id
int64 0
12.2k
| questions
sequencelengths 1
29
| answers
sequencelengths 1
29
| story
stringlengths 471
9.92k
| source
stringclasses 2
values |
|---|---|---|---|---|
0 | [
"মালয়ালি কোথায় অবস্থিত?",
"সেখানে অন্য কোন কোন ভাষায় কথা বলা হয়?",
"এই জায়গাটি আর কিসের জন্য পরিচিত?",
"তারা কি কখনও এই কাজে সফল হয়েছিল?",
"তারা কি এখান থেকে কিছু উৎপাদন করে?",
"এই জনসংখ্যা কি এখনও বাড়ছে?",
"দেশ কি উন্নতি করছে?"
] | [
"মালয়ালি ভারতের কেরলে অবস্থিত।",
"সেখানে কথিত অন্যান্য ভাষাগুলি হল আদর্শ উপভাষা, ইয়েরাভা উপভাষা এবং অ-মানক আঞ্চলিক বৈচিত্র্য।",
"এই স্থানটি বিশ্ব মালয়ালি কাউন্সিল এবং প্রবাসীদের একটি ডেটা ব্যাংক তৈরির প্রকল্পের জন্য পরিচিত।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 2001 সালের ভারতীয় জনগণনা অনুসারে, কেরালায় মালয়ালম ভাষাভাষী ছিল, যা ভারতের মালয়ালম ভাষাভাষীদের মোট সংখ্যার 93.2% এবং রাজ্যের মোট জনসংখ্যার 96.7%। কর্ণাটকে আরও 701,673 (মোট সংখ্যার 2.1%), তামিলনাড়ুতে 5,57,705 (1.7%) এবং মহারাষ্ট্রে 4,06,358 (1.2%) রয়েছে। লাক্ষাদ্বীপের মালয়ালম ভাষাভাষীদের সংখ্যা 51,100, যা মোট সংখ্যার মাত্র 0.15%, কিন্তু লাক্ষাদ্বীপের জনসংখ্যার প্রায় 84 শতাংশের সমান। সব মিলিয়ে, 2001 সালে মোট ভারতীয় জনসংখ্যার 3.22% ছিল মালয়ালীরা। 2001 সালে ভারতে মোট 33,066,392 মালয়ালম বক্তাদের মধ্যে, 33,015,420 মানক উপভাষায় কথা বলতেন, 19,643 জন ইয়েরাভা উপভাষায় কথা বলতেন এবং 31,329 জন এরানাডানের মতো অ-মানক আঞ্চলিক বৈচিত্র্যে কথা বলতেন। 1991 সালের জনগণনা তথ্য অনুযায়ী, ভারতের সমস্ত মালয়ালম ভাষাভাষীদের মধ্যে 28.85% দ্বিতীয় ভাষায় কথা বলেন এবং 19.64% মোট তিন বা ততোধিক ভাষা জানতেন। বেঙ্গালুরু, ম্যাঙ্গালোর, দিল্লি, কোয়েম্বাটোর, হায়দ্রাবাদ, মুম্বাই (বোম্বে), আহমেদাবাদ, পুনে এবং চেন্নাই (মাদ্রাজ)-এ বিপুল সংখ্যক মালয়ালি বসতি স্থাপন করেছে। বিপুল সংখ্যক মালয়ালি মধ্যপ্রাচ্য, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ইউরোপেও চলে গেছে। অ্যাক্সেস করা হয়েছে নভেম্বর 22,2014। বিপুল সংখ্যক পেশাদার সহ। 2006 সালে অস্ট্রেলিয়ায় 7,093 জন মালয়ালমভাষী ছিলেন। 2001 সালের কানাডার আদমশুমারি অনুসারে 7,070 জন মানুষ মালয়ালমকে তাদের মাতৃভাষা হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছেন, বেশিরভাগ বৃহত্তর টরন্টো অঞ্চল এবং দক্ষিণ অন্টারিওতে। 2010 সালে সিঙ্গাপুরের আদমশুমারি অনুসারে সিঙ্গাপুরে 26,348 জন মালয়ালি ছিল। 2006 সালের নিউজিল্যান্ডের আদমশুমারি অনুযায়ী 2,139 জন বক্তা রয়েছেন। 1956 সালে ফিজিতে 134টি মালয়ালমভাষী পরিবারের খবর পাওয়া যায়। পারস্য উপসাগরীয় অঞ্চলে, বিশেষত বাহরাইন, মাস্কাট, দোহা, দুবাই, আবু ধাবি, কুয়েত এবং ইউরোপীয় অঞ্চলে প্রধানত লন্ডনে মালয়ালি জনসংখ্যা রয়েছে। বিশ্ব মালয়ালি কাউন্সিল, সারা বিশ্ব জুড়ে মালয়ালি প্রবাসীদের সাথে কাজ করা সংস্থাটি প্রবাসীদের একটি ডেটা ব্যাংক তৈরির জন্য একটি প্রকল্প শুরু করেছে। | bquac |
1 | [
"তারা কোন ভাষায় কথা বলে?",
"তারা কি অন্য কোনও ভাষায় কথা বলে?",
"কোনও আগ্রহের সাহিত্যকর্ম?",
"তাদের সাহিত্যের বয়স কত?",
"কোনও কবিকে কি নাম দিয়ে তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল?",
"অন্য কোনও আগ্রহের বিষয়?",
"তাদের কাছ থেকে আর কোনও সাম্প্রতিক সাহিত্যকর্ম?"
] | [
"তারা মালয়ালম ভাষায় কথা বলে।",
"হ্যাঁ।",
"মালয়ালম সাহিত্যে আগ্রহের যে কোনও সাহিত্য সামগ্রী হ'লঃ ক্রনিকলস, কবিতা-আত্মানুথপম (আত্মার সংমিশ্রণ), মারানাভিট্টিল পাদুভানুল্লা পানা (শোকসন্তপ্ত বাড়িতে গাওয়ার জন্য কবিতা)।",
"তাদের সাহিত্যের উৎপত্তি প্রাচীন।",
"হ্যাঁ।",
"মালয়ালম সাহিত্যে চাভারার অবদানের মধ্যে রয়েছে ক্রনিকলস, কবিতা-আত্মানুথপম (আত্মার সংমিশ্রণ) এবং অন্যান্য সাহিত্যকর্ম।",
"বিংশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে জি. শঙ্কর কুরুপ, এস. কে. পোট্টেকট, তকাজি শিবশঙ্কর পিল্লাই এবং এম. টি. ভি-র মতো জ্ঞানপীঠ পুরস্কারপ্রাপ্তরা"
] | মালয়ালম হল মালয়ালীদের দ্বারা কথিত ভাষা। মালয়ালম 6ষ্ঠ শতাব্দীতে প্রাচীন তামিল এবং সংস্কৃত থেকে উদ্ভূত হয়েছে। সাংস্কৃতিক উদ্দেশ্যে মালয়ালম এবং সংস্কৃত মনিপ্রবলম নামে পরিচিত একটি ভাষা গঠন করেছিল, যেখানে উভয় ভাষা পর্যায়ক্রমে ব্যবহৃত হত। প্রধান দ্রাবিড় ভাষাগুলির মধ্যে মালয়ালম হল একমাত্র ভাষা যেখানে ডিগ্লোসিয়া নেই। এর অর্থ হল, যে মালয়ালম ভাষায় কথা বলা হয় তা লিখিত রূপের থেকে আলাদা নয়। মালয়ালম লিপি ব্যবহার করে মালয়ালম লেখা হয়। মালয়ালম সাহিত্যের উৎপত্তি প্রাচীন। তামিল ঐতিহ্য থেকে আলাদা, মালয়ালম ভাষার প্রাচীনতম সাহিত্যকর্মগুলি নবম থেকে একাদশ শতাব্দীর মধ্যে রচিত। মালয়ালম সাহিত্যে 14 শতকের নিরানাম কবিদের (মাধব পণিক্কর, শঙ্কর পণিক্কর এবং রাম পণিক্কর) অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যাদের রচনাগুলি আধুনিক মালয়ালম ভাষা এবং দেশীয় কেরালার কবিতা উভয়েরই সূচনাকে চিহ্নিত করে। কবিদের ত্রয়ী (কবিতা ত্রয়মঃ কুমারন আসান, বল্লথোল নারায়ণ মেনন এবং উল্লুর এস পরমেশ্বর আইয়ার) কেরালার কবিতাকে প্রাচীন কৌতূহল এবং অধিবিদ্যা থেকে দূরে সরিয়ে আরও গীতিকবিতার দিকে নিয়ে যাওয়ার জন্য স্বীকৃত। 19শ শতাব্দীতে কারমেলাইটস অফ মেরি ইম্যামেকুলেট এবং কংগ্রেগেশন অফ মাদার অফ কারমেল মণ্ডলীর প্রতিষ্ঠাতা চাভারা কুরিয়াকোস ইলিয়াস মালয়ালম সাহিত্যে বিভিন্ন ধারার অবদান রেখেছেন। তাঁর সমস্ত রচনা 1829 থেকে 1870 সালের মধ্যে রচিত। মালয়ালম সাহিত্যে চাভারার অবদানের মধ্যে রয়েছে, ক্রনিকলস, কবিতা-আত্মানুথপম (আত্মার সংমিশ্রণ), মারানাভিট্টিল পাদুভানুল্লা পানা (শোকার্ত বাড়িতে গান গাওয়ার কবিতা) এবং অনস্থসিয়ুদে রক্তসাক্ষ্যম-এবং অন্যান্য সাহিত্যকর্ম। বিংশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে জি. শঙ্কর কুরুপ, এস. কে. পোট্টেকট, থাকাজি শিবশঙ্কর পিল্লাই এবং এম. টি. বাসুদেবন নায়ার-এর মতো জ্ঞানপীঠ পুরস্কারপ্রাপ্তরা এবং ভাইকোম মহম্মদ বশীর-এর মতো অ-জ্ঞানপীঠ পুরস্কারপ্রাপ্তরা মালয়ালম সাহিত্যে মূল্যবান অবদান রেখেছেন। পরবর্তীকালে, ও. ভি. বিজয়ন, কমলাদাস, এম. মুকুন্দান এবং বুকার পুরস্কার বিজয়ী অরুন্ধতী রায়ের মতো কেরলের লেখকরা আন্তর্জাতিক স্বীকৃতি অর্জন করেছেন, যাঁর 1996 সালের আধা-আত্মজীবনীমূলক বেস্টসেলার'দ্য গড অফ স্মল থিংস'আয়মেনেমের কোট্টায়াম শহরের প্রেক্ষাপটে নির্মিত। কেরালা ভারতীয় প্রবাসীদের, বিশেষ করে তরুণ প্রজন্মের জন্য একটি আকর্ষণীয় ধাঁধা হিসাবে রয়ে গেছে-বিশ্ব মালয়ালি কাউন্সিল তার সহযোগী সংস্থা, ইন্টারন্যাশনাল ইনস্টিটিউট ফর সায়েন্টিফিক অ্যান্ড অ্যাকাডেমিক কোলাবোরেশন (আইআইএসএসি)-এর সাথে কেরালার উপর'কেরালা স্টাডিজের পরিচয়'শীর্ষক একটি বিস্তৃত বই প্রকাশ করেছে, যা বিশেষভাবে বিশ্বজুড়ে মালয়ালি প্রবাসীদের জন্য তৈরি করা হয়েছে। জে. ভি. কেরল বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক্তন উপাচার্য ডঃ বিলানিলাম, নিউইয়র্কের আদেলফি বিশ্ববিদ্যালয়ের চিকিৎসা বিজ্ঞানী ও চিকিৎসা জৈবপ্রযুক্তির প্রাক্তন অধ্যাপক সানি লুক এবং তিরুবনন্তপুরমের লয়োলা কলেজ অফ সোশ্যাল সায়েন্সেসের সমাজবিজ্ঞানের অধ্যাপক অ্যান্টনি পালাক্কাল বইটি সম্পাদনা করেছেন। | bquac |
2 | [
"কোভ রেবার সম্পর্কে আমরা কী জানি?",
"সে কিভাবে ঢুকল?",
"ব্যান্ডে তাঁর সঙ্গে তাঁরা প্রথম কী করেছিলেন?",
"এর পর কী হল?",
"কোন একক গানটি তারা প্রকাশ করেছিল?",
"তারা কি আবার সফর করেছে?",
"তারা কোন রেকর্ড লেবেলে স্বাক্ষরিত হয়েছিল?"
