেন যে ২০১৮ সালের আগস্টে ব্রাদারহুড অফ দ্য স্নেকের সমর্থনে সফর শেষ করার পর টেস্টামেন্ট তাদের নতুন অ্যালবামে কাজ শুরু করবে, আশা করা হচ্ছে যে তারা তাদের শেষ তিনটি অ্যালবামের চার বছরের ব্যবধান পুনরাবৃত্তি করবে না। তিনি ব্যাখ্যা করেন, "যদি আমরা রিফ এবং ধারণা নিয়ে মাথা ঘামাতে পারি, এবং তারপর আশা করি, এর পরে, আপনি জানেন, ২০১৯ সালে একটি রেকর্ড তৈরি করার জন্য সত্যিই খনন করতে হবে।" পিটারসন ২০১৮ সালের ফেব্রুয়ারিতে রকসভেরিজের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে নিশ্চিত করেছিলেন যে তিনি অ্যালবামের গান লেখার প্রক্রিয়া শুরু করেছেন, এবং যোগ করেছিলেন, "আমাদের পরিকল্পনা ছিল আগস্ট ২০১৮ সালে শেষ এবং সম্ভবত ২০১৮ সালের শেষের দিকে স্টুডিওতে প্রবেশ করা এবং ২০১৯ সালে রেকর্ড আউট করা। কিন্তু, আপনারা জানেন, স্লেয়ার [তাদের বিদায় সফর] ঘোষণা করেছে এবং তারা চায় আমরা এর অংশ হই। আমি মনে করি, যদি এ রকম কিছু ঘটে, তাহলে পরিস্থিতি একটু পিছিয়ে যাবে, কিন্তু প্রাথমিক পরিকল্পনা হচ্ছে ২০১৯ সালে তা দূর করা। [আমরা] গ্রীষ্মের জন্য প্রস্তুত উৎসবের জন্য সব এ বাজার করার জন্য। এই গ্রীষ্মে আমরা অনেক উৎসব করছি না; আমরা আসলে এক দম্পতিকে প্রণিপাত করার কথা বলছি, যাতে হত্যাকারীর বিদায় অনুষ্ঠানে অন্য কিছু ঘটে।" তাদের দ্বাদশ স্টুডিও অ্যালবামের সমর্থনে, টেস্টামেন্ট মেগাডেথ, স্লেয়ার এবং সেপুলটুরার সাথে "ক্ল্যাশ অব দ্য টাইটান্স" এর একটি নতুন সংস্করণ প্রকাশ করবে বলে জানা গেছে। | [
{
"question": "তাদের অ্যালবামের নাম কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের পরবর্তী অ্যালবাম সম্পর্কে আপনি আমাকে কি বলতে পারেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের অ্যালবামগুলো কতটা সফল হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের অ্যালবাম সম্পর্কে আর কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কোথায় ভ্রমণ করছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ অনুসারে, তাদের পরবর্তী অ্যালবামের শিরোনাম \"টেস্টামেন্ট\" এবং এটি এখনও কাজ করছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা তাদের নতুন অ্যালবামে কাজ শুরু করবে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তারা ২০১৮ সালের আগস্ট মাসে সাপের ব্রাদারহুডের সমর্থনে সফর করছিল।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
}
] | 212,174 |
wikipedia_quac | কার্পেন্টারের দুই ভাইবোনই কানেটিকাটের নিউ হ্যাভেনের গ্রেস-নিউ হ্যাভেন হাসপাতালে (বর্তমানে ইয়েল-নিউ হ্যাভেন হাসপাতাল নামে পরিচিত) জন্মগ্রহণ করেন। হ্যারল্ড ১৯১৭ সালে চীনের উজহুতে জন্মগ্রহণ করেন এবং ১৯২১ সালে যুক্তরাজ্যে চলে যান। ১৯৩৫ সালের ৯ই এপ্রিল তারা বিয়ে করেন। ১৯৪৬ সালের ১৫ই অক্টোবর তাদের প্রথম সন্তান রিচার্ড লিনের জন্ম হয়। রিচার্ড একজন শান্ত প্রকৃতির ছেলে ছিলেন, যিনি তার অধিকাংশ সময় বাড়িতে রাচমানোভিচ, তচাইকভস্কি, রেড নিকোলাস এবং স্পাইক জোন্সের গান শুনে এবং পিয়ানো বাজিয়ে কাটাতেন। ক্যারেন বন্ধুত্বপরায়ণ ও মিশুকে ছিলেন; তিনি খেলাধুলা করতে পছন্দ করতেন, যার মধ্যে ছিল প্রতিবেশী বাচ্চাদের সঙ্গে সফটবল খেলা কিন্তু তারপরও তিনি অনেক সময় ধরে গান শুনতেন। তিনি নাচ উপভোগ করতেন এবং চার বছর বয়সে ব্যালে ও ট্যাপ ক্লাস শুরু করেন। ক্যারেন ও রিচার্ড ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিল এবং সংগীতের প্রতি তাদের এক সাধারণ আগ্রহ ছিল। বিশেষ করে, তারা লেস পল এবং মেরি ফোর্ডের ভক্ত হয়ে ওঠে, যাদের সঙ্গীতে একাধিক অতিরিক্ত কণ্ঠ এবং যন্ত্রসংগীত ছিল। রিচার্ড আট বছর বয়সে পিয়ানো শিখতে শুরু করেন, কিন্তু শীঘ্রই তিনি পাঠের আনুষ্ঠানিক নির্দেশনার প্রতি হতাশ হয়ে পড়েন এবং এক বছর পর তা ছেড়ে দেন। তিনি ১১ বছর বয়স থেকে কান দিয়ে কীভাবে খেলতে হয়, তা শিখতে শুরু করেছিলেন এবং একজন ভিন্ন শিক্ষকের সঙ্গে পুনরায় অধ্যয়ন শুরু করেছিলেন। এ সময় তিনি খেলার প্রতি অধিক আগ্রহ প্রকাশ করেন ও নিয়মিতভাবে গৃহে অনুশীলন করতেন। ১৪ বছর বয়সে, তিনি পেশাদারী অভিনয়ের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন এবং ইয়েল স্কুল অব মিউজিকে পাঠ শুরু করেন। ১৯৬৩ সালের জুন মাসে কার্পেন্টার পরিবার ডাউনির লস অ্যাঞ্জেলেস উপশহরে চলে যান। আশা করেছিলাম যে, এর ফলে রিচার্ডের জন্য আরও ভালো গানের সুযোগ আসবে। তাকে স্থানীয় মেথোডিস্ট গির্জার বিবাহ ও অনুষ্ঠানের অর্গানবাদক হতে বলা হয়েছিল; প্রথাগত স্তবগান বাজানোর পরিবর্তে, তিনি কখনও কখনও সমসাময়িক বিটলস গানগুলি "গির্জা" শৈলীতে পুনর্বিন্যাস করতেন। ১৯৬৪ সালের শরৎকালে রিচার্ড লং বিচের ক্যালিফোর্নিয়া স্টেট কলেজে ভর্তি হন। সেখানে তিনি ভবিষ্যৎ গীতিকার জন বেটিস, ওয়েসলি জ্যাকবস, রিচার্ড কার্পেন্টার ত্রয়ীর জন্য বেস ও টুবা বাজানো বন্ধু এবং ফ্রাঙ্ক পুলারের সাথে পরিচিত হন। সেই একই বছরে, ক্যারেন ডাউনি হাই স্কুলে ভর্তি হন, যেখানে তিনি ড্রাম বাজানোর জন্য দক্ষতা অর্জন করেন। তিনি প্রাথমিকভাবে গ্লকেনস্পিল বাজানোর চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু তার বন্ধু ফ্রাঙ্কি শ্যাভেজের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন, যিনি তিন বছর বয়স থেকে ড্রাম বাজানো শুরু করেছিলেন। তিনি ড্রামের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন এবং ডেভ ব্রুবেকের "টেক ফাইভ" এর মতো জটিল অংশ শিখতে শুরু করেন। ১৯৬৪ সালের শেষের দিকে শ্যাভেজ তার বাবা-মাকে লুডউইগ ড্রাম কিট কেনার জন্য রাজি করিয়েছিলেন এবং তিনি স্থানীয় জ্যাজ খেলোয়াড়দের সাথে পাঠ শুরু করেন, যার মধ্যে কনসার্ট সঙ্গীত পড়াও ছিল। তিনি দ্রুত এন্ট্রি-লেভেল কিটটি একটি বড় লুডউইগ সেট দিয়ে প্রতিস্থাপন করেন যা ব্রুবেকের ড্রামার জো মোরেলোর অনুরূপ সেট ছিল। রিচার্ড এবং ক্যারেন ১৯৬৫ সালে পিট ব্যান্ডের একটি স্থানীয় প্রযোজনায় গাইজ অ্যান্ড ডলস এর অংশ হিসেবে একসাথে তাদের প্রথম পাবলিক পারফরম্যান্স দেন। | [
{
"question": "তারা কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের বাবা-মা কারা ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি সিটিতে বড় হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের বাবামা কি বিবাহিত ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ভাই-বোনেরা কি অনেক ঝগড়া করেছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তারা প্রাথমিক বিদ্যালয়ে কোথায় গিয়েছিল?",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "তারা কানেটিকাটের নিউ হ্যাভেনের গ্রেস-নিউ হ্যাভেন হাসপাতালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের পিতা হ্যারল্ড বার্টরাম এবং মাতা অ্যাগনেস রেউয়ার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
}
] | 212,176 |
wikipedia_quac | ১৯৯৯ সালের এপ্রিল মাসে, টেক্সাস তাদের আসন্ন পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম থেকে প্রথম একক প্রকাশ করে। "ইন আওয়ার লাইফটাইম" গানটি ১ নম্বরে উঠে আসে। ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৪ নম্বর এবং নটিং হিল চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে সেই বছর অন্তর্ভুক্ত ছিল। ব্যান্ডটির পঞ্চম অ্যালবাম, দ্য হাশ, ১৯৯৯ সালের মে মাসে মুক্তি পায়। মুক্তির প্রথম সপ্তাহে ইউকে অ্যালবাম চার্টে ১ নম্বরে ছিল। দ্বিতীয় একক, "সামার সন", আগস্ট ১৯৯৯ সালে মুক্তি পায়, যা ১ নম্বর স্থান দখল করে। ৫, ব্যান্ডটির সপ্তম ইউকে শীর্ষ ১০ একক। তৃতীয় এবং শেষ একক, "হোয়েন উই আর টুগেদার", নভেম্বর ১৯৯৯ সালে মুক্তি পায় এবং ইউকে শীর্ষ ১০ (১২তম) থেকে খুব কমই বাদ পড়ে। অ্যালবামটি যুক্তরাজ্যে ৯,০০,০০০ কপির বেশি বিক্রির জন্য বিপিআই ৩ এক্স প্ল্যাটিনাম সনদ দেয়। ২০০০ সালের অক্টোবরে, টেক্সাস তাদের প্রথম সংকলন অ্যালবাম, দ্য গ্রেটেস্ট হিটস প্রকাশ করে। এই অ্যালবামটিতে ১৯৮৯ সালে তাদের অভিষেক থেকে বর্তমান দিন পর্যন্ত তাদের কর্মজীবনের বিভিন্ন গান অন্তর্ভুক্ত করা হয় এবং তিনটি নতুন গান অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ২০০০ সালের ২ অক্টোবর "ইন চাহিদা" নামে একটি নতুন একক মুক্তি পায়। যুক্তরাজ্যে ৬ টি, একটি ভিডিওর মাধ্যমে যা অভিনেতা অ্যালান রিকম্যানকে তুলে ধরে। যখন "দ্য গ্রেটেস্ট হিটস" মুক্তি পায়, তখন এটি ব্যান্ডটির তৃতীয় ধারাবাহিক অ্যালবাম হিসেবে নং ১-এ আত্মপ্রকাশ করে। যুক্তরাজ্যে ১ জন। ২০০০ সালের শেষের দিকে অ্যালবামটির দ্বিতীয় নতুন একক "ইনার স্মাইল" মুক্তি পায়। ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৬ নম্বরে। "ইনার স্মাইল"-এর ভিডিওটিতে এলভিস প্রেসলির (এবং বিশেষ করে তার '৬৮ ফিরে আসা বিশেষ অনুষ্ঠান)-এর প্রতি শ্রদ্ধা প্রদর্শন করা হয়েছে। ২০০১ সালের জুলাই মাসে, "আই ডোন্ট ওয়ান্ট আ লাভার" গানটির একটি রিমিক্স মুক্তি পায়, যা ইউকে টপ ২০-এ স্থান করে নেয়। এই সময়ের মধ্যে, দ্য গ্রেটেস্ট হিটস অ্যালবাম একটি বিশাল সাফল্য হয়ে ওঠে এবং অবশেষে ১.৮ মিলিয়ন কপির বেশি বিক্রির জন্য বিপিআই দ্বারা ৬ এক্স প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। "লাইক লাভার্স (হোল্ডিং অন)" এককটি ২০০০ সালের অ্যানিমেটেড ফিচার চলচ্চিত্র টাইটান এ.ই. এর সমাপ্তির সময় প্রদর্শিত হয়েছিল এবং একটি দৃশ্যে ব্যাকগ্রাউন্ড মিউজিক হিসাবে সংক্ষিপ্তভাবে উপস্থিত হয়েছিল। গানটি টাইটান এ.ই.-তে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। সাউন্ডট্র্যাক. | [
{
"question": "\"চুপ\" কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামের কোন গানটি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রথম এককটি কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবাম থেকে আর কোন একক আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাহলে অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তাদের কি সেরা হিটস অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এতে কোন গান ছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "নতুন গানগুলি কী ছিল?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "অন্যান্য নতুন গানগুলি কী ছিল?",
"turn_id": 9
},
{
"question": "তৃতীয় গানটা কী ছিল?",
"turn_id": 10
}
] | [
{
"answer": "\"হাশ\" ব্যান্ডটির পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবামের শিরোনাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই অ্যালবামের একটি গান ছিল \"সামার সন\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রথম একক ছিল \"ইন আওয়ার লাইফটাইম\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অ্যালবামটিতে গান ছিল \"ইন আওয়ার লাইফটাইম\", \"সামার সন\", \"হোয়েন উই আর টুগেদার\", \"ইন ডিমান্ড\", \"ইনার স্মাইল\", এবং \"আই ডোন্ট ওয়ান্ট আ লাভার\"।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "নতুন গানগুলি ছিল \"ইন ডিমান্ড\" এবং \"ইনার স্মাইল\"।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "অন্যান্য নতুন গানগুলি ছিল \"ইনার স্মাইল\" এবং \"ইন ডেমান্ড\"।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "তৃতীয় গানটি ছিল \"আই ডোন্ট ওয়ান্ট আ লাভার\"।",
"turn_id": 10
}
] | 212,177 |
wikipedia_quac | ১৯৮১ সালে হিসাইশি, তার নতুন নাম দিয়ে, তার প্রথম শিল্প সঙ্গীত অ্যালবাম, এমকেডাব্লিউএজেইউ, এবং ১৯৮২ সালে ইলেক্ট্রোপপ-মিনিমালিস্ট অ্যালবাম ইনফরমেশন প্রকাশ করেন। তারপর ১৯৮৩ সালে, হিসাইশিকে টোকুমা সুপারিশ করেন, যিনি তথ্য প্রকাশ করেছিলেন, যাতে তিনি নাউসিয়া অফ দ্য ভ্যালি অফ দ্য উইন্ডের জন্য একটি চিত্র অ্যালবাম তৈরি করেন। হিসাইশি এবং অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্রের পরিচালক হায়াও মিয়াজাকি খুব ভালো বন্ধু হয়ে ওঠেন এবং ভবিষ্যতে অনেক প্রকল্পে একসাথে কাজ করবেন। ১৯৮৫ সালে তিনি তার নিজস্ব রেকর্ডিং স্টুডিও প্রতিষ্ঠা করেন। তাদের সহযোগিতায় স্টিভেন স্পিলবার্গ এবং জন উইলিয়ামসের সহযোগিতার তুলনা করা হয়েছে। এই বিশাল সাফল্য হিসাইশিকে চলচ্চিত্রের সুর রচয়িতা হিসেবে ব্যাপক সফলতা এনে দেয়। ১৯৮৬ সালে, লাপুটা: ক্যাসল ইন দ্য স্কাই স্টুডিও ঘিবলি ব্যানারের অধীনে প্রথম বৈশিষ্ট্য হবে, এবং এর মৃদু, মৃদু বিষাদের স্বর স্টুডিওর পরবর্তী আউটপুটের একটি পরিচিত ট্রেডমার্ক হয়ে উঠবে। আর পরে, ১৯৯০ এর দশকে, পোরকো রোসো এবং রাজকুমারী মনোনোকে মুক্তি দেওয়া হয়েছিল। হিসাইশি ক্রমবর্ধমান আনিমে শিল্পের শীর্ষ সংগীত অবদানকারী হিসাবে তার সুনাম শক্তিশালী করেন, তার রচনাগুলি (আটটি নাট্য চলচ্চিত্র এবং একটি ওএভি সহ) ১৯৮০ এবং ১৯৯০-এর দশকের প্রথম দিকের অ্যানিমের কিছু বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে। হিসাইশি সাসুগা নো সারুতোবি, টু ডাউন ফুল বেস, টোনডে মন পে এবং আনিমে তেকুনো পোরিসু ২১সি (সকল ১৯৮২), সাসুরেইগার (১৯৮৩), ফুতারি টাকা (১৯৮৪), হন নো আলপেন রোজ (১৯৮৫) এবং ওজ নো মাহোতসুকাই (১৯৮৬) এর মতো টিভি ও চলচ্চিত্রের হিট গান রচনা করেন। তিনি বিজ্ঞান কল্পকাহিনীমূলক অ্যাডভেঞ্চার সিরিজ মসপিডা (১৯৮৩) এ অভিনয় করেন, যা পরবর্তীতে কার্ল ম্যাকেকের সংকলন রোবোটেকের তৃতীয় খণ্ডে পুনর্নির্মিত হয়। তাঁর অন্যান্য উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্রসমূহ হল: মোবাইল স্যুট গুন্ডাম মুভি ২: সোলজারস অব সরো (১৯৮১), মোবাইল স্যুট গুন্ডাম মুভি ৩: এনকাউন্টার ইন স্পেস, (১৯৮২), বার্থ (বাসু) (১৯৮৪), আরিয়ন (১৯৮৬), রোবট কার্নিভাল (১৯৮৭), তোতোরো (১৯৮৮), ক্রেস্ট অব দ্য রয়েল ফ্যামিলি অ্যান্ড মাইসন ইককোকু - অ্যাপার্টমেন্ট ফ্যান্টাসি (১৯৮৮), ভেনাস ওয়ারস (১৯৮৯)। এছাড়াও তিনি থিম গানের ব্যবস্থা করেন এবং অন্যান্য আনিমে শুরু, বন্ধ এবং শিরোনাম থিম গান যেমন মাহো শোজো লালাবেল (১৯৮০), হ্যালো! স্যান্ডিবেল (১৯৮১), মেইকেন জোলি (১৯৮১), ভলট্রন (১৯৮১), এই শীট নাইট (১৯৮৩), ক্রিমি মেমি, দ্য ম্যাজিক এঞ্জেল: কার্টেন কল (১৯৮৬), এবং কিমাকুর অরেঞ্জ রোড: দ্য মুভি (১৯৮৮)। হিসাইশি এবং অ্যানিমে শিল্পের সাথে আরও বেশি পরিচয়ের ফলে তার কর্মজীবন বৃদ্ধি পায়। তিনি একক কর্মজীবন শুরু করেন, সঙ্গীত প্রযোজনা শুরু করেন এবং ১৯৮৮ সালে তার নিজস্ব লেবেল (ওয়ান্ডার ল্যান্ড ইনকর্পোরেটেড) তৈরি করেন। এক বছর পর, হিসাইশি নতুন লেবেলের অধীনে তার একক অ্যালবাম প্রিটেন্ডার প্রকাশ করেন। | [
{
"question": "১৯৮১-১৯৯৮ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জো এবং আনিমে চলচ্চিত্র শিল্প সম্পর্কে আর কি আগ্রহজনক?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই লেবেল কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার প্রথম অ্যালবাম প্রকাশের পর কি হয়েছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "কী এটাকে এত সফল করে তুলেছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "স্টুডিও আর কোন আউটপুট প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "১৯৮১-১৯৯৮ সালে হিসাইশি তার প্রথম আর্ট মিউজিক অ্যালবাম, এমকেডাব্লিউএজেইউ এবং ইলেক্ট্রোপপ-মিনিমালিস্ট অ্যালবাম ইনফরমেশন প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি একক কর্মজীবন শুরু করেন, সঙ্গীত প্রযোজনা শুরু করেন এবং ১৯৮৮ সালে তার নিজস্ব লেবেল (ওয়ান্ডার ল্যান্ড ইনকর্পোরেটেড) তৈরি করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "মৃদু, ক্ষীণ বিষাদময় কণ্ঠটি স্টুডিওর পরবর্তী উৎপাদনের একটি পরিচিত ট্রেডমার্ক হয়ে ওঠে।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "১৯৯০-এর দশকে স্টুডিওটি পোরকো রোসো এবং প্রিন্সেস মনোনোকে মুক্তি দেয়।",
"turn_id": 8
}
] | 212,179 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালের ৫ জুলাই ইগ্লেসিয়াস তার নবম স্টুডিও অ্যালবাম, ইউফোরিয়া প্রকাশ করেন, যা তার নতুন লেবেল ইউনিভার্সাল রিপাবলিকের অধীনে তার প্রথম কাজ। এই অ্যালবামটি ইগ্লেসিয়াসের প্রথম দ্বিভাষিক অ্যালবাম যেখানে সাতটি মূল ইংরেজি গান এবং ছয়টি মূল স্প্যানিশ গান রয়েছে। অ্যালবামটি বিলবোর্ড মিউজিক অ্যাওয়ার্ড ফর টপ লাতিন অ্যালবাম, বিলবোর্ড ল্যাটিন অ্যাওয়ার্ডস ফর লাতিন অ্যালবাম অব দ্য ইয়ার এবং ল্যাটিন পপ অ্যালবাম অব দ্য ইয়ার পুরস্কার লাভ করে এবং বছরের সেরা অ্যালবাম হিসেবে লাতিন গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয়। ইগ্লেসিয়াস তিনজন প্রযোজকের সাথে কাজ করেন যাদের সাথে তিনি পূর্বে কাজ করেছেন; রেডওয়ান, মার্ক টেলর এবং কার্লোস পসার। অ্যালবামটিতে একন, উশার, নিকোল শেরজিঙ্গার, সুনিধি চৌহান, লুডাক্রিস, ডিজে ফ্রাঙ্ক ই, পিটবুল, হুয়ান লুইস গুয়েররা এবং উইসিন ও ইয়ানডেলের সাথে তার তৃতীয় যুগলের সহযোগিতা রয়েছে। ইউনিভার্সাল ল্যাটিনোর সাথে যৌথ উদ্যোগে, ইগ্লেসিয়াস একই সাথে ইংরেজি এবং স্প্যানিশ উভয় ভাষায় বিভিন্ন একক প্রকাশ করেন। অ্যালবামটির প্রথম ইংরেজি একক, "আই লাইক ইট", যেটি র্যাপার পিটবুলের সাথে সমন্বিতভাবে ২০১০ সালের ৩ মে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। বিলবোর্ড হট ১০০ তে ৪. গানটি এমটিভি রিয়ালিটি সিরিজ, জার্সি শোতে প্রদর্শিত হয়েছিল। "কুয়ান্দো মি এনামোরো" অ্যালবামটির প্রধান স্প্যানিশ একক হিসেবে মুক্তি পায় এবং টেলিভিসা প্রযোজিত মেক্সিকান টেলিনোভেলার মূল গান হয়ে ওঠে। গানটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের লাতিন পপ সঙ্গীত চার্টে আট নম্বর এবং পঁচিশ নম্বর স্থানে অভিষেক করে। হট লাতিন সং চার্ট, যথাক্রমে. গানটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শীর্ষ দশের মধ্যে তার পঁচিশতম স্থান অধিকার করে। বিলবোর্ড হট লাতিন সংস চার্ট এবং মুক্তির চার সপ্তাহ পরে এটি এই চার্টে তার একুশতম গান হয়ে ওঠে। ২০১১ সালের জানুয়ারিতে, অ্যালবামটির তৃতীয় ইংরেজি একক "টুনাইট (আই'ম ফ্লাইং ইউ)" বিলবোর্ড হট ১০০-এর শীর্ষ দশে উঠে আসে, এবং ১ নম্বর স্থান অধিকার করে। ৪. গানটি শুধুমাত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ডিজিটাল ডাউনলোডের জন্য মুক্তি দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু ইউরোপ এবং কিছু এশীয় অঞ্চলে ইউফোরিয়ার কিছু সংস্করণে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করা হয়েছিল। গানটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ইগ্লেসিয়াসের প্রথম এক নম্বর গান হয়ে ওঠে। পপ গান এবং রেডিও গান এয়ারপ্লে চার্ট. অ্যালবামটির একটি রিমিক্স সংস্করণ "ডার্টি ড্যান্সার" চতুর্থ ইংরেজি একক হিসেবে মুক্তি পায় এবং তার নবম হট ড্যান্স ক্লাব প্লে চার্ট শীর্ষ স্থান দখল করে। ১ টি একক নাচ। এছাড়াও, "অ্যায়ার" অ্যালবামটির তৃতীয় স্প্যানিশ একক এবং সামগ্রিকভাবে সপ্তম একক হিসেবে কাজ করে। ইউফোরিয়া ট্যুর ইগ্লেসিয়াসকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, কানাডা, যুক্তরাজ্য এবং বেশ কয়েকটি ইউরোপীয় দেশে নিয়ে যায়। সফরের একটি পায়ে আঘাতের কারণে অস্ট্রেলিয়া গমন করেন। এছাড়াও, উত্তর আমেরিকা জুড়ে দ্বিতীয় লেগের খেলায় উদ্বোধনী ব্যাটসম্যান হিসেবে খেলেন। ২০১১ সালের আগস্ট মাসে, তিনি রেডিওতে "আই লাইক হাউ ইট ফিলস" নামে একটি একক প্রকাশ করেন। এটি ইউফোরিয়া অ্যালবামের প্রস্তাবিত পুনঃপ্রকাশের প্রধান একক হিসাবে পরিবেশন করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল যা কখনও সফল হয়নি, ইউফোরিয়া রিলোডেড। | [
{
"question": "ইউফোরিয়া কি এনরিক ইগলেসিয়াসের কোন অ্যালবামের নাম?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে লোকেরা আনন্দ লাভ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এনরিক কি কাউকে খুশি করার জন্য সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এনরিক কি ২০১০ থেকে ২০১১ সালের মধ্যে ভ্রমণ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যালবামের একটি গানের নাম কী?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি স্প্যানিশ ভাষায় কোন গান প্রকাশ করেছিলেন?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এনরিক কি নিজে এই অ্যালবাম লিখেছে?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "তার নতুন রেকর্ড লেবেলের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জনসাধারণের মধ্যে আনন্দ ছড়িয়ে পড়েছিল, যখন তা ০-তে পৌঁছেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "\"আই লাইক ইট\"",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "তার নতুন রেকর্ড লেবেলের নাম ছিল ইউনিভার্সাল রিপাবলিক।",
"turn_id": 8
}
] | 212,180 |
wikipedia_quac | ১৯৪২ সালে ব্রেভসের হয়ে তার বড় লীগ ক্যারিয়ার শুরু হয় এবং তিনি মাত্র এক বছর সেই ফ্রাঞ্চাইজের সাথে কাটান, প্রথমে বোস্টনে এবং পরে মিলওয়াকিতে। ১৯৬৫ সালে তিনি নিউ ইয়র্ক মেটস এবং সান ফ্রান্সিসকো জায়ান্টসের হয়ে খেলার মাধ্যমে তার পেশাদার ক্যারিয়ার শেষ করেন। ৩৬৩ টি জয় নিয়ে, তিনি ইতিহাসে ৬ষ্ঠ সর্বোচ্চ উইকেট শিকারী, শুধুমাত্র সাই ইয়াং (৫১১), ওয়াল্টার জনসন (৪১৭), গ্রোভার ক্লিভল্যান্ড আলেকজান্ডার (৩৭৩), ক্রিস্টি ম্যাথিউসন (৩৭৩) এবং পুড গ্যালভিন (৩৬৪) এমএলবি'র সর্বকালের তালিকায় রয়েছেন। তিনি আটবার (১৯৪৯-৫০, ১৯৫৩, ১৯৫৭-৬১, প্রতিটি মৌসুমে ২০+ জয়সহ) লীগ জয় করেন এবং অতিরিক্ত পাঁচবার (১৯৪৭, ১৯৫১, ১৯৫৪, ১৯৫৬, ১৯৬৩) কমপক্ষে ২০টি খেলায় জয়লাভ করেন। এছাড়াও, ১৯৬০ ও ১৯৬১ সালে ৩৯ ও ৪০ বছর বয়সে দুইটি নো-হাইটার নিক্ষেপ করেন, তিনটি ইআরএ শিরোপা (১৯৪৭, ১৯৫৩ ও ১৯৬১) এবং চারটি স্ট্রাইকআউট মুকুট (১৯৪৯-৫২) জয় করেন। তিনি ১৪টি অল-স্টার গেমসে অংশগ্রহণ করেন, যা বিংশ শতাব্দীর যে কোন পিচের মধ্যে সর্বাধিক। ১৯৬০ সালের আগস্টে তিনি এনএল প্লেয়ার অব দ্য মান্থ পুরস্কার লাভ করেন (৬-০, ২.৩০ ইআরএ, ৩২ এসও) এবং ১৯৬১ সালের আগস্টে (৬-০, ১.০০ ইআরএ, ২৬ এসও)। একবার তার মুখে এমন একটা বল লাগে যা সে আশা করেনি আর তার ভাঙা নাকটা হুক-এর মতো হয়ে যায়। স্প্যানের শেষ মৌসুমে, মেটসের হয়ে খেলার সময়, ইয়োগি বেরা অবসর নেন এবং ৪ টি ম্যাচ খেলেন, যার মধ্যে একটিতে স্প্যান পিচিং করেন। যোগী পরে সাংবাদিকদের বলেন, "আমি মনে করি না আমরা সবচেয়ে পুরনো ব্যাটারি, কিন্তু আমরা নিশ্চিতভাবে সবচেয়ে কুৎসিত।" স্পান তার গোল করার ক্ষমতার জন্য পরিচিত ছিলেন, যেমন তার পরবর্তী দৈত্য দলের সতীর্থ হুয়ান মারিচাল। ছবির ক্রম দেখায় যে এই উচ্চ কিক একটি নির্দিষ্ট উদ্দেশ্য সাধন করেছে। বামহাতি ব্যাটসম্যান হিসেবে স্পন কেবল প্রথম বেসের কোন দৌড়বিদকে দেখতে পারতেন না, বরং তিনি প্লেট বা প্রথম বেসের কোন দৌড়বিদকে টেলিগ্রাফ করতে পারতেন না, যার ফলে তিনি দৌড়বিদকে ব্যাগের কাছাকাছি থাকতে বাধ্য করতেন। তার ফাস্টবল খেলা কমে গেলে তিনি স্থান পরিবর্তন করেন, গতি পরিবর্তন করেন এবং ভালো স্ক্রুবল খেলতে থাকেন। ১৯৫৭-৬১ মৌসুমে ৩৬ থেকে ৪০ বছর বয়সে এনএলের জয়ে নেতৃত্ব দেন বা নেতৃত্ব দেন। এছাড়াও, ১৭ মৌসুমে কমপক্ষে একটি খেলায় মাঠে নামেন। ৩৫ রান তুলে এনএল ক্যারিয়ারের রেকর্ড গড়েন। ওয়েস ফেরেল, যিনি তার অধিকাংশ সময় আমেরিকান লীগে কাটিয়েছেন, তিনি ৩৭ উইকেট নিয়ে সর্বাধিক উইকেট সংগ্রহকারী। | [
{
"question": "স্পেন কখন তার পেশাদার ক্যারিয়ার শুরু করে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি তাদের সঙ্গে কত সময় কাটিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোনো শ্রেণীতেই লীগকে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "স্প্যানের জয়ের রেকর্ড কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে জয়ের পিছনে ছুটছে কে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তার কতগুলো ধর্মঘট ছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তিনি কতগুলো অল স্টার গেম খেলেছেন?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "সে কয়টা জিতেছিলো?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "সে কি কখনো সাই ইয়াংকে হারিয়েছে?",
"turn_id": 9
},
{
"question": "তিনি কি কখনো পোস্ট সিজনে পিচ করেছেন?",
"turn_id": 10
},
{
"question": "ব্রেভসদের সাথে তার কিছু সঙ্গী কারা ছিল?",
"turn_id": 11
}
] | [
{
"answer": "১৯৪২ সালে ব্রেভসের পক্ষে পেশাদারী পর্যায়ে অভিষেক ঘটে তার।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ব্রেভসদের সাথে পুরো এক বছর কাটিয়েছিলেন, প্রথমে বোস্টনে এবং পরে মিলওয়াকিতে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "৩৬৩ জয়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি শুধুমাত্র সাই ইয়াং (৫১১), ওয়াল্টার জনসন (৪১৭), এবং গ্রোভার ক্লিভল্যান্ড আলেকজান্ডার (৩৭৩) অনুসরণ করছেন।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তার ৪টি আঘাতপ্রাপ্ত মুকুট ছিল।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "তিনি ১৪টি অল-স্টার গেমসে অংশগ্রহণ করেন, যা বিংশ শতাব্দীর যে কোন পিচের মধ্যে সর্বাধিক।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "তিনি ২.৩০ ইআরএ, ৩২ সো জিতেছিলেন।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 10
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 11
}
] | 212,181 |
wikipedia_quac | ১৯৭১ সাল পর্যন্ত ওয়েলচ বিভিন্ন মার্জিন্যাল ব্যান্ডের সাথে সংগ্রাম করেন, যখন তাকে ফ্লিটউড ম্যাকে যোগদান করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়, একটি ব্রিটিশ ব্লুজ ব্যান্ড যা কয়েক মাসের মধ্যে তার তিন ফ্রন্ট লাইন সদস্য পিটার গ্রীন এবং জেরেমি স্পেন্সারকে হারিয়েছিল, এবং যা ব্লুজ ধারা থেকে সরে যাচ্ছিল। সহ-অভিনেতা ক্রিস্টিন ম্যাকভি, একজন কিবোর্ডবাদক/গায়ক-গীতিকার (পূর্বে ব্রিটিশ ব্লুজ ব্যান্ড চিকেন শ্যাক, এবং ফ্লিটউড ম্যাক প্রতিষ্ঠাতা বেসবাদক জন ম্যাকভিকে বিয়ে করেন), ওয়েলচ ব্যান্ডকে আরও শ্রুতিমধুর দিকে পরিচালনা করতে সাহায্য করেন, বিশেষ করে প্রধান গিটারবাদক/গায়ক-গীতিকার ড্যানি কিরওয়ানকে ১৯৭২ সালে ব্যান্ড থেকে বরখাস্ত করার পর। ১৯৭১ সালের গ্রীষ্মে, ফ্লিটউড ম্যাকের অবশিষ্ট সদস্যরা স্পেন্সারকে প্রতিস্থাপন করার জন্য একজন গিটারিস্ট খুঁজতে ইংল্যান্ডের কিল হাউজে তাদের পশ্চাদপসরণে অডিশনের আয়োজন করে। জুডি ওয়াং, ব্যান্ডের একজন বন্ধু, যিনি মাঝে মাঝে তাদের সচিব হিসেবে কাজ করতেন (কিরওয়ানের গান "জোয়েল-ইড জুডি" তাকে উৎসর্গ করা হয়েছিল)। তিনি তার হাই স্কুলের বন্ধু ওয়েলচকে ব্যান্ডটির জন্য সুপারিশ করেছিলেন। ওয়েলচ (যাকে কখনও কখনও ওয়াং এর উচ্চ বিদ্যালয়ের প্রেমিক হিসেবে বর্ণনা করা হয়) সেই সময় প্যারিসে বসবাস করতেন। ব্যান্ডটি ওয়েলচের সাথে কয়েকটি সাক্ষাত করে এবং তাকে ভাড়া করার সিদ্ধান্ত নেয়। ওয়েলচকে রিদম গিটারের ভূমিকা দেওয়া হয়েছিল, প্রধান গিটারবাদক কিরওয়ানকে সহায়তা করার জন্য। মনে করা হয়েছিল যে, ব্যান্ডে একজন আমেরিকান থাকলে যুক্তরাষ্ট্রে ফ্লিটউড ম্যাকের আবেদন বৃদ্ধি পাবে। অবশেষে ওয়েলচ হ্যাম্পশায়ারে অবস্থিত বেনিফোল্ড নামের একটি বাড়িতে বসবাস শুরু করেন। দ্য রোলিং স্টোনস থেকে ধার করা মোবাইল সরঞ্জাম ব্যবহার করে, ব্যান্ডটি বেনিফোল্ডে তিনটি অ্যালবামের জন্য উপাদান রেকর্ড করে: বেয়ার ট্রিস, পেঙ্গুইন এবং মিস্ট্রি টু মি। ব্যান্ডটির প্রথম অ্যালবাম, যা ওয়েলচ এবং ম্যাকভি, ফিউচার গেমস, লন্ডনের অ্যাডভিশন স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল (যা অ্যালবামের জ্যাকেটের পিছনে উল্লেখ করা হয়েছে) এবং বেয়ার ট্রিস মূলত ওয়েম্বলির ডি লেন লি স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল। ১৯৭১ সালের সেপ্টেম্বরে ব্যান্ডটি ফিউচার গেমস নামে একটি গান প্রকাশ করে। এই অ্যালবামটি ব্যান্ডটি তখন পর্যন্ত যা কিছু করেছে তার থেকে আলাদা ছিল। ১৯৭২ সালে, ফিউচার গেমস মুক্তির ছয় মাস পর, ব্যান্ডটি বেয়ার ট্রিস প্রকাশ করে, যেখানে ওয়েলচের গান "সেন্টিমেন্টাল লেডি" অন্তর্ভুক্ত ছিল। পাঁচ বছর পর গানটি তার একক অ্যালবাম ফ্রেঞ্চ কিস-এর জন্য পুনরায় রেকর্ড করা হয়। ক্রিস্টিন ম্যাকভিও গানটির পুনঃনির্মাণে গান গেয়েছিলেন এবং গানটির প্রযোজক ছিলেন। | [
{
"question": "ওয়েলচ কখন ফ্লিটউড ম্যাকে যোগ দেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ফ্লিটউড ম্যাকের সাথে তার ভূমিকা কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ওয়েল্চ কি সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গানটি কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "গানটি কি হিট হয়েছিল?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "১৯৭১ সালে তিনি ফ্লিটউড ম্যাকে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ফ্লিটউড ম্যাকের সাথে তার ভূমিকা ছিল ব্যান্ডটিকে আরও সুরেলা দিকে নিয়ে যাওয়া।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "গানটি ছিল \"সেন্টিমেন্টাল লেডি\"।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 212,182 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটি স্টুডিওতে ভাল করেছিল, কিন্তু তাদের সফরগুলি আরও সমস্যাপূর্ণ ছিল। কিরওয়ান মদের প্রতি নির্ভরশীল হয়ে পড়েন এবং ওয়েলচ এবং ম্যাকভিস থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েন। ১৮ মাস ফ্লিটউড ম্যাকের ব্যান্ডমেট হওয়ার সময় ওয়েলচের কিরওয়ানের প্রতি বৈপরীত্যপূর্ণ মনোভাব ছিল: একদিকে, তাদের ব্যক্তিগত সম্পর্ক কঠিন ছিল কারণ ওয়েলচ মনে করেছিলেন যে কিরওয়ান ব্যান্ডের সাথে মনের খেলা খেলছে; এবং অন্যদিকে, ওয়েলচের কিরওয়ানের সঙ্গীতশিল্পীত্বের প্রতি প্রচুর সম্মান ছিল। ১৯৯৯ সালে ওয়েল্চ বলেছিলেন: "তিনি একজন প্রতিভাবান, প্রতিভাবান সংগীতজ্ঞ ছিলেন, তার চমৎকার গিটার বাজানো এবং নিখুঁত স্ট্রিং বাঁকানোর ক্ষেত্রে পিটার গ্রিনের প্রায় সমান ছিলেন।" পরবর্তী এক সাক্ষাৎকারে ওয়েল্চ বলেছিলেন: "ড্যানি খুব একটা হাসিখুশি ব্যক্তি ছিলেন না। তার সম্ভবত যতটা পান করা উচিত ছিল ততটা করা উচিত ছিল না, এমনকি তার অল্প বয়সেও। সে সবসময় তার কাজের ব্যাপারে খুব উৎসাহী ছিল, যেমনটা আমি ছিলাম, কিন্তু সে কখনো তার কাজ থেকে নিজেকে দূরে সরিয়ে রাখতে পারেনি... এবং এটা নিয়ে হাসতেও পারেনি। ড্যানি ছিল 'মৃত্যুজনক গুরুতর' সংজ্ঞা।" ১৯৭২ সালের আগস্ট মাসে মার্কিন সফরে কিরওয়ানের খেলোয়াড়ী জীবনের সমাপ্তি ঘটে। সেই বছরের মার্কিন সফরের আগে একটি কনসার্টের আগে, কিরওয়ান এবং ওয়েলচ টিউনিং নিয়ে লড়াই করেছিলেন এবং কিরওয়ান রেগে গিয়েছিলেন, তার গিটার ভেঙে ফেলেছিলেন এবং মঞ্চে যেতে অস্বীকার করেছিলেন। তিনি মঞ্চের পিছনে একটি দেয়ালে মাথায় রক্তাক্ত আঘাত করেন, তারপর শো দেখার জন্য সাউন্ড বুথে চলে যান, যেখানে ওয়েলচ তার গিটারের অংশ কভার করার চেষ্টা করলে ব্যান্ডটি তাকে ছাড়াই লড়াই করে। একটি শো এর ব্যর্থতার পর, তিনি ব্যান্ডটির সমালোচনা করেন। ফ্লিটউড পরবর্তীতে ওয়েলচের সুপারিশে কিরওয়ানকে বরখাস্ত করেন। ফ্লিটউড ম্যাকের শৈল্পিক নির্দেশনা মূলত ওয়েলচ ও ক্রিস্টিন ম্যাকভির হাতে ছিল। | [
{
"question": "ঘর্ষণ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের মধ্যে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কী নিয়ে তর্ক করেছিল, তা কি এতে বলা আছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "ঘর্ষণ হল সেই শক্তি যা দুটি তলের আপেক্ষিক গতির বিরোধিতা করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৭২ সালে একটি কনসার্টের সময় তাদের মধ্যে বিচ্ছেদ ঘটে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 212,183 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫ সালের অক্টোবরে, শাকুর যৌন নির্যাতনের জন্য নয় মাসের কারাদণ্ড ভোগ করার পর জেল থেকে মুক্তি পান এবং আউটল অব ইমমরটালজ নামে একটি নতুন দল গঠন করেন। শাকুর ডেথ রো লেবেলে যোগদান করেন, যার অধীনে তিনি একক "ক্যালিফোর্নিয়া লাভ" প্রকাশ করেন। ১৯৯৬ সালের ১৩ ফেব্রুয়ারি শাকুর তার চতুর্থ একক অ্যালবাম অল আইজ অন মি প্রকাশ করেন। এই দ্বৈত অ্যালবামটি ডেথ রো রেকর্ডসের সাথে তার তিন অ্যালবামের প্রতিশ্রুতির প্রথম ও দ্বিতীয় অ্যালবাম। এটি নয় মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল। রেকর্ডটি ছিল জগতের বিরুদ্ধে আমার অন্তর্দৃষ্টিমূলক বিষয় থেকে একটি সাধারণ প্রস্থান, একটি গুন্ডা এবং গ্যাংস্টার মানসিকতার প্রতি আরও বেশি মনোনিবেশ করা। ডেথ রো লেবেলে ক্রমবর্ধমান সমস্যা সত্ত্বেও শাকুর তার রেকর্ডিং চালিয়ে যান। ড. ড্রে তার নিজস্ব লেবেল আফটারম্যাথ তৈরি করার জন্য ইন-হাউস প্রযোজকের পদ ছেড়ে দেন। মৃত্যুর পর শকুর শত শত গান রচনা করেন, যার অধিকাংশই তার মরণোত্তর অ্যালবাম স্টিল আই রাইজ, আনটু দ্য এন্ড অব টাইম, বেটার ডেজ, লয়াল টু দ্য গেম এবং পাক'স লাইফ-এ প্রকাশিত হয়। তিনি নিউ ইয়র্ক ভিত্তিক বুট ক্যাম্প ক্লিক এবং তাদের লেবেল ডাক ডাউন রেকর্ডসের সাথে একটি অ্যালবাম, ওয়ান নেশন রেকর্ড করার প্রক্রিয়া শুরু করেন। ১৯৯৬ সালের ৪ঠা জুন, তিনি এবং আউটলজ "হিট 'ইম আপ" নামে একটি ডিস্কের গান প্রকাশ করেন। এবং তার সাথে যুক্ত অন্যান্যরা। ট্র্যাকে, শাকুর দাবি করেন যে তিনি ওয়াকারের স্ত্রী, শাকুরের প্রাক্তন বন্ধু এবং প্রতিদ্বন্দ্বী, বিশ্বাস ইভান্সের সাথে যৌন সম্পর্ক করেছিলেন এবং ব্যাড বয়ের রাস্তার বিশ্বাসযোগ্যতাকে আক্রমণ করেছিলেন। শাকুর নিশ্চিত ছিলেন যে, ব্যাড বয়ের সাথে জড়িত কিছু সদস্য সেই রাতে তাদের আচরণের কারণে এবং তার সূত্রগুলি তাকে যে তথ্য দিয়েছিল তার কারণে ১৯৯৪ সালে তার উপর আক্রমণ সম্পর্কে জানত। ২০০৫ সালে ভিবে ম্যাগাজিনে জিমি হেঞ্চম্যানের সাথে একটি সাক্ষাত্কার অনুযায়ী, হামলার পর, শাকুর অবিলম্বে ব্যাড বয় সিইও শন কমবসের সহযোগী হেঞ্চম্যানকে এই হামলার জন্য অভিযুক্ত করেন। তাই, শাকুর নিজেকে ডেথ রোর সিইও সুজের সাথে যুক্ত করেন, যিনি জর্জিয়ার আটলান্টায় প্ল্যাটিনাম ক্লাবে ১৯৯৫ সালের একটি ঘটনার কারণে কম্বসের প্রতি তিক্ত ছিলেন, যার পরিণতিতে সুজ নাইটের বন্ধু এবং দেহরক্ষী জ্যাক রোবলসের মৃত্যু হয়; নাইট কম্বসের জড়িত থাকার বিষয়ে তার সন্দেহ প্রকাশ করতে দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ ছিলেন। তাদের হত্যার পরের বছরগুলিতে, শাকুর এবং কুখ্যাত বি.আই.জি উভয়ের সহযোগীরা। তারা মন্তব্য করেছে যে, যদি তাদের মৃত্যুর কারণ না হত, তাহলে তারা আবার মিলিত হতে পারত। ২০১৫ সালে সহযোগী বাকশট দাবি করেন যে, শাকুর সুজ নাইটের বিরুদ্ধে তাকে রক্ষা করেছিলেন, যিনি পূর্ব উপকূলের র্যাপারকে চলমান হিপ হপ প্রতিদ্বন্দ্বিতার কারণে লাস ভেগাসে তার সাথে আসতে নিষেধ করেছিলেন। শাকুর দাবি করেন যে তিনি বাকশটের সাথে না গেলে বিমানে উঠবেন না এবং তার সহকর্মী র্যাপার তাকে "অস্বস্তিকর" বলে বর্ণনা করেন, যখন তারা একসঙ্গে একটি স্টুডিওতে একটি গান রেকর্ড করেন। ১৯৯৬ সালের ১৫ই আগস্ট, ব্রাদারহুড ক্রুসেড র্যালিতে, যেখানে বেশ কয়েকজন শিল্পী ভোটের গুরুত্ব নিয়ে আলোচনা করেছিলেন, শাকুর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ভোটারদের কাছে ডেথ রো রেকর্ড বিক্রি এবং তার এবং অন্যান্য শিল্পীদের একটি ভক্ত বেসের উপর প্রভাবের তুলনা করেছিলেন। | [
{
"question": "ডেথ রো রেকর্ডসের প্রতিষ্ঠাতা কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ডেথ রো রেকর্ডসের সঙ্গে টুপাক কোন বছর যুক্ত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই কোম্পানির সাথে তিনি কোন অ্যালবাম বা গান প্রযোজনা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অল আইজ আমার উপর কতটা সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোন বছরে অল আইজ অন মি মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "আমার ওপর সমস্ত চোখ রাখার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "হিট 'ইম আপ কতটা সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৫.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি অল আইজ অন মি অ্যালবাম প্রযোজনা করেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অল আইজ অন মি খুব সফল হয়েছে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অল আইজ অন মি ১৯৯৬ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অল আইজ অন মি এর পর, তিনি ডিস্কের গান \"হিট 'ইম আপ\" প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
}
] | 212,184 |
wikipedia_quac | ডান্ডোর প্রথম কাজ ছিল স্থানীয় সাপ্তাহিক সংবাদপত্র ওয়েস্টন মার্কারি-তে একজন প্রশিক্ষণ প্রতিবেদক হিসেবে, যেখানে তার বাবা ও ভাই কাজ করতেন। পাঁচ বছর মুদ্রণ সাংবাদিক হিসেবে কাজ করার পর তিনি ১৯৮৫ সালে বিবিসি রেডিও ডেভনের নিউজ রিডার হিসেবে কাজ শুরু করেন। সেই বছর, তিনি বিবিসি সাউথ ওয়েস্টে স্থানান্তরিত হন, যেখানে তিনি একটি আঞ্চলিক সংবাদ ম্যাগাজিন অনুষ্ঠান, স্পটলাইট সাউথ ওয়েস্ট উপস্থাপন করেন। ১৯৮৭ সালে, তিনি টেলিভিশন সাউথ ওয়েস্টের জন্য কাজ করেন, তারপর বিবিসি স্পটলাইটের জন্য প্লাইমাউথে কাজ করেন। ১৯৮৮ সালের প্রথম দিকে, ডান্ডো বিবিসি টেলিভিশনের সংবাদ উপস্থাপন করার জন্য লন্ডনের জাতীয় টেলিভিশনে চলে যান, বিশেষ করে ১৯৮৬ থেকে ১৯৯০-এর দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত বিবিসি ১ এবং বিবিসি ২-এ সম্প্রচারিত শর্ট অন-দ্য-ঘন্টা বুলেটিন। ডান্ডো বিবিসি টেলিভিশনের অনুষ্ঠান ব্রেকফাস্ট টাইম, ব্রেকফাস্ট নিউজ, বিবিসি ওয়ান ও'ক্লক নিউজ, সিক্স ও'ক্লক নিউজ, ট্রাভেল প্রোগ্রাম হলিডে, অপরাধ আপিল সিরিজ ক্রাইমওয়াচ (১৯৯৫ থেকে তার মৃত্যু পর্যন্ত) এবং মাঝে মাঝে প্রশংসা গান উপস্থাপন করেন। ১৯৯৪ সালে তিনি ফুলহামে চলে যান। ১৯৯৯ সালের ২৫ এপ্রিল, ডান্ডো প্রাচীন নিদর্শন পরিদর্শকের প্রথম পর্ব উপস্থাপন করেন। পরের দিন সন্ধ্যায় তার ছয় ও'ক্লক নিউজ উপস্থাপন করার কথা ছিল। তিনি সেই সপ্তাহের রেডিও টাইমস পত্রিকার প্রচ্ছদে (২৪ থেকে ৩০ এপ্রিল পর্যন্ত) উপস্থিত ছিলেন। তার মৃত্যুর সময়, তিনি বিবিসির অন-স্ক্রিন কর্মীদের মধ্যে সর্বোচ্চ প্রোফাইল ছিল, এবং ১৯৯৭ সালের বিবিসি ব্যক্তিত্ব ছিলেন। ক্রাইমওয়াচ তার হত্যাকারীকে খুঁজে বের করতে পুলিশকে সাহায্য করার জন্য তার হত্যাকে পুনর্গঠিত করে। ব্যারি জর্জকে হত্যার দায়ে অভিযুক্ত করা হলেও তিনি বেকসুর খালাস পান। | [
{
"question": "জিল ডান্ডো কে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কতক্ষণ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কর্মজীবনের কোন মজার বিষয় আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কোথায় শিক্ষা পেয়েছে?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "জিল ডান্ডো একজন ব্রিটিশ সাংবাদিক এবং টেলিভিশন উপস্থাপক ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সেখানে পাঁচ বছর মুদ্রণ সাংবাদিক হিসেবে কাজ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি বিবিসি টেলিভিশনের অনুষ্ঠান ব্রেকফাস্ট টাইম, ব্রেকফাস্ট নিউজ, বিবিসি ওয়ান ও'ক্লক নিউজ, সিক্স ও'ক্লক নিউজ উপস্থাপনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 212,185 |
wikipedia_quac | ১৯৯৩ সালে হাউলেট একটি বেনামী সাদা লেবেল প্রকাশ করেন, যার শিরোনাম ছিল "আর্থবাউন্ড আই"। এর হিপনোটিক, হার্ড-এজড শব্দ ভূগর্ভস্থ ব্যাপক অনুমোদন লাভ করে। এটি ঐ বছরের শেষের দিকে "ওয়ান লাভ" নামে মুক্তি পায় এবং যুক্তরাজ্যে চার্টে ৮ নম্বরে উঠে আসে। পরের বছর, প্রডিজির দ্বিতীয় অ্যালবাম, মিউজিক ফর দ্য জিল্ট জেনারেশন, ইউকে অ্যালবামস চার্টে প্রথম স্থান অর্জন করে এবং অ্যালবামটির সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া লাভ করে। বড় বিট এবং ইলেক্ট্রো-ইন্ডাস্ট্রিয়াল উপাদান যোগ করে, অ্যালবামটি সংগীত শৈলীর একটি বিস্তৃত বর্ণালী প্রকাশ করে, ভারী ব্রেকবিট-ভিত্তিক ট্র্যাকগুলি ধারণা ক্রম দ্বারা পরিপূরক এবং একটি রক-ভিত্তিক প্রবণতা, "তাদের আইন", পপ উইল ইট ইট নিজেই বৈশিষ্ট্যযুক্ত। অ্যালবামটিকে পরবর্তীতে "কমপ্লেক্স, শক্তিশালী রেকর্ড" হিসেবে বর্ণনা করা হয়, যা "রক'ন'রোল সোয়াগারের সাথে নৃত্য সঙ্গীতকে স্টেডিয়ামে নিয়ে যায়"। অ্যালবামটি মার্কারি মিউজিক প্রাইজের জন্য মনোনীত হয়েছিল, যদিও হাউলেট "প্রডিজি"কে একটি "কঠিন নৃত্য ব্যান্ড" করার জন্য তার উৎসর্গীকরণের কথা পুনরায় নিশ্চিত করেছিলেন, বাণিজ্যিকভাবে সফল কিন্তু আপোশ ছাড়াই। ব্যান্ডটি যুক্তরাজ্যের টপ অব দ্য পপস বা অন্যান্য টেলিভিশন শোতে উপস্থিত হতে অস্বীকার করার মাধ্যমে প্রচার মাধ্যমে অতিরিক্ত উপস্থিতি প্রতিরোধ করতে সক্ষম হয়। বর্তমানে, ব্রিটিশ টেলিভিশনে তাদের একমাত্র স্টুডিও উপস্থিতি দেখা যায় ১৯৯১ সালে বিবিসি২-এর "এভরিবডি ইন দ্য প্লেস" ধারাবাহিকে। পরবর্তী বছরগুলিতে, তাদের ভিডিওগুলি এমটিভি ইউরোপ দ্বারা একটি শক্তিশালী স্তরের সমর্থন লাভ করে, যা মহাদেশ জুড়ে তাদের জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি করে। কিথ ফ্লিনট নিজে ১৯৯৫ সালে এমটিভি শো ১২০ মিনিটস এর একটি পর্ব হোস্ট করেছিলেন। গিল্টেড জেনারেশনের জন্য সঙ্গীতের আন্তর্জাতিক সাফল্যের পর, ব্যান্ডটি গিটারবাদক জিম ডেভিসের (একটি লাইভ ব্যান্ড সদস্য যিনি পরবর্তীতে পিচশিফটের দলে যোগ দেন) সাথে তাদের লাইন আপ বৃদ্ধি করে ১৯৯৫ সালে "দিজ ল", "ব্রেক অ্যান্ড এন্টার ৯৫" এবং বিভিন্ন লাইভ-অনলি ইন্টারলড এবং সংস্করণের জন্য। তিনি শীঘ্রই জ্যানাস স্টার্ক ব্যান্ডের গিজ বাট দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন, যিনি পরবর্তী তিন বছর ব্যান্ডের সাথে ছিলেন। | [
{
"question": "১৯৯৩ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এতে কি কোন একক গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ঐ গানের চার্টটা?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তারা কি অন্য কোন অ্যালবাম তৈরি করেছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "এটা কি জিতেছে?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "১৯৯৩ সালে হাউলেট একটি বেনামী সাদা লেবেল প্রকাশ করেন, যার শিরোনাম ছিল \"আর্থবাউন্ড আই\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 8
}
] | 212,186 |
wikipedia_quac | প্রডিজি ১৯৯০ সালে এসেক্সের ব্রানট্রিতে কিবোর্ডবাদক ও গীতিকার লিয়াম হাওয়েল কর্তৃক প্রতিষ্ঠিত হয়। তিনি অল্পবয়সেই পিয়ানো বাজানো শিখেছিলেন এবং মাত্র কয়েকটা রান-আউটের মাধ্যমে কঠিন পাস বাজানোর ক্ষমতা অর্জন করেছিলেন। সঙ্গীত কর্মজীবনের সিদ্ধান্ত নেওয়ার পর, ১৯৮৯ সালের মাঝামাঝি সময়ে একটি আউটডোর নাইট পার্টিতে নৃত্যশিল্পী ও গায়ক কিথ ফ্লিন্টের সাথে তার দেখা হয়, যেখানে তিনি রেকর্ড করছিলেন। ফ্লিনট হাউলেটকে তার জন্য একটি মিক্স টেপ তৈরি করতে অনুরোধ করার পর, হাউলেট বাধ্য হন, কয়েক দিন পর একটি ক্যাসেট ফেরত দেন, যার অন্য পাশে তার নিজের গানের সংগ্রহ ছিল। হাওয়েল "প্রডিজি" শব্দটা ক্যাসেটে লিখে রেখেছিলেন, একই নাম মোগ প্রডিজি অ্যানালগ সিনথেসাইজার আর হাওয়েলের মিনিকার। এই টেপটি ফ্লিন্ট এবং কীবোর্ডিস্ট লেয় থর্নহিল দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল, যারা সংগীতের জন্য নতুন নাচের ধারা তৈরি করেছিল এবং হাউলেটকে একটি দল গঠনের পরামর্শ দিয়েছিল। তারা শীঘ্রই এমসি এবং গায়ক ম্যাক্সিম, যিনি তখন ম্যাক্সিম রিয়ালিটি নামে পরিচিত, এবং মহিলা নৃত্যশিল্পী ও গায়ক শার্কি, ফ্লিন্ট এর বন্ধু, তাদের সাথে যোগ দেন। তারা একসাথে হয়ে ওঠে অপব্যয়ীর প্রথম লাইন আপ। এই দলের প্রথম সরাসরি অনুষ্ঠান লন্ডনের ডালস্টোনের ফোর এসেসে অনুষ্ঠিত হয়। একটি দল সুরক্ষিত হওয়ার পর, হাউলেট একটি রোল্যান্ড ডব্লিউ-৩০ নমুনা ওয়ার্কস্টেশন কিবোর্ডে একটি ১০-ট্র্যাক ডেমো টেপ লিখেছিলেন, প্রযোজনা করেছিলেন এবং একটি রেকর্ড চুক্তি নিশ্চিত করার আশা নিয়ে ট্যাম ট্যাম রেকর্ডসের কাছে গিয়েছিলেন, কিন্তু তারা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। এরপর তিনি এক্সএল রেকর্ডসের দিকে ঝুঁকে পড়েন, যার নেতৃত্বে ছিলেন নিক হ্যালস এবং টিম পালমার, যারা একটি সভায় সম্মত হন এবং পরবর্তীতে ডেমোটি গ্রহণ করেন। ১৯৯১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ব্যান্ডটি ১২ ইঞ্চি ভিনাইলের একটি সম্প্রসারিত নাটক হোয়াট এভিল লুকস প্রকাশ করে। ১৯৯১ সালের আগস্ট মাসে, প্রডিজি তাদের প্রথম একক "চার্লি" প্রকাশ করে, যা কেন্দ্রীয় তথ্য অফিস দ্বারা প্রযোজিত চার্লি সেস সিরিজের অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্রের সংলাপের নমুনা। এটি সেই সময়ে ব্যাপক জনপ্রিয়তা অর্জন করে এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ৩ নম্বরে উঠে আসে। "চার্লি"র সাফল্যে কার্টুন নমুনার সাথে নৃত্য এবং "হার্ডকোর রেভ" গানের মিশ্রণের একটি ধারা শুরু হয়, যেমন আরবান হাইপের "এ ট্রিপ টু ট্রাম্পটন" এবং স্মার্ট ই এর "সেসাম'স স্ট্রিট" যা গতি এবং আনন্দ-উদ্দীপক ক্লাববার দ্বারা হিট হয়, কিন্তু সমালোচক ও সমালোচকদের কাছে এটি "কিডি রেভ" হিসেবে প্রত্যাখ্যাত হয়। | [
{
"question": "ব্যান্ডটি কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের প্রথম অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১০ ট্র্যাক ডেমো টেপে কি কোন একক ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "\"চার্লি\" গানটি কি বিলবোর্ডে ছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "চার্লি কি কোন পুরষ্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কি সদস্যদের পরিবর্তন করেছে?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ১৯৯০ সালে গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রডিজি সদস্যদের মধ্যে ছিলেন লিয়াম হাউলেট, কিথ ফ্লিনট, লিরয় থর্নহিল এবং শার্কি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের প্রকাশিত প্রথম অ্যালবাম ছিল \"হোয়াট এভিল লুকস\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
}
] | 212,187 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সাল পর্যন্ত শারমার ক্যালিফোর্নিয়ার আল্টাডেনাতে বসবাস করেন। ২৫ জুন, ২০১৪ তারিখে তিনি জার্মানির কোলনের অধিবাসী জেনিফার গ্রাফকে বিয়ে করেন। অনুষ্ঠানটি শেরমারের বোন টিনার দ্বারা পরিচালিত হয়, যাকে এই অনুষ্ঠানের জন্য অনলাইনে নিযুক্ত করা হয়। রাজনৈতিকভাবে, শারমার নিজেকে একজন আজীবন উদারপন্থী হিসেবে বর্ণনা করেছেন। ২০১৫ সালের একটি সাক্ষাৎকারে, শারমার বলেন যে তিনি ব্যক্তিগত বিষয় নিয়ে কথা বলতে পছন্দ করেন, তিনি দুঃখ প্রকাশ করে বলেন যে, অতীতে মানুষ তার স্ব-নির্ধারণের কারণে তার কথা শুনতে অস্বীকার করত। একই সাক্ষাৎকারে তিনি আরও উল্লেখ করেন যে বন্দুক নিয়ন্ত্রণের উপর তার গবেষণা তাকে বিশ্বাস করতে পরিচালিত করেছে যে বন্দুক সংক্রান্ত সহিংসতা কমানোর কিছু পদক্ষেপ উপকারী হবে। তিনি ১৯৭২ সালে রিচার্ড নিক্সনকে প্রথম রাষ্ট্রপতি হিসেবে ভোট দেন। ওয়াটারগেট কেলেঙ্কারীর আলোকে তিনি তার "সবচেয়ে বিব্রতকর ভোট" বলে অভিহিত করেন। ২০০০ সালে, তিনি "তার বিবেককে ভোট" দেওয়ার জন্য হ্যারি ব্রাউনকে ভোট দেন, এই ধারণায় যে আল গোর - জর্জ ডব্লিউ বুশ প্রতিযোগিতার বিজয়ী অপ্রাসঙ্গিক হবে। পরে তিনি এই সিদ্ধান্তের জন্য অনুশোচনা করেন, বিশ্বাস করেন যে বুশের বৈদেশিক নীতি বিশ্বকে আরও বিপজ্জনক করে তুলেছে, এবং তিনি ২০০৪ সালে জন কেরিকে ভোট দেন। শারমার থমাস জেফারসনকে তার প্রিয় প্রেসিডেন্ট হিসেবে অভিহিত করেছেন, কারণ তিনি স্বাধীনতাকে সমর্থন করেন এবং রাজনৈতিক, অর্থনৈতিক ও সামাজিক ক্ষেত্রে বৈজ্ঞানিক চিন্তাধারার প্রয়োগ করেন। জেফারসন সম্পর্কে তিনি বলেন, "তিনি যখন হোয়াইট হাউসে একা একা ডিনার করতেন, তখন জন এফ. কেনেডি যখন নোবেল বিজয়ীদের জন্য সেখানে রাতের খাবারের আয়োজন করতেন, তার চেয়ে এই ঘরে অনেক বেশি বুদ্ধিমত্তা ছিল।" শারমার একবার বেশিরভাগ বন্দুক নিয়ন্ত্রণ পদক্ষেপের বিরোধিতা করেছিলেন, প্রাথমিকভাবে ব্যক্তিগত স্বাধীনতা বৃদ্ধি এবং সরকারি হস্তক্ষেপ হ্রাসের নীতিতে তার বিশ্বাসের কারণে, এবং তার জীবনের বেশিরভাগ সময় বন্দুক থাকার কারণে। একজন প্রাপ্তবয়স্ক হিসেবে, তিনি সুরক্ষার জন্য.৩৫৭ ম্যাগনাম পিস্তলের মালিক ছিলেন, যদিও তিনি শেষ পর্যন্ত এটি বাড়ি থেকে বের করে দিয়েছিলেন এবং তারপর সম্পূর্ণরূপে মুক্ত করেছিলেন। যদিও তার কাছে আর বন্দুক নেই, তবুও তিনি তার পরিবারকে রক্ষা করার জন্য বন্দুক রাখার অধিকারকে সমর্থন করে চলেন। যাইহোক, ২০১৩ সালের মধ্যে, বন্দুক হত্যা, আত্মহত্যা এবং দুর্ঘটনামূলক গুলি সম্পর্কে তথ্য তাকে দৃঢ়প্রত্যয়ী করেছিল যে কিছু সাধারণ বন্দুক নিয়ন্ত্রণ ব্যবস্থা প্রয়োজন হতে পারে। শারমার আগে মৃত্যুদন্ডের পক্ষে ছিলেন, প্রাথমিকভাবে নিহতদের পরিবারের প্রতি সমবেদনা জানিয়ে, কিন্তু পরে তিনি মৃত্যুদণ্ডের বিরোধিতা করেন, আংশিকভাবে সরকারকে অতিরিক্ত ক্ষমতা প্রদানের বিরুদ্ধে প্রতিরোধ থেকে - শত শত মৃত্যুদণ্ডপ্রাপ্ত ব্যক্তির আলোকে যাদের পরে নির্দোষ বলে প্রকাশ করা হয় - এবং আংশিকভাবে তার দৃষ্টিভঙ্গি থেকে যে প্রতিশোধমূলক ন্যায়বিচার পরিচালিত হয় পরে তিনি দ্যা মোরাল আর্কের গবেষণার সময় এই বিষয়ে তার মত পরিবর্তন করেন, যুক্তি দেখান যে "[কারাগারের শাস্তি] এই বর্বর অভ্যাসগুলির মধ্যে একটি যা আমাদের দূর করতে হবে। [মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র] প্রকৃতপক্ষে ১৯ টি শিল্পোন্নত গণতন্ত্রের মধ্যে শেষ যেটির মৃত্যুদণ্ড রয়েছে। (...) ইতালির জ্ঞানালোকপ্রাপ্ত দার্শনিক সেজার বেকেরিয়া তার অপরাধ ও শাস্তি (ইংরেজি) বইয়ে এই ধারণা তুলে ধরেছিলেন যে, শাস্তি অপরাধের সঙ্গে সামঞ্জস্যপূর্ণ হওয়া উচিত এবং এর মানদণ্ড হওয়া উচিত যে, এটা লোকেদেরকে অপরাধ করা থেকে বিরত রাখে কি না এবং মৃত্যুদণ্ড তা করে না।" | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মাইকেল কি বিবাহিত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কখন বিয়ে করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের কি কোন সন্তান আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কোথায় থাকে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তার শিক্ষা সম্বন্ধে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তার শখ বা আগ্রহগুলো কী?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা ২৫ জুন, ২০১৪ তারিখে বিয়ে করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার আল্টাডেনাতে বসবাস করেন।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "তার শখ বা আগ্রহের কথা এই প্রসঙ্গে স্পষ্টভাবে উল্লেখ করা হয়নি, কিন্তু আমরা অনুমান করতে পারি যে, তিনি রাজনীতিতে, বিশেষ করে উদারনৈতিকতার প্রতি আগ্রহী।",
"turn_id": 7
}
] | 212,188 |