] | [
"কোভ রেবার 19 বছর বয়সী এবং তাকে সাওসিন ব্যান্ডের নতুন স্থায়ী প্রধান গায়ক হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল।",
"সে তার ডেমো টেপ পাঠিয়েছে।",
"ব্যান্ডে তাঁর সঙ্গে তাঁরা প্রথম যে কাজটি করেছিলেন তা হল টেস্ট অফ ক্যাওস ট্যুর খেলা।",
"এর পরে, তারা সাওসিন ইপি প্রকাশ করে এবং 2005 সালের বাকি সময় ধরে সফর চালিয়ে যায়।",
"মাথাটা পুড়িয়ে ফেলো।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | অডিশন প্রক্রিয়া এবং ডেমোতে বেশ কয়েকজন অতিথি গায়কের পরে, তৎকালীন 19 বছর বয়সী কোভ রেবারকে তাদের নতুন স্থায়ী প্রধান গায়ক হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল। রেবার তার ডেমো টেপ পাঠিয়েছিলেন, যা "মুকিস লাস্ট ক্রিসমাস" সহ একটি অ্যাকোস্টিক ডেমো ছিল। ডেমোটি তখন থেকে ইন্টারনেটে ফাঁস হয়ে গেছে। নাম অনুবাদের কয়েকটি গান অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে বলে ব্যাপকভাবে অনুমান করা হয়। বিউ বার্চেল যখন প্রথম ডেমোটি শুনেছিলেন, তখন তিনি ভেবেছিলেন যে এটি অ্যান্টনি তাদের উপর একটি কৌশল খেলছে, কারণ রেবারের কণ্ঠস্বরের শৈলীগুলি গ্রীনের মতো ছিল যখন ডেমোটি মূলত রেকর্ড করা হয়েছিল। PlayPro.com-এর সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, রেবার মন্তব্য করেছিলেন যে "আমি যাদের সাথে খেলেছি তারা সবাই সঙ্গীতকে তাদের জীবন বানাতে চায়... সাওসিন একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন স্তরের ব্যান্ড। এই সমস্ত ছেলেরা সঙ্গীত সম্পর্কে উন্মত্ত "। ব্যান্ডে রেবারের সংযোজন কঠিন ছিল, কারণ সাওসিনের ভক্তদের চোখে আরও অভিজ্ঞ গ্রিন ছিল ব্যান্ডের কেন্দ্রবিন্দু। অনেক ভক্ত গ্রীনের সাথে সময়টিকে রেবারের সাথে সময় থেকে সম্পূর্ণ আলাদা কিছু বলে মনে করেন। উভয় যুগের (গ্রিন এরা/রেবার এরা) স্বতন্ত্র ভক্তরা এখনও বিতর্ক করছেন যে সামগ্রিকভাবে ব্যান্ডের জন্য কোনটি বেশি উপযুক্ত। সাওসিন পরের শীতে টেস্ট অফ ক্যাওস সফরে খেলেন। সাওসিন মার্চ মাসে ক্যাপিটোল রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং দ্বিতীয়বারের মতো ওয়ার্পড ট্যুর নিয়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করেন। সেই গ্রীষ্মে, তারা সাওসিন ইপি প্রকাশ করে। প্রথমে এটি একটি বিনামূল্যে স্যাম্পলার হওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল, কিন্তু ক্যাপিটোল রেকর্ডস এটির অনুমতি দেয়নি এবং এটি একটি ইপি হিসাবে প্রকাশ করেছিল। এতে পরে তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবামে রেকর্ড করা গানের ডেমো সংস্করণ রয়েছে। সফরের সময় তাদের নতুন একক "বুরি ইওর হেড"-এর একটি ভিডিও চিত্রায়িত হয়েছিল। ব্যান্ডটি 2005 সালের বাকি সময় জুড়ে সফর অব্যাহত রেখেছিল, অ্যাভেঞ্জড সেভেনফোল্ড এবং কোহেড এবং ক্যামব্রিয়ার জন্য উদ্বোধন করে। | bquac |
3 | [
"কে সাওসিন গঠন করেছিলেন?",
"ব্যান্ডটি কখন প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল?",
"তাঁদের প্রথম অ্যালবাম কী ছিল?",
"অ্যালবামটি কোথায় মুক্তি পায়?",
"অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"কেউ কি ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেছে?",
"কেন সে চলে গেল?",
"অন্য কেউ কি চলে গেছে?",
"এই সময়ে কি কেউ তাদের সঙ্গে যোগ দিয়েছিল?",
"অন্য কেউ কি যোগ দিয়েছে?"
] | [
"বার্শেল, শেকোস্কি, কেনেডি এবং গ্রিনের সমন্বয়ে গঠিত সাওসিনের মূল লাইনআপ সাওসিন গঠন করেছিল।",
"ব্যান্ডটি 2003 সালের গ্রীষ্মে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।",
"তাদের প্রথম অ্যালবাম ছিল ট্রান্সলেটিং দ্য নেম।",
"অ্যালবামটি অনলাইন ফোরাম এবং মিউজিক সাইটে মুক্তি পায়।",
"অ্যালবামটি সফল হয়েছিল এবং অনলাইন ফোরাম এবং সঙ্গীত সাইটগুলিতে জনপ্রিয় ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি শিল্পকলায় কর্মজীবন গড়তে চেয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 2003 সালের গ্রীষ্মে বুর্চেল, শেকোস্কি, কেনেডি এবং গ্রিন নিয়ে গঠিত সাওসিনের মূল লাইনআপ গঠিত হয়েছিল। 17ই জুন, ব্যান্ডটি তাদের প্রথম বাণিজ্যিক প্রযোজনা, ইপি ট্রান্সলেটিং দ্য নেম প্রকাশ করে। এটি একটি তাৎক্ষণিক সাফল্য ছিল এবং অনলাইন ফোরাম এবং সঙ্গীত সাইটগুলিতে অত্যন্ত জনপ্রিয় ছিল। সাওসিন প্রথম ইন্টারনেটের মাধ্যমে প্রচার এবং এক্সপোজারের মাধ্যমে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। তারা তাদের প্রথম স্টুডিও-দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম প্রকাশের অনেক আগে থেকেই তাদের স্বতন্ত্র সংগীত শৈলীর জন্য পরিচিত হয়ে ওঠে এবং মাইস্পেসের মতো সামাজিক নেটওয়ার্কিং এবং সঙ্গীত সাইটগুলিতে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। ই. পি. আনুমানিক 62,000 কপি বিক্রি হয়েছে। ব্যাসিস্ট জ্যাক কেনেডি শীঘ্রই ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, কারণ তিনি শিল্পে কর্মজীবন গড়তে চেয়েছিলেন। পরে তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন ক্রিস সোরেনসন। বার্চেলের মতে, প্যাট ম্যাগ্রাথ নামে একজন স্থানীয় সাউদার্ন ক্যালিফোনীয় ড্রামারকে কেবল ইপি-র রেকর্ডিংয়ের জন্য ভাড়া করা হয়েছিল। যাইহোক, ব্যান্ডটি তাঁর ড্রাম বাজানোর দক্ষতায় মুগ্ধ হয়েছিল এবং পরে তিনি লস্ট সিম্ফোনি ব্যান্ডের সাথে লাইভ পারফর্ম করার জন্য অতিথি হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন। অ্যালেক্স রদ্রিগেজ ট্রান্সলেটিং দ্য নেম রেকর্ড করতে পারেননি কারণ তিনি ওপেন হ্যান্ডের সময় তাঁর ব্যান্ডকে প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন যে তিনি তাদের সাথে রেকর্ডিং শেষ করবেন। রদ্রিগেজ ওপেন হ্যান্ড দিয়ে তার দায়িত্ব শেষ করার আগে ড্যানি কিং ব্যান্ডের সাথে সরাসরি ড্রাম বাজিয়েছিলেন এবং ইপি মুক্তির পরে সাওসিনে পূর্ণ-সময়ের জন্য যোগ দিয়েছিলেন। 'ট্রান্সলেটিং দ্য নেম "মুক্তি পাওয়ার পরপরই'বয়েজ নাইট আউট" এবং'অ্যানাটমি অফ এ ঘোস্ট "ব্যান্ডের সঙ্গে মার্কিন সফরে যান সাওসিন। 2004 সালের ফেব্রুয়ারিতে, ব্যান্ডের কণ্ঠশিল্পী অ্যান্টনি গ্রিন সাওসিন ছেড়ে চলে যান এবং পরে সার্ক সারভাইভ ব্যান্ড গঠন করেন। গ্রিন গৃহহীন, বিষণ্ণ ছিল এবং বলেছিল যে সে তার পরিবারকে মিস করছে। গ্রিনও সাওসিনের নির্দেশনায় হতাশ হয়ে পড়েছিলেন এবং ব্যান্ডটি তাকে লেখার প্রক্রিয়া থেকে বাদ দেওয়া অপছন্দ করেছিল। ব্যান্ডটি তাদের ওয়ার্পড ট্যুরের দায়িত্বগুলি স্টোরি অফ দ্য ইয়ারের ফিলিপ স্নীডের মাইক নেওয়ার মাধ্যমে শেষ করে। এরপর একটি সর্বজনীন, দেশব্যাপী অডিশন অনুষ্ঠিত হয়। | bquac |
4 | [
"টমি বয়ের সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"কেন তাকে টমি বয় রেকর্ডস থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল?",
"রেড হট অর্গানাইজেশনের সঙ্গে তিনি কীভাবে যুক্ত ছিলেন?",
"রেড হট অর্গানাইজেশনে তিনি কোন বছর উপস্থিত হয়েছিলেন?",
"কেন তিনি রেড হট অর্গানাইজেশনে যোগ দিয়েছিলেন?",
"রেড হট অর্গানাইজেশন এবং টমি বয় রেকর্ড ছাড়ার পর তিনি কার সাথে যোগ দিয়েছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও সাউন্ড ট্র্যাক তৈরি করেছেন?",
"সঙ্গীতে কি আর কেউ ছিলেন?"
] | [
"কুলিও টমি বয় রেকর্ডসের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন।",
"তিনি তার আগের দুটি অ্যালবামের সাফল্য অর্জন করতে ব্যর্থ হন।",
"কুলিও রেড হট অর্গানাইজেশনের সংকলন সিডি আমেরিকা ইজ ডাইং স্লো-র সঙ্গে যুক্ত ছিলেন।",
"তিনি 1996 সালে রেড হট অর্গানাইজেশনে উপস্থিত হন।",
"আফ্রিকান আমেরিকান পুরুষদের মধ্যে এইডস মহামারী সম্পর্কে সচেতনতা বাড়াতে তিনি রেড হট অর্গানাইজেশনে যোগ দেন।",
"কুলিও টমি বয় রেকর্ডসে যোগ দেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1996 সালে, কুলিও রেড হট অর্গানাইজেশনের সংকলন সিডি আমেরিকা ইজ ডাইং স্লো-তে অন্যান্য অনেক বিশিষ্ট হিপ-হপ শিল্পীদের মধ্যে বিজ মার্কি, উ-তাং ক্ল্যান এবং ফ্যাট জো-এর সাথে উপস্থিত হন। আফ্রিকান আমেরিকান পুরুষদের মধ্যে এইডস মহামারী সম্পর্কে সচেতনতা বাড়ানোর উদ্দেশ্যে সিডিটি দ্য সোর্স ম্যাগাজিন দ্বারা "একটি মাস্টারপিস" হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল। একই বছর, তিনি থিম গানটি রেকর্ড করেন এবং নিকেলোডিয়ন টিভি সিরিজ কেনান অ্যান্ড কেলের উদ্বোধনী দৃশ্যে উপস্থিত হন যা চারটি মরসুম ধরে চলেছিল। গ্যাংস্টার প্যারাডাইসের সাফল্যের পর, কুলিওর পরবর্তী অ্যালবামটি আরেকটি হিট হবে বলে আশা করা হয়েছিল। 1997 সালে মাই সোল নামে তাঁর তৃতীয় একক অ্যালবাম বের হয়। যদিও এটিতে প্রধান হিট "সি ইউ হোয়েন ইউ গেট দেয়ার" ছিল এবং অ্যালবামটি প্ল্যাটিনাম পেয়েছিল, এটি তার আগের দুটি অ্যালবামের সাফল্যে পৌঁছাতে ব্যর্থ হয়েছিল। কুলিওকে টমি বয় রেকর্ডস থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল এবং তারপর থেকে তার অ্যালবামগুলি, 2001-এর Coolio.com, 2003-এর এল কুল ম্যাগনিফিকো, 2006-এর দ্য রিটার্ন অফ দ্য গ্যাংস্টা এবং 2008-এর স্টিল হিয়ার, কোনও বিলবোর্ড চার্টে তালিকাভুক্ত হয়নি। তিনি 2006 সালে যুক্তরাজ্যে "গ্যাংস্টা ওয়াক" (স্নুপ ডগ সমন্বিত) দিয়ে একটি ছোটখাটো হিট করেছিলেন, যা ইউকে পপ চার্টে #67-এ শীর্ষে ছিল। হিপ হপ জুটি ইনসেন ক্লাউন পোসের সাথে সফর করার সময়, কুলিও দলের ফ্যানবেসকে শ্রদ্ধা জানাতে "জুগালো কুল" [সিক] পড়ে একটি ট্যাটু পেয়েছিলেন। তিনি বলেছিলেন যে বানানটি ইচ্ছাকৃত ছিল। কুলিও গ্যাদারিং অফ দ্য জুগ্গালোস-এ অনুষ্ঠান করেছেন। ইউকে র্যাপার ব্ল্যাকলিস্টেড এমসি দ্বারা'ফক দ্য ডিজে'নামে একটি আন্তর্জাতিক সহযোগিতার ট্র্যাকে কুলিও প্রদর্শিত হয়েছিল যার মধ্যে ডি 12-এর বিজার, আদিল ওমর (পাকিস্তান থেকে) এবং উজিমন (বারমুডা থেকে) গানটি অক্টোবর 2014 সালে মিউজিক ওয়েবসাইট নয়েসি ফ্রম ভাইসে প্রিমিয়ার হয়েছিল। | bquac |
5 | [
"টিন টাইটানস-এ তিনি কোন ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন?",
"তার কি সুপার পাওয়ার আছে?",
"অনুষ্ঠানটি কত বছর ধরে চলেছিল?",
"টিন টাইটানসের স্রষ্টা কে ছিলেন?"
] | [
"তিনি টিন টাইটানদের নেতা ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1964 সালের দ্য ব্রেভ অ্যান্ড দ্য বোল্ড জাস্টিস লিগ অফ আমেরিকার একটি জুনিয়র সংস্করণ চালু করেছে; একটি অল-স্টার সুপারহিরো দল যার একটি অংশ ছিল ব্যাটম্যান। এই দলের নেতৃত্বে রয়েছেন আর্থ-ওয়ানে বসবাসকারী আধুনিক দিনের রবিন, এবং মিস্টার টুইস্টারের বিপদ বন্ধ করতে আরও দুই কিশোর সাইডকিক, অ্যাকোয়ালাড (অ্যাকোয়াম্যানের সাইডকিক) এবং কিড ফ্ল্যাশ (ফ্ল্যাশের সাইডকিক) যোগ দিয়েছিলেন। পরে, জে. এল. এ-তে তাদের পরামর্শদাতাদের মন-নিয়ন্ত্রিত রোমাঞ্চ থেকে মুক্ত করার জন্য তিনজন সাইডকিক স্পিডি এবং ওয়ান্ডার গার্লের সাথে যোগ দেয়। তারা একটি বাস্তব দল হওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়ঃ টিন টাইটানস। ব্যাটম্যানের কাছ থেকে প্রাপ্ত কৌশলগত দক্ষতার কারণে, কয়েক বছর পরে টাইটানস ভেঙে যাওয়ার আগে রবিন দ্রুত নেতা হিসাবে স্বীকৃত হয়। 1969 সালে, এখনও প্রাক-সংকটের ধারাবাহিকতায়, লেখক ডেনিস ও'নিল এবং শিল্পী নীল অ্যাডামস ব্যাটম্যানকে তার অন্ধকার শিকড়ে ফিরিয়ে আনেন। এই প্রচেষ্টার একটি অংশ হল ডিক গ্রেসনকে হাডসন বিশ্ববিদ্যালয়ে এবং ডিটেকটিভ কমিকসের পিছনে একটি পৃথক স্ট্রিপে পাঠিয়ে রবিনকে সিরিজ থেকে বের করে দেওয়া। বর্তমানে টিন ওয়ান্ডার শুধুমাত্র 1970-এর দশকের ব্যাটম্যানের গল্পগুলির পাশাপাশি দ্য টিন টাইটানসের একটি স্বল্পস্থায়ী পুনরুজ্জীবনের মধ্যে বিক্ষিপ্তভাবে প্রদর্শিত হয়। 1980 সালে, গ্রেসন আবার টিন টাইটানসের নেতার ভূমিকা গ্রহণ করেন, যা এখন মাসিক সিরিজ দ্য নিউ টিন টাইটানস-এ প্রদর্শিত হয়, যা ডিসি কমিকসের সেই যুগের সবচেয়ে প্রিয় সিরিজগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। তবে, টাইটানদের নেতৃত্বের সময় ব্যাটম্যানের সঙ্গে তাঁর মতবিরোধ দেখা দেয়, যা বহু বছর ধরে চলতে থাকে। | bquac |
6 | [
"বার্নির জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"তাহার পিতামাতা কে ছিলেন?",
"তার কি ভাইবোন ছিল?",
"তাঁর শৈশব কেমন ছিল?",
"তিনি কি এই সময়েই সঙ্গীত শুরু করেছিলেন?",
"তিনি কোন বাদ্যযন্ত্র বাজাতেন?",
"তিনি কি গানও গেয়েছেন?",
"তিনি কি কি কাজ করতেন?"
] | [
"বার্নির জন্ম মিনিয়াপোলিসে।",
"তাঁর বাবা-মা ছিলেন ড. বার্নার্ড লিডন জুনিয়র এবং অ্যান তেরেসা (বিবাহপূর্ব সুইটসার) লিডন।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর শৈশব কেটেছে তাঁর পরিবারের সঙ্গে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ঘুরে বেড়াতে।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি 5-স্ট্রিং ব্যাঞ্জো, ম্যান্ডোলিন এবং অ্যাকোস্টিক গিটার বাজাতেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি স্কটসভিল স্কুইরেল বার্কারদের সাথে কাজ করতেন।"
] | লিডন মিনিয়াপোলিসে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, দশ ভাইবোনের মধ্যে একজন, ডাঃ বার্নার্ড লিডন জুনিয়র এবং অ্যান তেরেসা (বিবাহপূর্ব সুইটসার) লিডন, ধর্মপ্রাণ রোমান ক্যাথলিক। তাঁর বাবা ছিলেন একজন মহাকাশ প্রকৌশলী এবং পারমাণবিক পদার্থবিজ্ঞানী, যাঁর কর্মজীবন পরিবারকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের চারপাশে সরিয়ে নিয়ে যায়। পরিবারটি সঙ্গীত উপভোগ করত এবং অল্প বয়সেই বার্নি লোক ও ব্লুগ্রাস সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। অবশেষে তিনি 5-স্ট্রিং ব্যাঞ্জো, ম্যান্ডোলিন এবং অ্যাকোস্টিক গিটারে দক্ষতা অর্জন করেন। কিশোর বয়সে তিনি তার পরিবারের সাথে সান দিয়েগোতে চলে যান, যেখানে তিনি স্থানীয় ব্লুগ্রাস পোশাক, স্কটসভিল স্কুইরেল বার্কার্সের সহকর্মী সঙ্গীতশিল্পী এড ডগলাস এবং ল্যারি মারের সাথে দেখা করেন। 18 বছর বয়সী লাজুক ম্যান্ডোলিন খেলোয়াড় ক্রিস হিলম্যান সহ বার্কাররা ভবিষ্যতের ক্যালিফোর্নিয়ার দেশীয় রক প্রতিভার প্রজনন ক্ষেত্র হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল, যার সাথে লিডন আজীবন বন্ধুত্ব বজায় রেখেছিলেন। ব্যাঞ্জো খেলোয়াড় (এবং ভবিষ্যতের ফ্লাইং বুরিটো ব্রাদার) কেনি ওয়ার্টজ দ্বারা বর্ধিত, 1963 সালে ওয়ার্টজ বিমান বাহিনীতে যোগদানের পরে, কাঠবিড়ালি বার্কাররা শেষ পর্যন্ত লিডনকে দলে যোগ দিতে বলে। স্কটসভিল স্কুইরেল বার্কার্স-এ তাঁর কর্মজীবন বেশি দিন স্থায়ী হয়নি। 1963 সালের শেষের দিকে, তাঁর পরিবার আবার ফ্লোরিডার গেইনসভিলে স্থানান্তরিত হয়, যখন তাঁর বাবা ফ্লোরিডা বিশ্ববিদ্যালয়ের মহাকাশ প্রকৌশলের অধ্যাপক হিসাবে একটি পদ গ্রহণ করেন। লিডন গেইনসভিল হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি সহপাঠী এবং ভবিষ্যতের ঈগলস লিড গিটারবাদক ডন ফেল্ডারের সাথে দেখা করেন, যার ব্যান্ড, দ্য কন্টিনেন্টালস, সবেমাত্র গিটারবাদক স্টিফেন স্টিলসকে হারিয়েছিল। লিডনের দলে যোগদানের পরে, মণ্ডি কুইন্টেটের নাম পরিবর্তন করে, তারা স্থানীয়ভাবে গিগ করেছিল, এমনকি বিলটি ভবিষ্যতের গেইনসভিল কিংবদন্তি টম পেটি এবং তার প্রথম দিকের ব্যান্ড দ্য এপিক্সের সাথে ভাগ করে নিয়েছিল (একটি ব্যান্ড যার মধ্যে বার্নির ভাই, সংগীতশিল্পী টম লিডনও ছিলেন)। 1967 সালে প্রাক্তন স্কুইরেল বার্কার ল্যারি মারের কাছ থেকে তাঁর নতুন সাইকেডেলিক কান্ট্রি-ফোক গ্রুপ, হার্টস অ্যান্ড ফ্লাওয়ার্সে যোগ দেওয়ার জন্য একটি কল লিডনকে ক্যালিফোর্নিয়ায় ফিরে আসার জন্য যথেষ্ট প্রলুব্ধ করছিল, যেখানে তিনি শীঘ্রই ক্রমবর্ধমান এল. এ. লোক/কান্ট্রি রক দৃশ্যের সাথে জড়িত হয়ে পড়েন। লিডন ব্যান্ডের সাথে একটি অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন, তাদের দ্বিতীয় মুক্তি অফ হর্সস, কিডস, এবং ফরগটেন উইমেন ফর ক্যাপিটোল রেকর্ডস। রেকর্ডটি একটি স্থানীয় হিট ছিল কিন্তু জাতীয় অ্যালবাম চার্টে খুব বেশি ক্ষতি করতে ব্যর্থ হয়েছিল। নিরুৎসাহিত হয়ে দলটি পরের বছর ভেঙে যায়। | bquac |
7 | [
"তিনি কখন ঈগলসে যোগ দিয়েছিলেন?",
"কতজন সদস্য ছিলেন?",
"তাঁরা কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"প্রবন্ধে আপনি কি আরও আকর্ষণীয় কিছু শিখেছেন?",
"তারা কোন অ্যালবাম তৈরি করেছিল?",
"তাদের কি কোনও হিট গান ছিল?",
"তাদের কি আর কোনও হিট গান ছিল?",
"আর কোনও হিট গান ছিল কি?",
"গানটি কি কোনও পুরস্কার বা রেকর্ড জিতেছে?"