wikipedia_quac | ১৯৮৩ সাল থেকে তিনি পাবলিক রেডিও কমেডি/মিউজিক অনুষ্ঠান লে শো এর উপস্থাপক হিসেবে কাজ করছেন। এই অনুষ্ঠান ব্যাঙ্গাত্মক সংবাদ ভাষ্য, সঙ্গীত এবং স্কেচ কমেডির একটি আশ্রয়স্থল যা "শক্তিশালী মিডিয়ার মহামূর্খদের" লক্ষ্য করে তৈরি করা হয়েছে। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অনেক জাতীয় পাবলিক রেডিও এবং অন্যান্য পাবলিক রেডিও স্টেশনে সম্প্রচারিত হয়। সিরিয়াস এবং এক্সএম স্যাটেলাইট রেডিও সার্ভিসের একীভূত হওয়ার পর থেকে প্রোগ্রামটি আর পাওয়া যায় না। অনুষ্ঠানটি আইটিউনস এবং ডাব্লিউডাব্লিউইতে পডকাস্ট হিসেবে উপলব্ধ করা হয়েছে। সাপ্তাহিক অনুষ্ঠানে শেরার ডিজেং, মর্ট সাহলের রীতির পরে দিনের সংবাদ পড়া এবং মন্তব্য করার মধ্যে পরিবর্তিত হয়, এবং মূল (বেশিরভাগ রাজনৈতিক) কমেডি স্কেচ এবং গান পরিবেশন করে। ২০০৮ সালে, শেরার "সংস অফ দ্য বুশম্যান" নামে একটি মিউজিক সিডি প্রকাশ করেন, যার মধ্যে সাবেক রাষ্ট্রপতি জর্জ ডব্লিউ বুশ সম্পর্কে তার বিদ্রুপাত্মক সংখ্যা ছিল। শেরার বলেছেন যে তিনি রিপাবলিকান আর ডেমোক্রেট উভয়কে সমানভাবে সমালোচনা করেন, আর বলেছেন যে "রাজনীতি নিয়ে কৌতুক করার লোহার আইন হচ্ছে যে যে এই জায়গা চালাচ্ছে তাকে নিয়ে মজা করা" আর "আর সবাই শুধু কথা বলছে। তারা আসলে এমন কিছু করছে, যা মানুষের জীবনকে ভালো বা খারাপ করে তুলছে। প্রচার মাধ্যম যাদেরকে বিদ্রুপকারী বলে, তারা এভাবে কাজ করে না।" শনিবার নাইট লাইভে কাজ করার সময় তিনি যখন স্যাটেলাইট নিউজ ফিডের মুখোমুখি হন, তখন তিনি এই ভিডিওর বিষয়বস্তু দেখে মুগ্ধ হন, যা প্রচার করা হয় না। শেরার এই ক্লিপগুলোকে প্রাপ্ত বস্তু হিসেবে উল্লেখ করেছেন। "আমি ভেবেছিলাম যে, ওয়াও, এই বিষয়বস্তুর এক অফুরন্ত সরবরাহ রয়েছে আর এটা চমৎকার ও আকর্ষণীয় ও মজার এবং মাঝে মাঝে ভীতিকর - কিন্তু এটা সবসময়ই ভালো," শেরার বলেছিলেন। তিনি এই উপাদানগুলো সংগ্রহ করেন এবং লো শো এবং তার ওয়েবসাইটে ব্যবহার করেন। ২০০৮ সালে, তিনি এই সংগ্রহ থেকে সংবাদ নির্মাতাদের ভিডিও ক্লিপগুলি "দ্য সাইলেন্ট ইকো চেম্বার" নামে একটি শিল্প ইনস্টলেশনে একত্রিত করেন যা কানেকটিকাটের রিজফিল্ডের আল্ড্রিচ সমসাময়িক আর্ট মিউজিয়ামে প্রদর্শিত হয়েছিল। ২০০৯ সালে স্পেনের ভ্যালেন্সিয়ার ইনস্টিটিউট ভ্যালেন্সিয়া ডি'আর্ট মডার্ন (আইভিএএম) এবং ২০১০ সালে নিউ অরলিন্স কনটেমপোরারি আর্ট সেন্টারে এই প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়। ২০০৬ সালে তিনি ব্রায়ান হেইসের সাথে বিবিসি রেডিও ৪-এর সিটকম নট টুডে, থ্যাঙ্ক ইউ-এর চারটি পর্বে অভিনয় করেন। মূলত ছয়টি পর্বের সবগুলোতেই তার উপস্থিত থাকার কথা ছিল, কিন্তু তার কাজের অনুমতির সমস্যার কারণে তাকে দুটি পর্ব ধারণ করা থেকে বিরত থাকতে হয়। ২০০৮ সালের ১৯ জুন ঘোষণা করা হয় যে, তিনি হলিউড ওয়াক অব ফেমে রেডিও বিভাগে তারকা খচিত হবেন। তার তারকাকে যে অনুষ্ঠানে রাখা হবে তার তারিখ এখনো ঘোষণা করা হয়নি। | [
{
"question": "লে শো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কত সময় ধরে চলেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন থেকে তিনি লে শো শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লে শো কোথায় সম্প্রচার করা হয়?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি আর কোন রেডিও কাজ করেছেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তিনি কি আরও কিছু করেছেন?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তার সংগীত কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "তিনি কি এই পাওয়া বস্তুগুলো দিয়ে কিছু তৈরি করেন?",
"turn_id": 9
},
{
"question": "তিনি কি বিষয়বস্তুকে অন্যান্য বিষয়ের জন্য ব্যবহার করেন?",
"turn_id": 10
}
] | [
{
"answer": "লে শো ছিল একটি পাবলিক রেডিও কমেডি/মিউজিক প্রোগ্রাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ১৯৮৩ সালে লে শো শুরু করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "লে শো মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জাতীয় পাবলিক রেডিও এবং অন্যান্য পাবলিক রেডিও স্টেশনগুলিতে সম্প্রচারিত হয়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "২০০৬ সালে তিনি ব্রায়ান হ্যাইস এর সাথে বিবিসি রেডিও ৪ এর সিটকম নট টুডে, থ্যাঙ্ক ইউ এর চারটি পর্বে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 10
}
] | 212,189 |
wikipedia_quac | ১৯৬৬ সালে প্রধান কোচ হিসেবে নিযুক্ত হওয়ার পর, পিটারনো কলেজ পরিবেশে অ্যাথলেটিক্স ও শিক্ষাবিদদের একত্রিত করার জন্য "গ্র্যান্ড এক্সপেরিমেন্ট" পরিচালনা করতে শুরু করেন, যা তিনি ব্রাউনে থাকাকালীন সময়ে শিখেছিলেন। এর ফলে, পেন স্টেটের খেলোয়াড়রা দেশব্যাপী প্রথম-শ্রেণীর স্কুলের তুলনায় উচ্চ-গড় একাডেমিক সাফল্য প্রদর্শন করে আসছে। এনসিএএ'র ২০০৮ স্নাতক হার প্রতিবেদন অনুযায়ী, পেন স্টেটের চার বছরের স্নাতক সাফল্যের হার সহজেই ৬৭% প্রথম বিভাগের গড়কে অতিক্রম করে, বিগ টেন প্রতিষ্ঠানের মধ্যে কেবল উত্তরপশ্চিমের দ্বিতীয়। ২০১১ সালে, পেন স্টেট ফুটবল খেলোয়াড়দের ৮০% স্নাতক হার ছিল এবং কালো এবং সাদা খেলোয়াড়দের মধ্যে কোনও অর্জন ব্যবধান দেখা যায়নি, যা প্রথম বিভাগ ফুটবল দলের জন্য অত্যন্ত বিরল। নিউ আমেরিকান ফাউন্ডেশন পেন স্টেট নং. ২০১১ একাডেমিক বোল চ্যাম্পিয়নশীপ সিরিজে ১। পেন স্টেটের শিক্ষায়তনিকদের প্রতি তার দানশীলতার জন্য তিনি বিখ্যাত ছিলেন। তিনি ও তার স্ত্রী সু বিভিন্ন বিভাগ ও কলেজে $৪ মিলিয়নেরও বেশি অর্থ দান করেছেন। ১৯৯৭ সালে প্যাটে গ্রন্থাগারের সম্প্রসারণের জন্য ১৩.৫ মিলিয়ন ডলারেরও বেশি অর্থ সংগ্রহ করতে সাহায্য করার পর, বিশ্ববিদ্যালয়টি তাদের সম্মানে সম্প্রসারণ প্যাটারনো গ্রন্থাগার নামকরণ করে। ২০০৭ সালে, প্রাক্তন খেলোয়াড় ফ্রাঙ্কো হ্যারিস এবং তার কোম্পানি আর সুপার ফুডস পেন স্টেটে তার অবদানের জন্য পিটার্নোকে সম্মানিত করে সেন্ট্রাল পিএতে সুপার ডোনাট এবং সুপার বানের বাক্সগুলিতে তার গল্প এবং ছবি উপস্থাপন করে। বিক্রয়ের একটি অংশ তার নাম বহনকারী বিশ্ববিদ্যালয় গ্রন্থাগারের জন্য একটি দান তহবিলে দান করা হবে। এছাড়াও প্যাটার্নো বার্ষিক পেন স্টেট নৃত্য ম্যারাথনে অংশ নেন। এটি সপ্তাহান্তব্যাপী একটি জনপ্রিয় দাতব্য অনুষ্ঠান এবং বিশ্বের বৃহত্তম ছাত্র পরিচালিত মানবহিতৈষী অনুষ্ঠান (২০১২ সালে এটি ১০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে)। | [
{
"question": "জনসেবামূলক কোন কাজগুলোর সঙ্গে জো জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে জাদুঘরের জন্য কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি জাদুঘরের জন্য আর কিছু করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আধ্যাত্মিক কেন্দ্রের জন্য জো কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "জনসেবামূলক ক্ষেত্রগুলোতে জো আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "জো পেন স্টেট অল-স্পোর্টস মিউজিয়াম এবং পাস্কোরিলা আধ্যাত্মিক কেন্দ্রের সাথে জড়িত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ও তার স্ত্রী সু বিভিন্ন বিভাগ ও কলেজে ৪ মিলিয়ন ডলারেরও বেশি অর্থ দান করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "জো ও তার স্ত্রী সু বিভিন্ন বিভাগ ও কলেজে ৪ মিলিয়ন ডলারেরও বেশি দান করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "জো ১৯৯৭ সালে প্যাটে গ্রন্থাগারের সম্প্রসারণের জন্য ১৩.৫ মিলিয়ন ডলারেরও বেশি অর্থ সংগ্রহ করতে সাহায্য করেছিলেন এবং বিশ্ববিদ্যালয়টি তাদের সম্মানে সম্প্রসারণ প্যাটারনো গ্রন্থাগার নামকরণ করেছিল।",
"turn_id": 5
}
] | 212,190 |
wikipedia_quac | ইতিহাস জুড়ে, বিভিন্ন রাষ্ট্র তাদের সীমানার মধ্যে গোষ্ঠীগুলিকে বিভিন্ন শর্তে আন্তর্জাতিক বা জাতীয় আইন অনুযায়ী আদিবাসী হিসাবে স্বীকৃতি দেয়। আদিবাসী জনগোষ্ঠী বলতে সেই সমস্ত জনগোষ্ঠীকে বোঝায় যারা তাদের পূর্বপুরুষদের থেকে এসেছে যখন অ-আদিবাসী ধর্ম এবং সংস্কৃতি এদেশে আসে- অথবা বর্তমান রাষ্ট্রীয় সীমানা প্রতিষ্ঠার সময়- যারা তাদের কিছু বা সকল সামাজিক, অর্থনৈতিক, সাংস্কৃতিক এবং রাজনৈতিক প্রতিষ্ঠান ধরে রাখে, কিন্তু যারা তাদের ঐতিহ্যগত এলাকা থেকে বাস্তুচ্যুত হয়েছে অথবা যারা তাদের দেশের বাইরে বসতি স্থাপন করেছে। অধিকৃত সম্পর্কের মধ্যে আদিবাসী গোষ্ঠীগুলির অবস্থাকে অধিকাংশ ক্ষেত্রে একটি কার্যকর প্রান্তিক, বিচ্ছিন্ন বা ন্যূনতম অংশগ্রহণকারী হিসাবে চিহ্নিত করা যেতে পারে, সংখ্যাগরিষ্ঠ গোষ্ঠী বা সমগ্র জাতি-রাষ্ট্রের তুলনায়। তাদের ঐতিহ্যগত ভূমি ও রীতিনীতির উপর এখতিয়ার প্রয়োগ করতে পারে এমন বৈদেশিক নীতিগুলিতে প্রভাব ও অংশগ্রহণ করার ক্ষমতা প্রায়ই সীমিত। এই পরিস্থিতি এমনকি সেই ক্ষেত্রেও চলতে পারে, যেখানে আদিবাসী জনসংখ্যা সেই অঞ্চল বা রাষ্ট্রের অন্যান্য অধিবাসীদের চেয়ে বেশি; এখানে সংজ্ঞায়িত ধারণাটি হচ্ছে সিদ্ধান্ত এবং নিয়ন্ত্রণ প্রক্রিয়া থেকে পৃথক হওয়া, যার অন্ততপক্ষে তাদের সম্প্রদায় এবং ভূমি অধিকারের উপর কিছু, অন্তত নামমাত্র প্রভাব রয়েছে। ১৯৯৭ সালে জাপানের আইনু জনগণের সাথে জড়িত একটি যুগান্তকারী সিদ্ধান্তে, জাপানি আদালত তাদের দাবিকে আইনে স্বীকৃতি দেয়, এই বলে যে "যদি একটি সংখ্যালঘু গোষ্ঠী একটি সংখ্যাগরিষ্ঠ গোষ্ঠীর দ্বারা শাসিত হওয়ার আগে একটি এলাকায় বাস করে এবং সংখ্যাগরিষ্ঠ গোষ্ঠীর দ্বারা শাসিত হওয়ার পরেও তার স্বতন্ত্র জাতিগত সংস্কৃতি সংরক্ষণ করে, যখন অন্য একটি সংখ্যালঘু গোষ্ঠী সংখ্যাগরিষ্ঠের দ্বারা শাসিত একটি এলাকায় বাস করে, তখন অন্য একটি সংখ্যালঘু গোষ্ঠী সংখ্যাগরিষ্ঠের সাথে একমত হওয়ার পরে একটি অঞ্চলে বাস করে। বাহ্যিক আইন, দাবি এবং সাংস্কৃতিক উপাদানের উপস্থিতি একটি আদিবাসী সমাজের চর্চা ও রীতিনীতিকে বিভিন্নভাবে বাধাগ্রস্থ করে। এই সীমাবদ্ধতা দেখা যায় যখন আদিবাসী সমাজ তার নিজস্ব ঐতিহ্য ও প্রথা দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয়। এগুলো উদ্দেশ্যমূলকভাবে আরোপ করা হতে পারে, অথবা আন্তঃসাংস্কৃতিক মিথস্ক্রিয়ার অনিচ্ছাকৃত পরিণতি হিসাবে উত্থাপিত হতে পারে। এমনকি যেখানে অন্যান্য বাহ্যিক প্রভাব এবং কাজগুলি উপকারজনক বলে মনে করা হয় অথবা যা আদিবাসী অধিকার ও স্বার্থকে উন্নীত করে, সেখানেও এর একটি পরিমাপযোগ্য প্রভাব থাকতে পারে। | [
{
"question": "কিছু জাতীয় সংজ্ঞা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই শব্দগুলোর কয়েকটা কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বছরের পর বছর ধরে কি কিছু পরিবর্তন হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই জাতীয় সংজ্ঞাগুলো কীসের জন্য ব্যবহৃত হয়?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "লোকেরা এই আইনকে কীভাবে দেখত?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এই নিয়ম কি বর্তমানেও বৈধ?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "আদিবাসী জনগণের কিছু জাতীয় সংজ্ঞা আন্তর্জাতিক বা জাতীয় আইন থেকে উদ্ভূত হয়, এবং স্থানীয়, আদিবাসী বা মূল অধিবাসী হিসাবে ব্যবহার করতে পারে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কিন্তু তারা হয়তো তাদের আদি বাসভূমি থেকে বাস্তুচ্যুত হয়েছে অথবা তারা হয়তো তাদের পূর্বপুরুষের বাসভূমির বাইরে বসতি স্থাপন করেছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অধিকৃত সম্পর্কের মধ্যে আদিবাসী গোষ্ঠীর অবস্থাকে বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই কার্যকরভাবে প্রান্তিক হিসেবে চিহ্নিত করা যায়,",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই জাতীয় সংজ্ঞা জাপানে আইনুদের স্বীকৃতির জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "আইনুদের স্বতন্ত্র জাতিগত সংস্কৃতিকে স্বীকৃতি দেওয়ার একটি উপায় হিসেবে জাপানি আদালত আইনটিকে স্বীকৃতি দিয়েছে।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
}
] | 212,191 |
wikipedia_quac | যুবরাজ ২০০০ সালের আইসিসি নকআউট ট্রফির জন্য ভারতীয় দলে নির্বাচিত হন। তিনি প্রি-কোয়াটার ফাইনালে কেনিয়ার বিরুদ্ধে আন্তর্জাতিক ক্রিকেটে অভিষেক করেন। তিনি চার ওভার বোলিং করে ১৬ রান দিলেও ব্যাট করতে পারেননি। কোয়ার্টার ফাইনালে অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে গ্লেন ম্যাকগ্রা, ব্রেট লি ও জেসন গিলেস্পি'র পেস আক্রমণ মোকাবেলা করে ৮৪ (৮০) রান তুলে ম্যান অব দ্য ম্যাচের পুরস্কার লাভ করেন। সেমি-ফাইনালে দক্ষিণ আফ্রিকার বিপক্ষে ৪১ রান তুলেন ও ১/১৫ লাভ করেন। চূড়ান্ত খেলায় নিউজিল্যান্ডের বিপক্ষে মাত্র ১৪ রান তুলেন। এরপর ভারত, শ্রীলঙ্কা ও জিম্বাবুয়েকে নিয়ে ত্রি-দেশীয় সিরিজ অনুষ্ঠিত হয়। যুবরাজ পাঁচ ইনিংসে মাত্র ৫৫ রান করেন ১১ গড়ে। ডিসেম্বর, ২০০০ সালে সফরকারী জিম্বাবুয়ে দলের বিপক্ষে ওডিআই সিরিজে ১৫.৫০ গড়ে রান তুললে দল থেকে বাদ পড়েন। ২০০১ সালে শ্রীলঙ্কায় অনুষ্ঠিত কোকা-কোলা কাপের মাধ্যমে যুবরাজ পুনরায় দলে ফিরে আসেন। পঞ্চম খেলায় শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে গুরুত্বপূর্ণ ৯৮* রান তুলেন। তবে, বল হাতে কার্যকরী ছিলেন। ২৭ গড়ে ৮ উইকেট পেয়েছিলেন তিনি। স্ট্যান্ডার্ড ব্যাংক ত্রি-দেশীয় সিরিজে স্বাগতিক দক্ষিণ আফ্রিকা, ভারত ও কেনিয়ার বিপক্ষে ৬ ইনিংসে মাত্র ৬৯ রান তুলেন। তন্মধ্যে, চূড়ান্ত খেলায় দক্ষিণ আফ্রিকার বিপক্ষে শূন্য রান করেন। এরপর জানুয়ারি, ২০০২ সালে নিজ দেশে সফরকারী ইংল্যান্ডের বিপক্ষে খেলার জন্য দীনেশ মোঙ্গিয়া ও হেমন্ত বাদানিকে অন্তর্ভূক্ত করা হয়। যুবরাজ ২০০২ সালের শুরুতে ঘরোয়া ক্রিকেটে ফিরে আসেন। রঞ্জি নকআউটে হতাশাজনক রান করার পর মার্চ, ২০০২ সালে ডুলিপ ট্রফির খেলায় নর্থ জোনের সদস্যরূপে সাউথ জোনের বিপক্ষে ২০৯ রান তুলেন। ভারত দল ১-২ ব্যবধানে সিরিজ জয় করে। হায়দ্রাবাদে ফিরে আসা খেলায় তিনি প্রভাব বিস্তার করেন। মাত্র ৬০ বলে অপরাজিত ৮০ রান তুলে ভারতকে পাঁচ উইকেটে জয় এনে দেন ও সিরিজ সমতায় নিয়ে আসেন। তিনি তাঁর প্রচেষ্টার জন্য ম্যান অব দ্য ম্যাচ পুরস্কার লাভ করেন। গুয়াহাটিতে অনুষ্ঠিত চূড়ান্ত ওডিআইয়ে ৫২ বলে ৭৫ রান তুলেন। পঞ্চম উইকেট জুটিতে মগিয়ার সাথে ১৫৭ রানের জুটি গড়েন। খেলায় ভারত ১০১ রানে জয় পায় ও ৩-২ ব্যবধানে সিরিজ জয় করে। | [
{
"question": "তার বড় সাফল্য কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার জন্য এর অর্থ কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কতগুলো ম্যাচ জিতেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি বিভিন্ন পুরস্কার ও সম্মাননা লাভ করেছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তার কর্মজীবন কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "২০০০ সালের আইসিসি নক-আউট ট্রফিতে তাঁর বড় সাফল্য ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এর অর্থ ছিল যে, তিনি ভারতীয় ক্রিকেট দলের একজন প্রতিভাধর ও মূল্যবান খেলোয়াড় ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
}
] | 212,192 |
wikipedia_quac | ১৯৫২ সালে ব্লেভিন্স ডেভিস এবং রবার্ট ব্রিন একটি পুনরুজ্জীবন প্রযোজনা করেন, যা ক্রফোর্ড সংস্করণের বেশিরভাগ বাদ দেওয়া সঙ্গীত পুনরুদ্ধার করে, যার মধ্যে অনেক আবৃত্তিও ছিল। এটি অপেরাকে দুটি নাটকে বিভক্ত করে, কিত্তিয়াহ দ্বীপে ক্রাউন ফোর্সেস থাকার পর বিরতি ঘটে। এই সংস্করণটি কাজকে আরও কার্যকরী রূপে ফিরিয়ে আনে, যদিও সমস্ত আবৃত্তিগুলি ধরে রাখা হয়নি। এই সংস্করণে, পোরগি ও বেসকে সারা ইউরোপে সাদরে গ্রহণ করা হয়েছিল। ১৯৫২ সালের ৯ অক্টোবর লন্ডনের স্টোল থিয়েটারে নাটকটির উদ্বোধনী প্রদর্শনী হয় এবং ১৯৫৩ সালের ১০ ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত নাটকটি মঞ্চস্থ হয়। এই প্রযোজনার মূল চরিত্রে অভিনয় করেন মার্কিন অভিনেতা লিওনটাইন প্রাইস, জর্জ ওয়ারফিল্ড ও ক্যাব ক্যালাওয়ে। ক্লারা চরিত্রে অভিনয় করেন মায়া অ্যাঞ্জেলু নামের এক তরুণী। ঐ সফরে প্রাইস ও ওয়ারফিল্ডের দেখা হয় ও বিয়ে হয়। ১৯৫১ সালে শো বোটের জনপ্রিয় এমজিএম চলচ্চিত্রে "ওল' ম্যান রিভার" গানটি গাওয়ার পর ওয়ারফিল্ডের প্রথম ভূমিকা ছিল পোরি। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের স্টেট ডিপার্টমেন্টের অর্থায়নে ইউরোপ ভ্রমণের পর ১৯৫৩ সালের মার্চ মাসে নাটকটি ব্রডওয়ের জিগফেল্ড থিয়েটারে মঞ্চস্থ হয়। পরে এটি উত্তর আমেরিকা সফর করে। মন্ট্রিলে উত্তর আমেরিকার যাত্রা শেষ করার পর কোম্পানিটি একটি আন্তর্জাতিক সফরে বের হয়। প্রযোজনাটি প্রথম ভেনিস, প্যারিস ও লন্ডনে এবং বেলজিয়াম, জার্মানি, গ্রিস, ইতালি, সুইজারল্যান্ড ও যুগোস্লাভিয়ার অন্যান্য শহরে প্রদর্শিত হয়। ১৯৫৫ সালের জানুয়ারি মাসে কোম্পানিটি মিশরের কায়রো অপেরা হাউজে যাত্রাবিরতি করে। ১৯৫৫-১৯৫৬ সালে কোম্পানিটি মধ্যপ্রাচ্য, আফ্রিকা, রাশিয়া এবং ল্যাটিন আমেরিকার শহরগুলোতে সফর করে। এ সফরের সময় ফেব্রুয়ারি, ১৯৫৫ সালে মিলানের লা স্কালায় প্রথমবারের মতো পর্গি ও বেসকে উপস্থিত করা হয়। ১৯৫৫ সালের ডিসেম্বরে মস্কোতে একটি ঐতিহাসিক অথচ উত্তেজনাপূর্ণ উদ্বোধনী অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয়; এটি ছিল স্নায়ুযুদ্ধের সময় এবং বলশেভিক বিপ্লবের পর প্রথমবারের মতো একটি আমেরিকান থিয়েটার গ্রুপ সোভিয়েত রাজধানীতে এসেছিল। লেখক ট্রুম্যান ক্যাপোটি অভিনেতা ও কলাকুশলীদের সঙ্গে ভ্রমণ করেছিলেন এবং তার বই দ্য মিউজ আর হিয়ার-এ একটা বিবরণ লিখেছিলেন। | [
{
"question": "তারা কোথায় গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কী প্রস্তুত করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি আঘাত ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "উৎপাদন সম্পর্কে আর কোন মজার বিষয় আছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এই কারণে কি কোনো সমস্যা হয়েছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "কোন সদস্য কি চলে গেছে?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "তারা ইউরোপ, উত্তর আমেরিকা এবং মধ্যপ্রাচ্যে ভ্রমণ করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "পোর্গি অ্যান্ড বেস একটা অপেরা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ঐ সফরে প্রাইস ও ওয়ারফিল্ডের দেখা হয় ও বিয়ে হয়।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
}
] | 212,193 |
wikipedia_quac | ২০০৩ সালের জুন মাসে, আমেরিকান ফ্রি প্রেস দ্বারা আয়োজিত একটি সম্মেলনে গ্রেভেল সরাসরি গণতন্ত্রের উপর একটি বক্তৃতা দেন। এই অনুষ্ঠানের পৃষ্ঠপোষক ছিল বার্নেস রিভিউ, একটি পত্রিকা যা গণহত্যার অস্বীকারকে সমর্থন করে। তার চেহারা নিয়ে সমালোচনার পর, গ্রাভেল বারবার বলেছেন যে তিনি এই ধরনের দৃষ্টিভঙ্গি পোষণ করেন না, তিনি বলেন, "আপনার বিশ্বাস করা উচিত যে আমি জানি যে ষাট লক্ষ ইহুদিকে হত্যা করা হয়েছে। আমি হলোকাস্ট মিউজিয়ামে গিয়েছিলাম। আমি জেনারেল আইজেনহাওয়ারের একটা ক্যাম্প পরিদর্শনের ফুটেজ দেখেছি। তারা [বার্নস রিভিউ এবং প্রকাশক উইলিস কার্টোর কথা উল্লেখ করে] উন্মাদের মত আচরণ করছে যদি তারা মনে না করে যে এটা ঘটেছে"। সংবাদপত্রটি জাতীয় উদ্যোগ সম্পর্কে গ্রেভেলের সাক্ষাৎকার নিতে চেয়েছিল। গ্র্যাভেল পরে সেই অনুষ্ঠানের পটভূমি সম্বন্ধে বর্ণনা করেছিলেন: "তিনি [কার্টো] জাতীয় উদ্যোগের ধারণাটি পছন্দ করেছিলেন। আমি ভেবেছিলাম এটা আলোচনা করার একটা সুযোগ। যাই হোক না কেন, এটা অনেক ডানে, অনেক বামে, যাই হোক না কেন, আমি আমার পিচ তাদের কাছে নিয়ে যাবো। তারা আমাকে আমেরিকান ফ্রি প্রেসে বিনা মূল্যে সাবস্ক্রিপশন দিয়েছিল। তারা এখনো এটা আমার কাছে পাঠায়। আমি মাঝে মাঝে এটার মধ্য দিয়ে যাই। এর কিছু চরম দৃষ্টিভঙ্গি রয়েছে, এবং এর অনেক বিজ্ঞাপন আরো বেশী চরম এবং আমাকে বিরক্ত করে। যাই হোক, কিছুদিন পর কার্টো বার্নেস রিভিউ কনফারেন্সে কথা বলার জন্য আমার সাথে যোগাযোগ করে। বার্নেস রিভিউ-র নাম শুনিনি। আমি জাতীয় উদ্যোগ সম্পর্কে একটি উপস্থাপনা দিতে এসেছি। আমি সেখানে হয়তো ৩০ মিনিট ছিলাম। আমি ঘরের লোকদের কাছ থেকে (প্রধানত কিছু বয়স্ক ব্যক্তি) বলতে পারি যে তারা বেশ চরম ছিল। আমি বক্তৃতা দিলাম, কিছু প্রশ্নের উত্তর দিলাম এবং চলে এলাম। আমি সেই দিনের বিষয়বস্তু কখনও দেখিনি অথবা অন্য কোনো উপস্থাপনাও শুনিনি।" দলটি গ্রেইলকে আবার কথা বলার জন্য আমন্ত্রণ জানায়, কিন্তু সে তা প্রত্যাখ্যান করে। | [
{
"question": "প্রথম কোন আগ্রহজনক বিষয় আপনি পড়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে এই ভবিষ্যদ্বাণী রাজনীতিকে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "হলোকাস্ট সম্পর্কে আমাকে আরো কিছু বলো।",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কাছে আর কি আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "বার্নেস রিভিউ কী?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "হা হা এই আর্টিকেলে এমন কিছু আছে যা আপনাকে বিরক্ত করবে না?",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "প্রথম যে বিষয়টি আমি পড়েছি তা হলো, তিনি আমেরিকান ফ্রি প্রেসের আয়োজিত এক সম্মেলনে সরাসরি গণতন্ত্রের উপর বক্তৃতা প্রদান করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই ভাষণের রাজনৈতিক প্রভাব ছিল ব্যাপক। এই ভাষণের মধ্য দিয়ে এই দলের সাথে ডানপন্থী এবং ইহুদি বিদ্বেষীদের সম্পর্ক প্রকাশ পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গ্রাভেল বার বার বলেছেন যে তিনি এইধরনের দৃষ্টিভঙ্গি পোষণ করেন না, তিনি বলেন যে ষাট লক্ষ যিহূদীকে হত্যা করা হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "বার্নেস রিভিউর কথা সে কখনও শোনেনি, এ সম্পর্কেও কিছু জানে না।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "বার্নেস রিভিউ একটি পত্রিকা যা গণহত্যা অস্বীকার করে।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
}
] | 212,195 |
wikipedia_quac | ১৯০৭ মৌসুমের ১৪ খেলায় অংশ নেয়ার পর ১৯০৮ সালে ১০২ খেলায় অংশ নেন। ঐ মৌসুমে.৩৪৭ ব্যাটিং গড়ে ও ৬৭টি চুরি করেন। ১৯০৯ সালে এ দলের দ্বিতীয় বেসম্যান হিসেবে মনোনীত হন। পূর্ববর্তী দুই মৌসুমে দ্বিতীয়, তৃতীয়, শর্ট ও আউটফিল্ডে অবস্থান করে খেলোয়াড়ী জীবনের বাদ-বাকী সময় অতিবাহিত করেন। ১৯১০ সালে কলিন্স তাঁর খেলোয়াড়ী জীবনের সর্বোচ্চ ৮১টি বেস চুরি করেন। এটিই প্রথম আমেরিকান লীগ খেলোয়াড় হিসেবে এক মৌসুমে ৮০টির অধিক বেস চুরি করেন। কলিন্স তাঁর বুদ্ধিমত্তা, আত্মবিশ্বাস, ব্যাটিং দক্ষতা ও গতির জন্য বিখ্যাত ছিলেন। এছাড়াও, একমাত্র খেলোয়াড় হিসেবে ১১ সেপ্টেম্বর থেকে ২২ সেপ্টেম্বর, ১৯১২ তারিখ পর্যন্ত ১১ দিনের মধ্যে দুইবার এ ঘটনা ঘটে। তিনি অ্যাথলেটিক্সের "১,০০,০০০ মার্কিন ডলার" (এবং কোয়ার্টেটের সর্বোচ্চ পারিশ্রমিক) এর অংশ ছিলেন, যা দলটিকে ১৯১০ থেকে ১৯১৪ সালের মধ্যে চারটি আমেরিকান লীগ (এএল) এবং তিনটি বিশ্ব সিরিজ শিরোপা জিততে সাহায্য করেছিল। ১৯১৪ সালে তিনি লীগের চ্যালমারস পুরস্কার লাভ করেন। ১৯১৪ সালে নবগঠিত ফেডারেল লীগ এএল ও এনএল-এর প্রতিষ্ঠিত তারকা খেলোয়াড়দের বেতন বৃদ্ধি করে লীগ চুক্তির স্থিতিশীলতা নষ্ট করে। কলিন্সকে ধরে রাখার জন্য অ্যাথলেটিক্স ম্যানেজার কনি ম্যাক তার দ্বিতীয় বেসম্যানকে পাঁচ বছরের জন্য চুক্তি করার প্রস্তাব দেন। কলিন্স এর পতন ঘটে, এবং ১৯১৪ মৌসুমের পর ম্যাক কলিন্সকে ৫০,০০০ মার্কিন ডলারে হোয়াইট সক্স এর কাছে বিক্রি করে দেয়, যা একজন খেলোয়াড়ের জন্য সর্বোচ্চ মূল্য ছিল এবং একমাত্র তিনবারের মধ্যে প্রথম যখন একজন ক্ষমতাসীন এমভিপি বিক্রি করা হয় বা বিক্রি করা হয় (অন্যরা হলেন আলেক্স রদ্রিগেজ ২০০৩ সালে এবং জিয়ানকারলো স্ট্যানটন ২০১৭ সালে)। ১৯১৫ সালে সোক্স কলিন্সকে ১৫,০০০ মার্কিন ডলার প্রদান করে। | [
{
"question": "আপনি কি জানেন, কেন তিনি ওল্ড চ্যাম্পিয়নশিপে খেলেননি এবং তার শেষ উপস্থিতি ছিল আগস্ট মাসে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কী পুনরায় যোগ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কতগুলো গেম খেলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন রেকর্ড রেখেছিলেন এবং কীসের জন্য?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কতগুলো বেস চুরি করেছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তার সম্পর্কে আর কোন মজার তথ্য আছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তুমি কি জানো তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "তার কি কোন পরিবার ছিল?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "তিনি কতগুলো দলের হয়ে খেলেছেন?",
"turn_id": 9
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯০৮ সালে ১০২ খেলায় অংশ নেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯১৪ সালে তিনি লীগের সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড় হিসেবে চ্যালমার পুরস্কার লাভ করেন। )",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "সে ৬৭টা বেস চুরি করেছে।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 9
}
] | 212,196 |
wikipedia_quac | ছোট বেলা থেকেই বেল তার জগৎ সম্বন্ধে এক স্বাভাবিক কৌতূহল প্রদর্শন করেছিল, যার ফলে সে উদ্ভিদের নমুনা সংগ্রহ করেছিল এবং এমনকি অল্পবয়সেই পরীক্ষা করেছিল। তাঁর সবচেয়ে ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন প্রতিবেশী বেন হার্ডম্যান, যার পরিবার একটি ময়দার কল পরিচালনা করত। অল্পবয়সি বেল জিজ্ঞেস করেছিল যে, কারখানায় কী করতে হবে। তাকে বলা হয়েছিল যে গমকে একটি শ্রমসাধ্য প্রক্রিয়ার মাধ্যমে ছেঁকা দিতে হবে এবং ১২ বছর বয়সে, বেল একটি বাড়িতে তৈরি যন্ত্র তৈরি করেছিলেন যা ঘূর্ণায়মান প্যাডেলের সাথে পেরেক ব্রাশের একটি সেট যুক্ত করেছিল, একটি সহজ ডেহুসিং মেশিন তৈরি করেছিল যা বেশ কয়েক বছর ধরে কাজ করে চলেছিল। এর পরিবর্তে, বেনের বাবা জন হার্ডম্যান দুই ছেলেকে একটি ছোট কর্মশালা পরিচালনা করেন যেখানে তারা "উদ্ভাবন" করেন। তার শৈশব থেকেই, বেল শিল্প, কবিতা এবং সঙ্গীতের প্রতি সংবেদনশীল ছিলেন এবং তার মায়ের দ্বারা উৎসাহিত হয়েছিলেন। কোন প্রাতিষ্ঠানিক প্রশিক্ষণ ছাড়াই তিনি পিয়ানোতে দক্ষতা অর্জন করেন এবং পরিবারের পিয়ানোবাদক হন। সাধারণত শান্ত এবং অন্তর্দৃষ্টিসম্পন্ন হওয়া সত্ত্বেও, তিনি অনুকরণ এবং "স্বর কৌশল" নিয়ে আনন্দ করতেন, যা প্রায়ই পারিবারিক অতিথিদের তাদের মাঝেমধ্যে পরিদর্শনের সময় বিনোদন প্রদান করত। বেল তার মায়ের ধীরে ধীরে বধির হয়ে যাওয়া (১২ বছর বয়সে তিনি তার শ্রবণশক্তি হারাতে শুরু করেন) দ্বারা গভীরভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন এবং একটি ম্যানুয়াল আঙ্গুলের ভাষা শিখেছিলেন যাতে তিনি তার পাশে বসতে পারেন এবং নীরবে পারিবারিক বারান্দায় ঘুরে বেড়ানো কথোপকথনগুলি শুনতে পারেন। এ ছাড়া, তিনি স্পষ্ট ও নিয়ন্ত্রিত স্বরে সরাসরি তার মায়ের কপালে কথা বলার এক কৌশল গড়ে তুলেছিলেন, যেখানে তিনি যুক্তিসংগত স্পষ্টতা সহকারে তার কথা শুনতেন। তার মায়ের বধিরতা নিয়ে বেলের অত্যধিক আগ্রহ তাকে ধ্বনিবিজ্ঞান অধ্যয়ন করতে পরিচালিত করেছিল। তাঁর পিতামহ আলেকজান্ডার বেল লন্ডনে, তাঁর চাচা ডাবলিনে এবং তাঁর পিতা এডিনবার্গে অলঙ্করণের সাথে যুক্ত ছিলেন। তাঁর পিতা এই বিষয়ে বিভিন্ন রচনা প্রকাশ করেন, যার মধ্যে কয়েকটি এখনও সুপরিচিত, বিশেষ করে তাঁর দি স্ট্যান্ডার্ড ইলোক্শনিস্ট (১৮৬০), যা ১৮৬৮ সালে এডিনবার্গে প্রকাশিত হয়। স্ট্যান্ডার্ড এলক্যুইশনিস্ট ১৬৮টি ব্রিটিশ সংস্করণে প্রকাশিত হয়েছিল এবং শুধুমাত্র যুক্তরাষ্ট্রেই এক কোটিরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল। এই গ্রন্থে, তার পিতা তার পদ্ধতি ব্যাখ্যা করেন কিভাবে বধিরদের (তখন তারা যে নামে পরিচিত ছিল) শব্দ উচ্চারণ করতে এবং অন্যদের ঠোঁটের নড়াচড়া পাঠ করে অর্থোদ্ধার করতে শেখানো যায়। বেলের বাবা তাকে ও তার ভাইদের কেবল দৃশ্য বক্তৃতা লিখতেই নয় কিন্তু সেইসঙ্গে যেকোনো প্রতীক ও এর সঙ্গে যুক্ত শব্দ শনাক্ত করতেও শিখিয়েছিলেন। বেল এতটাই দক্ষ হয়ে উঠেছিলেন যে, তিনি তার বাবার গণবিক্ষোভগুলোর অংশ হয়ে উঠেছিলেন এবং তার ক্ষমতা দেখে শ্রোতাদের অবাক করে দিয়েছিলেন। তিনি ল্যাটিন, স্কটিশ গ্যালিক এবং এমনকি সংস্কৃতসহ প্রায় প্রতিটা ভাষার অর্থোদ্ধার করতে পারতেন, সেগুলোর উচ্চারণ সম্বন্ধে কোনো পূর্বজ্ঞান ছাড়াই সঠিকভাবে লিখিত ট্র্যাক্টগুলো আবৃত্তি করতে পারতেন। তার বাবা বেলের বাকশক্তির প্রতি আগ্রহকে উৎসাহিত করেন এবং ১৮৬৩ সালে তার ছেলেদের ব্যারন উলফগ্যাং ফন কেম্পেলেনের পূর্ববর্তী কাজের উপর ভিত্তি করে স্যার চার্লস গমস্টোনের তৈরি একটি অনন্য অটোম্যাটন দেখতে নিয়ে যান। প্রাথমিক "মেকানিক্যাল ম্যান" একটা মানুষের কণ্ঠস্বর নকল করে। বেল যন্ত্রটি দেখে মুগ্ধ হয়ে যান এবং জার্মান ভাষায় প্রকাশিত ভন কেমপেলেনের বইয়ের একটি কপি পাওয়ার পর, তিনি এবং তার বড় ভাই মেলভিল তাদের নিজস্ব অটোম্যাটন মাথা তৈরি করেন। তাদের বাবা, তাদের প্রকল্পের প্রতি অত্যন্ত আগ্রহী ছিলেন, যে কোন সরবরাহের জন্য অর্থ প্রদান করার প্রস্তাব দেন এবং যদি তারা সফল হয় তবে "বড় পুরস্কার" এর প্রলোভন দিয়ে ছেলেদের উৎসাহিত করেন। তার ভাই যখন তার গলা ও শ্রোণীচক্র নির্মাণ করেছিলেন, তখন বেল এক বাস্তবধর্মী খুলি তৈরি করার আরও কঠিন কাজ করেছিলেন। তার প্রচেষ্টার ফলে একটি অসাধারণ জীবন্ত মাথা তৈরি হয় যা "কথা বলতে" পারে, যদিও মাত্র কয়েকটি শব্দ। ছেলেরা খুব যত্নের সাথে ঠোঁটের নড়াচড়া ঠিক করে নিত এবং যখন বেলের আওয়াজ পাইপের ভিতর দিয়ে বাতাস বয়ে যেত, তখন খুব পরিচিত "মা" শব্দটা শোনা যেত। অটোমেটনের ফলাফল দ্বারা কৌতূহলী হয়ে, বেল একটি জীবন্ত বিষয়, পরিবারের স্কে টেরিয়ার, "ট্রভ" নিয়ে পরীক্ষা চালিয়ে যান। তিনি কুকুরটিকে ক্রমাগত গর্জন করতে শেখানোর পর, বেল তার মুখের কাছে পৌঁছে যায় এবং কুকুরের ঠোঁট এবং কণ্ঠনালীকে ব্যবহার করে কর্কশ স্বরে "ও আহ উ গা মা মা" বলে। দর্শনার্থীরা বিশ্বাস করত যে, তার কুকুর "আপনি কেমন আছেন, দিদিমা?" তাঁর ক্রীড়াসুলভ স্বভাবের কারণে তাঁর পরীক্ষা-নিরীক্ষা দর্শকদের বিশ্বাস করাতে সক্ষম হয় যে, তারা একটি "কথা বলা কুকুর" দেখেছে। শব্দ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষার এই প্রাথমিক পদক্ষেপগুলি বেলকে শব্দ সঞ্চালনের উপর তার প্রথম গুরুত্বপূর্ণ কাজ করতে পরিচালিত করেছিল, অনুরণন অনুসন্ধান করার জন্য টুনিং ফর্ক ব্যবহার করে। ১৯ বছর বয়সে বেল তার কাজের উপর একটি প্রতিবেদন লিখেন এবং তার পিতার সহকর্মী ভাষাবিদ আলেকজান্ডার এলিসের কাছে পাঠান (যিনি পরবর্তীতে পিগম্যালিয়নে অধ্যাপক হেনরি হিগিন্স চরিত্রে অভিনয় করেন)। এলিস সঙ্গে সঙ্গে লিখেছিলেন যে পরীক্ষাগুলি জার্মানিতে বিদ্যমান কাজের অনুরূপ ছিল এবং হারমান ভন হেল্মহল্টজের কাজ, সঙ্গীতের তত্ত্বের জন্য শারীরবৃত্তীয় ভিত্তি হিসাবে টোনের সংবেদনশীলতাগুলির একটি কপি বেলকে ধার দিয়েছিলেন। হেল্মহল্টজ যে একই রকম সুরিং ফর্কের সাহায্যে স্বরবর্ণের শব্দ প্রকাশ করেছেন, সেটা দেখে আতঙ্কিত হয়ে বেল জার্মান বিজ্ঞানীর বইটা পড়ে শোনান। একটা ফরাসি সংস্করণের ভুল অনুবাদ থেকে কাজ করে বেল অবশেষে এমন একটা উপসংহারে পৌঁছেছিলেন, যা শব্দ প্রেরণের বিষয়ে তার ভবিষ্যৎ কাজের ভিত্তি হবে, এই বলে: "এই বিষয়ে খুব বেশি কিছু না জেনেই আমার মনে হয়েছিল যে, স্বরবর্ণগুলো যদি বৈদ্যুতিক উপায়ে উৎপন্ন হতে পারে, তা হলে ব্যঞ্জনবর্ণগুলো ও সেইসঙ্গে বাক্পটু কথাবার্তাও উৎপন্ন হতে পারে।" পরে তিনি মন্তব্য করেছিলেন: "আমি মনে করেছিলাম যে, হেল্মহোল্টস্ তা করেছিলেন... আর আমার ব্যর্থতা কেবল বিদ্যুৎ সম্বন্ধে আমার অজ্ঞানতার কারণে হয়েছিল। এটা একটা মূল্যবান ভুল ছিল... সেই সময়ে আমি যদি জার্মান পড়তে পারতাম, তাহলে আমি হয়তো কখনও পরীক্ষানিরীক্ষা শুরু করতাম না!" ১৮৭০ সালে ২৩ বছর বয়সে বেল, তার ভাইয়ের বিধবা স্ত্রী ক্যারোলিন মার্গারেট অটোয়া এবং তার বাবা-মা এসএস নেস্টরিয়ান জাহাজে করে কানাডা যান। কুইবেক সিটিতে অবতরণের পর, বেলস অন্য একটি স্টিমারে মন্ট্রিলে স্থানান্তরিত হন এবং তারপর একটি ট্রেনে চড়ে অন্টারিওর প্যারিসে রেভারেন্ড টমাস হেন্ডারসনের সাথে থাকার জন্য যান। হেন্ডারসনদের সাথে কিছুদিন থাকার পর, বেল পরিবার অন্টারিওর ব্রান্টফোর্ডের কাছে টুটেলো হাইটসে (বর্তমানে টুটেলা হাইটস নামে পরিচিত) ১০.৫ একর (৪২,০০০ মিটার) একটি খামার ক্রয় করে। সম্পত্তিটি একটি ফলের বাগান, বড় খামারবাড়ি, আস্তাবল, শূকরের খামার, মুরগির খামার এবং একটি গাড়ি রাখার ঘর নিয়ে গঠিত ছিল, যা গ্র্যান্ড নদীর সীমান্তে অবস্থিত ছিল। তার বাড়িতে, বেল তার নিজের কারখানা স্থাপন করেন রূপান্তরিত গাড়ি বাড়িতে যা তিনি তার "স্বপ্ন দেখার স্থান" নামে পরিচিত, নদীর উপরে জমির পিছনে গাছের মধ্যে একটি বড় গর্ত। কানাডায় আসার পর তার দুর্বল অবস্থা সত্ত্বেও, বেল সেখানকার আবহাওয়া ও পরিবেশকে তার পছন্দের বলে মনে করেছিলেন এবং দ্রুত উন্নতি করেছিলেন। তিনি মানব কণ্ঠস্বর অধ্যয়নের প্রতি তাঁর আগ্রহ অব্যাহত রাখেন এবং অনন্ডাগা নদীর ওপারে ছয় জাতি সংরক্ষিত অঞ্চল আবিষ্কার করার পর তিনি মোহক ভাষা শিখেছিলেন এবং এর অলিখিত শব্দভাণ্ডারকে দৃশ্যমান ভাষার প্রতীকে অনুবাদ করেছিলেন। তার কাজের জন্য, বেলকে সম্মানসূচক প্রধান উপাধিতে ভূষিত করা হয় এবং তিনি একটি অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণ করেন যেখানে তিনি একটি মোহক পাগড়ি পরেন এবং ঐতিহ্যবাহী নৃত্য পরিবেশন করেন। তার কর্মশালা স্থাপন করার পর, বেল হেলমহোলৎজের বিদ্যুৎ এবং শব্দের উপর ভিত্তি করে পরীক্ষা চালিয়ে যান। এ ছাড়া, তিনি একটা মেলোডিওন (এক ধরনের পাম্প অর্গান) পরিবর্তন করেছিলেন, যাতে এটা দূর থেকে বৈদ্যুতিকভাবে এর সংগীত প্রেরণ করতে পারে। ১৮৭১ সালে তিনি তার বাবার সাথে মন্ট্রিলে যান। সেখানে মেলভিলকে তার দর্শন পদ্ধতি শেখানোর প্রস্তাব দেওয়া হয়। | [
{
"question": "আপনি কি আমাকে কানাডা সম্পর্কে কিছু বলতে পারেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা এমন কিছু যা নিয়ে তারা খুশি ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা এই ব্যাপারে কি করেছে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা সবসময় সেখানে বাস করত",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তারা শেষ পর্যন্ত চলন্ত",
"turn_id": 6
},
{
"question": "যা বিশেষ কিছু ছিল এবং তারা এবং কানাডা",
"turn_id": 7
},
{
"question": "সে তার স্বপ্নের জায়গায় কি করেছে",
"turn_id": 8
},
{
"question": "আর এটা কানাডাতেও ছিল?",
"turn_id": 9
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৮৭০.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "পরিবারটি অন্টারিওর টুটেলো হাইটসে একটি খামার কিনেছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "বিশেষ কিছু এবং তারা এবং ক্যান্টনসওয়ার প্রশ্ন: কি বিশেষ কিছু এবং তারা এবং ক্যান্টনসওয়ার প্রশ্ন:",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "১২ বছর বয়সে তিনি একটি ডিহুসিং মেশিন তৈরি করেন।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "এবং এটা কানাডাতেও ছিল।",
"turn_id": 9
}
] | 212,197 |
wikipedia_quac | বেলের পিতাকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ম্যাসাচুসেটসের বোস্টন স্কুল ফর ডেফ মিউটসের (যা বর্তমানে পাবলিক হোরেস ম্যান স্কুল ফর দ্য ডেফ) অধ্যক্ষ সারাহ ফুলার আমন্ত্রণ জানান, যাতে তিনি ফুলারের প্রশিক্ষকদের জন্য প্রশিক্ষণ প্রদানের মাধ্যমে দৃশ্যমান বক্তৃতা ব্যবস্থা প্রবর্তন করতে পারেন, কিন্তু তিনি তার পুত্রের পক্ষে এই পদটি প্রত্যাখ্যান করেন। ১৮৭১ সালের এপ্রিল মাসে বস্টনে গিয়ে বেল স্কুলের শিক্ষকদের প্রশিক্ষণ দিতে সফল হন। এরপর তাকে কানেকটিকাটের হার্টফোর্ডে আমেরিকান আ্যসাইলাম ফর ডেফ-মইটস্ এবং ম্যাসাচুসেটসের নর্দাম্পটনে ক্লার্ক স্কুল ফর দ্য ডেফ-এ এই কার্যক্রমের পুনরাবৃত্তি করতে বলা হয়েছিল। ছয় মাস বিদেশে থাকার পর ব্রান্টফোর্ডে ফিরে এসে বেল তার "হারমোনিক টেলিগ্রাফ" নিয়ে গবেষণা চালিয়ে যান। তার ডিভাইসের পিছনে মৌলিক ধারণা ছিল যে, প্রতিটি বার্তা একটি ভিন্ন পিচে প্রেরণ করা হলে একটি তারের মাধ্যমে বার্তা পাঠানো যেতে পারে, কিন্তু ট্রান্সমিটার এবং রিসিভার উভয়ের উপর কাজ করা প্রয়োজন ছিল। ভবিষ্যৎ অনিশ্চিত হওয়ায় তিনি প্রথমে লন্ডনে পড়াশোনা শেষ করার কথা ভাবেন, কিন্তু পরে বোস্টনে শিক্ষক হিসেবে ফিরে আসার সিদ্ধান্ত নেন। তাঁর পিতা ক্লার্ক স্কুল ফর দ্য ডিফ-এর সভাপতি গার্ডিনার গ্রীন হাবার্ডের সাথে যোগাযোগ করে তাঁর ব্যক্তিগত অনুশীলন শুরু করতে সাহায্য করেন। ১৮৭২ সালের অক্টোবর মাসে আলেকজান্ডার বেল তার পিতার পদ্ধতি শিক্ষা দেওয়ার জন্য বোস্টনে "স্কুল অফ ভোকাল ফিজিওলজি অ্যান্ড মেকানিক্স অফ স্পিচ" প্রতিষ্ঠা করেন। তিনি যখন একজন ব্যক্তিগত শিক্ষক হিসেবে কাজ করতেন, তখন তার একজন ছাত্র ছিলেন হেলেন কেলার, যিনি অল্পবয়সে তার কাছে এসেছিলেন, যিনি দেখতে, শুনতে বা কথা বলতে পারতেন না। পরে তিনি বলেছিলেন যে বেল তার জীবন "অমানবীয় নীরবতা যা পৃথক এবং বিচ্ছিন্ন করে" তার অনুপ্রবেশের জন্য উৎসর্গ করেছিলেন। ১৮৯৩ সালে, কেলার বেলের নতুন ভলটা ব্যুরো নির্মাণের জন্য কঠিন অনুষ্ঠান করেন, যা "বধির সম্পর্কিত জ্ঞান বৃদ্ধি ও প্রসারের" জন্য নিবেদিত ছিল। সেই সময়ের বেশ কিছু প্রভাবশালী ব্যক্তি, যার মধ্যে বেলও ছিলেন, বধিরতাকে এমন একটি বিষয় হিসেবে দেখেছিলেন যা নির্মূল করা উচিত এবং এও বিশ্বাস করতেন যে, সম্পদ ও প্রচেষ্টার মাধ্যমে তারা বধিরদের কথা বলতে শেখাতে এবং সাংকেতিক ভাষার ব্যবহার এড়িয়ে চলতে পারে, এইভাবে বিস্তৃত সমাজের মধ্যে তাদের একীভূত করতে সক্ষম হয়, যেখান থেকে প্রায়ই অনেককে বাদ দেওয়া হত। সাংকেতিক ভাষার শিক্ষাকে দমন করার জন্য তার প্রচেষ্টার কারণে, যারা বধির সংস্কৃতিকে গ্রহণ করে, তারা প্রায়ই বেলকে নেতিবাচকভাবে দেখে থাকে। | [
{
"question": "কীভাবে বেল বধির ব্যক্তিদের সাহায্য করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বেল কীভাবে তার বাবাকে সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি বধিরদের জন্য কোনো উদ্ভাবন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে এটা কাজ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এরপর তিনি কি বধিরদের জন্য আরও বেশি কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তিনি কি অন্যান্য জায়গায়ও এই কার্যক্রম সম্বন্ধে শিক্ষা দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "কতদিন তিনি বধিরদের শিক্ষক ছিলেন?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "সে স্কুলে কি করেছিল?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "স্কুল ও সিস্টেম কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 9
}
] | [
{
"answer": "আলেকজান্ডার বেল, বধিরদের জন্য বোস্টন স্কুল ফর দ্য ডিফ এবং ক্লার্ক স্কুল ফর দ্য ডিফ-এ তার বাবার পদ্ধতি প্রবর্তন করে এবং বধিরদের জন্য তার পিতার পদ্ধতি শিক্ষা দিয়ে বধিরদের সাহায্য করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আলেকজান্ডার বেল স্কুলের নির্দেশকদের প্রশিক্ষণ দিতে সফল হওয়ার মাধ্যমে তার বাবাকে সাহায্য করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "তিনি তার বাবার পদ্ধতি শিখিয়েছিলেন।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 9
}
] | 212,198 |
wikipedia_quac | জোসেফিন গ্রে ১৮২৮ সালের ১৩ এপ্রিল নর্দাম্বারল্যান্ডের মিলফিল্ডে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি হান্নাহ (প্রদত্ত নাম: অ্যানেট) ও জন গ্রের চতুর্থ কন্যা ও সপ্তম সন্তান। ১৮৩৩ সালে জন নর্থামবারল্যান্ডের করব্রিজের কাছে ডেলস্টোনে গ্রিনউইচ হসপিটাল এস্টেটের ম্যানেজার নিযুক্ত হন এবং পরিবারটি সেই এলাকায় চলে যায়, যেখানে জন নর্থামবারল্যান্ডে লর্ড গ্রের প্রধান রাজনৈতিক এজেন্ট হিসেবে কাজ করেন। এই ভূমিকায় জন তার মাসতুতো ভাইয়ের রাজনৈতিক মতামতকে স্থানীয়ভাবে তুলে ধরেছিলেন, যার অন্তর্ভুক্ত ছিল ক্যাথলিকদের মুক্তি, দাসত্বের বিলুপ্তি, কর্ন আইন বাতিল এবং দরিদ্র আইনগুলির সংস্কার। জোসেফিন নিউক্যাসল অন টাইনের একটি বোর্ডিং স্কুলে তার স্কুল শেষ করার আগে বাড়িতে শিক্ষা লাভ করেন, যেখানে তিনি দুই বছর পড়াশোনা করেন। জন তার সন্তানদের সঙ্গে ঘরের মধ্যে একইরকম আচরণ করতেন। তিনি তাদের রাজনীতি ও সামাজিক বিষয়ে শিক্ষা দেন এবং বিভিন্ন রাজনৈতিক গুরুত্বপূর্ণ দর্শনার্থীদের কাছে তাদের পরিচয় করিয়ে দেন। জন এর রাজনৈতিক কাজ এবং মতাদর্শ তার মেয়ের উপর একটি শক্তিশালী প্রভাব ফেলেছিল, যেমন তার মায়ের কাছ থেকে তিনি যে ধর্মীয় শিক্ষা পেয়েছিলেন; পারিবারিক পটভূমি এবং যে বৃত্তের মধ্যে তিনি স্থানান্তরিত হয়েছিলেন তা একটি দৃঢ় সামাজিক বিবেক এবং একটি দৃঢ় ধর্মীয় বিশ্বাস গঠন করেছিল। প্রায় ১৭ বছর বয়সে গ্রে এক ধর্মীয় সংকটের মধ্যে দিয়ে গিয়েছিলেন, যা সম্ভবত একটা ঘটনা থেকে শুরু হয়েছিল, যেখানে তিনি ঘোড়ায় চড়ার সময় এক ব্যক্তির মৃতদেহ আবিষ্কার করেছিলেন। তিনি তার সাপ্তাহিক গির্জার উপস্থিতি দ্বারা মোহগ্রস্ত হয়ে পড়েন, স্থানীয় যাজককে "পাদপীঠের একজন সৎ ব্যক্তি... [যিনি] আমাদের নিষ্ঠার সাথে ঈশ্বর সম্বন্ধে যা কিছু জানতেন তা শিখিয়েছিলেন, কিন্তু যার কথা এমনকি আমার আত্মার গভীর অসন্তোষের প্রান্ত স্পর্শও করেনি।" তার সংকটের পর, গ্রে খ্রিস্টধর্মের কোনো একক শাখাকে চিহ্নিত করেননি এবং অ্যাংলিকান গির্জার সমালোচনা করেছিলেন। পরে তিনি লিখেছিলেন যে তিনি "শিশুকাল থেকেই গুরুত্বপূর্ণ খ্রীষ্টতত্ত্বের বিস্তৃত ধারণাগুলি গ্রহণ করেছিলেন, শুধুমাত্র খ্রীষ্টতত্ত্বই ছিল। চার্চের প্রতি আমার খুব একটা সহানুভূতি নেই। তিনি তার প্রার্থনায় সরাসরি ঈশ্বরের সঙ্গে কথা বলতে শুরু করেছিলেন: আমি এমন একজন ব্যক্তি হিসেবে তাঁর সঙ্গে একান্তে কথা বলেছিলাম, যিনি উত্তর দিতে পারতেন। ... কল্পনা করবেন না যে, এই উপলক্ষগুলোতে আমি কোনো উত্তেজনার মধ্যে নিজেকে বিলিয়ে দিয়েছিলাম; এই ধরনের এক প্রচেষ্টায় অনেক কষ্ট ছিল এবং দৃঢ়সংকল্পের প্রয়োজন ছিল। এ ছাড়া, এটা কোনো ভক্তিপূর্ণ অনুভূতিও ছিল না, যা আমাকে উৎসাহিত করেছিল। এটা ছিল ঈশ্বর ও তাঁর সঙ্গে আমার সম্পর্ক সম্বন্ধে জানার এক আকাঙ্ক্ষা। ১৮৪৭ সালের মাঝামাঝি গ্রে আয়ারল্যান্ডের কাউন্টি লাওইসে তার ভাইয়ের সাথে দেখা করেন। এটা ছিল মহাদুর্ভিক্ষের চরম পর্যায়ে এবং এই প্রথম তিনি দরিদ্রদের মধ্যে ব্যাপক দুঃখকষ্টের সংস্পর্শে আসেন; তিনি তার অভিজ্ঞতা দ্বারা গভীরভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন এবং পরে স্মরণ করেছিলেন যে, "একজন অল্পবয়সি হিসেবে আমার চারপাশে আমি যে-দুর্দশা দেখেছি, সেটার পূর্ণ অর্থ সম্বন্ধে আমার কোনো ধারণাই ছিল না কিন্তু তা আমার মস্তিষ্ক ও স্মৃতিতে ছাপ ফেলেছিল।" | [
{
"question": "সে কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন ভাইবোন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার যৌবনকাল কেমন ছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "সে কি আবাসিক বিদ্যালয় থেকে উপকৃত হয়েছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "এই সংকটের সময় কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 9
},
{
"question": "সে কি এই বিষয়ে বিস্তারিত কিছু বলেছে?",
"turn_id": 10
},
{
"question": "তার মন কি কখনও পরিবর্তিত হয়েছিল?",
"turn_id": 11
}
] | [
{
"answer": "তিনি মিলফিল্ড, নর্দাম্বারল্যান্ড থেকে এসেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৮২৮ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার পিতা জন গ্রে এবং মাতা হান্না (প্রদত্ত নাম: অ্যানেট)।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার শৈশব কাটে নিউক্যাসল অন টাইনের একটি বোর্ডিং স্কুলে।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "সঙ্কটের সময়, গ্রে খ্রিস্টধর্মের প্রতি আগ্রহ হারিয়ে ফেলেন এবং অ্যাংলিকান গির্জার সমালোচনা করেন।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "এরপর, তিনি পরে লিখেছিলেন যে, তিনি \"শিশুকাল থেকেই খ্রিস্টধর্মের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ধারণাগুলো সম্বন্ধে অবগত ছিলেন, শুধুমাত্র খ্রিস্টধর্মই ছিল।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 10
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 11
}
] | 212,199 |
wikipedia_quac | জনসন ১৯১৮ সালের ৮ ডিসেম্বর মেলবোর্নের অভ্যন্তরীণ শহরতলি উত্তর মেলবোর্নে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পিতা উইলিয়াম জনসন ছিলেন মদ ও স্পিরিট মুদি দোকানের মালিক। ১৯২৪-২৫ মৌসুমে ভিক্টোরিয়ার পক্ষে একটিমাত্র প্রথম-শ্রেণীর খেলায় অংশ নিয়েছিলেন। স্কুল ছাত্র হিসেবে ইয়ান জনসন বিভিন্ন ধরনের খেলাধুলায় পারদর্শী ছিলেন। এছাড়াও, মিডল পার্ক স্টেট স্কুলে উইকেট-রক্ষকের দায়িত্ব পালন করেছেন। ১৯৩৬ সালে তিনি ভিক্টোরিয়ান অপেশাদার স্কোয়াশ চ্যাম্পিয়ন হন। তবে, ক্রিকেট খেলার দিকে ঝুঁকে পড়েন। ১৯৩৪-৩৫ মৌসুমে মাত্র ১৬ বছর বয়সে ওয়েসলি কলেজের ছাত্র থাকা অবস্থায় সাউথ মেলবোর্ন ক্রিকেট ক্লাবের প্রথম একাদশের পক্ষে প্রথম খেলায় অংশ নেন। পরের মৌসুমে প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে খেলার সুযোগ পান। তাসমানিয়ার পক্ষে খেলেন। তিনি ৩৪ ও ২৬ রান করেন এবং উভয় ইনিংসে দুই উইকেট পান। পরবর্তী খেলায়ও তাঁকে রাখা হয়। তাসমানিয়ার প্রথম ইনিংসে ৩/৪০ ও দ্বিতীয় ইনিংসে ১/২৭ পান। তিন বছর পর পুণরায় প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে অংশ নেননি। অবশেষে ১৯৩৮-৩৯ মৌসুমে তাসমানিয়ার বিপক্ষে আরও দুই খেলায় অংশ নেন। ১৯৩৯-৪০ মৌসুমে ভিক্টোরিয়ার পক্ষে খেলার সুযোগ পান। নভেম্বর, ১৯৩৯ সালে অ্যাডিলেডে দক্ষিণ অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে শেফিল্ড শিল্ডে অভিষেক ঘটে তাঁর। পাঁচ নম্বরে ব্যাটিংয়ে নেমে প্রথম ইনিংসে ৩৩ ও দ্বিতীয় ইনিংসে ৪১ রান তুললেও কোন উইকেট পাননি। ঐ মৌসুমে ২৬.০৮ গড়ে ৩১৩ রান ও ৩৯.৯২ গড়ে ১৩ উইকেট পান। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের কারণে ঐ মৌসুমটি বাদ দেয়া হয়। ১৯৪০-৪১ মৌসুমে জনসন পাঁচ খেলায় অংশ নেন। ৩২.৪৪ গড়ে ২৯২ রান ও ২৭.৬০ গড়ে ২৫ উইকেট পান। যুদ্ধের কারণে তাঁর খেলোয়াড়ী জীবন বিঘ্নিত হয়। মার্চ, ১৯৪১ সালে রয়্যাল অস্ট্রেলিয়ান এয়ার ফোর্সে (আরএএফ) যোগ দেন। তিনি ব্রিস্টল বিউফাইটারস এর সাথে না নিয়ে উড়েছেন। ২২ স্কোয়াড্রন আরএএফ এবং ১৯৪৪ সালের মধ্যে দক্ষিণ পশ্চিম প্রশান্ত মহাসাগরীয় থিয়েটারে ফ্লাইট লেফটেন্যান্ট হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৪৫ সালের জুন মাসে জনসনকে নং সহ ফ্লাইট ইন্সট্রাক্টর হিসেবে তাঁর কাজের জন্য এয়ারে মূল্যবান সেবার জন্য প্রশংসা প্রদান করা হয়। ১১ প্রাথমিক উড্ডয়ন প্রশিক্ষণ বিদ্যালয়, ভিক্টোরিয়ার গ্রাম বেনাল্লায় অবস্থিত। ডিসেম্বর, ১৯৪৫ সালে তাঁকে বাদ দেয়া হয়। ১৯৪৫-৪৬ মৌসুমে প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে পুণরায় অংশ নেন। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি কারও দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "তিনি মেলবোর্নের অভ্যন্তরীণ শহরতলি উত্তর মেলবোর্নে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার বাবা ছিলেন একজন দ্রাক্ষারস ও আত্মিক মুদি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তিনি মিডল পার্ক স্টেট স্কুলে গিয়েছিলেন।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
}
] | 212,200 |
wikipedia_quac | ব্র্যান্ডো তার বোনদের অনুসরণ করে নিউ ইয়র্কে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, আমেরিকান থিয়েটার উইং প্রফেশনাল স্কুলে, নিউ স্কুলের নাট্য কর্মশালার অংশ, প্রভাবশালী জার্মান পরিচালক এরউইন পিসাটোরের সাথে অধ্যয়ন করেন। ১৯৮৮ সালে মার্লোন ব্র্যান্ডো: দ্য ওয়াইল্ড ওয়ান নামে একটি তথ্যচিত্রে ব্র্যান্ডোর বোন জোসেলিন স্মরণ করেন, "তিনি স্কুলে একটি নাটকে অভিনয় করতেন এবং তা উপভোগ করতেন... তাই তিনি সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি নিউ ইয়র্কে গিয়ে অভিনয় নিয়ে পড়াশোনা করবেন কারণ সেটাই ছিল তার একমাত্র আনন্দ। সেই সময় তার বয়স ছিল ১৮ বছর।" ব্র্যান্ডোর এ এন্ড ই জীবনী পর্বে, জর্জ এনগ্লুন্ড বলেন ব্র্যান্ডো নিউ ইয়র্কে অভিনয় শুরু করেন কারণ "সেখানে তাকে গ্রহণ করা হয়েছিল। তাকে সমালোচনা করা হয়নি। জীবনে এই প্রথমবার তিনি নিজের সম্বন্ধে ভাল কথা শুনেছিলেন।" ব্র্যান্ডো ছিলেন স্টেলা অ্যাডলারের একজন উৎসুক ছাত্র এবং সমর্থক, যার কাছ থেকে তিনি স্ট্যানিস্লাভস্কি পদ্ধতির কৌশলগুলি শিখেছিলেন। এই কৌশলটি অভিনেতাকে চরিত্রটিকে সম্পূর্ণরূপে উপলব্ধি করার জন্য অভ্যন্তরীণ ও বাহ্যিক উভয় দিক অনুসন্ধান করতে উৎসাহিত করেছিল। ব্র্যান্ডোর অসাধারণ অন্তর্দৃষ্টি এবং বাস্তববাদী অনুভূতি প্রথম থেকেই স্পষ্ট ছিল। অ্যাডলার স্মরণ করে বলেন যে, ব্র্যান্ডোকে শিক্ষা দেওয়ার সময় তিনি ক্লাসের সবাইকে মুরগির মতো আচরণ করতে নির্দেশ দিয়েছিলেন এবং আরও বলেছিলেন যে, তাদের ওপর একটা পারমাণবিক বোমা পড়তে যাচ্ছে। ক্লাসের বেশির ভাগ ছাত্র-ছাত্রী চিৎকার করে পাগলের মতো ছোটাছুটি করতে থাকে কিন্তু ব্র্যানডো শান্তভাবে বসে ডিম পাড়ার ভান করে। অ্যাডলার তাকে জিজ্ঞেস করেছিলেন, কেন তিনি এভাবে প্রতিক্রিয়া দেখানো বেছে নিয়েছেন। তিনি বলেছিলেন, "আমি একটা মুরগী-বোমা সম্পর্কে আমি কী জানি?" সাধারণভাবে একজন মেথড অভিনেতা হিসেবে গণ্য হওয়া সত্ত্বেও, ব্র্যান্ডো দ্বিমত পোষণ করেন। তিনি লি স্ট্রাসবার্গের শিক্ষাকে ঘৃণা করতেন বলে দাবি করেন: কিছু সাফল্য লাভের পর, লি স্ট্রাসবার্গ আমাকে কীভাবে কাজ করতে হয় তা শেখানোর জন্য কৃতিত্ব নেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। সে আমাকে কিছুই শেখায়নি। তিনি যদি বিশ্বাস করতেন যে, তিনি সূর্য ও চাঁদকে নিয়ে পালিয়ে যেতে পারবেন, তা হলে তিনি এর জন্য কৃতিত্ব দাবি করতেন। তিনি ছিলেন একজন উচ্চাকাঙ্ক্ষী, স্বার্থপর মানুষ যিনি অ্যাক্টরস স্টুডিওতে যোগদানকারীদের শোষণ করতেন এবং নিজেকে একজন অভিনেতা ও গুরু হিসেবে তুলে ধরার চেষ্টা করতেন। কিছু লোক তাঁকে উপাসনা করত কিন্তু আমি কখনোই জানতাম না যে, কেন। আমি মাঝে মাঝে শনিবার সকালে অভিনেতাদের স্টুডিওতে যেতাম কারণ এলিয়া কাজান শিক্ষকতা করতেন এবং সেখানে সাধারণত অনেক সুন্দরী মেয়ে থাকত, কিন্তু স্ট্রাসবার্গ আমাকে কখনো অভিনয় শেখাননি। স্টেলা (আডলার) করেছিল-এবং পরে কাজান। ব্র্যান্ডো প্রথম চলচ্চিত্রে অভিনয় করার একটি স্বাভাবিক পদ্ধতি নিয়ে আসেন। ডাস্টিন হফম্যান তার অনলাইন মাস্টার্স ক্লাস অনুসারে, ব্র্যান্ডো প্রায়ই ক্যামেরাম্যান এবং সহ অভিনেতাদের সাথে তাদের সাপ্তাহিক ছুটির দিন সম্পর্কে কথা বলতেন, এমনকি পরিচালক পদক্ষেপ নেওয়ার পরও। একবার ব্র্যান্ডো মনে করেছিলেন যে তিনি কথোপকথনকে স্বাভাবিক ভাবে উপস্থাপন করতে পারবেন যেমন তিনি কথোপকথন শুরু করবেন। তার ২০১৫ সালের প্রামাণ্যচিত্র "লিসেন টু মি মার্লোন"-এ তিনি বলেন, অভিনেতারা সকালের নাস্তার সিরিয়ালের মতো। সে তাদের ভবিষ্যৎবাণী করছিল। সমালোচকরা পরে বলবে যে ব্র্যান্দোর জন্য এটা কঠিন ছিল, কিন্তু যারা তার বিপরীতে কাজ করেছিল তারা বলবে যে এটা তার কৌশলের একটা অংশ ছিল। | [
{
"question": "মিস্টার ব্র্যান্ডো কখন নিউ ইয়র্ক গেলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন গ্র্যাজুয়েট হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে এনওয়াইতে আর কি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কতক্ষণ ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "নিউ ইয়র্কে থাকার সময় সে কি কিছু করেছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তিনি কখন নিউ ইয়র্ক ত্যাগ করেছিলেন?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "মিস্টার ব্র্যান্ডো ১৮ বছর বয়সে নিউ ইয়র্কে গিয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি নিউ ইয়র্কে অভিনয় শুরু করেন কারণ সেখানে তাকে গ্রহণ করা হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
}
] | 212,201 |
wikipedia_quac | স্প্রিংগারের ব্রডকাস্টিং কর্মজীবন শুরু হয় যখন তিনি টিউল নিউ অরলিন্স এফএম, একটি প্রগতিশীল কলেজ রেডিও স্টেশন, টুলেন বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন। তিনি যখন সিনসিনাটির মেয়র ছিলেন, তখন অ্যালবামটি ভিত্তিক রক রেডিও স্টেশন ডব্লিউইবিএন-এফএম চালু ছিল। স্টেশনটি "দ্য স্প্রিংগার মেমোরেন্ডাম" ব্যানারের অধীনে স্প্রিংগারের মন্তব্যগুলি তুলে ধরেছিল। এই মন্তব্যগুলির জনপ্রিয়তা তাঁর সম্প্রচার কর্মজীবনের সূচনা করে। স্প্রিংগারকে সিনসিনাটির এনবিসি অনুমোদিত ডব্লিউএলডব্লিউটি-এর রাজনৈতিক প্রতিবেদক ও ভাষ্যকার হিসেবে ভাড়া করা হয়। পরে তিনি প্রাথমিক সংবাদ উপস্থাপক ও ব্যবস্থাপনা সম্পাদক নিযুক্ত হন। ডাব্লিউএলডব্লিউটি-তে অন্যদের সাহায্যে তিনি তার স্বাক্ষর লাইন তৈরি করেন: "নিজের এবং একে অপরের যত্ন নিন।" দুই বছরের মধ্যে তিনি নর্মা রশিদের সাথে সিনসিনাটির এক নম্বর সংবাদ উপস্থাপক হন। পাঁচ বছর ধরে, তিনি শহরের সবচেয়ে জনপ্রিয় ব্যক্তি ছিলেন, তার রাত্রিকালীন ভাষ্যের জন্য দশটি স্থানীয় এমি পুরস্কার অর্জন করেন, যা প্রায়ই সিনসিনাটি রেডিও ব্যক্তিত্ব গ্যারি বারব্যাঙ্ক দ্বারা ব্যঙ্গ করা হত। এই মন্তব্যগুলো শেষ পর্যন্ত স্প্রিংগারে তাঁর "ফাইনাল থট" হয়ে ওঠে। জানুয়ারি, ১৯৯৩ সাল পর্যন্ত ডব্লিউএলডব্লিউটি-তে ধারাভাষ্যকার হিসেবে কর্মরত ছিলেন। এ সময় তিনি ওহাইওর লাভল্যান্ডে বসবাস করতেন। ১৯৯৭ সালে, শিকাগো ভিত্তিক এনবিসি- মালিকানাধীন স্টেশন ডব্লিউএমএকিউ-টিভি সংবাদ ভাষ্যকার হিসাবে কাজ করার জন্য স্প্রিংগারকে ভাড়া করে। যাইহোক, দর্শকদের মধ্যে এটি অজনপ্রিয় প্রমাণিত হয়, কারণ দীর্ঘ সময় ধরে সংবাদ উপস্থাপক রন ম্যাজারস এবং ক্যারল ম্যারিন পদত্যাগ করেন। মাত্র দুটি মন্তব্য করার পর, স্প্রিংগার ধারাভাষ্যকার হিসেবে পদত্যাগ করেন। | [