] | [
"1960-এর দশকের শেষের দিকে তিনি ঈগলসে যোগ দেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"লিডনকে প্রায়শই ব্যান্ডের প্রাথমিক কান্ট্রি-রক সাউন্ড গঠনে সহায়তা করার কৃতিত্ব দেওয়া হয়।",
"তাদের প্রথম অ্যালবাম, ঈগলস, তাদের ফলো-আপ অ্যালবাম, ডেস্পেরাডো, তাদের তৃতীয় অ্যালবাম, অন দ্য বর্ডার, তাদের শীর্ষ দশ হিট একক, \"ইতিমধ্যে চলে গেছে\", তাদের শীর্ষ দশ হিট একক, \"মাই ম্যান\", তাদের সর্বকালের অ্যালবাম",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | গিটারবাদক/গায়ক গ্লেন ফ্রে, ড্রামার/গায়ক ডন হেনলি এবং প্রাক্তন পোকো ব্যাসিস্ট/গায়ক র্যান্ডি মেইসনার দ্বারা প্রাথমিকভাবে গঠিত একটি ব্যান্ড ঈগলসে যোগদানকারী শেষ মূল সদস্য ছিলেন লিডন। লিডনকে প্রায়শই ব্যান্ডের প্রাথমিক কান্ট্রি-রক সাউন্ড গঠনে সহায়তা করার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যা তার দৃঢ় সম্প্রীতির পাশাপাশি তার কান্ট্রি, ব্লুগ্রাস এবং অ্যাকোস্টিক সংবেদনশীলতা গোষ্ঠীতে নিয়ে আসে। ব্যান্ডে থাকাকালীন তাঁর বাজানো যন্ত্রগুলি ছিল বৈদ্যুতিক গিটার, বি-বেন্ডার, অ্যাকোস্টিক গিটার, ব্যাঞ্জো, ম্যান্ডোলিন, ডোব্রো এবং প্যাডেল স্টিল গিটার। তাদের প্রথম অ্যালবাম, ঈগলস প্রকাশের পরে, দলটি প্রায় তাৎক্ষণিক সাফল্যের মুখোমুখি হয়েছিল, মূলত তাদের হিট একক, "টেক ইট ইজি", "পিসফুল ইজি ফিলিং" এবং "উইচি ওম্যান" (লিডন এবং হেনলি দ্বারা সহ-লিখিত) এর শক্তির কারণে, যার সবগুলিই বৈদ্যুতিক গিটার, বি-বেন্ডার, ব্যাঞ্জো এবং হারমোনি কণ্ঠে লিডনের বহু-বাদ্যযন্ত্র প্রতিভা তুলে ধরেছিল। তাদের অনুসরণ, ডেস্পেরাদো, ক্লাসিক "টকিলা সানরাইজ" এবং শিরোনাম ট্র্যাক দ্বারা হাইলাইট করা আরেকটি শক্তিশালী কান্ট্রি-রক উদ্যোগ ছিল। অ্যালবামে লিডনের একটি বিশিষ্ট ভূমিকা ছিল, তবে এটি আশ্চর্যজনকভাবে মৃদু পর্যালোচনা এবং দুর্বল বিক্রয় দ্বারা পূরণ করা হয়েছিল। ফলস্বরূপ, ব্যান্ডটি তাদের তৃতীয় অ্যালবাম অন দ্য বর্ডারের জন্য "কান্ট্রি রক" লেবেল থেকে নিজেকে দূরে রাখার চেষ্টা করেছিল। এটি করার মাধ্যমে, লিডন তার পুরনো বন্ধু গিটারবাদক ডন ফেল্ডারকে ব্যান্ডে নিয়োগ করতে দলকে উৎসাহিত করেন। এর ফলাফল ছিল গিটার-ভারী শীর্ষ দশ হিট "ইতিমধ্যে চলে গেছে"। অ্যালবামটিতে "মাই ম্যান" অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা তার পুরানো ব্যান্ডমেট এবং বন্ধু গ্রাম পার্সনের প্রতি লিডনের মর্মস্পর্শী শ্রদ্ধা, যিনি এক বছর আগে দক্ষিণ-পূর্ব ক্যালিফোর্নিয়ার জোশুয়া ট্রি জাতীয় স্মৃতিসৌধে অতিরিক্ত মাত্রায় মাদক সেবনের কারণে মারা গিয়েছিলেন। অন দ্য বর্ডার এবং এর ফলো-আপ স্ম্যাশ, ওয়ান অফ দ্যিস নাইটস-এর বন্য সাফল্যের সাথে সাথে ব্যান্ডের মধ্যে উত্তেজনা বৃদ্ধি পায়, কারণ লিডন তার প্রিয় দেশ এবং ব্লুগ্রাস থেকে দূরে এবং অ্যালবাম-ভিত্তিক স্টেডিয়াম রকের দিকে ব্যান্ডের দিকনির্দেশনায় ক্রমবর্ধমানভাবে হতাশ হয়ে পড়ে। 1975 সালে গ্লেন ফ্রেয়ের মাথায় বিয়ার ঢেলে তিনি ব্যান্ড ছেড়ে দেন। পরে তিনি সুস্থ হয়ে ওঠার এবং ভ্রমণ, রেকর্ডিং এবং ভারী মাদকদ্রব্য ব্যবহারের দুষ্টচক্রটি ভেঙে দেওয়ার প্রয়োজনীয়তার কথা উল্লেখ করেছিলেন যা ব্যান্ডের মধ্যে প্রবল ছিল। তাঁর চলে যাওয়ার পরে, এসাইলাম রেকর্ডস তাদের গ্রেটেস্ট হিটস (1971-1975) প্রকাশ করে, যা ব্যান্ডের লিডনের বছরগুলিকে তুলে ধরে এবং 42 মিলিয়নেরও বেশি ইউনিট বিক্রির জন্য সর্বকালের সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে, যা আরআইএএ দ্বারা ব্যান্ডের সদস্যদের দেওয়া হয়। তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন প্রাক্তন জেমস গ্যাং গিটারবাদক/গায়ক জো ওয়ালশ। যদিও এটি দীর্ঘকাল ধরে বিশ্বাস করা হয় যে তিনি ব্যান্ডটি রক অ্যান্ড রোলে চলে যাওয়ার কারণে অসন্তুষ্ট ছিলেন, লিডন এটি অস্বীকার করেন এবং 2013 সালে বলেছিলেনঃ "এটি একটি অতিরিক্ত সরলীকরণ; এটি বোঝায় যে রক বা ব্লুজ বা কান্ট্রি রক ছাড়া অন্য কিছুতে আমার কোনও আগ্রহ ছিল না। শুধু এই ব্যাপারটাই নয়। আমি শুধু ফেন্ডার টেলিকাস্টার খেলিনি। আমি গিবসন লেস পলের চরিত্রে অভিনয় করেছি এবং রক অ্যান্ড রোল উপভোগ করেছি। প্রাথমিক অ্যালবামগুলি থেকে এটি স্পষ্ট। " | bquac |
8 | [
"লাস ভেগাসে ভয় এবং ঘৃণা কী?",
"কাজটা কি ভালো হয়েছে?",
"তিনি কি এটি ভেগাসে লিখেছিলেন?",
"কে বইটি প্রকাশ করেছে?",
"কেউ কি তা প্রত্যাখ্যান করেছে?",
"বইটি কী নিয়ে?",
"কেন তারা ভেগাস যায়?",
"এটি কি ভালো রিভিউ পেয়েছে?",
"কে এটিকে ভালো রিভিউ দিয়েছে?",
"নিউইয়র্ক টাইমস কী বলেছে?"
] | [
"ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং ইন লাস ভেগাস হল মার্কিন সাংবাদিক হান্টার এস থম্পসনের 1972 সালের একটি বই।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"বইটি প্রকাশ করেছে রোলিং স্টোন।",
"হ্যাঁ।",
"বইটি রাউল ডিউক নামে এক সাংবাদিকের লাস ভেগাস সফর সম্পর্কে, যার সাথে তার \"300 পাউন্ডের সামোয়ান অ্যাটর্নি\" রয়েছে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"নিউইয়র্ক টাইমস থম্পসনের বইটিকে মাদকাসক্তির দশক নিয়ে লেখা সেরা বই হিসাবে প্রশংসা করেছে।"
] | 1970 সালে মেক্সিকান-আমেরিকান টেলিভিশন সাংবাদিক রুবেন সালাজারের হত্যার উপর রোলিং স্টোন-এর একটি প্রকাশ, স্ট্রেঞ্জ রম্বলিংস ইন অ্যাজটলান-এর গবেষণার সময় থম্পসন যে বইয়ের জন্য সর্বাধিক খ্যাতি অর্জন করেছিলেন তার উৎপত্তি হয়েছিল। ভিয়েতনাম যুদ্ধের বিরুদ্ধে জাতীয় চিকানো মোরাটোরিয়াম মার্চ চলাকালীন লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি শেরিফ বিভাগের কর্মকর্তাদের দ্বারা কাঁদানে গ্যাসের ক্যানিস্টার দিয়ে সালাজারের মাথায় গুলি করা হয়েছিল। গল্পটির জন্য থম্পসনের অন্যতম উৎস ছিলেন অস্কার জেটা অ্যাকোস্টা, একজন বিশিষ্ট মেক্সিকান-আমেরিকান কর্মী এবং অ্যাটর্নি। লস অ্যাঞ্জেলেসের জাতিগতভাবে উত্তেজনাপূর্ণ পরিবেশে কথা বলা কঠিন বলে মনে করে থম্পসন এবং অ্যাকোস্টা লাস ভেগাস যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেডের একটি অ্যাসাইনমেন্টের সুযোগ নিয়ে সেখানে অনুষ্ঠিত মিন্ট 400 মোটরসাইকেল রেসে 250 শব্দের একটি ছবির ক্যাপশন লেখার সিদ্ধান্ত নেন। যা একটি সংক্ষিপ্ত শিরোনাম হওয়ার কথা ছিল তা দ্রুত সম্পূর্ণ অন্য কিছুতে পরিণত হয়েছিল। থম্পসন প্রথমে স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেডের কাছে 2,500 শব্দের একটি পাণ্ডুলিপি জমা দিয়েছিলেন, যা পরে তিনি লিখেছিলেন, "আক্রমণাত্মকভাবে প্রত্যাখ্যাত"। বলা হয় যে রোলিং স্টোন প্রকাশক জ্যান ওয়েনার "প্রথম 20টি বা তারও বেশি জটলা পাতা পছন্দ করেছিলেন যা এটিকে তার নিজস্ব শর্তে গুরুত্ব সহকারে নেওয়ার জন্য যথেষ্ট ছিল এবং সাময়িকভাবে এটি প্রকাশের জন্য নির্ধারিত হয়েছিল-যা আমাকে এটির উপর কাজ চালিয়ে যাওয়ার জন্য প্রয়োজনীয় চাপ দিয়েছিল", থম্পসন পরে লিখেছিলেন। লাস ভেগাস ভ্রমণের ফলস্বরূপ 1972 সালে'ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং ইন লাস ভেগাস'বইটি প্রকাশিত হয়, যা রোলিং স্টোনের নভেম্বর 1971 সংখ্যায় প্রথম দুটি অংশের সিরিজ হিসেবে প্রকাশিত হয়। রাউল ডিউক নামে এক সাংবাদিক তার "300 পাউন্ডের সামোয়ান অ্যাটর্নি" ডাঃ গঞ্জোর সাথে একটি মাদক কর্মকর্তাদের সম্মেলন এবং "দুর্দান্ত মিন্ট 400" কভার করার জন্য লাস ভেগাস ভ্রমণে প্রথম ব্যক্তির বিবরণ হিসাবে এটি লিখেছেন। ভ্রমণের সময়, ডিউক এবং তার সঙ্গী (সর্বদা "আমার অ্যাটর্নি" হিসাবে উল্লেখ করা হয়) আমেরিকান ড্রিমের অনুসন্ধানের দ্বারা বিপথগামী হয়ে পড়ে, "দুটি ব্যাগ ঘাস, পঁচাত্তরটি পেলেট মেস্কালাইন, উচ্চ ক্ষমতাসম্পন্ন ব্লটার অ্যাসিডের পাঁচটি শীট, একটি লবণ শেকার অর্ধেক কোকেনে পূর্ণ, এবং বহু রঙের উপরের পুরো ছায়াপথ, ডাউনার, স্ক্রিমার, হাসি... এবং এক চতুর্থাংশ টকিলা, এক চতুর্থাংশ রম, বাডওয়াইজারের একটি কেস, এক পিন্ট কাঁচা ইথার এবং দুই ডজন অ্যামাইল"। 1960-এর দশকের প্রতিসাংস্কৃতিক আন্দোলনের ব্যর্থতার সঙ্গে মানিয়ে নেওয়া উপন্যাসটির একটি প্রধান বিষয়, এবং বইটি যথেষ্ট সমালোচনামূলক প্রশংসার সাথে স্বাগত জানানো হয়েছিল, যার মধ্যে দ্য নিউইয়র্ক টাইমস দ্বারা "মাদকাসক্তির দশকের উপর এখনও পর্যন্ত লেখা সেরা বই" হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল। "দ্য ভেগাস বুক", যেমনটি থম্পসন উল্লেখ করেছেন, এটি একটি মূলধারার সাফল্য ছিল এবং তাঁর গঞ্জো সাংবাদিকতার কৌশলগুলি ব্যাপক জনসাধারণের কাছে প্রবর্তন করেছিলেন। | bquac |
9 | [
"তাঁর কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"তার কি কোনো সন্তান ছিল?",
"তিনি কি তাঁর কর্মজীবন থেকে অবসর নিয়েছিলেন?",
"তিনি কি রাজনীতিতে জড়িত ছিলেন?",
"তিনি কি কখনও কোনও পুরস্কার বা স্বীকৃতি পেয়েছেন?",
"তিনি কি কখনও কোনও বিখ্যাত ব্যক্তির সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাঁর কর্মজীবনে কোথায় কোনও দ্বন্দ্ব ছিল?",
"তিনি কি কখনও পেশা পরিবর্তন করেছেন বা কোনও অসমাপ্ত কাজ ছেড়ে দিয়েছেন?",
"তিনি কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?"