{
"question": "জেরি কি রাজনীতিতে ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কতদিন মেয়র ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জেরি কি সাংবাদিক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কার জন্য কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি অন্য কোন নেটওয়ার্কে কাজ করে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তিনি কতদিন সাংবাদিক ছিলেন?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এই প্রবন্ধ সম্বন্ধে আর কোনো আগ্রহজনক তথ্য?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "তার স্বাক্ষরের লাইনটা কী ছিল?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ডব্লিউএলডব্লিউটি-তে কাজ করতেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "তার স্বাক্ষরের লাইনটি ছিল \"নিজের এবং একে অপরের যত্ন নিন।\"",
"turn_id": 8
}
] | 212,202 |
wikipedia_quac | ১৮৯০-এর দশকের প্রথম দিকে, ফ্রয়েড তার বর্ণনা অনুযায়ী একটি চিকিৎসা পদ্ধতি ব্যবহার করেন, যা তিনি তার "চাপ কৌশল" এবং তার সদ্য বিকশিত ব্যাখ্যা ও পুনর্গঠনের বিশ্লেষণী কৌশল দ্বারা পরিবর্তিত করেন। এই সময়ের ফ্রয়েডের পরবর্তী বিবরণ অনুযায়ী, এই পদ্ধতি ব্যবহার করার ফলে ১৮৯০-এর দশকের মধ্যভাগে তার অধিকাংশ রোগীই শৈশবকালীন যৌন নির্যাতনের শিকার হন। তিনি এই গল্পগুলিকে বিশ্বাস করতেন, যা তিনি তার প্রলোভন তত্ত্বের ভিত্তি হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন, কিন্তু তারপর তিনি বিশ্বাস করতে শুরু করেন যে সেগুলি ছিল কল্পনা। তিনি প্রথমে ব্যাখ্যা করেন যে এগুলো শিশু হস্তমৈথুনের স্মৃতিকে "রক্ষা" করার কাজ করে, কিন্তু পরবর্তী বছরগুলোতে তিনি লিখেছেন যে এগুলো ওডিপাল ফ্যান্টাসির প্রতিনিধিত্ব করে, যা সহজাত প্রবৃত্তি থেকে উদ্ভূত যা যৌন এবং প্রকৃতিতে ধ্বংসাত্মক। অন্য একটি সংস্করণ ফ্রয়েডের এই প্রস্তাবের উপর আলোকপাত করে যে, শিশু যৌন নির্যাতনের অচেতন স্মৃতিগুলি ১৮৯৫ সালের অক্টোবর মাসে ফ্লিসকে লেখা চিঠিতে মানসিক বিকৃতির মূল কারণ ছিল। ১৮৯৬ সালের প্রথমার্ধে ফ্রয়েড তিনটি গবেষণাপত্র প্রকাশ করেন, যা তাকে তার প্রবঞ্চনা তত্ত্বের দিকে নিয়ে যায়। এই কাগজপত্রে ফ্রয়েড লিপিবদ্ধ করেন যে, তার রোগীরা এই স্মৃতিগুলো সম্পর্কে সচেতন ছিল না, এবং তাই তারা যদি হিস্টরিকাল উপসর্গ বা আচ্ছন্নতাজনিত নিউরোসিসে আক্রান্ত হয়, তাহলে তাদের অবশ্যই অচেতন স্মৃতি হিসেবে উপস্থিত থাকতে হবে। রোগীদের উপর যথেষ্ট চাপ প্রয়োগ করা হয় শিশু যৌন নির্যাতনের "দৃশ্যগুলি" পুনরুৎপাদন করতে যা ফ্রয়েড বিশ্বাস করতেন অচেতন অবস্থায় দমন করা হয়েছে। রোগীরা সাধারণত এই বিষয়ে দৃঢ়প্রত্যয়ী ছিল না যে, ফ্রয়েডের চিকিৎসাপদ্ধতির অভিজ্ঞতা প্রকৃত যৌন নির্যাতনের ইঙ্গিত দেয়। তিনি রিপোর্ট করেছিলেন যে, এমনকি যৌন দৃশ্যগুলোর তথাকথিত "পুনর্জন্ম" হওয়ার পরও রোগীরা তাকে তাদের অবিশ্বাসের ওপর জোর দিয়েছিল। তার চাপ কৌশলের পাশাপাশি ফ্রয়েডের ক্লিনিকাল পদ্ধতির মধ্যে ছিল বিশ্লেষণমূলক সিদ্ধান্ত এবং শিশু যৌন নির্যাতনের স্মৃতি ফিরিয়ে আনার জন্য লক্ষণের প্রতীকী ব্যাখ্যা। তাঁর তত্ত্বের একশ শতাংশ নিশ্চিতকরণের দাবিটি তাঁর পরামর্শমূলক কৌশলের মাধ্যমে প্রাপ্ত ফলাফলের বৈধতা সম্পর্কে তাঁর সহকর্মীদের পূর্বে প্রকাশিত আপত্তিকে আরও জোরদার করে। ফ্রয়েড পরবর্তী সময়ে দেখিয়েছিলেন যে তার প্রবঞ্চনা তত্ত্বটি তার পরবর্তী আবিষ্কারগুলির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ কিনা। দি এইটিওলজি অফ হিস্টেরিয়াতে তিনি বলেছিলেন: "এই সমস্তই সত্য [শিশুদের যৌন নির্যাতন]; কিন্তু এটা মনে রাখতে হবে যে যখন আমি এটি লিখেছিলাম তখন আমি বাস্তবতাকে অতিমূল্যায়ন এবং কল্পনাকে নিম্নমূল্যায়ন থেকে নিজেকে মুক্ত করিনি।" কয়েক বছর পর ফ্রয়েড তাঁর সহকর্মী ফেরেন্সজির এই দাবি প্রত্যাখ্যান করেন যে, তাঁর রোগীদের যৌন নিপীড়নের রিপোর্টগুলো কল্পনা নয়, বরং বাস্তব স্মৃতি, এবং তিনি ফেরেন্সজিকে তার দৃষ্টিভঙ্গি জনসম্মুখে প্রকাশ করা থেকে বিরত রাখার চেষ্টা করেন। কারিন আহবেল-র্যাপ তার গবেষণায় উপসংহার টানেন "'আমি আর বিশ্বাস করি না': ফ্রয়েড কি প্রলোভন তত্ত্ব পরিত্যাগ করেছিলেন? " ফ্রয়েড শিশু অজাচারের অভিজ্ঞতার প্রকৃতি এবং মানব মনের উপর এর প্রভাব সম্পর্কে অনুসন্ধান শুরু করেন, এবং তারপর অধিকাংশ ক্ষেত্রে এই দিকটি পরিত্যাগ করেন।" | [
{
"question": "প্রসারণ তত্ত্ব সম্বন্ধে কী বলা যায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "\"চাপ কৌশল\" কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তুমি আমাকে প্রবঞ্চনা তত্ত্ব সম্পর্কে আর কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন এই তত্ত্ব প্রস্তাব করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কীভাবে এই ধারণাগুলো গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "ব্রেউয়ার কে ছিলেন?",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "সিগমুন্ড ফ্রয়েডের প্রস্তাবিত একটি তত্ত্ব ছিল, যেখানে বলা হয়েছিল যে শৈশবের প্রথম দিকে যৌন নির্যাতন, প্রায়ই পিতামাতা বা অন্য কোন কর্তৃপক্ষ ব্যক্তির দ্বারা \"অনৈচ্ছিক\" যৌন কাজের আকারে, শিশুর বিকাশের উপর গভীর প্রভাব ফেলেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"চাপ কৌশল\" ছিল ফ্রয়েডের প্রথম দিকের অনুশীলনের একটি পদ্ধতি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার পরবর্তী বিবরণ অনুসারে, তিনি বিশ্বাস করতেন যে এই গল্পগুলি, যা তিনি তার প্রলুব্ধকরণ তত্ত্বের ভিত্তি হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন, প্রথম দিকে শিশু হস্তমৈথুনের স্মৃতি \"রক্ষা\" করার কাজ ছিল, কিন্তু পরবর্তী বছরগুলিতে তিনি শিশু হস্তমৈথুনের স্মৃতিগুলি লিখেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৮৯০-এর দশকের প্রথম দিকে তিনি এই তত্ত্বের প্রস্তাব করছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই ধারণাগুলো ফ্রয়েডের সহকর্মীরা গ্রহণ করেছিল, কারণ তিনি ব্রুয়েরের বর্ণনা অনুযায়ী চিকিৎসা পদ্ধতি ব্যবহার করেছিলেন।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
}
] | 212,204 |
wikipedia_quac | গ্রেগরিয়ান বিশ্ববিদ্যালয়ে অধ্যয়নকালে, লোনারগান দুই খণ্ডের ল্যাটিন পাঠ্যপুস্তক ডি ডিও ট্রিনো (তৃতীয় সংস্করণ, ১৯৬৪) রচনা করেন। এটি সম্প্রতি কালেকটেড ওয়ার্কস-এ প্রকাশিত হয়েছে এবং একটি ইন্টারলিফ ইংরেজি অনুবাদের সাথে ত্রয়ী ঈশ্বর: মতবাদ (২০০৯) এবং ত্রয়ী ঈশ্বর: পদ্ধতি (২০০৭) শিরোনামে প্রকাশিত হয়েছে। দ্য ট্রিউন গড: ডকট্রিনস-এ, লোনারগ্যান প্রথম চার শতাব্দীতে ত্রিত্বের মতবাদ যে-ঐতিহাসিক প্রক্রিয়ার দ্বারা বিকশিত হয়েছিল, তা পরীক্ষা করে শুরু করেন। এই বিভাগটি পূর্বে ইংরেজিতে দ্য ওয়ে টু নিসিয়া নামে প্রকাশিত হয়েছিল। কাজের দ্বিতীয় বিভাগটি (১) পিতার সাথে পুত্রের সঙ্গতিপূর্ণতা, (২) পবিত্র আত্মার ঐশ্বরিকতা, (৩) উৎসের দিক থেকে ঐশিক ব্যক্তিদের পার্থক্য এবং (৪) পিতা ও পুত্রের কাছ থেকে পবিত্র আত্মার মিছিল (ফিলিওক) প্রভৃতি বিষয়ে মতবাদমূলক অগ্রগতি সাধন করে। পঞ্চম এবং শেষ তত্ত্বটি হল ত্রিত্ব একটি ধর্মীয় রহস্য যা কঠোরভাবে বোঝা যায় এবং শুধুমাত্র সাদৃশ্যপূর্ণভাবে বোঝা যায়। একটি শেষ প্রস্তরফলক ত্রিত্বের "মানসিক" উপমার পক্ষে নিউ টেস্টামেন্ট প্রমাণ উপস্থাপন করে। দ্য ট্রিউন গড: সিস্টেমেটিক্সে, লোনারগান থমাস অ্যাকুইনাসের দ্বারা প্রস্তাবিত ঈশ্বরের মধ্যে বুদ্ধিমান (বা আধ্যাত্মিক) উত্পন্ন তত্ত্ব বিকশিত করেন। খন্ডটি শুরু হয়েছে পদ্ধতিগত ধর্মতত্ত্বের আলোচনা দিয়ে, যা তুলনার মাধ্যমে বিশ্বাসের রহস্যগুলির একটি অসিদ্ধ কিন্তু অত্যন্ত ফলপ্রসূ বোধগম্যতা অন্বেষণ করে। পরবর্তী অধ্যায়গুলি ঐশিক শোভাযাত্রা (বুদ্ধিমান উৎস হিসাবে), সম্পর্ক, ব্যক্তি এবং বাক্য ও আত্মার দুটি মিশন সম্বন্ধে এক অনুরূপ ধারণা গড়ে তোলে। | [
{
"question": "ত্রিত্ববাদ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি এটা বিশ্বাস করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোনো নির্দিষ্ট মতবাদে বিশ্বাস করতেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি এই তত্ত্বটি অধ্যয়ন করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কিসের জন্য?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এটা কি অন্য লোকেরা বুঝতে পেরেছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "তার কোন কাজ কি প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন বই লিখেছেন?",
"turn_id": 9
},
{
"question": "তাদের মধ্যে কেউ কি সেরা বিক্রেতা ছিল?",
"turn_id": 10
}
] | [
{
"answer": "ত্রিত্ববাদ হল এই মতবাদ যে, পিতা ঈশ্বর, পুত্র এবং পবিত্র আত্মা এক সত্তায় তিন স্বতন্ত্র ব্যক্তি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "বইটি পদ্ধতিগত ধর্মতত্ত্ব পদ্ধতির সূচনা করে, যা বিশ্বাসের ঐশিক রহস্য বোঝার জন্য উপমা ব্যবহার করে।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 10
}
] | 212,205 |
wikipedia_quac | উইনচেলের প্রাথমিক সাফল্যের পর আরও অনেক কলাম লেখক গুজব লিখতে শুরু করেন, যেমন নিউ ইয়র্কের এড সুলিভান এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের লুয়েলা পারসনস। তিনি অমার্জিত ও অসম্পূর্ণ বাক্যরীতিতে লিখতেন। উইনশেলের নৈমিত্তিক লেখার ধরন তাকে ডাচ শুলজদের রোষানলে ফেলে দেয়, যারা নিউ ইয়র্কের কটন ক্লাবে তার মুখোমুখি হয় এবং "পুশওভার" বাক্যাংশটি ব্যবহার করার জন্য প্রকাশ্যে তাকে তিরস্কার করে। উইনশেলের কিছু উল্লেখযোগ্য উক্তি হল: "কোন কিছুই সাফল্যের মত পিছিয়ে যায় না", এবং "আমি সাধারণত এমন ব্যক্তিদের কাছ থেকে আমার জিনিসপত্র পাই যারা অন্যদের কাছে প্রতিশ্রুতি দেয় যে তারা এটি গোপন রাখবে"। হারম্যান ক্লারফেল্ড, প্রায় তিন দশক ধরে উইনশেলের ভুতপূর্ব লেখক, ১৯৩৬ সালে উইনশেলের জন্য প্রতি সপ্তাহে চারটি সংবাদপত্রের কলাম লেখা শুরু করেন এবং ২৯ বছর ধরে তার জন্য কাজ করেন। তিনি "ল্যাটিস" নামে পরিচিত এক লাইনের অনেক স্বাক্ষর লিখেছিলেন, যা মিস্টার উইনশেল তার রবিবার সন্ধ্যার রেডিও সম্প্রচারের শেষে ব্যবহার করতেন। ক্লারফেল্ডের একটি কৌতুক ছিল, "তিনি একটি ন্যাপকিনের চেয়ে বেশি ল্যাপে ছিলেন"। ১৯৫২ সালে নিউ ইয়র্ক পোস্ট প্রকাশ করে যে, মিস্টার ক্লুরফেল্ড মি. উইনশেলের ভূতপূর্ব লেখক। (ক্লারফেল্ড ওয়াল্টার উইনশেল: হিজ লাইফ অ্যান্ড টাইমস নামে উইনশেলের একটি জীবনীও লিখেছিলেন, যা ১৯৯৮ সালের চলচ্চিত্র উইনশেলের ভিত্তি ছিল।) উইনশেল তার রেডিও সম্প্রচার শুরু করলেন একটা টেলিগ্রাফের কী-এর ওপর এলোমেলোভাবে চাপ দিয়ে, একটা শব্দ যা তৎপরতা এবং গুরুত্ববোধ সৃষ্টি করে এবং ক্যাচফ্রেজ ব্যবহার করে "শুভ সন্ধ্যা, মি. এবং মিসেস আমেরিকা, সীমান্ত থেকে সীমান্ত এবং উপকূল থেকে উপকূল এবং সমুদ্রে সমস্ত জাহাজ। চলো প্রেসে যাই। তারপর তিনি তার প্রতিটি গল্প একটি স্টেকটো ডেলিভারি (প্রতি মিনিটে ১৯৭ টি শব্দ, যদিও তিনি ১৯৬৭ সালে একটি সাক্ষাত্কারে দাবি করেছিলেন যে প্রতি মিনিটে ২০০ শব্দেরও বেশি গতি), লক্ষণীয়ভাবে আমেরিকান ভাষণের সাধারণ গতির চেয়ে দ্রুত ছিল। তার কথাসাহিত্য অস্পর্শনীয় টেলিভিশন ধারাবাহিকের শ্বাসরুদ্ধকর বর্ণনার পাশাপাশি বেশ কয়েকটি হলিউড চলচ্চিত্রেও শোনা যায়। | [
{
"question": "ওয়াল্টারের শৈলীর ক্ষেত্রে কী গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "শুলজ কেন তাকে পছন্দ করেনি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ওয়ালটারের স্টাইল কি কাউকে অসন্তুষ্ট করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ওয়াল্টার যা বলত লোকেরা কি তা পছন্দ করত?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ওয়াল্টার সম্বন্ধে আর কী আগ্রহজনক ছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তার এক-লাইনের কিছু কী?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তিনি কি আর কিছু বলবেন?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "তার স্টাইলের মধ্যে কোন পার্থক্য ছিল?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "ওয়াল্টারের শৈলীর জন্য এটি গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ এটি অশ্লীল ও অসম্পূর্ণ বাক্য দ্বারা পূর্ণ ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সুলৎজ তাকে পছন্দ করতেন না কারণ তিনি \"পশপওভার\" শব্দটি ব্যবহার করে সোনালী চুলের নারীদের প্রতি তার পছন্দের বর্ণনা দেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি \"ল্যাটিস\" নামে স্বাক্ষরের এক-লাইনের অনেক কিছু লিখেছিলেন।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তার এক-লাইনের একটা হল, \"সে একটা ন্যাপকিনের চেয়েও বেশি পড়ে আছে।\"",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "তাঁর রচনাশৈলী লক্ষণীয়ভাবে আমেরিকান বক্তৃতার সাধারণ গতির চেয়ে দ্রুততর ছিল।",
"turn_id": 8
}
] | 212,207 |
wikipedia_quac | স্টেনডেল মনে করেন যে, ১৯৪৩ মৌসুমটি বেসবল খেলায় তাঁর শেষ মৌসুম হবে। এডনা তাঁকে পূর্ণ-সময় পারিবারিক ব্যবসা দেখাশোনা করার পরামর্শ দেন। কিন্তু, ১৯৪৪ মৌসুমের শুরুতে মাইনর-লীগ মিলওয়াকি ব্রিউয়ারস পরিচালনার জন্য শূন্য পদ পূরণ করতে থাকে। শিকাগো কাবস ব্রিউয়ার ম্যানেজার চার্লি গ্রিমকে ভাড়া করে। গ্রিম কিউবদের বলেন যে তিনি ব্রিউয়ারদের একটি উপযুক্ত প্রতিস্থাপন দেখতে বাধ্য এবং ব্রিউয়ারদের স্টেনেলকে নিয়োগের জন্য অনুরোধ করেন। দলের মালিক, বিল ভিক, গুয়াদালকানালের মেরিনদের সাথে অবস্থান করেন, স্টেনগেলকে ম্যানেজার হিসেবে খারাপ মনে করেন, এবং তার সম্মতিতে যখন তারের মাধ্যমে পৌঁছানো হয় তখন তিনি খুবই অনিচ্ছুক ছিলেন। স্টেনডেল সাংবাদিকদের সাথে সুসম্পর্ক গড়ে তুলতে দক্ষ ছিলেন এবং অত্যন্ত প্রতিভাবান দলটি জয় অব্যাহত রাখে; মে মাসের শেষের দিকে, ভিক তার আপত্তি প্রত্যাহার করে নেন। দলটি আমেরিকান অ্যাসোসিয়েশন পেনান্ট জয়লাভ করে, কিন্তু প্লে-অফে লুইসভিলের কাছে হেরে যায়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর ভিক ১৯৪৫ সালে স্টেনজেলকে পুনরায় ভাড়া করার প্রস্তাব দেন, কিন্তু স্টেনজেল অন্য একটি প্রস্তাব গ্রহণ করেন। নিউ ইয়র্ক ইয়ানকিসের জর্জ উইসের কাছ থেকে তিনি স্ট্যানজেলের দল পরিচালনা করেন। ক্যান্সাস সিটি আমেরিকান অ্যাসোসিয়েশনে সর্বশেষ স্থান অর্জন করে, যখন মিলওয়াকি পিনান্ট জয়লাভ করে, যা স্টেঙ্গেলের জন্য একটি কৌতুকের বিষয় ছিল, যিনি প্রধান লীগে ফিরে আসার আশা করেছিলেন। তা সত্ত্বেও, এটা তার পুরোনো শহরে ছিল, যা তাকে বন্ধুবান্ধব ও আত্মীয়স্বজনদের সঙ্গে দেখা করার সুযোগ করে দিয়েছিল আর তিনি সেই চাকরি গ্রহণ করেছিলেন। ১৯৪৫ সালে ব্লুজরা আট দলের লীগে সপ্তম স্থান অধিকার করে। যদিও লীগ পরিচালনার জন্য কোন বড় ধরনের শূন্যতা ছিল না, তবুও প্রশান্ত মহাসাগরীয় উপকূল লীগের ওকল্যান্ড ওকস তাদের ম্যানেজারকে বরখাস্ত করে এবং স্টেঙ্গেলের কাছে আসে। পিসিএল-এ বেসবল খেলা প্রধান লীগ স্তরের কাছাকাছি ছিল, এবং এই লীগে অনেক বয়স্ক বড় লিগার্স তাদের ক্যারিয়ার শেষ করেছিল। স্টেনডেলের কাছে আরও আকর্ষণীয় ছিল যে, দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ায় তিনটি দল ছিল, যার ফলে তিনি গ্লেন্ডেলে তার বাড়িতে আরও বেশি সময় কাটাতে পারতেন। সেই সময়ে, ক্লাবটি মাত্র একটি পেনান্ট জয়লাভ করেছিল এবং এর ক্রসবে প্রতিদ্বন্দ্বী সান ফ্রান্সিসকো সীলদের কাছে দুর্বল বোন ছিল, কিন্তু মালিক ব্রিক লস বিশ্বাস করতেন যে স্টেঙ্গেল খেলোয়াড়দেরকে একটি বিজয়ী দলে পরিণত করতে পারেন। ১৯৪৬ সালে ওকস সীলদের পিছনে থেকে লীগে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে। ১৯৪৭ সালে তারা চতুর্থ স্থান অর্জন করে, প্রথম রাউন্ডে সান ফ্রান্সিসকোকে পরাজিত করে লস অ্যাঞ্জেলেসের কাছে হেরে যায়। ১৯৪৮ সালে স্টেনগেল ওক ৩য় বারের মত পরিচালনা করেন। দলের তরুণ খেলোয়াড়দের মধ্যে ২০ বছর বয়সী বিলি মার্টিন ছিলেন। মার্টিনের ফিল্ডিং, বেসবলের দক্ষতা এবং যখন মাঠে ঝগড়া হতো তখন লড়াই করার ক্ষমতা দেখে স্টেনগেল মুগ্ধ হতেন। ২৬ সেপ্টেম্বর ওকস পিনান্টকে ধরে ফেলে এবং লস অ্যাঞ্জেলেস ও সিয়াটল রাইনিয়ার্সকে পরাজিত করে গভর্নর্স কাপ জয় করে। দ্য স্পোর্টিং নিউজ তাকে মাইনর লীগ ম্যানেজার অব দ্য ইয়ার ঘোষণা করে। | [
{
"question": "১৯৪৪ সালে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে সেই শূন্যস্থান পূরণ করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন তিনি অপ্রাপ্তবয়স্কদের কাছে ফিরে এসেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি ম্যানেজার নাকি খেলোয়াড়?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ম্যানেজার হিসেবে তিনি কেমন ছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তারা কার কাছে হেরেছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "১৯৪৪ সালে তিনি মাইনর লীগ মিলওয়াকি ব্রিউয়ার্স পরিচালনা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "স্টেনজেল সেই শূন্যস্থান পূরণ করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৪৪ সালে তিনি অপ্রাপ্তবয়স্কদের কাছে ফিরে আসেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি একজন ম্যানেজার ছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি আমেরিকান অ্যাসোসিয়েশন পেনেন্টে দলকে নেতৃত্ব দিতে সক্ষম হন, কিন্তু প্লেঅফে তারা হেরে যায়।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তারা লুইভিলের কাছে হেরে গেছে।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 8
}
] | 212,208 |
wikipedia_quac | ২৫ বছর বয়সে ক্লিফট হলিউডে চলে যান। তার প্রথম চলচ্চিত্র ছিল রেড রিভার-এ জন ওয়েনের বিপরীতে, যা ১৯৪৬ সালে চিত্রায়িত হয় এবং ১৯৪৮ সালে মুক্তি পায়। তাঁর দ্বিতীয় চলচ্চিত্র দ্য সার্চ। ক্লিফট চিত্রনাট্যের মান নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন এবং নিজেই তা সম্পাদনা করেন। চলচ্চিত্রটি শ্রেষ্ঠ চিত্রনাট্যের জন্য একাডেমি পুরস্কার লাভ করে। ক্লিফটের প্রকৃতিবাদী অভিনয়ের জন্য পরিচালক ফ্রেড জিনেম্যানকে জিজ্ঞাসা করা হয়, "আপনি কোথায় এমন একজন সৈনিক খুঁজে পেয়েছেন যিনি এত ভাল কাজ করতে পারেন? এই কাজের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ অভিনেতা বিভাগে একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ক্লিফট টাইপকাস্ট এড়ানোর জন্য তার পরবর্তী চলচ্চিত্র, ১৯৪৯-এর দ্য হেয়ার্স-এর জন্য চুক্তিবদ্ধ হন। ক্লিফট চিত্রনাট্য নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন এবং অধিকাংশ অভিনয়শিল্পীর সাথে মানিয়ে নিতে পারেননি। তিনি সহ-তারকা অলিভিয়া ডি হ্যাভিল্যান্ডকে সমালোচনা করে বলেন যে তিনি পরিচালককে তার পুরো অভিনয়টি করতে দিয়েছেন এবং বন্ধুদের বলেন যে তিনি ডি হ্যাভিল্যান্ড এর লাইন পরিবর্তন করতে চান কারণ "তিনি আমাকে যথেষ্ট সাড়া দিচ্ছেন না"। ১৯৪৯ সালে চলচ্চিত্রটি মুক্তির পূর্বে স্টুডিওটি ক্লিফটকে যৌন প্রতীক হিসেবে বাজারজাত করে। ক্লিফটের একটি বড় মহিলা অনুসারী ছিল, এবং অলিভিয়া ডি হ্যাভিল্যান্ড ক্ষুব্ধ ভক্তের চিঠি দ্বারা প্লাবিত হয়েছিল কারণ তার চরিত্রটি চলচ্চিত্রের শেষ দৃশ্যে ক্লিফটের চরিত্রটিকে প্রত্যাখ্যান করেছিল। ক্লিফট তার অভিনয় নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন এবং চলচ্চিত্রের প্রিমিয়ারের সময় তাড়াতাড়ি চলে যান। ক্লিফট দ্য বিগ লিফট ছবিতেও অভিনয় করেন, যা ১৯৪৯ সালে জার্মানিতে ধারণ করা হয়। ১৯৫১ সালে "আ প্লেস ইন দ্য সান" চলচ্চিত্রে ক্লিফটের অভিনয়কে তাঁর অভিনয়ের স্বাক্ষর পদ্ধতি হিসেবে গণ্য করা হয়। তিনি এই চরিত্রে ব্যাপকভাবে কাজ করেন এবং পুনরায় শ্রেষ্ঠ অভিনেতা বিভাগে একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। কারাগারে তার চরিত্রের দৃশ্যের জন্য, ক্লিফট একটি বাস্তব রাষ্ট্রীয় কারাগারে এক রাত অতিবাহিত করেন। তিনি পরিচালক জর্জ স্টিভেন্স এর পরামর্শের সাথে যেতে অস্বীকার করেন যে তিনি তার চরিত্রের বৈদ্যুতিক চেয়ারে হাঁটার সময় "অসাধারণ কিছু" করবেন। এর পরিবর্তে, তিনি স্বাভাবিক, বিষণ্ণ মুখে মৃত্যুর দিকে হেঁটে গিয়েছিলেন। তার প্রধান প্রতিদ্বন্দ্বী (এবং তার স্বদেশী ওমাহা, নেব্রাস্কা) মার্লোন ব্র্যান্ডো ক্লিফটের অভিনয় দেখে এতটাই মুগ্ধ হন যে, তিনি ক্লিফটকে শ্রেষ্ঠ অভিনেতা বিভাগে একাডেমি পুরস্কারে মনোনীত করার জন্য ভোট দেন এবং নিশ্চিত হন যে তিনি বিজয়ী হবেন। সেই বছর, ক্লিফট এ স্ট্রিটকার নেমড ডিজায়ারে ব্রান্ডোকে ভোট দেন। আ প্লেস ইন দ্য সান ছবিটি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয় এবং চার্লি চ্যাপলিন একে "আমেরিকার উপর নির্মিত সেরা চলচ্চিত্র" বলে অভিহিত করেন। এই চলচ্চিত্রটি প্রচার মাধ্যমের মনোযোগ আকর্ষণ করে, কারণ গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে ক্লিফট এবং তার সহ-তারকা এলিজাবেথ টেইলর বাস্তব জীবনে ডেটিং করছেন। তাদের "হলিউডের সবচেয়ে সুন্দর দম্পতি" বলে অভিহিত করা হয়। অনেক সমালোচক ক্লিফট ও টেইলরকে "সর্বকালের সবচেয়ে সুন্দর হলিউড চলচ্চিত্র দম্পতি" বলে অভিহিত করেন। প্রায় দুই বছর বিরতির পর ১৯৫২ সালের গ্রীষ্মে ক্লিফট আরও তিনটি চলচ্চিত্রে কাজ করার প্রতিশ্রুতি দেন: আই কনফেস, আলফ্রেড হিচকক পরিচালিত; ভিত্তোরিও দে সিকার টার্মিনাল স্টেশন; এবং ফ্রেড জিনেমানের ফ্রম হিয়ার টু ইটার্নিটি। ক্লিফট তার প্রকল্পগুলোর ব্যাপারে খুবই খুঁতখুঁতে ছিলেন। টেলরের মতে (প্যাট্রিসিয়া বসওয়ার্থের জীবনী ক্লিফটে উদ্ধৃত করা হয়েছে), "মন্টি আরও বেশি চলচ্চিত্র করলে বিশ্বের সবচেয়ে বড় তারকা হতে পারতেন।" ক্লিফট এডেনের পূর্বাংশে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "ক্লিফট কখন তার চলচ্চিত্র কর্মজীবন শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার পরবর্তী চলচ্চিত্র কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন বিখ্যাত চলচ্চিত্রে কাজ করেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি তার কোন চলচ্চিত্রের জন্য কোন পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "সে আর কোন ফিল্মে ছিল?",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "ক্লিফট ১৯৪৬ সালে তার চলচ্চিত্র কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর পরবর্তী চলচ্চিত্র দ্য সার্চ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তার অভিনীত আরেকটি চলচ্চিত্র হল দ্য হেইয়ার্স।",
"turn_id": 6
}
] | 212,209 |
wikipedia_quac | ১৯৯৩ সালে উইনফ্রে মাইকেল জ্যাকসনের সাথে একটি বিরল প্রাইম-টাইম সাক্ষাৎকারের আয়োজন করেন, যা মার্কিন টেলিভিশনের ইতিহাসে চতুর্থ সর্বাধিক দেখা অনুষ্ঠান এবং সর্বকালের সবচেয়ে বেশি দেখা সাক্ষাৎকার হয়ে ওঠে। ২০০৫ সালের ১ ডিসেম্বর তিনি ডেভিড লেটারম্যানের সাথে ল্যাটে শোতে ব্রডওয়ের নতুন সঙ্গীতনাট্য দ্য কালার পার্পল প্রচারের জন্য উপস্থিত হন। এই পর্বটি "দশকের টেলিভিশন অনুষ্ঠান" হিসেবে প্রশংসিত হয় এবং লেটারম্যানকে ১১ বছরেরও বেশি সময় ধরে তার সবচেয়ে বেশি দর্শক আকর্ষণ করতে সাহায্য করে: ১৩.৪৫ মিলিয়ন দর্শক। যদিও কথিত আছে যে, এই ফাটলের কারণ ছিল একটি গুজব, উইনফ্রে এবং লেটারম্যান উভয়েই এই ধরনের আলোচনায় অসম্মতি জানান। উইনফ্রে বলেছিলেন, "আমি তোমাকে বলতে চাই, এটা সত্যিই শেষ হয়ে গেছে, তুমি যা ভেবেছিলে তা-ই হয়েছে।" ২০০৭ সালের ১০ই সেপ্টেম্বর, লেটারম্যান প্রথমবারের মত দি ওপ্রাহ উইনফ্রে শোতে উপস্থিত হন। ২০০৬ সালে র্যাপার লুডাক্রিস, ৫০ সেন্ট এবং আইস কিউব উইনফ্রের সমালোচনা করেন। জিকিউ ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, লুডাক্রিস বলেন যে উইনফ্রে তাকে তার গানের কথা সম্পর্কে "কঠিন সময়" দিয়েছিলেন এবং ক্র্যাশ চলচ্চিত্রের অভিনয়শিল্পীদের সাথে তার শোতে উপস্থিত থাকার সময় তিনি মন্তব্য সম্পাদনা করেছিলেন। তিনি আরো বলেন যে তিনি প্রাথমিকভাবে বাকি অভিনয়শিল্পীদের সাথে অনুষ্ঠানে আমন্ত্রিত ছিলেন না। উইনফ্রে উত্তর দেন যে তিনি র্যাপ গানের বিরোধিতা করেন যা "নারীদের প্রান্তিক করে তোলে", কিন্তু তিনি কিছু শিল্পীকে উপভোগ করেন, যার মধ্যে কানিয়ে ওয়েস্টও ছিলেন, যিনি তার শোতে উপস্থিত ছিলেন। তিনি বলেন যে তিনি লুডাক্রিসের সাথে তার অবস্থান ব্যাখ্যা করার জন্য মঞ্চের পেছনে কথা বলেছেন এবং তিনি বুঝতে পেরেছেন যে তার সঙ্গীত বিনোদনের জন্য ছিল, কিন্তু তার কিছু শ্রোতা এটিকে আক্ষরিকভাবে গ্রহণ করতে পারে। ২০০৮ সালের সেপ্টেম্বরে, ড্রুজ রিপোর্টের ম্যাট ড্রুজ প্রতিবেদন প্রকাশ করে যে, বারাক ওবামার প্রতি উইনফ্রের সমর্থনের কারণে উইনফ্রে সারাহ পালিনকে তার শোতে নিতে অস্বীকার করেন। উইনফ্রে এই প্রতিবেদন অস্বীকার করেন এবং বলেন যে তার শোতে প্যালিনের উপস্থিতি নিয়ে কোন আলোচনা হয়নি। তিনি বলেন যে ওবামার প্রতি তার সমর্থন প্রকাশ করার পর তিনি সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি তার অনুষ্ঠানকে কোন প্রার্থীর মঞ্চ হিসেবে ব্যবহার করতে দেবেন না। যদিও ওবামা তার শোতে দুইবার উপস্থিত হয়েছিলেন, এই উপস্থিতিগুলো ছিল নিজেকে একজন প্রার্থী হিসেবে ঘোষণা করার আগে। উইনফ্রে এর সাথে যোগ করেন যে, পালিন একজন চমৎকার অতিথি হবেন এবং নির্বাচনের পর তিনি তাকে এই অনুষ্ঠানে দেখতে চান, যা তিনি ২০০৯ সালের ১৮ নভেম্বর করেন। ২০০৯ সালে, উইনফ্রে অভিনেত্রী সুজান সোমার্সকে তার শোতে হরমোন চিকিৎসা নিয়ে আলোচনা করার অনুমতি দেওয়ার জন্য সমালোচিত হন। সমালোচকরা আরও পরামর্শ দিয়েছেন যে উইনফ্রে তারকাদের অতিথি বা রাজনীতিবিদ যাদের তিনি পছন্দ করেন তাদের প্রশ্ন করা যথেষ্ট কঠিন নয়। দ্যা ওয়াশিংটন পোস্টের একজন মিডিয়া কলামিস্ট লিসা ডি মোরাস বলেছিলেন: "আপনি যদি এমন একজন লেখক না হন, যিনি তার বই ক্লাবের জন্য জমা দেওয়া তার কথিত স্মৃতিকথার কিছু অংশ বানিয়ে তাকে বিব্রত করেন, তা হলে তিনি পরবর্তী প্রশ্ন জিজ্ঞেস করেন না।" ১৯৮৫ সালে উইনফ্রে স্টিভেন স্পিলবার্গের দ্য কালার পার্পল ছবিতে সোফিয়া চরিত্রে অভিনয় করেন। এই কাজের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেত্রী বিভাগে একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। অ্যালিস ওয়াকারের উপন্যাস ২০০৫ সালের শেষের দিকে ব্রডওয়ে মিউজিক্যালে পরিণত হয় এবং উইনফ্রে এর প্রযোজক হিসেবে কৃতিত্ব লাভ করেন। ১৯৯৮ সালের অক্টোবরে উইনফ্রে একই নামের টনি মরিসনের পুলিৎজার পুরস্কার বিজয়ী উপন্যাস অবলম্বনে নির্মিত "লাভেড" চলচ্চিত্রে প্রযোজনা ও অভিনয় করেন। সেথে চরিত্রে অভিনয়ের জন্য প্রস্তুতি নিতে, উইনফ্রে দাসত্বের অভিজ্ঞতার ২৪ ঘন্টার একটি সিমুলেশন অভিজ্ঞতা লাভ করেন, যার মধ্যে ছিল বেঁধে রাখা এবং অন্ধ করে দেওয়া এবং জঙ্গলে একা ফেলে রাখা। প্রধান বিজ্ঞাপন, যার মধ্যে তার টক শো'র দুটি পর্ব শুধুমাত্র চলচ্চিত্রের জন্য নিবেদিত ছিল, এবং মাঝারি থেকে ভাল সমালোচনামূলক পর্যালোচনা সত্ত্বেও, ভালবাসা বক্স অফিসে খারাপ ফল করে, প্রায় ৩০ মিলিয়ন ডলার লোকসান হয়। চলচ্চিত্রটি প্রচারের সময়, সহ-তারকা থান্ডি নিউটন উইনফ্রেকে "খুব শক্তিশালী প্রযুক্তিগত অভিনেত্রী এবং এর কারণ তিনি খুব স্মার্ট। সে অনেক কিউট. তার মন ক্ষুরের মত ধারালো। ২০০৫ সালে হার্পো প্রোডাকশন্স জোরা নেল হার্স্টনের ১৯৩৭ সালের উপন্যাস তাদের চোখ ঈশ্বরের দিকে তাকিয়েছিল অবলম্বনে একটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করে। এই টেলিভিশন চলচ্চিত্রটি সুজান-লোরি পার্কসের একটি টেলিভিশন নাটকের উপর ভিত্তি করে নির্মিত এবং এতে প্রধান নারী চরিত্রে অভিনয় করেছেন হ্যাল বেরি। ২০০৮ সালের শেষের দিকে, উইনফ্রের কোম্পানি হার্পো ফিল্মস এইচবিওর জন্য স্ক্রিপ্টকৃত সিরিজ, তথ্যচিত্র এবং চলচ্চিত্র তৈরির জন্য একটি একচেটিয়া আউটপুট চুক্তি স্বাক্ষর করে। ওপ্রা শার্লটের ওয়েব (২০০৬) এ গুসি দ্য গুস এবং বি মুভি (২০০৭) এ জজ বাম্বলটন চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৯ সালে, উইনফ্রে ডিজনির দ্য প্রিন্সেস অ্যান্ড দ্য ফ্রগ এ প্রিন্সেস তিয়ানার মা ইউডোরা চরিত্রের জন্য কণ্ঠ দেন এবং ২০১০ সালে, বিবিসির প্রকৃতি প্রোগ্রাম লাইফ ফর ডিসকভারির মার্কিন সংস্করণের বর্ণনা দেন। ২০১৮ সালে, উইনফ্রে মিসেস. ম্যাডেলিন এল'এঙ্গলের উপন্যাস আ রিঙ্কল ইন টাইম অবলম্বনে নির্মিত চলচ্চিত্র। ওয়াল স্ট্রিট জার্নাল "অপর্যাপ্তকরণ" শব্দটি উদ্ভাবন করে, যার অর্থ চিকিৎসার একটি ফর্ম হিসাবে জনসাধারণের স্বীকারোক্তি। তার ওজন সমস্যা, উচ্ছৃঙ্খল প্রেম জীবন এবং যৌন নির্যাতন এবং তার অতিথিদের সাথে কাঁদতে কাঁদতে, টাইম ম্যাগাজিন উইনফ্রেকে ফিল ডোনাহুর "রিপোর্ট টক" থেকে আলাদা করে "সমর্থনমূলক বক্তৃতা" নামে পরিচিত একটি নতুন মিডিয়া যোগাযোগ তৈরি করার জন্য কৃতিত্ব দেয়: "উইনফ্রে টেলিভিশনের ক্ষমতাকে পাবলিক এবং প্রাইভেটকে মিশ্রিত করতে দেখেছিলেন; যখন এটি অপরিচিত এবং অপরিচিতদের সংযুক্ত করে। পরিবারের একজন সদস্যের মতো, এটা আমাদের সঙ্গে খাওয়াদাওয়া করে এবং একাকী বিকেলে আমাদের সঙ্গে কথা বলে। এই প্যারাডক্স বুঝতে পেরে,... সে লোকেদের যত্ন নেয় কারণ সে যত্ন নেয়। এটা উইনফ্রের প্রতিভা, আর তার উত্তরাধিকার হবে, যেহেতু টক শোতে তিনি যে পরিবর্তনগুলো করেছেন তা আমাদের সংস্কৃতি এবং আমাদের জীবনকে প্রভাবিত করে চলেছে।" পর্যবেক্ষকরা রাজনীতির "অপ্রভাব" যেমন "অপ্রাহ-শৈলী বিতর্ক" এবং বিল ক্লিনটনকে "যে ব্যক্তি রাজনীতিতে অপ্রাহ-শৈলীর মনোবিকার এবং কুয়াশাচ্ছন্ন স্বীকারোক্তি নিয়ে এসেছিলেন" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। নিউজউইক বলেছিল: "প্রত্যেক বার একজন রাজনীতিবিদ যখন তার ঠোঁট বা তারের নোঙ্গরকে টিভিতে 'ইমোট' করতে দেন, তখন তারা সেই স্বীকারোক্তির রীতির প্রতি মাথা নাড়েন, যা ওপ্রা তৈরি করতে সাহায্য করেছিলেন। ১৯৮৮ সালের নভেম্বর মাসে মিস. লক্ষ্য করেন যে, "যে সমাজে চর্বি নিষিদ্ধ, সেখানে তিনি এমন একটি মাধ্যম তৈরি করেছেন যেখানে পাতলা উপাসনা করা হয় এবং সাদা রুটির শরীর এবং ব্যক্তিত্বের একটি স্নিগ্ধ, সাদা রুটির সৌন্দর্য উদযাপন করা হয় [...] কিন্তু উইনফ্রে চর্বিকে যৌন আবেদনময়ী, মার্জিত - প্রায় গর্জিয়াস - তার ড্রপ-ডেড ওয়াড্রোব, সহজ দেহভঙ্গি এবং আনন্দদায়ক যৌন আবেদনময়ীতা দিয়ে তৈরি করেছেন।" | [
{
"question": "অপরিপাক কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সমাজে এর কারণ কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন কারণকে তিনি সমর্থন করেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি দর্শকদের জন্য কী নিয়ে এসেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অপরিপাকের বৈশিষ্ট্য কী?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তিনি কোন বিষয়গুলো তুলে ধরেছিলেন?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "কে এই বিষয়টা দর্শকদের ওপর প্রভাব ফেলেছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "সমালোচকরা তার শৈলী সম্পর্কে কী মনে করেন?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "ওপ্রাহফিলেশন হল চিকিৎসার একটি রূপ হিসাবে জনসাধারণের স্বীকারোক্তি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটা মানুষকে সচেতন করে তোলে কারণ সে চিন্তা করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি র্যাপ গানের বিরোধিতা করেন, যা নারীদের প্রান্তিক করে তোলে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ফিল দোনাহের \"রিপোর্ট বক্তৃতা\" থেকে আলাদা হিসাবে \"সমর্থন বক্তৃতা\" নামে পরিচিত মিডিয়া যোগাযোগের একটি নতুন ফর্ম নিয়ে আসেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ওপ্রাহফিলেশনের একটা বৈশিষ্ট্য হল, তিনি লোকেদের যত্ন নেন কারণ তিনি যত্ন নেন।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তিনি ওজন সমস্যা, উচ্ছৃঙ্খল প্রেম জীবন এবং যৌন নির্যাতনের মত বিষয় নিয়ে কাজ করেছেন।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "দর্শকবৃন্দ.",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "সমালোচকেরা মনে করেন যে তিনি এমন একটি মাধ্যমে এটি করেছেন যা পাতলা উপাসনা করে এবং শরীর ও ব্যক্তিত্বের একটি সাদা রুটির সৌন্দর্য উদযাপন করে।",
"turn_id": 8
}
] | 212,210 |
wikipedia_quac | ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের বার্কলের অধ্যাপকের সহযোগিতায় একটি গবেষণা দলের মাধ্যমে এসএলএ গঠিত হয়। এর উদ্দেশ্য ছিল কৃষ্ণাঙ্গ কারাবন্দীদের অভিভাবকত্ব করা, এবং সময়ের সাথে সাথে এই নৈতিকতা ক্রমশ মৌলবাদী হয়ে ওঠে। অবশেষে, কৃষ্ণাঙ্গ অপরাধীরা আমেরিকার বর্ণবৈষম্যবাদী সমাজের দ্বারা নিপীড়িত হয়ে বীর রাজনৈতিক বন্দি হিসেবে গণ্য হতে শুরু করেছিল। ১৯৭৩ সালের ৫ই মার্চ, ডোনাল্ড ডিফ্রিজ জেল থেকে পালিয়ে যান। র্যাডিকাল পেনাল এক্টিভিস্ট এবং ভবিষ্যৎ এসএলএ সদস্য রাসেল লিটল এবং উইলিয়াম ওল্ফ ডিফ্রিজকে প্যাট্রিসিয়া সোলটিসিকের বাড়িতে নিয়ে যান। এসএলএ'র নেতৃত্বে ছিলেন ডিফ্রিজ, যিনি হুইলার নামে একজন জেলের পরিচিত ছিলেন, যিনি দলের একমাত্র আফ্রিকান আমেরিকান ছিলেন। এই দলটি যখন সক্রিয় হয়ে ওঠে, তখন এই ক্ষুদ্র দলের অধিকাংশ সদস্যই ছিল নারী, যাদের মধ্যে কেউ কেউ, যেমন সোলটিসিক এবং তার রুমমেট ন্যান্সি লিং পেরি, লেসবিয়ান সম্পর্কের মধ্যে রয়েছে বলে বর্ণনা করা হয়। সদস্য ছিলেন উইলিয়াম ও এমিলি হ্যারিস ও অ্যাঞ্জেলা অ্যাটউড। অনেকে ডিফ্রিজকে সরকারের একজন প্ররোচক হিসেবে সন্দেহ করেছিল, কিন্তু তার জাতি এবং কারাগারের সময় তাকে এসএলএতে প্রশ্নাতীত কর্তৃত্ব প্রদান করেছিল। দলের মহিলাদের উপরও তার যৌন আধিপত্য ছিল। তারা বে এরিয়াতে বাড়ি ডাকাতি করে সম্পদ অর্জন করেছে। প্রথম প্রস্তাবিত অপারেশন, রাষ্ট্রীয় ক্ষমাপ্রাপ্তদের প্রধানকে হত্যা, বন্দীদের জন্য সম্ভাব্য প্রতিক্রিয়ার কারণে বাতিল করা হয়েছিল; পরিবর্তে, এসএলএ দ্বারা একজন ফ্যাসিবাদী হিসাবে বিবেচিত কালো শিক্ষক মার্কাস ফস্টার, যিনি স্কুল ক্যাম্পাসে পুলিশ নিয়ে এসেছিলেন, তাকে লক্ষ্যবস্তুতে পরিণত করা হয়েছিল এবং হত্যা করা হয়েছিল। ডিফ্রিজের মতে, তৎকালীন বারোটি শক্তিশালী এসএলএ দলের সামরিক শক্তি ছিল অতিরঞ্জিত এবং তিনি নিজেকে 'ফিল্ড মার্শাল' উপাধিতে ভূষিত করেন। সোল্টিক এসএলএ মতাদর্শগত উপাদানের বেশিরভাগ তৈরি করেছিলেন বলে মনে করা হয়, যা বলে যে সংস্থাটি "বর্ণবাদ, যৌনতাবাদ, এগিজম [সিক], ফ্যাসিবাদ, ব্যক্তিবাদ, প্রতিযোগিতা, দখল এবং পুঁজিবাদ তৈরি বা টিকিয়ে রেখেছে এমন অন্যান্য প্রতিষ্ঠানগুলির বিরোধিতা করেছিল"। | [
{
"question": "এসএলএ কিসের জন্য দাঁড়ায়",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি এসএলএ গঠনের তারিখ দেখায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এসএলএ গ্রুপের নাম কি তালিকাভুক্ত করা আছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কি হয়েছে তারা প্যাট্রিশিয়াসের বাড়িতে ডিফ্রিজ নিয়ে গেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ডিফ্রিজ ধরা পড়েছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "শেষ পর্যন্ত কি অপ্রত্যাশিত কিছু ঘটেছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "বে এরিয়াতে বাড়ি ডাকাতির পর গুরুত্বপূর্ণ আর কি ঘটেছে?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "এসএলএ কি পালিয়েছে?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "এসএলএ কোন বছর একসাথে গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 9
}
] | [
{
"answer": "এসএলএ মানে ব্ল্যাক প্যান্থার।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এসএলএ ডোনাল্ড ডিফ্রিজকে প্যাট্রিসিয়া সোল্টিক এর বাড়িতে নিয়ে যায়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "প্রশ্ন: বে এরিয়াতে বাড়ি লুট করার পর গুরুত্বপূর্ণ আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 9
}
] | 212,211 |
wikipedia_quac | গিটার বাজানো শিখে তিনি ফেয়ারফ্যাক্স হাই স্কুলে একটি ট্যালেন্ট শোতে "রক আইল্যান্ড লাইন" পরিবেশন করেন, যেখানে তিনি একজন ছাত্র ছিলেন। ফেয়ারফ্যাক্সে থাকাকালীন তিনি লু অ্যাডলার, ব্রুস জনস্টন, স্টিভ ডগলাস ও স্যান্ডি নেলসনের মত উচ্চাকাঙ্ক্ষী সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে যোগ দেন। স্যান্ডি নেলসন সর্বশেষ স্পেকটরের প্রথম অ্যালবাম "টু নো হি ইজ টু লাভ হিম"-এ ড্রাম বাজিয়েছিলেন। হাই স্কুলের তিন বন্ধু মার্শাল লিব, স্যান্ডি নেলসন ও আ্যনেট ক্লেইনবার্ডকে নিয়ে স্পেকটর টেডি বিয়ার নামে একটা দল গঠন করেছিলেন। এই সময়ে, রেকর্ড প্রযোজক স্ট্যান রস -- হলিউডের গোল্ড স্টার স্টুডিওর সহ-মালিক -- রেকর্ড প্রযোজনায় স্পেকটারকে পড়াতে শুরু করেন এবং স্পেকটারের প্রযোজনা শৈলীতে একটি বড় প্রভাব বিস্তার করেন। ১৯৫৮ সালে টেডি বিয়ারস স্পেকটার-পেইনড "ডোন্ট ইউ ওয়ারী মাই লিটল পেট" রেকর্ড করে, যা তাদেরকে এরা রেকর্ডসের সাথে চুক্তি করতে সাহায্য করে। পরের সেশনে তারা স্পেকটরের লেখা আরেকটা গান রেকর্ড করে। "টু নো হিম ইজ টু লাভ হিম" ১৯৫৮ সালের ১ ডিসেম্বর বিলবোর্ড হট ১০০ একক তালিকায় প্রথম স্থান অধিকার করে এবং বছরের শেষে ১ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়। এটি নবগঠিত চার্টের সপ্তম একক ছিল। তাদের অভিষেকের সাফল্যের পর, দলটি ইম্পেরিয়াল রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। তাদের পরবর্তী একক, "আই ডোন্ট নিড ইউ আর এনিমোর", ৯১ নম্বরে পৌঁছেছিল। তারা আরও কয়েকটি রেকর্ডিং প্রকাশ করে, যার মধ্যে একটি অ্যালবাম, দ্য টেডি বিয়ারস সিং!, কিন্তু মার্কিন বিক্রয়ের শীর্ষ ১০০ এ পৌঁছাতে ব্যর্থ হয়। ১৯৫৯ সালে দলটি ভেঙ্গে যায়। | [
{
"question": "ফিলের কিশোর বয়স কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সঙ্গীতশিল্পীরা কারা ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি স্থানীয় ভেন্যুতে গান গেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার অন্যান্য কিছু অর্জন কী ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "কিশোর বয়সে তিনি উচ্চাকাঙ্ক্ষী সঙ্গীতজ্ঞদের একটি শিথিল-সংবদ্ধ সমাজে অতিবাহিত করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে ছিলেন লু অ্যাডলার, ব্রুস জনস্টন, স্টিভ ডগলাস এবং স্যান্ডি নেলসন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার অন্যান্য কৃতিত্বের মধ্যে ছিল \"ডোন্ট ইউ ওয়ারী মাই লিটল পেট\" রেকর্ড করা এবং এরা রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়া।",
"turn_id": 4
}
] | 212,213 |
wikipedia_quac | ১৯৯০ এবং ১৯৯৫ সালে মিসৌরি বনাম জেনকিন্স রুলে, ও'কনর সংখ্যাগরিষ্ঠের সাথে ভোট দেন যে জেলা আদালতের কোন ক্ষমতা নেই মিসৌরি রাজ্যকে জাতিগত বৈষম্য মোকাবেলা করার জন্য স্কুলের তহবিল বাড়ানোর জন্য। ১৯৯১ সালে ফ্রিম্যান বনাম পিটস মামলায়, ওকনর একটি বহুপক্ষীয় মতামতে যোগ দেন, একমত হন যে একটি স্কুল জেলা যা পূর্বে জাতিগত পৃথকীকরণের জন্য বিচার বিভাগীয় পর্যালোচনার অধীনে ছিল, এই পর্যালোচনা থেকে মুক্ত হতে পারে, যদিও সমস্ত পৃথকীকরণের লক্ষ্য পূরণ করা হয়নি। আইন অধ্যাপক হারম্যান সোয়ার্জ এই নিয়মগুলোর সমালোচনা করে লিখেছিলেন যে, দুটো ক্ষেত্রেই "পৃথকতার প্রকৃত ও প্রভাব উভয়ই বিদ্যমান ছিল।" ১৯৮৭ সালে ম্যাকক্লেসকি বনাম কেম্প-এ, ওকনর ৫-৪ ভোটে যোগ দেন, যারা একজন আফ্রিকান-আমেরিকান ব্যক্তি ওয়ারেন ম্যাকক্লেসকিকে মৃত্যুদণ্ডের পক্ষে ভোট দেন। ১৯৯৬ সালে শ বনাম হান্ট এবং শ বনাম রেনো, ও'কনর একটি রেনকুইস্ট মতামতে যোগ দেন, ১৯৯৩ সালে তিনি যে মতামতটি লিখেছিলেন তার একটি পূর্ববর্তী উদাহরণ অনুসরণ করে, যেখানে আদালত উত্তর ক্যারোলিনা থেকে বারো জন কৃষ্ণাঙ্গ প্রতিনিধির মধ্যে দুইজন কৃষ্ণাঙ্গ প্রতিনিধি নির্বাচনের জন্য একটি নির্বাচনী জেলা পরিকল্পনা বাতিল করে দেয়, একটি রাজ্য যা পুনর্গঠনের পর থেকে কোনও কৃষ্ণাঙ্গ প্রতিনিধি ছিল না। আইন অধ্যাপক হারম্যান শোয়ার্জ ও'কনরকে "জাতিগত দিক থেকে ইতিবাচক পদক্ষেপের উপর আদালতের আক্রমণ" বলে অভিহিত করেন, যদিও তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ে জাতি-ভিত্তিক ভর্তির সাংবিধানিকতাকে সমর্থন করার জন্য আদালতের সাথে যোগ দেন। ২০০৮ সালের শেষের দিকে ও'কনর বলেন, তিনি বিশ্বাস করেন যে জাতিগত বৈষম্যের কারণে সৃষ্ট বৈষম্য দূর করতে জাতিগত ইতিবাচক পদক্ষেপ অব্যাহত রাখা উচিত। তিনি জোর দিয়ে বলেছেন, এটা কোন সমাধান নয়, বরং একটা ব্যান্ডেজ। আমাদের জাতিগত বৈষম্য দূর করার জন্য সমাজকে আরো অনেক কিছু করতে হবে। ২০০৩ সালে বিচারপতি ও'কনর সুপ্রিম কোর্টের একটি সংখ্যাগরিষ্ঠ মতামত (গ্রাটার বনাম বোলিংগার) প্রকাশ করেন যে জাতিগত ইতিবাচক পদক্ষেপ স্থায়ীভাবে সাংবিধানিক হবে না কিন্তু অতীতের বৈষম্য সংশোধন করার জন্য যথেষ্ট দীর্ঘ হবে - আনুমানিক ২৫ বছর বা ২০২৮ সাল পর্যন্ত। | [
{
"question": "জাতি সম্বন্ধীয় সবচেয়ে বিখ্যাত ঘটনাটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি স্কুলের তহবিল বাড়ানোর কাজে সাহায্য করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে আর কিসের জন্য পরিচিত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন মৃত্যুদণ্ডের মামলায় কাজ করেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কোন রাজনৈতিক দলের সাথে যুক্ত ছিলেন?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "বর্ণবাদের সাথে জড়িত সবচেয়ে বিখ্যাত মামলাটি সম্ভবত সেই ছিল যেখানে তিনি একজন আফ্রিকান আমেরিকান নাগরিক ওয়ারেন ম্যাকক্লেস্কির মৃত্যুদণ্ডের পক্ষে ভোট দিয়েছিলেন, যিনি একজন শ্বেতাঙ্গ পুলিশ অফিসারকে হত্যা করার দায়ে দোষী সাব্যস্ত হয়েছিলেন, পরিসংখ্যানগত প্রমাণ সত্ত্বেও যে কৃষ্ণাঙ্গ বিবাদীরা খুব সম্ভবত এই শাস্তি ভোগ করবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি জাতিগত পৃথকীকরণ, মৃত্যুদণ্ড এবং জাতিগত ইতিবাচক পদক্ষেপের উপর তার মতামতের জন্য পরিচিত।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 212,214 |
wikipedia_quac | ফুকুওকা প্রিফেকচারে জন্মগ্রহণকারী হামাসাকি তার মা ও দিদিমার একমাত্র সন্তান হিসেবে বেড়ে ওঠেন। তার যখন তিন বছর বয়স তখন তার বাবা পরিবার ছেড়ে চলে যান এবং তার সাথে আর কখনো যোগাযোগ করেননি। হামাসাকির মা পরিবারের ভরণ-পোষণ জোগানোর জন্য কাজ করতেন, তাই হামাসাকিকে প্রাথমিকভাবে তার দাদী দেখাশোনা করতেন। তিনি নিজেকে কিশোর বয়সে "টম্বয়" এবং "অদ্ভুত বালক" হিসেবে বর্ণনা করেন, যিনি "একা থাকতে পছন্দ করতেন"। সাত বছর বয়সে, হামাসাকি পরিবারের আয়ের সম্পূরক করার জন্য স্থানীয় প্রতিষ্ঠান, যেমন ব্যাংকের জন্য মডেলিং শুরু করেন। তিনি ১৪ বছর বয়সে তার পরিবার ত্যাগ করেন এবং একটি প্রতিভা সংস্থা এসওএস এর অধীনে মডেল হিসেবে টোকিওতে চলে যান। তার মডেলিং কর্মজীবন বেশি দিন স্থায়ী হয়নি; এসওএস অবশেষে তাকে মডেল হিসেবে খুব ছোট মনে করে এবং তাকে সান মিউজিকে স্থানান্তরিত করে। "আয়ুমি" নামে, হামাসাকি ১৯৯৫ সালে নিপ্পন কলম্বিয়া লেবেলে একটি র্যাপ ইপি, নাথিং ফ্রম নাথিং প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি ওরিকনের চার্টে ব্যর্থ হলে তাকে লেবেল থেকে বাদ দেওয়া হয়। এই ব্যর্থতার পর, হামাসাকি অভিনয় শুরু করেন এবং বি-মুভিতে অভিনয় করেন যেমন লেডিস লেডিস!! সোচো সাইগো নো হাই এবং মিজেইনেন-এর মতো টেলিভিশন নাটকগুলো জনগণের কাছ থেকে খুব একটা সাড়া পায়নি। আগস্ট ১৯৯৫ থেকে মার্চ ১৯৯৬ পর্যন্ত, হামাসাকি নিন্টেন্ডো স্যাটেলাইটভিউয়ের জন্য সপ্তাহে একবার শিগেরু ইজুমিয়ার সাথে সাউন্ডলিঙ্ক "ম্যাগাজিন" হোকাগো নো ওসামা (স্কুলের পরে রাজা) সহ-উপস্থাপিকা ছিলেন। তার কাজের প্রতি অসন্তুষ্ট হয়ে, হামাসাকি অভিনয় ছেড়ে দেন এবং তার মায়ের সাথে চলে যান, যিনি সম্প্রতি টোকিওতে চলে গিয়েছিলেন। হামাসাকি প্রাথমিক পর্যায়ে একজন ভাল ছাত্র ছিলেন, জুনিয়র হাই স্কুলে ভাল গ্রেড অর্জন করেছিলেন। অবশেষে, তিনি পাঠ্যসূচির প্রতি বিশ্বাস হারিয়ে ফেলেছিলেন, এই চিন্তা করে যে, যে-বিষয়গুলো শেখানো হতো, সেগুলো তার জন্য কোনো কাজে আসবে না। পড়াশোনায় মন দিতে অস্বীকার করায় তার গ্রেড আরও খারাপ হয়ে যায়। টোকিওতে থাকার সময়, তিনি আর্টের জন্য একটি উচ্চ বিদ্যালয় হোরিকোশি গাকুয়েনে তার পড়াশোনা চালিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করেন, কিন্তু প্রথম বছরে বাদ পড়েন। হামাসাকি স্কুলে যেত না বা তার কোন চাকরিও ছিল না, তাই তিনি বেশিরভাগ সময় শিবুইয়া বুটিকে কেনাকাটা করতেন এবং এভেক্স-এর মালিকানাধীন ডিস্কো ক্লাব ভেলফারেতে নাচ করতেন। ভেলফারেতে, তিনি তার ভবিষ্যৎ প্রযোজক, ম্যাক্স মাৎসুরার সাথে পরিচিত হন, তার এক বন্ধুর মাধ্যমে। হামাসাকি কারাওকে গান গাওয়ার পর, মাতসুউরা তাকে একটি রেকর্ডিং চুক্তি করার প্রস্তাব দেয়, কিন্তু হামাসাকি এই প্রস্তাবটি প্রত্যাখ্যান করেন। পরের বছর এভেক্স লেবেলে তাকে নিয়োগ দিতে সক্ষম হন। হামাসাকি কণ্ঠ প্রশিক্ষণ শুরু করেন, কিন্তু তার প্রশিক্ষকদের খুব কঠোর এবং ক্লাসগুলো একঘেয়ে বলে মনে হওয়ায় তিনি বেশিরভাগ ক্লাসই বাদ দেন। তিনি যখন মাৎসুউরাকে তা স্বীকার করেন, তখন তিনি তাকে নিউ ইয়র্কে অন্য একটি পদ্ধতিতে তার কণ্ঠ প্রশিক্ষণের জন্য পাঠান। বিদেশে অবস্থানকালে হামাসাকি প্রায়ই মাতসুুরার সাথে যোগাযোগ করতেন এবং তার লেখার শৈলী দ্বারা প্রভাবিত হতেন। জাপানে ফিরে আসার পর, তিনি তাকে তার নিজের গান লেখার পরামর্শ দেন। | [
{
"question": "সে ছোটবেলায় কি করেছিল যা গুরুত্বপূর্ণ?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কেন চলে গেল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রথম দিকের কিছু প্রচেষ্টা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় মডেল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "কেন এটা স্থায়ী হয়নি?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "সে কি কারো সাথে কাজ করেছে?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "সহ-আয়োজক হিসেবে তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "তার মায়ের সঙ্গে থাকার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 9
},
{
"question": "সে কেন চলে গেল?",
"turn_id": 10
},
{
"question": "সে কি নাচ থেকে কোন স্বীকৃতি পেয়েছে?",
"turn_id": 11
}
] | [
{
"answer": "তার শৈশবে, তিনি তার মা এবং দিদিমা দ্বারা একমাত্র সন্তান হিসাবে বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সাত বছর বয়সে হামাসাকি স্থানীয় প্রতিষ্ঠানের জন্য মডেলিং শুরু করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি স্থানীয় প্রতিষ্ঠান, যেমন ব্যাংকের জন্য মডেল তৈরি করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "এটি স্থায়ী হয়নি কারণ তারা তাকে মডেল হিসাবে খুব ছোট মনে করেছিল।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "সহ-উপস্থাপিকা হিসেবে কাজ করার সময়, তিনি হোরিকোশি গাকুয়েনে তার পড়াশোনা চালিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করেন।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "তিনি হোরিকোশি গাকুয়েন নামক একটি উচ্চ বিদ্যালয়ে তার পড়াশোনা চালিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করেন, কিন্তু প্রথম বর্ষেই ঝরে পড়েন।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "তিনি বাদ পড়েন কারণ তিনি একজন গায়ক হতে চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 10
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 11
}
] | 212,215 |
wikipedia_quac | তিনি নাসরতের যিশুকে র্যাঙ্ক-রাগলান রীতি অনুযায়ী একজন আবিষ্কারক ব্যক্তি হিসেবে দেখেন। "দ্য গড হু ওয়াজ নট দেয়ার" তথ্যচিত্রে প্রাইস খ্রিস্ট পৌরাণিক তত্ত্বের একটি সংস্করণকে সমর্থন করেন, যা ইঙ্গিত করে যে প্রাথমিক খ্রিস্টানরা সেই সময়ের ভূমধ্যসাগরীয় মৃত্যু-উত্থানের জনপ্রিয় পৌরাণিক কাহিনী, যেমন ডায়োনিসাসের মডেল গ্রহণ করেছিল। তিনি যুক্তি দেন যে এই তুলনা সেই সময়ে পরিচিত ছিল, যেহেতু প্রাথমিক গির্জার পিতা জাস্টিন মারটার এই সাদৃশ্য স্বীকার করেছিলেন। প্রাইসের মতে, খ্রিস্টধর্ম কেবল সেই সময়কার মরণশীল দেবতাদের গল্প থেকে বিভিন্ন বিষয় গ্রহণ করেছিল এবং সেগুলোর সঙ্গে কিছু বিষয় যুক্ত করেছিল ( ক্রুশবিদ্ধ হওয়া, খালি কবর, স্বৈরাচারীদের দ্বারা নিপীড়িত শিশু ইত্যাদি)। সেই সময়ের জনপ্রিয় গল্পগুলো থেকে খ্রিস্ট সম্বন্ধে বর্ণনা করার জন্য। [কিরিওস ক্রিস্টোস সংস্কৃতি] প্রাচীন ভূমধ্যসাগরীয় বিশ্বে এমন ধর্মগুলো ছিল, যেগুলো একজন ত্রাণকর্তা দেবতার মৃত্যু ও পুনরুত্থানের ওপর কেন্দ্রীভূত ছিল। [...] খ্রিস্টান ধর্ম এবং এই ধর্মগুলোর মধ্যে ব্যাপক ও মৌলিক মিল খুঁজে পাওয়া খুবই কঠিন। কিন্তু কোন না কোনভাবে খ্রীষ্টীয় পণ্ডিতেরা এটিকে দেখতে পাননি, এবং এটি, একজনকে সন্দেহ করতে হবে, মতবাদগত কারণে। [...] কিন্তু আমার কাছে মনে হয় যে রহস্যময় ধর্মীয় ত্রাণকর্তার পুনরুত্থান যে খ্রীষ্টতত্ত্বের পূর্বে ছিল তার নিশ্চিত প্রমাণ হল যে প্রাচীন খ্রীষ্টীয় ক্ষমাপ্রার্থনাকারীরা তা অস্বীকার করেনি! [...] একটি খ্রীষ্টীয় ধর্ম একটি রহস্য অর্চনার অনুকরণে একটি রহস্য অর্চনা, [এবং ম্যাকের খ্রিস্ট অর্চনার বিরুদ্ধে] নামের যোগ্য একটি খ্রীষ্টীয় অর্চনা। আমরা আশা করি বার্টন ম্যাক খ্রীষ্টীয় ধর্ম নিয়ে কথা বলার সময় এটাই বলবে। প্রাইস উল্লেখ করেন যে, ধ্রুপদী প্রাচীনত্বের ইতিহাসবিদরা অতিপ্রাকৃত কাহিনী প্রত্যাখ্যান করে হেরাক্লেসের মতো পৌরাণিক চরিত্রদের কাছে গিয়েছিলেন এবং দৃঢ়ভাবে ধরে নিয়েছিলেন যে "একটি প্রকৃত ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্ব" কিংবদন্তির মূলে শনাক্ত করা যেতে পারে। তিনি এই সাধারণ পদ্ধতিকে ইউহেমেরিজম হিসাবে বর্ণনা করেন এবং যুক্তি দেন যে আজকের বেশিরভাগ ঐতিহাসিক যীশুর গবেষণাও ইউহেমেরিস্ট। প্রাইস যুক্তি দেন যে যীশু অন্যান্য প্রাচীন পৌরাণিক চরিত্রের মত, যে কোন সাধারণ, জাগতিক তথ্য বেঁচে আছে বলে মনে হয় না। তাই, যিশুকেও একজন পৌরাণিক ব্যক্তি হিসেবে বিবেচনা করা উচিত। কিন্তু, মূল্য এই বিষয়ে কিছু অনিশ্চয়তা স্বীকার করে। তিনি তার ২০০০ সালের বই যীশুকে পুনর্নিমাণ করা (ইংরেজি) এর উপসংহারে লেখেন: "সেখানে হয়তো একজন বাস্তব ব্যক্তি ছিলেন কিন্তু নিশ্চিত হওয়ার আর কোনো উপায় নেই।" | [
{
"question": "কেন তিনি একজন নায়ক ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তার এই দৃষ্টিভঙ্গি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি এটা গ্রহণ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি বিবাহিত ছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তার কি কোন পরিবার ছিল?",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এগুলো ছিল তার মতামত কারণ তিনি প্রস্তাব করেছিলেন যে, প্রাথমিক খ্রিস্টানরা সেই সময়ের ভূমধ্যসাগরীয় মরণশীল ত্রাণকর্তা পৌরাণিক কাহিনী থেকে যিশুর মূর্তির জন্য আদর্শ গ্রহণ করেছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
}
] | 212,217 |
wikipedia_quac | ইস্টউড জ্যাজ (বিশেষ করে বেবপ), ব্লুজ, ক্লাসিক রিদম এবং ব্লুজ, ক্লাসিক্যাল এবং কান্ট্রি-এন্ড-ওয়েস্টার্ন সঙ্গীত পছন্দ করে; তার প্রিয় সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে রয়েছে স্যাক্সফোনবাদক চার্লি পার্কার এবং লেস্টার ইয়াং, পিয়ানোবাদক থেলোনিস সন্ন্যাসী, অস্কার পিটারসন, ডেভ ব্রুবেক এবং ফ্যাট ওয়ালার এবং ডেল্টা ব্লুজম্যান রবার্ট জনসন। তিনি একজন পিয়ানোবাদক এবং সুরকার। অল্প বয়স থেকেই জ্যাজ ইস্টউডের জীবনে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে, যদিও তিনি কখনও পেশাদার সঙ্গীতজ্ঞ হিসেবে কাজ করেননি, তিনি তার পুত্র কাইল ইস্টউডের উপর প্রভাব বিস্তার করেন, যিনি একজন সফল জ্যাজ বেসবাদক ও সুরকার। ইস্টউড প্রথম দিকে একজন বুগি-উগি পিয়ানোবাদক হিসেবে বেড়ে ওঠেন এবং উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হওয়ার পর সঙ্গীত তত্ত্বে ডিগ্রি অর্জনের জন্য পড়াশোনা করার ইচ্ছা পোষণ করেন। ১৯৫৯ সালের শেষের দিকে তিনি কাউবয় ফেভারিটস নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। পূর্বউডের নিজস্ব ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডস-বিস্তৃত ইমপ্রিন্ট মালপাসো রেকর্ডস রয়েছে, যা ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সাথে তার চুক্তির অংশ হিসাবে, যা দ্য ব্রিজস অব ম্যাডিসন কাউন্টি থেকে পূর্বউডের চলচ্চিত্রের সব স্কোর প্রকাশ করেছে। ইস্টউড লিন্ডা থম্পসন ও ক্যারল বেয়ার স্যাগারের সাথে যৌথভাবে "হোয়াই শোড আই কেয়ার" রচনা করেন, যা ডায়ানা ক্রেল রেকর্ড করেন। ইস্টউড মাইস্টিক রিভার, মিলিয়ন ডলার বেবি, ফ্ল্যাগস অব আওয়ার ফাদারস, গ্রেস ইজ গোন, চেঞ্জিং, আফটার আফটার, জে. এডগার এবং ইন দ্য লাইন অব ফায়ারের মূল পিয়ানো কম্পোজিশন রচনা করেন। তিনি গান লিখেছেন এবং গান পরিবেশন করেছেন। গ্রেইস ইজ গোন চলচ্চিত্রের সঙ্গীতটি ৬৫তম গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারের জন্য হলিউড ফরেন প্রেস অ্যাসোসিয়েশন কর্তৃক দুটি গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। ইস্টউড শ্রেষ্ঠ মৌলিক সুর বিভাগে এবং ক্যারল বেয়ার স্যাগারের গান "গ্রেস ইজ গোন" শ্রেষ্ঠ মৌলিক গানের জন্য মনোনীত হয়। এটি ১২তম স্যাটেলাইট পুরস্কারে শ্রেষ্ঠ গানের জন্য স্যাটেলাইট পুরস্কার লাভ করে। ১৪তম ক্রিটিকস চয়েস পুরস্কারে শ্রেষ্ঠ সঙ্গীত, ৬৬তম গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারে শ্রেষ্ঠ মৌলিক সুর এবং ৩৫তম স্যাটার্ন পুরস্কারে শ্রেষ্ঠ সঙ্গীত বিভাগে মনোনয়ন লাভ করেন। ২০০৭ সালের ২২ সেপ্টেম্বর, ইস্টউড মন্টেরি জ্যাজ উৎসবে বার্কলি কলেজ অব মিউজিক থেকে সম্মানসূচক ডক্টর অব মিউজিক ডিগ্রি লাভ করেন। পুরস্কার প্রাপ্তির পর তিনি একটি বক্তৃতা দেন এবং বলেন, "আমি এই জীবনকালে এটি একটি মহান সম্মান বলে মনে করব।" | [
{
"question": "ক্লিন্ট ইস্টউড কোন ধরনের সঙ্গীত পছন্দ করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কোন বাদ্যযন্ত্র বাজায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি রেকর্ড লেবেলের অংশ?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার লেবেলে কোন সঙ্গীত প্রকাশ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন চলচ্চিত্রের জন্য সঙ্গীত তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "তিনি কি আর কোন গুরুত্বপূর্ণ পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "ইস্টউড জ্যাজ, ব্লুজ, ক্লাসিক রিদম এবং ব্লুজ, ক্লাসিক্যাল এবং কান্ট্রি-এন্ড-ওয়েস্টার্ন সঙ্গীত পছন্দ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "দ্য ব্রিজ অব ম্যাডিসন কাউন্টি থেকে ইস্টউডের সকল চলচ্চিত্রের স্কোর প্রকাশ করা হয়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 8
}
] | 212,218 |
wikipedia_quac | এস. স্যামিরো, স্যামি রোজেনস্টকের আংশিক অ্যানাগ্রাম, টিজারা তার আত্মপ্রকাশ থেকে এবং ১৯১০ এর দশকের প্রথম দিকে ব্যবহার করেছিলেন। ১৯১৩ সালের প্রথম দিকে তিনি সম্ভবত যে-অবিকৃত লেখাগুলো লিখেছিলেন, সেগুলোতে ত্রিস্তান রুয়ার স্বাক্ষর ছিল এবং ১৯১৫ সালের গ্রীষ্মকালে তিনি ত্রিস্তান নামে তার লেখাগুলোতে স্বাক্ষর করছিলেন। ১৯৬০-এর দশকে, রোসেনস্টকের সহযোগী এবং পরবর্তীতে প্রতিদ্বন্দ্বী ইওন ভিনিয়া দাবি করেন যে তিনি ১৯১৫ সালে তার ছদ্মনামের জারা অংশটি উদ্ভাবনের জন্য দায়ী ছিলেন। ভিনিয়া আরও বলেন যে, তাজারা তার গৃহীত প্রথম নাম হিসেবে ত্রিস্তান রাখতে চেয়েছিলেন, এবং এই পছন্দটি পরে তাকে "বিখ্যাত কৌতুক" ত্রিস্তে আনে তাজারা (ফরাসি ভাষায় "দুঃখী গাধা তাজারা") এর প্রতি আকৃষ্ট করেছিল। এই ঘটনার এই সংস্করণটি অনিশ্চিত, কারণ পাণ্ডুলিপিগুলি দেখায় যে লেখক হয়ত ইতিমধ্যেই সম্পূর্ণ নাম ব্যবহার করেছিলেন, সেইসাথে ত্রিস্তান তারা এবং ত্রৈভাষিক রূপগুলিও। তাজারা, ১৯১৩-১৯১৪ (যদিও একটি সম্ভাবনা রয়েছে যে তিনি তার লেখাগুলি কাগজে স্বাক্ষর করার অনেক পরে স্বাক্ষর করছিলেন)। ১৯৭২ সালে কলাম্বিয়া থেকে প্রাপ্ত তথ্যের উপর ভিত্তি করে শিল্প ইতিহাসবিদ সেরগে ফশেরো, আভান্ট-গার্ড কবি ইলারি ভোরনকার স্ত্রী, বর্ণনা করেন যে তাজারা নিজেই ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তার মনোনীত নাম রোমানীয় ভাষায় একটি কৌতুক, তারা তে ট্রাইস্ট, যার অর্থ "দেশে দুঃখ"; কলম্বিয়া ভোরনকা এই গুজবও উড়িয়ে দিয়েছিলেন যে তাজারা কবি ত্রিস্তানকে শ্রদ্ধা জানাতে ত্রিস্তানকে বেছে নিয়েছিলেন। স্যামি রোজেনস্টক ১৯২৫ সালে রোমানিয়ার স্বরাষ্ট্র মন্ত্রণালয়ের কাছে একটি অনুরোধ করার পর আইনগতভাবে তার নতুন নাম গ্রহণ করেন। তার নামের ফরাসি উচ্চারণ রোমানিয়ায় সাধারণ হয়ে উঠেছে, যেখানে এটি তার স্বাভাবিক পাঠের পরিবর্তে তারা ("দেশ", রোমানীয় উচ্চারণ: ['তারা]) হিসাবে প্রতিস্থাপিত হয়েছে। জারা পশ্চিম মলদোভিয়ার ঐতিহাসিক অঞ্চল বাকাউ কাউন্টির মোনেস্টিতে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা ফিলিপ এবং দাদা এলি বন ব্যবসায় উদ্যোক্তা ছিলেন। জারার মা এমিলিয়া রোজেনস্টক, যিনি জিবালিস নামে পরিচিত ছিলেন। রোমানীয় রাজ্যের বৈষম্যমূলক আইনের কারণে, রোসেনস্টককে মুক্ত করা হয়নি, এবং এইভাবে ১৯১৮ সালের পরে তাজারা দেশের পূর্ণ নাগরিক ছিল না। এগারো বছর বয়সে তিনি বুখারেস্টে চলে যান এবং স্কীমিটজ-টাইরিন বোর্ডিং স্কুলে ভর্তি হন। এটি বিশ্বাস করা হয় যে তরুণ তাজারা একটি রাষ্ট্র পরিচালিত উচ্চ বিদ্যালয়ে তার মাধ্যমিক শিক্ষা সম্পন্ন করেন, যা সেন্ট সাভা ন্যাশনাল কলেজ বা স্ফ্যান্টুল গেরঘে উচ্চ বিদ্যালয় হিসাবে চিহ্নিত করা হয়। ১৯১২ সালের অক্টোবর মাসে, যখন জারার বয়স ১৬ বছর, তখন তিনি তার বন্ধু ভিনিয়া ও মার্সেল জানকোর সাথে সিম্বলুল সম্পাদনায় যোগ দেন। সুনামের বিষয় যে, ইয়ানকো ও ভিনিয়া সেই অর্থ জুগিয়েছিল। ভিনিয়ার মতো, জারাও তাদের যুবক সহকর্মী জ্যাক জি. কসটিনের ঘনিষ্ঠ ছিলেন, যিনি পরে তার স্বঘোষিত প্রচারক ও প্রশংসাকারী হয়েছিলেন। তাদের অল্প বয়স সত্ত্বেও, তিনজন সম্পাদক প্রতিষ্ঠিত সিম্বলিস্ট লেখকদের কাছ থেকে সহযোগিতা পেতে সক্ষম হন, যারা রোমানিয়ার নিজস্ব সিম্বলিস্ট আন্দোলনে সক্রিয় ছিলেন। তাদের ঘনিষ্ঠ বন্ধু এবং পরামর্শদাতা আদ্রিয়ান ম্যানিউ (যিনি ভিনিয়ার শিক্ষক ছিলেন) এর পাশাপাশি, তারা এন. ডেভিডেস্কু, আলফ্রেড হেফটার-হিডালগো, এমিল ইসাক, ক্লদিয়া মিলিয়ান, ইওন মিনিলেস্কু, আই এম রাস্কু, ইউগেনিউ স্পেরান্তিয়া, আল। টি. স্টামাটিয়াদ, ইউগেনিউ স্টেফানেস্কু-এস্ট, কনস্টানটিন টি. স্টোকা, সেই সাথে সাংবাদিক এবং আইনজীবী পোল্ডি চ্যাপিয়ার। পত্রিকার উদ্বোধনী সংখ্যায় রোমানীয় প্রতীকবাদের অন্যতম প্রধান ব্যক্তিত্ব আলেকজান্দ্রু মাচেদনস্কির একটি কবিতাও ছাপা হয়েছিল। সিম্বোলুল এছাড়াও ম্যানু, মিলিয়ান এবং ইয়োসিফ ইসারের আঁকা চিত্র তুলে ধরে। যদিও ১৯১২ সালের ডিসেম্বর মাসে পত্রিকাটির মুদ্রণ বন্ধ হয়ে যায়, তবুও এটি সেই সময়ের রোমানীয় সাহিত্য গঠনে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। সাহিত্যিক ইতিহাসবিদ পল কার্নাট সিম্বোলুলকে রোমানিয়ার আধুনিকতাবাদের একটি প্রধান মঞ্চ হিসেবে দেখেন এবং সিম্বোলুলকে প্রথম পরিবর্তন হিসেবে কৃতিত্ব দেন। এছাড়াও কার্নাটের মতে, সামিরো, ভিনিয়া এবং জাঙ্কোর মধ্যে সহযোগিতা সাহিত্যের একটি প্রাথমিক উদাহরণ হয়ে ওঠে "শিল্পের মধ্যে একটি ইন্টারফেস" হয়ে ওঠে, যা ইসের এবং লেখক যেমন ইওন মিনিলেস্কু এবং তুদর আরঘেজি এর সমসাময়িক সহযোগিতার জন্য ছিল। যদিও ম্যানু গ্রুপ থেকে আলাদা হয়ে যান এবং শৈলীর পরিবর্তন চান যা তাকে ঐতিহ্যগত মতবাদের কাছাকাছি নিয়ে আসে, তাজারা, জানকো এবং ভিনিয়া তাদের সহযোগিতা অব্যাহত রাখেন। ১৯১৩ থেকে ১৯১৫ সালের মধ্যে, তারা ঘন ঘন একসঙ্গে ছুটি কাটাত, হয় কৃষ্ণ সাগর উপকূলে অথবা ভাসলুই কাউন্টির গার্সেনিতে রোজেনস্টক পরিবারের সম্পত্তিতে; এই সময়ে, ভিনিয়া এবং স্যামেরো একই থিম নিয়ে কবিতা লিখত এবং একে অপরকে পরোক্ষভাবে উল্লেখ করত। ১৯১৪ থেকে ১৯১৬ সালের মধ্যে তাজারার কর্মজীবন পরিবর্তিত হয়, এমন এক সময়ে যখন রোমীয় রাজ্য প্রথম বিশ্বযুদ্ধ থেকে দূরে ছিল। ১৯১৫ সালের শরতে চেমারিয়া পত্রিকার প্রতিষ্ঠাতা ও সম্পাদক হিসেবে ভিনিয়া তার বন্ধুর দুটি কবিতা প্রকাশ করেন। সেই সময় তরুণ কবি এবং তার অনেক বন্ধু যুদ্ধবিরোধী ও জাতীয়তাবাদী ধারার অনুসারী ছিলেন। চেমারিয়া, যা এই বিষয়ের জন্য একটি প্ল্যাটফর্ম ছিল এবং আবার চ্যাপিয়ার থেকে সহযোগিতা আকর্ষণ করেছিল, সম্ভবত তাজারা এবং ভিনিয়া দ্বারা অর্থায়ন করা হয়েছিল। রোমানীয় আভান্ট-গার্ড লেখক ক্লড সেরনেটের মতানুসারে, পত্রিকাটি "সেই সময়ের আগে রোমানিয়ায় প্রকাশিত সমস্ত পত্রিকা থেকে সম্পূর্ণ আলাদা ছিল।" এই সময়ে, তাজারার কাজ হেফটার-হিডালগোর ভার্সুরি সি প্রোজাতে বিক্ষিপ্তভাবে প্রকাশিত হয়েছিল এবং ১৯১৫ সালের জুন মাসে কনস্ট্যান্টিন রাদুলেসকু-মোত্রের নুয়া রেভিস্তা রোমানা সামেরোর পরিচিত কবিতা ভেরিসোরা, ফাতা দে পেনশন ("ছোট কাজিন, বোর্ডিং স্কুল মেয়ে") প্রকাশ করে। তাজারা ১৯১৪ সালে বুখারেস্ট বিশ্ববিদ্যালয়ে গণিত ও দর্শন বিষয়ে অধ্যয়ন করেন, কিন্তু স্নাতক হন নি। ১৯১৫ সালের শরতে তিনি রোমানিয়া ছেড়ে সুইজারল্যান্ডের জুরিখে চলে যান। ইয়ানকো তার ভাই জুলসের সঙ্গে কয়েক মাস আগে সেখানে স্থায়ীভাবে বসবাস করতে শুরু করেছিলেন এবং পরে তার আরেক ভাই জর্জও তার সঙ্গে যোগ দিয়েছিলেন। তাজারা, যিনি স্থানীয় বিশ্ববিদ্যালয়ে দর্শন অনুষদের জন্য আবেদন করেছিলেন, মার্সেল জানকো, যিনি আলটিংগার গেস্ট হাউজে টেকনিশে হচস্খলের একজন ছাত্র ছিলেন, তার সাথে বসবাস করতেন। ইয়ানকো ভাইদের মতো তার রোমানিয়া থেকে চলে যাওয়াও হয়তো শান্তিবাদী রাজনৈতিক বিবৃতির অংশ ছিল। সুইজারল্যান্ডে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করার পর তরুণ কবি রোমানীয় ভাষাকে তার অভিব্যক্তির ভাষা হিসেবে প্রায় বাতিল করে দেন। আগে তিনি যে কবিতাগুলো লিখেছিলেন, যেগুলো তাঁর ও তাঁর বন্ধুর মধ্যে কাব্যিক কথোপকথনের ফল, সেগুলো ভিনিয়ার তত্ত্বাবধানে ছিল। এগুলির অধিকাংশই প্রথম প্রকাশিত হয় যুদ্ধকালীন সময়ে। জুরিখেই রোমানীয় দলটি জার্মান নৈরাজ্যবাদী কবি ও পিয়ানোবাদক হুগো বল এবং তার তরুণী স্ত্রী এমি হেনিংসের সঙ্গে সাক্ষাৎ করে। ১৯১৬ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে বল ক্যাবারে ভলতেয়ার এর মালিক জ্যান এফ্রিয়ামের কাছ থেকে ভাড়া নেন। হুগো বল এই সময়টি লিপিবদ্ধ করেছিলেন, উল্লেখ করে যে, হান্স আর্প, আর্থার সেগাল, অটো ভ্যান রিস, ম্যাক্স ওপেনহেইমার এবং মার্সেল স্লোডকির মতো তাজারা এবং মার্সেল জানকো "সততই ক্যাবারে অংশ নিতে রাজি হয়েছিলেন।" বল-এর মতে, বিভিন্ন জাতীয় লোকগীতির অনুকরণে বা অনুপ্রেরণা নিয়ে গান পরিবেশনের মধ্যে "হের ত্রিস্তান তাজারা রুমানীয় কবিতা আবৃত্তি করেছেন।" মার্চের শেষের দিকে, বল বর্ণনা করেন, জার্মান লেখক এবং ড্রামার রিচার্ড হুয়েলসেনবেক এই দলে যোগ দেন। তিনি শীঘ্রই তাজারার "সাম্প্রতিক কবিতা" পরিবেশনায় জড়িত হন, যা "জুরিচ এবং বিশ্বের প্রথম" ছিল। | [
{
"question": "চেমারিয়া কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ত্রিস্তান কি এতে অংশ নিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন এটা স্বল্পমেয়াদী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯১৫ সালে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "চেমারিয়া একটি স্বল্পস্থায়ী পত্রিকা ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯১৫ সালে সামেরো রোজেনস্টক রোমানীয় পত্রিকা চেমারিয়াতে ভিরিসোরা, ফাতা দে পেনশন (\"ছোট কাজিন, বোর্ডিং স্কুল মেয়ে\") নামে একটি কবিতা প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 212,219 |
wikipedia_quac | ৮ জানুয়ারি ২০১২ তারিখে ল্যাপিড রাজনীতিতে প্রবেশের জন্য সাংবাদিকতা ছেড়ে দেওয়ার ঘোষণা দেন। ২০১২ সালের ৩০ এপ্রিল ল্যাপিড আনুষ্ঠানিকভাবে তার দল, "ইয়েশ আতিদ" (ইব্রীয়: ইয়েশ 'টাইড, লাইট। "দেয়ার'স আ ফিউচার")। এই পদক্ষেপের উদ্দেশ্য ছিল ২০১২ সালের শরৎকালের শুরুতে অনুষ্ঠিতব্য নির্বাচনের জন্য ইসরাইলের সাধারণ প্রত্যাশার সাথে সঙ্গতিপূর্ণ করা। ইয়েশ আতিদ-এর নিবন্ধনের কয়েকদিন পর, এক বিস্ময়কর পদক্ষেপে, ইজরায়েলের প্রধানমন্ত্রী বেঞ্জামিন নেতানিয়াহু একটি জাতীয় ঐক্য সরকার গঠন করে। তখন মনে করা হয়েছিল যে ল্যাপিডের দলকে জাতীয় নির্বাচনে অংশ নিতে ২০১৩ সালের শেষ পর্যন্ত অপেক্ষা করতে হবে। কিন্তু ২০১২ সালের অক্টোবরে, অতি-অর্থোডক্সদের জন্য সামরিক খসড়া থেকে অব্যাহতির একটি সুপ্রিম কোর্টের সিদ্ধান্ত বাস্তবায়নের জন্য নেতানিয়াহুর জোট থেকে কাদিমার প্রস্থানের পর, নেতানিয়াহু ঘোষণা করেন যে নির্বাচন ২০১৩ সালের জানুয়ারির শেষের দিকে অনুষ্ঠিত হবে, যা ইয়েশ আতিদকে তার গঠনের পর প্রথম নির্বাচনের সুযোগ দেবে। ২০১২ সালের নভেম্বরে, ইয়েহ আতিদ ১২০ আসনের নেসেটে গড়ে ১১.৬% বা ১৩-১৪ টি আসন পেয়েছিলেন। জানুয়ারীর নির্বাচনের চূড়ান্ত ফলাফল দেখায় যে দলটি অপ্রত্যাশিতভাবে ১৯ টি আসন জিতেছে, ইয়েশ আতিদ ১৯ তম নেসেটে দ্বিতীয় বৃহত্তম দল। ২০১৩ সালের ১৫ মার্চ লাপিদকে ইসরায়েলের অর্থমন্ত্রী হিসেবে নিয়োগ দেওয়া হয়। মাত্র নয় মাস পরে, একটি জরিপ প্রকাশ করা হয় যেখানে দেখা যায় যে জনপ্রিয়তা হ্রাসের একটি ক্রমাগত প্রবণতা দেখা যাচ্ছে যার মধ্যে ৭৫% লোক দাবি করে যে তার পারফরম্যান্সে হতাশ এবং তার দল বছরের শুরুতে নির্বাচিত ১৯ জন সদস্যের বিপরীতে মাত্র ১০ টি আসন অর্জন করবে। ২০১৪ সালের ২ ডিসেম্বর প্রধানমন্ত্রী বেঞ্জামিন নেতানিয়াহু লাপিদকে অর্থমন্ত্রীর পদ থেকে বরখাস্ত করেন। | [
{
"question": "কখন তিনি রাজনীতিতে প্রবেশ করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রাজনীতিতে তিনি কী করতে চেয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রাজনীতির জন্য সাংবাদিকতা ছেড়ে দেওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার মঞ্চটা কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার সবচেয়ে বড় সাফল্য কী ছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এই ভূমিকায় তিনি কী অর্জন করেছিলেন?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "অর্থমন্ত্রীর ভূমিকায় তিনি কতদিন ছিলেন?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "২০১২ সালে তিনি রাজনীতিতে প্রবেশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি রাজনীতিতে প্রবেশ করতে চেয়েছিলেন। )",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "রাজনীতির জন্য সাংবাদিকতা ছেড়ে দেওয়ার পর তিনি ইয়েশ আতিদ নামে একটি রাজনৈতিক দল গঠন করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার সবচেয়ে বড় সাফল্য ছিল ইস্রায়েলের অর্থমন্ত্রী হওয়া।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তাকে ইস্রায়েলের অর্থমন্ত্রী বলা হয়েছিল।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "তিনি মাত্র ৯ মাস ছিলেন।",
"turn_id": 7
}
] | 212,221 |
wikipedia_quac | অক্সিটান শব্দ ট্রোবাডোর এবং ট্রোবায়েরকে ক্রিয়া ট্রোবার (উদ্ভাবন, উদ্ভাবন) এর তুলনায় তুলনামূলকভাবে বিরল, যা সাধারণত কবিতা লেখার ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা হত। এটি ইঙ্গিত করে যে, একটি কবিতা একজন লেখক (ট্রবাডোর) থেকে উদ্ভূত এবং এটি শুধুমাত্র একজন কর্তৃক গাওয়া বা বাজানো হয় না। এই শব্দটি প্রধানত কবিতার ক্ষেত্রে ব্যবহার করা হয় এবং অধিক সতর্কভাবে রচিত কাব্যে, যেমন: বিদ্বৎসমাজে সাধারণত সঙ্গীত বা গানের ক্ষেত্রে ব্যবহার করা হয় না, যদিও ট্রায়াউবাডোরের কবিতা ততটা সতর্ক নয়। তবে বারো শতকের মাঝামাঝি কোনো এক সময় মূল শ্লোকের আবিষ্কর্তা এবং অন্যান্য রচয়িতার মধ্যে সুস্পষ্ট পার্থক্য সৃষ্টি হয়েছিল। এই শেষোক্তদের বলা হত জগলার, ল্যাটিন ইকুয়েলেটর থেকে, যা ফরাসি জগলার, ক্যাস্টিলিয়ান জুগলার এবং ইংরেজ জুগলার এর উত্থান ঘটায়, যা আরও নির্দিষ্ট ধরনের অভিনয়কারীকে নির্দেশ করে। মধ্যযুগের জঙ্গলার/জোগলার সত্যিই একজন মিনিস্ট্রাল। ট্রায়াডৌর কবিতার উচ্চতায়, ট্রায়াডৌরদের প্রায়ই জঙ্গলবাসীদের আক্রমণ করতে দেখা যায় এবং থিমের চারপাশে কমপক্ষে দুটি ছোট ধরন উত্থাপিত হয়: এনসেনহামেন জিগলারেস্ক এবং সিরভেন্টেস জিগলারেস্ক। যাইহোক, এই পদগুলি বিতর্ক করা হয়, যেহেতু বিশেষণ জগলারেস্ক "জঙ্গলদের পদ্ধতিতে" ইঙ্গিত করে বলে মনে হয়। অবশ্য বলা হয় যে, এই ধরনের কিছু কিছু শব্দ সাধারণ এবং নির্দিষ্টভাবে জঙ্গলবাসীদের প্রতি মৌখিক আক্রমণ, যাদের নাম ধরে ডাকা হয়। এটা স্পষ্ট, উদাহরণস্বরূপ বার্টরান ডি বর্নের কবিতা থেকে, যে জঙ্গলাররা এমন শিল্পী ছিল যারা সাধারণত রচনা করত না। তারা প্রায়ই ট্রাউবাদুরের গান পরিবেশন করত: গান গাওয়া, বাদ্যযন্ত্র বাজানো, নাচ এবং এমনকি অ্যাক্রোবেটিকস করা। ১৩শ শতাব্দীর শেষের দিকে গুইরাউত রিকুইয়ার তাঁর সমসাময়িকদের অশুদ্ধতার জন্য দুঃখ প্রকাশ করেন এবং সাহিত্য ও সকল প্রকার শিক্ষার বিশিষ্ট পৃষ্ঠপোষক ক্যাস্টিলের দশম আলফোনসোকে ট্রবাডোর ও জগলারের সঠিক উল্লেখের জন্য একটি চিঠি লেখেন। রিকুয়েরের মতে, প্রতিটি পেশাই তার নিজস্ব নাম পাওয়ার যোগ্য ছিল এবং জোগলারের শিথিল ব্যবহার নিশ্চিত করেছিল যে, এটি অসংখ্য কার্যকলাপের অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার মধ্যে কিছু, নিঃসন্দেহে, রিকুয়ের যুক্ত হতে চাননি। শেষ পর্যন্ত রিকুয়েয়ার যুক্তি দেখান-এবং আলফনসো এক্স সম্ভবত একমত, যদিও তার "প্রতিক্রিয়া" রিকুয়েয়ার দ্বারা লিখিত হয়েছিল-যে একজন জগলার ছিলেন একজন দরবারি বিনোদনকারী (জনপ্রিয় বা নিম্ন শ্রেণীর একজন ব্যক্তির বিপরীতে) এবং একজন ট্রাউবাদুর ছিলেন একজন কবি ও সুরকার। পার্থক্য সত্ত্বেও, অনেক ট্রোবাডুর রচনা শুরু করার আগে বা পাশাপাশি জঙ্গলার নামেও পরিচিত ছিল। আইমারিক ডি বেলেনই, আইমারিক ডি সার্লট, অ্যালবার্টেট ক্যাইলা, আর্নট ডি মারেউইল, এলিয়াস ডি বারজোলস, এলিয়াস ফনসালদা, ফাল্কুয়েট ডি রোমানস, গুইলেম মাগ্রেট, গুইরাট ডি কালানসো, নিকোলেটো দা টরিনো, পাইরে রেইমন ডি তোলোসা, পাইরে রজিয়ের, পাইরে দে ভালেইরা, পাইরোল, পিস্তলেটা, পেডিগন, সালহ ডি এসকো | [
{
"question": "জোকাররা কারা?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে সেগুলো ব্যবহার করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আপনি কি আরও বলতে পারেন যে, প্রতারকরা কোন ভূমিকা পালন করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের কি বেতন দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "ট্রলিবাসরা কোন ভূমিকা পালন করেছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তারা কী রচনা করতে জানত?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "কোন বিখ্যাত ট্রবাডর আছে?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "জোকাররা ছিল এমন শিল্পী যারা সাধারণত গান রচনা করত না।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "জংলিরা ট্রাউবাদুরের গান পরিবেশনে ভূমিকা পালন করত, যার মধ্যে গান গাওয়া, বাদ্যযন্ত্র বাজানো, নাচ এবং অ্যাক্রোবেটিকস অন্তর্ভুক্ত ছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "ট্রোবাডরদের ভূমিকা ছিল কবি ও সুরকার হওয়া।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "তারা কবিতা লিখতে জানে।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "আইমারিক ডি বেলেনই, আইমারিক ডি সারলেট, অ্যালবার্টে ক্যাইলা, আর্নট ডি মারেউইল, ইলিয়াস ডি বারজলস, পিয়ের রেইমন ডি তোলোসা, পিয়ের রজার, পিয়েরল",
"turn_id": 8
}
] | 212,222 |
wikipedia_quac | ডগহাউজের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর, ব্যান্ডটি শেলাকের প্রযোজক বব ওয়েস্টনের সাথে তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্য অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য শিকাগোতে চলে যায়। অ্যালবামটি মাত্র দুই দিনের মধ্যে রেকর্ড করা হয়েছিল, রায়ান পোপ স্কুল থেকে বের হয়ে যাওয়ার পর শুক্রবার ব্যান্ডটি চলে যায় এবং রবিবার সকালে শেষ করে। অ্যালবামটি রেকর্ড করার দুই মাস পর, ব্যান্ডটি ব্রেইড এবং এথেল মেজারের সাথে তাদের প্রথম জাতীয় সফর শুরু করে। এই সফরেই ব্যান্ডটির সাথে জেমস ডিউইসের পরিচয় হয়। শো এর পর, দুই ব্যান্ডের সদস্যরা ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠে, অবশেষে তারা এড রোজ দ্বারা উত্পাদিত "দ্য গেট আপ কিডস / কোলসেস" নামে একটি ৭-ইঞ্চি বিভক্ত অ্যালবাম রেকর্ড করে। এই বিভাজনের জন্য, প্রতিটি ব্যান্ড তাদের নিজস্ব শৈলীতে একে অপরের গান কভার করেছিল। কোলসেস "সেকেন্ড প্লেস" এর একটি পোস্ট-হার্ডকোর কভার করেছিলেন এবং দ্য গেট আপ কিডস "হারভেস্ট অব ম্যাচুরিটি" এর একটি পাওয়ার-পপ পরিবেশনা রেকর্ড করেছিল। কয়েক মাস পর, ব্যান্ডটি তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের রেকর্ড ফোর মিনিট মাইল প্রকাশ করে, যা সমালোচক, ভক্ত এবং লেবেলের কাছ থেকে প্রচুর মনোযোগ আকর্ষণ করে। ১৯৯৮ সালে ইউরোপ সফরের সময় ব্যান্ডটিকে ব্রাইডের সাথে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয় এবং ব্যান্ডটি দ্রুত বিদেশে একটি ফ্যানবেস তৈরি করে। যখন ব্যান্ডটি দ্রুত জাতীয় এবং আন্তর্জাতিক মনোযোগ লাভ করছিল, তখন তারা ব্যান্ডটির ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয়তা বজায় রাখার জন্য ডগহাউস রেকর্ডসের ক্ষমতা নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিল। ডগহাউস রেকর্ডস ত্যাগ করার জন্য গেট আপ কিডসের ঘোষণা সাব পপ, জেফেন এবং মোজো রেকর্ডস সহ বিশিষ্ট রেকর্ড লেবেল থেকে আগ্রহ নিয়ে আসে। ব্যান্ডটি মোজোতে স্বাক্ষর করার সিদ্ধান্ত নেয়, কিন্তু চুক্তি স্বাক্ষরের আগে তারা দ্বিতীয় চিন্তা করতে শুরু করে। ব্যান্ডটির আয়ের একটি বড় উৎস বাণিজ্যিক অধিকারের উপর লেবেলের জোরের প্রধান বিষয় ছিল। উপরন্তু, ব্যান্ডটি তাদের পরবর্তী রেকর্ডের জন্য ফোর মিনিট মাইল থেকে "ডোন্ট হেট মি" গানটি পুনরায় রেকর্ড করার অনুরোধ করায় লেবেলটি তাদের অপমান করে, তারা মনে করে যে এটি "[তারা] লিখতে পারে সেরা"। মোজোর সাথে চুক্তির আগে, ব্যান্ডটি লস এঞ্জেলেস ভিত্তিক ভ্যাগ্রান্ট রেকর্ডসের প্রতিষ্ঠাতা রিচ এগানের সাথে দেখা করে। তিনি ব্যান্ডটিকে ভ্যাগ্রান্টের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার জন্য রাজি করান এবং তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য ৫০,০০০ মার্কিন ডলার প্রদান করেন। ১৯৯৮ সালে জেমস ডিউইস রেগি এবং দ্য ফুল এফেক্ট ছদ্মনামে তার প্রথম একক অ্যালবাম রেকর্ড করেন। যখন ডিউইস নিজেই গানগুলি লিখেছিলেন, তিনি ম্যাট প্রিয়র এবং রব পোপকে কিছু বাদ্যযন্ত্র রেকর্ড করতে সাহায্য করার জন্য অনুরোধ করেছিলেন। এর ফলে সৃষ্ট অ্যালবাম, গ্রেটেস্ট হিটস ১৯৮৪-১৯৮৭, এর শব্দের জন্য সিন্থেসাইজার কীবোর্ড ব্যবহারের উপর ব্যাপকভাবে নির্ভর করে। রেগি এবং ফুল এফেক্ট অ্যালবামে তাদের একসাথে কাজ পিয়েরকে ডেউইসকে রেড লেটার ডেতে দ্য গেট আপ কিডস এর সাথে সহযোগিতা করার জন্য আমন্ত্রণ জানায়, যেটি এড রোজ দ্বারা প্রযোজিত একটি পাঁচ-ট্র্যাক ইপি, যা ডগহাউসের সাথে তাদের দুই রেকর্ড চুক্তি পূরণ করে। ইপি'র পরিষ্কার, অধিক ফোকাস শব্দ, কীবোর্ড অন্তর্ভুক্ত করার মাধ্যমে পরীক্ষা করার সুযোগ করে দেয় এবং ফোর মিনিট মাইলের কাঁচা শব্দ এবং আরও গতিশীল, তাদের পরবর্তী স্টুডিও অ্যালবামের শৈলীর মধ্যে একটি সনিক সেতু হিসাবে কাজ করে। রেড লেটার ডে মুক্তি পাওয়ার পর, ডেউইস পূর্ণ-সময়ের সদস্য হন যখন ব্যান্ডটি প্রযোজক অ্যালেক্স ব্রাহলের সাথে লস অ্যাঞ্জেলেসে তাদের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করতে শুরু করে। অ্যালবামটি প্রযোজনার পূর্বে, ভ্যাগ্রান্ট রেকর্ডসের সহ-মালিক জন কোহেন তার পিতামাতার কাছ থেকে অর্থ ধার করেন, যারা অ্যালবাম প্রযোজনার জন্য তাদের বাড়ি বন্ধক রেখেছিলেন। ১৯৯৯ সালের ২১ সেপ্টেম্বর ব্যান্ডটি "সামথিং টু রাইট হোম অ্যাবাউট" ভ্যাগ্রান্ট রেকর্ডসে প্রকাশ করে। লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে আসার পর ব্যান্ডটির রেকর্ড লেবেলের দ্বন্দ্ব এবং তাদের পরিবার ও বন্ধুবান্ধবের মধ্যে দূরত্বের কথা এই অ্যালবামের গানে প্রতিফলিত হয়েছে। সামথিং টু রাইট হোম অ্যাবাউট ব্যান্ডটির একমাত্র 'সত্য' ইমো অ্যালবাম হিসাবে একক করা হয়েছে, যেহেতু অ্যালবামের নান্দনিকতা এই ঘরানার সমসাময়িক সংজ্ঞার সাথে আরও মানানসই। এছাড়াও, অ্যালবামটি একক-হাতে সংগ্রামরত ভবঘুরে লেবেলকে দেশের শীর্ষ ইন্ডি লেবেলে পরিণত করে, মুক্তির পর ১,৪০,০০০ কপি বিক্রি করে। এই অ্যালবামটি কেবল ইমো'র জন্য দ্যা গেট আপ কিডস নামক পোস্টার তৈরি করেনি, একই সাথে এটি এই ধারাকে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা স্থানীয় দৃশ্যের চেয়ে বৃহত্তর এক গণ সচেতনতার সৃষ্টি করেছে, যা আগে এটিকে গ্রহণ করেছিল। অ্যালবামটি ভ্যাগ্রান্ট রেকর্ডসকে আর্থিক সহায়তা প্রদান করে এবং অন্যান্য ব্যান্ডের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। একই সময়ে, কীবোর্ডের সংযোজন কিছু ভক্তকে দূরে সরিয়ে দেয় যারা মনে করেন এটি ব্যান্ডটিকে সমসাময়িক পাঙ্ক দৃশ্যের ডিআইওয়াই নীতি থেকে দূরে সরিয়ে নিয়েছে। দ্যা গেট আপ কিডস প্রায় তিন বছর ধরে অক্লান্তভাবে ভ্রমণ করে এই রেকর্ডের উন্নতির জন্য। ইউরোপ, জাপান এবং অস্ট্রেলিয়া ভ্রমণের পাশাপাশি, তারা গ্রীন ডে, দ্য বার্ষিকী, কুফাক্স, হট রড সার্কিট, জেবেদিয়া, ওয়েজার এবং ওজমার মতো কাজের সাথে বিল ভাগ করে নেয়। ২০০০ সালে দ্য বার্ষিকী এবং কুফাক্সের সাথে তাদের সফর ন্যাপস্টার দ্বারা স্পনসর করা হয়েছিল। মুখের কথায় তাদের ভক্তের সংখ্যা বাড়তে থাকে। কয়েক মাস আগে থেকে ভাড়া করা মাঠগুলো ব্যান্ডটি শহরে আসার পর আর তাদের চাহিদা পূরণ করতে পারেনি এবং ভক্তরা তাদের পরিবেশনা দেখার জন্য বাইরে দাঁড়িয়ে থাকতে বাধ্য হয়েছিল। ব্যান্ডটির পরবর্তী অ্যালবামের প্রত্যাশাকে পুঁজি করে, ভ্যাগ্রান্ট রেকর্ডস ২০০১ সালে একটি দুর্লভ সংকলন ইউডোরা প্রকাশ করে। ইউডোরা ব্যান্ড গঠনের পর থেকে বিকল্প টেক, কভার এবং বি-সাইড নিয়ে গঠিত। অনুরূপভাবে, ডগহাউস ফোর মিনিট মাইলের একটি পুনর্গঠিত সংস্করণ এবং দ্য ইপিস: উডসন অ্যান্ড রেড লেটার ডে নামে একটি সংকলন প্রকাশ করে, একটি কম্প্যাক্ট ডিস্কে ডগহাউসের মালিকানাধীন দুটি ইপি একত্রিত করে। ২০০৩ সালে ব্যান্ডটি তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করতে শুরু করে। অ্যালবামটি ক্যান্সাসের ইউডোরার ব্ল্যাক লজ স্টুডিওতে প্রথম রেকর্ড করা হবে, একটি স্টুডিও যা পোপ ভাইদের দ্বারা সংস্কার করা হয়েছিল এবং প্রযোজক এড রোজের মালিকানাধীন ছিল। অ্যালবামের জন্য লেখার প্রক্রিয়া তাদের পূর্বের প্রচেষ্টা থেকে ভিন্ন ছিল, কারণ অধিকাংশ গান ব্যান্ডের মাত্র তিনজন সদস্য দ্বারা লেখা হয়েছিল। লেখার শুরুর দিকে জিম সুপটিক তার মধুচন্দ্রিমায় ছিলেন। জেমস ডিউইস একটি কঠিন বিবাহবিচ্ছেদের সাথে জড়িত ছিলেন, এবং এই ঘটনা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে তার বেশিরভাগ সৃজনশীল প্রচেষ্টা চতুর্থ রেগি এবং ফুল এফেক্ট অ্যালবাম গান নট টু গেট ম্যারিড টু-তে চলে যায়। যদিও এটা আগের চেয়ে কম সহযোগিতামূলক প্রচেষ্টার দিকে পরিচালিত করেছিল কিন্তু এটা পোপ ভাইদেরকে আগের চেয়ে আরও বেশি লেখার ক্ষেত্রে এক গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা প্রদান করেছিল। অল্টারনেটিভ প্রেসের সাথে এক সাক্ষাৎকারে, প্রিয়র নিশ্চিত করেন যে, "নেভার বি অ্যালোন" গানটি রব পোপের লেখা। লেখার প্রক্রিয়ার এই ফাটল ব্যান্ডটির সম্পর্ককে দুর্বল করে দিতে শুরু করে, এক পর্যায়ে সুস্টিক ব্যান্ড ত্যাগ করার কথা বিবেচনা করেন। পিয়র তার পরিচিত বন্ধু ও মানুষের জীবন থেকে গানের অনুপ্রেরণা লাভ করেন। অ্যালবামের গানগুলিতে পারদারিকতার ঘটনাগুলিও অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে ("হাউন্ড নট বিলিভ ইট", "হাউ লং ইজ টু লং") এবং অ্যালবামের প্রথম একক "দ্য ওয়ান ইউ ওয়ান্ট" এমন একজন মহিলার সম্পর্কে বলা হয়েছে যিনি "লোকেদের মধ্যে আত্মা চুষে নেয়"। ২০০৪ সালের মার্চ মাসে ব্যান্ডটি তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম গিল্ট শো প্রকাশ করে। সোনিক্যালি, অ্যালবামটি অন আ ওয়ারের আরও পরিমাপকৃত, অত্যাধুনিক শব্দ এবং তাদের পূর্বের কাজের ফ্রেনেটিক শৈলীর সাথে মিলিত হয়েছে। অপরাধবোধ শো, যা একটি ফ্লায়ার "কুইল্ট শো" বলে ভুল পড়ার পর শিরোনাম দেওয়া হয়েছিল, সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিকভাবে খুব ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল। অ্যালবামটির আরও পপ-ড্রাইভিং স্বর ব্যান্ডটিকে অনেক ভক্তের সাথে পুনরায় একত্রিত করে যারা অন আ ওয়ারের পরে মোহগ্রস্থ হয়ে পড়েছিল, একই সাথে শেষ অ্যালবামের বিবর্তনে নতুন ভক্ত এবং সমালোচকদের আগ্রহের জন্য যথেষ্ট কাছাকাছি ছিল। যাইহোক, তাদের ফিরে আসা অন্যান্য সমসাময়িক ইমো ব্যান্ড যেমন ড্যাশবোর্ড কনফেশনালের জনপ্রিয়তা দ্বারা ম্লান হয়ে যায়, যারা ২০০৪ হন্ডা সিভিক ট্যুরে ব্যান্ডটিকে তাদের জন্য খোলার আমন্ত্রণ জানায়। | [
{
"question": "কখন অপরাধবোধ প্রকাশ পায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অপরাধবোধ কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কখন মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি চার্টে কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তারা কোন রেকর্ডের জন্য ভ্রমণ করছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "কিভাবে এই অ্যালবামটি জনসাধারণ গ্রহণ করেছিল?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "তারা কি অন্য কোন শিল্পীর সাথে কাজ করেছে?",
"turn_id": 9
}
] | [
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০০৪ সালের মার্চ মাসে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অপরাধবোধ দ্য গেট আপ কিডসের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ২০০৪ সালের মার্চ মাসে এটি প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটি চার্টে ভাল করেছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি রেকর্ডটির উন্নয়নে প্রায় তিন বছর ধরে অক্লান্তভাবে সফর করে।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তারা \"সামথিং টু রাইট হোম অ্যাবাউট\" রেকর্ডের জন্য ভ্রমণ করছিল।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "১৯৯৯ সালের ২১ সেপ্টেম্বর সামথিং টু রাইট হোম অ্যাবাউট মুক্তি পায়।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ইমো ধারার একটি সফল উপস্থাপনা হিসাবে জনসাধারণ গ্রহণ করেছিল।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 9
}
] | 212,223 |
wikipedia_quac | গিট আপ কিডস সঙ্গীত জগতে একটি স্থায়ী প্রভাব ফেলেছে, যা বেশ কয়েকটি বিশিষ্ট ব্যান্ড এবং শিল্পীদের অনুপ্রেরণা হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। ব্লিংক-১৮২ বেসবাদক এবং গায়ক মার্ক হোপ্পাস একজন গায়ক, যিনি তার স্ত্রীকে "গেট আপ কিডস" গানের জন্য প্রস্তাব দিয়েছেন। তারা বাকি ব্যান্ডের উপরও একটি প্রধান প্রভাব ছিল, এমনকি টেক অফ ইউর প্যান্টস এবং জ্যাকেট মুক্তির সময় তাদের জনপ্রিয়তার শীর্ষে ছিল। ফল আউট বয়-এর সদস্যরা দ্য গেট আপ কিডস-এর প্রভাবের কথা উল্লেখ করে, বিশেষ করে তাদের অ্যালবাম ফোর মিনিট মাইল। ২০০৫ সালে অল্টারনেটিভ প্রেসের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, ফল আউট বয় ব্যাসিস্ট পিট ওয়েঞ্জ বলেন যে ব্যান্ডটি তার এবং ফল আউট বয় এর অন্যান্য সদস্যদের উপর বিশাল প্রভাব রেখেছে। "হোয়াই টু বি এ পপ-পাঙ্ক কিড স্টার্টার কিট থাকা উচিত যেখানে গেট আপ কিডস এর মতো ব্যান্ড থাকবে, যাতে বাচ্চারা জানতে পারে কার কাঁধে আমাদের ব্যান্ড দাঁড়িয়ে আছে। ফল আউট বয় কোন ব্যান্ড হতে পারে না যদি না এটি দ্যা গেট আপ কিডস এর জন্য হয়।" নিউ জার্সি ভিত্তিক অভিনেতা মিডটাউন একটি সাক্ষাৎকারে বলেছেন যে তারা অন্যান্য দলের মধ্যে দ্য গেট আপ কিডস দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত। নভেম্বরের প্রথম দিকে ব্যান্ডের সদস্যরা সবাই দ্য গেট আপ কিডস এর ভক্ত ছিলেন। নভেম্বরের প্রথম দিকের গান "বেবি ব্লু"তে "আমি চাই না তুমি আমাকে আর ভালবাসবে" লাইনটি অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, যা গেট আপ কিডসের গান "নো লাভ" এর সরাসরি উল্লেখ। ২০০৭ সালে, দ্য গেট আপ কিডস ভেঙ্গে যাওয়ার দুই বছর পর, হেললোগুডবাই তাদের সাথে জেমস ডিউইস এবং ম্যাট প্রিয়রকে মঞ্চে আমন্ত্রণ জানান এবং তাদের সাথে "অ্যাকশন অ্যান্ড অ্যাকশন" গানের কভারে ফিরে আসেন। কানাডিয়ান পোস্ট-হার্ডকোর ব্যান্ড সিলভারস্টেইন গেট আপ কিডসকে একটি প্রধান প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছে, এবং ২০১৩ সালে তাদের গান "আগস্ট বার্নস রেড" এর সাথে "কামিং ক্লিন ফর আ স্পিল্ট ৭" কভার করেছে। কোহেড এবং ক্যামব্রিয়ার ক্লডিও সানচেজ সামথিং টু রাইট হোম অ্যাবাউট নামের একটি অ্যালবামের কথা উল্লেখ করেন, যা ব্যান্ডটি শুনেছিল এবং ইন কিপিং সিক্রেটস অফ সাইলেন্স আর্থ: ৩ রেকর্ড করার সময় শুনেছিল। আধুনিক সঙ্গীতের উপর তাদের দীর্ঘস্থায়ী প্রভাব থাকা সত্ত্বেও, ব্যান্ডটি তাদের অনুপ্রাণিত অনেক ব্যান্ডের সাথে নিজেদের বিচ্ছিন্ন করার চেষ্টা করেছে। ব্যান্ডটির সংস্কারের পর, গিটারবাদক জিম সুপ্টিক ডুবন্ত শব্দ ওয়েবসাইটে একটি সাক্ষাৎকার নিয়েছিলেন, যেখানে তিনি বলেছিলেন, "আমরা যে পাঙ্ক দৃশ্য থেকে বেরিয়ে এসেছিলাম এবং এখন পাঙ্ক দৃশ্য সম্পূর্ণ ভিন্ন। এটা এখন গ্লাম রকের মত। আমরা এ বছর বাম্বুজলে উৎসব করেছি এবং আমাদের মনে হয়েছে যেন আমরা আর জায়গা পাচ্ছি না... যদি এটাই সেই পৃথিবী যা আমরা তৈরি করতে সাহায্য করেছি, তাহলে আমি ক্ষমা চাইছি।" তিনি আরও বলেন যে তারা যে স্বীকৃতি পেয়েছে তার জন্য তারা কৃতজ্ঞ, যদিও তিনি ব্যাখ্যা করেন যে "সমস্যাটি হচ্ছে যে [তারা যে ব্যান্ডগুলিকে অনুপ্রাণিত করেছে] তাদের অধিকাংশই খুব ভাল নয়।" | [
{
"question": "কোন ব্যান্ডগুলোকে তারা প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন ব্যান্ডগুলোকে তারা প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা আর কোন ব্যান্ডগুলোকে অনুপ্রাণিত করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তারা অন্যান্য ব্যান্ডগুলোকে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "দ্যা গেট আপ কিডস কি এই নতুন ব্যান্ডগুলোর ব্যাপারে মন্তব্য করেছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "কেন তারা এই ব্যান্ডগুলো থেকে নিজেদের বিচ্ছিন্ন করতে চেয়েছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "নতুন পাঙ্ক দৃশ্যের মধ্যে পার্থক্য কী ছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "তারা নতুন পাঙ্ক দৃশ্যের ব্যাপারে আর কি ভেবেছিল?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "\"গেট আপ কিডস\" সঙ্গীত জগতে একটি স্থায়ী প্রভাব ফেলেছে এবং বেশ কয়েকটি বিশিষ্ট ব্যান্ড এবং শিল্পীদের অনুপ্রেরণা হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দ্য গেট আপ কিডস, ফল আউট বয়, হেললোগুডবাই, কোহেড এবং ক্যামব্রিয়ার মতো ব্যান্ডগুলোকে প্রভাবিত করেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "\"গেট আপ কিডস\" গানের দৃশ্যে এক স্থায়ী প্রভাব ফেলেছে, এবং তারা ফল আউট বয়, হেললোগুডবাই, এবং কোহেড এবং ক্যামব্রিয়ার মতো ব্যান্ডগুলোর উপর এক বড় প্রভাব ফেলেছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "নভেম্বরের প্রথম দিকে ব্যান্ডের সদস্যরা সবাই দ্য গেট আপ কিডস এর ভক্ত ছিল এবং তাদের সঙ্গীত দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তারা পাঙ্ক দৃশ্য থেকে নিজেদের বিচ্ছিন্ন করতে চেয়েছিল কারণ তারা যে দৃশ্য অনুসরণ করতে চেয়েছিল তা থেকে এটি আলাদা ছিল।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "নতুন পাঙ্ক দৃশ্যটি ছিল গ্ল্যামার রক।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "তারা ভেবেছিল এটা তাদের তৈরি করা পৃথিবী নয়।",
"turn_id": 8
}
] | 212,224 |
wikipedia_quac | গেনর তার বন্ধু ও প্রায়ই সহ-তারকা চার্লস ফারেলের সাথে প্রণয়ের সম্পর্কে জড়িয়ে পড়েন। তাদের সম্পর্ক জনসম্মুখে প্রকাশ না করার জন্য, গেনর এবং ফারেল প্রায়ই তাদের পারস্পরিক বন্ধু ডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কস জুনিয়র দ্বারা সাহায্য করতেন। অতীতের দিকে তাকিয়ে ফেয়ারব্যাঙ্কস পরে স্মরণ করে বলেন, "আমরা তিন জন এতটাই বোকা ছিলাম যে, আমি তাদের 'শ্মশ্রু' হয়ে গিয়েছিলাম, যা ছিল তাদের গোপন প্রেমের আবরণ। আমি তাদেরকে গাড়ি চালিয়ে লস এঞ্জেলসের দক্ষিণে সমুদ্রের কাছে একটা কাঠের বাড়িতে নিয়ে যেতাম। আমি তাদের সেখানে রেখে যেতাম এবং নৌকা চালাতে বা সাঁতার কাটতে যেতাম যতক্ষণ না [এটা] সংগ্রহ করার সময় হতো এবং তারপর আমরা সকলে কিছু খাবার খেতাম।" গেনরের জীবনীকার সারা বেকারের মতে, ফারেল লাকি স্টার (১৯২৯-এর চলচ্চিত্র)-এর চিত্রায়নের সময় বিয়ের প্রস্তাব দেন, কিন্তু তারা তা করেন নি। তার পরবর্তী বছরগুলিতে, গেনর তাদের পৃথক ব্যক্তিত্বের জন্য তাদের চূড়ান্ত পৃথকীকরণের জন্য দায়ী থাকবেন। গেনর তিনবার বিয়ে করেছিলেন এবং তার একটি সন্তান ছিল। তার প্রথম বিবাহ হয় আইনজীবী জেসি লিডেল পিকের সাথে, যাকে তিনি ১৯২৯ সালের ১১ সেপ্টেম্বর বিয়ে করেন। ১৯৩২ সালের ডিসেম্বর মাসের শেষের দিকে গেনরের আইনজীবী এই দম্পতির পৃথকীকরণের ঘোষণা দেন। ১৯৩৩ সালের ৭ এপ্রিল তার বিবাহবিচ্ছেদ হয়। ১৯৩৯ সালের ১৪ আগস্ট তিনি আরিজোনার ইউমাতে এমজিএম পোশাক ডিজাইনার গিলবার্ট আদ্রিয়ানকে বিয়ে করেন। এই সম্পর্ককে ল্যাভেন্ডার বিয়ে বলা হয়, কারণ আদ্রিয়ান চলচ্চিত্র সম্প্রদায়ের মধ্যে খোলাখুলিভাবে সমকামী ছিলেন এবং গেনর সমকামী বা উভকামী বলে গুজব ছিল। ১৯৪০ সালে তাদের এক ছেলে রবিন গেনর অ্যাড্রিয়ান জন্মগ্রহণ করে। এই গুজবগুলো কখনো খবরের কাগজে বা ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়নি। ১৯৫৯ সালের ১৩ সেপ্টেম্বর হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে অ্যাড্রিয়ানের মৃত্যুর আগে পর্যন্ত গেনর ও অ্যাড্রিয়ান বিবাহিত ছিলেন। ১৯৬৪ সালের ২৪ ডিসেম্বর গেনর তার দীর্ঘদিনের বন্ধু মঞ্চ প্রযোজক পল গ্রেগরিকে বিয়ে করেন। তারা দুজন ক্যালিফোর্নিয়ার ডেজার্ট হট স্প্রিংসে বসবাস করতেন এবং ব্রাসিলিয়ার কাছে ৩,০০০ একর জমির মালিক ছিলেন। | [
{
"question": "জ্যানেট গেনর কে ছিলেন, যিনি রোমান্টিকভাবে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জ্যানেট গেনর কত বার বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জ্যানেট গেনর প্রথম কাকে বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৩৯ সালে জ্যানেট গেনর কাকে বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন গিলবার্ট আদ্রিয়ানের সঙ্গে জ্যানেট গেনরের বিয়েকে ল্যাভেন্ডার বিয়ে বলা হয়েছিল?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "গেনর চার্লস ফারেলের সাথে প্রেমের সম্পর্কে জড়িয়ে পড়েন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গেনর তিনবার বিয়ে করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জ্যানেট গেনর প্রথম বিয়ে করেন আইনজীবী জেসি লিডেল পিককে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "উত্তর: ১৯৩৯ সালের ১৪ আগস্ট তিনি এমজিএম পোশাক ডিজাইনার গিলবার্ট আদ্রিয়ানকে বিয়ে করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: অ্যাড্রিয়ান চলচ্চিত্র সম্প্রদায়ের মধ্যে খোলাখুলিভাবে সমকামী ছিলেন, অন্যদিকে গেইলর সমকামী বা উভকামী বলে গুজব ছিল।",
"turn_id": 5
}
] | 212,225 |
wikipedia_quac | ২০০২ সালে, যখন ব্যাকস্ট্রিট বয়েজ তাদের ব্যবস্থাপনা কোম্পানি, দ্য ফার্ম ত্যাগ করার জন্য দৃঢ় ইচ্ছা প্রকাশ করে, কার্টার তার একক কর্মজীবন পরিচালনার জন্য তাদের সাথে থাকা বেছে নেন। দলটি যখন তাকে ছাড়াই তাদের নতুন অ্যালবাম রেকর্ড করতে শুরু করে, তখন তিনি তার প্রথম একক অ্যালবামের কাজ শুরু করেন। নাউ অর নেভার বইটি ২০০২ সালের ২৯শে অক্টোবর প্রকাশিত হয়েছিল এবং তা ৯-এ পৌঁছেছিল। বিলবোর্ড ২০০ চার্টে ১৭ নম্বরে ছিল এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডা উভয় দেশেই স্বর্ণ পদক লাভ করে। প্রধান একক, "হেল্প মি" বিশ্বব্যাপী উল্লেখযোগ্য সাফল্য অর্জন করে, অন্যদিকে অন্য একক, "আই গট ইউ" ইউরোপে সামান্য হিট হয়। অ্যালবামটি অনেক দেশে চার্ট তৈরি করেছিল। তিনি অ্যালবামটির সমর্থনে বিশ্বব্যাপী সফর করেন। সে ছিল না। ২০০০ সালে পিপল ম্যাগাজিনের "৫০ সবচেয়ে সুন্দর মানুষ" এবং ২০০২ সালে কসমোগার্ল ম্যাগাজিনের "সেক্সিয়েস্ট ম্যান ইন দ্য ওয়ার্ল্ড" এর ৯ জন, অভিনেতা ব্র্যাড পিট এবং প্রতিদ্বন্দ্বী পপ তারকা জাস্টিন টিম্বারলেকের মতো প্রতিযোগীদের পরাজিত করে, টিম্বারলেক এবং কার্টারের মধ্যে একটি মিডিয়া-হিপড "প্রতিযোগিতা" শুরু করে, শেষ পর্যন্ত ২০০৯ সালের লেট নাইটের সেটে একটি বন্ধুত্বপূর্ণ সাক্ষাত্কারে শেষ হয়। "ম্যান অব দ্য মোমেন্ট". এপ্রিল ১১, ২০১৩ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। নিক ২০০৩ সালে তার দ্বিতীয় একক অ্যালবামের কাজ শুরু করেন, কিন্তু ব্যাকস্ট্রিট বয়েজ স্টুডিওতে ফিরে আসার পর রেকর্ডিংটি বাতিল করা হয়। আগের রেকর্ডিং সেশনের একটি গান ২০০৬ সালে টেলিভিশন সিরিজ হাউস অফ কার্টারস এর থিম গান হিসেবে ব্যবহৃত হয়েছিল। "লেট ইট গো" গানটি লিখেছেন নিক কার্টার, ম্যাথু জেরার্ড ও ব্রিজেট লুইস বেনেনেট। ২০০৯ সালে কার্টার পপ গায়ক জেনিফার পাইজের সাথে "বিউটিফুল লি" নামে একটি দ্বৈত গান রেকর্ড করেন। ২০১০ সালে, নিক কার্টার তার দ্বিতীয় একক অ্যালবামের জন্য নতুন গান রেকর্ড করা শুরু করেন, রামি ইয়াকুব, কার্ল ফক, টবি গাড, জোশ হোগে, ক্লড কেলি সহ আরও অনেকের সাথে কাজ করেন। কার্টারের নতুন অ্যালবাম "আই'ম টেক অফ" ২ ফেব্রুয়ারি, ২০১১ সালে জাপানে, ৩ জুন, ২০১১ সালে জার্মানিতে এবং ২৪ মে, ২০১১ সালে আইটিউনসের মাধ্যমে যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। ২০১১ সালের জুন পর্যন্ত নিকের দ্বিতীয় একক অ্যালবাম ১ নম্বর স্থান দখল করে। জাপানে ৮ জন, ২০,০০০রেরও বেশি কপি বিক্রি করে। ২০১৪ সালে, কার্টার তার সহ-ব্যান্ড, নিউ কিডস অন দ্য ব্লক থেকে জর্ডান নাইটের সাথে একটি দ্বৈত অ্যালবাম রেকর্ড করেন, যার শিরোনাম ছিল নিক এন্ড নাইট, যা ইউএস বিলবোর্ড ২০০-এ #২৪ এবং কানাডায় #১৪-এ অভিষেক করে। অ্যালবামটিকে সমর্থন করার জন্য সফর সেপ্টেম্বর-নভেম্বর ২০১৪ পর্যন্ত চলে। ২০১৫ সালের ২২ সেপ্টেম্বর কার্টার তার নতুন অ্যালবাম "আই উইল ওয়েট" প্রকাশ করেন। নতুন সিডি অল আমেরিকান ২০১৫ সালের ২৫ নভেম্বর মুক্তি পায়। অ্যালবামের সমর্থনে কার্টার ২০১৬ সালের ফেব্রুয়ারি ও মার্চ মাসে সফর করেন। | [
{
"question": "কখন তিনি তার কঠিন কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ড কি এতে অসন্তুষ্ট হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রথম একক গান কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে কি অন্য কোন গান বা অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "২০০২ সালে তিনি তার একক কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার প্রথম একক গান ছিল \"হেল্প মি\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 212,226 |
wikipedia_quac | ২০১৭ সালের ২৫ সেপ্টেম্বর, এনেস ক্যান্টার, ডগ ম্যাকডারমট এবং ২০১৮ সালের দ্বিতীয় রাউন্ডের জন্য অ্যান্থনিকে থান্ডারের সাথে বিনিময় করা হয়। ২০১৭ সালের ৯ই নভেম্বর, র্যাঙ্কিং এ উন্নীত হওয়ার জন্য মাত্র ১২ পয়েন্ট প্রয়োজন ছিল, অ্যান্থনি এনবিএ সর্বকালের স্কোরিং তালিকায় অ্যালেন আইভার্সনকে অতিক্রম করেন এবং ২৪তম স্থান অর্জন করেন। তিনি ২৮ পয়েন্ট নিয়ে খেলা শেষ করেন। ২৬ নভেম্বর, ২০১৭ তারিখে, অ্যান্থনি এনবিএ সর্বকালের সেরা স্কোরিং তালিকায় রে অ্যালেনকে অতিক্রম করেন এবং ২৩তম স্থান অর্জন করেন। ১১ ডিসেম্বর, ২০১৭ তারিখে, এনবিএ সর্বকালের সর্বোচ্চ গোলদাতার তালিকায় ২২তম স্থান অধিকার করেন অ্যান্থনি। ২০১৮ সালের ৪ঠা জানুয়ারি, ওকলাহোমা সিটি তাদের এলএ ব্যাক-টু-ব্যাকের অংশ হিসেবে লস এঞ্জেলেস ক্লিপার্সের বিপক্ষে খেলে (৩রা জানুয়ারি তারা এলএ লেকার্সকে ১৩৩-৯৬ গোলে পরাজিত করে)। ২০১৮ সালের ২৭ জানুয়ারি, অ্যান্থনি ২১তম এনবিএ খেলোয়াড় হিসেবে ২৫,০০০ ক্যারিয়ার পয়েন্ট অর্জন করেন। এছাড়াও, তিনি ১,৬৯৩ প্লেঅফ পয়েন্ট অর্জন করেছেন। ২০১৮ সালের ৬ই মার্চ, ওকলাহোমা সিটির হয়ে হিউস্টন রকেটসের বিপক্ষে খেলায় তিনি ২৩ পয়েন্ট পেয়ে এনবিএ কিংবদন্তি জেরি ওয়েস্টকে অতিক্রম করে এনবিএ ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ গোলদাতার তালিকায় শীর্ষ ২০-এ উঠে আসেন। ২০১৮ সালের ১৯শে মার্চ তারিখে, টরোন্টো র্যাপ্টর্সের বিপক্ষে ১৩২-১২৫ গোলে জয়ের মাধ্যমে অ্যান্থনি তার ক্যারিয়ারের মোট ২৫,২৮৯ পয়েন্ট অর্জন করেন। | [
{
"question": "কারমেলো অ্যান্থনি কোন দলে খেলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "থান্ডার্সের হয়ে খেলার আগে অ্যান্থনি কোন দলে খেলেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দলে কারমেলোর পারফরম্যান্সের পরিসংখ্যান কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যান্থনি কি দলের সাথে কোন চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কোচের নাম কি?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "অ্যান্থনি থান্ডারের হয়ে খেলে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এন্থনি এনবিএ সর্বকালের সেরা স্কোরিং তালিকায় এলেন আইভার্সনকে অতিক্রম করেন এবং ২৪তম স্থানে চলে যান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 212,227 |
wikipedia_quac | নির্বাচনে জয়লাভের পর প্রধানমন্ত্রী হিসেবে মেজরের দ্বিতীয় মধুচন্দ্রিমা বেশিদিন স্থায়ী হয়নি। ১৯৯২ সালের ১৬ সেপ্টেম্বর যুক্তরাজ্যকে কঠিন পরিস্থিতিতে এক্সচেঞ্জ রেট মেকানিজম (ইআরএম) থেকে বের হয়ে যেতে বাধ্য করা হয়, যে দিনটি "ব্ল্যাক বুধবার" নামে পরিচিত হবে, স্টার্লিং এর মূল্য রক্ষার ব্যর্থ প্রচেষ্টায় কোটি কোটি পাউন্ড নষ্ট হয়। দিনের ঘটনাগুলির দ্বারা সৃষ্ট বিদ্রোহ এমন ছিল যে মেজর প্রধানমন্ত্রী হিসাবে পদত্যাগ করতে উদ্যত হন এবং রাণীকে উদ্দেশ্য করে একটি অপ্রকাশিত পদত্যাগ পত্র প্রস্তুত করেন। যদিও মেজর ইআরএম-এর ব্রিটেনের সদস্যপদের পক্ষাবলম্বন করে বলেন, "ইআরএম রোগ নিরাময়ের ওষুধ ছিল, কিন্তু এটি রোগ ছিল না", ব্ল্যাক বুধবারের বিপর্যয় সরকারের অর্থনৈতিক বিশ্বাসযোগ্যতা অপূরণীয়ভাবে ক্ষতিগ্রস্ত করে। ব্ল্যাক বুধবারের পর মেজর তার অর্থনৈতিক দল অপরিবর্তিত রাখেন। অবশেষে তিনি নরম্যান ল্যামন্টকে অর্থমন্ত্রীর পদ থেকে বরখাস্ত করেন এবং কেনেথ ক্লার্ককে তার স্থলাভিষিক্ত করেন। ল্যামন্টের কয়েক মাসের প্রেস সমালোচনার পর এবং নিউবেরির উপ-নির্বাচনে ব্যাপক পরাজয়ের পর এই ঘটনা ঘটে। ল্যামন্টকে বরখাস্ত করতে তার দেরি মেজরের দলের ভিতরে ও বাইরে সমালোচকদের দ্বারা শোষিত হয়েছিল, যারা দাবি করেছিল যে মেজর খুব দ্বিধাগ্রস্ত ছিল। ব্ল্যাক বুধবারের পরে, রক্ষণশীলরা মতামত জরিপে লেবারের অনেক পেছনে পড়ে যায় এবং মেজর প্রধানমন্ত্রী হিসেবে তার বাকি সময়ের জন্য নেতৃত্ব দিতে পারবেন না, স্থানীয় কাউন্সিল নির্বাচন এবং ইউরোপীয় সংসদ নির্বাচনের সময় তাকে শাস্তি দেয়া হয়, পাশাপাশি উপ-নির্বাচনে পরাজয় ভোগ করতে হয় যা ধীরে ধীরে রক্ষণশীল সংখ্যাগরিষ্ঠতাকে মুছে ফেলে। তার বিজয়ী নির্বাচনের এক বছরের মধ্যে, মেজরের উপর জনগণের মতামত ম্লান হয়ে যায়, কালো বুধবার, খনি বন্ধ, মাসট্রিশট বিতর্ক এবং উচ্চ বেকারত্ব প্রধানমন্ত্রীর সাথে অসন্তোষের চারটি প্রধান ক্ষেত্র হিসাবে উল্লেখ করা হয়। যেসব সংবাদপত্র প্রথাগতভাবে রক্ষণশীলদের সমর্থন করত এবং নির্বাচনে মেজরকে সমর্থন করত, তারা এখন প্রায় প্রতিদিন তাঁর তীব্র সমালোচনা করছে। ইআরএম থেকে যুক্তরাজ্যের জোরপূর্বক প্রত্যাহার আংশিক অর্থনৈতিক পুনরুদ্ধারের মাধ্যমে একটি নতুন নমনীয় বিনিময় হার, কম সুদের হার এবং অবমূল্যায়ন অনুমোদন করে, যার ফলে রপ্তানি বাজারে যুক্তরাজ্যের পণ্যের চাহিদা বৃদ্ধি পায়। ১৯৯৩ সালের এপ্রিল মাসে যখন অর্থনীতি ০.২% বৃদ্ধি পায়, তখন মেজর প্রধানমন্ত্রী হওয়ার কিছু আগে যে মন্দা শুরু হয়েছিল তা শেষ হয়। বেকারত্বও হ্রাস পেতে শুরু করে; ১৯৯২ সালের শেষের দিকে এটি প্রায় ৩ মিলিয়ন ছিল, কিন্তু ১৯৯৭ সালের বসন্তে এটি ১.৭ মিলিয়নে নেমে আসে। | [
{
"question": "ব্ল্যাক বুধবার কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ইআরএম কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন যুক্তরাজ্য ইআরএম থেকে বের হয়ে যেতে বাধ্য হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যুক্তরাজ্য ইআরএম থেকে বের হয়ে যাওয়ার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোন মজার তথ্য আছে?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "১৯৯২ সালের ১৬ সেপ্টেম্বর যুক্তরাজ্য কঠিন পরিস্থিতিতে এক্সচেঞ্জ রেট মেকানিজম (ইআরএম) ত্যাগ করতে বাধ্য হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বিনিময় হার পদ্ধতি (ইআরএম) ছিল ইউরোপীয় অর্থনৈতিক সম্প্রদায় (ইইসি) এবং এর সদস্য রাষ্ট্রসমূহের মধ্যে একটি আন্তর্জাতিক চুক্তি যা ডয়েশে মার্কের বিপরীতে ইইসি দেশসমূহের মুদ্রার বিনিময় হার নির্ধারণ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "প্রশ্ন:",
"turn_id": 5
}