] | [
"1960-এর দশকের শেষের দিকে তাঁর কর্মজীবন শুরু হয়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর কর্মজীবনের দ্বন্দ্বগুলি হল আমেরিকান স্বপ্নের মৃত্যু সম্পর্কে বইটি শেষ করতে ব্যর্থতা এবং ব্যালেন্টাইন বুকসের সাথে চুক্তি বাতিল করা।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | হেলস অ্যাঞ্জেলসের সাফল্যের পর, থম্পসন 1960-এর দশকের শেষের দিকে দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস ম্যাগাজিন, এসকোয়ার, পেজ্যান্ট এবং হার্পার সহ বেশ কয়েকটি সুপরিচিত ম্যাগাজিনে নিবন্ধ প্রকাশ করতে সক্ষম হন। "সামার অফ লাভ"-এর ঠিক আগে 1967 সালে প্রকাশিত টাইমস ম্যাগাজিনের নিবন্ধে এবং "দ্য হ্যাশবারি ইজ দ্য ক্যাপিটাল অফ দ্য হিপ্পিজ" শিরোনামে থম্পসন সান ফ্রান্সিসকোর হিপ্পিদের সম্পর্কে গভীরভাবে লিখেছিলেন, এমন একটি সংস্কৃতিকে উপহাস করে যা নতুন বামপন্থীদের রাজনৈতিক প্রত্যয় এবং বিটসের শৈল্পিক মূলের অভাব শুরু করে, পরিবর্তে মাদকদ্রব্য অর্জন ছাড়া অন্য কোনও উদ্দেশ্যের অভাব নিয়ে নতুনদের দ্বারা অভিভূত হয়ে পড়ে। এটি ছিল 1960-এর দশকের প্রতিসংস্কৃতি সম্পর্কিত একটি পর্যবেক্ষণ যা থম্পসন ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং ইন লাস ভেগাস এবং অন্যান্য নিবন্ধগুলিতে আরও পরীক্ষা করবেন। 1967 সালের শেষের দিকে, থম্পসন এবং তার পরিবার কলোরাডোতে ফিরে আসেন এবং অ্যাসপেনের বাইরে একটি ছোট পাহাড়ি গ্রাম উডি ক্রিক-এ একটি বাড়ি ভাড়া নেন। 1969 সালের গোড়ার দিকে, থম্পসন অবশেষে হেলস অ্যাঞ্জেলসের পেপারব্যাক বিক্রির জন্য 15,000 ডলার রয়্যালটি চেক পেয়েছিলেন এবং অর্থের দুই-তৃতীয়াংশ একটি পরিমিত বাড়ি এবং সম্পত্তির ডাউন পেমেন্টের জন্য ব্যবহার করেছিলেন যেখানে তিনি সারা জীবন থাকবেন। তিনি বাড়ির নাম দিয়েছিলেন আউল ফার্ম এবং প্রায়শই এটিকে তাঁর "সুরক্ষিত প্রাঙ্গণ" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। 1968 সালের গোড়ার দিকে, থম্পসন ভিয়েতনাম যুদ্ধের প্রতিবাদে কর প্রদান প্রত্যাখ্যান করার প্রতিশ্রুতি দিয়ে "রাইটার্স অ্যান্ড এডিটরস ওয়ার ট্যাক্স প্রোটেস্ট" অঙ্গীকারে স্বাক্ষর করেন। থম্পসনের চিঠি এবং তাঁর পরবর্তী লেখাগুলি অনুসারে, এই সময়ে তিনি "আমেরিকান ড্রিমের মৃত্যু" সম্পর্কে দ্য জয়েন্ট চিফস নামে একটি বই লেখার পরিকল্পনা করেছিলেন। তিনি 1968 সালের রাষ্ট্রপতি প্রচারাভিযানের পথে ভ্রমণ করতে এবং গবেষণার উদ্দেশ্যে শিকাগোতে 1968 সালের গণতান্ত্রিক সম্মেলনে যোগ দিতে র্যান্ডম হাউস থেকে 6,000 ডলার অগ্রিম ব্যবহার করেছিলেন। শিকাগোতে তাঁর হোটেলের ঘর থেকে থম্পসন পুলিশ ও বিক্ষোভকারীদের মধ্যে সংঘর্ষ দেখেছিলেন, যা তাঁর রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গিতে ব্যাপক প্রভাব ফেলেছিল। বইটি কখনই শেষ হয়নি এবং আমেরিকান স্বপ্নের মৃত্যুর থিমটি তার পরবর্তী কাজগুলিতে বহন করা হবে। র্যান্ডম হাউসের সঙ্গে চুক্তিটি শেষ পর্যন্ত 1972 সালে ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং ইন লাস ভেগাস বইটির মাধ্যমে সম্পন্ন হয়। তিনি 1968 সালে লিন্ডন বি জনসন সম্পর্কে দ্য জনসন ফাইল নামে একটি ব্যঙ্গাত্মক বই লেখার জন্য ব্যালেন্টাইন বুকসের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন। চুক্তি স্বাক্ষরিত হওয়ার কয়েক সপ্তাহ পরে, জনসন ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি পুনর্নির্বাচনে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করবেন না এবং চুক্তিটি বাতিল করা হয়েছিল। | bquac |
10 | [
"কী অভিযোগ ছিল?",
"ফ্যাসিবাদী হওয়ার জন্য তিনি কী অভিযোগ করেছিলেন?",
"তাঁর দৃষ্টিভঙ্গির কারণে কি দ্বন্দ্ব ছিল?",
"তাঁর কি অনেক অনুগামী ছিল?",
"আর কিছু জানার আগ্রহ আছে কি?"
] | [
"পিনোশের বিরুদ্ধে অভিযোগ ছিল যে তিনি একজন ফ্যাসিবাদী ছিলেন।",
"তিনি ফ্যাসিবাদী হওয়ার অভিযোগ তোলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | পিনোশে এবং তাঁর সরকারকে ফ্যাসিবাদী হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, সাংবাদিক এবং লেখক স্যামুয়েল চাভকিন তাঁর বই স্টর্ম ওভার চিলিঃ দ্য জান্টা আন্ডার সিজ-এ বারবার পিনোশে এবং সামরিক একনায়কতন্ত্র উভয়কেই ফ্যাসিবাদী হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। যাইহোক, তিনি এবং তাঁর সরকার সাধারণত ফ্যাসিবাদের একাডেমিক ধরন থেকে বাদ দেওয়া হয়। রজার গ্রিফিন ফ্যাসিবাদ থেকে আলাদা এবং সাদ্দাম হুসেন, সুহার্তো এবং ফার্দিনান্দ মার্কোসের মতো ছদ্ম-জনপ্রিয় স্বৈরাচারীদের একটি দলে পিনোশেকে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। তিনি যুক্তি দেন যে এই ধরনের শাসনব্যবস্থাকে জনপ্রিয় অতি-জাতীয়তাবাদ হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে তবে জাতীয় পুনর্জন্মের অলঙ্কারের অভাব রয়েছে, যা তাদের উগ্র জাতীয়তাবাদের মডেলের সাথে সামঞ্জস্য করার জন্য প্রয়োজনীয়। এদিকে রবার্ট প্যাক্সটন পিনোশের শাসনকে প্রাক্তন জাইরের (বর্তমানে গণতান্ত্রিক কঙ্গো প্রজাতন্ত্র) মোবুতু সেসে সেকোর সাথে তুলনা করে যুক্তি দিয়েছিলেন যে উভয়ই নিছক ক্লায়েন্ট রাজ্য ছিল যার জনপ্রিয় প্রশংসা এবং সম্প্রসারণের ক্ষমতার অভাব ছিল। তিনি আরও যুক্তি দিয়েছিলেন যে পিনোশে যদি সত্যিকারের ফ্যাসিবাদ গড়ে তোলার চেষ্টা করতেন, তবে সম্ভবত এই শাসনব্যবস্থা উৎখাত হত বা অন্তত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সাথে তার সম্পর্ক পরিবর্তন করতে বাধ্য হত। আনা সেন্টো বুলও ফ্যাসিবাদ থেকে পিনোশেকে বাদ দিয়েছিলেন, যদিও তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে তাঁর শাসন শীতল যুদ্ধ বিরোধী কমিউনিজমের একটি ধারার অন্তর্গত যা তার ক্রিয়াকলাপের মধ্যে নব্য-ফ্যাসিবাদী উপাদানগুলিকে সামঞ্জস্য করতে পেরে খুশি ছিল। ওয়ার্ল্ড ফ্যাসিজমঃ এ হিস্টরিকাল এনসাইক্লোপিডিয়া উল্লেখ করেছে যে "যদিও তিনি স্বৈরাচারী ছিলেন এবং স্বৈরাচারীভাবে শাসন করেছিলেন, নব্য উদারবাদী অর্থনৈতিক নীতির প্রতি পিনোশের সমর্থন এবং জাতীয় ব্যবসাগুলিকে সমর্থন করতে অনিচ্ছুকতা তাঁকে ধ্রুপদী ফ্যাসিস্টদের থেকে আলাদা করেছিল।" ইতিহাসবিদ গ্যাব্রিয়েল সালাজার বলেছিলেন যে তাঁর চারপাশে পিনোশের ব্যক্তিত্ব প্রতিষ্ঠার সংস্কৃতি একটি ফ্যাসিবাদী কৌশল ছিলঃ এটি লক্ষণীয় যে পিনোশের লোকদের সমস্ত ঘোষণায় কেউই নতুন চিলির সমাজ ও রাষ্ট্রের স্রষ্টাদের উল্লেখ করেনি, আমি কাউকে জেইমে গুজম্যান, কার্লোস ক্যাসেরেস, হার্নান বুচি, সার্জিও ডি ক্যাস্ট্রোর উল্লেখ করতে শুনিনি। আসল মস্তিষ্কের কোনও উল্লেখ নেই, বা পুরো সশস্ত্র বাহিনী নোংরা এবং প্রতীকী কাজে জড়িত ছিল। সবকিছুই পিনোশেতে মূর্ত, এটা খুব কৌতূহলোদ্দীপক যে বুচির মতো ব্যক্তিত্বকে পিনোশের মূর্তির সামনে পুড়িয়ে ফেলা হয়, যা আমার কাছে একটি ফ্যাসিবাদী আচার, ফুহরারকে সবকিছু দিন, "আমি এটি করেছি, কিন্তু শেষ পর্যন্ত এটি তিনিই ছিলেন।" | bquac |
11 | [
"তিনি কোন বছরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"কে ছিলেন তাঁর বাবা?",
"সে কি তার পিতামাতার একমাত্র সন্তান ছিল?",
"কোন স্কুলে পড়তেন তিনি?"
] | [
"তিনি 1803 সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তাঁর বাবা ছিলেন জন ক্লার্ক।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | এমারসন 1803 সালের 25শে মে ম্যাসাচুসেটসের বোস্টনে জন্মগ্রহণ করেন, তিনি রুথ হাসকিন্স এবং রেভের পুত্র। উইলিয়াম এমারসন, একজন ইউনিটেরিয়ান মন্ত্রী। তাঁর মায়ের ভাই রাল্ফ এবং তাঁর বাবার প্রপিতামহী রেবেকা ওয়ালডোর নামে তাঁর নামকরণ করা হয়েছিল। রাল্ফ ওয়াল্ডো ছিলেন প্রাপ্তবয়স্ক হওয়া পর্যন্ত বেঁচে থাকা পাঁচ পুত্রের মধ্যে দ্বিতীয়; অন্যরা ছিলেন উইলিয়াম, এডওয়ার্ড, রবার্ট বুলকলি এবং চার্লস। আরও তিন সন্তান-ফেব, জন ক্লার্ক এবং মেরি ক্যারোলিন-শৈশবে মারা যান। এমারসন সম্পূর্ণরূপে ইংরেজ বংশোদ্ভূত ছিলেন এবং তাঁর পরিবার ঔপনিবেশিক যুগের গোড়ার দিক থেকে নিউ ইংল্যান্ডে ছিল। 1811 খ্রিষ্টাব্দের 12ই মে এমারসনের অষ্টম জন্মদিনের দুই সপ্তাহেরও কম সময় আগে তাঁর বাবা পাকস্থলীর ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। পরিবারের অন্যান্য মহিলাদের সহায়তায় এমারসনকে তাঁর মা লালন-পালন করেছিলেন; বিশেষত তাঁর মাসি মেরি মুডি এমারসন তাঁর উপর গভীর প্রভাব ফেলেছিলেন। তিনি পরিবারের সঙ্গে থাকতেন এবং 1863 সালে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত এমারসনের সঙ্গে নিয়মিত যোগাযোগ বজায় রেখেছিলেন। এমারসনের আনুষ্ঠানিক স্কুল শিক্ষা শুরু হয় 1812 সালে, যখন তার বয়স ছিল নয় বছর। 1817 সালের অক্টোবরে, 14 বছর বয়সে, এমারসন হার্ভার্ড কলেজে যান এবং রাষ্ট্রপতির জন্য নতুন বার্তাবাহক নিযুক্ত হন, যার জন্য এমারসনকে অপরাধী শিক্ষার্থীদের আনতে এবং অনুষদের কাছে বার্তা পাঠাতে হয়। তার জুনিয়র বছরের মাঝামাঝি সময়ে, এমারসন তার পড়া বইগুলির একটি তালিকা রাখতে শুরু করেন এবং নোটবুকের একটি সিরিজে একটি জার্নাল শুরু করেন যা "ওয়াইড ওয়ার্ল্ড" নামে পরিচিত হবে। তিনি তার স্কুলের খরচ মেটানোর জন্য বাইরের চাকরি নিয়েছিলেন, যার মধ্যে জুনিয়র কমন্সের ওয়েটার হিসাবে এবং ম্যাসাচুসেটসের ওয়ালথাম-এ তার কাকা স্যামুয়েল এবং মাসি সারাহ রিপলির সাথে কাজ করার জন্য মাঝে মাঝে শিক্ষক হিসাবে কাজ করেছিলেন। তার সিনিয়র বছরের মধ্যে, এমারসন তার মধ্য নাম ওয়াল্ডো দিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। এমারসন ক্লাস কবি হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন; প্রথা অনুসারে, তিনি হার্ভার্ডের ক্লাস দিবসে একটি মূল কবিতা উপস্থাপন করেছিলেন, 1821 সালের 29শে আগস্ট তাঁর আনুষ্ঠানিক স্নাতক হওয়ার এক মাস আগে, যখন তাঁর বয়স ছিল 18 বছর। তিনি একজন ছাত্র হিসাবে আলাদা ছিলেন না এবং তাঁর 59 জনের ক্লাসের ঠিক মাঝখানে স্নাতক হন। 1826 সালে, দুর্বল স্বাস্থ্যের মুখোমুখি হয়ে, এমারসন একটি উষ্ণ জলবায়ু খুঁজতে গিয়েছিলেন। তিনি প্রথমে দক্ষিণ ক্যারোলিনার চার্লসটন গিয়েছিলেন, কিন্তু দেখতে পান যে আবহাওয়া এখনও খুব ঠান্ডা। এরপর তিনি আরও দক্ষিণে ফ্লোরিডার সেন্ট অগাস্টিনে যান, যেখানে তিনি সৈকতে দীর্ঘ হাঁটাচলা করেন এবং কবিতা লিখতে শুরু করেন। সেন্ট অগাস্টিনে থাকাকালীন তিনি নেপোলিয়ন বোনাপার্টের ভাগ্নে প্রিন্স অ্যাকিল মুরাতের সাথে পরিচিত হন। মুরাত তাঁর থেকে দুই বছর বড় ছিলেন; তাঁরা ভাল বন্ধু হয়ে ওঠেন এবং একে অপরের সঙ্গ উপভোগ করতেন। দুজন ধর্ম, সমাজ, দর্শন এবং সরকার সম্পর্কে আলোকিত আলোচনায় জড়িত ছিলেন। এমারসন মুরাতকে তাঁর বুদ্ধিবৃত্তিক শিক্ষার একটি গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব হিসাবে বিবেচনা করতেন। সেন্ট অগাস্টিনে থাকাকালীন, এমারসনের দাসত্বের সাথে তার প্রথম মুখোমুখি হয়েছিল। এক পর্যায়ে, বাইবেল সোসাইটির একটি সভায় তিনি যোগ দিয়েছিলেন যখন বাইরের উঠোনে একটি ক্রীতদাস নিলাম চলছিল। তিনি লিখেছিলেন, "এক কানে বড় আনন্দের সংবাদ শোনা গেল, আর অন্য কানে আনন্দের বার্তা শোনা গেল", ভদ্রলোকগণ, চলুন! " | bquac |
12 | [
"স্ট্যানলি কি তাঁর অভিনীত একটি চরিত্র ছিল?",
"কী ছিল সেই শো-তে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এটা কিসের কথা ছিল?",
"নিবন্ধটিতে কি তাঁর অভিনীত অন্য কিছুর উল্লেখ রয়েছে?",
"তিনি কি অন্য কোনও শোতে ছিলেন?",
"সেই অনুষ্ঠানটি কি ভালো হয়েছিল?",
"স্ট্যানলি কি কমেডি ছিল?",
"তিনি কি মূলত শুধুমাত্র কমেডি শো করতেন?",
"এটাই কি তাঁর একমাত্র গেম শো ছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও গুরুত্বপূর্ণ বিষয় নিয়ে কাজ করেছেন?",
"তাঁকে কি ভালোভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"অনুষ্ঠানটি একটি সিচুয়েশন কমেডি ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"না।",
"দ্য লাভ বাগ (1969) ছবিতেও তাঁর একটি ক্যামিও ছিল।",
"হ্যাঁ।"
] | হ্যাকেট এনবিসি-টিভির স্ট্যানলিতে শিরোনাম চরিত্র হিসাবে অভিনয় করেছিলেন, একটি 1956-57 পরিস্থিতি কমেডি যা সোমবার সন্ধ্যায় রাত 8টা 30 মিনিটে 19 সপ্তাহ ধরে চলেছিল। আধ ঘন্টার সিরিজে একজন তরুণ ক্যারল বার্নেট এবং পল লিন্ডের কণ্ঠও ছিল। ম্যাক্স লিবম্যান প্রযোজিত অনুষ্ঠানটি স্টুডিও দর্শকদের সামনে সরাসরি সম্প্রচারিত হয়েছিল এবং এটি করার জন্য নিউইয়র্কের শেষ সিটকমগুলির মধ্যে একটি ছিল। স্ট্যানলি নিউইয়র্ক সিটির একটি অভিজাত হোটেলে একটি নিউজস্ট্যান্ডের অপারেটর হিসাবে নামমাত্র চরিত্রের (হ্যাকেট) অ্যাডভেঞ্চারকে ঘিরে আবর্তিত হয়েছিল। 1960 সালের 30শে সেপ্টেম্বর, তিনি পশ্চিম হলিউডের সানসেট স্ট্রিপের প্রেক্ষাপটে স্কিপ হোমিয়ার অভিনীত এনবিসির স্বল্পস্থায়ী অপরাধমূলক নাটক ড্যান রেভেনের একটি পর্বে নিজের মতো উপস্থিত হন। ব্রডওয়েতে আই হ্যাড এ বল-এ অভিনয় করার পর, হ্যাকেট দ্য মিউজিক ম্যান (1962)-এর চলচ্চিত্র অভিযোজনে রবার্ট প্রেস্টনের বিপরীতে উপস্থিত হন। ইটস আ ম্যাড, ম্যাড, ম্যাড ওয়ার্ল্ড (1963)-এ হ্যাকেট মিকি রনির সাথে জুটি বেঁধেছিলেন, যার সাথে তিনি সম্প্রতি এভরিথিংস ডাকি (1961) তৈরি করেছিলেন, যেখানে তারা দুই নাবিকের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন যারা একটি নৌবাহিনীর জাহাজে কথা বলা হাঁসের চোরাচালান করে। বাচ্চারা ডিজনির দ্য লাভ বাগ (1969)-এ প্রিয় হিপ্পি অটো মেকানিক টেনেসি স্টেইনমেটজ হিসাবে তাঁর সাথে পরিচিত হয়। 1960-এর দশকের শেষের দিকে তিনি গেম শো হলিউড স্কোয়ারসে অনেকবার উপস্থিত হয়েছিলেন। একটি পর্বে, হ্যাকেটকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে জনসংখ্যার তুলনায় চিকিৎসকের অনুপাত সবচেয়ে বেশি কোন দেশে; তিনি ইজরায়েলকে উত্তর দিয়েছিলেন, অথবা তাঁর কথায়, "সবচেয়ে বেশি ইহুদি সহ দেশ"। শ্রোতারা হাসিতে গর্জন করা সত্ত্বেও (এবং হ্যাকেটের নিজের বিশ্বাস যে আসল উত্তরটি সুইডেন ছিল), উত্তরটি সঠিক বলে প্রমাণিত হয়েছিল। 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে জ্যাক পারের টুনাইট শোতে হ্যাকেটের নিয়মিত অতিথি শটগুলি 1962 সালের 29 শে মার্চ পারের চূড়ান্ত টুনাইট প্রোগ্রামে একটি লোভনীয় উপস্থিতির সাথে পুরস্কৃত হয়েছিল। | bquac |
13 | [
"তিনি কখন যোগ দিয়েছিলেন?",
"কতদিন তিনি সদস্য ছিলেন?",
"তিনি কখন ব্যান্ড ছেড়েছিলেন?",
"তিনি কোন বাদ্যযন্ত্র বাজাতেন?",
"তিনি কোন নল ব্যবহার করতে পছন্দ করতেন?",
"ব্যান্ডের সঙ্গে কি তাঁর দ্বন্দ্ব ছিল?",
"ব্যান্ডে আর কোন সদস্যরা ছিলেন?",
"সেই দলগুলি কেমন ছিল?",
"বিলি কে?",
"বিলি আর কোন কোন ব্যান্ডে ছিল?"
] | [
"তিনি 1933 সালে যোগদান করেন।",
"তিনি বেজি ব্যান্ড ছেড়ে ফ্লেচার হেন্ডারসনের অর্কেস্ট্রায় যোগ দেন।",
"1939 সালে তিনি ব্যান্ডটি ছেড়ে দেন।",
"তিনি টেনর স্যাক্সোফোন বাজাতেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্যরা ছিলেন বাক ক্লেটন, ডিকি ওয়েলস, বেসি, ইয়ং, ফ্রেডি গ্রিন, রডনি রিচার্ডসন এবং জো জোন্স।",
"বিলি এবং লেস্টার 30-এর দশকের গোড়ার দিকে একটি হার্লেম জ্যাম অধিবেশনে দেখা করেছিলেন এবং কাউন্ট বেসি ব্যান্ড এবং নিউইয়র্কের 52 তম সেন্ট ক্যানোট্যানসারের নাইটক্লাবে একসাথে কাজ করেছিলেন প্রশ্নঃ এই দলগুলির দাম কেমন ছিল?",
"বিলি হলিডে একজন জ্যাজ গায়ক ছিলেন।",
"কানসাস সিটি সেভেন।"
] | 1933 সালে ইয়াং কানসাস সিটিতে বসতি স্থাপন করেন, যেখানে বেশ কয়েকটি ব্যান্ডে সংক্ষিপ্তভাবে বাজানোর পরে, তিনি কাউন্ট বেসির সাথে খ্যাতি অর্জন করেন। বেজি ব্যান্ডে তাঁর খেলার বৈশিষ্ট্য ছিল একটি শিথিল শৈলী যা সেই সময়ের প্রভাবশালী টেনর স্যাক্স খেলোয়াড় কোলম্যান হকিন্সের আরও শক্তিশালী পদ্ধতির সাথে তীব্রভাবে বিপরীত ছিল। ইয়ং-এর অন্যতম প্রধান প্রভাব ছিল ফ্রাঙ্ক ট্রামবাউয়ার, যিনি 1920-এর দশকে পল হোয়াইটম্যানের সাথে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন এবং সি-মেলোডি স্যাক্সোফোন (পিচে আল্টো এবং টেনরের মধ্যে) বাজিয়েছিলেন। ফ্লেচার হেন্ডারসনের অর্কেস্ট্রায় হকিন্সের স্থলাভিষিক্ত হওয়ার জন্য ইয়ং বেসি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। তিনি শীঘ্রই বেসিতে ফিরে আসার আগে অ্যান্ডি কার্ক ব্যান্ডে (ছয় মাসের জন্য) খেলার জন্য হেন্ডারসনকে ছেড়ে চলে যান। বেসির সাথে থাকাকালীন, ইয়ং মিল্ট গ্যাবলারের কমোডোর রেকর্ডস, দ্য কানসাস সিটি সেশনের জন্য ছোট-গ্রুপ রেকর্ডিং করেছিলেন। যদিও এগুলি নিউইয়র্কে রেকর্ড করা হয়েছিল (1938 সালে, 1944 সালে একটি পুনর্মিলনের সাথে), বাক ক্লেটন, ডিকি ওয়েলস, বেসি, ইয়ং, ফ্রেডি গ্রিন, রডনি রিচার্ডসন এবং জো জোন্সের সমন্বয়ে গঠিত কানসাস সিটি সেভেন গ্রুপের নামে এগুলির নামকরণ করা হয়েছে। তরুণরা এই অধিবেশনগুলিতে ক্ল্যারিনেটের পাশাপাশি টেনরও বাজাত। তরুণকে "তরল, স্নায়বিক শৈলীতে" ক্ল্যারিনেট বাজানো হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। কানসাস সিটি সেশনের পাশাপাশি, 1938-39 থেকে তাঁর ক্ল্যারিনেট কাজটি বেজি, বিলি হলিডে, বেজি ছোট দল এবং অর্গানিস্ট গ্লেন হার্ডম্যানের সাথে রেকর্ডিংয়ে নথিভুক্ত করা হয়েছে। বিলি এবং লেস্টার 30-এর দশকের গোড়ার দিকে একটি হারলেম জ্যাম অধিবেশনে দেখা করেছিলেন এবং কাউন্ট বেসি ব্যান্ডে এবং নিউইয়র্কের 52 তম সেন্টের নাইটক্লাবে একসাথে কাজ করেছিলেন। এক পর্যায়ে লেস্টার তার মা স্যাডি ফ্যাগানের সাথে বিলি ভাগ করে নেওয়া অ্যাপার্টমেন্টে চলে যান। হলিডে সবসময় জোর দিয়েছিল যে তাদের সম্পর্ক কঠোরভাবে প্লেটোনিক ছিল। তিনি বিলির মনে "সর্বশ্রেষ্ঠ মানুষ" রাষ্ট্রপতি ফ্রাঙ্কলিন রুজভেল্টের নামে লেস্টারকে "পেরেজ" ডাকনাম দিয়েছিলেন। তার নামে বাজিয়ে সে তাকে "লেডি ডে" বলে ডাকত। টেডি উইলসনের সাথে তাদের বিখ্যাত সহানুভূতিশীল ক্লাসিক রেকর্ডিং এই যুগের। 1939 সালে ইয়ং-এর ক্ল্যারিনেট চুরি হওয়ার পর, তিনি প্রায় 1957 সাল পর্যন্ত যন্ত্রটি পরিত্যাগ করেন। সেই বছর নরম্যান গ্রানজ তাকে একটি দিয়েছিলেন এবং তাকে এটি খেলতে অনুরোধ করেছিলেন (ইয়ংয়ের জীবনের সেই পর্যায়ে অনেক ভিন্ন ফলাফল সহ-নীচে দেখুন)। | bquac |
14 | [
"থ্যালবার্গের জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"কখন তাঁর জন্ম হয়?",
"তাহার পিতামাতা কে ছিলেন?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"কোথায় পড়তেন তিনি?",
"তাঁর প্রাথমিক বছরগুলিতে আর কী গুরুত্বপূর্ণ?",
"এর ফল কী হয়েছিল?"