] | 212,228 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালে, কাপুর একজন সংগ্রামরত অভিনেতা সম্পর্কে একটি কমেডি-নাটক চান্স পে ড্যান্সে কেন ঘোষের সাথে পুনরায় মিলিত হন, যেখানে কাপুরের অভিনয়কে ডেইলি নিউজ অ্যান্ড এনালাইসিসের অনির্বাণ গুহ "আনইভেন" হিসাবে বর্ণনা করেন। তিনি নানা পাটেকর অভিনীত ভারতের শিক্ষা ব্যবস্থা সম্পর্কিত নাটক পাথশালাতে পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন। এরপর তিনি যশ রাজ ফিল্মসের বদমাস কোম্পানিতে অভিনয় করেন। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের র্যাচেল সল্টজ এই ছবিতে কাপুরের অভিনয়ের প্রশংসা করেন, যদিও মিড ডে পত্রিকার তুষার জোশী মনে করেন যে তিনি ভুল চরিত্রে অভিনয় করেছেন। সেই বছর শাহিদের চতুর্থ ও শেষ মুক্তিপ্রাপ্ত চলচ্চিত্র ছিল সতীশ কৌশিকের রোমান্টিক কমেডি "মিলেঙ্গে মিলেঙ্গে", যা কারিনা কাপুরের সাথে তার চতুর্থ সহযোগিতাকে চিহ্নিত করে। হলিউড চলচ্চিত্র সেরেন্ডিপিটি থেকে চুরি করা, প্রযোজনাটি ২০০৫ সাল থেকে বিলম্বিত হয়েছিল। ২০০৪ সালের ডিসেম্বর মাসে ফুকেটে ছবিটির প্রযোজনার সময়, কাপুর দিল মাঙ্গে মোরের প্রিমিয়ারে উপস্থিত থাকার জন্য চিত্রগ্রহণে বিলম্বের অনুরোধ করেন। ২০০৪ সালের ভারত মহাসাগরে সুনামির সময় হোটেলটি ধ্বংস হয়ে যায়। বদমাস কোম্পানি ছাড়া অন্য কোনো ছবিই বাণিজ্যিকভাবে সফল হয় নি। এরপর তিনি তার পিতার পরিচালিত মৌসাম (২০১১) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ছবিটিকে তাঁর "ড্রিম প্রজেক্ট" হিসেবে বিবেচনা করে, কাপুর এর জন্য চিত্রগ্রহণের সময় অতিরিক্ত কোন কাজ করেননি। একজন উচ্চাকাঙ্ক্ষী গ্রামের ছেলে হিসাবে তার ভূমিকার জন্য, কাপুর এফ-১৬ ফাইটিং ফ্যালকন উড়ার জন্য প্রশিক্ষিত হন। রাজীব মাসান্দ মন্তব্য করেন যে, "যদিও তিনি আইএএফ-এর একজন দৃঢ়প্রত্যয়ী পাইলট হিসেবে এটিকে তেমনভাবে কাটছাঁট করেননি, কিন্তু শহীদ কাপুর ছোট শহরের সন্তান হিসেবে অসাধারণ"। ছবিটি বক্স অফিসে ব্যর্থ হয় এবং এই কাজের জন্য কাপুর পরে অনুশোচনা করেন। পরের বছর তিনি কুনাল কোহলির তেরি মেরি কাহানি (২০১২) চলচ্চিত্রে প্রিয়াঙ্কা চোপড়ার সাথে অভিনয় করেন। এটি তারকা অতিক্রমকারী এক যুগলের গল্প বলে, যারা তিনটি ভিন্ন যুগে পুনর্জন্ম লাভ করে। ফিল্মফেয়ার মন্তব্য করে যে, "শহীদ ও প্রিয়াঙ্কা এটিকে তাদের সেরা শট দিয়েছে, কিন্তু প্রকৃত কাহানি [গল্প] অনুপস্থিত থাকার কারণে তাদের আকর্ষণ পূরণ করতে পারেনি।" ২০১৩ সালে রাজকুমার সন্তোষী পরিচালিত ফাতা পোস্টার নিখলা হিরো ছিল কাপুরের প্রথম মুক্তি। তার চরিত্রটি ছিল একজন সংগ্রামরত অভিনেতা বিশ্ব রাও, যিনি একজন পুলিশ হিসেবে ছদ্মবেশ ধারণ করেন। চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের কাছ থেকে নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া লাভ করলেও শাহিদের অভিনয়ের প্রশংসা করা হয়। তার শেষ কয়েকটি মুক্তিপ্রাপ্ত চলচ্চিত্রের মত, চলচ্চিত্রটি বক্স অফিসে খুব কমই আয় করে। ছবিটি নেতিবাচক সমালোচনা সত্ত্বেও বিশ্বব্যাপী ৯৯৫ মিলিয়ন (১৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) আয় করে, যা সেই সময়ে কাপুরের সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে। এনডিটিভির শৈবাল চ্যাটার্জী ছবিটিকে একটি "মারাত্মক জগাখিচুড়ি" বলে অভিহিত করেন এবং লেখেন যে, কাপুরকে "মাচোদের চেয়ে আরও বেশি নির্বোধ" বলে মনে হয়। আর. রাজকুমারের একটি স্টান্ট দৃশ্যের চিত্রগ্রহণের সময় কাপুর পিঠ ও হাতে পোড়া ক্ষতের শিকার হন। | [
{
"question": "তিনি কোন কোন সিনেমা বা অনুষ্ঠানে কাজ করেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চান্স পে ড্যান্স কি সফল হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন কোন অনুষ্ঠান বা ঘটনা দেখেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এমন কোনো ভূমিকা বা উপস্থিতি কি রয়েছে, যেখানে তিনি সফল হননি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "মৌসামে লোকেরা তার সম্বন্ধে কী মনে করত?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এমন আর কোন সিনেমা আছে যেখানে তিনি ভালো অভিনয় করেননি?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "ফাতা পোস্টার কমেডির খারাপ দিক কি?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "অন্য কোন সমালোচক কি এই চলচ্চিত্র সম্পর্কে কঠোর কিছু বলেছেন?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "এটা কি তার ভবিষ্যৎ কাজের ওপর খারাপ প্রভাব ফেলেছিল?",
"turn_id": 9
},
{
"question": "তিনি আর কোন কোন ভূমিকায় কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 10
}
] | [
{
"answer": "২০১০ সালে, কাপুর কেন ঘোষের সাথে চান্স পে ড্যান্সে পুনরায় মিলিত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি নানা পাটেকর অভিনীত ভারতের শিক্ষা ব্যবস্থা সম্পর্কিত নাটক পাথশালাতে পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "জনগণ মনে করেছিল যে তিনি আইএএফ পাইলট হিসাবে এটি কাটা হয়নি।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "ফাতা পোস্টার কমেডিটি সমালোচক এবং দর্শকদের কাছ থেকে খারাপভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "তিনি কুনাল কোহলি পরিচালিত তেরি মেরি কাহানি (২০১২) চলচ্চিত্রে প্রিয়াঙ্কা চোপড়ার সাথে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 10
}
] | 212,229 |
wikipedia_quac | শ্যামিলিওনিয়ারের প্রথম প্রধান একক অ্যালবাম দ্য সাউন্ড অব রিভেঞ্জ ২০০৫ সালের ২২ নভেম্বর চ্যামিলিটারি এন্টারটেইনমেন্ট এবং ইউনিভার্সাল রেকর্ডসের মাধ্যমে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি যুক্তরাষ্ট্রে বিলবোর্ড ২০০ অ্যালবাম চার্টে ১০ নম্বরে উঠে আসে। অ্যালবামটির প্রধান একক ছিল "টার্ন ইট আপ", যেটি স্কট স্টর্চের প্রযোজনায় লিল ফ্লিপ এবং প্লে-এন-স্কিলজের প্রযোজনায় "রিডিন" গানটি পরিবেশন করা হয়। ২০০৬ সালে এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে এর ভিডিও "সেরা র্যাপ ভিডিও" হিসেবে নির্বাচিত হয়। ২০০৭ সালে তিনি "রিডিন" চলচ্চিত্রে অভিনয় করে শ্রেষ্ঠ র্যাপ অভিনেতা বিভাগে গ্র্যামি পুরস্কার অর্জন করেন। সে সময় তিনি মাইকেল ৫০০০ ওয়াটসের সুইশাহাউস লেবেলের সাথে চুক্তিবদ্ধ ছিলেন। কৌতুকাভিনেতা "উইয়ার্ড আল" ইয়ানকোভিক তার নিজের অ্যালবাম স্ট্রেইট আউটটা লিনউডের জন্য "হোয়াইট অ্যান্ড নারডি" শিরোনামে একটি প্যারোডি তৈরি করেন। অ্যালবামটির তৃতীয় একক ছিল "ব্রাউন অ্যান্ড সেক্সি"। উপরন্তু, বোনাস ট্র্যাক "গ্রিন্ড টাইম" এনবিএ লাইভ ০৬ ভিডিও গেমে প্রদর্শিত হয়েছিল। অ্যালবামটি আরআইএএ দ্বারা প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয় এবং ২০০৬ সালের ফেব্রুয়ারিতে ওজি রন সি দ্বারা স্ক্রুড সংস্করণ মুক্তি পায়। অ্যালবামের অতিথি শিল্পী ছিলেন লিল ফ্লিপ, নাটালি, ক্রেজি বোন, বান বি, লিল ওয়েন, প্যাস্টর ট্রয়, কিলার মাইক, স্কারফেস, গায়ক বিলি কুক এবং তার ভাই রাসাক। ২০০৬ বিটি অ্যাওয়ার্ডস এর জন্য বেস্ট নিউ আর্টিস্ট অ্যাওয়ার্ড জিতেছেন। ২০০৬ সালের শেষের দিকে, চামিলিওনিয়ার সিইয়ারার "গেট আপ", ফ্রাঙ্কি জে এর "থট গার্ল", ট্রিক ড্যাডির "বেট দ্যাট", জিবসের "কিং কং" এবং থ্রি সিক্স মাফিয়ার "ডো বয় ফ্রেশ" এককগুলোতে উপস্থিত ছিলেন। | [
{
"question": "২০০৫ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি চার্টে ভাল ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রতিশোধের শব্দ কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সেখানে কি কোন ট্যুর ছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "২০০৬ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "আর কোন মজার তথ্য আছে?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোনো সঙ্গীতশিল্পীর সঙ্গে সহযোগিতা করেছিলেন?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "সে কি অন্য কারো সাথে কাজ করে?",
"turn_id": 9
}
] | [
{
"answer": "২০০৫ সালে চ্যামিলিওনেয়ার তার প্রথম প্রধান একক অ্যালবাম দ্য সাউন্ড অব রিভেঞ্জ প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দ্য সাউন্ড অব রিভেঞ্জ তার প্রথম একক অ্যালবাম।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "২০০৬ সালে, তিনি সিয়ারা দ্বারা \"গেট আপ\", ফ্রাঙ্কি জে দ্বারা \" দ্যাট গার্ল\", ট্রিক ড্যাডি দ্বারা \"বেট দ্যাট\", জিবস দ্বারা \"কিং কং\" এবং \"ডো বয় ফ্রেশ\" বি",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 9
}
] | 212,230 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালের নভেম্বরে, চামিলিওনার তার তৃতীয় অ্যালবাম, ভেনোম, ২০০৯ সালের শুরুর দিকে মুক্তি দেওয়ার পরিকল্পনা ঘোষণা করেন। মিক্সটেপ মশীহ ধারাবাহিকে তার ষষ্ঠ পর্বটা ছিল বিষের "প্রারম্ভ।" ভেনোমের প্রথম এককটি প্রাথমিকভাবে "ক্রিপিন' (সলো) হওয়ার পরিকল্পনা করা হয়েছিল, যা লুডাক্রিস বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল এবং বিলবোর্ড বুবলিং আন্ডার আর এন্ড বি / হিপ-হপ একক চার্টে ১ নম্বরে পৌঁছেছিল। যাইহোক, এটি স্পষ্ট নয় যে চ্যামিলিওনেয়ার অ্যালবামটি বাতিল করার পর গানটিকে ভেনোমে অন্তর্ভুক্ত করা হবে কি না। তিনি ঘোষণা করেন যে মিক্সটেপ মশীহ ৭ "মিক্সটেপ মশীহ" সিরিজের শেষ কিস্তি হবে এবং তিনি তার তৃতীয় অ্যালবামের জন্য ভিন্ন উপাদান তৈরির জন্য ভেনাম বাতিল করেন। তিনি তার ওয়েবসাইটে একটি প্রতিযোগিতার ১০০ জন বিজয়ীকে তার চূড়ান্ত মিক্সটেপ মসিহ ৭ প্রদান করেন। মিক্সটেপ মশীহ ৭ এর প্রথম ডিস্কটি ৪ আগস্ট, ২০০৯ সালে বিনামূল্যে ডাউনলোডের জন্য ১১:৩০ টার পরে এবং ডিস্ক ২ আগস্ট, ২০০৯ সালে ২:০০ টার পরে মুক্তি পায়। পরের দিন পরবর্তী ডিস্ক ৩ ও ৪ বাদ দিয়ে এটিকে ৬৬ ট্র্যাক সংকলনে পরিণত করা হয়। ২৯ সেপ্টেম্বর, আনুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করা হয় যে চ্যামিলিওনারের তৃতীয় অ্যালবামের নাম হবে ভেনোম। এই অ্যালবামের প্রথম এককের নাম "গুড মর্নিং"। অ্যালবামটি ২০১০ সালের ২২ জুন মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল। চ্যামিলিওনেয়ার উইজারের গান "ক্যানন্ট স্টপ পার্টিং" এর রিমিক্সে তাদের অ্যালবাম রেডিটিউড থেকে উপস্থিত হন। তিনি লাইভ পারফরম্যান্সের জন্য উইজারে যোগদান করেন, যেখানে তিনি লিল ওয়েনের ভূমিকায় অভিনয় করেন, যিনি গানটির মূল সংস্করণে উপস্থিত ছিলেন। ২০০৯ সালের ১১ই ডিসেম্বর, চামিলিওনের "ফোর্ট হুড কমিউনিটি স্ট্রং" এর জন্য একটি সেট পরিবেশন করেন। এই অনুষ্ঠানটিকে "সুস্থতা, আনন্দ এবং বিনোদনের দিন" হিসেবে বর্ণনা করা হয়। অনুষ্ঠানে অন্যান্য শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন নিক জোনাস, ডানা কার্ভি এবং জ্যাক ব্রাউন ব্যান্ড। ২০০৯ সালের ২৩ ডিসেম্বর, চামিলিওনিয়ার তার ইউটিউব পেজের মাধ্যমে ঘোষণা দেন যে তিনি তার ওয়েবসাইটের মাধ্যমে "মেজর পেইন" নামে একটি নতুন মিক্সটেপ সিরিজ শুরু করবেন। ২০১০ সালের এনবিএ অল-স্টার গেমের কারণে, টেক্সাসের ডালাসে অনুষ্ঠিত হয়, চামিলিওনার একটি নতুন গান, "দ্য মেইন ইভেন্ট" প্রকাশ করেন, বিনামূল্যে ডাউনলোডের মাধ্যমে। এতে টেক্সাস র্যাপার পল ওয়াল, স্লিম গুণ্ডা ও ডরফকে দেখা যায়। তিনি বলেন, "আমার সাথে গান গাওয়া প্রত্যেক শিল্পীর রাস্তায় স্বাধীনভাবে চলাফেরা এবং শক্তি রয়েছে। এটা অল স্টারের গান, তাই অল স্টার উইকএন্ডের চেয়ে ভিডিওটা ধারণ করার জায়গা আর কি হতে পারে, ঠিক আমাদের বাড়ির পেছনের উঠানে। এটি পরবর্তীতে ৮ জুন, ২০১০ তারিখে আইটিউনসে মুক্তি পায়। চ্যামিলিওনারের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে তিনি বলেন, "এখন ১৬ মার্চ তারিখে ভেনোম অ্যালবাম প্রস্তুত করা হয়েছে এবং লিল ওয়েনের রিবিল্ড, গেমের রেড অ্যালবাম এবং অন্যান্য হিপ হপ অ্যালবামের মতো এটিও ফিরিয়ে আনা হয়েছে।" পরে তারিখটি ২২ জুন পর্যন্ত পিছিয়ে দেওয়া হয়, কিন্তু সেদিন মুক্তি দেওয়া হয়নি। ভেনোম বাতিল হিসেবে নিশ্চিত করা হয়েছে কারণ চ্যামিলিওনেয়ার ইউনিভার্সালের সাথে ভাগ হয়ে গেছে। | [
{
"question": "ছিল মিসিয়াহের শেষ অ্যালবাম",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মশীহ কোন বছরে মুক্তি পেয়েছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন বিষ বের হয়",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কি শিল্পী সঙ্গে তিনি কাজ",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন তিনি সার্বজনীন ছেড়ে",
"turn_id": 5
},
{
"question": "সে কি অন্য কারো সাথে কাজ করত",
"turn_id": 6
},
{
"question": "-কে কখনো মুক্তি দেয় নি",
"turn_id": 7
},
{
"question": "আর কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৯.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ভেনোম বাতিল করা হয়েছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি লুডাক্রিসের সাথে কাজ করতেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "চ্যামিলিওনেয়ার উইজারের গান \"ক্যানন্ট স্টপ পার্টিং\"-এর রিমিক্সে উপস্থিত হন।",
"turn_id": 8
}
] | 212,231 |
wikipedia_quac | কন্সপিরেসি ওয়ার্ল্ডওয়াইড রেডিওর একটি সাক্ষাৎকারে শন কানিয়ে ওয়েস্ট এবং নো আই.ডি ভূমিকা নিয়ে আলোচনা করেন। তার প্রথম স্টুডিও অ্যালবামের সাউন্ড নির্দেশনার উন্নয়ন এবং ওয়েস্টের সাথে স্টুডিওর অভ্যন্তরে থাকার চ্যালেঞ্জ ছিল। অ্যালবামটির প্রধান একক, "মাই লাস্ট", ক্রিস ব্রাউনের কণ্ঠ, এবং নো আই.ডি দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল। আমাজন.কম-এর মতে, বিগ শনের শেষ ছবি মুক্তি পেতে এক সপ্তাহ দেরি হয়েছে। বিগ শন তার জি.ও.ও.ডি এর প্রচ্ছদ শিল্প প্রকাশ করেছে। সঙ্গীতে অভিষেক এবং ব্যাখ্যা করেন যে এক সপ্তাহ পিছিয়ে যাওয়ার জন্য নমুনা এবং ফিচার ক্লিয়ারেন্স সমস্যাকে দায়ী করা হবে। ৭ জুন তারিখে অফিসিয়াল ট্র্যাক তালিকা প্রকাশ করা হয়। অবশেষে জনপ্রিয়, শনের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম, জুন ২৮, ২০১১ সালে মুক্তি পায়, এবং তিনটি হিট একক; "মাই লাস্ট", "মারভিন অ্যান্ড চারডনে" এবং "ড্যান্স (অ্যাস)" প্রকাশ করে। অ্যালবামটিতে লুপফিয়াসকো, জন লেজেন্ড, ফারেল, কানিয়ে ওয়েস্ট, রসকো ড্যাশ, উইজ খলিফা, চিডি ব্যাং, রিক রস, নিকি মিনাজ, পুশা টি এবং নো আই.ডি., দ্য লেজেন্ডারি ট্রাক্সস্টার, অ্যান্ড্রু "পপ" ওয়েনসেল, জ্যাফুন জোনস এবং দ্য নেপচুনস থেকে অতিথিদের উপস্থিতি ছিল। যখন "ও.টি.টি.আর." ২০১১ সালের জুলাই মাসে এবং "ফুলস" ফাঁস হয়ে যায়, একটি নতুন মিক্সটেপের ধারণা শুরু হয়। ২৮ জুন, ২০১১ তারিখে একটি সাক্ষাত্কারে শন নিশ্চিত করেছেন যে তার এবং "হিপ-হপ এর অন্য দুই ব্যক্তি যারা এখন এটি হত্যা করছে" তাদের মধ্যে একটি যৌথ মিক্সটেপ "কয়েক সপ্তাহের মধ্যে" মুক্তি পাবে। উইজ খলিফা এবং কারেন$ই, এই মিক্সটেপে সন্দেহভাজন র্যাপার ছিল। যাইহোক, উইজ খলিফা পরে নিশ্চিত করেন যে কোন মিক্সটেপ থাকবে না, দাবি করেন যে গানগুলি "শুধুমাত্র মজা করার জন্য" তৈরি করা হয়েছে। ২০১১ সালের সেপ্টেম্বরে, বিগ শন ডেইলি ট্রিবিউনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে নিশ্চিত করেন যে তিনি আই অ্যাম ফাইনালি ফেমাস ট্যুরের সময় তার দ্বিতীয় অ্যালবামে কাজ করবেন এবং ২০১২ সালের কোন এক সময় অ্যালবামটি প্রকাশ করার পরিকল্পনা করেছেন। ১৯ অক্টোবর, ২০১১ তারিখে কানিয়ে ওয়েস্ট ২০১২ সালের বসন্তে গুড মিউজিক অ্যালবাম মুক্তির জন্য তার টুইটারে পরিকল্পনা ঘোষণা করেন। ২০১২ সালের ৬ এপ্রিল, গুড মিউজিক সংকলন অ্যালবাম ক্রুয়েল সামারের প্রধান একক "ম্যারসি" মুক্তি পায়। নতুন স্বাক্ষরিত ইন-হাউস প্রযোজক লিফটড দ্বারা প্রযোজিত এই গানটিতে বিগ শনের সাথে কানিয়ে ওয়েস্ট, পুশা টি এবং দক্ষিণ র্যাপার ২ চেইনজকে দেখা যায়। বিগ শন তার চতুর্থ মিক্সটেপ "ডেট্রয়েট" নামে প্রকাশ করেন এবং তার দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবামের প্রধান শিল্পী হিসেবে কাজ করেন। এরপর তিনি মিক্সটেপ প্রচার শুরু করেন, তার ইউটিউব পাতায় গানের সংক্ষিপ্ত সংস্করণ প্রকাশ করেন। ২০১২ সালের ৫ই সেপ্টেম্বর বিগ শন "ডেট্রয়েট" নামে একটি মিক্সটেপ প্রকাশ করে। | [
{
"question": "কোন ধরনের সঙ্গীত শেষ পর্যন্ত বিখ্যাত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে আর কোন গান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ডেট্রয়েটে কি কোন হিট গান ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ডেট্রয়েটে কোন মিউজিক ছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "কাদের দ্বারা অতিথিদের উপস্থিতি দেখা যায়?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "ডেট্রয়েট কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "অবশেষে বিখ্যাতকে কখন মুক্তি দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "শেষ পর্যন্ত বিখ্যাত গানটি ছিল হিপ-হপ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটির অন্যান্য গানগুলি হল \"মাই লাস্ট\", \"মারভিন অ্যান্ড চারডনে\" এবং \"ড্যান্স (অ্যাস)\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ডেট্রয়েটের সঙ্গীত ছিল হিপ-হপ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অতিথিদের মধ্যে ছিলেন জে. কোল, জুসি জে, কিং চিপ, ফরাসি মন্টানা, রয়সে দা ৫'৯\", কেন্ড্রিক লামার এবং টাইগা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "ডেট্রয়েট ২০১২ সালের ৫ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "অবশেষে ২৮ জুন, ২০১১ তারিখে বিখ্যাত মুক্তি পায়।",
"turn_id": 8
}
] | 212,232 |
wikipedia_quac | বিগ শন তার দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম হল অব ফেমের মুক্তির তারিখ পিছিয়ে দেন এবং অবশেষে ২০১৩ সালের ২৭ আগস্ট মুক্তি পায়। অ্যালবামটিতে "ক্লাসিক অনুভূতি" দেওয়ার জন্য স্কিট রয়েছে এবং লিল ওয়েন, মিগেল, এবং নাস সহ একাধিক শিল্পীর বৈশিষ্ট্য রয়েছে। অ্যালবামটির প্রযোজনা প্রাথমিকভাবে নো আই.ডি. এবং কি ওয়েন দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, সাথে হিট-বয়, এবং দা ইন্টারনজ, মাইক ডিন, ট্রাভিস স্কট, জ্যাফুন জোন্স এবং ইয়াং চপ অন্যান্যদের সাথে। বিগ শন একটি সাক্ষাৎকারে বলেন যে তিনি ডেট্রয়েটের স্থানীয় এমিনেম এর সাথে স্টুডিওতে ছিলেন। শন আরও বলেন যে তারা "ডেট্রয়েট ক্লাসিক" তৈরি করেছেন কিন্তু তিনি নিশ্চিত নন যে "টিমিং ইস্যুর" কারণে এটি হল অব ফেমে স্থান পাবে কিনা। হল অব ফেমের পাঁচটি একক গান রয়েছে, "গাপ", "সুইচ আপ", "বিওয়্যার", "ফায়ার" এবং "অ্যাশলি"। হল অব ফেম প্রকাশের এক মাস পূর্বে বিগ শন কমপ্লেক্সকে জানান যে তিনি তার নতুন সম্পর্কের অনুপ্রেরণায় তার তৃতীয় অ্যালবামের কাজ শুরু করেছেন। ১২ সেপ্টেম্বর, ২০১৪ তারিখে বিগ শন ঘোষণা করেন যে তিনি রোক নেশনের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়েছেন। পরে একই দিনে তিনি "আই ডোন্ট ফাক উইথ ইউ", "প্যারাডাইস", "ফোর্থ কোয়ার্টার" এবং "জিট/জুক" নামে চারটি নতুন গান প্রকাশ করেন। এই গানের প্রযোজকদের মধ্যে রয়েছে মাইক উইল মেড ইট, ডিজে মাস্টার্ড, কানিয়ে ওয়েস্ট, ডিজে ডাহি, ন্যাট ফক্স, ডা ইন্টারঞ্জ, এলএন্ডএফ এবং কি ওয়েন। "আই ডোন্ট ফাক উইথ ইউ" গানটি ২০১৪ সালের ১৯ সেপ্টেম্বর আইটিউনসে মুক্তি পায়। সোয়ে ক্যালোয়ের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, শন নিশ্চিত করেন যে লিল ওয়েন অ্যালবামটিতে উপস্থিত থাকবেন। ২৫ জানুয়ারি, ২০১৫ তারিখে বিগ শনের আসন্ন তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবামে কাজ করা বিভিন্ন শিল্পী যেমন কানিয়ে ওয়েস্ট, টাই ডোলা সাইন, ডিজে মাস্টার্ড, ড্রেক, ট্রাভিস স্কট এবং আরিয়ানা গ্র্যান্ডে টুইটার বা ইন্সটাগ্রামে অ্যালবামের প্রচ্ছদ পোস্ট করেন। পরের দিন, বিগ শন তার নতুন অ্যালবামের জন্য একটি ট্রেইলার পোস্ট করেন, যা অ্যালবামের মুক্তির তারিখ ২৪ ফেব্রুয়ারি, ২০১৫ প্রকাশ করে। অ্যালবামটি, ডার্ক স্কাই প্যারাডাইস বিলবোর্ড ২০০-এ প্রথম স্থান অর্জন করে। ১ অ্যালবাম. তিনি "আইডিএফডাব্লিউইউ", "আশীর্বাদ", "আই নো", "ওয়ান ম্যান ক্যান চেঞ্জ দ্য ওয়ার্ল্ড" এবং "প্লে নো গেমস" শিরোনামের ভিডিও গানের জন্য নেতৃত্ব দেন। ২০১৬ সালের ১ ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত, ডার্ক স্কাই প্যারাডাইস প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। ২০১৫ সালের ৩১ ডিসেম্বর, বিগ শন ২০১৫ সালের একটি গান প্রকাশ করেন, "হোয়াট এ ইয়ার (এফটি. ফ্যারেল উইলিয়ামস অ্যান্ড বিস্তারিত)"। | [
{
"question": "হল অব ফেম কি একটি অ্যালবাম?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন সে এটা ফিরিয়ে দিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অবশেষে এটা কখন মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন একক মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেউ কি সফল হয়েছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "অন্ধকার আকাশ কী?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "কোন অ্যালবাম কি কোন পুরস্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি ২০১৩ সালের ২৭ আগস্ট মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "ডার্ক স্কাই তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবামের শিরোনাম।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "এটি ২০১৫ সালের ২৪ ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 8
}
] | 212,233 |
wikipedia_quac | অর্থ প্রদানের জন্য তাদের অনুরোধ উপেক্ষা করা হয়েছে, রোবে এবং অন্য দুই সঙ্গীত প্রকাশক এপ্রিল মাসে রেকর্ড কোম্পানিগুলির বিরুদ্ধে অভূতপূর্ব আইনী কার্যক্রম শুরু করে, যারা এই প্রতিযোগিতামূলক গানগুলি প্রকাশ করেছিল, কপিরাইট লঙ্ঘনের অভিযোগ। ফলে, চেস রেকর্ডস ব্রিমের "র্যাটলস্নেক" বিক্রি বন্ধ করে দেয়। মেম্পিস আদালতে লায়ন পাবলিশিং কোং রয়্যালটি এবং ট্রেবল ক্ষতি দাবি করে, "বিয়ার ক্যাট" একটি "মৃত চুরি" ছিল। মে মাসে ফিলিপস্ উত্তর দিয়েছিলেন: "শব্দগুলোর মধ্যে অনেক পার্থক্য রয়েছে। এর সাথে তিনি যোগ করেন যে, ১২-বার ব্লুজ গানের মধ্যে পার্থক্য করা কঠিন। ১৯৫৩ সালের জুন মাসে একটি "পূর্ববর্তী সেটিং" সিদ্ধান্তের মাধ্যমে আদালত ফিলিপসের বিরুদ্ধে রায় দেয় এবং চুরির অভিযোগ সমর্থন করে। ফিলিপসকে "বিয়ার ক্যাট" থেকে প্রাপ্ত মুনাফার ২% আদালতকে প্রদান করার আদেশ দেওয়া হয়। এই ক্ষতিপূরণের পরিমাণ ছিল ৩৫,০০০ মার্কিন ডলার। ফলে ফিলিপস প্রায় দেউলিয়া হয়ে যান। ১৯৫৩ সালের ৪ঠা জুন জেট রিপোর্ট করেছিল যে: "মেম্পিসের সান রেকর্ড কোম্পানি টেক্সাস রেকর্ডিং ফার্মকে ২,০৮০ মার্কিন ডলার দিতে রাজি হয়েছিল কারণ এর ব্লুজ টোন বিয়ার ক্যাট হাউন্ড ডগের মতো ছিল। টেক্সাসের হিউস্টনের লায়ন পাবলিশিং কোম্পানি তাদের নিজস্ব রেকর্ডের "অল্প কিছু পরিবর্তন" সহ "সচেতন অনুকরণ" ছিল বলে আদালতে মামলা করার পর আদালতের বাইরে নিষ্পত্তি লাভ করে। সান রেকর্ডের স্যাম সি. ফিলিপস হাউন্ড ডগের মালিকদের প্রতি রেকর্ডের ৭৯,০০০ মোম বিক্রির জন্য ২ সেন্ট এবং ভবিষ্যৎ বিক্রয়ের জন্য ২ সেন্ট দিতে রাজি হন। ৮ জুলাই রোবে ফিলিপসকে আবার চিঠি লিখে "এই ব্যাপারে আপনার সহযোগিতার জন্য" ধন্যবাদ জানান, কিন্তু ফিলিপস থমাসের "বিয়ার ক্যাট" এর জন্য একটি যান্ত্রিক লাইসেন্স কিনতে অস্বীকার করেন। এরপর রোবে তার কোম্পানির আইনজীবী আরভিং মার্কাসকে ফিলিপস ও সান রেকর্ডসের বিরুদ্ধে মামলা করার নির্দেশ দেন। সান ১৮১ এর আগের প্রেসগুলিতে এ-সাইড শিরোনামটির উপরে শিরোনামটি ছিল "(কুকুরের উত্তর)", আইনি পদক্ষেপের ফলে এটি সমস্ত পরবর্তী প্রেস থেকে সরিয়ে ফেলা হয়েছিল। ১৯৮০-র দশকে স্যাম ফিলিপস্ স্বীকার করেছিলেন: "আমার আরও ভাল করে জানা উচিত ছিল। এই গানের সুর তাদের গানের মতই ছিল, কিন্তু আমরা এই জঘন্য গানটি লেখার কৃতিত্ব দাবি করি।" | [
{
"question": "কার্যক্রম কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে মামলা করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কার্যবিবরণীর সময় কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এর সঙ্গে কত টাকা জড়িত ছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এই পদক্ষেপগুলোর সঙ্গে আর কারা জড়িত ছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এই সমস্তকিছুতে তাদের ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "সান রেকর্ডসের উকিল কে ছিলেন?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "১৯৫৩ সালের জুন মাসে এর কার্যক্রম শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "রোবি এবং অন্য দুজন সঙ্গীত প্রকাশক।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মামলার সময় আদালত ফিলিপসের বিরুদ্ধে রায় দেয় এবং চুরির অভিযোগ সমর্থন করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "$৩৫,০০০.",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "সান রেকর্ডের স্যাম সি. ফিলিপস এই মামলায় জড়িত ছিলেন।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "এই সব কাজে তাদের ভূমিকা ছিল \"হাউন্ড ডগ\" এর মালিকদের \"বিয়ার ক্যাট\" এর প্রতিটি রেকর্ডের জন্য অল্প পরিমাণ অর্থ প্রদান করা।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 8
}
] | 212,234 |
wikipedia_quac | ডিজে কুল হার্ক হিপ হপ সঙ্গীতের নীলনকশা তৈরি করেন। হার্ক রেকর্ডটি ব্যবহার করে এর একটি সংক্ষিপ্ত, ভারী অনুরণন অংশকে ফোকাস করেছিল: "ব্রেক"। যেহেতু রেকর্ডের এই অংশটিই নৃত্যশিল্পীদের সবচেয়ে বেশি পছন্দ ছিল, তাই হার্ক ব্রেকটি আলাদা করে রাখেন এবং দুজন রেকর্ড প্লেয়ারের মধ্যে পরিবর্তন করে এটি দীর্ঘ করেন। বিরতির শেষের দিকে একটি রেকর্ড হওয়ার পর, তিনি বিরতির শুরুতে দ্বিতীয় রেকর্ড করেন, যা তাকে তুলনামূলকভাবে ছোট একটি অংশকে "পাঁচ মিনিটের ক্রোধের লুপ" এ প্রসারিত করার সুযোগ করে দেয়। এই উদ্ভাবনের মূলে ছিল "দ্য মেরি-গো-রাউন্ড" নামে পরিচিত একটি কৌশল, যার মাধ্যমে বিজয় পার্টি চলাকালীন সময়ে বিরতি থেকে বিরতিতে পরিবর্তিত হত। এই কৌশলকে বিশেষভাবে "দ্য মেরি-গো-রাউন্ড" বলা হয় কারণ হার্কের মতে, এটি "কোন ধরনের শিথিলতা ছাড়াই পিছনে এবং সামনে এগিয়ে যায়।" হার্ক দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসকে বলেন যে তিনি ১৯৭২ সালে প্রথম তার সেটে মেরি-গো-রাউন্ড চালু করেন। প্রথম দিকের পরিচিত মেরি-গো-রাউন্ডে জেমস ব্রাউনের "গিভ ইট আপ অর টার্ন এ লুজ" (এর বিরতী, "এখন তোমার হাত তালি দাও! পা নিচে নামাও! "), তারপর সেই রেকর্ড থেকে দ্বিতীয় রেকর্ড, "বঙ্গো রক" থেকে পরিবর্তন করে, দ্য ইনক্রেডিবল বঙ্গো ব্যান্ড দ্বারা। "বঙ্গো রক" এর বিরতির পর, হার্ক তৃতীয় রেকর্ড ব্যবহার করে ইংরেজ রক ব্যান্ড "বেবি রুথ" এর "দ্য মেক্সিকান" গানটিতে কণ্ঠ দেন। এছাড়াও কুল হারক হিপ হপ এর ছন্দোবদ্ধ শৈলী গড়ে তুলতে অবদান রেখেছেন। তিনি রেকর্ড করা গানের সাথে কিছু অশ্লীল বাক্যাংশ যুক্ত করে ঘোষণা করেন: "রক অন, মাই মেলো!" "বি-বয়, বি-গার্ল, তোমরা কি প্রস্তুত? "এই জয়েন্ট! হারকিউলিস এই বিন্দুতে আঘাত হানবে" "তোমরা সবাই আঘাত হানবে!" তুমি থামবে না! তার অবদানের জন্য, হারককে "হিপ হপ এর প্রতিষ্ঠাতা," "নতুন সাংস্কৃতিক নায়ক" এবং সময়ের হিপ হপ শুরুর একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ বলা হয়। ১৯৭৩ সালের ১১ই আগস্ট, ডিজে কুল হার্চি ছিলেন একজন ডিস্ক জকি এবং সেডউইক এভিনিউ এর একটি বিনোদন কক্ষে একটি পার্টিতে। বিশেষ করে ডিজে কুল হার্ক: একটি যন্ত্রসংগীত (ব্রেকিং বা স্ক্র্যাচিং) বাড়িয়ে দেন যাতে মানুষ দীর্ঘ সময় ধরে নাচতে পারে (ব্রেক ড্যান্স) এবং বর্ধিত ব্রেক ড্যান্সের সময় এমসি'ং (র্যাপিং) শুরু করে। ...এটা একটা সাংস্কৃতিক বিপ্লবের ভিত্তি স্থাপন করতে সাহায্য করেছে। সঙ্গীত সাংবাদিক স্টিভেন আইভরির মতে, ১৯৭৩ সালে, হার্ক ব্রাউনের ১৯৭০ সেক্স মেশিন অ্যালবামের দুটি কপি টার্নটেবিলে রাখেন এবং "গিভ ইট আপ বা টার্নিট লুজ" থেকে "পারকাশন ব্রেকডাউনের একটি বর্ধিত 'এন' মিশ্রন" সঞ্চালন করেন, যা হিপ হপের জন্মের সংকেত দেয়। | [
{
"question": "বিরতিটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই বিরতির কারণ কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লোকেরা কি এটা পছন্দ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে এটা এক সাংস্কৃতিক বিবর্তনের দিকে পরিচালিত করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি অন্যদের প্রভাবিত করেছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে আর কী আগ্রহজনক?",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "বিরতির সময়টা ছিল সংক্ষিপ্ত, সঙ্গীতে অত্যন্ত আলোড়ন সৃষ্টিকারী এক অংশ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই বিরতিতে একটি যন্ত্রসংগীত বাজানো হয় (স্ক্রুচিং) যাতে মানুষ আরো বেশি সময় ধরে নাচতে পারে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটি হিপ হপের জন্মের মাধ্যমে একটি সাংস্কৃতিক বিবর্তনের দিকে পরিচালিত করে, যার মধ্যে ব্রেকড্যান্সিং এবং এমসিইং জড়িত। ]",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "একটি রেকর্ড যখন বিরতির শেষে পৌঁছেছিল, তখন তিনি বিরতির শুরুতে দ্বিতীয় রেকর্ডটি করেছিলেন।",
"turn_id": 6
}
] | 212,235 |
wikipedia_quac | তিনি সাধারণত তার স্ত্রীর প্রথম প্রশাসনের বাইরে থাকতেন কিন্তু তিনি ও তার সহযোগীরা সরকারের সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত দুর্নীতির মামলাগুলোতে জড়িয়ে পড়েছিলেন। ভুট্টো প্রশাসনের পতনের জন্য তাকে দায়ী করা হয়। ১৯৯০ সালের আগস্টে ভুট্টোর সরকারের পতনের পর বেনজির ভুট্টো ও জারদারিকে পাকিস্তান সেনাবাহিনীর নির্দেশে নিরাপত্তা বাহিনীর দ্বারা দেশ ত্যাগ করতে নিষেধ করা হয়। আগস্ট ও অক্টোবরের মধ্যবর্তী সময়ে ভুট্টোর প্রতিদ্বন্দ্বী তত্ত্বাবধায়ক প্রধানমন্ত্রী গোলাম মোস্তফা জাতোই ভুট্টো প্রশাসনের দুর্নীতির তদন্ত শুরু করেন। জাতোই জারদারির বিরুদ্ধে অভিযোগ করেন যে তিনি তার স্ত্রীর রাজনৈতিক অবস্থান ব্যবহার করে কোন প্রকল্প স্থাপন বা ঋণ গ্রহণের জন্য দশ শতাংশ কমিশন দাবি করেন। তাকে "মি. দশ শতাংশ।" ১৯৯০ সালের ১০ অক্টোবর তিনি অপহরণ ও চাঁদাবাজির অভিযোগে গ্রেফতার হন। একটি ব্রিটিশ ব্যবসায়ীর পায়ে একটি কথিত বোমা বেঁধে দেওয়ার সাথে জড়িত একটি চাঁদাবাজির পরিকল্পনার অভিযোগ আনা হয়। ভুট্টো পরিবার এই অভিযোগকে রাজনৈতিকভাবে উদ্দেশ্যপ্রণোদিত এবং বানোয়াট বলে মনে করে। ১৯৯০ সালের অক্টোবরের নির্বাচনে জেলে থাকা অবস্থায় তিনি জাতীয় পরিষদের সদস্য নির্বাচিত হন। ভুট্টো এবং পিপিপি জাতীয় পরিষদের উদ্বোধনী অধিবেশন থেকে জারদারির গ্রেপ্তারের প্রতিবাদে একটি পদযাত্রার আয়োজন করে। তিনি ২০,০০০ মার্কিন ডলার জামিন আবেদন করেন। কিন্তু একটি সরকারি অধ্যাদেশের মাধ্যমে তার মুক্তি আটকে দেয়া হয়। পরে এ অধ্যাদেশ বাতিল করা হয় এবং একটি বিশেষ আদালত ব্যাংক জালিয়াতি ও রাজনৈতিক বিরোধীদের হত্যার ষড়যন্ত্র থেকে তাঁকে অব্যাহতি দেয়। ১৯৯৩ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তাকে মুক্তি দেওয়া হয়। ১৯৯৪ সালের মার্চ মাসে জারদারি ব্যাংক জালিয়াতির অভিযোগ থেকে মুক্তি পান। ভুট্টোর প্রথম মেয়াদের সাথে সম্পর্কিত অন্যান্য সকল দুর্নীতির অভিযোগ খারিজ বা আদালত থেকে বাদ দেওয়া হয়। ১৯৯১ সালের ২৫ মার্চ সিঙ্গাপুর এয়ারলাইন্সের ফ্লাইট ১১৭-এ ছিনতাইকারীরা অন্যান্য দাবির সাথে জারদারির মুক্তি দাবি করে। ছিনতাইকারীরা সিঙ্গাপুর কমান্ডোদের হাতে নিহত হয়। ১৯৯৩ সালের এপ্রিল মাসে তিনি নওয়াজ শরীফের প্রথম সংক্ষিপ্ত প্রধানমন্ত্রীর পর তত্ত্বাবধায়ক সরকারের ১৮ জন মন্ত্রিপরিষদ মন্ত্রীর একজন হন। জুলাই মাসের নির্বাচন পর্যন্ত তত্ত্বাবধায়ক সরকার টিকে ছিল। ভুট্টোর নির্বাচনের পর, তিনি তার বিনিয়োগ মন্ত্রী, গোয়েন্দা ব্যুরোর প্রধান এবং ফেডারেল তদন্ত সংস্থার প্রধান হিসাবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৯৪ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে বেনাজির জারদারিকে ইরাকে সাদ্দাম হোসেনের সাথে দেখা করতে পাঠান। ১৯৯৪ সালের এপ্রিলে জারদারি এই অভিযোগ অস্বীকার করেন যে, তিনি একজন স্ত্রী হিসেবে অনিয়ন্ত্রিত প্রভাব বিস্তার করছেন এবং "ডি-ফ্যাক্টো প্রধানমন্ত্রী" হিসেবে কাজ করছেন। ১৯৯৫ সালের মার্চ মাসে তিনি নতুন পরিবেশ সুরক্ষা কাউন্সিলের চেয়ারম্যান নিযুক্ত হন। দ্বিতীয় ভুট্টো প্রশাসনের শুরুতে, বেনজির ও তার মা নুসরাত ভুট্টোর মধ্যে একটি ভুট্টো পরিবার দ্বন্দ্ব, নুসরতের পুত্র ও বেনজিরের ছোট ভাই মুর্তজা ভুট্টোর রাজনৈতিক ভবিষ্যতের উপর প্রভাব ফেলে। বেনজীর জারদারিকে তার সমর্থনের জন্য ধন্যবাদ জানান। ১৯৯৬ সালের সেপ্টেম্বরে করাচি শহরে তিন বছরের গৃহযুদ্ধ চলাকালীন সময়ে পুলিশের সাথে এক সংঘর্ষে মুরতাজাসহ আরও সাতজন নিহত হন। মুরতাজার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় নুসরত বেনজীর ও জারদারিকে দায়ী করেন এবং বিচারের জন্য অঙ্গীকার করেন। মুর্তজার বিধবা স্ত্রী গিনওয়া ভুট্টোও জারদারিকে তার হত্যার জন্য অভিযুক্ত করেন। রাষ্ট্রপতি ফারুক লেগারি, যিনি মুর্তজার মৃত্যুর সাত সপ্তাহ পর ভুট্টো সরকারকে বরখাস্ত করবেন, তিনিও বেনজীর ও জারদারির জড়িত থাকার সন্দেহ করেছিলেন। পাকিস্তানের বেশ কয়েকটি শীর্ষস্থানীয় সংবাদপত্র অভিযোগ করে যে জারদারি তার শ্যালককে পথ থেকে সরিয়ে দিতে চেয়েছিলেন কারণ পিপিপির একটি বিচ্ছিন্ন অংশের প্রধান হিসেবে মুরতাজার কার্যক্রম ছিল। ১৯৯৬ সালের নভেম্বরে ভুট্টোর সরকার মূলত দুর্নীতি ও মুর্তজার মৃত্যুর কারণে লেগারি কর্তৃক বরখাস্ত হয়। লাহোর থেকে দুবাই পালিয়ে যাওয়ার সময় জারদারিকে গ্রেফতার করা হয়। জারদারি ৮ জানুয়ারি অনুষ্ঠিতব্য জাতীয় সংসদ নির্বাচনে সকল বিরোধী দলের অংশগ্রহণের আহবান জানান। অন্যান্য প্রধান রাজনৈতিক দলগুলি বয়কটের যে কোন সুযোগ বাতিল করে দ্রুত অংশগ্রহণ করতে সম্মত হয়। ভুট্টোর হত্যাকান্ডের পর সৃষ্ট গোলযোগের কারণে নির্বাচন ছয় সপ্তাহ পিছিয়ে ১৮ ফেব্রুয়ারি অনুষ্ঠিত হয়। জানুয়ারী ২০০৮ সালে, তিনি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তার দল যদি সংখ্যাগরিষ্ঠতা অর্জন করে, তবে এটি মোশাররফের পাকিস্তান মুসলিম লীগ-কিউ (পিএমএল-কিউ) এর সাথে জোট গঠন করতে পারে। তিনি এবং পাকিস্তান মুসলিম লীগ (এন) দলের (পিএমএল-এন) নেতা নওয়াজ শরীফ ভোট কারচুপির চেষ্টা করা হলে জাতীয় বিক্ষোভের হুমকি দেন। তিনি নিজে ২০০৮ সালের নভেম্বরে নির্বাচনের কাগজপত্র দাখিল না করায় সংসদ নির্বাচনে অংশ নিতে পারেননি। ফেব্রুয়ারীর নির্বাচনে পিপিপি এবং পিএমএল-এন যথাক্রমে বৃহত্তম এবং দ্বিতীয় বৃহত্তম আসন জিতেছে। তিনি ও শরীফ একটি জোট সরকার গঠন করতে সম্মত হন, যার ফলে তার ও মোশাররফের মধ্যে ক্ষমতা ভাগাভাগির চুক্তির মার্কিন আশা শেষ হয়ে যায়। তারা বিচার বিভাগ পুনরুদ্ধারে সম্মত হয়, কিন্তু জারদারি শরীফের চেয়ে কম কঠোর অবস্থান গ্রহণ করেন। তিনি মার্কিন রাষ্ট্রদূত অ্যান ডব্লিউ প্যাটারসনের সাথে সাক্ষাৎ করেন। নতুন জোটকে শক্তিশালী করার জন্য তিনি আওয়ামী ন্যাশনাল পার্টি, মুত্তাহিদা কওমি আন্দোলন এবং বেলুচ জাতীয়তাবাদী নেতাদের কাছে যান, যারা সকলেই নির্বাচন বয়কট করেছিল। কয়েক সপ্তাহ ধরে জল্পনা-কল্পনা ও দলীয় দ্বন্দ্বের পর তিনি বলেন, তিনি প্রধানমন্ত্রী হতে চান না। ২০০৮ সালের মার্চ মাসের মাঝামাঝি সময়ে, তিনি আরও রাজনৈতিকভাবে শক্তিশালী মখদুম আমিন ফাহিমকে অবজ্ঞা করে প্রধানমন্ত্রী হিসেবে ইউসুফ রাজা গিলানিকে বেছে নেন। | [
{
"question": "জোট কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কাদের নিয়ে এই জোট গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেউ কি এই জোটের বিরোধিতা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে প্রধানমন্ত্রী হতে চায়নি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই নির্বাচনকে ঘিরে কি বড় কোন ঘটনা ঘটেছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "ভুট্টো কখন নিহত হন?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "হত্যাকাণ্ডের পর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "তিনি কি আরও বিচার পাওয়ার চেষ্টা করেছিলেন?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "২০০৮ সালে এই জোট গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এবং শরীফ একটি জোট সরকার গঠন করতে সম্মত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "জারদারি প্রধানমন্ত্রী হতে চাননি।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হত্যার পর, নুসরাত ভুট্টো বেনজীর জারদারিকে দায়ী করেন এবং বিচারের জন্য অঙ্গীকার করেন।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 8
}
] | 212,237 |
wikipedia_quac | "গ্রেট ক্লাসিকস" এর উপর তার জরিপে ফ্রাই পুনরাবৃত্তিমূলক সূত্রগুলি লক্ষ্য করেছিলেন, যা একটি " কঙ্কাল" দিয়ে সাহিত্য সরবরাহ করে, যা পাঠককে "কোনো সাহিত্য কাজকে তার সাহিত্য ও সামাজিক প্রেক্ষাপটের দ্বারা প্রদত্ত বৃহত্তর দৃষ্টিকোণ থেকে দেখার মাধ্যমে কল্পনাপ্রসূতভাবে সাড়া দিতে দেয়" (হ্যামিলটন ২০)। ফ্রাই এই সূত্রগুলিকে "ঐতিহ্যগত পুরাণ এবং রূপক" হিসাবে চিহ্নিত করেন যা তিনি "আর্কিটাইপ" (স্পিরিটাস মুন্ডি ১১৮) বলে অভিহিত করেন। ফ্রাই যুক্তি দেন, সাহিত্যের আর্কিটেকচার বিদ্যমান, শব্দের ক্রম হিসাবে, একটি ধারণাগত কাঠামো এবং জ্ঞানের একটি দেহ যা একটি ভাবাদর্শগত সিস্টেম থেকে নয় বরং কল্পনা থেকে উদ্ভূত। তাই, কোন ভাবাদর্শগত অবস্থান থেকে সাহিত্য কর্মকে ব্যাখ্যা করার পরিবর্তে -- যেটাকে ফ্রাই "অতিরিক্ত সমালোচনামূলক মনোভাব" (অ্যানাটমি ৭) বলেন -- সমালোচনা নিজেই সাহিত্য ক্ষেত্রের মধ্যে নীতিনিষ্ঠা খুঁজে পায়। তাই, ফ্রাইয়ের সমালোচনা মূল্যায়নের কাজ নয় -- অর্থাৎ, একটি সাহিত্য কর্মকে প্রত্যাখ্যান বা গ্রহণ করার কাজ নয় - বরং এটি যা তা শনাক্ত করা এবং 'শব্দের শৃঙ্খলার' মধ্যে অন্যান্য কাজের সাথে এর সম্পর্ক বোঝা (কোট্রপি ৪)। ফ্রাইয়ের মতে, সাহিত্যের উপর মূল্য বিচার আরোপ করা "শুধুমাত্র স্বাদের ইতিহাসের সাথে সম্পর্কযুক্ত এবং তাই ফ্যাশনেবল কুসংস্কারের দোলাচল অনুসরণ করে" (অ্যানাটমি ৯)। প্রকৃত সমালোচনা "সমস্ত সাহিত্যকে বোধগম্য করে তোলার দিকে অগ্রসর হয়" (অ্যানাটমি ৯) যাতে এর লক্ষ্য হল চূড়ান্তভাবে জ্ঞান অর্জন করা, মূল্যায়ন নয়। ফ্রাই এর মোডে সমালোচকদের জন্য, তাহলে, । . . একটি সাহিত্য কর্মকে জ্ঞানের আদর্শ হিসেবে বিবেচনা করা উচিত, এমন একটি কাজ যা অন্তত প্রাথমিক ভাবে, কাজের যে কোন প্রত্যক্ষ অভিজ্ঞতা থেকে স্বতন্ত্র হতে হবে। . . এভাবে সমালোচনা শুরু হয় যখন পড়া শেষ হয়: কোন সাহিত্য কর্মের কাল্পনিক বিষয় না হয়ে, সমালোচক তা থেকে অর্থ বের করার চেষ্টা করে, কোন ঐতিহাসিক প্রসঙ্গে গিয়ে বা পড়ার তাৎক্ষণিক অভিজ্ঞতার উপর মন্তব্য করে নয়, বরং সাহিত্যের মধ্যে এর কাঠামো এবং সংস্কৃতির মধ্যে সাহিত্য দেখে (হ্যামিলটন ২৭)। | [
{
"question": "শব্দের ক্রম কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কাজ কি প্রশংসিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সাহিত্য জগতে তাঁর কাজ কোন অবদান রেখেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কঙ্কালটা কি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন সেগুলো বোঝা সাহায্যকারী?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "কেন এখানে আর্কটাইপ আছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "লোকেরা ফ্রাইয়ের ধারণাগুলো সম্বন্ধে কী মনে করেছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "শব্দের ক্রম অনুযায়ী সাহিত্যকে আমাদের আর কোন কোন উপায়ে ব্যাখ্যা করা উচিত?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "শব্দের ক্রম মানে সাহিত্যকর্মের গঠন ও অর্থ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার কাজ সাহিত্যে \"প্রচলিত পুরাণ ও রূপক\"কে \"আর্কিটাইপ\" হিসেবে চিহ্নিত করে সাহিত্য জগতে অবদান রাখে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "একটি \" কঙ্কাল\" যা পাঠককে যে কোনও সাহিত্যকর্মের সাহিত্য ও সামাজিক প্রেক্ষাপটের দ্বারা প্রদত্ত বৃহত্তর দৃষ্টিকোণ থেকে দেখার মাধ্যমে কল্পনাপ্রসূতভাবে সাড়া দেওয়ার সুযোগ করে দেয়। )",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এগুলো বোঝা সাহায্যকারী কারণ এগুলো সাহিত্য বিশ্লেষণ ও ব্যাখ্যা করার জন্য এক কাঠামো প্রদান করে। )",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "সাহিত্যের আর্কিটেকচার শব্দের একটি ক্রম হিসেবে বিদ্যমান, যা একটি ধারণাগত কাঠামো এবং জ্ঞানের একটি গোষ্ঠীর সাথে সমালোচনা প্রদান করে।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "লোকেরা তাঁর ধারণাগুলোকে মূল্যবান বিচার না করে সাহিত্য বোঝার উপায় হিসেবে বিবেচনা করত।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 8
}
] | 212,238 |
wikipedia_quac | অ্যাস্পিনাল ১৮৯৬ সালে ওহাইওর লোগান কাউন্টির মিডলবার্গে জন্মগ্রহণ করেন এবং ১৯০৪ সালে কলোরাডোর প্যালিসাডে চলে যান। প্রথম বিশ্বযুদ্ধ পর্যন্ত তিনি ডেনভার বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন। এরপর তিনি ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে ফিরে আসেন এবং ১৯১৯ সালে স্নাতক ডিগ্রি লাভ করেন। কয়েক বছর শিক্ষকতা করার পর, তিনি ডেনভারের আইন স্কুলে ভর্তি হন এবং ১৯২৫ সালে স্নাতক হন। ১৯৩০ সালে তিনি কলোরাডো স্টেট হাউস অব রিপ্রেজেন্টেটিভস-এ একটি আসন লাভ করেন। ১৯৩৭ ও ১৯৩৮ সালে তিনি স্পিকার হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৪৩ থেকে ১৯৪৪ সাল পর্যন্ত তিনি সামরিক সরকারের ক্যাপ্টেন হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৪৮ সালে, কলোরাডোর গভর্ণরশিপের জন্য এটি একটি পদক্ষেপ হবে এই আশা করে তিনি জাতীয় অফিসের জন্য দৌড়ানো বেছে নেন। কিন্তু, তিনি ২৪ বছর ধরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ছিলেন। কলোরাডোর পশ্চিম ঢালে বাস করা এস্পিনালের রাজনৈতিক মতাদর্শকে সংজ্ঞায়িত করেছে। তার পরিবার ঐতিহ্যগতভাবে রিপাবলিকান ভোট দিয়েছিল, কিন্তু ১৯১২ সালে থিওডোর রুজভেল্ট এবং উইলিয়াম এইচ. ট্যাফটের মধ্যে দলের দ্বন্দ্ব অ্যাস্পিনালকে বিভ্রান্ত করেছিল। তবে একজন ডেমোক্র্যাট হওয়া সত্ত্বেও তাঁর গ্রামীণ শিকড় তুলনামূলকভাবে রক্ষণশীল দর্শনকে রূপ দিয়েছিল। তিনি পশ্চিমা ভূমি ও পানি বিষয়ে সীমিত ফেডারেল সম্পৃক্ততায় বিশ্বাস করতেন; তার কাছে, স্থানীয়রা তাদের সম্পদ ব্যবহারের ভাল সিদ্ধান্ত নিতে পারে। "আমি যখন ছোট ছিলাম...আমি পালিসাডের ছোট শহরের বাইরে বাস করতাম, আর শহরের লোকেরা সব সময় গোলাগুলির শব্দ করত। এরপর আমি পালিসাডে চলে যাই এবং গ্র্যান্ড জংশনের বড় শহরকে সবসময় গোলাগুলির জায়গা বলে মনে হতো। তারপর আমি স্টেট লেজিসলেটিভে গেলাম, আর পূর্ব ঢালে... মনে হচ্ছিল গুলি করা হবে। আর কংগ্রেসে, বড় বড় মহানগর এলাকাগুলোতে মনে হয়েছিল যেন সমস্ত মার্বেল রয়েছে।" ১৯৭২ সালে চতুর্থ জেলা গণতান্ত্রিক প্রাথমিকে তার পরাজয়ের মাধ্যমে মার্কিন সংসদে তার কাজ শেষ হয়। তবে, এস্পিনাল রাজনীতিতে সক্রিয় ছিলেন। ১৯৮৩ সালে তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জ্বালানি চাহিদার জন্য স্বনির্ভর হওয়ার প্রয়োজনীয়তার উপর তার মতামত ব্যক্ত করেন। কলোরাডোর ইতিহাস এস্পিনালকে রাষ্ট্রের সবচেয়ে প্রভাবশালী রাজনীতিবিদ হিসেবে স্মরণ করে। "চেয়ারম্যান" হিসেবে পরিচিত, তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ভবিষ্যৎ পানি ও ভূমি নীতি নির্ধারণকারী স্বরাষ্ট্র ও অভ্যন্তরীণ বিষয়ক কমিটির নেতৃত্ব দেন। কলোরাডোর গভর্নর রিচার্ড ল্যাম, যিনি একজন ডেমোক্র্যাট ছিলেন, যিনি আ্যস্পিনালের সঙ্গে বেশ কিছু মতাদর্শগত পার্থক্য ছিল, তিনি মন্তব্য করেছিলেন যে, "আমাদের ইতিহাসে কলোরাডোর জন্য ওয়াশিংটনের টেবিলে জায়গা করে নেওয়ার মতো আর কেউ নেই।" তাঁর এক পুত্র ওয়েন অ্যাস্পিনাল মার্কিন সামোয়ার গভর্নর হন। | [
{
"question": "ওয়েন কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি বিবাহিত ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার শিক্ষা কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি মিলিটারিতে ছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "সে কি কোন পদক পেয়েছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "কখন তিনি তার কর্মজীবন শেষ করেছিলেন?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "ওয়েন ওহাইওর লোগান কাউন্টির মিডলবার্গে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৮৯৬ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রথম বিশ্বযুদ্ধ পর্যন্ত তিনি ডেনভার বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "তিনি ১৯৭২ সালে চতুর্থ জেলা গণতান্ত্রিক প্রাথমিকে তার কর্মজীবন শেষ করেন।",
"turn_id": 7
}
] | 212,239 |
wikipedia_quac | অ্যাস্পিনল বেশ কয়েকটি কারণে বাঁধ এবং পানি পুনরুদ্ধার প্রকল্পকে সমর্থন করেছিলেন: (১) তাদের উৎপাদিত শক্তি; (২) সাধারণ বিনোদনমূলক ব্যবহার; এবং (৩) তিনি অর্থনৈতিক উদ্দেশ্যে স্থায়ী সঞ্চিত জল সরবরাহের মধ্যে পশ্চিমা অর্থনৈতিক সমৃদ্ধির চাবিকাঠি বলে মনে করেছিলেন। এস্পিনালের মতে, আমেরিকানদের অনেক সুন্দর এলাকা উপভোগ করার সুযোগ রয়েছে, তাই তাদের মধ্যে কয়েকটিকে ধ্বংস করে দিলে দেশটি ক্ষতিগ্রস্ত হবে না। তার কর্মজীবনের পর, তিনি গর্ব করে বলেছিলেন যে তিনি তার জেলায় ১ বিলিয়ন ডলারেরও বেশি মূল্যের জল প্রকল্প নিয়ে এসেছেন। তার পর্যবেক্ষকদের মতে, তিনি "এমন কোন বাঁধ দেখেননি যা তিনি পছন্দ করতেন না।" কলোরাডো নদী সংরক্ষণ প্রকল্প (সিআরএসপি) ১৯৫০-এর দশকের প্রথম থেকে মাঝামাঝি সময়ে কংগ্রেসের সামনে আসে। ওয়েন এস্পিনাল এবং বেশ কিছু পশ্চিমা মিত্রদের অর্থায়নে বিলটি কলোরাডো নদীর আপার বেসিনের বেশ কিছু এলাকায় বাঁধ নির্মাণের আহ্বান জানায়। এর মধ্যে ইকো পার্ক বাঁধ প্রস্তাব অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা ডাইনোসর জাতীয় স্মৃতিস্তম্ভের মধ্যে অবস্থিত। এটি পরিবেশবাদী এবং পানি প্রকল্পের সমর্থকদের মধ্যে একটি উত্তেজনাকর বিষয় হয়ে ওঠে। গ্রীন এবং ইয়াম্পা নদীর ঠিক নীচে অবস্থিত প্রস্তাবিত ৫২৫ ফুট (১৬০ মিটার) উচ্চ বাঁধটি ৪৩,০০০ একর (১৭০ কিলোমিটার) হ্রদ তৈরি করবে, যা ৬৩ মাইল (১০১ কিলোমিটার) গ্রীন নদী ক্যানিয়ন এবং ৪৪ মাইল (৭১ কিলোমিটার) ইয়াম্পা নদী ক্যানিয়নকে প্লাবিত করবে। তবে, সারা দেশে পরিবেশগত সচেতনতা বৃদ্ধির কারণে অধিকাংশ জনগণ প্রকল্পটির বিরোধিতা করে। শুধুমাত্র ১৯৫৪ সালে, স্বরাষ্ট্র বিভাগ পরিকল্পনা সম্পর্কে ২০,০০০ টুকরো মেইল পেয়েছিল এবং একজন অভ্যন্তরীণ হিসাব অনুযায়ী প্রকল্পটির বিরোধিতা করে চিঠিগুলি ৮০ থেকে ১ ছিল। ১৯৫৪ ও ১৯৫৫ সালে পরিবেশবাদীরা সিআরএসপি-র বিতর্কিত দিকগুলিকে পরাজিত করেন। ১৯৫৫ সালে এস্পিনাল স্বীকার করেন যে, বিলটি পাস করতে হলে ইকো পার্ক পরিকল্পনা ত্যাগ করতে হবে। দুই পক্ষের মধ্যে আরও কয়েকটি সমঝোতা ১৯৫৬ সালের কলোরাডো নদী সংরক্ষণ আইন (২০৩ অধ্যায়ে জনসাধারণের আইন ৪৮৫), যা অন্যান্য সেচ প্রকল্প এবং বেশ কয়েকটি বড় বাঁধ নির্মাণের আহ্বান জানায়, যার মধ্যে উটাহের গ্লেন ক্যানিয়ন বাঁধ রয়েছে, যা লেক পাওয়েল তৈরি করে। সিআরএসপি থেকে নির্মিত অন্যান্য প্রকল্পের মধ্যে রয়েছে ফ্লেমিং গর্গ, নাভাজো এবং কিউরেক্যান্টি জলাধার। তার আপোষের জন্য, এস্পিনাল আরও পাঁচটি পুনরুদ্ধার প্রকল্প এবং চতুর্থ জেলার জন্য তিনটি জলবিদ্যুৎ বাঁধ অর্জন করেন। বিলটি ১৯৫৬ সালের মার্চ মাসে হাউস ২৫৬-১৩৬ এ পাস হয় এবং তৎকালীন রাষ্ট্রপতি ডোয়াইট আইজেনহাওয়ার এর পরপরই এটি আইনে পরিণত করেন। | [
{
"question": "১৯৫৬ সালের কলোরাডো নদী সংরক্ষণ আইন কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বিলটি পাস করা কি সহজ ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এস্পিনাল কি শেষ পর্যন্ত কংগ্রেসের মাধ্যমে বিলটি পাস করতে পেরেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই সময়ে অ্যাস্পিনালের রাজনৈতিক অবস্থান কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন লোকেরা এই আইনের বিরোধিতা করেছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "কলোরাডো নদী সংরক্ষণ আইনে এস্পিনালের ভূমিকা সম্পর্কে আর কোন গুরুত্বপূর্ণ বিষয় আছে কি?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "যে-মেইলগুলো গ্রহণ করা হয়েছিল, সেগুলোর বৈশিষ্ট্য কী ছিল?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "১৯৫৬ সালের কলোরাডো নদী সংরক্ষণ আইন ছিল একটি বিল যা গ্লেন ক্যানিয়ন বাঁধ এবং লেক পাওয়েল সহ মার্কিন পশ্চিমের বেশ কয়েকটি বড় বাঁধ এবং জলাধার নির্মাণের অনুমতি দেয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যাস্পিনাল জল পুনরুদ্ধার প্রকল্প এবং মার্কিন পশ্চিম বেশ কয়েকটি বড় বাঁধ নির্মাণের জন্য রাজনৈতিক সমর্থক ছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "জনগণ এই আইনের বিরোধিতা করেছে কারণ এটি কলোরাডো নদীর আপার বেসিনের বেশ কিছু এলাকাকে ক্ষতিগ্রস্ত করেছে, যা সবুজ এবং ইয়াম্পা নদীকে প্লাবিত করবে এবং এই অঞ্চলের প্রাকৃতিক সৌন্দর্যকে ধ্বংস করবে।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "জনগণ এই প্রকল্পের বিরোধিতা করে।",
"turn_id": 7
}
] | 212,240 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালের ১৭ অক্টোবর ব্যান্ডটির জন্য সদস্য নিয়োগের জন্য গ্যারেট জাবোলকি ইন্টারনেটে একটি বিজ্ঞাপন পোস্ট করার পর সেনসেস ফেইল শুরু হয়। বিজ্ঞাপনটি বাডি নিলসেনের দৃষ্টি আকর্ষণ করে, যিনি তখন জাবোলকিতে লেখা শুরু করেন। পরবর্তীতে জ্যাবল্কি ডেভ মিলারের সাথে যোগাযোগ করে ব্যান্ডে যোগ দেন। অন্য একজন ড্রামারের সাথে অল্প সময়ের জন্য কাজ করার পর ব্যান্ডটি ড্যান ট্র্যাপের সাথে পরিচিত হয়, যিনি তখন মাত্র ১৪ বছর বয়সী ছিলেন। ব্যান্ডটি ড্রাইভ-থ্রু রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার আগে, জেমস গিলকে অসংগত পার্থক্যের কারণে ব্যান্ড থেকে বের করে দেওয়া হয়; তার পরিবর্তে টোকিও রোজ প্রাক্তন ড্রামার মাইক গ্লিটা ব্যান্ডে যোগ দেন। নাম সেনস ফেইল, প্রধান গায়ক জেমস "বাডি" নিলসেন ব্যাখ্যা করেন, "হিন্দুধর্মে, তারা বিশ্বাস করে যে জীবিত থাকা নরক, এবং নির্বাণে পৌঁছানোর একমাত্র উপায় হল শেষ পর্যন্ত কোন কিছুর সাথে সংযুক্ত না থাকা। তাই, লোকেরা বাইরে যায় এবং জঙ্গলের মধ্যে বাস করে এবং তারা খায় না এবং পান করে না। তারা শুধু ধ্যান করে কারণ তারা এমন এক পর্যায়ে পৌঁছেছে যেখানে তারা ভালবাসা, সম্পর্ক বা অন্য কিছুর সাথে যুক্ত নয়। আর আপনি যদি সর্বোচ্চ স্তরে পৌঁছাতে চান এবং ঈশ্বরকে দেখতে চান, তাহলে আপনাকে আপনার সমস্ত বোধশক্তি হারিয়ে ফেলতে হবে।" স্কেট পার্ক এবং ক্লাব থেকে গির্জা পর্যন্ত যে কোন গিগ বাজানোর মাধ্যমে একটি স্থানীয় ভক্ত বেস তৈরি করে, তারা শীঘ্রই স্টুডিওতে প্রবেশ করে এবং রেকর্ড করতে শুরু করে। তাদের প্রথম মুক্তি, ফ্রম দ্য ডিপথস অফ ড্রিমস, একটি ছয়-ট্র্যাক ইপি যা মূলত ১৬ আগস্ট, ২০০২ সালে ইসিএ রেকর্ডসে মুক্তি পায়। এটি মূলত দুটি তিন-সঙ্গীতের ডিমো সিডি হিসাবে শুরু হয়েছিল, কিন্তু পরে প্রযোজক জন নাক্লেরিও দ্বারা একটি মুক্তির জন্য একত্রিত করা হয়েছিল। স্বাধীন মুক্তিটি খুব ভাল কাজ করে এবং কিছু রেকর্ড লেবেলের মনোযোগ আকর্ষণ করে। তারা ড্রাইভ-থ্রু রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয় এবং এপ্রিল ২৯, ২০০৩ সালে দুটি অতিরিক্ত ট্র্যাক, উন্নত মিশ্রন এবং নতুন কভার আর্টের সাথে তাদের ইপি পুনরায় প্রকাশ করে। চলচ্চিত্রটি ব্যাপক সফলতা লাভ করে এবং এর প্রায় সকল কপি বিক্রি হয়ে যায়। বিলবোর্ড চার্টে ১৪৪। ইপি'র সমর্থনে, সেন্স ফেইল ফিঞ্চ, দ্য ইউজড, মিলেনকোলিন এবং দ্য স্টার্টিং লাইনের মতো ব্যান্ডের সাথে সফর করে। | [
{
"question": "অনুভূতির ব্যর্থতা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন ব্যান্ড?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি এখনো একসাথে আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ড সম্পর্কে মজার কিছু আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "স্বপ্নের গভীরতা কী?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তারা কি এই ইপি নিয়ে ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "সেনস ফেইল একটি ব্যান্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ড হচ্ছে সেনস ফেইল.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির সম্পর্কে কৌতূহলোদ্দীপক বিষয় হল যে তারা হিন্দুধর্ম দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল এবং একটি উচ্চতর সত্তায় পৌঁছানোর জন্য সমস্ত ইন্দ্রিয় ত্যাগ করার ধারণার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ফ্রম দ্য ডিপস অফ ড্রিমস একটি ছয়-ট্র্যাক ইপি।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
}
] | 212,241 |
wikipedia_quac | ১৯৭২ সালের আগস্ট মাস থেকে খেলোয়াড়রা তাদের কাঙ্খিত সকল টুর্নামেন্টে প্রবেশ করতে পারত এবং প্রকৃত উন্মুক্ত যুগ শুরু হয় (ফরেস্ট হিলস এ তারা এটিপি তৈরি করেছিল)। ১৯৭২ সালে রোজওয়াল সাতটি টুর্নামেন্ট জিতেছিলেন, যার মধ্যে ছিল অস্ট্রেলিয়ান ওপেন এবং ওপেন যুগে সবচেয়ে বয়স্ক গ্র্যান্ড স্ল্যাম পুরুষ একক চ্যাম্পিয়ন (৩৭ বছর ২ মাস বয়সী) এবং জুডিথ এলিয়ান বা টিংয়ে বা ম্যাকক্লেই, না। স্মিথ এবং এলি নাসটাসের পিছনে ৩ জন (বাড কলিন্স নাসটাস ও রোজওয়ালের পিছনে)। ১৯৭২ সালের ইউএস ওপেনের দ্বিতীয় রাউন্ডে মার্ক কক্সের কাছে পরাজিত হন। রোসওয়ালের জন্য ১৯৭৩ সালের শুরুটা ১৯৭২ সালের দ্বিতীয়ার্ধের মতোই ছিল: একটি মরুভূমি। ১৯৭৩ সালের অস্ট্রেলিয়ান ওপেনে তিনি তাঁর সমগ্র খেলোয়াড়ী জীবনে সবচেয়ে বাজে পরাজয়ের রেকর্ড গড়েন। ১৯৭২ সালে শীর্ষ ২০ দলের মধ্যে কেবলমাত্র রোজওয়াল ও নিউকম্বে অংশগ্রহণ করেছিলেন। মে, ১৯৭২ থেকে এপ্রিল, ১৯৭৩ সালের মধ্যে টোকিও ডব্লিউসিটি (ডাব্লিউসিটি ফাইনালে পয়েন্ট না দেওয়া) এবং ডিসেম্বর, ১৯৭২ সালে ব্রিসবেনের (যেখানে তিনি একমাত্র শীর্ষ ২০ খেলোয়াড় ছিলেন) শিরোপা জয় করেন। ১৯৬৭ সাল যদি আপেক্ষিক পতনের প্রথম বছর হয়ে থাকে, তবে ১৯৭৩ সাল (এবং আরও সঠিকভাবে তাঁর "ডালাস ১৯৭২ এর পরে") ছিল রোজওয়ালের প্রকৃত পতনের শুরু: স্বীকার্য যে তিনি তখনও সেরা খেলোয়াড়দের মধ্যে একজন ছিলেন কিন্তু প্রথম স্থানের জন্য লড়াই করেননি। ঐ বছর রোসওয়াল উইম্বলডনের পক্ষে খেলেননি। ১৭ বছরের অনুপস্থিতির পর নভেম্বর মাসে ডেভিস কাপের খেলায় ফিরে আসেন। ১৯৭৩ সালে তার সেরা পারফরম্যান্স ছিল ইউএস ওপেনের সেমিফাইনালে (১৯৭২ সালের সেরা ইভেন্ট) এবং ডব্লিউসিটি ফাইনালে তার তৃতীয় স্থান (সেমিফাইনালে এসে তাকে পরাজিত করে এবং ল্যাভারকে তৃতীয় স্থান প্রদান করে)। এছাড়াও তিনি হিউস্টন ডব্লিউসিটি, ক্লিভল্যান্ড ডব্লিউসিটি, শার্লট ডব্লিউসিটি, ওসাকা এবং টোকিওতে জয়লাভ করেছেন। তিনি তখনও শীর্ষ ১০-এ ছিলেন। টমাসি রোজওয়াল ৪, টিংয়ে ৬, এটিপি ৬, কলিন্স ৫, এবং ম্যাকক্লে ৭ স্থান অর্জন করেন। | [
{
"question": "১৯৭২ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে ছিল একজন বিরোধী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোনো বিরোধীদের পরাজিত করেননি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "যুক্তরাষ্ট্রে তার পারফরম্যান্স কেমন ছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "স্কোর কত ছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তিনি কোন উল্লেখযোগ্য শিরোপা জিতেছেন?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "তার কি কোন আঘাত ছিল?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "তার সর্বোচ্চ র্যাঙ্কিং কী ছিল?",
"turn_id": 9
},
{
"question": "সে কি কখনো ঝরে পড়েছে?",
"turn_id": 10
},
{
"question": "এই সময়ে তার সেরা বছর কোনটি ছিল?",
"turn_id": 11
},
{
"question": "তার কোচ কে ছিলেন?",
"turn_id": 12
}
] | [
{
"answer": "১৯৭২ সালে, খেলোয়াড়দের যে কোন প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণের অনুমতি দেওয়া হয় এবং টেনিসে প্রকৃত উন্মুক্ত যুগের সূচনা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৯৭২ সালে সাতটি টুর্নামেন্ট জিতেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "উত্তর: মার্ক কক্স।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি কোনো প্রতিপক্ষকে পরাজিত করেননি।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ইউএস ওপেনে তার সেরা পারফরম্যান্স ছিল সেমি-ফাইনাল।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "প্রশ্ন: তিনি কোন উল্লেখযোগ্য শিরোপা জিতেছেন?",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "তার সর্বোচ্চ র্যাঙ্কিং ছিল না।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 10
},
{
"answer": "এই সময়ে তার সেরা বছর ছিল ১৯৭২ সাল।",
"turn_id": 11
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 12
}
] | 212,242 |
wikipedia_quac | এলিসনের প্রথম স্বামী ছিলেন ওয়াল্টার ক্যারল, যিনি তার কন্যা মেরির পিতা হয়েছিলেন। মেরি অল্প সময়ের জন্য কুস্তি করেছিলেন কিন্তু সেই পেশা অনুধাবন করার বিরুদ্ধে সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। এলিসনের ছয়টি নাতি-নাতনি ছিল। এলিসন ও ক্যারল তাদের মেয়ের জন্মের পরপরই বিবাহবিচ্ছেদ করেন। পরে, এলিসন কুস্তিগীর জনি লংকে বিয়ে করেন। লং যখন চেয়েছিলেন যে এলিসন একজন পেশাজীবি নারী না হয়ে গৃহিনী হবেন, তখন তাদের মধ্যে বৈবাহিক দ্বন্দ্ব শুরু হয়েছিল। এছাড়াও এলিসন লংকে "নারীবাদী" হিসেবে অভিযুক্ত করেন। এলিসন এবং লং এর বিবাহবিচ্ছেদ হয়। এলিসন আরও বলেন যে তিনি ১৯৫২ সালে চার মাস ধরে কান্ট্রি গায়ক হ্যাঙ্ক উইলিয়ামসের সাথে ডেটিং করেছিলেন। এলিসনের মতে, উইলিয়াম তাকে প্রস্তাব দিয়েছিলেন, কিন্তু উইলিয়ামের মদ্যপান ও হেরোইনের অপব্যবহার দম্পতিকে পৃথক পথে যেতে বাধ্য করেছিল। তিনি আরও দাবি করেন যে, তিনি এলিসনকে তার কুস্তি কর্মজীবন ছেড়ে দিতে চান, যা তিনি করতে চাননি। এই বিচ্ছেদের দুই মাস পর অতিরিক্ত মদ্যপানের কারণে উইলিয়ামস মারা যান। পরে, এলিসন বাডি লি নামে একজন কুস্তিগীরের সঙ্গে দেখা করেন, যাকে তিনি "তার জীবনের প্রেম" বলে মনে করতেন। অবশেষে তারা বিয়ে করেন এবং নয় বছর পর ১৯৭০ সালে বিবাহবিচ্ছেদের পর ১৯৯৯ সালে লির মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তারা বন্ধু ছিলেন। এই তালাকের কারণ ছিল রিটা কর্তেজের সাথে লির সম্পর্ক। রিটা দুইজন কুস্তিগীরের মধ্যে একজন ছিলেন। ১৯৮০-এর দশকের প্রথম দিকে এলিসন মোলা'স হাইডেওয়ে নামে একটি বার ও গ্রিল চালু করেন, যা তার মেয়ে মেরি পরিচালনা করতেন এবং আন্দ্রে দ্য জায়ান্ট প্রায়ই এটি পরিচালনা করতেন। ১৯৯১ সাল থেকে এলিসন দক্ষিণ ক্যারোলিনার কলাম্বিয়ার একটা বাড়িতে মে ইয়াংয়ের সঙ্গে থাকতেন। তার জমিদারি মোলাহ ড্রাইভ নামে একটি রাস্তায় অবস্থিত ছিল। কেটি গ্লাস নামে একজন স্বল্পমেয়াদী পেশাদার কুস্তিগীরও ৪০ বছরেরও বেশি সময় ধরে মুলাহর সাথে বসবাস করেছেন। আরেকজন কুস্তিগীর, ডোনা ক্রিস্টিনালো, এলিসনের সাথে ৪০ বছর ধরে বসবাস করেন, যা মে ১৯৯৯ সালে শেষ হয়। ১৯৯৯ সালে রিং এ ফিরে আসার সময়, এলিসন মাঝে মাঝে মাথা ঘুরতে শুরু করে এবং ফলস্বরূপ, তার ডাক্তার তাকে একটি হার্ট মনিটর পরতে অনুরোধ করেন। কয়েক দিন পর, এলিসনকে হাসপাতালে ভর্তি করা হয়, যার ফলে তার দুটো ধমনী বন্ধ হয়ে যায় এবং ভাইরাল নিউমোনিয়া হয়। তিনি ২৪ দিন হাসপাতালের নিবিড় পরিচর্যা কেন্দ্রে ছিলেন এবং ১৫ দিন অচেতন ছিলেন। হাসপাতাল থেকে বের হওয়ার পর, সে আবার অজ্ঞান হয়ে তার বাড়ির বাথরুমে যায়, বেশ কয়েকটা মেরুদন্ড ভেঙে ফেলে। ডিসেম্বর মাসের মাঝামাঝি সময়ে তার পিঠে সফল অস্ত্রোপচার করা হয়। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কখনো বিয়ে করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি দ্বিতীয়বার বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি আবার বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কি কোন বাচ্চা ছিল?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 212,243 |
wikipedia_quac | কিশোর বয়সে, ব্র্যান্ড ১৯৯৪ সালে দ্য বিল এবং শিশুদের অ্যাডভেঞ্চার সিরিজ মাড এ অভিনয় করেন। ২০০২ সালে, ব্র্যান্ড ক্রুজ অফ দ্য গডস এবং হোয়াইট টিথ টিভি শোতে উপস্থিত হন। ২০০৫ সালে তিনি বিবিসি সিটকম ব্লেশেড এ টমি চরিত্রে অভিনয় করেন। ব্র্যান্ড চ্যানেল ৪ সিটকম পিপ শোতে সুপার হ্যান্সের জন্য অডিশন দেন; চরিত্রটি শেষ পর্যন্ত ম্যাট কিং এর কাছে যায়। ২০০৭ সালে, ব্র্যান্ড আইটিভির জন্য কোল্ড ব্লাডে অভিনয় করেন, যেখানে তিনি এলি নামে একজন প্রাক্তন-কন চরিত্রে অভিনয় করেন। ব্র্যান্ড আইটিভি কমেডি "দ্য অ্যাবে" এর পাইলটে টেরি নামে একজন ক্র্যাক আসক্তের চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি "ক্লোজ এনকাউন্টার্স অফ দ্য হার্ড কাইন্ড"-এ "রবি দ্য রিইন্ডিয়ার"-এ একজন আর্থ গার্ডিয়ান হিসেবে কণ্ঠ দেন। ব্র্যান্ড ২০০৬ সালে পেনলোপ চলচ্চিত্রে একটি ছোট চরিত্রে অভিনয় করেন; যদিও তার প্রথম প্রধান চলচ্চিত্র ভূমিকা ছিল ২০০৭ সালে সেন্ট ট্রিনিয়ান্স চলচ্চিত্রে ফ্ল্যাশ হ্যারি হিসেবে। ব্র্যান্ড ২০০৮ সালে "ফরগেটিং সারাহ মার্শাল" চলচ্চিত্রে অভিনয় করে খ্যাতি অর্জন করেন। তিনি স্নো চরিত্রে অভিনয়ের জন্য প্রশংসিত হন এবং তার অডিশনের কারণে চরিত্রটিকে একজন লেখক থেকে একজন রক তারকাতে পরিবর্তন করা হয়েছে বলে প্রকাশ করেন। ব্র্যান্ড অ্যাডাম স্যান্ডলারের সাথে ডিজনির চলচ্চিত্র বেডটাইম স্টোরিজ-এ অভিনয় করেন, যা ২৫ ডিসেম্বর ২০০৮ সালে মুক্তি পায়। তিনি "গেট হিম টু দ্য গ্রিক" নামে একটি হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্রে আলডাস স্নো চরিত্রে অভিনয় করেন এবং জোনাহ হিলের সাথে অভিনয় করেন। তিনি "ফরগেটিং সারা মার্শাল" চলচ্চিত্রের পরিচালক নিকোলাস স্টলার ও প্রযোজক জুড অ্যাপাটো'র সাথে পুনরায় মিলিত হন। ব্র্যান্ড উইলিয়াম শেকসপিয়রের দ্য টেম্পেস্টের ২০১০ সংস্করণে ট্রিনকুলো চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০১০ সালে, ব্র্যান্ড ইউনিভারসাল চলচ্চিত্র ডিসপিকেবল মি-এ ড. নেফারিও চরিত্রে কণ্ঠ দেন এবং ২০১৩ সালের সিক্যুয়েলে একই চরিত্রে অভিনয় করেন। ব্র্যান্ড দ্য সিম্পসনস এর "অ্যাংরি ড্যাড: দ্য মুভি" পর্বে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০১১ সালের এপ্রিল মাসে তিনি জেমস মার্সডেনের সাথে লাইভ অ্যাকশন/সিজিআই অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র হপ-এ অভিনয় করেন। হপ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শুক্রবার বক্স অফিসে প্রথম স্থান অর্জন করে এবং ১১.৪ মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে। একই মাসে তিনি পিটার বেইনহাম রচিত আর্থার ছবির পুনঃনির্মাণে নাম ভূমিকায় অভিনয় করেন, যা বক্স অফিসে ব্যর্থ হয়। ব্র্যান্ড ১৯৮০-এর দশকের সঙ্গীতধর্মী রক অফ এজ চলচ্চিত্রের চলচ্চিত্রায়নে লনি চরিত্রে অভিনয় করেন, যা জুন ২০১২ সালে চলচ্চিত্রে মুক্তি পায়। ২০১৬ সালে, ব্র্যান্ড ড্রিমওয়ার্কস চলচ্চিত্র ট্রলস এ ক্রিক কণ্ঠ দেন। তিনি নিকোলাস কেজের সাথে কমেডি আর্মি অফ ওয়ানে অভিনয় করেন। অন্যান্য প্রকল্পগুলির মধ্যে রয়েছে ড্রপ ডেড ফ্রেডের পুনঃনির্মাণ, অ্যাডাম স্যান্ডলার-প্রযোজিত একটি চলচ্চিত্র, যেখানে একজন কন-ম্যানকে একজন যাজক হিসেবে দেখা যায়, যার নাম ব্যাড ফাদার, যা ব্র্যান্ড এবং ম্যাট মর্গান যৌথভাবে লিখেছেন; এবং শিশুদের টেলিভিশন অনুষ্ঠান রেনটাঘস্টের একটি চলচ্চিত্র অভিযোজন, যা ২০১১ সালে বেন স্টিলার সংযুক্ত করে ফক্স স্টুডিওস দ্বারা গৃহীত হয়েছিল। | [
{
"question": "তিনি কীভাবে অভিনয় শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি অভিনয়ের জন্য স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে আর কি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে আর কোন গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "ওয়াও, অনেক শিরোনাম, সে আর কোথায় ছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "তার সাম্প্রতিকতম চলচ্চিত্র কোনটি?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "তিনি কি শিশু হিসাবে অন্য কিছু আবির্ভূত?",
"turn_id": 9
},
{
"question": "আপনি কি অন্য কোন সিনেমা তালিকাবদ্ধ করেননি?",
"turn_id": 10
},
{
"question": "আমাকে অন্য একটা মুভি বল যেটার সাথে সে জড়িত ছিল",
"turn_id": 11
}
] | [
{
"answer": "তিনি কিশোর বয়সে অভিনয় শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ক্রুজ অফ দ্য গডস, হোয়াইট টিথ, দ্য বিল, মাড, কোল্ড ব্লাড, দ্য অ্যাবে, গ্রিক এবং ট্রলস এ অভিনয় করেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ২০০৭ সালে সেন্ট ট্রিনিয়ান্স চলচ্চিত্রে ফ্ল্যাশ হ্যারি চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "সে সারাহ মার্শালকে ভুলে গিয়েছিল.",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তিনি বেডটাইম স্টোরিজ অ্যান্ড ট্রলসে ছিলেন।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "তার সাম্প্রতিক চলচ্চিত্র ট্রলস।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 10
},
{
"answer": "তার অভিনীত অন্য একটি চলচ্চিত্র হল দ্য অ্যাবে।",
"turn_id": 11
}
] | 212,244 |
wikipedia_quac | তার দ্বিতীয় অ্যালবাম স্পিড অব লাইট ২০০৯ সালের ১০ মার্চ হলিউড রেকর্ডসের মাধ্যমে মুক্তি পায়। বিলবোর্ডের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, ব্লিউ বলেন: অ্যালবামের প্রথম একক, "মোমেন্টস দ্যাট ম্যাটার", ব্লু কিডসের উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে পরিবেশন করেন: "উই আর দ্য ফিউচার"। এটি মিউজিক ভিডিও থেকে একটি টিজার মুক্তি পায়। গানটি ব্লু'র চলচ্চিত্র ফ্রি স্টাইল-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, এবং যা একটি মিউজিক ভিডিওর সাথে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি বিলবোর্ড টপ ২০০ অ্যালবাম চার্টে অভিষেক করতে ব্যর্থ হয়। প্রযোজক এরিক হাডসন এবং গীতিকার ক্লড কেলি এই প্রকল্পের সাথে যুক্ত ছিলেন। ব্রু একটি গ্রীষ্মকালীন কনসার্ট সফরে গায়ক/অভিনেতা জাস্টিন স্টেইনের সাথে পরিকল্পিত গান "ক্লোজ", "হোয়াটেভার ইট টেকস" এবং "চ্যাম্পিয়ন" পরিবেশন করেন। মাইস্পেসের প্রচারণা সত্ত্বেও, অ্যালবামটি প্রথম সপ্তাহে ৪,০০০ এরও কম বিক্রি হয়। অ্যালবামটির একক "সেলিব্রেট ইউ" ২০০৯ সালের জানুয়ারিতে মুক্তি পায়। ডিজনি পার্ক ক্রিসমাস ডে প্যারেডের ২৫তম বার্ষিকীতে ব্রু ডিজনিল্যান্ডে এই গানটি পরিবেশন করেন। এই গানটি ডিজনিল্যান্ড রিসোর্টের "ইয়ার অব সেলিব্রেশন" এবং "হোয়াট উইল ইউ সেলিব্রেশন?" ওয়াল্ট ডিজনি ওয়ার্ল্ডে প্রচারণা। ২০০৯ সালে, তিনি হান্নাহ মন্টানা ৩ সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামের জন্য মাইলি সাইরাস এর সাথে "ইফ উই ওয়্যার আ মুভি" গানটি গেয়েছিলেন। ২০১৭ সালে, ব্লু তার হলিডে ইন, দ্য নিউ আরভিং বার্লিন মিউজিকাল সাউন্ডট্র্যাক মিউজিক বিতরণ করার জন্য দ্য ঘোস্টলাইট রেকর্ডসের সাথে একটি এক অ্যালবাম রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যা ২ জুন, ২০১৭ সালে ডিজিটালভাবে মুক্তি পাবে। অ্যালবামটিতে একুশটি গান থাকবে, যেটি প্রযোজনা করেছেন কার্ট ডয়েচ এবং সহ-প্রযোজক হিসেবে কাজ করেছেন টড হোয়াইটলক এবং এক্সিকিউটিভ প্রযোজক হিসেবে ইউনিভার্সাল স্টেজ প্রোডাকশনস। | [
{
"question": "আলোর গতি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এতে কি কোন হিট হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কতটা সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি এর জন্য ভ্রমণ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "হলিডে ইন কখন বের হলো?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এই অ্যালবাম কি এর চেয়ে ভালো ছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "কিন্তু হলিডে ইন কি করেছে?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "স্পিড অব লাইট তার দ্বিতীয় অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি বিলবোর্ড টপ ২০০ অ্যালবাম চার্টে অভিষেক করতে ব্যর্থ হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হলিডে ইন ২০১৭ সালে চালু হয়।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
}
] | 212,245 |
wikipedia_quac | ব্লিউ তার প্রথম পেশাগতভাবে রেকর্ড করা গান ছিল " সার্কেলস" বা " সার্কেলস ইন মাই মাইন্ড" তার তৎকালীন টিভি শো ফ্লাইট ২৯ ডাউনের জন্য। ব্রু ডিজনি-মালিকানাধীন লেবেল হলিউড রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন। ২০০৭ সালের মে মাসে তার প্রথম অ্যালবাম "অ্যানাদার সাইড" প্রকাশিত হয়। অ্যালবামটির যাত্রা শুরু হয় নং ১ এ। বিলবোর্ড ২০০ অ্যালবামের তালিকায় ৩৬তম স্থান অধিকার করে, যা প্রথম সপ্তাহে ১৮,০০০ কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামটি হিপ-হপ এবং অন্যান্য পপ ঘরানার সাথে একটি উচ্চগতির, গঠনমূলক বাণিজ্যিক সংমিশ্রণে তাল এবং নীল মিশিয়েছে। ব্রু, যিনি প্রিন্স, মাইকেল জ্যাকসন এবং জাস্টিন টিম্বারলেকের প্রশংসা করেন, এই অ্যালবামে পাঁচটি গান লিখেছেন। ২০০৭ সালে তিনি কিশোর বোন আলি ও এজে'র সাথে "অ্যানাদার সাইড" এর সমর্থনে সফর করেন। নীল নে-ইওর সাথে "আই গেট লোনলি" এবং ম্যাথিউ জেরার্ড ও এরিক হাডসনের সাথে কাজ করেন। তার প্রথম একক, "পুশ ইট টু দ্য লিমিট" এর জন্য একটি মিউজিক ভিডিও ডিজনি চ্যানেলে প্রিমিয়ার হয়, এবং জাম্প ইন! "পুশ ইট টু দ্য লিমিট" বিলবোর্ড হট ১০০-এর শীর্ষ ২০-এ উঠে আসে এবং তার দ্বিতীয় একক, "ডিল উইথ ইট" মূলত জে শন দ্বারা লিখিত এবং গাওয়া হয়েছিল। পরে তিনি এটি করবিন ব্লিউকে দেন, যার সংস্করণটিতে জে শনের নেপথ্য কণ্ঠ ছিল। গানটি জে শনকে বিএমআই সঙ্গীত রচয়িতা পুরস্কার এনে দেয়। শীর্ষবিন্দু ১৫. তিনি তার প্রথম অ্যালবামের জন্য ভেনেসা হাডজেন্সের সাথে "স্টিল দেয়ার ফর মি" গানটি গেয়েছিলেন। ২০০৬ সালের নভেম্বর মাসের শেষ থেকে ২০০৭ সালের জানুয়ারি মাসের শেষ পর্যন্ত ব্লু হাই স্কুল মিউজিকাল: দ্য কনসার্টে সহশিল্পীদের সাথে সফর করেন। তার প্রথম অ্যালবাম প্রচারের জন্য, ব্লু তার কিশোরী বোনদ্বয় এলি ও এজে এবং বিশেষ অতিথি বিয়াঙ্কা রায়ানের সাথে "দ্য নেক্সটফেস্ট ট্যুর" এ গান পরিবেশন করেন। অপরপক্ষে, তিনি অ্যালবামের বারোটি গানের মধ্যে পাঁচটি গান লিখেছিলেন বা সহ-রচনা করেছিলেন। তিনি দুটি গান লিখেছেন যা ইউরোপীয় সংস্করণে বোনাস ট্র্যাক হিসেবে প্রকাশিত হয়। এর মধ্যে একটি গানের শিরোনাম ছিল "শেক ইট অফ"। তার আত্বপ্রকাশকারী একক "রান ইট ব্যাক এগেইন", গানটি ২০০৮ সালের ২২ জানুয়ারি মিনিউটম্যান চলচ্চিত্রে প্রদর্শিত হয়। এই গানটি রেডিও ডিজনি জ্যামস, ভলিউমে প্রদর্শিত হয়। ১০. | [
{
"question": "তুমি কি আমাকে আরেকটা সিড আর হাই স্কুল মিউজিক্যালের কথা বলতে পারবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামে তিনি কতটা কাজ করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি অনেক টাকা আয় করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি বর্তমানে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই গানটি কি অন্য কোনো বিষয়ের ওপর তুলে ধরা হয়েছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কারো সাথে ভ্রমণ করেছিলেন?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "আরেকটি দিক হল হলিউড রেকর্ডসের সাথে তার প্রথম অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এই অ্যালবামটির সাথে ভালভাবেই কাজ করেছিলেন, কারণ এটি নং ১ এ আত্মপ্রকাশ করেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
}
] | 212,246 |
wikipedia_quac | ১৯৮১ সালে ড্রামার ও লিড ভোকালিস্ট ডেভ পিনার, গিটার ও ব্যাকিং ভোকালিস্ট ড্যান মারফি এবং বেসবাদক কার্ল মুয়েলার দ্বারা গঠিত লাউড ফাস্ট রুলস ব্যান্ডের একটি শাখা ছিল। পিনার রিদম গিটারে স্থানান্তরিত হন এবং প্যাট মর্লি ড্রামস গ্রহণ করেন। লাউড ফাস্ট রুলস হিসাবে, তাদের দুটি গান ১৯৮২ সালে রিফ্লেক্স রেকর্ডস ক্যাসেট সংকলন বেয়ারফুট অ্যান্ড প্রেগন্যান্ট এ মুক্তি পায়। নিম্নলিখিত রিফ্লেক্স সংকলনে, কিটেন (গোফি'স আপার ডেকে সরাসরি রেকর্ড করা হয়েছিল), তাদের গর্বিত ক্র্যাশ ফুল হিসাবে বিল করা হয়েছিল। সোল অ্যাসাইলাম মিনেপলিস-সেন্ট পল এলাকায় (নাইটক্লাব ফার্স্ট এভিনিউ সহ) অভিনয় শুরু করে এবং দ্রুত তাদের শক্তিশালী, গতিশীল স্টেজ শোগুলির জন্য পরিচিত হয়ে ওঠে। ১৯৮৪ সালে তাদের প্রথম অ্যালবাম, সে হোয়াট ইউ উইল... এভরিথিং ক্যান হ্যাপেন মূলত এলপি এবং ক্যাসেটে স্থানীয় রেকর্ড লেবেল টুইন/টোন দ্বারা নয়-গান ইপি হিসেবে মুক্তি পায়। এটি ছাপানো হয়নি, কিন্তু সে হোয়াট ইউ উইল, ক্ল্যারেন্স... কার্ল বিক্রি দ্য ট্রাক নামে সিডিতে পুনরায় মুক্তি পায়। সে হোয়াট ইউ উইল এবং তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামের মুক্তির মধ্যে, গ্র্যান্ট ইয়াং মোরলির কাছ থেকে ড্রামস নিয়ে দলে যোগ দেন। ১৯৮৬ সালে, সোল অ্যাসাইলাম তিনটি অ্যালবাম প্রকাশ করে, মেড টু বি ব্রোকেন, টাইম'স ইনজিনেটর (শুধুমাত্র ক্যাসেটে) এবং হোয়েল ইউ ওয়্যার আউট। ব্যান্ডটি তার শুরুর বছরগুলোতে অক্লান্তভাবে ভ্রমণ করে, অন্যান্য আমেরিকান ট্যুরিং ব্যান্ডের জন্য উন্মুক্ত করে দেয় এবং পরে ১৯৮৬ সালের শুরুর দিকে মিনেপোলিস ব্যান্ড হাস্কার ডু এর সাথে "ফ্লিপ ইওর উইগ" ট্যুরে প্রকাশ পাওয়ার পর শিরোনামকারী হিসাবে অভিনয় করে। সেই সময়ে কিছু জনপ্রিয় আন্ডারগ্রাউন্ড এবং বিকল্প শৈলীর বিপরীতে, শ্রোতারা ব্যান্ডটির মঞ্চে সোয়াগার, নোংরা মিডওয়েস্টার্ন চেহারা এবং অত্যন্ত উচ্চ, উন্মত্ত শব্দ, সুরেলা কিন্তু অনিয়ন্ত্রিত পাঙ্ক, হার্ডকোর, ১৯৭০-এর দশকের রক, দেশ এবং আত্ম-বিস্মৃত কিচ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। একটি প্রাথমিক পর্যালোচনায় তাদের শব্দকে "কিস ও হ্যাঙ্ক উইলিয়ামসের কিছু অশুচি মিশ্রণ" বলে বর্ণনা করা হয়েছিল, "যা একটি চলন্ত ট্রেনের চাকার নিচে ফেলে দেওয়া হয়েছিল।" সকল উপাদান ব্যান্ডটির "গুঞ্জ অগ্রদূত" হিসাবে বর্ণনা করা হয়, একটি দাবি যা প্রায়ই প্রাক-নির্ভানা মিনেপোলিস এবং সিয়াটল ব্যান্ডগুলির মধ্যে তুলনা করা হয়। স্থানীয়ভাবে ও আন্তর্জাতিকভাবে প্রশংসিত হওয়া সত্ত্বেও, তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের দর্শক ও বেতার বাজারের কাছে অপরিচিত ছিল। | [
{
"question": "ব্যান্ডটি কখন তৈরি করা হয়েছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিভাবে এটি গঠিত হয়েছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আপনি কি আমাকে বলতে পারেন কে ব্যান্ড গঠন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোথায় খেলা শুরু করেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "যারা জন্য তারা খোলা",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তারা কি গুরুত্বপূর্ণ কারো জন্য খোলা ছিল",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ১৯৮১ সালে গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গ্রুপটি লাউড ফাস্ট রুলস নামে একটি পূর্ববর্তী ব্যান্ডের সম্প্রসারণ হিসাবে গঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি ডেভ পিনার, ড্যান মার্ফি এবং কার্ল মুয়েলার দ্বারা গঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা মিনিয়াপোলিস-সেন্ট পল এলাকায় খেলা শুরু করে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তারা মিনেপোলিস ব্যান্ড হাস্কার ডু-এর জন্য কাজ শুরু করে।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
}
] | 212,247 |
wikipedia_quac | গ্রুপটি ১৯৮৮ সালে এ এন্ড এম রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। এই লেবেলে তাদের প্রথম প্রস্তাব ছিল ক্লাম ডিপ অ্যান্ড আদার ডিলাইটস (১৯৮৯), শিরোনাম এবং প্রচ্ছদ শিল্প ছিল এ এন্ড এম রেকর্ডসের সহ-প্রতিষ্ঠাতা হার্ব আল্পার্টের হুইপড ক্রিম অ্যান্ড আদার ডিলাইটসের প্যারোডি। হ্যাং টাইম ১৯৮৮ সালে মুক্তি পায়, এরপর ১৯৯০ সালে এবং দ্য হর্স তারা রোড ইন অন ( এক্স-পেনসিভ উইনোস ড্রামার স্টিভ জর্ডান দ্বারা প্রযোজিত)। খারাপ বিক্রয় এবং পিনারের শ্রবণ সমস্যার কারণে, দলটি ভেঙে দেওয়ার কথা বিবেচনা করে। ১৯৯০-এর দশকের প্রথম দিকে বেশ কয়েকটি অ্যাকুইস্টিক শো করার পর, তারা কলাম্বিয়া রেকর্ডস দ্বারা গৃহীত হয়েছিল। ১৯৯২ সালে তারা গ্রেভ ড্যান্সার্স ইউনিয়ন প্রকাশ করে, যা তাদের সবচেয়ে জনপ্রিয় অ্যালবাম হয়ে ওঠে। ১৯৯৩ সালের ২০ জানুয়ারি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি বিল ক্লিনটনের প্রথম উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে এই দলটি গান পরিবেশন করে। সেই বছরের শেষের দিকে, ব্যান্ডটি রেড হট অর্গানাইজেশন দ্বারা উত্পাদিত এইডস বেনিফিট অ্যালবাম নো অল্টারনেটিভের জন্য "সেক্সুয়াল হেলিং" পরিবেশন করে। ১৯৯৩ সালের গ্রীষ্মে ব্যান্ডটি কীবোর্ড প্লেয়ার জোই হাফম্যানকে যুক্ত করে। ১৯৯৮ সালে ম্যাচবক্স বিশে যোগ দেওয়ার আগ পর্যন্ত তিনি ব্যান্ডের সাথে সফর করেন। হাফম্যান লেট ইয়োর ডিম লাইট শাইন, আফটার দ্য ফ্লাড: লাইভ ফ্রম দ্য গ্র্যান্ড ফর্কস প্রম, জুন ২৮, ১৯৯৭ এবং দ্য সিলভার লিনিং অ্যালবামে অভিনয় করেন। সোল অ্যাসাইলাম ১৯৯৪ সালে "রানওয়ে ট্রেন" চলচ্চিত্রের জন্য শ্রেষ্ঠ রক গানের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। এই গানের মিউজিক ভিডিওতে নিখোঁজ শিশুদের ছবি এবং নাম তুলে ধরা হয়েছে। ভিডিওর শেষে, পিনার উপস্থিত হয় এবং বলে, "আপনি যদি এই শিশুদের কাউকে দেখে থাকেন, অথবা আপনি যদি তাদের একজন হন, তাহলে দয়া করে এই নাম্বারে ফোন করুন", এবং এরপর হারিয়ে যাওয়া শিশুদের সাহায্যের জন্য যে টেলিফোন লাইন রয়েছে তার নম্বর দেখানো হয়। যুক্তরাষ্ট্রের বাইরে ব্যবহার করার জন্য, যে এলাকায় ভিডিওটি দেখানো হবে সেখানকার হারিয়ে যাওয়া শিশুদের ছবি এবং নাম অন্তর্ভুক্ত করার জন্য ভিডিওটি সম্পাদনা করা হয়েছিল। এই ভিডিওটি বেশ কিছু শিশুকে তাদের পরিবারের সাথে পুনরায় মিলিত হতে সাহায্য করেছে। তাদের পরবর্তী স্টুডিও অ্যালবামের আগে, ড্রামার গ্র্যান্ট ইয়াংকে বরখাস্ত করা হয় এবং স্টার্লিং ক্যাম্পবেল তার স্থলাভিষিক্ত হন। ক্যাম্পবেলকে গ্রেভ ড্যান্সার্স ইউনিয়নে ড্রাম বাজানোর জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয় (যদিও তিনি সেই অ্যালবামে ড্রাম বাজানোর অন্তত অর্ধেক কাজ করেছিলেন)। পরবর্তী মুক্তি, লেট ইয়োর ডিম লাইট শাইন, এর মধ্যে "মিসরি" গানটি অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা শীর্ষ ২০-এ পৌঁছেছিল, কিন্তু অ্যালবামটি ব্যান্ডটির আগের অ্যালবামের মতো সফল ছিল না। ১৯৯৭ সালে সোল অ্যাসাইলাম উত্তর ডাকোটার ছাত্রদের জন্য একটি উপকার কনসার্ট করেছিল যাদের প্রম ১৯৯৭ সালের রেড রিভার বন্যার কারণে বাতিল করা হয়েছিল। প্রোমের সময় বাজানো কিছু গান পরে আফটার দ্য ফ্লাড: লাইভ ফ্রম দ্য গ্র্যান্ড ফর্কস প্রোম, জুন ২৮, ২০০৪ সালে মুক্তি পায়। পরের বছর দলটি একটি অপরিচিত থেকে ক্যান্ডি প্রকাশ করে। অ্যালবামটি অসফল হয় এবং কলম্বিয়া রেকর্ডস ব্যান্ডটিকে বাদ দেয়। পিনার বলেন, "দুঃখজনক হলেও সত্যি, আপনি পুরো গ্রাঞ্জ-রক-ব্যান্ড জিনিসটাকে পুরোপুরি সম্পৃক্ত হতে দেখেছেন আর মানুষ নতুন কিছু খুঁজছে।" ব্যান্ডটি একধাপ পিছিয়ে যায়; পিনার ব্যাখ্যা করেন, "আমরা কত দূর গিয়েছি এবং আরও কত দূর যেতে চাই এবং আমরা কোন পথে যেতে চাই এবং আমরা কি সঠিক এবং কি ভুল করি তা আমাদের পুনরায় মূল্যায়ন করতে হবে। এটা ছিল একটা তালিকা তৈরি করার সময়। | [
{
"question": "এই সময়ে তারা কী সম্পাদন করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কোন গানগুলো ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডটি আর কোন অ্যালবাম লিখেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের অ্যালবাম বা গানগুলি কতটা সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "১৯৮৮ সালে তারা এ এন্ড এম রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা ক্লাম ডিপ অ্যান্ড আদার ডিলাইটস (১৯৮৯) এবং পরে গ্রেভ ড্যান্সার্স ইউনিয়ন, লেট ইয়োর ডিম লাইট শাইন, এবং ক্যান্ডি ফ্রম আ স্ট্রেঞ্জার প্রকাশ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি ক্লাম ডিপ অ্যান্ড আদার ডিলাইটস, হ্যাং টাইম, এবং লেট ইয়োর ডিম লাইট শাইন নামক অ্যালবাম রচনা করে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তাদের অ্যালবামগুলি সফল ছিল, কারণ তারা সেরা রক গানের জন্য একটি গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছিলেন এবং বেশ কয়েকটি শীর্ষ ৪০ একক ছিল।",
"turn_id": 5
}
] | 212,248 |
wikipedia_quac | ১৯২০ সালের দিকে, বাসি হার্লেম, জ্যাজের একটি হটবেড, যেখানে তিনি আলহামব্রা থিয়েটার থেকে ব্লক নিচে বসবাস করতেন। সেখানে পৌঁছানোর পর, তিনি সানি গ্রিরের সাথে পরিচিত হন, যিনি তখন ওয়াশিংটনিয়ানদের, ডিউক এলিংটনের প্রাথমিক ব্যান্ডের ড্রামার ছিলেন। শীঘ্রই, বেসী হার্লেম সঙ্গীতজ্ঞদের অনেকের সাথে পরিচিত হন যারা "দৃশ্য নির্মাণ" করছিলেন, যার মধ্যে উইলি "দ্য লায়ন" স্মিথ এবং জেমস পি. জনসনও ছিলেন। বেসি ১৯২৫ থেকে ১৯২৭ সালের মধ্যে বেশ কয়েকটি নাটকে অভিনয় করেন, যার মধ্যে ছিল হিপিটি হপ শো-এর অংশ হিসেবে কেটি ক্রিপেন ও হার কিডিস; কিথ, কলাম্বিয়া বার্লেস্ক এবং থিয়েটার মালিকস বুকার্স অ্যাসোসিয়েশন (টি.ও.বি.এ)। ভ্যাডেভিল সার্কিট; এবং একজন একক গায়ক এবং ব্লুজ গায়ক কেটি ক্রিপেন এবং গনজেল হোয়াইটের সঙ্গী হিসাবে। এই সফরে তিনি কানসাস সিটি, সেন্ট লুইস, নিউ অরলিন্স ও শিকাগোতে যান। তার সফরকালে তিনি লুই আর্মস্ট্রংসহ অনেক জ্যাজ সঙ্গীতজ্ঞের সাথে সাক্ষাৎ করেন। ২০ বছর বয়সে তিনি কিথ ও টোবা ভডেভিল সার্কিটে একক পিয়ানোবাদক, সহশিল্পী এবং ব্লুজ গায়ক, নৃত্যশিল্পী ও কৌতুকাভিনেতাদের সঙ্গীত পরিচালক হিসেবে ব্যাপকভাবে সফর করেন। এটা তাকে প্রাথমিক প্রশিক্ষণ দিয়েছিল, যা তার পরবর্তী জীবনে তাৎপর্যপূর্ণ প্রমাণিত হয়েছিল। ১৯২৫ সালে হার্লেমে ফিরে আসার পর, বেসি তার প্রথম স্থায়ী চাকরি লাভ করেন লেরোই-এ, যে-জায়গাটা এর পিয়ানো বাদকদের এবং এর "কাটিং প্রতিযোগিতাগুলোর" জন্য পরিচিত ছিল। এই স্থানটি "শহরের সেলিব্রিটিদের" জন্য নির্ধারিত ছিল এবং সাধারণত ব্যান্ডটি প্রতিটি সংখ্যার জন্য "মাথার ব্যবস্থা" ব্যবহার করে শিট মিউজিক ছাড়াই তাদের কার্যক্রম পরিচালনা করত। তিনি ফ্যাট ওয়ালারের সাথে পরিচিত হন, যিনি লিঙ্কন থিয়েটারে নির্বাক চলচ্চিত্রের সাথে অর্গান বাজাতেন এবং ওয়ালার তাকে বাদ্যযন্ত্র বাজাতে শিখিয়েছিলেন। (বাসি পরে কানসাস সিটির এবলন থিয়েটারে অর্গান বাজিয়েছিলেন। ডিউক এলিংটনের সাথে তিনি যেমন করেছিলেন, উইলি "দ্য লায়ন" স্মিথ "হাউস-রেন্ট পার্টি"তে গাইগদের ব্যবস্থা করে, অন্যান্য নেতৃস্থানীয় সঙ্গীতশিল্পীদের সাথে পরিচয় করিয়ে এবং পিয়ানোর কিছু কৌশল শিখিয়ে বেসিকে দুর্বল সময়ে সাহায্য করেছিলেন। ১৯২৮ সালে, বাসি তুলসাতে ছিলেন এবং ওয়াল্টার পেজ এবং তার বিখ্যাত ব্লু ডেভিলস, প্রথম বড় ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি, যা জিমি রাশিংকে কণ্ঠ প্রদান করে। কয়েক মাস পর, তাকে ব্যান্ডে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়, যা মূলত টেক্সাস এবং ওকলাহোমাতে বাজানো হয়েছিল। এই সময়ে তিনি "কাউন্ট" বেসী নামে পরিচিত হতে শুরু করেন (দেখুন জ্যাজ রয়্যালটি)। | [
{
"question": "কাউন্টের বড় বিরতিটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লেরয় কি অন্যান্য সুযোগের দিকে পরিচালিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কাউন্ট কার দলে খেলত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পার্টি শেষ হলে কাউন্ট কাজের জন্য কি করলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "বাসি কি ওয়াল্টার পেজের ব্যান্ডের সাথে যুক্ত হয়েছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "বাসি কি টেক্সাস/ওকলাহোমাতে ছিল, নাকি অন্য কোথাও গিয়েছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "ব্যাসি আর কার সাথে ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "কাউন্টের সবচেয়ে বড় সাফল্য ছিল লেরয়-এ তার প্রথম স্থায়ী চাকরি পাওয়া।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "দলের পর কাউন্ট ব্যান্ডে যোগ দেন, যা মূলত টেক্সাস এবং ওকলাহোমাতে সঙ্গীত পরিবেশন করে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
}
] | 212,249 |
wikipedia_quac | ১৪শ শতাব্দীর প্রথম দিকে, পাণ্ড্য সিংহাসনের উত্তরাধিকার নিয়ে একটি বিতর্ক দেখা দেয়। একজন দাবিদার দিল্লির সম্রাট আলাউদ্দীনের কাছে সাহায্য প্রার্থনা করেন। আলাউদ্দীন ১৩১০ সালে তার সেনাপতি মালিক কাফুরকে প্রেরণ করেন। মালিক কাফুর দক্ষিণ দিকে অগ্রসর হন, রাজ্যগুলি লুণ্ঠন করেন এবং মধ্য ও দক্ষিণ ভারতের রাজনৈতিক কাঠামোতে ব্যাপক পরিবর্তন আনেন। তিনি মাদুরাই শহরে প্রবেশ করেন, শহরটিকে ধ্বংস করেন, ব্যবসাকে পঙ্গু করে দেন, জনসাধারণের উপাসনাকে দমন করেন এবং বেসামরিক জীবনকে দুর্দশাগ্রস্ত করেন। চৌদ্দটি টাওয়ারসহ মহান মিনাক্ষী মন্দিরকে ধ্বংস করা হয়, নিকটবর্তী রাস্তা ও ভবনগুলিকে ধ্বংস করা হয় এবং শুধুমাত্র সুন্দরেশ্বর ও মিনাক্ষীর দুটি মন্দির অক্ষত থাকে। ঘটনাগুলি বিতর্কিত: অন্য একটি বিবরণ তাদের বর্ণনা করে,... শীঘ্রই দাক্ষিণাত্য ইসলামের শক্তি অনুভব করে, যা ইতিমধ্যে উত্তর ভারতের প্রভু ছিল। দিল্লির শক্তিমান সুলতান আলাউদ্দীন খলজীর রাজত্বকালে (১২৯৬-১৩১৫ খ্রি) ধর্মান্তরিত হিন্দু খোজা সেনাপতি মালিক কাফুরের নেতৃত্বে একের পর এক অভিযান পরিচালনা করে দাক্ষিণাত্যের রাজ্যগুলি ধ্বংস করে দেওয়া হয়। এমনকি দক্ষিণ ভারতের মাদুরাই অঞ্চলেও কিছু সময়ের জন্য একটি সালতানাত প্রতিষ্ঠিত হয়। এই ঘটনার পর মালিক কাফুর দিল্লিতে ফিরে আসেন। পাণ্ড্যরা এ আক্রমণের প্রতিবাদ করে এবং কয়েক বছর তা অব্যাহত থাকে। পাণ্ড্য শাসনের দুর্বলতার কারণে প্রতিবেশী চেরা শাসক পাণ্ড্য শাসককে আক্রমণ করে পরাজিত করেন এবং ১৩১৩ সালে নিজেকে রাজা ঘোষণা করেন। এরপর চেরাদের আধিপত্য শুরু হয়। তবে চেরা দখল ছিল ক্ষণস্থায়ী। পরবর্তী ৪৮ বছর ধরে মাদুরাই, ত্রিচিনোপলি এবং এমনকি দক্ষিণ আর্কটে একটি সুলতান রাজবংশ প্রতিষ্ঠিত হয়, প্রথমে দিল্লি সালতানাতের সামন্ত এবং পরে স্বাধীন রাজতন্ত্র হিসাবে। ১৩৩৩ সালে মুহাম্মদ বিন তুগলকের শাসনামলে জালালউদ্দিন আহসান খান দিল্লি সালতানাতের কাছ থেকে স্বাধীনতা ঘোষণা করেন এবং ১৩৩৯ সালে তার একজন কর্মকর্তা কর্তৃক নিহত হওয়ার আগ পর্যন্ত এই অঞ্চল শাসন করেন। ১৩৩৯ খ্রিস্টাব্দে আলাউদ্দীন উদুজি শাহ ক্ষমতা গ্রহণ করেন। কিন্তু শীঘ্রই তিনি একই পরিণতির সম্মুখীন হন। ১৩৪০ খ্রিস্টাব্দে কুতুবউদ্দিন ফিরোজ ক্ষমতা গ্রহণ করেন এবং চল্লিশ দিনের মধ্যে নিহত হন। গিয়াসউদ্দীন মুহম্মদ দামঘান (১৩৪০-১৩৪৪) ১৩৪০ খ্রিস্টাব্দে সিংহাসনে আরোহণ করেন এবং পরে আহসান শাহের কন্যাকে বিয়ে করেন। ইবনে বতুতা তার শাসনামলে মাদুরা পরিদর্শন করেন এবং তার নিষ্ঠুর আচরণের সাক্ষ্য দেন। প্রথমে তিনি হোয়েসল বীর বল্লালের কাছে পরাজিত হন, কিন্তু পরে তিনি বল্লালকে বন্দী ও হত্যা করেন। ১৩৪৪ সালে তাঁর মৃত্যু হয়। নাজিরউদ্দিন মাহমুদ দামঘান (১৩৪৪-১৩৫৬), আদিল শাহ (১৩৫৬-১৩৫৯), ফখরুদ্দীন মুবারক (১৩৫৯-১৩৬৮) এবং আলাউদ্দীন সিকান্দর (১৩৬৮-১৩৭৭) তাঁর উত্তরসূরি ছিলেন। ১৩৭৭ খ্রিস্টাব্দে সিকান্দর বুক্কার কাছে পরাজিত হলে এই অঞ্চল বিজয়নগর সাম্রাজ্যের অন্তর্ভুক্ত হয়। | [
{
"question": "মাদুরাইয়ের সুলতানি শাসনের শুরু কোথা থেকে হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই রাজবংশের প্রথম সুলতান কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তিনি মাদুরাই দখল করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে জনগণ এই সালতানাতকে গ্রহণ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "পাণ্ড্যরা মাদুরাই ফিরে পেতে আর কি করেছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "চেরারা কি সুলতানি আমলে কাজ করত?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এই অংশে সুলতান রাজবংশ সম্পর্কে আর কী জানা যায়?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "এই আটচল্লিশ নিয়মের গুরুত্বপূর্ণ দিকটি কী?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "কীভাবে তারা তাদের স্বাধীন মর্যাদা অর্জন করেছিল?",
"turn_id": 9
}
] | [
{
"answer": "মাদুরাইয়ের সুলতানি শাসনের সূচনা হয় ১২৯৬ সালে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই রাজবংশের প্রথম সুলতান ছিলেন মালিক কাফুর।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি দাক্ষিণাত্যের রাজ্যগুলি ধ্বংস করে মাদুরাই অধিকার করেন এবং সেখানে একটি সালতানাত প্রতিষ্ঠা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই সালতানাত ধ্বংস ও স্থানচ্যুতির কারণ হিসেবে জনগণ অসন্তোষ ও ভয় পেয়ে যায়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "প্রতিবেশী চেরা শাসক পাণ্ড্য শাসককে পরাজিত করেন।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "এই বিভাগে সুলতান রাজবংশ মাদুরাই, ত্রিচিনোপলি ও দক্ষিণ আর্কট ৪৮ বছর শাসন করে।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "এই আটচল্লিশ বছরের রাজত্বের গুরুত্বপূর্ণ দিকটি হল যে, পাণ্ড্য রাজ্য দিল্লি সালতানাত দ্বারা শাসিত হয়েছিল এবং পরে ৪৮ বছর ধরে স্বাধীন রাজতন্ত্র হিসেবে শাসন করেছিল।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 9
}
] | 212,250 |
wikipedia_quac | হাউই ডোরো এবং এজে ম্যাকলিন ফ্লোরিডার অরল্যান্ডোর অধিবাসী ছিলেন, যারা একে অপরের সাথে সাক্ষাৎ করেন এবং পরে অডিশনের মাধ্যমে নিক কার্টারকে আবিষ্কার করেন। তিন জন বুঝতে পেরেছিল যে, তারা একসঙ্গে মিল রেখে চলতে পারবে, তাই তারা একটা ত্রয়ী গঠন করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। কেনটাকির লেক্সিংটন থেকে আসা কেভিন রিচার্ডসন এবং ব্রায়ান লিটলেল, তাদের দুই ভাই-বোন, যখন তারা ছোট ছিল, তখন স্থানীয় গির্জার গায়কদল এবং উৎসবগুলোতে গান গাইত। রিচার্ডসন ১৯৯০ সালে অরল্যান্ডোতে চলে যান। সেখানে তিনি ওয়াল্ট ডিজনি ওয়ার্ল্ডে কাজ করেন এবং রাতে সঙ্গীতে মনোযোগ দেন। অবশেষে, তিনি একজন সহকর্মীর মাধ্যমে ডরো, কার্টার এবং ম্যাকলিনের সাথে সাক্ষাৎ করেন এবং এই চারজন একটি দল গঠন করার সিদ্ধান্ত নেন। এই সব কিছুর মধ্যে, লু পার্লম্যান ১৯৯২ সালে অরল্যান্ডো সেন্টিনেল-এ একটি বিজ্ঞাপন দেন একটি কণ্ঠ দল গঠনের জন্য। ম্যাকলিন, যিনি তার লিভিং রুমে পার্লম্যানের জন্য প্রথম অডিশন দিয়েছিলেন, তিনি দলের প্রথম সদস্য হয়েছিলেন। ১৯৯৩ সালের জানুয়ারি মাসে পার্লম্যান একটি উন্মুক্ত কাস্টিং কল করেন এবং কিসিমিতে তার ব্লাম্প হ্যাঙ্গারে শত শত তরুণ শিল্পী অডিশন দেন। অবশেষে, পার্লম্যানের প্রত্যাশার সাথে মিল রেখে কার্টার, ডরো ও রিচার্ডসনকে নির্বাচিত করা হয়। ১৯৯৩ সালের ২০ এপ্রিল লিটল কেন্টাকি থেকে অরলান্ডোতে উড়ে যান এবং আনুষ্ঠানিকভাবে এই দলে যোগ দেন। তাই, ২০শে এপ্রিল তাদের বার্ষিকীতে পরিণত হয়েছিল। পার্লম্যান তাদের "ব্যাকস্ট্রিট বয়েজ" নামে ডাকার সিদ্ধান্ত নেন অরল্যান্ডোর "ব্যাকস্ট্রিট মার্কেট" এর পরে, যা আন্তর্জাতিক ড্রাইভের কাছে একটি আউটডোর ফ্লি মার্কেট ছিল, যা কিশোরদের জন্য একটি হ্যাংআউট ছিল। ব্যাকস্ট্রিট বয়েজ ১৯৯৩ সালের ৮ই মে সি ওয়ার্ল্ড অরল্যান্ডোতে তাদের প্রথম পরিবেশনা প্রদর্শন করে। এরপর দলটি ১৯৯৩ সালের গ্রীষ্মকালে বিভিন্ন স্থানে গান পরিবেশন করতে থাকে। পতনে ব্যবস্থাপনা পরিবর্তনের সাথে সাথে, তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে স্কুল পরিদর্শন করতে শুরু করে (লিটলের প্রাক্তন স্কুল, টেটস ক্রিক হাই স্কুল সহ), একটি রেকর্ড চুক্তি পাওয়ার চেষ্টা করার সময় একটি ভক্ত বেস নির্মাণ করে। মার্কারি রেকর্ডস ১৯৯৩ সালে তাদের সাথে প্রায় চুক্তি করেছিল, কিন্তু শেষ মুহূর্তে চুক্তিটি ভেঙে যায় কারণ দীর্ঘসময়ের মার্কারি রেকর্ডিং শিল্পী জন মেলেনক্যাম্প হুমকি দিয়েছিলেন যে তারা যদি বয় ব্যান্ড ব্যবসায় প্রবেশ করে তবে তারা লেবেল ছেড়ে চলে যাবে। যাইহোক, ১৯৯৪ সালের ফেব্রুয়ারিতে জেফ ফেনস্টার (তখন সিনিয়র ভিপি এ এন্ড আর জোম্বা/জিভি রেকর্ডস) এবং ডেভিড রেনজার (তখন সিনিয়র ভিপি/জিএম জোম্বা মিউজিক পাবলিশিং) ক্লিভল্যান্ডের একটি উচ্চ বিদ্যালয়ে দলটিকে পরিবেশন করতে দেখেন এবং তাদের প্রথম রেকর্ড চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন। | [
{
"question": "গঠন এবং শুরুর বছরগুলো সম্পর্কে মজার কিছু আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ওরা কি অরল্যান্ডো থেকে এসেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডের সদস্যরা কারা?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের প্রাথমিক জীবন সম্বন্ধে আমাকে আরও কিছু বলুন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "দলটি তাদের প্রাথমিক বছরগুলিতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বাইরে কোথায় প্রথম খেলেছিল?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "ব্যাকস্ট্রিট বয়েজ ১৯৯৩ সালের ৮ই মে সি ওয়ার্ল্ড অরল্যান্ডোতে তাদের প্রথম পরিবেশনা প্রদর্শন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডের সদস্যরা হলেন হাউই ডরো, নিক কার্টার এবং এজে ম্যাকলিন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাদের প্রাথমিক বছরগুলি বিভিন্ন স্থানে, যেমন শপিং মল, রেস্টুরেন্ট, এবং ফ্লোরিডার ফোর্ট লডারডেলে একটি দাতব্য অনুষ্ঠানের মাধ্যমে চিহ্নিত ছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 212,251 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫ সালের জুন মাসে, দলটি ম্যাক্স মার্টিন এবং ডেনিস পপের সাথে কিছু গান রেকর্ড করার জন্য সুইডেনে উড়ে যায়, যার মধ্যে "উই হ্যাভ গট ইট গোয়িং অন", যেটি তাদের প্রথম একক ছিল। "উই হ্যাভ গট ইট গোয়িং অন" গানটি ১৯৯৫ সালের আগস্ট মাসে রেডিওতে পাঠানো হয় এবং ১৯৯৫ সালের ৫ সেপ্টেম্বর একটি একক হিসেবে মুক্তি পায়। উত্তর আমেরিকায়, মন্ট্রিলের মিক্স ৯৬ নামক দলটি ইউরোপের রেডিওতে এটি শোনার পর ভেঙ্গে পড়ে। গানটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সামান্য সাফল্য অর্জন করে, মাত্র ১ নম্বর স্থানে উঠে আসে। ১৯৯৫ সালের ডিসেম্বর মাসের মধ্যে ৬৯টি হলেও জার্মানি, সুইজারল্যান্ড, অস্ট্রিয়া, ফ্রান্স এবং নেদারল্যান্ডসের শীর্ষ পাঁচে স্থান করে নেয়। ইউরোপীয় সাফল্য তাদেরকে গ্রীষ্মকালীন সফরে সেখানে পাঠায় এবং তাদের পদোন্নতির অধিকাংশই ইউরোপে করা হয়। তারা ১৯৯৬ সালের এপ্রিল মাসে তাদের প্রথম অ্যালবাম ব্যাকস্ট্রিট বয়েজ রেকর্ড শেষ করে এবং এটি ৬ মে, ১৯৯৬ সালে আন্তর্জাতিকভাবে মুক্তি পায়, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডা ছাড়া; যাইহোক, এটি পরে কানাডায় অক্টোবর ১৯৯৬ সালে মুক্তি পায়। ইউরোপে তাদের জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি পায়। "আই উইল নেভার ব্রেক ইউর হার্ট" ২,৫০,০০০ কপি বিক্রি করে জার্মানিতে স্বর্ণের মর্যাদা লাভ করে এবং তারা না ভোট পায়। ১৯৯৬ সালে সেখানে একটি আন্তর্জাতিক দল ছিল। তারা তাদের প্রথম অ্যালবাম ৫০০,০০০ কপি বিক্রি করার জন্য ১৯৯৬ সালে জার্মানিতে তাদের প্রথম প্লাটিনাম রেকর্ড অর্জন করে এবং এর পরপরই তারা এশিয়া এবং কানাডা সফর শুরু করে। ১৯৯৬ সালে জার্মানির ভিভা কমেট পুরস্কারে ডার্চস্টার্টার (সেরা নবাগত) এর মতো পুরস্কার সংগ্রহ করে তারা বিশ্বের অন্যতম সফল শিল্পী হয়ে ওঠেন। "অ্যানিহোয়ার ফর ইউ" তাদের আন্তর্জাতিক অভিষেক অ্যালবামের শেষ একক হিসেবে ১৯৯৭ সালের ১৭ ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়। "কুইট প্লেইং গেমস ( উইথ মাই হার্ট)", যা মূলত অক্টোবর ১৯৯৬ সালে ইউরোপে তাদের চতুর্থ একক হিসাবে মুক্তি পায়, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাদের আসন্ন অ্যালবামের জন্য মে ১৯৯৭ সালে মুক্তি পায়। এটা না পর্যন্ত উপরে উঠতে পেরেছে। বিলবোর্ড হট ১০০-এ ২ নম্বর স্থান অধিকার করে, যা তাদের এক মিলিয়ন কপি বিক্রির জন্য একটি প্লাটিনাম পুরস্কার অর্জন করে। দলটি ১৯৯৬ সালে তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, ব্যাকস্ট্রিট'স ব্যাক-এ কাজ শুরু করে। একই বছর তারা "ইফ ইউ স্টে" গানটি রেকর্ড করে, যা ফেব্রুয়ারি ১৯৯৭ সালে মুক্তি পায়। ব্যাকস্ট্রিট'স ব্যাক আন্তর্জাতিকভাবে মুক্তি পায় ১৯৯৭ সালের ১১ই আগস্ট (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ছাড়া)। তাদের স্ব- শিরোনামযুক্ত মার্কিন অভিষেক অ্যালবাম, যা তাদের ১৯৯৬ সালের আন্তর্জাতিক অভিষেক অ্যালবাম এবং ব্যাকস্ট্রিট'স ব্যাক থেকে গান নিয়ে গঠিত, এক দিন পরে, ১২ আগস্ট, ১৯৯৭ সালে যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের স্ব- শিরোনামযুক্ত অভিষেক নম্বর ১-এ উঠে আসে। মার্কিন অ্যালবাম চার্টে ৪ নম্বরে ছিল এবং অবশেষে ১৪ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়। এদিকে, দ্বিতীয় আন্তর্জাতিক মুক্তি, ব্যাকস্ট্রিট'স ব্যাক, ৩ নম্বরে উঠে আসে। জার্মানি, নরওয়ে, সুইজারল্যান্ড, ফিনল্যান্ড, নেদারল্যান্ডস, বেলজিয়াম এবং অস্ট্রিয়াতে ১টা করে আর শুধু ইউরোপেই ৫ মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হচ্ছে। দুটি স্ব- শিরোনামযুক্ত অ্যালবাম, আন্তর্জাতিক অভিষেক এবং মার্কিন অভিষেক, বিশ্বব্যাপী ২৮ মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছে। ১৯৯৮ সালে লিটল লু পার্লম্যান এবং ট্রান্স কন্টিনেন্টালের বিরুদ্ধে একটি মামলা দায়ের করেন। ১৯৯৩ থেকে ১৯৯৭ সাল পর্যন্ত, পার্লম্যান এবং তার কোম্পানি প্রায় ১০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে, যেখানে ব্যান্ডটি মাত্র ৩০০,০০০ মার্কিন ডলার আয় করে। পরের বছর ম্যাকলিন, রিচার্ডসন ও ডোরো মামলায় যোগ দেন। | [
{
"question": "ব্যাকস্ট্রিট বয়েজ এর প্রথম অ্যালবাম কোন বছর প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ছেলেরা যখন প্রথম স্বাক্ষর করেছিল এবং আবিষ্কার করেছিল, তখন তারা কোন শহরে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ক্লিভল্যান্ডে কোন ধরনের মাঠে খেলা হবে তা শোনার পর স্বাক্ষর করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা হয়তো কিছুটা মাছে ভরা কিন্তু ব্যাকস্ট্রিট বয়েজদের প্রথম দলটা কোথায় ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সি ওয়ার্ল্ড অর্লান্ডোতে দলটি কোন বছর খেলেছে?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "অ্যালবামটি ১৯৯৬ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 212,252 |
wikipedia_quac | লুডাক্রিস অবিলম্বে তার পরবর্তী অ্যালবাম, ওয়ার্ড অফ মোফ সম্পন্ন করেন এবং ২০০১ সালের শেষের দিকে এটি প্রকাশ করেন। প্রধান একক, "রোলোট (মাই বিজনেস)" এর জন্য ভিডিও, ২০০২ গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল, এবং লুডাক্রিস এটি পুরষ্কারের প্রাক-শোতে সরাসরি পরিবেশন করেছিলেন। তিনি স্লিপি ব্রাউনের সাথে একক "স্যাটারডে (ওহ ওহ)", মিস্টিকাল ও আই-২০ এর সাথে "মোভ বিচ" এবং ন্যাট ডগের সাথে "আরিয়া কোডস" প্রকাশ করেন। ২০০৩ সালের বসন্তে, লুডাক্রিস ২ ফাস্ট ২ ফিউরিয়াস সাউন্ডট্র্যাক থেকে একটি নতুন একক "অ্যাক্ট এ ফুল" দিয়ে পুনরায় সঙ্গীত জগতে ফিরে আসেন। একই সময়ে, তিনি তার অ্যালবাম চিকেন-এন-বিয়ার থেকে প্রধান একক "পি-পপিন" (পুসি পপিনের সংক্ষিপ্ত) প্রকাশ করেন। তার নতুন কোন একক গানই শহুরে বা পপ শ্রোতাদের কাছে ততটা জনপ্রিয়তা পায়নি যতটা তার আগের গানগুলি পেয়েছিল। চিকেন-এন-বিয়ার খুব জোরালোভাবে খোলা হয়েছিল, কিন্তু একটি জনপ্রিয় একক ছাড়া, অ্যালবামটি দ্রুত পড়ে যায়। অতিথিদের মধ্যে রয়েছে প্লেজ সার্কেল, চিঙ্গি, স্নুপ ডগ, ৮বল এন্ড এমজেজি, লিল ফ্লিপ, আই-২০, লিল ভাগ্য এবং শননা। ২০০৩ সালের শরৎকালে, লুডাক্রিস তার পরবর্তী একক "স্ট্যান্ড আপ" প্রকাশ করেন, যা চিকেন-এন-বিয়ারের পাশাপাশি কিশোর হিপ হপ/ড্যান্স চলচ্চিত্র ইউ গট সেরেড-এর সাউন্ডট্র্যাকে উপস্থিত হয়। কানিয়ে ওয়েস্টের প্রযোজনায়, "স্ট্যান্ড আপ" আজ পর্যন্ত লুডাক্রিসের সবচেয়ে বড় মূলধারার হিটে পরিণত হয়, বিলবোর্ড হট ১০০-এর শীর্ষ স্থান দখল করে এবং মূলধারার পপ, রিদমটিক, এবং শহুরে রেডিও স্টেশনগুলির পাশাপাশি এমটিভি, এমটিভি২, এবং বিইটি-তে ভারী এয়ারপ্লে অর্জন করে। নিউ জার্সির আই.ও.এফ নামক একটি দল লুডাক্রিসের বিরুদ্ধে মামলা করে। তারা দাবি করে যে "স্ট্যান্ড আপ" তাদের একটি গান থেকে একটি হুক ব্যবহার করেছে, কিন্তু জুন ২০০৬ সালে, একটি জুরি খুঁজে পায় যে গানটি কপিরাইট লঙ্ঘন করেনি। "আমি আশা করি বাদীরা তাদের ১৫ মিনিটের খ্যাতি উপভোগ করেছে," রায়ের পর লুডাক্রিস বলেন। অ্যালবামটির পরবর্তী একক, "স্প্ল্যাশ ওয়াটারফলস", ২০০৪ সালের প্রথম দিকে মুক্তি পায়। এটি একটি বিশাল পপ হিট (এর বাষ্পীয় ভিডিও এবং স্পষ্ট, প্রাপ্তবয়স্ক-ভিত্তিক গানের বিষয়বস্তু এবং বিষয়বস্তু সত্ত্বেও), এটি পরবর্তীতে শহুরে রেডিও এবং বিইটি-তে সফল হয়ে ওঠে, এবং রিলিজ থেরাপি ছাড়া (ভিডিওটির একটি সম্পাদনাবিহীন সংস্করণ শুধুমাত্র বিইটির আনকাট প্রোগ্রামে দেখা যেতে পারে) ছাড়া এটি তার একক অ্যালবাম থেকে পরপর দুটি শীর্ষ ১০ একক অ্যালবাম তৈরি করে। এটা লুডাক্রিসের সবচেয়ে যৌন ভিডিও, আরএন্ডবি রিমিক্স যা রাফায়েল সাদিক এবং টনিকে তুলে ধরে! টনি! টোন! এর "আপনি যা চান"। লুডাক্রিস তার প্রথম গ্র্যামি পুরস্কার পান উশার এবং লিল জন এর সাথে তাদের হিট একক "ইয়াহ!" লুডাক্রিস পরবর্তীতে "ব্লো ইট আউট" প্রকাশ করেন, যার সাথে একটি স্বল্প বাজেটের মিউজিক ভিডিও ছিল। | [
{
"question": "চিকেন-এন-বিয়ার কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন ওয়ার্ড অফ মোফ প্রকাশ করেছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিভাবে এটি চার্টে এটি তৈরি করেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন চিকেন-এন-বিয়ার মুক্তি পায়",
"turn_id": 4
},
{
"question": "চার্টে এটার হার কেমন ছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "কোন গান কি একক হিসেবে বের হয়েছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "একজন বোকা কি তালিকার উপরে উঠে যায়",
"turn_id": 9
}
] | [
{
"answer": "চিকেন-এন-বিয়ার হচ্ছে লুডাক্রিসের খ্যাতির সাথে লড়াই এবং হিপ হপ দৃশ্যের সাথে খাপ খাইয়ে নেয়ার চেষ্টা নিয়ে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০১ সালে তিনি ওয়ার্ড অব মফ প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৩ সালের শরৎকালে চিকেন-এন-বিয়ার মুক্তি পায়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এটি বিলবোর্ড হট ১০০-এর শীর্ষ স্থান দখল করে।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 9
}
] | 212,253 |
wikipedia_quac | বাফেটের সাথে প্রথম বিতর্ক ছিল লিভিং অ্যান্ড ডাইং ইন ৩/৪ টাইম অ্যালবামে "গড'স ওন ড্রাঙ্ক" রেকর্ড করা। ১৯৮৩ সালে প্রয়াত অভিনেতা লর্ড বাকলির পুত্র কপিরাইট লঙ্ঘনের দায়ে বাফেটের বিরুদ্ধে ১১ মিলিয়ন মার্কিন ডলার ক্ষতিপূরণের মামলা করেন। মামলাটিতে আরও অভিযোগ করা হয় যে, বাফেটের "ধর্মনিন্দামূলক" বিবৃতিটি জনসাধারণের কাছে লর্ড বার্কলির বিকৃত ধারণা উপস্থাপন করে। মামলা নিষ্পত্তি না হওয়া পর্যন্ত বাফেটের বিরুদ্ধে আদালতের একটি আদেশ তাকে গান পরিবেশন করতে বাধা দেয়, তাই ১৯৮৩ সাল থেকে, বাফেট তার শো এর অংশে যেতেন যেখানে তিনি সাধারণত "গড'স ওন ড্রিংক" পরিবেশন করতেন, তিনি বলতেন যে মামলার কারণে তাকে এটি বাজানোর অনুমতি দেওয়া হয়নি এবং পরিবর্তে তিনি "দ্য আইনজীবী এবং গাধা" নামে একটি গান গেয়েছিলেন যেখানে তিনি বাফেটকে অভিযুক্ত করেন। ১৯৯৬ সালের জানুয়ারি মাসে বাফেটের গ্রুমম্যান এইচইউ-১৬ বিমানকে জ্যামাইকার পুলিশ মারিজুয়ানা চোরাচালানের অভিযোগে গুলি করে। বিমানটির সামান্য ক্ষতি হয়। বিমানটি পূর্বে বাফেট, ইউ২ এর বোনো, এবং আইল্যান্ড রেকর্ডস এর প্রযোজক ক্রিস ব্ল্যাকওয়েল এবং সহ-পাইলট বিল ডিন্ডিকে বহন করছিল, কিন্তু তারা সেই সময় বিমানে ছিল না। জ্যামাইকার সরকার এই ভুল স্বীকার করে এবং বাফেটের কাছে ক্ষমা প্রার্থনা করে। বাফেট এই অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে তার বানানা উইন্ড অ্যালবামের জন্য "জামাইকা মিসটিকা" গানটি লিখেছিলেন। এই দুর্ঘটনা থেকে বেঁচে যাওয়া বিমানটি এখন অরল্যান্ডো সিটি ওয়াকের মার্গারিটাভিলে রয়েছে। ২০০১ সালের ৪ ফেব্রুয়ারি, মিয়ামি হিট ও নিউ ইয়র্ক নিকসের মধ্যে বাস্কেটবল খেলার সময় তাকে আমেরিকান এয়ারলাইন্স এরিনা থেকে বহিষ্কার করা হয়। খেলার পর, রেফারি জো ফোর্তে বলেন যে তিনি চতুর্থ কোয়ার্টারে তাকে স্থানান্তরের আদেশ দেন কারণ "তার পাশে একটি ছোট ছেলে এবং তার পাশে একটি মহিলা বসে ছিল। সে এমন কিছু শব্দ ব্যবহার করেছে যা তার ব্যবহার করা উচিত হয়নি। ফোর্ড স্পষ্টতই জানতেন না যে বাফেট কে ছিলেন, এবং হিট কোচ প্যাট রিলেকে তিরস্কার করেছিলেন কারণ তিনি ভেবেছিলেন যে রিলে - যিনি তাকে ব্যাখ্যা করতে চেষ্টা করছিলেন যে বাফেট কে ছিলেন - তাকে অপমান করে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তিনি কখনও "পারোথেড" ছিলেন কিনা, বাফেট ভক্তদের ডাকনাম। এই ঘটনার পর বাফেট তাৎক্ষণিকভাবে কোন মন্তব্য করেননি, কিন্তু তিন দিন পর দ্য টুডে শোতে এই বিষয়ে আলোচনা করেন। ২০০৬ সালের ৬ই অক্টোবর, ফরাসি শুল্ক কর্মকর্তারা বাফেটকে ১০০ টিরও বেশি সুগন্ধি বড়ি বহনের অভিযোগে সেন্ট ট্রপেজে আটক করে। বাফেটের ডেসাল্ট ফ্যালকন ৯০০ ব্যক্তিগত জেট বিমানটি তুলন-হেয়ারেস আন্তর্জাতিক বিমানবন্দরে অবতরণ করার পর তার মালপত্র তল্লাশি করা হয়। তাকে ৩০০ মার্কিন ডলার জরিমানা করা হয় এবং ছেড়ে দেওয়া হয়। বাফেটের একজন মুখপাত্র বলেন যে, যে ওষুধগুলো নিয়ে প্রশ্ন তোলা হয়েছে সেগুলো ছিল প্রেসক্রিপশন ওষুধ, কিন্তু তিনি যে ওষুধ বা স্বাস্থ্যগত সমস্যার জন্য তার চিকিৎসা করা হচ্ছিল তার নাম বলতে অস্বীকার করেন। বাফেট একটি বিবৃতি প্রকাশ করেন যে "আবেগ" আসলে একটি বি-ভিটামিন সম্পূরক যা ফোল্টক্স নামে পরিচিত। | [