] | [
"থ্যালবার্গ ব্রুকলিনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর বাবা-মা ছিলেন উইলিয়াম এবং হেনরিয়েটা (হেম্যান)।",
"উত্তর নেই",
"তিনি ব্রুকলিনের উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেছেন।",
"তাঁর প্রাথমিক বছরগুলিতে, তাঁর হৃদপিণ্ডে অক্সিজেন সরবরাহ সীমিত করে দেওয়া একটি জন্মগত রোগের কারণে তাঁর \"ব্লু বেবি সিনড্রোম\" ধরা পড়েছিল।",
"এর ফলে তাঁর পড়াশোনা করতে সমস্যা হয়েছিল এবং তাঁকে খণ্ডকালীন চাকরি করতে হয়েছিল।"
] | থ্যালবার্গ ব্রুকলিনে জার্মান ইহুদি অভিবাসী বাবা-মা উইলিয়াম এবং হেনরিয়েটার (হেম্যান) ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। জন্মের অল্প সময়ের মধ্যেই, তার হৃদপিণ্ডে অক্সিজেন সরবরাহ সীমিত করে দেওয়া একটি জন্মগত রোগের কারণে তার "ব্লু বেবি সিনড্রোম" ধরা পড়ে। পরিবারের ডাক্তার এবং বিশেষজ্ঞদের পূর্বাভাস ছিল যে তিনি কুড়ি বছর বা সর্বাধিক ত্রিশ বছর বয়স পর্যন্ত বাঁচতে পারেন। ব্রুকলিনে তাঁর উচ্চ বিদ্যালয়ের বছরগুলিতে, তিনি বুকে ব্যথা, মাথা ঘোরা এবং ক্লান্তির আক্রমণ শুরু করেছিলেন। এটি তাঁর অধ্যয়নের ক্ষমতাকে প্রভাবিত করেছিল, যদিও সেই সময় পর্যন্ত তিনি একজন ভাল ছাত্র ছিলেন। 17 বছর বয়সে তিনি রিউম্যাটিক জ্বরে আক্রান্ত হন এবং এক বছরের জন্য বিছানায় আবদ্ধ ছিলেন। তার মা, হেনরিয়েটা, তাকে অন্য ছাত্রদের থেকে অনেক পিছিয়ে পড়া থেকে বিরত রাখতে, তাকে বাড়িতে শেখানোর জন্য স্কুল থেকে হোমওয়ার্ক, বই এবং টিউটর নিয়ে এসেছিলেন। তিনি আরও আশা করেছিলেন যে স্কুলের কাজ এবং পড়া তাকে তার জানালার বাইরে বাচ্চাদের খেলার "ট্যানটালাইজিং শব্দ" থেকে বিভ্রান্ত করবে। তাকে বিনোদন দেওয়ার মতো সামান্য কিছু না থাকায়, তিনি একটি প্রধান কার্যকলাপ হিসাবে বই পড়েন। তিনি জনপ্রিয় উপন্যাস, ক্লাসিক, নাটক এবং জীবনী গ্রহণ করেছিলেন। তাঁর বইগুলি নিউইয়র্কের রাস্তাগুলিকে প্রতিস্থাপন করেছিল এবং উইলিয়াম জেমসের মতো শাস্ত্রীয় দর্শন এবং দার্শনিকদের প্রতি তাঁর আগ্রহের দিকে পরিচালিত করেছিল। থ্যালবার্গ যখন স্কুলে ফিরে আসেন, তখন তিনি উচ্চ বিদ্যালয় শেষ করেছিলেন কিন্তু কলেজের জন্য সহনশীলতার অভাব ছিল, যা তিনি অনুভব করেছিলেন যে ক্রমাগত গভীর রাতে পড়াশোনা এবং পরীক্ষার জন্য ভিড়ের প্রয়োজন হত। পরিবর্তে, তিনি দোকানের কেরানি হিসাবে খণ্ডকালীন চাকরি গ্রহণ করেছিলেন এবং সন্ধ্যায়, কিছু কাজের দক্ষতা অর্জনের জন্য, একটি রাতের বৃত্তিমূলক বিদ্যালয়ে নিজেকে টাইপিং, শর্টহ্যান্ড এবং স্প্যানিশ শিখিয়েছিলেন। 18 বছর বয়সে তিনি আরও ভাল কাজ পাওয়ার আশায় স্থানীয় সংবাদপত্রে একটি বিজ্ঞাপন দেনঃ "সিচুয়েশন ওয়ান্টেডঃ সেক্রেটারি, স্টেনোগ্রাফার, স্প্যানিশ, ইংরেজি, উচ্চ বিদ্যালয়ের শিক্ষা, কোনও অভিজ্ঞতা নেই; 15 ডলার।" | bquac |
15 | [
"এট্রুস্কান কোন ধরনের শিল্পের জন্য পরিচিত ছিল?",
"তারা কোন আকৃতি তৈরি করেছিল?",
"আজও কি আশেপাশে কিছু টুকরো রয়েছে?",
"এট্রুস্কান সভ্যতা কোন ধরনের সঙ্গীতের জন্য পরিচিত?",
"কি ধরনের পাইপ?",
"তারা এই সঙ্গীত কোথায় বাজিয়েছিল?",
"এই প্রবন্ধে তাদের শিল্প ও সঙ্গীত সম্পর্কে উল্লেখযোগ্য কিছু আছে কি?",
"তারা কোন ধর্মের ছিল?"
] | [
"পোড়ামাটির আলংকারিক ভাস্কর্য)",
"তারা পোড়ামাটির মূর্তি, দেয়ালচিত্র এবং ধাতব শিল্প (বিশেষ করে খোদাই করা ব্রোঞ্জের আয়না) তৈরি করত।",
"উত্তর নেই",
"এট্রুস্ক্যানরা বিভিন্ন ধরনের পাইপ বাজানোর জন্য পরিচিত, যেমন প্লেজিয়ুলোস (প্যান বা সিরিঙ্কসের পাইপ), অ্যালাবাস্টার পাইপ এবং ডাবল পাইপ।",
"প্রসঙ্গে উল্লিখিত পাইপের প্রকারগুলি হল প্লেজিয়ুলোস, অ্যালাবাস্টার পাইপ এবং ডাবল পাইপ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | প্রাচীন রোমানরা এট্রুস্কানদের টাস্কি বা এট্রুস্কি হিসাবে উল্লেখ করত। তাদের রোমান নামটি "টাস্কানি" শব্দটির উৎপত্তি, যা তাদের কেন্দ্রস্থলকে বোঝায় এবং "ইটুরিয়া", যা তাদের বিস্তৃত অঞ্চলকে বোঝাতে পারে। অ্যাটিক গ্রিক ভাষায়, এট্রুস্ক্যানরা টিরহেনীয় (তুররেনোই, তুরহেনোই, পূর্ববর্তী তুরসেনোই তুরসেনোই) নামে পরিচিত ছিল, যেখান থেকে রোমানরা টিরহেনি, টিরহেনিয়া (এট্রুরিয়া) এবং মারে টিরহেনাম (টিরহেনীয় সাগর) নামগুলি পেয়েছে, যা তাদের তেরেশ (সমুদ্রবাসী)-এর সাথে যুক্ত করতে প্ররোচিত করে। এই শব্দটি হিট্টাইট তারুইসার সঙ্গেও সম্পর্কিত হতে পারে। এট্রুস্কানরা নিজেদেরকে রাসেনা বলে ডাকত, যা রাসনা বা রাসনার সাথে সিনকোপেট করা হয়েছিল। এট্রুস্কানদের উৎপত্তি বেশিরভাগ প্রাগৈতিহাসিক যুগেই হারিয়ে গেছে, যদিও খ্রিস্টপূর্ব 5ম শতাব্দীর গোড়ার দিকে গ্রীক ইতিহাসবিদরা বারবার টাইরহেনিয়ানদের (তুরহেনোই/তুররেনোই, তুরসেনোই/তুরসেনোই) পেলাসজিয়ানদের সাথে যুক্ত করেছিলেন। থুসিডাইডিস, হেরোডোটাস এবং স্ট্রাবো সকলেই লেমনোসকে পেলাসজিয়ানদের দ্বারা বসতি স্থাপনকারী হিসাবে চিহ্নিত করেছেন যাদের থুসিডাইডিস "টিরহেনিয়ানদের অন্তর্গত" হিসাবে চিহ্নিত করেছেন (ডি প্লিস্টন পেলাসজিকন, টন কাই লেমনন পোটে কাই অ্যাথেনাস টারসেনন), এবং যদিও স্ট্রাবো এবং হেরোডোটাস উভয়ই একমত যে লিডিয়ার রাজা অ্যাটিসের পুত্র টিরহেনস/টাইরসেনস অভিবাসনের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, স্ট্রাবো নির্দিষ্ট করেছেন যে এটি লেমনস এবং ইম্ব্রোসের পেলাসজিয়ানরা ছিলেন যারা ইতালীয় উপদ্বীপে টিরহেনস/টাইরসেনসকে অনুসরণ করেছিলেন। লেমনিয়ান-পেলাসজিয়ান সংযোগটি আরও প্রকাশিত হয়েছিল লেমনস স্টিলের আবিষ্কারের মাধ্যমে, যার শিলালিপিগুলি এমন একটি ভাষায় লেখা হয়েছিল যা টিরহেনিয়ানদের (এট্রুস্কান) ভাষার সাথে দৃঢ় কাঠামোগত সাদৃশ্য দেখায়। হ্যালিকার্নাসাসের ডায়োনিসিয়াস থেসালি থেকে ইতালীয় উপদ্বীপে একটি পেলাসজিয়ান অভিবাসনের রেকর্ড করেছেন, উল্লেখ করেছেন যে "পেলাসগি নিজেদেরকে উম্ব্রির অন্তর্গত কিছু জমির মালিক করে তুলেছিল"; হেরোডোটাস বর্ণনা করেছেন যে কীভাবে টিরহেনি লিডিয়া থেকে উম্ব্রির (ওম্ব্রিকোই) জমিতে স্থানান্তরিত হয়েছিল। স্ট্রাবো এবং ডায়োনিসাসকে দেওয়া হোমেরিক স্তবকে টিরহেনিয়ানদের জলদস্যু হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। প্লিনি দ্য এল্ডার এট্রুস্ক্যানদের উত্তরে রেইশিয়ান জনগণের প্রসঙ্গে রেখেছিলেন এবং তাঁর ন্যাচারাল হিস্ট্রিতে (79 খ্রিষ্টাব্দ) লিখেছিলেনঃ এগুলির সাথে যুক্ত (আলপাইন) নরিকানরা হলেন রেইতি এবং ভিন্ডেলিসি। সবগুলিই বেশ কয়েকটি রাজ্যে বিভক্ত। রাইতিকে গলদের দ্বারা বিতাড়িত তাসকান জাতির মানুষ বলে মনে করা হয়, তাদের নেতার নাম ছিল রাইতাস। এট্রুস্কান সম্প্রসারণ অ্যাপেনাইন পর্বতমালার উত্তরে এবং ক্যাম্পানিয়া উভয় দিকেই কেন্দ্রীভূত ছিল। খ্রিস্টপূর্ব ষষ্ঠ শতাব্দীর কিছু ছোট শহর এই সময়ে অদৃশ্য হয়ে যায়, যা আপাতদৃষ্টিতে বৃহত্তর, আরও শক্তিশালী প্রতিবেশীদের দ্বারা গ্রাস করা হয়। যাইহোক, এটি নিশ্চিত যে এট্রুস্কান সংস্কৃতির রাজনৈতিক কাঠামো দক্ষিণে ম্যাগনা গ্রেসিয়ার চেয়ে বেশি অভিজাত হলেও অনুরূপ ছিল। ধাতু, বিশেষত তামা ও লোহার খনন ও বাণিজ্য এট্রুস্ক্যানদের সমৃদ্ধ করে তোলে এবং ইতালীয় উপদ্বীপ ও পশ্চিম ভূমধ্যসাগরে তাদের প্রভাব প্রসারিত করে। এখানে, গ্রীকদের আগ্রহের সঙ্গে তাদের আগ্রহের সংঘর্ষ হয়, বিশেষ করে খ্রিষ্টপূর্ব ষষ্ঠ শতাব্দীতে, যখন ইতালির ফোকেয়ানরা সার্ডিনিয়া, স্পেন এবং কর্সিকার উপকূলে উপনিবেশ স্থাপন করেছিল। এর ফলে এট্রুস্ক্যানরা কার্থেজের সঙ্গে জোট বেঁধেছিল, যার স্বার্থও গ্রীকদের সঙ্গে সংঘর্ষ করেছিল। 