{
"question": "জিমি বাফেট কোন বিতর্কে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই রেকর্ডিং কেন বিতর্কের সৃষ্টি করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আদালতে বিষয়টা কীভাবে মীমাংসা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মামলাটা কি মীমাংসা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আর কোন বিতর্কে জিমি জড়িত ছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "বাফেটের প্লেনে কেউ আঘাত পেয়েছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "কীভাবে এই পরিস্থিতির সমাধান করা হয়েছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "জিমি কি আর কোন বিতর্কে জড়িয়ে পড়েছিল?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "জিমি বাফেটের সাথে তার বিতর্ক ছিল \"গড'স ওন ড্রিংক\" রেকর্ডিং নিয়ে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই রেকর্ডিংটি বিতর্কের সৃষ্টি করে কারণ প্রয়াত বিনোদনদাতা লর্ড বাকলির পুত্র দাবী করেন যে বাফেট বাকলির এ শ্রদ্ধাঞ্জলি থেকে কিছু অংশ নিয়েছিলেন এবং এটিকে তার নিজের কাজ বলে দাবি করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "আরেকটি বিতর্ক যে জিমি জড়িত ছিল তা হল জ্যামাইকান পুলিশের দ্বারা তার বিমান গুলি করা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "জ্যামাইকার সরকার এই ভুল স্বীকার করে এবং বাফেটের কাছে ক্ষমা চায়।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 8
}
] | 212,254 |
wikipedia_quac | ডেড বয়েজ বিলুপ্ত হওয়ার পর, চেটাহ ক্রোম নিউ ইয়র্ক সিটি (বেশিরভাগ ম্যাক্সের কানসাস সিটিতে) দ্য স্টিলেটোসের সাথে শো এবং তার নিজের ব্যান্ড চেটাহ ক্রোম এবং হতাহতদের সাথে অভিনয় করে। তিনি ওর্ক রেকর্ডসের জন্য "স্টিল ওয়ানা ডাই" / "টেক মি হোম" নামে একটি একক গান রেকর্ড করেন। এর অল্প কিছুদিন পর, তিনি রনি স্পেকটারের অভিষেক একক অ্যালবাম সাইরেনে অভিনয় করেন। ১৯৮০-এর দশকে তিনি কয়েকটি রেকর্ডিংয়ে উপস্থিত হন এবং ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে তাদের দুর্ভাগ্যজনক পুনর্মিলনের জন্য ডেড বয়েজের সাথে পুনরায় যোগ দেন। ২০০৩ সালে, দ্য ডে দ্য আর্থ মিট দ্য রকেট ফ্রম দ্য টম্বস মুক্তির পর, ক্রোম ডেভিড থমাস, ক্রেগ বেল, স্টিভ মেলম্যান (পেরে উবু) ড্রামস এবং রিচার্ড লয়েড (টেলিভিশন) দ্বারা রকেট ফ্রম দ্য টম্বস সংস্কার করেন। ২০০৩ ও ২০০৬ সালে এই দলের পুণর্গঠন ঘটে। ২০০৩ সালের গ্রীষ্মে তারা প্রথমবারের মতো ব্যান্ডের কিছু পুরোনো উপাদান রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে প্রবেশ করে। রেকর্ডিংগুলি রকেট রিডাক্স (স্মোগভিল) হিসাবে মুক্তি পায়। ২০০৫ সালে, রকেট ফ্রম দ্য টম্বস এর সদস্যরা ক্যাসেলের আন্তর্জাতিক পাঙ্ক কংগ্রেসের একটি রাতের শিরোনাম (দ্য বাজকস অন্যটির শিরোনাম করেছিল) করার জন্য জার্মানিতে উড়ে যান; তারপর, ২০০৬ সালে, তারা একটি নতুন রেকর্ডের জন্য উপাদান লেখার জন্য ওহাইওর ক্লিভল্যান্ডে পুনর্মিলন করেন। এই উপাদানটি একক "আই সেল সোল" / "রোমিও অ্যান্ড জুলিয়েট" হয়ে ওঠে, যা ২০১০ সালে মুক্তি পায়। ২০১০ সালের সেপ্টেম্বরে চিটা ক্রোম: এ ডেড বয়'স টেল ফ্রম দ্য ফ্রন্ট লাইন অফ পাঙ্ক রক প্রকাশিত হয়। ডিসেম্বর ২০১১ সালে এক সপ্তাহব্যাপী রকেট ফ্রম দ্য টম্ব ট্যুর শেষে, ক্রোম ব্যান্ডকে ঘোষণা করেন যে তিনি ২০১২ সালের পরে ব্যাপকভাবে সফর বন্ধ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছেন। তিনি বর্তমানে নাশভিল, টিএন-এ প্লেবয় রেকর্ডসের হয়ে কাজ করছেন। | [
{
"question": "ক্রোমের কর্মজীবন কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি খেললো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় খেললো?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তার কর্মজীবনে কি আর কোন আগ্রহজনক বিষয় আছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এর পরে কি তারা আর কিছু প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "কেন তিনি ভ্রমণ বন্ধ করেছিলেন?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "তার কর্মজীবন মূলত ব্যান্ড এবং নিউ ইয়র্ক সিটির শোগুলিতে অভিনয় করে ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি গিটার, ড্রাম বাজাতেন এবং গান গাইতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ডেড বয়েজের সাথে গান গেয়েছেন এবং ওর্ক রেকর্ডস, দ্য স্টিলেটোস এবং রনি স্পেকটরের অভিষেক একক অ্যালবামে গান গেয়েছেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 8
}
] | 212,255 |
wikipedia_quac | ২০০৩ সালে, রব হচকিস সৃজনশীল পার্থক্য উল্লেখ করে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। ব্যান্ডটির সাক্ষাৎকার অনুযায়ী, একজন গীতিকার হিসেবে দূরে সরে যাওয়ায় হচকিস ক্ষুব্ধ হন এবং চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। হচকিস একক কর্মজীবন শুরু করেন, তার আসন্ন অ্যালবাম মাই প্রাইভেট নেশন-এর ১১ টি গানের মধ্যে ছয়টিতে অবদান রাখার পর। তার একক অ্যালবাম, সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত মিডনাইট ঘোস্ট, ২০০৪ সালে মুক্তি পায়। ব্যান্ডটির তৃতীয় অ্যালবাম, মাই প্রাইভেট নেশন, জুন ২০০৩ সালে মুক্তি পায়। "কলিং অল অ্যাঞ্জেলস" বিলবোর্ড হট অ্যাডাল্ট কনটেমপোরারি ট্র্যাকস চার্টে সর্বোচ্চ ২০ নম্বরে উঠে আসে। "সমস্ত দূতেদের ডাকা"কে আরআইএএ গোল্ড হিসেবে স্বীকৃতি দেওয়া হয়েছে। ২০০৩ সালের অক্টোবরে, বেসবাদক চার্লি কলিন মাদক অপব্যবহারের কারণে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যেতে বাধ্য হন। গায়ক প্যাট মোনাহানের মতে, কলিন ছিলেন "একটি জগাখিচুড়ি"। অরেগনে একটি লাইভ উপস্থাপনার পর, তিনি একটি জরুরী সভা ডাকেন এবং ব্যান্ডকে বলেন যে "আপনি আপনার বেস প্লেয়ার পেতে পারেন, অথবা আপনি আপনার গায়ক পেতে পারেন"। ২০০৪ সালে, তাদের নন-অ্যালবাম গান "অর্ডিনারি" স্পাইডার-ম্যান ২ চলচ্চিত্রে প্রদর্শিত হয়। ২০০৭ সালে, এটি আবার দেখানো হয়, এনবিসি সিরিজ হিরোস এ। "অর্ডিনারি"র মিউজিক ভিডিও এমটিভিতে ধারাবাহিকভাবে প্রচারিত হয়, কিন্তু গানটি শুধুমাত্র প্রাপ্তবয়স্ক শীর্ষ ৪০ গানের তালিকায় স্থান পায়। ২০০৫ সালের জুলাই মাসে, সিঙ্গুলারের জন্য একটি বিজ্ঞাপন প্রচারণায় গানটি প্রদর্শিত হওয়ার পর, ব্যান্ডটি মাই প্রাইভেট নেশন থেকে চূড়ান্ত একক হিসেবে "গেট টু মি" প্রকাশ করে। "গেট টু মি" (রব হচকিস এবং প্যাট মোনাহান দ্বারা লিখিত) বিলবোর্ড প্রাপ্তবয়স্ক শীর্ষ ৪০-এ নবম স্থান অর্জন করে। পল বাকমাস্টার "মাই প্রাইভেট নেশন"-এ ফিরে আসেন এবং "লিংকন এভিনিউ" ও "ইউর এভরি কালার" গানের জন্য স্ট্রিং ব্যবস্থা করেন। অ্যালবামটি আরআইএএ দ্বারা প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছিল। ব্যান্ডটি ২০০৪ সালে তাদের প্রথম লাইভ অ্যালবাম, লাইভ এট লাস্ট প্রকাশ করে, পরবর্তীতে সেরা শিল্পী হিসেবে রেডিও মিউজিক পুরস্কার লাভ করে। | [
{
"question": "আমার ব্যক্তিগত জাতি কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি চার্টে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই হিটের জন্য কি কোন পুরস্কার ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই হিট নিয়ে ব্যান্ড কি কোন ট্যুর করেছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এই সময়ে আমার ব্যক্তিগত জাতির জন্য আর কিছু ঘটবে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "আমার ব্যক্তিগত জাতি কি অন্য কোন বৈশিষ্ট্য পালন করেছে?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "আর কে কে আছে?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "আমার ব্যক্তিগত জাতির কি কোন ভাল একক ছিল?",
"turn_id": 9
},
{
"question": "তারা কি এই অ্যালবামের জন্য কোন গ্র্যামি বা পুরস্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 10
},
{
"question": "আর কেউ আছে?",
"turn_id": 11
}
] | [
{
"answer": "ব্যান্ডটির তৃতীয় অ্যালবামকে বলা হয় মাই প্রাইভেট নেশন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি জুন ২০০৩ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "২০০৪ সালে, তাদের নন-অ্যালবাম গান \"অর্ডিনারি\" স্পাইডার-ম্যান ২ চলচ্চিত্রে প্রদর্শিত হয়।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 10
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 11
}
] | 212,256 |
wikipedia_quac | হাই স্কুলের পর ১৯৪৬ সালের সেপ্টেম্বরে ইভান্স দক্ষিণ-পূর্ব লুইজিয়ানা বিশ্ববিদ্যালয়ে বাঁশি বৃত্তি নিয়ে ভর্তি হন। তিনি লুই পি. কোনপ, জন ভেনেটজি এবং রোনাল্ড স্টেজেলের সাথে শাস্ত্রীয় পিয়ানোর ব্যাখ্যা নিয়ে অধ্যয়ন করেন। ইভান্সের বিকাশের একটি প্রধান অংশ ছিল গ্রেটেন ম্যাগি, যার শিক্ষাদানের পদ্ধতিগুলি তার রচনাশৈলীতে একটি গুরুত্বপূর্ণ ছাপ রেখে যায়। শীঘ্রই বিল তার প্রথম সুর রচনা করেন। কলেজে তৃতীয় বর্ষে পড়ার সময় ইভান্স তার প্রথম পরিচিত সুর "ভেরি ইরিলি" রচনা করেন। তিনি এসএলইউ'র ডেল্টা ওমেগা অধ্যায়ের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন। ১৯৫০ সালে তিনি বিটোফেনের পিয়ানো কনসার্টো নং ৩-এ সিনিয়র রিসিটার হিসেবে অংশগ্রহণ করেন। ইভান্স কলেজের শেষ তিন বছরকে তার জীবনের সবচেয়ে সুখের সময় বলে মনে করতেন। কলেজে থাকাকালীন ইভান্স গিটারবাদক মুন্ডেল লোয়ের সাথে পরিচিত হন এবং স্নাতক সম্পন্ন করার পর, তারা বেসবাদক রেড মিচেলের সাথে একটি ত্রয়ী গঠন করেন। তিনজন নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান। কিন্তু, টিকিট সংগ্রহ করতে না পারায় তারা ইলিনয়ের ক্যালুমেট সিটিতে চলে যায়। ১৯৫০ সালের জুলাই মাসে ইভান্স শিকাগো ভিত্তিক হার্বি ফিল্ডস ব্যান্ডে যোগ দেন। গ্রীষ্মকালে ব্যান্ডটি তিন মাসের একটি সফর করে, যার মধ্যে ছিল পূর্ব উপকূলের হার্লেমের অ্যাপোলো থিয়েটারে এবং ফিলাডেলফিয়া, বাল্টিমোর এবং ওয়াশিংটন ডিসিতে প্রদর্শনী। ব্যান্ডটিতে অন্তর্ভুক্ত ছিলেন ট্রাম্পটার জিমি নটিংহাম, থ্রম্বোবাদক ফ্রাঙ্ক রোসোলিনো এবং বেসবাদক জিম এটন। শিকাগোতে ফিরে আসার পর ইভান্স ও এটন ক্লাবে দ্বৈত শিল্পী হিসেবে কাজ করেন। এর অল্প কিছুদিন পরেই ইভান্স তার খসড়া বিজ্ঞপ্তি পান এবং মার্কিন সেনাবাহিনীতে যোগ দেন। সেনাবাহিনীতে তিন বছর (১৯৫১-৫৪) থাকার সময় ইভান্স ফোর্ট শেরিডানে পঞ্চম ইউএস আর্মি ব্যান্ডে বাঁশি, পিকোলো ও পিয়ানো বাজান। তিনি ক্যাম্প রেডিও স্টেশনে একটি জ্যাজ অনুষ্ঠানের আয়োজন করতেন এবং মাঝে মাঝে শিকাগো ক্লাবগুলোতে গান পরিবেশন করতেন, যেখানে তিনি গায়িকা লুসি রিডের সাথে পরিচিত হন এবং পরবর্তীতে রেকর্ড করেন। তিনি গায়ক ও বেসবাদক বিল স্কট এবং শিকাগো জ্যাজ পিয়ানোবাদক স্যাম ডিসটেফানোর (তাদের প্লাটুনে তার বাঙ্কমেট) সাথে পরিচিত হন, যারা দুজনেই ইভানসের ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠেন। সেনাবাহিনীতে ইভান্সের অবস্থান খুবই দুঃখজনক ছিল আর তিনি বছরের পর বছর ধরে দুঃস্বপ্ন দেখতেন। লোকেরা যখন তার বাদ্যযন্ত্রের ধারণা ও বাজানোর সমালোচনা করেছিল, তখন তিনি প্রথমবারের মতো তার আস্থা হারিয়ে ফেলেছিলেন। ১৯৫৩ সালের দিকে ইভান্স তার সবচেয়ে সুপরিচিত সুর "ওয়াল্টজ ফর ডেবি" রচনা করেন। এই সময়ে ইভান্স সর্বজনীন প্রশংসা লাভ করেন, তিনি বিনোদনমূলক মাদকদ্রব্য ব্যবহার করতে শুরু করেন, মাঝে মাঝে মারিজুয়ানা সেবন করেন। ১৯৫৪ সালের জানুয়ারি মাসে ইভান্সকে সেনাবাহিনী থেকে অব্যাহতি দেওয়া হয় এবং তিনি এক নির্জন সময় অতিবাহিত করেন। সেখানে তিনি একটি স্টুডিও স্থাপন করেন, একটি গ্র্যান্ড পিয়ানো অর্জন করেন এবং তার কৌশলের উপর কাজ করেন। আত্মসমালোচনায় বিশ্বাসী ইভানস বিশ্বাস করতেন যে, অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীদের মতো তার স্বাভাবিক সাবলীলতার অভাব রয়েছে। তিনি তার ভাই হ্যারিকে দেখতে যান, যিনি এখন লুইজিয়ানার ব্যাটন রুজে বসবাস করছেন। | [
{
"question": "বিল ইভান্স কোথায় কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি স্নাতক হয়েছিলেন এবং কোন ডিগ্রী নিয়ে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কখন সেনাবাহিনীতে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সেনাবাহিনীর পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "সেই বছর কি তিনি গান রচনা করতে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "বিল ইভান্স দক্ষিণ-পূর্ব লুইজিয়ানা বিশ্ববিদ্যালয়ে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এর অল্পসময় পরেই তিনি যুক্তরাষ্ট্রের সেনাবাহিনীতে যোগ দেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ফোর্ট শেরিডনে অবস্থান করছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "সেনাবাহিনী থেকে অবসর গ্রহণের পর তিনি তার পিতামাতার সাথে বসবাস করার জন্য চলে যান, যেখানে তিনি একটি স্টুডিও স্থাপন করেন, একটি গ্র্যান্ড পিয়ানো অর্জন করেন এবং তার কৌশলের উপর কাজ করেন।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
}
] | 212,258 |
wikipedia_quac | পার জেসলে এবং মারি ফ্রেডরিকসন ১৯৭০ এর দশকের শেষের দিকে সুইডেনের হ্যামস্টাডে প্রথম দেখা করেন। সেই সময়ে সুইডেনের অন্যতম জনপ্রিয় ব্যান্ড গিলেন টিডার এবং ফ্রেডরিকসন একক কর্মজীবন শুরু করার পূর্বে কম সফল স্ট্রুল এবং মামাস বার্ন (মামা'স চিলড্রেন) এ অভিনয় করেন। ১৯৮১ সালে, ফ্রেডরিকসন প্রথমবারের মত জিলেন টিডারের সাথে মঞ্চে গান গেয়েছিলেন এবং ১৯৮২ সালে ব্যান্ডটির একটি সুইডিশ ভাষার অ্যালবামের নেপথ্য কণ্ঠশিল্পী হিসেবে কাজ করেছিলেন। এছাড়াও তিনি প্রাক্তন এবিএ গায়িকা ফ্রিডার সাথে কাজ করেন, তার ১৯৮২ সালের অ্যালবাম সামথিংস গোয়িং অন-এ একটি গানের জন্য, যেটি ডরোথি পার্কার-এর কবিতার সাথে সঙ্গীত পরিবেশন করে। তার প্রথম একক অ্যালবাম হেট ভিন্ড (হট উইন্ড) এ কাজ করার সময়, ফ্রেডরিকসন জিলিন টিডারের একমাত্র ইংরেজি অ্যালবাম, দ্য হার্টল্যান্ড ক্যাফের জন্য আরো ব্যাকগ্রাউন্ড ভোকালস পরিবেশন করেন। ১১-ট্র্যাক অ্যালবামটি ১৯৮৪ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে মুক্তি পায় এবং সুইডেনে ৪৫,০০০ কপি বিক্রি হয়। গেসলের মতে, ইএমআই এর আমেরিকান লেবেল ক্যাপিটল রেকর্ডস দ্বারা প্রকাশিত আগ্রহের প্রতিক্রিয়া হিসাবে দলটির প্রথম ইংরেজি ভাষার মুক্তি দেওয়া হয়েছিল। ক্যাপিটল ছয়টি গান গ্রহণ করে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি বর্ধিত নাটক (ইপি) রেকর্ড প্রকাশ করে, যার সংক্ষিপ্ত শিরোনাম ছিল হার্টল্যান্ড, কিন্তু কোম্পানি ব্যান্ডটির জন্য একটি ভিন্ন নাম রাখার জন্য জোর দেয়। জেসলে এবং জিলিন টিডারের অন্যান্য সদস্যরা (সুইডীয় ভাষায় "গোল্ডেন টাইমস" বা "গোল্ডেন এজ" এর জন্য) ১৯৭৫ সালে ড. ফিলগুডের গান "রক্সেট" এর শিরোনাম নির্বাচন করেন। নতুন নাম রক্সেটে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে "টেজার জাপানিজ" নামে একটি প্রায় অদৃশ্য মুক্তি প্রকাশ করে, যার ভিডিও এমটিভির স্টুডিওতে পৌঁছায় কিন্তু কোন আবর্তন পায়নি। এটি এবং পরবর্তী এককগুলি সুইডেনে ভাল ফল করে, এবং জিলিন টিডার অ্যালবামটি সমর্থন করার জন্য সংক্ষিপ্তভাবে দেশ সফর করেন। যাইহোক, "অ্যালবামটি খুব শীঘ্রই শেষ হয়ে যায় এবং আন্তর্জাতিক ক্যারিয়ারও শুরু হওয়ার আগেই শেষ হয়ে যায়," গেসলে লিখেছিলেন। আমরা সিদ্ধান্ত নিয়েছি, জিলিন টিডারকে বিশ্রামে রাখা হবে...পরবর্তী নোটিশ না দেয়া পর্যন্ত। এরপর তিনি একক সঙ্গীতে মনোনিবেশ করেন এবং ১৯৮৫ সালে তার দ্বিতীয় সুইডিশ-ভাষার একক অ্যালবাম সেভনার রেকর্ড করেন। ফ্রেডরিকসন তার দ্বিতীয় একক অ্যালবাম, ডেন জুন্ডে ভ্যাগেন (দ্য সেভেন্থ ওয়েভ) রেকর্ড করেন। তখন ইএমআই-এর ব্যবস্থাপনা পরিচালক রল্ফ নাইগ্রেন প্রস্তাব করেন যে, গেসলে ও ফ্রেডরিকসনকে একসঙ্গে গান গাইতে হবে। গেসলে "স্বরতা গ্লাস" ("কালো চশমা") নামে একটি গান ইংরেজিতে অনুবাদ করেন, যা তাদের প্রথম একক, "নেভারেন্ডিং লাভ" হয়ে ওঠে। এটি ১৯৮৬ সালের গ্রীষ্মে "রক্সেটি" নামে মুক্তি পায় এবং সুইডেনের শীর্ষ ১০-এ পৌঁছে, ৫০,০০০ কপি বিক্রি করে। | [
{
"question": "রক্সেটি কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রক্সেটি কোথা থেকে শুরু করলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রক্সেটির প্রথম মুক্তির ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রক্সেটি প্রাথমিক সাফল্য কোথায় খুঁজে পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "রক্সেটির অ্যালবাম প্রকাশিত হওয়ার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "রক্সেটির আন্তর্জাতিক ক্যারিয়ারের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "রসেটি সম্বন্ধে গেসলে কী বলেছিলেন?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "প্রথম অ্যালবামের পর রক্সেটি কী করেছিল?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "রক্সেটির সেজার কে ছিল?",
"turn_id": 9
},
{
"question": "রক্সেটি যখন তার দ্বিতীয় একক অ্যালবাম রেকর্ড করেন, তখন কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 10
}
] | [
{
"answer": "১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে রক্সেটি গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "রক্সেট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাদের অ্যালবাম \"টিজার জাপানিজ\" দিয়ে তাদের যাত্রা শুরু করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "রক্সেটির প্রথম মুক্তির ফলাফল ছিল যে এটি সুইডেনে আরও ভাল ছিল, কিন্তু কোন পর্যায় লাভ করেনি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অ্যালবামটি খুব শীঘ্রই শেষ হয়ে যায় এবং আন্তর্জাতিক ক্যারিয়ার শুরু হওয়ার আগেই শেষ হয়ে যায়।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "এমনকি শুরু হওয়ার আগেই তাদের আন্তর্জাতিক ক্যারিয়ার শেষ হয়ে যায়।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "গেসলে সিদ্ধান্ত নেয় যে, সে ইলিন টিডারকে বিশ্রাম দেবে।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "প্রথম অ্যালবামের পর, গেসলে তার দ্বিতীয় সুইডিশ ভাষার একক অ্যালবাম, সেসারে কাজ করেন এবং ড. ফিলগুডের সাথে একটি গান রেকর্ড করেন।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "সেসার ম্যারি ফ্রেডরিকসন চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "রক্সেট যখন দ্বিতীয় একক অ্যালবাম রেকর্ড করেন, তখন তারা ইএমআই-এর ব্যবস্থাপনা পরিচালক রল্ফ নাইগ্রেনের পরামর্শে একসাথে গান গেয়েছিলেন।",
"turn_id": 10
}
] | 212,259 |
wikipedia_quac | পরবর্তী কয়েক বছর ধরে, সেই দলটা আপাতদৃষ্টিতে ক্রমাগত পরিবর্তনশীল অবস্থায় ছিল। ডেকারকে স্থায়ীভাবে যুক্ত করে, দলটি "দ্য বয়লার" রেকর্ড করে, যেখানে ডেকার কণ্ঠ দেন, ডামারস কিবোর্ডে, ব্র্যাডবেরি ড্রামসে, জন শিপ্লি গিটারে, কুথেল পিতলের এবং নিকি সামারস বেস গিটারে। এই এককটিকে "রোদা উইথ দ্য স্পেশাল একেএ" বলে অভিহিত করা হয়। বিতর্কিত ট্র্যাকটি তারিখ ধর্ষণের একটি ঘটনা বর্ণনা করে এবং বিষয়টির স্পষ্ট ও মর্মস্পর্শী বর্ণনার অর্থ ছিল যে এয়ারপ্লে অত্যন্ত সীমিত ছিল। তা সত্ত্বেও, এটা না পর্যন্ত পৌঁছাতে পেরেছিল। মার্কিন লেখক ডেভ মার্শ পরবর্তীতে "দ্য হার্ট অব রক অ্যান্ড সোল" বইয়ে "দ্য বয়লার" গানটিকে সর্বকালের ১,০০১টি সেরা রক অ্যান্ড সোল গানের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করেন। রদ্রিগেজের সাথে সফরের পর, ব্যান্ডটি (ডাক ছাড়া এবং "রিকো অ্যান্ড দ্য স্পেশাল একেএ" হিসাবে) অ-তালিকাভুক্ত (এবং অ-অ্যালবাম) একক "জঙ্গল মিউজিক" রেকর্ড করে। এককটির জন্য লাইন আপ ছিল রডরিগেজ (ভোকাল, ট্রম্বোন), কুথেল (করনেট), ডামারস (কিবোর্ড), ব্র্যাডবেরি (ড্রামস), শিপলি (গিটার), ফিরে আসা ব্যাসিস্ট প্যান্টার এবং নতুন সংযোজন স্যাচ ডিকসন ও গ্রোকো (পারকাশন) এবং অ্যান্থনি ওয়াইমশর্স্ট (গিটার)। রড্রিগেজ এবং তিন নবাগতকে পরবর্তী একক "ওয়ার ক্রাইম"-এর জন্য বাদ দেওয়া হয়, যা ডাকারকে ফিরিয়ে আনে এবং নতুন সহ-কণ্ঠশিল্পী এডগিও নিউটন এবং স্ট্যান ক্যাম্পবেল এবং বেহালাবাদক নিক পার্কারকে যুক্ত করে। পরবর্তী একক "র্যাসিস্ট ফ্রেন্ড" একটি ছোট হিট (ইউকে নং. ব্যান্ডটি নিজেদের একটি সেপ্টেট হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করে: ডাকার, নিউটন, ক্যাম্পবেল, ব্র্যাডবেরি, কুথেল, ডামারস এবং শিপলি। নতুন লাইন আপ (যা এখনও বিশেষ একেএ নামে পরিচিত) অবশেষে ১৯৮৪ সালে ইন স্টুডিওতে একটি নতুন পূর্ণাঙ্গ অ্যালবাম প্রকাশ করে। আনুষ্ঠানিকভাবে, ব্যান্ডটি এখন একটি সেক্সটেট: ডাকার, ক্যাম্পবেল, ব্র্যাডবেরি, ডামারস, শিপলি এবং নতুন বেসবাদক গ্যারি ম্যাকম্যানাস। কুথেল, নিউটন, প্যান্টার এবং রেডিয়েশন অ্যালবামটিতে অতিথি হিসেবে উপস্থিত ছিলেন; স্যাক্সফোনবাদক নাইজেল রিভ, এবং কণ্ঠ ত্রয়ী আফ্রোদিজিয়াক এর ক্লডিয়া ফন্টেইন এবং ক্যারন হুইলারও উপস্থিত ছিলেন। সমালোচক এবং বাণিজ্যিকভাবে, ইন দ্য স্টুডিও পূর্ববর্তী প্রচেষ্টার তুলনায় কম সফল ছিল, যদিও ১৯৮৪ সালের একক "ফ্রি নেলসন ম্যান্ডেলা" একটি না ছিল। ৯ ইউকে হিট। এই ঘটনা যুক্তরাজ্যে ম্যান্ডেলার কারাবরণকে উদযাপনে পরিণত করে এবং দক্ষিণ আফ্রিকায় বর্ণবাদ বিরোধী কর্মীদের কাছে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। এরপর ডামারস ব্যান্ডটি ভেঙে দেন এবং রাজনৈতিক সক্রিয়তা শুরু করেন। | [
{
"question": "স্পেশাল্স কেন বিভক্ত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডটির কেউ কি কোন আইনি সমস্যার সাথে জড়িত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কখন আবার একসাথে হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সবাই কি ফিরে এসেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "বিশেষ একেএ হিসেবে কি কোন সরাসরি অনুষ্ঠান ছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "পুনরুত্থানের পর চার্টে তাদের কোন শীর্ষ হিট ছিল?",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "ডেট ধর্ষণ সম্পর্কে তাদের বিতর্কিত ট্র্যাকের জন্য এয়ারপ্লের অভাবের কারণে স্পেশাল্স বিভক্ত হয়ে যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৮৪ সালে ব্যান্ডটি আবার একত্রিত হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
}
] | 212,260 |
wikipedia_quac | গাওয়ারের লাইন-আপ কিছুটা দৃঢ় হওয়ার সাথে সাথে, ব্যান্ডটি প্রযোজক ইভান হিলি পারভিসের লেবেল মাস্টার রেকর্ডস, ব্লু বিট রেকর্ডসের একটি সহায়ক সংস্থা, বিশ্বব্যাপী স্ক্রামডগস অফ দ্য ইউনিভার্স রেকর্ড করার জন্য প্রতিষ্ঠিত হয়। অ্যালবামটি মূলধারার সাফল্য অর্জন করে এবং মেটাল ব্লেড রেকর্ডস রেকর্ড লেবেলের অধীনে কর্মজীবন শুরু করে। ব্যান্ডটি এই অ্যালবামের সমর্থনে ব্যাপকভাবে সফর করবে, ১৯৯০ সালের জুলাই মাসে ইভান হিলি পারভিস দ্বারা উত্পাদিত লাইভ ফ্রম অ্যান্টার্কটিকা, ভিএইচএস টেপ প্রকাশ করবে, অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে, সিক অফ ইউ গানের মিউজিক ভিডিও ধারণ করবে। ভিডিও প্রকাশের অল্প কিছুদিন পরেই স্লেভ পিট আরেকজন নতুন তরুণ শিল্পী ম্যাট ম্যাগুয়ারকে নিয়ে আসে। তিনি কস্টিউম তৈরির কাজে সাহায্য করেন। ১৯৯০ সালের আগস্ট মাসে মাইকেল ডার্সের একটি মেয়ে ব্যান্ড থেকে স্বল্প সময়ের জন্য বিরতি নেয়। এলএসডি ব্যান্ড রিচ কিডসের ব্যারি 'ডি'লাইভ' ওয়ার্ড ১৯৯১ সালে গওয়ারের ইউরোপিয়ান ট্যুরে ব্যালসাক হিসেবে গিটার বাজিয়েছিলেন। বাড়িতে ফেরার পর, গাওয়ার মূলধারার চলচ্চিত্র, মিস্ট্রি ডেটে তাদের প্রথম ক্যামিও চিত্রগ্রহণ করেন। স্ক্রামডগস অফ দ্য ইউনিভার্স মূলত ইউকে লেবেল মাস্টারের মাধ্যমে মুক্তি পায় ১৯৯১ সালে মেটাল ব্লেড দ্বারা গৃহীত হওয়ার আগে। একটি বড় লেবেলের জন্য দলটি অনুসন্ধান করে, তারা আপেক্ষিকতা রেকর্ডের জন্য অডিশন দেয়, যা একটি বড় স্বাধীন ভারী ধাতুর লেবেল। এই দলটি তাদের অডিশনে উপস্থিত হয়ে তাদের অডিশন বন্ধ করে দেয় এবং স্লিমেনস্ট্রা হাইমেন তার কোডপিস থেকে একটি রক্ত ক্যাপসুল অফিসের একটি চেয়ারের উপর ফেলে দেয়, যা ঋতুস্রাবকে নকল করে। এই সময়ে ব্যান্ডটি আরও লাইন-আপ পরিবর্তনের সম্মুখীন হয়, ১৯৯১ সালে ডিউই রোওয়েল ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং ১৯৯২ সালে আমেরিকা মাস্ট বি ডিস্ট্রয়ড রেকর্ডিং এর পর পিট লি দ্বারা প্রতিস্থাপিত না হওয়া পর্যন্ত। এই সময়ে, উত্তর ক্যারোলিনায় গাওয়ারকে (সাময়িকভাবে) নিষিদ্ধ করা হয়েছিল কারণ ব্রুকি তার "কাটলফিশ অফ চুলু" কোডপিস পরেছিলেন, যার ফলে তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল; এই ঘটনাটি ১৯৯২ সালে প্রকাশিত গাওয়ারের তৃতীয় অ্যালবাম আমেরিকা মাস্ট বি ডিস্ট্রয়ড এর অনুপ্রেরণা ছিল। অ্যালবামটির সাথে ছিল ওয়ান্ডারল্যান্ডে ফ্যালাস চলচ্চিত্র, যা অ্যালবামের মূল ধারণা ধারণ করে এবং অ্যালবামের জন্য মিউজিক ভিডিও ধারণ করে। "ফালাস ইন ওয়ান্ডারল্যান্ড" ১৯৯৩ সালে গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়। এই টয়লেট আর্থের জন্য রেকর্ডিং সম্পন্ন হওয়ার পর, বেসবাদক মাইক বিশপ ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। তিনি ব্যান্ড রিগর মর্টিস থেকে কেসি অর দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। এই টয়লেট আর্থ ১৯৯৪ সালে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি "বি.ডি.এফ"কে ঘিরে বিতর্কের কারণে অতিরিক্ত মনোযোগ পায়। " (ইংরেজি: ), একটি গান যা যৌনসঙ্গম, নেক্রোফিলিয়া, প্রাক-জন্ম ধর্ষণ, শিশুগমন এবং অঙ্গহানির মতো বিষয়গুলিকে গ্রাফিকভাবে উল্লেখ করে। ১৯৯৪ সালে "সাদ্দাম আ গো-গো" এবং "দ্য রোড বিহাইন্ড" গানের মিউজিক ভিডিওগুলো বিভিস এবং বাট-হেডে প্রচারিত হয়। এটি ব্যান্ডটির তাদের ট্রেডমার্ক শব্দ থেকে বিচ্যুত হওয়ার শুরুকেও চিহ্নিত করবে, কারণ অ্যালবামটিতে হেল-ও এবং স্ক্রামডগস অফ দ্য ইউনিভার্সের বিপরীতে বেশ কয়েকটি পরীক্ষামূলক গান ছিল। | [
{
"question": "এটা কি অ্যালবাম?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি ধরনের সঙ্গীত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে কয়টি গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "শিল্পীরা কারা ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এটা কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ধাতব সঙ্গীত.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "শিল্পী ছিলেন গাওয়ার এবং ইভান হিলি পারভিস।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
}
] | 212,261 |
wikipedia_quac | বাল্টিমোরের হোমস্কুল পাঠ্যক্রমের ক্যালভার্ট স্কুল ব্যবহার করে বাকলি ৮ম গ্রেডের মাধ্যমে গৃহশিক্ষা গ্রহণ করেন। তিনি ১৯৪৩ সালে মেক্সিকোর জাতীয় স্বায়ত্তশাসিত বিশ্ববিদ্যালয়ে (বা ইউএনএম) ভর্তি হন। পরের বছর ইউএস আর্মি অফিসার ক্যান্ডিডেট স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার পর তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনাবাহিনীতে সেকেন্ড লেফটেন্যান্ট হিসেবে কমিশন লাভ করেন। মাইলস গোন বাই গ্রন্থে তিনি সংক্ষেপে রাষ্ট্রপতির মৃত্যুর পর ফ্রাঙ্কলিন রুজভেল্টের সম্মান রক্ষীর সদস্য হওয়ার কথা বর্ণনা করেন। তিনি পুরো যুদ্ধ জুড়ে জর্জিয়ার ফোর্ট বেনিং; জর্জিয়ার ফোর্ট গর্ডন এবং টেক্সাসের ফোর্ট স্যাম হিউস্টনে সেবা করেছিলেন। ১৯৪৫ সালে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শেষ হওয়ার পর তিনি ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন, যেখানে তিনি গোপন খুলি ও হাড় সমিতির সদস্য হন এবং একজন দক্ষ বিতর্ককারী ছিলেন। তিনি ইয়েল পলিটিক্যাল ইউনিয়নের ইন্ডিপেন্ডেন্ট পার্টির একজন সক্রিয় সদস্য ছিলেন এবং ইয়েল ডেইলি নিউজের চেয়ারম্যান এবং এফবিআইয়ের একজন তথ্যদাতা হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। বাকলি ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ে রাষ্ট্রবিজ্ঞান, ইতিহাস ও অর্থনীতি বিষয়ে পড়াশোনা করেন। তিনি ইয়েল বিতর্ক দলে সেরা ছিলেন এবং ইয়েল অধ্যাপক রোলিন জি. অস্টারউইসের তত্ত্বাবধানে তিনি তার অম্লধর্মী শৈলী বজায় রাখেন। ১৯৫১ সালে, আইভি লীগের অন্যান্য প্রাক্তন ছাত্রদের সাথে, বাকলি সেন্ট্রাল ইন্টেলিজেন্স এজেন্সিতে (সিআইএ) নিযুক্ত হন; তিনি মেক্সিকো সিটিতে ই. হাওয়ার্ড হান্টের রাজনৈতিক কর্মকাণ্ডে এক বছর সহ দুই বছর দায়িত্ব পালন করেন, যিনি পরে ওয়াটারগেট ঘটনায় তার ভূমিকার জন্য জেলে গিয়েছিলেন। এই দুই কর্মকর্তা আজীবন বন্ধু ছিলেন। ২০০৫ সালের ১ নভেম্বর ন্যাশনাল রিভিউর একটি কলামে বাকলি বর্ণনা করেন যে, তিনি যখন সিআইএতে কাজ করতেন, তখন সংস্থার একমাত্র কর্মচারী হান্টকে তিনি জানতেন। মেক্সিকোতে থাকাকালীন, বাকলি পেরুর লেখক ইউদোকিও রাভিন্স এর বই দ্যা রোড টু ইয়েনান সম্পাদনা করেন। | [
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় হাই স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কখন সেনাবাহিনীতে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কতদিন সেনাবাহিনীতে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কখন সিআইএতে যোগ দিয়েছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "সে কতদিন সিআইএতে ছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "তিনি বাল্টিমোরের হোমস্কুল পাঠ্যক্রমের ক্যালভার্ট স্কুল ব্যবহার করে ৮ম গ্রেডের মাধ্যমে গৃহশিক্ষা গ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৪৩ সালে তিনি সেনাবাহিনীতে যোগ দেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি পুরো যুদ্ধ জুড়ে জর্জিয়ার ফোর্ট বেনিং; জর্জিয়ার ফোর্ট গর্ডন এবং টেক্সাসের ফোর্ট স্যাম হিউস্টনে সেবা করেছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৫১ সালে তিনি সিআইএতে যোগ দেন।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তিনি দুই বছর ধরে সিআইএতে ছিলেন।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "সিআইএ ত্যাগ করার পর তিনি হার্ভার্ড ল স্কুলে ভর্তি হন এবং ১৯৫৪ সালে জুরিস ডক্টর ডিগ্রি লাভ করেন।",
"turn_id": 7
}
] | 212,262 |
wikipedia_quac | হার্লেমে বড় হয়ে ওঠার সময় বলড়ুইন অনেক বাধার মুখোমুখি হয়েছিলেন, যার মধ্যে একটা ছিল তার শিক্ষা। আমি জানতাম আমি কালো, অবশ্য আমি জানতাম আমি স্মার্ট। আমি জানতাম না যে, কীভাবে আমি আমার মন ব্যবহার করব, এমনকি যদি আমি তা করতে পারতাম, কিন্তু সেটাই ছিল একমাত্র বিষয়, যা আমাকে ব্যবহার করতে হয়েছিল," তিনি বলেছিলেন। বলড়ুইন পি.এস. হার্লেমের পঞ্চম ও ম্যাডিসন এভিনিউয়ের মধ্যবর্তী ১২৮তম স্ট্রিটের ২৪ নম্বর সড়কে, যেখানে তিনি স্কুলের গান লিখেছিলেন যা স্কুল বন্ধ না হওয়া পর্যন্ত ব্যবহৃত হয়েছিল। "নোটস্ অফ আ নেটিভ সন" বইয়ে যেমন বর্ণনা করা হয়েছে, যখন তার বয়স সাড়ে নয় বছর, তখন বলড়ুইন তার স্কুলের একজন শিক্ষকের পরিচালনায় একটি নাটক লিখেছিলেন। তার প্রতিভা ও সম্ভাবনা দেখে, তিনি তাকে "প্রকৃত" নাটকে নিয়ে যাওয়ার প্রস্তাব দেন। এর ফলে বল্ডউইনের সৎবাবা কিছুটা বিরোধিতা করেছিলেন কারণ শিক্ষক ছিলেন শ্বেতাঙ্গ। তার এই অনিশ্চয়তা শেষ পর্যন্ত বলড়ুইনের মা মেনে নেন, যিনি বলেন যে, "এই ধরনের একজন দয়ালু মহিলাকে বিনা কারণে যাত্রা করতে দেওয়া ঠিক হবে না।" তার শিক্ষক যখন তাকে নিতে এসেছিলেন, তখন বল্ডউইন লক্ষ করেছিলেন যে, তার সৎবাবা বিরক্তিতে পরিপূর্ণ ছিলেন। বলড়ুইন পরে বুঝতে পেরেছিলেন যে, এই সাক্ষাৎ তার বাবামার জন্য এক "অপূর্ব ও আতঙ্কজনক" পরিস্থিতি ছিল: "আমাদের বসার ঘরে সংক্ষিপ্ত সাক্ষাৎকারের সময় এটা স্পষ্ট ছিল যে, আমার বাবা তার ইচ্ছার বিরুদ্ধে খুবই একমত ছিলেন এবং তিনি যদি সাহস দেখাতেন, তা হলে তিনি অনুমতি প্রত্যাখ্যান করতেন। সত্যি বলতে কী, সে আমাকে অবজ্ঞা করার সাহস করেনি; আমি জানতাম না যে, সে সেই বসার ঘরে এক নজিরবিহীন ও ভয়ংকর পরিস্থিতির মুখোমুখি হচ্ছে।" তার মাধ্যমিক স্কুলের বছরগুলি ফ্রেডরিক ডগলাস জুনিয়র হাই-এ অতিবাহিত হয়, যেখানে তিনি হার্লেম রেনেসাঁর নেতৃস্থানীয় ব্যক্তিত্ব কবি কাউন্টি কালেনের দ্বারা প্রভাবিত হন এবং তার গণিত শিক্ষক তাকে স্কুল সংবাদপত্র, দ্য ডগলাস পাইলটের সম্পাদক হিসাবে কাজ করার জন্য উৎসাহিত করেন। (ফ্রেডরিক ডগলাসে তার পূর্বে ছিলেন ভবিষ্যৎ অভিনেতা ব্রক পিটার্স এবং ভবিষ্যৎ জ্যাজ পিয়ানোবাদক বাড পাওয়েল।) 'নোটস অফ এ নেটিভ সন'-এ বলড়ুইন ছোট্ট জেমসকে উপদেশ দেন, আমার কথা বাদ দাও-কিন্তু তোমার অভিজ্ঞতার ওপর বিশ্বাস রাখো। এরপর তিনি ব্রঙ্কসের বেডফোর্ড পার্কের ডিউইট ক্লিনটন হাই স্কুলে ভর্তি হন। সেখানে রিচার্ড অ্যাভডনের সাথে বালডউইন স্কুল ম্যাগাজিনে সাহিত্য সম্পাদক হিসেবে কাজ করেন। কিন্তু বর্ণবৈষম্যের কারণে তিনি স্কুলকে অপছন্দ করতেন। | [
{
"question": "সে স্কুলে কোথায় গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি শিক্ষাকে আর কোন উপায়ে প্রসারিত করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তাকে প্রভাবিত করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন প্রভাব ছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তিনি কি শিক্ষা দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "সে কি আর কিছু লিখেছে?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "তিনি কি কোন নাটকে অভিনয় করেছেন?",
"turn_id": 9
},
{
"question": "কোথায় তার নাটক সফল হয়েছে?",
"turn_id": 10
},
{
"question": "তার আর কোন শিক্ষা ছিল?",
"turn_id": 11
},
{
"question": "সে কি এইচএসসি পাশ করেছে?",
"turn_id": 12
}
] | [
{
"answer": "তিনি পি.এস.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি হার্লেম রেনেসাঁর একজন নেতৃস্থানীয় ব্যক্তিত্ব ছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 10
},
{
"answer": "তিনি ব্রঙ্কসের বেডফোর্ড পার্ক বিভাগে ডিউইট ক্লিনটন হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 11
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 12
}
] | 212,263 |
wikipedia_quac | ১৯১৯ সালে প্রাক্তন প্রধানমন্ত্রী জোসেফ কুকের সাথে হিউজ প্যারিসে ভার্সাই শান্তি সম্মেলনে যোগ দিতে যান। তিনি ১৬ মাস দূরে অবস্থান করেন এবং অস্ট্রেলিয়ার পক্ষে ভার্সাই চুক্তি স্বাক্ষর করেন। ভার্সাইতে, হিউজ দাবি করেন: "আমি ৬০,০০০ [অস্ট্রেলীয়] মৃতদের জন্য কথা বলছি"। উড্রো উইলসনের কথা জিজ্ঞেস করলেন। যখন যুক্তরাষ্ট্রের প্রেসিডেন্ট তার দাবি মেনে নিতে ব্যর্থ হলেন। হিউজ, উইলসন বা দক্ষিণ আফ্রিকার প্রধানমন্ত্রী ইয়ান স্মাটসের বিপরীতে, জার্মানির কাছ থেকে ভারী ক্ষতিপূরণ দাবি করেন, ২৪,০০,০০,০০০ পাউন্ডের একটি বিস্ময়কর যোগফল প্রস্তাব করেন যার মধ্যে অস্ট্রেলিয়া তার নিজস্ব যুদ্ধ ঋণ বন্ধ করার জন্য অনেক মিলিয়ন দাবি করবে। হিউজ প্রায়ই প্রেসিডেন্ট উইলসনের সাথে সংঘর্ষে লিপ্ত হতেন, যিনি তাকে "পেস্টিফারাস ভার্মিন্ট" হিসেবে বর্ণনা করতেন। হিউজ নতুন গঠিত লীগ অব নেশন্সের মধ্যে অস্ট্রেলিয়ার স্বাধীন প্রতিনিধিত্ব দাবি করেন। তার বাধ্যতামূলকভাবে সেনাবাহিনীতে যোগ দেওয়ার নীতি প্রত্যাখ্যান করা সত্ত্বেও হিউজ অস্ট্রেলীয় ভোটারদের কাছে জনপ্রিয়তা বজায় রাখেন এবং ১৯১৯ সালের ডিসেম্বরে অস্ট্রেলিয়ার ফেডারেল নির্বাচনে তার সরকার পুনরায় নির্বাচিত হয়। চুক্তির আলোচনায়, হিউজ জাপানের জাতিগত সমতা প্রস্তাবের সবচেয়ে বিশিষ্ট বিরোধী ছিলেন, যা তার এবং অন্যান্যদের তদবিরের ফলে চূড়ান্ত চুক্তিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি। এই বিষয়ে তার অবস্থান এই সময়ে "জাতিগত শ্রেণীর" সাধারণ মানসিকতাকে প্রতিফলিত করে। এই বিষয়ে হিউজের অবস্থানের কারণে জাপান উল্লেখযোগ্যভাবে অসন্তুষ্ট হয়। দক্ষিণ আফ্রিকার ইয়ান স্মাটসের মতো হিউজও জাপানের উত্থান নিয়ে চিন্তিত ছিলেন। ১৯১৪ সালে ইউরোপীয় যুদ্ধ ঘোষণার কয়েক মাসের মধ্যে জাপান, অস্ট্রেলিয়া ও নিউজিল্যান্ড প্রশান্ত মহাসাগরে জার্মানির সমস্ত অঞ্চল দখল করে নেয়। যদিও ব্রিটিশদের আশীর্বাদে জাপান জার্মান অধিকৃত অঞ্চল দখল করে নিয়েছিল, হিউজ এই ঘটনার মোড় ঘুরে যাওয়ার ব্যাপারে সতর্ক ছিলেন। ১৯১৯ সালে শান্তি সম্মেলনে নিউজিল্যান্ড, দক্ষিণ আফ্রিকা ও অস্ট্রেলিয়ার ব্রিটিশ ডোমিনিয়নদ্বয় যথাক্রমে জার্মান সামোয়া, জার্মান দক্ষিণ পশ্চিম আফ্রিকা এবং জার্মান নিউ গিনি দখল করে রাখার পক্ষে যুক্তি প্রদর্শন করে; এই অঞ্চলগুলি নিজ নিজ ডমিনিয়নকে "ক্লাস সি ম্যান্ডেট" হিসাবে দেওয়া হয়। একই চুক্তির মাধ্যমে জাপান বিষুবরেখার উত্তরে জার্মান অধিকৃত অঞ্চলগুলির উপর নিয়ন্ত্রণ লাভ করে। শান্তি সম্মেলনে হিউজের কাজের কথা উল্লেখ করে ইতিহাসবিদ সেথ টিলম্যান তাকে "একটি কোলাহলপূর্ণ ডিমাগোগ" হিসেবে বর্ণনা করেন। স্মুটসের বিপরীতে হিউজ জাতিপুঞ্জের ধারণার সম্পূর্ণ বিরোধিতা করেন, কারণ এতে তিনি "সমষ্টিগত নিরাপত্তার" ত্রুটিপূর্ণ আদর্শবাদ দেখতে পান। | [
{
"question": "প্যারিস শান্তি সম্মেলন কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সম্মেলনে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই চুক্তির সঙ্গে কী জড়িত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সম্মেলনে কে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এর চারপাশে কি কোন বিতর্ক ছিল?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "১৯১৯ সালে প্যারিস শান্তি সম্মেলন অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সম্মেলনে তিনি অস্ট্রেলিয়ার পক্ষে ভার্সাই চুক্তি স্বাক্ষর করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "চুক্তিটি জার্মানির কাছ থেকে ব্যাপক ক্ষতিপূরণের প্রস্তাব করে, যার মধ্যে ২৪,০০০,০০,০০০ পাউন্ডের বিশাল পরিমাণের প্রস্তাব করা হয়, যার মধ্যে অস্ট্রেলিয়া তার নিজের যুদ্ধের ঋণ পরিশোধ করার জন্য অনেক মিলিয়ন পাউন্ড দাবি করবে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সাবেক প্রধানমন্ত্রী জোসেফ কুক এবং",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 212,264 |
wikipedia_quac | গ্রীন ডে এবং র্যানসিডের মতো পাঙ্ক রক ব্যান্ডগুলি জনপ্রিয়তা অর্জন করছিল এবং জনপ্রিয়তার এই তরঙ্গে, স্ম্যাশের এককগুলি রেডিও রক হিট হয়ে ওঠে। এর একটি উদাহরণ হল অফস্পিং এর প্রথম প্রধান একক মুক্তি, "কাম আউট অ্যান্ড প্লে", যা বিলবোর্ড মডার্ন রক ট্র্যাক চার্টে ১ নম্বরে পৌঁছেছিল। অ্যালবামটি থেকে মুক্তি পাওয়া দ্বিতীয় একক, "সেলফ এস্টিম", একটি রেডিও হিট হয়ে ওঠে, বিলবোর্ড মডার্ন রক ট্র্যাকস চার্টে ৪ নম্বরে উঠে আসে, যদিও এটি তার আগের হিটের মত ১ নম্বরে উঠে আসেনি, "সেলফ এস্টিম" প্রকৃতপক্ষে বিশ্বব্যাপী আরও জনপ্রিয় এবং সফল ছিল। গানের কথাগুলি একটি নির্যাতনমূলক সম্পর্ক নিয়ে, যেখানে মেয়েটি তার প্রেমিককে ব্যবহার করে, কারণ তার সামনে দাঁড়ানোর জন্য তার "কোনো আত্মসম্মান" নেই। জনপ্রিয় বিশ্বাসের বিপরীতে, গানটি আত্মজীবনীমূলক নয়। একটি সাক্ষাত্কারে ডেক্সটার প্রকাশ করেন যে এটি তার এক পুরনো বন্ধুর সম্পর্কে। এই গানটি অ্যালবামের তিনটি এককের মধ্যে সবচেয়ে সফল এবং সবচেয়ে জনপ্রিয় ছিল। তৃতীয় একক, "গোট্টা গেট অ্যাওয়ে" ছিল আরেকটি রক রেডিও হিট, যদিও এটি পূর্বের দুটি এককের মত সফল ছিল না। গানটি বিলবোর্ড মডার্ন রক ট্র্যাকস চার্টে ৬ নম্বরে উঠে আসে। অ্যালবামের জন্য লেখা শেষ গান হিসেবে, গানের কথাগুলো ডেক্সটারের জীবনের একটি সময়কে বর্ণনা করে যখন তিনি অ্যালবামের আসন্ন সময়সীমার কারণে প্রচণ্ড চাপের মধ্যে ছিলেন। "হোয়াট হ্যাপেন্ড টু ইউ" গানটি জ্যামাইকার স্কা বিট দিয়ে চালানো হয়েছে। চতুর্থ গান, "বেড অভ্যাস", কিছু এলাকায় রেডিও নাটক পায়, কিন্তু আনুষ্ঠানিকভাবে মুক্তি পায় নি। যাইহোক, এটি প্রায়ই তাদের সেট ওপেনার এবং ভক্তদের মধ্যে একটি প্রিয়। গানের কথাগুলোতে রাস্তার ক্রোধ নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে যেখানে নায়ক তার সামনে থাকা গাড়িতে গুলি করে। অ্যালবামটির একমাত্র কভার ছিল "কিলবয় পাওয়ারহেড", দ্য ডিডজিটস দ্বারা। | [
{
"question": "তাদের প্রথম বড় আঘাতটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দ্বিতীয় এককটি কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "গানটি কী নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গানটি কি ব্যান্ডের সদস্যদের নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি বলেছে গানটি কার সম্পর্কে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "গানটি কতটা ভাল করেছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তৃতীয় গানটা কী ছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "চার্টে এটা কোথায় ছিল?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "কখন তারা গানটি লিখেছিল?",
"turn_id": 9
},
{
"question": "চতুর্থ গানটা কী ছিল?",
"turn_id": 10
},
{
"question": "ভক্তরা কি গানটি পছন্দ করেছে?",
"turn_id": 11
},
{
"question": "গানের কথাগুলো কী?",
"turn_id": 12
}
] | [
{
"answer": "তাদের প্রথম বড় হিট ছিল \"কাম আউট অ্যান্ড প্লে\"।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দ্বিতীয় একক ছিল \"সেলফ এস্টিম\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গানটি একটি নির্যাতনমূলক সম্পর্ক নিয়ে, যেখানে মেয়েটি তার বয়ফ্রেন্ডের সুবিধা নেয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "গানটি তার এক পুরনো বন্ধুর সম্পর্কে।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অ্যালবামটির তিনটি এককের মধ্যে এটি সবচেয়ে সফল এবং সবচেয়ে জনপ্রিয় ছিল।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "তৃতীয় গানটি ছিল \"গোট্টা গেট অ্যাওয়ে\"।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "এটি বিলবোর্ড মডার্ন রক ট্র্যাকস চার্টে ৬ নম্বরে স্থান পায়।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "চতুর্থ গান ছিল \"খারাপ অভ্যাস\"।",
"turn_id": 10
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 11
},
{
"answer": "গানের কথাগুলি একটি নির্যাতনমূলক সম্পর্ককে কেন্দ্র করে যেখানে মেয়েটি তার ছেলেবন্ধুর সুবিধা গ্রহণ করে।",
"turn_id": 12
}
] | 212,266 |
wikipedia_quac | কেয়ারলেস ওয়ার্ল্ড: রাইজ অফ দ্য লাস্ট কিং ছিল তার দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম। অ্যালবামটি ২১ ফেব্রুয়ারি, ২০১২ সালে ইয়াং মানি এন্টারটেইনমেন্ট, ক্যাশ মানি রেকর্ডস এবং ইউনিভার্সাল রিপাবলিক রেকর্ডসে মুক্তি পায়। কেয়ারলেস ওয়ার্ল্ড: রাইজ অফ দ্যা লাস্ট কিং হচ্ছে তার সহযোগিতামূলক অ্যালবাম উই আর ইয়ং মানিতে দেখানো পপ নাচের উপাদানের বদলে আমার বদলে র্যাপিং স্টাইলের একটি পদক্ষেপ। টাইগা বলেন যে এই অ্যালবাম দেখায় যে তিনি বড় হয়েছেন কিন্তু এখনো বাচ্চাদের সাথে তার সম্পর্ক আছে। অ্যালবামের প্রস্তুতির জন্য টাইগা একটি নতুন মিক্সটেপ #বিচআইএমদিশট প্রকাশ করেছে। প্রথম অফিসিয়াল একক, "ফার অ্যাওয়ে", ১৭ মে, ২০১১ সালে মুক্তি পায় এবং বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৮৬তম স্থান অধিকার করে। দ্বিতীয় অফিসিয়াল একক, "স্টিল গট ইট", ৪ অক্টোবর, ২০১১ সালে মুক্তি পায় এবং বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৮৯তম স্থান অধিকার করে। তৃতীয় অফিসিয়াল একক, "র্যাক সিটি", ডিসেম্বর ৬, ২০১১ সালে মুক্তি পায়। এটি মূলত টাইগার ওয়েল ডান ২ মিক্সটেপে তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল, এবং বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জনের পর এটি অ্যালবামে যোগ করা হয়েছিল। এটি বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৯৪তম স্থানে অভিষেক করে এবং তখন থেকে এটি ৮ম স্থানে অবস্থান করছে। চতুর্থ অফিসিয়াল একক, "ফাদেদ" ২০১২ সালের ১৩ জানুয়ারি মুক্তি পায়। এটি হট ১০০-এ ৩৩তম স্থান অধিকার করে। টিগার ষষ্ঠ একক, "ডো মাই ড্যান্স" যা ২ চেইন্স বৈশিষ্ট্যযুক্ত, ২ অক্টোবর, ২০১২ সালে মুক্তি পায় এবং বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৭৯তম স্থান অর্জন করে। তিনি বিভিন্ন মিক্সটেপ প্রকাশ করেছেন, যেমন বহুল প্রশংসিত #বিচআইএমদিশট এবং ওয়েল ডান ৩। সেই বছর টাইগা একটি মাল্টি-এভিএন পুরস্কার-মনোনীত ক্রসওভার প্রাপ্তবয়স্ক চলচ্চিত্র, রক সিটি: দ্য এক্সএক্সএক্স মুভি, প্রযোজনা এবং সহ-পরিচালনা করেন (জাস্টিস ইয়াং এর সাথে)। এতে অভিনয় করেন স্কিন ডায়মন্ড, জাডা ফায়ার, আইস লা ফক্স, সোফি ডি, লেক্সিংটন স্টিল, ক্রিস্টিনা রোজ, লন্ডন কেইস এবং ডেইজি মেরি। এছাড়াও তিনি "র্যাক সিটি" এবং "ফেডেড" এর মতো হিট গানগুলির সাথে সাউন্ডট্র্যাকে স্বাক্ষর করেন, এবং তিনি চলচ্চিত্রটিতে একটি অ-যৌন ভূমিকায় অভিনয় করেন। | [
{
"question": "অসতর্ক জগৎ কী ছিল: শেষ রাজার উত্থান?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামে কি তার এবং সহযোগিতা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবাম থেকে তার কোন হিট ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই অ্যালবাম প্রকাশ করার সময় তিনি কোন লেবেলের অধীনে ছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "সে কি অন্য কোন সিনেমা করেছে?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "কেয়ারলেস ওয়ার্ল্ড: রাইজ অফ দ্য লাস্ট কিং ছিল তার দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ২১ ফেব্রুয়ারি, ২০১২ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ইয়াং মানি এন্টারটেইনমেন্ট, ক্যাশ মানি রেকর্ডস এবং ইউনিভার্সাল রিপাবলিক রেকর্ডসের অধীনে কাজ করেছেন।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
}
] | 212,268 |
wikipedia_quac | সাইনিকের প্রথম রেকর্ডিংগুলিতে আরও পাঙ্ক, থ্রাশ এবং হার্ডকোর শব্দ ছিল, কিন্তু ১৯৯০-এর দশকে তাদের শব্দ অত্যন্ত জটিল, পরীক্ষামূলক এবং অত্যন্ত প্রযুক্তিগত প্রগতিশীল ধাতুর দিকে পরিবর্তিত হয়েছিল, যদিও তাদের মৃত্যু ধাতু মূল বজায় রেখেছিল। তাদের ১৯৯০ সালের ডেমোতে মৃত্যু/ধ্বংসের একটি উচ্চ-প্রযুক্তিগত রূপ প্রদর্শিত হয়, এবং ১৯৯১ সালের রোডরানার ডেমোতে ডেথ এবং জ্যাজ- ডেথ মেটাল অগ্রগামী নাস্তিকদের একটি উল্লেখযোগ্য সাদৃশ্য রয়েছে, যেখানে ফোকাস থেকে দুটি গান নিষ্ঠুর, আরও পাশবিক রূপে উপস্থাপন করা হয়েছে। তাদের প্রথম অ্যালবাম ফোকাসে জ্যাজ এবং জ্যাজ-রক ফিউশন থেকে অনেক প্রভাব শোনা যায়। ফোকাসে একটি ভোকোডার ব্যবহার করে "গ্রোলস" এবং "রোবোটিক" উভয় স্বরবর্ণই রয়েছে। শাখা পোর্টাল পরে একটি ডেমো রেকর্ডিং প্রকাশ করে যা প্রগতিশীল স্পেস রকের দিকে আরও এগিয়ে যায়, তাদের শব্দকে পরিশোধন এবং নরম করে। সাইনিকের ২০০৮ সালের অ্যালবাম ট্রেসেড ইন এয়ার ১৯৯৩ এর ফোকাসে শোনা শৈলী এবং প্রভাবকে আরও প্রগতিশীল-ভিত্তিক পোর্টাল পদ্ধতির সাথে একত্রিত করে। এর ফলে সাইনিক তার চরম ধাতব উপাদানের উপর কম জোর দেয়, নতুন কন্ঠশিল্পী টাইমন ক্রুইডিনিয়ার ফোকাসে টনি টি গার্ডেনের চেয়ে ছোট ভূমিকা পালন করে। অধিকন্তু, পল মাসভিদাল তার ভোকোডার রোবোটিক ভয়েসগুলি পরিত্যাগ করেছিলেন, পরিবর্তে আরও স্বাভাবিক গানের ভয়েসের জন্য বেছে নিয়েছিলেন, একটি সূক্ষ্ম - যদিও লক্ষণীয় - ভোকোডার স্তর যা তার কণ্ঠস্বরকে এক অকটেভ বৃদ্ধি করে। মেটাল থেকে প্রগতিশীলদের যাত্রা লক্ষ্য করে, দ্যা নিউ ইয়র্ক টাইমস ট্র্যাক্ট ইন এয়ারের এক ইতিবাচক পর্যালোচনায় ঘোষণা করেছিল যে "কোন মেটাল ব্যান্ডের সাথে সাইনিককে খুব বেশি বোঝা উচিত নয়, কিন্তু গত ৪৫ বছরে পপ এবং জ্যাজ এর মৌলিক হারমনিক প্রগতিশীলদের সাথে: মিলটন নাসিমেন্টো, দ্যা বিচ বয়েজ অথবা প্যাট মেথিনির মত সুরকারদের সাথে।" | [
{
"question": "সেখানে কোন ধরনের সংগীত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের কণ্ঠস্বরে কোন পরিবর্তন হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি তাদের শব্দ পরিবর্তন করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এক রূপক উপস্থাপনা কী?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "আর কিছু?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "সঙ্গীতের দিক থেকে সবচেয়ে বৈচিত্র্যপূর্ণ অ্যালবাম কোনটি ছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "তাদের কিছু বাদ্যযন্ত্রের প্রভাব কারা ছিল?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "তাদের প্রথম রেকর্ডিংগুলিতে আরও পাঙ্ক, থ্রাশ এবং হার্ডকোর শব্দ ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের শব্দ অত্যন্ত জটিল, পরীক্ষামূলক এবং অত্যন্ত প্রযুক্তিগত অগ্রগতিমূলক ধাতুতে পরিবর্তিত হয়, যদিও তাদের মৃত্যু ধাতু মূল বজায় রাখে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "পোর্টাল পদ্ধতি হল সংগীতের এমন এক ধরন, যা প্রগতিশীল রক, জ্যাজ এবং ধাতুর উপাদানগুলোকে একত্রিত করে, প্রায়ই জটিল তাল, সংগতি এবং বাদ্যযন্ত্রের কৌশলগুলোর সঙ্গে।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "সাইনিক প্রায়ই প্রগতিশীল ধাতুর ধারার সাথে যুক্ত, কিন্তু তাদের সঙ্গীতে জ্যাজ এবং স্পেস রক উপাদান রয়েছে।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "তাদের কিছু সঙ্গীত প্রভাব ছিল মিলটন নাসিমেন্টো, দ্য বিচ বয়েজ বা প্যাট মেথিনির মত সুরকারদের।",
"turn_id": 8
}
] | 212,269 |
wikipedia_quac | পিয়েরে বুলেজ ১৯২৫ সালের ২৬ মার্চ পূর্ব-মধ্য ফ্রান্সের লোয়ার বিভাগের একটি ছোট শহর মন্টব্রিসন-এ জন্মগ্রহণ করেন। চার সন্তানের মধ্যে তিনি ছিলেন তৃতীয়। এবং ছোট ভাই রজার (জ. ১৯২২)। তার আগে পিয়ের (বি) নামে একটি প্রথম সন্তান জন্মগ্রহণ করে। ১৯২০), যিনি শৈশবে মারা যান। লেওন (১৮৯১-১৯৬৯), একজন প্রকৌশলী এবং একটি ইস্পাত কারখানার প্রযুক্তিগত পরিচালক, জীবনীকারদের দ্বারা একজন কর্তৃত্ববাদী ব্যক্তিত্ব হিসাবে বর্ণনা করা হয়, কিন্তু একটি দৃঢ় ন্যায্যতা বোধ সঙ্গে; মার্সেল (১৮৯৭-১৯৮৫) একজন বহির্মুখী, ভদ্র মহিলা হিসাবে, যিনি তার স্বামীর কঠোর ক্যাথলিক বিশ্বাসগুলি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, যদিও সেগুলি তিনি অন্যদের সাথে ভাগ করে নেননি। ১৯২৯ সালে তার পরিবার ২৯ রু টুপিনারির একটি ফার্মেসির উপরের অ্যাপার্টমেন্ট থেকে ৪৬ এভিনিউ ডি'আলসেস-লোরেনের একটি আরামদায়ক বিচ্ছিন্ন বাড়িতে চলে যায়, যেখানে তিনি তার শৈশবের অধিকাংশ সময় অতিবাহিত করেন। সাত বছর বয়স থেকে তিনি ইনস্টিটুট ভিক্টর ডি লাপ্রাদে নামক একটি ক্যাথলিক সেমিনারিতে ভর্তি হন, যেখানে ১৩ ঘন্টা স্কুলের দিন অধ্যয়ন ও প্রার্থনায় পূর্ণ থাকত। পনের বছর বয়সে তিনি ধর্ম সম্পর্কে সন্দেহপ্রবণ ছিলেন (যা আমাকে সবচেয়ে বেশি আঘাত করেছিল তা হল এটি খুবই যান্ত্রিক ছিল: এর পিছনে প্রকৃত প্রত্যয়ের সম্পূর্ণ অনুপস্থিতি ছিল") এবং আঠারো বছর বয়সে তিনি ক্যাথলিক ধর্মকে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, যদিও পরবর্তী জীবনে তিনি নিজেকে একজন অজ্ঞেয়বাদী হিসেবে বর্ণনা করেছিলেন। শৈশবে তিনি পিয়ানো শেখেন, স্থানীয় অপেশাদারদের সাথে চেম্বার সঙ্গীত বাজাতেন এবং স্কুলের গায়কদলে গান গাইতেন। তিনি ১৯৪০-৪১ সাল পর্যন্ত সেন্ট এটিয়েনের একটি আবাসিক বিদ্যালয় পেনশননাট সেন্ট লুইসে পড়াশোনা করেন। পরের বছর তিনি প্যারিসের ইকোল পলিটেকনিকে ভর্তি হওয়ার উদ্দেশ্যে লিওন বিশ্ববিদ্যালয়ে উচ্চতর গণিত বিষয়ে ক্লাস নেন। তার পিতা আশা করেছিলেন যে এটি প্রকৌশলে তার কর্মজীবনের দিকে পরিচালিত করবে। যখন ভিচি সরকারের পতন ঘটে এবং জার্মানরা ক্ষমতা দখল করে, তখন তিনি লিওনে ছিলেন। শহরটি প্রতিরোধের একটি কেন্দ্রে পরিণত হয় এবং বুলেজ পরে সেই ভয়াবহ প্রতিশোধের কথা স্মরণ করেন: "যখন একটি ক্যাফেতে বোমা ফেলা হয় যেখানে সামরিক বাহিনী মদ্যপান করছিল, সেখানে একটি পোস্টার ছিল যেখানে বলা হয়েছিল যে বন্দীদের গুলি করা হয়েছে। সেই সময়টা ছিল শান্ত সময়, কিছুই খাওয়ার ছিল না এবং প্রচণ্ড ঠাণ্ডা ছিল।" লিওনে তিনি প্রথম অর্কেস্ট্রা শোনেন, তার প্রথম অপেরা (বোরিস গোদুনভ এবং ডাই মেইস্টারসিঙ্গার ভন নুরেনবার্গ) দেখেন এবং বিখ্যাত সোপ্রানো নিনন ভাললিনের সাথে দেখা করেন, যিনি তাকে আইডা এবং লা ডেমনেশন ডি ফাস্ট থেকে আরিয়াসে তার সাথে যেতে বলেন। তার ক্ষমতার দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, তিনি লিওনকে তার ছেলেকে লিওনের কনজারভেটরিতে আবেদন করার অনুমতি দিতে রাজি করান, কিন্তু নির্বাচন বোর্ড তাকে প্রত্যাখ্যান করে। বুলেজ সঙ্গীতে কর্মজীবন শুরু করার জন্য দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ ছিলেন। পরের বছর, বাবার কাছ থেকে বিরোধিতার মুখে তার বোনের সমর্থনের সাথে, তিনি পিয়ানো এবং পিয়ানোবাদক ভ্লাদিমিরের পুত্র লিওনেল ডি প্যাচম্যানের সাথে ব্যক্তিগতভাবে পিয়ানো অধ্যয়ন করেন। "আমাদের বাবা-মা শক্তিশালী ছিল কিন্তু শেষ পর্যন্ত আমরা তাদের চেয়ে শক্তিশালী হয়ে উঠেছিলাম," বোলেজ পরে বলেছিলেন। সত্যি বলতে কী, ১৯৪৩ সালের শরৎকালে তিনি যখন প্যারিস কনজারভেটরিতে ভর্তি হওয়ার আশা নিয়ে প্যারিসে যান, তখন লিওন তাঁর সঙ্গে যান, তাঁকে একটা ঘর খুঁজে পেতে সাহায্য করেন (১৪ রু অডিনোট, ইনভ্যালিডসের কাছে) এবং যতদিন না তিনি জীবিকা অর্জন করতে পারেন ততদিন তাকে ভর্তুকি দেন। ১৯৪৩ সালের অক্টোবরে তিনি কনজারভেটরিতে উচ্চতর পিয়ানো ক্লাসের জন্য অকৃতকার্য হন, কিন্তু ১৯৪৪ সালের জানুয়ারি মাসে তিনি জর্জ ডেনডেলটের প্রস্তুতিমূলক ঐক্য ক্লাসে ভর্তি হন। তাঁর অগ্রগতি এত দ্রুত ছিল যে, ১৯৪৪ সালের মে মাসের মধ্যে ডান্ডালটের প্রতিবেদনে তাঁকে "শ্রেণীর সেরা" হিসেবে বর্ণনা করা হয়। একই সময়ে তিনি সুরকার আর্থার হ্যানগারের স্ত্রী অ্যান্ড্রি ভেরবোর্গের সাথে পরিচিত হন এবং ১৯৪৪ সালের এপ্রিল থেকে ১৯৪৬ সালের মে মাসের মধ্যে তিনি তার সাথে প্রতি-দর্শন নিয়ে ব্যক্তিগতভাবে অধ্যয়ন করেন। তিনি তার সাথে কাজ করা খুবই উপভোগ করতেন এবং তিনি তাকে একজন অসাধারণ ছাত্রী হিসেবে মনে করতেন এবং তার শিক্ষকতা জীবনের শেষ পর্যন্ত তিনি তার অনুশীলনকে মডেল হিসেবে ব্যবহার করতেন। ১৯৪৪ সালের ২৬ আগস্ট, দে গল প্যারিসে ফিরে আসেন। তিনি প্লেস দে লা কনকর্ডের জনতার মধ্যে ছিলেন। শরৎকালে তিনি কনজারভেটরিতে অলিভিয়ার মেসিয়েনের উন্নত ঐক্য ক্লাসে যোগ দেন এবং মেসিয়েন নির্বাচিত ছাত্রদের ব্যক্তিগত সেমিনারে যোগ দেন, যেখানে বিংশ শতাব্দীর শুরুর দিকের গুরুত্বপূর্ণ কাজ, স্ট্রভিনস্কির রিইট অফ স্প্রিং সহ, নিবিড় বিশ্লেষণের সম্মুখীন হয়। ১৯৪৫ সালের জানুয়ারি মাসে বুলেজ প্যারিসের মারাইস জেলার ৪ রু বিউট্রিলিসে দুটি ছোট চিলেকোঠায় চলে যান, যেখানে তিনি পরবর্তী চৌদ্দ বছর বসবাস করেন। পরের মাসে তিনি শেনবার্গের একজন অনুসারী রেনে লিবোউইৎজ পরিচালিত "উইন্ড কুইন্টেট" নামক একটি ব্যক্তিগত অনুষ্ঠানে উপস্থিত হন। এই প্রবন্ধটি তার কাছে একটি উন্মোচন ছিল এবং তিনি লিবোভিৎজের সাথে ব্যক্তিগত শিক্ষা গ্রহণের জন্য একদল সহপাঠীকে সংগঠিত করেছিলেন। এখানেই তিনি প্রথম বারো-টোন কৌশল শিখেছিলেন এবং ওয়েবারের সঙ্গীত আবিষ্কার করেছিলেন। এই সময় তিনি বেশ কিছু কনজারভেটরি ছাত্রদের মধ্যে একজন ছিলেন (লিবোউইৎজের দ্বারা সংগঠিত) যারা স্ট্রাভিনস্কির ড্যানসেস কনসার্টের একটি পরিবেশনাকে সমর্থন করেছিল, যার নব্য-ক্লাসিকতা যুদ্ধ-পূর্ব সংস্কৃতির প্রতিনিধিত্ব করেছিল যা তিনি প্রত্যাখ্যান করতে দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ ছিলেন। অবশেষে তিনি লিবোভিৎজের দৃষ্টিভঙ্গিকে অতি মতবাদমূলক বলে মনে করেন এবং ১৯৪৬ সালে লিবোভিৎজ যখন তার প্রথম দিকের একটি কাজের সমালোচনা করার চেষ্টা করেন, তখন তিনি তার সাথে রেগে যান। ১৯৪৫ সালের জুন মাসে তিনি কনজারভেটরির চার জন ছাত্রের মধ্যে একজন ছিলেন। পরীক্ষকের রিপোর্টে তাঁকে "সবচেয়ে প্রতিভাবান সুরকার" হিসেবে বর্ণনা করা হয়। যদিও তিনি ১৯৪৫-৪৬ শিক্ষাবর্ষে কনজারভেটরির ছাত্র হিসেবে নাম নিবন্ধন করেন, তার একমাত্র উপস্থিতি ছিল সিমোন প্লে-কসাডের কাউন্টারপয়েন্ট এবং ফিউগ ক্লাসে, যেখানে তিনি ১৯৪৬ সালের জানুয়ারি মাসে যোগদান করেন। তিনি তার মেয়ের "কল্পনার অভাব" দেখে এতটাই রেগে গিয়েছিলেন যে, তিনি সেই ক্লাস বয়কট করেছিলেন এবং একটা পিটিশনের আয়োজন করেছিলেন, যেটাতে মেসিয়েনকে সম্পূর্ণ অধ্যাপকের পদ দেওয়া হবে। ১৯৪৫-৪৬ সালের শীতকালে তিনি বালিনিজ ও জাপানি সঙ্গীত এবং প্যারিসের মিউজি গুইমেট ও মিউজি ডি ল'হোমে আফ্রিকান ড্রামিং-এ নিজেকে নিয়োজিত করেন। এটা সময়ের এক ভিন্ন অনুভূতি প্রদান করে।" প্রথম ইন্দোচীন যুদ্ধের প্রাদুর্ভাবের কারণে কম্বোডিয়ায় একটি পরিকল্পিত ফিল্ড ট্রিপ প্রতিরোধ করা হয়েছিল। | [
{
"question": "১৯৪৩ সালে কোথায় তিনি সঙ্গীত শিক্ষা শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রধান লক্ষ্য কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি এই সময়ের মধ্যে কিছু লিখেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ছাত্র হিসেবে তিনি কি কোনো বিশেষ স্বীকৃতি লাভ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সেই পুরস্কার জেতার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তার মনে হয়েছিল যে, কার কল্পনাশক্তির অভাব রয়েছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "বয়কট থেকে কী বের হলো?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "তিনি ১৯৪৩ সালে প্যারিস কনজারভেটরিতে সঙ্গীত শিক্ষা শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর প্রধান লক্ষ্য ছিল সঙ্গীত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তাঁকে প্রিমিয়ার প্রিক্স পুরস্কার প্রদান করা হয়।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "সিমোন প্লে-কসাডের কল্পনাশক্তির অভাব ছিল।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "একটি পূর্ণ অধ্যাপক রচনা.",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 8
}
] | 212,270 |
wikipedia_quac | ১৫০৯ সালের ১০ নভেম্বর পিজারো স্পেন থেকে উরাবা অভিমুখে যাত্রা করেন। ১৫১৩ সালে তিনি বালবোয়ার সাথে প্রশান্ত মহাসাগরে যান। ১৫১৪ সালে তিনি কাস্তিলা দে ওরোর গভর্নর পেদ্রো আরিয়াস দাভিলার সমর্থন লাভ করেন এবং ১৫১৯ থেকে ১৫২৩ সাল পর্যন্ত পানামা সিটির মেয়র ও ম্যাজিস্ট্রেট পদে বালবোয়াকে গ্রেফতারে তার ভূমিকার জন্য পুরস্কৃত হন। পেরুর ধনসম্পদ এবং মেক্সিকোতে কর্টেজের সাফল্যের সংবাদ পিজারোকে তিক্ত করে তোলে। ১৫২৪ ও ১৫২৬ সালে তিনি ইনকা সাম্রাজ্য জয়ের জন্য দুটি অভিযান পরিচালনা করেন। স্থানীয় শত্রুতা, খারাপ আবহাওয়া এবং খাদ্যের অভাবে উভয়ই ব্যর্থ হয়। পানামার গভর্নর পেদ্রো দে লস রিওস পিজারোকে ফিরিয়ে আনার চেষ্টা করেন, কিন্তু বিজয়ী পিজারো প্রতিরোধ করেন এবং দক্ষিণে থেকে যান। ১৫২৮ সালের এপ্রিল মাসে তিনি উত্তর পেরুতে পৌঁছান এবং সেখানকার অধিবাসীদের মূল্যবান ধাতুতে সমৃদ্ধ দেখতে পান। এই আবিষ্কার পিজারোকে সেই এলাকা জয় করার জন্য তৃতীয় অভিযানের পরিকল্পনা করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। তিনি ব্যবস্থা করার জন্য পানামা ফিরে আসেন, কিন্তু গভর্নর প্রকল্পের জন্য অনুমতি দিতে অস্বীকার করেন। পিজারো সরাসরি রাজা প্রথম চার্লসের কাছে আপিল করার জন্য স্পেনে ফিরে এসেছিলেন। তাঁর আবেদন সফল হয় এবং তিনি শুধু প্রস্তাবিত অভিযানের জন্য লাইসেন্সই পান নি, বরং অভিযানের সময় যে কোন দেশ জয় করার ক্ষমতাও লাভ করেন। তিনি তাঁর পরিবার ও বন্ধুদের সাথে মিলিত হন এবং ১৫৩০ সালে পানামা ত্যাগ করেন। যখন উপকূলের শত্রু স্থানীয়রা এই অভিযানকে হুমকি দেয়, পিজারো পেরুর অভ্যন্তরে চলে যান এবং সান মিগুয়েল দে পিউরা নামক পেরুতে প্রথম স্প্যানিশ বসতি স্থাপন করেন। আতাহুয়ালপা তার দেশে স্প্যানিশদের উপস্থিতি সহ্য করতে অস্বীকার করেন, কিন্তু ১৫৩২ সালের ১৬ নভেম্বর কাজামার্কার যুদ্ধের সময় পিজারো তাকে বন্দী করে। সম্রাটের মুক্তির জন্য মুক্তিপণ দাবি করা হয় এবং আতাহুয়ালপা একটি রুম স্বর্ণ দিয়ে পূর্ণ করেন, কিন্তু পিজারো তার বিরুদ্ধে বিভিন্ন অপরাধের অভিযোগ আনেন এবং ২৬ জুলাই ১৫৩৩ সালে তাকে মৃত্যুদণ্ড দেন। একই বছর পিজারো ইনকাদের রাজধানী কুজকোতে প্রবেশ করেন এবং পেরু বিজয় সম্পন্ন করেন। ১৫৩৫ সালের জানুয়ারি মাসে পিজারো লিমা শহর প্রতিষ্ঠা করেন। পিজারো ও তার দীর্ঘদিনের সহকর্মী দিয়েগো আলমাগ্রোর মধ্যে দ্বন্দ্বের শেষ হয় লাস সালিনাসের যুদ্ধে। ১৫৪১ সালের ২৬ জুন তার ক্ষুব্ধ পুত্র দিয়েগো দে আলমাগ্রো "এল মোজো" লিমায় পিজারোকে হত্যা করেন। পেরুর বিজয়ীকে লিমা ক্যাথেড্রালে সমাহিত করা হয়। দুই বছর পর পিজারো, আলমাগ্রো এবং লুক পেদ্রিয়াস দাভিলার অনুমতি নিয়ে দ্বিতীয় অভিযানের ব্যবস্থা শুরু করে। গভর্নর, যিনি নিজে নিকারাগুয়ার উত্তরে অভিযান করার প্রস্তুতি নিচ্ছিলেন, তিনি পিজারোর ওপর আস্থা হারিয়ে আরেকটা অভিযান করার অনুমতি দিতে অনিচ্ছুক ছিলেন। সেই তিন জন সহযোগী অবশেষে তার আস্থা অর্জন করেছিলেন এবং তিনি তা মেনে নিয়েছিলেন। এই সময়ের মধ্যে, একজন নতুন গভর্নরের আসার এবং দাভিলার স্থলাভিষিক্ত হওয়ার কথা ছিল। পেদ্রো দে লস রিওস ১৫২৬ সালের জুলাই মাসে দায়িত্ব গ্রহণ করেন এবং প্রাথমিকভাবে পিজারোর অভিযান অনুমোদন করেন (তিনি কয়েক বছর পর পেরুতে তার সাথে যোগ দেবেন)। ১৫২৬ সালের ১০ মার্চ পিজারো ১৬০ জন মানুষ ও বেশ কিছু ঘোড়া নিয়ে দুটি জাহাজ নিয়ে পানামা ত্যাগ করেন এবং কলম্বিয়ার সান জুয়ান নদী পর্যন্ত পৌঁছেন। পিজারো কলম্বিয়ার জলাময় উপকূলের নতুন এবং প্রায়ই বিপজ্জনক অঞ্চল অনুসন্ধান করার জন্য থেকে যান, যখন অভিযানের সহ-অধিনায়ক আলমাগ্রো, অতিরিক্ত সৈন্যের জন্য পানামা ফিরে আসেন। পিজারোর পাইলট মেয়র (প্রধান পাইলট), বার্তোলোমে রুইজ, দক্ষিণে যাত্রা অব্যাহত রাখেন এবং নিরক্ষীয় অঞ্চল অতিক্রম করার পর, টাম্বসের স্থানীয় অধিবাসীদের সাথে একটি বাল্সা (জাহাজ) খুঁজে পান এবং ধরে ফেলেন। সবাইকে অবাক করে দিয়ে, এগুলো বস্ত্র, সিরামিক সামগ্রী এবং কিছু সোনা, রুপো ও পান্নার টুকরো বহন করেছিল, যা রুইজের আবিষ্কারকে দ্বিতীয় অভিযানের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত করেছিল। কিছু স্থানীয় ব্যক্তিকে অনুবাদক হিসেবে সেবা করার জন্য রুইজের জাহাজে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল। এরপর তিনি উত্তরে সান জুয়ান নদীর দিকে যাত্রা করেন, পিজারো ও তার লোকেরা নতুন এলাকা অনুসন্ধান করতে গিয়ে যে-সমস্যাগুলোর মুখোমুখি হয়েছিল, সেগুলো থেকে ক্লান্ত হয়ে পড়েছিল। শীঘ্রই আলমাগ্রো সরবরাহ এবং অন্তত আশি জন সৈন্য নিয়ে বন্দরে যাত্রা করেন, যারা অভিযানমূলক মনোভাব নিয়ে স্পেন থেকে পানামায় এসেছিল। রুইজ এবং আলমাগ্রোর কাছ থেকে পাওয়া চমৎকার সংবাদ পিজারো এবং তার ক্লান্ত অনুসারীদের আনন্দিত করেছে। তারা রুইজের দ্বারা ইতিমধ্যেই আবিষ্কৃত এলাকায় ফিরে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল এবং প্রবল বাতাস ও স্রোতের কারণে এক কঠিন যাত্রার পর ইকুয়েডরের উপকূলে আতাকামে পৌঁছেছিল। এখানে তারা এক বিরাট স্থানীয় জনগোষ্ঠীকে খুঁজে পায়, যাদেরকে সম্প্রতি ইনকা শাসনের অধীনে নিয়ে আসা হয়েছিল। দুর্ভাগ্যক্রমে, যে-লোকেদের সঙ্গে তাদের দেখা হয়েছিল, তাদের যুদ্ধতুল্য মনোভাব এতটাই উদ্ধত ও বিপদজনক বলে মনে হয়েছিল যে, স্প্যানিশরা সেই দেশে প্রবেশ না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। পানামার নতুন গভর্নর পেদ্রো দে লস রিওস যখন দক্ষিণ দিকে তৃতীয় কোন অভিযানের অনুমতি দিতে অস্বীকার করেন, তখন সহযোগীরা পিজারোকে স্পেনে চলে যাওয়ার এবং ব্যক্তিগতভাবে সার্বভৌমের কাছে আবেদন করার সিদ্ধান্ত নেন। ১৫২৮ সালের বসন্তে পিজারো পানামা থেকে স্পেনের উদ্দেশ্যে যাত্রা করেন। তার সাথে ছিলেন পেদ্রো দে কানদিয়া, কিছু স্থানীয় অধিবাসী এবং লামাস, সাথে ছিল কাপড়, সোনা ও রূপার নমুনা। গ্রীষ্মের শুরুতে পিৎজারো সেভিলে পৌঁছেছিল। রাজা প্রথম চার্লস, যিনি টলেডোতে ছিলেন, তিনি পিজারোর সাক্ষাৎকার নিয়েছিলেন এবং দক্ষিণ আমেরিকায় তার অভিযান সম্বন্ধে শুনেছিলেন। বিজয়ী অঞ্চলটিকে স্বর্ণ ও রৌপ্য সমৃদ্ধ বলে বর্ণনা করেন যে তিনি ও তার অনুসারীরা "ক্যাস্টিল সাম্রাজ্য সম্প্রসারণের জন্য" সাহসিকতার সাথে অনুসন্ধান করেছিলেন। রাজা, যিনি শীঘ্রই ইতালি ছেড়ে চলে যাচ্ছিলেন, তার বিবরণগুলো দেখে প্রভাবিত হয়েছিলেন এবং পেরু জয়ের জন্য তার সমর্থনের প্রতিজ্ঞা করেছিলেন। কিন্তু, রানি ইসাবেল রাজার অনুপস্থিতিতে ১৫২৯ সালের ৬ জুলাই ক্যাপিটালাসিওন দে টলেডোতে স্বাক্ষর করেছিলেন, যেটা ছিল একটা লাইসেন্স দলিল, যেটা পিজারোকে পেরু জয় করার জন্য অনুমতি দিয়েছিল। পিজারোকে আনুষ্ঠানিকভাবে নিউ ক্যাস্টিলের গভর্নর, ক্যাপ্টেন জেনারেল, আদেলান্তাদো এবং আলগুইসিল মেয়র হিসেবে ঘোষণা করা হয়। নতুন আবিষ্কৃত উপকূল বরাবর ২০০ লিগ দূরত্বের জন্য তিনি সকল কর্তৃত্ব ও কর্তৃত্বে বিনিয়োগ করেন। অনুদানের শর্তগুলোর মধ্যে একটা ছিল যে, ছয় মাসের মধ্যে পিজারোকে ২৫০ জন সৈন্যের একটা পর্যাপ্ত বাহিনী গড়ে তুলতে হবে, যাদের মধ্যে ১০০ জনকে উপনিবেশগুলো থেকে আনা যেতে পারে। এর ফলে পিজারো তার নিজের শহর ট্রুজিলোতে যাওয়ার জন্য সময় পান এবং তার ভাই হার্নানদো পিজারো ও অন্যান্য ঘনিষ্ঠ বন্ধুদের তার তৃতীয় অভিযানে যোগ দেওয়ার জন্য রাজি করান। ফ্রান্সিসকো ডি ওরেলানা এই দলে যোগ দেন এবং পরবর্তীতে আমাজন নদীর দৈর্ঘ্য আবিষ্কার ও আবিষ্কার করেন। তার বাবা জুয়ান পিজারো ও গনজালো পিজারোর দুই ভাই এবং তার মায়ের এক ভাই ফ্রান্সিসকো মার্টিন ডি আলকান্তারা, পরে তার সাথে যোগ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, এবং তার চাচাতো ভাই পেদ্রো পিজারো, যিনি তার পাতা হিসেবে কাজ করতেন। পরের বছর অভিযানটি যখন শেষ হয়, তখন এতে তিনটি জাহাজ, ১৮০ জন মানুষ এবং ২৭ টি ঘোড়া ছিল। ১৫৩০ সালের জানুয়ারি মাসে পিজারো ক্যাপিটালসিওনের জন্য প্রয়োজনীয় সংখ্যক সৈন্য সংগ্রহ করতে ব্যর্থ হন এবং সানলুকার দে বারমেদা বন্দর থেকে গোপনে লা গোমেজার ক্যানারি দ্বীপের উদ্দেশ্যে যাত্রা করেন। সেখানে তার সাথে তার ভাই হার্নানদো এবং বাকি লোকেরা দুটি জাহাজে করে পানামায় ফিরে যায়। পিজারোর তৃতীয় ও চূড়ান্ত অভিযান ১৫৩০ সালের ২৭ ডিসেম্বর পেরুর উদ্দেশ্যে পানামা ত্যাগ করে। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় গেল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি সেখানে যেতে চেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি সেখানে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কিভাবে গেল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "পিজারো তার সাথে কি করেছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "স্থানীয় লোকেরা এর প্রতি কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "কেউ কি তাকে মারার চেষ্টা করেছে?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নতুন জগতে গিয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ইনকা সাম্রাজ্য জয় করতে সেখানে যেতে চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ইনকা সাম্রাজ্য জয় করেছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তৃতীয় ও চূড়ান্ত অভিযানটি ১৫৩০ সালের ২৭ ডিসেম্বর পেরুর উদ্দেশ্যে পানামা ত্যাগ করে।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "পিজারো তাকে হত্যা করেছে।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 8
}
] | 212,271 |
wikipedia_quac | ওসবর্ন ১৬ মে ঘোষণা করেন যে তিনি ৮ জুলাই দ্বিতীয় বাজেট ঘোষণা করবেন, এবং কর এড়ানোর জন্য ধনীদের জন্য একটি "গুগল কর" নিয়ে আসার প্রতিশ্রুতি দেন। উপরন্তু, বড় কোম্পানিগুলোকে এখন তাদের ইউকে কর কৌশল প্রকাশ করতে হবে; যে কোনও বড় ব্যবসা যা ক্রমাগত আগ্রাসী কর পরিকল্পনায় জড়িত হবে বিশেষ ব্যবস্থা গ্রহণ করতে হবে। যাইহোক, ২০০৩ সালে বিবিসি২ এর ডেইলি পলিটিক্স প্রোগ্রামে অসবর্নের মন্তব্যগুলি পুনরায় আবির্ভূত হয়েছিল; এগুলি উত্তরাধিকার কর এড়ানো এবং "পরিষ্কার আর্থিক পণ্য" ব্যবহার করে তাদের সন্তানদের কাছে বাড়ির মালিকদের সম্পত্তির মূল্য পাস করার জন্য, এবং রাজনীতিবিদ এবং সাংবাদিকদের দ্বারা ব্যাপকভাবে সমালোচনা করা হয়েছিল। দ্বিতীয় বাজেটে জাতীয় স্বাস্থ্য সেবার জন্য তহবিল বৃদ্ধি, আরও প্রশিক্ষণ, উৎপাদনশীলতা বৃদ্ধির প্রচেষ্টা এবং কল্যাণ বাজেট হ্রাস করা হয়। এর প্রতিক্রিয়ায়, ৩৭৫ জন রক্ষণশীল, শ্রমিক এবং উদার গণতান্ত্রিক কাউন্সিলের পক্ষে রক্ষণশীল নেতৃত্বাধীন স্থানীয় সরকার সমিতি বলেছে যে আরও কঠোর পদক্ষেপ "কোন বিকল্প নয়" কারণ তারা স্থানীয় পরিষেবাগুলিকে "ধ্বংস" করবে। তারা বলছে যে ২০১০ সাল থেকে স্থানীয় পরিষদকে ৪০ শতাংশ বাজেট কর্তন করতে হয়েছে এবং সবচেয়ে ক্ষতিগ্রস্তদের জন্য গুরুতর পরিণতি ছাড়া তারা আর কোন বাজেট কর্তন করতে পারবে না। বাজেটের পর অনেক বিভাগকে ২০১৯-২০ সালের মধ্যে ব্যয়ের ২৫% থেকে ৪০% হ্রাসের প্রভাব সম্পর্কে কাজ করতে বলা হয়। এর ফলে জনগণের মঞ্জুরিকৃত পরিষেবাগুলি আঘাত পেতে পারে, এবং উদ্বেগ যে রক্ষণশীল দল ২০১৫ সালের নির্বাচনের আগে তাদের ইশতেহারে নীতিটি স্পষ্টভাবে ব্যাখ্যা করেনি। অসবর্ন পিএস৭.২০ / ঘন্টা, ২০২০ সালের মধ্যে পিএস৯ / ঘন্টা বৃদ্ধি করে, যা ২৫ বা তার বেশি বয়সীদের জন্য প্রযোজ্য হবে। রক্ষণশীল সংসদ সদস্য এবং রাজনৈতিক ভাষ্যকাররা উভয়ে এই ঘটনায় ব্যাপকভাবে উল্লাস প্রকাশ করেছেন। তিনি পিএস১১,০০০ আয় কর ব্যক্তিগত ভাতা বৃদ্ধি; ২০২০ সালের মধ্যে ৩ মিলিয়ন নতুন শিক্ষানবিশশিপের লক্ষ্য নিয়ে বড় কর্পোরেশনগুলির জন্য কর প্রণোদনা চালু করার পদক্ষেপ; এবং লন্ডনের পিএস২৩,০০০ এবং দেশের বাকি অংশে পিএস২০,০০০ সুবিধা ক্যাপ হ্রাস করা। জুলাই বাজেট ২০১৯ থেকে ২০২০ সাল পর্যন্ত যুক্তরাজ্যের উদ্বৃত্তের প্রত্যাশিত আগমন স্থগিত করে, এবং মার্চ মাসে একই সময়ের জন্য পরিকল্পিত পিএস১৮ বিলিয়ন অতিরিক্ত ২০১৬-২০ এর জন্য অন্তর্ভুক্ত করে। জুলাই মাসের বাজেটে অসবর্ন কর কর্তনের পরিকল্পনা করেন, যা নিম্ন আয়ের শ্রমিকদের জন্য সর্বোচ্চ বেতন। বিরোধী দল এবং হাউস অফ লর্ডস পরিবর্তনের বিরুদ্ধে ভোট দেওয়ার পর, অসবর্ন ২০১৫ সালের শরৎ বিবৃতিতে এই পরিবর্তনগুলি বাদ দেন, তিনি বলেন যে প্রত্যাশিত কর প্রাপ্তির চেয়ে উচ্চতর কর প্রাপ্তি তাকে পরিচালনার জন্য আরও বেশি জায়গা দিয়েছে। আইএফএস উল্লেখ করেছে যে অসবর্নের প্রস্তাবগুলি ইঙ্গিত করে যে ২০১৮ সালে ইউনিভার্সাল ক্রেডিট পরিবর্তনের অংশ হিসাবে কর ক্রেডিটগুলি এখনও কাটা হবে। | [
{
"question": "২০১৫ সালের জুলাই মাসের বাজেটে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেটা কীভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তখন কি লোকেরা সন্তুষ্ট হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পরিবর্তনগুলো করার পর অসবর্ন কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "পরে কি অসবর্নকে ইতিবাচকভাবে দেখা হয়েছিল?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "২০১৯ থেকে ২০২০ সাল পর্যন্ত যুক্তরাজ্যের উদ্বৃত্তের প্রত্যাশিত আগমন স্থগিত করা হয়েছিল এবং ২০১৬-২০ সালের জন্য অতিরিক্ত পিএস১৮ বিলিয়ন ঋণ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বিরোধী দল এবং হাউস অব লর্ডস পরিবর্তনের বিরুদ্ধে ভোট দেওয়ার পর, অসবর্ন এই পরিবর্তনগুলি বাতিল করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "পরিবর্তনগুলো বাতিল করার পর, অসবর্ন বলেন যে, অপ্রত্যাশিত কর প্রাপ্তিগুলো তাকে আরও বেশি করে কাজ করার সুযোগ করে দিয়েছে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 212,272 |
wikipedia_quac | ১৯৮৫ সালে, কমব্যাট রেকর্ডস ব্যান্ডটিকে রেকর্ড করার জন্য ৮,০০০ মার্কিন ডলার দেয় এবং তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করে। ৪,০০০ মার্কিন ডলার বাজেট মাদক, মদ এবং খাবারের উপর ব্যয় করার পর, ব্যান্ডটি মূল প্রযোজককে বরখাস্ত করে এবং নিজেরাই রেকর্ডিং শেষ করে। তার বিশ্বস্ততার অভাব সত্ত্বেও, খুন করা আমার ব্যবসা... এবং ব্যবসা ভালো! সেই গ্রীষ্মে মুক্তি পাওয়ার পর ভূগর্ভস্থ মেটাল সার্কেলে তুলনামূলকভাবে সফল হয় এবং প্রধান লেবেলের আগ্রহ আকর্ষণ করে। সঙ্গীত লেখক জোয়েল ম্যাকআইভার অ্যালবামটির "ব্লিস্টারিং টেকনিক" এর প্রশংসা করেন এবং বলেন যে অ্যালবামটি "পুরো ধাতব দৃশ্যের জন্য বারটি তুলে ধরে, গিটারিস্টরা আরও সঠিকভাবে এবং শক্তিশালীভাবে কাজ করতে বাধ্য হয়"। প্রচ্ছদটি ব্যান্ড মাসকট ভিক র্যাটলহেডের অভিষেককে চিহ্নিত করে, যিনি পরবর্তী অ্যালবামের শিল্পকর্মে নিয়মিত উপস্থিত ছিলেন। খুন করা আমার ব্যবসা... আর ব্যবসা ভালো! "মেকানিক্স" নামে একটি গান রয়েছে, যেটি তিনি মেটালিকার সাথে থাকাকালীন সময়ে লিখেছিলেন। যদিও মুস্তাইন ব্যান্ডকে তার লেখা সঙ্গীত ব্যবহার না করার জন্য বলেছিলেন, মেটালিকা "দ্য ফোর হর্সম্যান" নামে একটি ভিন্ন সংস্করণ রেকর্ড করে। অ্যালবামটিতে ন্যান্সি সিনাত্রার "দিস বুটস আর মেড ফর ওয়ালকিন" গানের একটি কভারও অন্তর্ভুক্ত ছিল। মেগাডেথের সংস্করণটি ১৯৯০-এর দশকে বিতর্কের সৃষ্টি করে, যখন এর লেখক লি হ্যাজেলউড, মুস্তাইনের পরিবর্তনকে "অশ্লীল এবং আক্রমণাত্মক" বলে অভিহিত করেন। আইনি পদক্ষেপের হুমকির মুখে, গানটি ১৯৯৫ থেকে ২০০১ সাল পর্যন্ত প্রকাশিত প্রেস থেকে সরিয়ে ফেলা হয়। ১৯৮৫ সালের মাঝামাঝি, কানাডিয়ান স্পিড মেটাল ব্যান্ড এক্সটিটারের সাথে একটি বিলের মাধ্যমে মেগাডেথ তার প্রথম উত্তর আমেরিকা সফর করে: দ্য কিলিং ফর আ লিভিং ট্যুর। সফর শুরু হওয়ার সময় পোল্যান্ড ব্যান্ডে ছিল, কিন্তু হঠাৎ করে চলে যায় এবং ভ্রমণকারী গিটারবাদক মাইক আলবার্ট দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। ১৯৮৫ সালের অক্টোবর মাসে পোল্যান্ড মেগাডেথের সাথে পুনরায় যোগ দেয়। | [
{
"question": "তারা কি ১৯৮৫ সালে একটি অ্যালবাম তৈরি করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এতে কি কোন হিট গান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে আর কী আগ্রহজনক?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "মূল প্রযোজক কে ছিলেন?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এটা অ্যালবামের নাম কেন?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রশ্ন: এই প্রবন্ধে আর কোন বিষয়টা আগ্রহজনক?",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ১৯৮৫ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "মূল প্রযোজককে ব্যান্ডটি বহিস্কার করে।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
}
] | 212,273 |
wikipedia_quac | ১৯৮৫ সালের পর ব্র্যানসন বেশ কয়েকটি বিশ্ব রেকর্ড ভাঙ্গার চেষ্টা করেন, যখন তিনি ব্লু রিব্যান্ড এর অনুপ্রেরণায় দ্রুত আটলান্টিক মহাসাগর পার হওয়ার চেষ্টা করেন। "ভার্জিন আটলান্টিক চ্যালেঞ্জার"-এ তার প্রথম প্রচেষ্টা ব্রিটিশ পানিতে ডুবে যায় এবং আরএএফ হেলিকপ্টারের সাহায্যে তাকে উদ্ধার করা হয়। কিছু সংবাদপত্র ব্র্যানসনকে উদ্ধার ব্যয়ের জন্য সরকারের কাছে ক্ষতিপূরণ দাবি করে। ১৯৮৬ সালে, তার "ভার্জিন আটলান্টিক চ্যালেঞ্জার ২"-এ, নাবিক বিশেষজ্ঞ ড্যানিয়েল ম্যাকার্থির সাথে, তিনি দুই ঘন্টার মধ্যে রেকর্ডটি ভেঙে দেন। এক বছর পর তার হট এয়ার বেলুন "ভার্জিন আটলান্টিক ফ্লায়ার" আটলান্টিক অতিক্রম করে। ১৯৯১ সালের জানুয়ারি মাসে, ব্র্যান্ডন জাপান থেকে সুমেরু কানাডা পর্যন্ত ৬,৭০০ মাইল (১০,৮০০ কিলোমিটার) দীর্ঘ এক বেলুনে চড়ে ২,৬০০,০০০ ঘনফুট (৭৪,০০০ মিটার) দূরত্ব অতিক্রম করেন। এটি রেকর্ড ভঙ্গ করে, প্রতি ঘন্টায় ২৪৫ মাইল (৩৯৪ কিমি/ঘণ্টা) গতিতে। ১৯৯৫ থেকে ১৯৯৮ সালের মধ্যে ব্র্যানসন, পার লিন্ডস্ট্র্যান্ড, ভ্লাদিমির ঝানিবেকভ, ল্যারি নিউম্যান এবং স্টিভ ফসেট বেলুনে করে পৃথিবী প্রদক্ষিণ করার চেষ্টা করেন। ১৯৯৮ সালের শেষের দিকে তারা মরোক্কো থেকে হাওয়াই পর্যন্ত একটি রেকর্ড ভঙ্গকারী ফ্লাইট করে কিন্তু ১৯৯৯ সালের মার্চ মাসে ব্রেইলিং অরবিটার ৩-এ বার্ট্রান্ড পিকার্ড এবং ব্রায়ান জোন্সের আগে তারা বিশ্বব্যাপী ফ্লাইট সম্পন্ন করতে ব্যর্থ হয়। ২০০৪ সালের মার্চ মাসে, ব্র্যানসন ১ ঘন্টা ৪০ মিনিট ৬ সেকেন্ডে একটি গিবস অ্যাকুয়াডায় ডোভার থেকে কালাইস পর্যন্ত ভ্রমণ করে একটি রেকর্ড স্থাপন করেন, যা একটি উভচর যানবাহনে ইংলিশ চ্যানেল অতিক্রম করার দ্রুততম রেকর্ড। এর আগে ছয় ঘন্টার রেকর্ড দুজন ফরাসি গড়েছিলেন। টপ গিয়ারের অভিনেতা জেরেমি ক্লার্কসন, জেমস মে এবং রিচার্ড হ্যামন্ড একটি উভচর যানে এই রেকর্ড ভাঙ্গার চেষ্টা করেন এবং সফলভাবে চ্যানেল অতিক্রম করলেও ব্র্যানসনের রেকর্ড ভাঙতে পারেননি। কোস্ট গার্ড কর্তৃক আটক হওয়ার পর এবং তাদের উদ্দেশ্য কী জিজ্ঞাসা করার পর ক্লার্কসন মন্তব্য করেন, "আমাদের উদ্দেশ্য 'বেয়ার্ডি' ব্র্যানসনের চেয়ে দ্রুত চ্যানেল পাড়ি দেওয়া!" কোস্ট গার্ড তাদের সৌভাগ্য কামনা করে চলে যায়। ২০০৮ সালের সেপ্টেম্বর মাসে ব্র্যানসন এবং তার সন্তানরা ৩০ মিটার (৯৯ ফুট) স্লপ ভার্জিন মানির মাধ্যমে আটলান্টিক মহাসাগর অতিক্রম করার একটি পূর্বনির্ধারিত রেকর্ড করার চেষ্টা করে ব্যর্থ হয়। এই নৌকাটি স্পিডবোট নামেও পরিচিত। এই নৌকার মালিক এনওয়াইওয়াইসি সদস্য অ্যালেক্স জ্যাকসন, যিনি ব্র্যানসন এবং মাইক স্যান্ডারসনের সাথে এই পথের সহ-অধিনায়ক ছিলেন। দুই দিন, চার ঘন্টা, ৭ থেকে ৯ (জোরালো হাওয়া) এবং ৪০ ফুট (১২ মিটার) সমুদ্র, একটি 'দানব ঢেউ' সুতাকাটার যন্ত্রকে ধ্বংস করে দেয়, একটি দশ জনের জীবন রক্ষাকারী ভেলাকে উল্টে দেয় এবং গুরুতরভাবে মূল পালকে ছিঁড়ে ফেলে। শেষ পর্যন্ত তিনি বারমুডার সেন্ট জর্জে চলে যান। | [
{
"question": "রিচার্ড ব্র্যানসন কিছু বিশ্ব রেকর্ড কী করেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি যে-নৌকা ব্যবহার করেছিলেন, সেই সম্বন্ধে কিছু তথ্য কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্র্যানসনের আর কোন উল্লেখযোগ্য প্রচেষ্টা আছে কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা করতে তার কত সময় লেগেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি কোনো চেষ্টাই ব্যর্থ করেছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এই ব্যর্থ প্রচেষ্টা কী ছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "ব্র্যানসন যে-রেকর্ডগুলো সফলভাবে ব্যবহার করার চেষ্টা করেছিলেন, সেগুলোর কয়েকটা কী?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "ব্র্যানসন কীভাবে ডোভার থেকে ক্যালেসে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কারো সাথে রেকর্ড করার চেষ্টা করেছিলেন?",
"turn_id": 9
},
{
"question": "পৃথিবী প্রদক্ষিণ করার ক্ষেত্রে তারা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 10
},
{
"question": "তারা কোন কোন সমস্যার মুখোমুখি হয়েছিল?",
"turn_id": 11
}
] | [
{
"answer": "রিচার্ড ব্র্যানসনের কিছু বিশ্ব রেকর্ড হল দ্রুততম আটলান্টিক মহাসাগর পার হওয়া, ইংলিশ চ্যানেল পার হওয়া এবং বেলুনের মাধ্যমে পৃথিবী প্রদক্ষিণ করার প্রচেষ্টা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আটলান্টিক মহাসাগর পার হওয়ার প্রথম প্রচেষ্টায় তিনি যে নৌকাটি ব্যবহার করেছিলেন তাকে \"ভার্জিন আটলান্টিক চ্যালেঞ্জার\" বলা হত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এটা তাকে ঘন্টায় ২৪৫ মাইল (৩৯৪ কিমি/ঘণ্টা) বেগে নিয়ে গিয়েছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "এই ব্যর্থ প্রচেষ্টাটি ছিল ৩০ মিটার (৯৯ ফুট) ঢালু পথে নৌকায় করে আটলান্টিক মহাসাগর অতিক্রম করার পূর্বমুখী রেকর্ড।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "২০০৪ সালে, ব্র্যানসন ডোভার থেকে ক্যালেসে ভ্রমণ করে রেকর্ড গড়েন।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "ব্র্যানসন ডোভার থেকে কালাইস পর্যন্ত গিবস অ্যাকুয়াডায় ভ্রমণ করেন।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 10
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 11
}
] | 212,274 |
wikipedia_quac | ১৯৮৬ সালে, বিল ড্রামন্ড ব্রিটিশ সঙ্গীত শিল্পের একজন প্রতিষ্ঠিত ব্যক্তিত্ব ছিলেন, তিনি জু রেকর্ডস সহ-প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন, তিনি জাপানের লিভারপুল ব্যান্ড বিগে গিটার বাজিয়েছিলেন, এবং ইকো অ্যান্ড দ্য বানিম্যান এবং টেয়ারড্রপ এক্সপ্লোডের ম্যানেজার হিসেবে কাজ করেছিলেন। সেই বছরের ২১ জুলাই, তিনি রেকর্ড লেবেল ডব্লিউইএ-তে এএন্ডআর মানুষ হিসেবে তার পদ থেকে পদত্যাগ করেন, তিনি বলেন যে তার বয়স প্রায় ৩৩ ১/৩ বছর (প্রতি মিনিটে ৩৩ ১/৩ বিপ্লব ড্রামন্ড এর কাছে গুরুত্বপূর্ণ কারণ একটি ভিনাইল এলপি যে গতিতে আবর্তিত হয়) এবং এটি ছিল "আমার জীবনে একটি বিপ্লবের সময়"। কঠিন পথে আরোহণ করার জন্য একটি পর্বত রয়েছে, এবং আমি উপর থেকে বিশ্বকে দেখতে চাই।" তিনি "দ্য ম্যান" নামে একটি জনপ্রিয় এলপি প্রকাশ করেন। সমালোচকেরা এটিকে "আকর্ষণীয়ভাবে আন্ডারস্ট্যান্ডিং" এবং "আশ্চর্যজনকভাবে স্বজ্ঞাত জীবনীমূলক বিবৃতি" বলে অভিহিত করেন। শিল্পী ও সঙ্গীতজ্ঞ জিমি ক্যুটি ১৯৮৬ সালে বাণিজ্যিকভাবে অসফল তিন খণ্ডের ব্রিলিয়ান্ট-এর গিটারবাদক ছিলেন। কিউটি এবং ড্রামন্ড গোপন ষড়যন্ত্রমূলক উপন্যাস দি ইলুমিনেটাস! ট্রিলজি এবং বিশেষ করে, তাদের বিষয়বস্তু হল ডিসকর্ডিয়ানিজম, একটি ফর্ম উত্তর-আধুনিক নৈরাজ্যবাদ। লিভারপুলে আর্টের ছাত্র হিসেবে, ড্রামন্ড ইলুমিনেটাসের প্রথম স্টেজ প্রোডাকশনের সেট ডিজাইনে জড়িত ছিলেন! ট্রিলজি, ১২ ঘন্টার একটি অনুষ্ঠান যা ২৩ নভেম্বর ১৯৭৬ সালে লিভারপুলে শুরু হয়। পুনরায় ইলুমিনেটি পড়া হচ্ছে! ১৯৮৬ সালের শেষের দিকে হিপ-হপ দ্বারা প্রভাবিত হয়ে ড্রামন্ড জনপ্রিয় সঙ্গীতের স্থবির সাউন্ডস্কেপের বিরুদ্ধে প্রতিক্রিয়া দেখাতে অনুপ্রাণিত হন। পরবর্তী এক রেডিও সাক্ষাৎকারে সেই মুহূর্তের কথা স্মরণ করে ড্রামন্ড বলেন যে পরিকল্পনাটি তার মাথায় আসে: তিনি তার প্রাক্তন সহকর্মী জিমি কৌটির সাথে একটি হিপ-হপ ব্যান্ড গঠন করবেন এবং তাদের মু মু এর ন্যায়সঙ্গত প্রাচীন বলা হবে। এটা ছিল নববর্ষের দিন...১৯৮৭ সাল। আমি আমার বাবা-মায়ের সাথে বাড়িতে ছিলাম, আমি সকালে হাঁটতে বের হয়েছিলাম, এটা ছিল, উজ্জ্বল নীল আকাশ, এবং আমি ভেবেছিলাম "আমি হিপ-হপ রেকর্ড করতে যাচ্ছি। আমি কার সাথে হিপ-হপ রেকর্ড করতে পারি?" আমি নিজে গিয়ে এটা করার মতো যথেষ্ট সাহসী ছিলাম না, 'কারণ, যদিও আমি গিটার বাজাতে পারি, এবং পিয়ানোতে কিছু জিনিস বাজাতে পারি, আমি ব্যক্তিগতভাবে প্রযুক্তি সম্পর্কে কিছুই জানতাম না। এবং, আমি ভাবলাম, আমি [ জিমি] কে চিনতাম, আমি জানতাম সে আত্মার মত ছিল, আমরা সঙ্গীত এবং জিনিষে একই স্বাদ এবং পটভূমি ভাগাভাগি করি। তাই আমি সেদিন তাকে ফোন করে বললাম, "আসুন মু-মু'র ন্যায়সঙ্গত প্রাচীনগণ নামে একটি ব্যান্ড গঠন করি"। এবং তিনি ঠিক জানতেন, একটি বাক্যাংশ তৈরি করতে, "আমি যেখান থেকে আসছি"। এক সপ্তাহের মধ্যে আমরা আমাদের প্রথম গান রেকর্ড করি যার নাম ছিল "অল ইউ নিড ইজ লাভ"। ১৯৮৮ সালে ড্রামন্ড এবং কটি "টাইম বয়" এবং "লর্ড রক" হয়ে ওঠে এবং "ডক্টরিন' দ্য টারডিস" নামে একটি "নভেল্টি" পপ একক প্রকাশ করে। গানটি মূলত ডক্টর হু থিম সঙ্গীত "ব্লক বাস্টার!" সুইট এবং গ্যারি গ্লিটারের "রক অ্যান্ড রোল (দ্বিতীয় ভাগ)" থেকে। রেকর্ডটিতে আরও কৃতিত্ব দেওয়া হয় ১৯৬৮ সালের ফোর্ড গ্যালাক্সি আমেরিকান পুলিশ গাড়ি (যুক্তরাজ্যে নির্মিত সুপারম্যান ৪ চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত হয়েছিল বলে দাবি করা হয়)। ড্রামন্ড এবং কৌটি ঘোষণা করেন যে গাড়িটি তাদের সাথে কথা বলেছে, এর নাম ফোর্ড টাইমলর্ড এবং তাদের "দ্য টাইমলর্ড" হওয়ার পরামর্শ দেন। ড্রামন্ড এবং ক্যুটি পরবর্তীতে গানটিকে একটি একক গান লেখার একটি ইচ্ছাকৃত প্রচেষ্টার ফল হিসেবে বর্ণনা করেন। স্নব টিভি এবং বিবিসি রেডিও ১-এর সাথে সাক্ষাৎকারে ড্রামন্ড বলেন যে সত্যটি হল যে তারা ডক্টর হু থিম ব্যবহার করে একটি গৃহ রেকর্ড তৈরি করতে চেয়েছিলেন। কিউটি একটি মৌলিক ট্র্যাক স্থাপন করার পর, ড্রামন্ড লক্ষ্য করেন যে তাদের বাড়ির ধারণাটি কাজ করছে না এবং তারা আসলে একটি গ্লিটার বিট ছিল। একটি বাণিজ্যিক পপ রেকর্ড করার সুযোগ অনুভব করে তারা ভূগর্ভস্থ বিশ্বাসযোগ্যতার সমস্ত ধারণা পরিত্যাগ করে এবং এর পরিবর্তে সর্বনিম্ন সাধারণ হরের জন্য চলে যায়। ব্রিটিশ সঙ্গীত প্রেসের মতে, এর ফলাফল ছিল "নিষ্কলঙ্ক", "নিষ্কলঙ্ক, অমিশ্রিত যন্ত্রণা" এবং "বিস্ময়কর"। তারা ঠিক কথাই বলেছিল: সেই রেকর্ড দশ লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল। দ্য টাইমলর্ডস-এর একটি রিমিক্স প্রকাশ করা হয়: "গ্যারি জোইনস দ্য জেমস"-এ গ্লিটার নিজে মূল কণ্ঠ দিয়েছিলেন, যিনি দ্য টাইমলর্ডস-এর সাথে গানটি প্রচারের জন্য টপ অব দ্য পপস-এ উপস্থিত হয়েছিলেন। টাইমলর্ডস আরেকটি পণ্য প্রকাশ করে, ১৯৮৯ সালের একটি বই, যার নাম দ্য ম্যানুয়াল (যেভাবে একটি নম্বর এক সহজ উপায়ে পাওয়া যায়)। কে ফাউন্ডেশন সঙ্গীত শিল্প থেকে তাদের অবসর গ্রহণের পর ১৯৯৩ সালে ড্রামন্ড এবং কৌটি দ্বারা প্রতিষ্ঠিত একটি শিল্প ফাউন্ডেশন ছিল। ১৯৯৩ থেকে ১৯৯৫ সাল পর্যন্ত তারা বেশ কয়েকটি শিল্প প্রকল্প এবং মিডিয়া প্রচারাভিযানে জড়িত ছিলেন, যার মধ্যে উচ্চ-প্রোফাইল কে ফাউন্ডেশন আর্ট অ্যাওয়ার্ড (বছরের সবচেয়ে খারাপ শিল্পী) অন্তর্ভুক্ত ছিল। সবচেয়ে কুখ্যাতভাবে, তারা তাদের কেএলএফ আয়ের অবশিষ্ট যা ছিল তা পুড়িয়ে ফেলেছিল - নগদ এক মিলিয়ন পাউন্ড - এবং অভিনয়টি চিত্রায়িত করেছিল। ১৯৯৫ সালে, ড্রামন্ড এবং কৌটি দ্য হেল্প অ্যালবামে "দ্য ওয়ান ওয়ার্ল্ড অর্কেস্ট্রা" ("শিশুদের মুক্ত বিপ্লবী স্বেচ্ছাসেবক গার্ডদের ভর করা পাইপ এবং ড্রামস") নামে একটি গান অবদান রাখেন। "দ্য ম্যাগনিফিসেন্ট" হচ্ছে দ্য ম্যাগনিফিসেন্ট সেভেনের থিম গানের একটি ড্রাম'ন'বেস সংস্করণ, সার্বিয়ান রেডিও স্টেশন বি৯২ এর ডিজে ফ্লেকার কণ্ঠ নমুনা: "হত্যার বিরুদ্ধে মানুষ... ১৯৯৭ সালের ১৭ সেপ্টেম্বর, ১৯৮৭ সালে তাদের প্রথম অ্যালবামের দশ বছর পর, ড্রামন্ড এবং কটি ২কে হিসেবে সংক্ষিপ্তভাবে পুনরায় আবির্ভূত হয়। ২কে মার্ক ম্যানিং, এসিড ব্রাস, লিভারপুল ডকারস এবং গিম্পোর সাথে লন্ডনের বারবিকান আর্টস সেন্টারে একটি এক-অফ পারফরম্যান্স করেন; একটি পারফরম্যান্স যেখানে "দুই বয়স্ক ভদ্রলোক, ডেটলের গন্ধ শুঁকছিলেন, তাদের মোটরচালিত হুইলচেয়ারে বিপর্যয় সৃষ্টি করেছিলেন। এই পুরনো অপরাধীরা, মেসার্স কটি এবং ড্রামন্ড এর মত দেখতে, দাবি করা হয় তাদের সাথে এইমাত্র কথা বলা হয়েছে। গানটি বারবিকান- "ফাক দ্য মিলেনিয়াম" ( "হোয়াট টাইম ইজ লাভ?" অ্যাসিড ব্রাস এবং "সনাতন পিতা, সংরক্ষণে শক্তিশালী") -এর উপাদানগুলি সমন্বিত করে একক হিসাবে মুক্তি পায়। এই সমস্ত কার্যক্রমের সাথে ছিল সাধারণ পূর্ণ পৃষ্ঠার প্রেস বিজ্ঞাপন, এই সময় পাঠকদের জিজ্ঞেস করা হয় "*ক সহস্রাব্দ: হ্যাঁ/না?" ভোট দেবার জন্য একটি টেলিফোন নম্বর দেয়া আছে। একই সময়ে, ড্রামন্ড এবং কিউটি কে২ প্ল্যান্ট হায়ারও ছিল, ব্যবহার করা বাড়ির ইট থেকে একটি "পিপলস পিরামিড" নির্মাণের পরিকল্পনা সহ; এই পরিকল্পনাটি সেই সময়ে সফল হয়নি। যাইহোক, ২০১৭ সালের আগস্ট মাসে অন্ধকার যুগে স্বাগতম অনুষ্ঠানে, কৌটি এবং ড্রামন্ড একটি অংশীদারী ব্যবসা এবং পিপলস পিরামিডের জন্য নতুন পরিকল্পনা ঘোষণা করে। ২০১০ সাল পর্যন্ত, ড্রামন্ড একজন লেখক এবং ধারণাগত শিল্পী হিসাবে কাজ করে যাচ্ছেন, মাঝে মাঝে রেডিও এবং টেলিভিশনে উপস্থিত হন। কিউটি সঙ্গীত এবং ধারণাগত শিল্পের যৌথ ব্ল্যাকস্মোক সহ বেশ কয়েকটি কেএলএফ-পরবর্তী প্রকল্পে জড়িত ছিলেন এবং সম্প্রতি, লন্ডনের ক্লারকেনওয়েলে অবস্থিত অ্যাকুয়ারিয়াম এবং এল-১৩ লাইট ইন্ডাস্ট্রিয়াল ওয়ার্কশপ সহ অসংখ্য সৃজনশীল প্রকল্পে জড়িত ছিলেন। | [
{
"question": "কে ফাউন্ডেশন কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি আসলেই অবসর নিয়েছিলেন নাকি অল্প সময়ের জন্য?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যেখানে অন্য কোন অবসর গ্রহণ প্রকল্প আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তারা এটা পুড়িয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোন মজার তথ্য?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "কে ফাউন্ডেশন ১৯৯৩ সালে শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা আসলে অল্প সময়ের জন্য অবসর নিয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৯৫ সালে বিল ড্রামন্ড এবং জে. কোল \"দ্য ম্যাগনিফিসেন্ট সেভেন\" চলচ্চিত্রের জন্য \"দ্য ম্যাগনিফিসেন্ট\" গানটিতে সহযোগিতা করেছিলেন।",
"turn_id": 5
}
] | 212,275 |
wikipedia_quac | ক্যাটরিনা কাইফ ১৯৮৩ সালের ১৬ জুলাই হংকংয়ে জন্মগ্রহণ করেন। অভিনেত্রীর মতে, তার বাবা (মোহাম্মদ কাইফ) একজন ব্রিটিশ ব্যবসায়ী এবং তার মা (সুজান, যিনি সুসান্না নামেও পরিচিত) একজন ইংরেজ আইনজীবী এবং দাতব্য কর্মী। তার সাত ভাইবোন রয়েছে: তিন বড় বোন (স্টেফানি, ক্রিস্টিন ও নাতাশা), তিন ছোট বোন (মেলিসা, সোনিয়া ও ইসাবেল) এবং একজন বড় ভাই, মাইকেল। ইসাবেল কাইফ একজন মডেল এবং অভিনেত্রী। তিনি যখন শিশু ছিলেন তখন তার পিতামাতার বিবাহবিচ্ছেদ ঘটে এবং তার বাবা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যান। তিনি বলেন, কাইফ বা তার ভাইবোনদের উপর তার বাবার কোন প্রভাব ছিল না যখন তারা বড় হচ্ছিল, এবং তারা তাদের মায়ের দ্বারা বড় হচ্ছিল। তার জীবনে তার বাবার অনুপস্থিতির বিষয়ে কাইফ বলেছিলেন: "আমি যখন এমন বন্ধুদের দেখি, যাদের চমৎকার বাবা রয়েছে, যারা তাদের পরিবারের জন্য সমর্থনের স্তম্ভের মতো, তখন আমি বলি, আমার যদি তা থাকত। কিন্তু অভিযোগ করার পরিবর্তে, আমার যা আছে তার জন্য আমার কৃতজ্ঞ হওয়া উচিত।" ২০০৯ সালে ইন্ডিয়ান এক্সপ্রেসকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে তিনি বলেন, তিনি তার বাবার সাথে যোগাযোগ রাখেননি। কাফ বলেন যে তার মা "সামাজিক কারণে তার জীবন উৎসর্গ" করার সিদ্ধান্ত নেন, যার ফলে পরিবারটি বিভিন্ন সময়ের জন্য বিভিন্ন দেশে স্থানান্তরিত হয়: আমাদের বেড়ে ওঠার পরিবর্তনগুলি ছিল - হংকং থেকে যেখানে আমি জন্মগ্রহণ করেছিলাম, চীন থেকে জাপানে, এবং জাপান থেকে নৌকায় করে ফ্রান্সে... ফ্রান্স, সুইজারল্যান্ডের পরে - এবং আমি পূর্ব ইউরোপের অনেক দেশ কেটে ফেলছি যেখানে আমরা মাত্র কয়েক মাস ছিলাম তাদের ঘন ঘন স্থানান্তরের কারণে, কাইফ এবং তার ভাইবোনদের গৃহশিক্ষকের একটি সিরিজ দ্বারা গৃহ-বিদ্যালয় ছিল। যদিও তিনি লন্ডনে বড় হয়েছেন বলে মনে করা হয়, তিনি ভারতে যাওয়ার আগে সেখানে মাত্র তিন বছর ছিলেন। কাইফের মতে, এরপর তিনি তার পদবি তার বাবার নামে পরিবর্তন করেন কারণ তিনি মনে করতেন এটি উচ্চারণ করা সহজ হবে। চলচ্চিত্র শিল্পের কিছু সদস্য কাইফের পৈতৃক পরিচয় নিয়ে প্রশ্ন তুলেছেন। ২০১১ সালে মুম্বাই মিররের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, বুম প্রযোজক আয়েশা শ্রফ তার ইতিহাস তৈরি করার জন্য কাইফকে অভিযুক্ত করেন: "আমরা তার জন্য একটি পরিচয় তৈরি করেছি। সে ছিল এক সুন্দরী ইংরেজ মেয়ে, এবং আমরা তাকে কাশ্মীরি পিতা দিয়েছিলাম এবং তার নাম রাখি ক্যাটরিনা কাজী। আমরা ভেবেছিলাম আমরা তাকে ভারতীয় বংশদ্ভুত কিছু দেব, দর্শকদের সাথে যোগাযোগ করার জন্য... কিন্তু তারপর আমরা ভাবলাম যে কাজী খুব ধার্মিক শোনাচ্ছে? ...মোহাম্মদ কাইফ সবার উপরে ছিলেন, আর তাই আমরা বললাম, ক্যাটরিনা কাইফের কথা সত্যিই অসাধারণ"। কাইফ শ্রফের মন্তব্যকে "দুঃখজনক" বলে অভিহিত করেছেন। ২০১২ সালে, কাইফ অগ্নিপথ-এর একটি আইটেম নম্বর "চিকি চামেলি"-এ উপস্থিত হন, যা লাবনি ঘরানার (একটি মহারাষ্ট্রীয় লোক নৃত্য) নৃত্য পদক্ষেপগুলি অন্তর্ভুক্ত করে। গানটি দশ দিন ধরে চিত্রায়িত হয় এবং অভিনেত্রীর মতে, "এটি ছিল কঠিন কাজ। এটা খুব দ্রুত ছিল এবং এটা এমন কোন শৈলী ছিল না যা আমি ব্যবহার করতাম, কিন্তু আমি এটাকে চ্যালেঞ্জ হিসেবে নিয়েছিলাম।" এরপর তিনি কবির খানের গুপ্তচরবৃত্তিমূলক থ্রিলার এক থা টাইগারে একজন পাকিস্তানি আইএসআই এজেন্টের চরিত্রে অভিনয় করেন, যিনি একজন ভারতীয় রয়াল এজেন্টের প্রেমে পড়েন। দ্য ইন্ডিয়ান এক্সপ্রেসের শুভা গুপ্ত তার অভিনয় সম্পর্কে লিখেছেন: "কাত্রিনা সালমানের জন্য একটি সক্ষম, অ্যানিমেটেড ফোল, তার লম্বা পা তার লাফ এবং লাথি বিশ্বাসযোগ্য করে তোলে"। চলচ্চিত্রটি ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে, ডেইলি নিউজ অ্যান্ড এনালাইসিসের অনির্বাণ গুহ এটিকে "স্মার্ট এবং স্টাইলিশ" বলে অভিহিত করেন। বিশ্বব্যাপী ৩.১ বিলিয়ন (৪৭ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) আয় করে, এক থা টাইগার সেই বছরের সর্বোচ্চ-আয়কারী বলিউড চলচ্চিত্র ছিল। একই বছর তিনি যশ চোপড়ার রাজহাঁসের গান "জাব তাক হ্যায় জান" এ শাহরুখ খান এবং অনুষ্কা শর্মার সাথে অভিনয় করেন। চোপড়ার সাথে কাজ করার বিষয়ে, তিনি মন্তব্য করেন যে তিনি "কোন সন্দেহ নেই যে তিনি রোমান্সের রাজা এবং আমি সবসময় তার হারমায়োনি উপস্থাপনার প্রশংসা করি। তার সাথে কাজ করার স্বপ্ন সব সময় ছিল এবং বাস্তবতা আরো ভালো"। তিনি মীরা চরিত্রে অভিনয় করেন, একজন নারী যিনি ঈশ্বরের কাছে প্রতিজ্ঞা করেন যে যদি তার প্রেমিক বেঁচে থাকে তবে তিনি তার সাথে তার সম্পর্ক শেষ করবেন। যদিও চলচ্চিত্রটি বেশিরভাগ ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে, তবুও কাইফের অভিনয় মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে। সিএনএন-আইবিএন লিখেছে: "মীরার ভূমিকা ছিল কঠিন এবং ক্যাটরিনা আবেগপূর্ণ দৃশ্যে কম পড়ে। মনে হচ্ছে ক্যাটরিনা এখনো ক্যামেরার সামনে খুব সহজ বোধ করে না এবং তার জটিল অভিব্যক্তি প্রকাশ করতে অসুবিধা হয়"। বাণিজ্যিকভাবে, চলচ্চিত্রটি বিশ্বব্যাপী ২.১১ বিলিয়ন রুপি (৩২ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) আয় করে বক্স অফিসে হিট হয়ে ওঠে। ২০১৩ সালে, তিনি বিজয় কৃষ্ণ আচার্যের অ্যাকশন থ্রিলার "ধুম ৩"-এ আমির খানের সাথে সংক্ষিপ্তভাবে উপস্থিত হন। একজন সার্কাস অভিনেত্রী হিসেবে তার ভূমিকার জন্য প্রস্তুত হতে তিনি এক বছর ধরে পীলাতের নিয়মানুবর্তিতা, কার্যকরী প্রশিক্ষণ এবং বিমান চালনার প্রশিক্ষণ গ্রহণ করেন। চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে। বক্স অফিসে ৫.৪২ বিলিয়ন (৮৩ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) আয় করে, ধুম ৩ সর্বকালের সর্বোচ্চ-আয়কারী বলিউড চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে, যতক্ষণ না ২০১৪ সালে পিকে এটি অতিক্রম করে। সাইফের পরবর্তী উপস্থিতি ছিল সিদ্ধার্থ আনন্দের ব্যাং ব্যাং! (২০১৪), ২০১০ সালের অ্যাকশন কমেডি নাইট অ্যান্ড ডে-এর পুনঃনির্মাণ। তিনি একজন ব্যাংক রিসেপশনিস্টের চরিত্রে অভিনয় করেন, যিনি অনিচ্ছাকৃতভাবে একজন গোপন এজেন্টের (হিরিক রোশন) সাথে ধরা পড়েন। রেডিফ.কমের রাজা সেন তার অভিনয় নিয়ে হতাশ ছিলেন এবং এটিকে "অসহনীয়" বলে বর্ণনা করেন। ছবিটি বাণিজ্যিকভাবে সফল হলেও আর্থিক বিশ্লেষকদের মতে এটি বক্স-অফিসের প্রত্যাশা পূরণে ব্যর্থ হয়। এক থা টাইগার, ধুম ৩ এবং ব্যাং ব্যাং! ২০১৫ সালে কবির খানের ২৬/১১ পরবর্তী সন্ত্রাসবিরোধী নাটক ফ্যান্টম-এ সাইফ আলী খানের সাথে কাইফের একমাত্র উপস্থিতি ছিল। ২০১৬ সালে তিনি দুটি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। চার্লস ডিকেন্সের গ্রেট এক্সপেকটেশনস অবলম্বনে নির্মিত অভিষেক কাপুরের ফিটুর চলচ্চিত্রে তিনি এস্টেলা হাভিশাম ও আদিত্য রায় কাপুরের সাথে অভিনয় করেন। পরের বছর তিনি নিত্য মেহেরার প্রেম কাহিনী বার বার দেখোতে সিদ্ধার্থ মালহোত্রার সাথে অভিনয় করেন। উভয় চলচ্চিত্রই সমালোচনামূলক ও বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়। প্রাক্তনের এক পর্যালোচনায় নামরাতা জোশি লিখেছিলেন: "যতক্ষণ পর্যন্ত তাকে নিজের মতো থাকতে হবে, ততক্ষণ পর্যন্ত ক্যাটরিনা ভাল আছে। তাই, তিনি নাচ করেন, হাসেন ও প্রেমের ভান করেন, কিন্তু যে-মুহূর্তে একটা নাটকীয় দৃশ্য দেখা যায়, তখন একজন অভিনেত্রী হিসেবে তার অযোগ্যতা প্রকাশ পায়।" পরের বছর তিনি অনুরাগ বসুর কমেডি-অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র জগগা জাসোসে রণবীর কাপুরের সাথে অভিনয় করেন, যা একাধিক বিলম্বের পর ২০১৭ সালে মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটি মিশ্র সমালোচনা লাভ করে এবং বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়। বছরের শেষের দিকে, কাইফ সালমান খানের সাথে পুনরায় মিলিত হন এবং আলী আব্বাস জাফরের অ্যাকশন থ্রিলার চলচ্চিত্র টাইগার জিন্দা হ্যায়-এ জয়া চরিত্রে অভিনয় করেন, যা ২০১২ সালের এক থা টাইগার চলচ্চিত্রের অনুবর্তী পর্ব। চলচ্চিত্রটি বড়দিনের সপ্তাহান্তে মুক্তি পায় এবং মুক্তির তিন দিনের মধ্যে বক্স অফিসে ১.১ বিলিয়ন রুপি আয় করে। চলচ্চিত্রটি ইতিবাচক ও মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে। সমালোচকরা তার কাজের ধারাকে প্রশংসা করেন কিন্তু তার সংলাপের অভাবের সমালোচনা করেন। ফিল্মফেয়ারের রচিত গুপ্ত বলেন, "কায়েফকে তার অবস্থান ও সংলাপ না দিয়ে চিত্রনাট্যটি সহজ হয়ে যায়। এর পরিবর্তে, সে হাতে হাতে যুদ্ধ এবং বন্দুক যুদ্ধ করে এবং সে অংশটা দেখে। এটা দেখা খুবই উৎসাহজনক যে, একজন মহিলা এত বেশি ইলেন নিয়ে এত জোরে ঘুষি মারেন যে মনে হয় যেন সেগুলো আসল।" ২০১৮ সাল পর্যন্ত, কাইফ অ্যাকশন-অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র থাউজেন্ড অফ হিন্দোস্তানে পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেছেন, যা আমির খান এবং পরিচালক বিজয় কৃষ্ণ আচার্যের সাথে তার দ্বিতীয় সহযোগিতাকে চিহ্নিত করে, এছাড়াও অভিনয় করেছেন অমিতাভ বচ্চন এবং ফাতিমা সানা শেখ। কাইফ আনন্দ এল রাই এর জিরো চলচ্চিত্রে একজন অভিনেত্রী হিসেবে অভিনয় করার প্রতিশ্রুতি দিয়েছেন, যা ২০১৮ সালের ২১ ডিসেম্বর বড়দিনের ছুটির দিনে মুক্তি পাবে। তিনি বরুণ ধবন এর বিপরীতে নৃত্য চলচ্চিত্র এবিসিডি ৩ এর জন্য চুক্তিবদ্ধ হয়েছেন। | [
{
"question": "ক্যাটরিনার কর্মজীবনের প্রধান দিক কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন সিনেমা?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি ধরনের পর্যালোচনা গ্রহণ করেছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অন্য কোন অভিনয়?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "কখন সে প্রেম কাহিনীতে আবির্ভূত হয়",
"turn_id": 6
},
{
"question": "সমালোচকেরা কিভাবে এই কাজের মূল্যায়ন করেছেন?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "তার সর্বশেষ কাজ কি ছিল?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "ক্যাটরিনার কর্মজীবনের প্রধান দিক হল অভিনয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অভিষেক কাপুরের ফিটুর, চার্লস ডিকেন্সের গ্রেট এক্সপেরিয়েন্সের একটি অভিযোজন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি নেতিবাচক সমালোচনা লাভ করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "২০১৬ সালে তিনি প্রেম কাহিনীতে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "সমালোচকরা তার অভিনয়কে নাটকীয় দৃশ্যের জন্য অপর্যাপ্ত বলে মনে করেন।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "হিন্দুস্থানের গুণ্ডারা।",
"turn_id": 8
}
] | 212,276 |
wikipedia_quac | কাইফের ব্যক্তিগত জীবন প্রচার মাধ্যমের ব্যাপক মনোযোগ আকর্ষণ করেছে। তিনি তার রোমান্টিক জীবন সম্বন্ধে আলোচনা করতে অনিচ্ছুক: "আমি সবসময় বিশ্বাস করে এসেছি যে, বিয়ের আগে ও পরে জীবন রয়েছে। বিয়ের আগে... আপনাকে একজন অবিবাহিত নারী বলা হয় এবং আমি আমার জীবনের সেই অংশকে সম্পূর্ণ মর্যাদা ও বিচক্ষণতার সাথে পরিচালনা করা বেছে নিয়েছি।" যদিও সালমান খানের সাথে সম্পর্কের গুজব ২০০৩ সালে প্রথম প্রকাশিত হয়, তবে ২০১০ সালে তাদের বিচ্ছেদ হওয়ার আগ পর্যন্ত কাইফ এই সম্পর্কের কথা স্বীকার করেননি। তারা এখনও বন্ধু, এবং অভিনেত্রী তার আস্থা এবং নির্দেশনা দেওয়ার জন্য খানকে কৃতিত্ব দেন: তাদের বিচ্ছেদের কারণ ছিল আজব প্রেম কি গজব কাহানী চলচ্চিত্রের সময় রণবীর কাপুরের সাথে কাইফের ঘনিষ্ঠতা বৃদ্ধি। যদিও কাইফ এবং কাপুর এই বিষয়টি অস্বীকার করেন, কিন্তু তাদের সম্পর্কের প্রকৃতি প্রচার মাধ্যমের দ্বারা পরীক্ষা করা হয়েছিল কারণ তারা সেই সময় অন্যদের সাথে জড়িত ছিল বলে মনে করা হয়েছিল। আগস্ট ২০১৩ সালে, ইবিজাতে ছুটির দিনে কাপুর এবং কাইফের ছবি স্টারডাস্ট দ্বারা ফাঁস হয়ে যায়; মিডিয়া এটিকে একটি সম্পর্কের নিশ্চিতকরণ হিসাবে ব্যাখ্যা করে। ছবি প্রকাশের পর, কাইফ প্রচার মাধ্যমের কাছে একটি খোলা চিঠি প্রকাশ করে বলেন যে গোপনীয়তা লঙ্ঘনের কারণে তিনি "বিক্ষুব্ধ, হতাশ এবং আক্রান্ত" হয়েছেন। পরে তিনি কাপুরকে "[তার] জীবনের একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ অংশ" বলে স্বীকার করেন। ২০১৬ সালের ফেব্রুয়ারিতে, প্রচার মাধ্যম জানায় যে তারা ভেঙ্গে পড়েছে। তার পরিবারের সাথে কাইফের একটি ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক রয়েছে, এবং তার জীবনে একটি পিতা চরিত্রের অভাব তাকে তাদের প্রতি একটি দায়িত্ব বোধ দিয়েছে। কাফের মা খ্রিস্টান এবং তার বাবা মুসলিম, কাফকে সব বিশ্বাস অনুশীলন করার জন্য বড় করা হয়েছিল এবং তিনি বলেন যে তিনি "ঈশ্বরে দৃঢ় বিশ্বাসী"। ২০০৯ সালে টাইমস অফ ইন্ডিয়া রিপোর্ট করে যে তিনি তার চলচ্চিত্র মুক্তি পাওয়ার আগে সিদ্ধি বিনায়ক মন্দির, মাউন্ট মেরি চার্চ এবং আজমির শরীফ দরগাহ পরিদর্শন করেন। | [
{
"question": "কাইফ কি স্কুলে যেত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার ব্যক্তিগত জীবনের একটা উল্লেখযোগ্য বিষয় কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কার সাথে ব্রেক-আপ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি সালমান খানকে বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কাইফ কি কখনো অন্য কোনো সম্পর্কে জড়িয়ে পড়েছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "কাইফের কি অন্য কোন ব্যক্তিগত সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তার বাবা কোথায়?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "কাইফ কিভাবে তার মায়ের নিকটবর্তী হয়?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার ব্যক্তিগত জীবনের একটি উল্লেখযোগ্য ঘটনা ছিল ২০১০ সালের বিচ্ছেদ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি সালমান খানের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "কাফ তার মায়ের ঘনিষ্ঠ, যেহেতু তিনি সকল বিশ্বাস অনুশীলন করতে বড় হয়েছেন এবং তিনি বলেন যে তিনি \"ঈশ্বরে দৃঢ় বিশ্বাসী\"।",
"turn_id": 8
}
] | 212,277 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.