540 খ্রিষ্টপূর্বাব্দের দিকে, আলালিয়ার যুদ্ধ পশ্চিম ভূমধ্যসাগরে ক্ষমতার একটি নতুন বণ্টনের দিকে পরিচালিত করে। যদিও যুদ্ধে কোনও স্পষ্ট বিজয়ী ছিল না, কার্থেজ গ্রীকদের ব্যয়ে তার প্রভাবের ক্ষেত্র প্রসারিত করতে সক্ষম হয়েছিল এবং এট্রুরিয়া কর্সিকার সম্পূর্ণ মালিকানা সহ নিজেকে উত্তর টিরহেনিয়ান সাগরে অবনমিত হতে দেখেছিল। খ্রিস্টপূর্ব 5ম শতাব্দীর প্রথমার্ধ থেকে, নতুন রাজনৈতিক পরিস্থিতির অর্থ ছিল তাদের দক্ষিণ প্রদেশগুলি হারানোর পরে এট্রুস্কান পতনের সূচনা। 480 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে, ইটুরিয়ার মিত্র কার্থেজ সিরাকিউজ, সিসিলির নেতৃত্বে ম্যাগনা গ্রেসিয়া শহরগুলির একটি জোটের কাছে পরাজিত হয়। কয়েক বছর পর, 474 খ্রিষ্টাব্দে সিরাকিউজের অত্যাচারী হিয়েরো কুমের যুদ্ধে এট্রুস্ক্যানদের পরাজিত করেন। লাতিয়াম ও ক্যাম্পানিয়া শহরের উপর এট্রুরিয়ার প্রভাব দুর্বল হয়ে পড়ে এবং এই অঞ্চলটি রোমান ও সামনাইটদের দ্বারা দখল করা হয়। খ্রিস্টপূর্ব 4র্থ শতাব্দীতে, এট্রুরিয়া পো উপত্যকা এবং অ্যাড্রিয়াটিক উপকূলে তার প্রভাবের অবসান ঘটাতে একটি গ্যালিক আক্রমণ দেখেছিল। এদিকে, রোম এট্রুস্কান শহরগুলিকে সংযুক্ত করতে শুরু করেছিল। এর ফলে উত্তর এট্রুস্কান প্রদেশের ক্ষতি হয়। খ্রিষ্টপূর্ব 3য় শতাব্দীতে রোম ইটুরিয়া জয় করে। খ্রিস্টপূর্ব 9ম থেকে 2য় শতাব্দীর মধ্যে এট্রুস্কান সভ্যতা এট্রুস্কান শিল্প তৈরি করেছিল। এই ঐতিহ্যের মধ্যে বিশেষত শক্তিশালী ছিল পোড়ামাটির আলংকারিক ভাস্কর্য (বিশেষত সরকোফাগি বা মন্দিরগুলিতে জীবনকাল), প্রাচীর-চিত্র এবং ধাতব কাজ (বিশেষত খোদাই করা ব্রোঞ্জের আয়না)। ঢালাই ব্রোঞ্জের এট্রুস্কান ভাস্কর্যটি বিখ্যাত এবং ব্যাপকভাবে রপ্তানি করা হয়েছিল, তবে কয়েকটি বড় উদাহরণ বেঁচে আছে (উপাদানটি খুব মূল্যবান ছিল এবং পরে পুনর্ব্যবহার করা হয়েছিল)। টেরাকোটা এবং ব্রোঞ্জের বিপরীতে, পাথরের মধ্যে আপাতদৃষ্টিতে সামান্য এট্রুস্কান ভাস্কর্য ছিল, যদিও এট্রুস্কানরা কারারা মার্বেল সহ মার্বেলের সূক্ষ্ম উৎসগুলি নিয়ন্ত্রণ করত, যা রোমানদের আগে শোষণ করা হয়নি বলে মনে হয়। বেশিরভাগ বেঁচে থাকা এট্রুস্কান শিল্প সমাধি থেকে আসে, সমস্ত ফ্রেস্কো প্রাচীর-চিত্র সহ, যা ভোজের দৃশ্য এবং কিছু আখ্যানমূলক পৌরাণিক বিষয় দেখায়। কালো রঙের বুচেরো পণ্যগুলি সূক্ষ্ম এট্রুস্কান মৃৎশিল্পের প্রাথমিক এবং স্থানীয় শৈলী ছিল। বিস্তৃত এট্রুস্কান ফুলদানি চিত্রকলার একটি ঐতিহ্যও ছিল, যা গ্রীক সমতুল্য থেকে উদ্ভূত হয়েছিল; এট্রুস্কানরা গ্রীক ফুলদানির প্রধান রপ্তানি বাজার ছিল। ইট্রুস্কান মন্দিরগুলি রঙিন রঙিন টেরাকোটা অ্যান্টেফিক্স এবং অন্যান্য জিনিসপত্র দিয়ে ব্যাপকভাবে সজ্জিত করা হয়েছিল, যা কাঠের উপরিকাঠামো অদৃশ্য হয়ে যাওয়ার পরেও প্রচুর পরিমাণে বেঁচে থাকে। এট্রুস্কান শিল্প ধর্মের সাথে দৃঢ়ভাবে যুক্ত ছিল; এট্রুস্কান শিল্পে পরকালের প্রধান গুরুত্ব ছিল। ফ্রেস্কো এবং বেস-রিলিফে দেখা এট্রুস্কান বাদ্যযন্ত্রগুলি বিভিন্ন ধরনের পাইপ, যেমন প্লেজিয়ুলোস (প্যান বা সিরিঙ্কসের পাইপ), আলাবাস্টার পাইপ এবং বিখ্যাত ডাবল পাইপ, টিনটিনাবুলাম, টিম্পানাম এবং ক্রোটেলের মতো পারকাশন যন্ত্রের সাথে এবং পরে বীণা এবং কিথারার মতো স্ট্রিংযুক্ত যন্ত্র দ্বারা। | bquac |
16 | [
"তারা কোন ভাষায় কথা বলত?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"ব্যুৎপত্তি কী?",
"পিট্টাউ কেন ভেবেছিলেন যে এর অর্থ দাড়িহীন?",
"অন্যান্য ভাষাগুলি কি তাদের কোনও শব্দ গ্রহণ করেছে?",
"তাদের কি কোনও অনন্য শব্দ আছে?",
"এর মানে কি?"
] | [
"তারা একটি অ-ইন্দো-ইউরোপীয় ভাষায় কথা বলত।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণটি হ'লঃ ইট্রুস্ক্যানদের নিজেদের নাম রাসনার জন্য কোনও ব্যুৎপত্তি বিদ্যমান নেই, যদিও ইতালীয় ঐতিহাসিক ভাষাবিদ মাসিমো পিট্টাউ'মুণ্ডিত'বা'দাড়িহীন'এর অর্থ প্রস্তাব করেছেন।",
"উত্তর নেই",
"পিট্টাউ ভেবেছিলেন এর অর্থ দাড়িহীন কারণ তিনি \"তাসকান নাম\" বলেছিলেন, যা থেকে একটি মূল * তুর্সি পুনর্গঠন করা যেতে পারে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"এর অর্থ টাস্কান জনগণের নাম।"
] | এট্রুস্কান ভাষার জ্ঞান এখনও সম্পূর্ণ নয়। এট্রুস্কানরা একটি অ-ইন্দো-ইউরোপীয় ভাষায় কথা বলে বলে বলে মনে করা হয়; সংখ্যাগরিষ্ঠ ঐকমত্য হল যে এট্রুস্কান শুধুমাত্র টাইরসেনিয়ান ভাষা পরিবারের অন্যান্য সদস্যদের সাথে সম্পর্কিত, যা নিজেই একটি বিচ্ছিন্ন পরিবার, অর্থাৎ অন্যান্য পরিচিত ভাষা গোষ্ঠীর সাথে সরাসরি সম্পর্কিত নয়। রিক্স (1998) থেকে, এটি ব্যাপকভাবে গৃহীত হয়েছে যে টাইরসেনিয়ান পরিবার গোষ্ঠী রেটিক এবং লেমনিয়ান এট্রুস্ক্যানের সাথে সম্পর্কিত। ইট্রুস্কানদের নিজেদের নাম রাসনার কোনও ব্যুৎপত্তি নেই, যদিও ইতালীয় ঐতিহাসিক ভাষাবিদ মাসিমো পিট্টাউ প্রাচীন মূর্তি সংগ্রাহক এবং লেখক পাওলো ক্যাম্পিদোরির মতামতকে সমর্থন করে'মুণ্ডিত'বা'দাড়িহীন'অর্থের প্রস্তাব দিয়েছেন। টুস্কির ব্যুৎপত্তি তৃতীয় ইগুভিন ট্যাবলেটের একটি সুবিধাভোগী বাক্যাংশের উপর ভিত্তি করে তৈরি, যা উম্ব্রিয়ান ভাষার একটি প্রধান উৎস। বাক্যাংশটি হল তুর্স্কুম... নামকরণ, "তুস্কান নাম", যা থেকে একটি মূল * তুর্সি পুনর্গঠন করা যেতে পারে। একটি মেটাথেসিস এবং একটি শব্দ-প্রাথমিক এপিন্থেসিস ই-ট্রাস-সি তৈরি করে। একটি সাধারণ অনুমান হল যে * টারস-ল্যাটিন টারস সহ, "টাওয়ার", গ্রীক টারসিস, "টাওয়ার" থেকে এসেছে। টুসিরা তাই "টাওয়ার নির্মাণকারী মানুষ" বা "টাওয়ার নির্মাতা" ছিল। এই শ্রদ্ধেয় ব্যুৎপত্তিটি অন্তত হ্যালিকার্নাসাসের ডায়োনিসিয়াসের মতোই পুরনো, যিনি বলেছিলেন, "এবং গ্রীকদের এই নামে ডাকার কোনও কারণ নেই, উভয়ই তাদের টাওয়ারে বসবাস এবং তাদের শাসকদের একজনের নাম থেকে।" জিউলিয়ানো এবং লারিসা বনফান্টে (বনফান্টে, 2002) অনুমান করেন যে এট্রুস্কান বাড়িগুলি সাধারণ ল্যাটিনদের কাছে টাওয়ারের মতো মনে হয়েছিল। এটি সত্য যে এট্রুস্ক্যানরা দেয়াল দ্বারা বর্ধিত উঁচু পাহাড়ের উপর পাহাড়ি শহর তৈরি করতে পছন্দ করত। অন্যদিকে, যদি টাইরহেনিয়ান নামটি সি পিপলস বা পরবর্তী অভিবাসীদের আক্রমণ থেকে আসে, তবে এটি ট্রয়ের নামের সাথে সম্পর্কিত হতে পারে, সেই ক্ষেত্রে টাওয়ারের শহর। | bquac |
17 | [
"ফুতুরামার সঙ্গে গ্রোনিং-এর সম্পর্ক কী?",
"ফুতুরামা কী?",
"অনুষ্ঠানটি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"অনুষ্ঠানটি কতদিন ধরে চলেছিল?",
"গ্রোনিং কি করেছে?",
"তিনি কি লেখালেখি ছাড়া আর কিছু করেছিলেন?"
] | [
"এই সিরিজের স্রষ্টা হিসেবে গ্রোনিং ফুতুরামার সঙ্গে যুক্ত।",
"ফুটুরামা হল 3000 সালের জীবন নিয়ে একটি অ্যানিমেটেড সিরিজ।",
"হ্যাঁ।",
"অনুষ্ঠানটি চার বছর ধরে চলেছিল।",
"গ্রোনিং ফুতুরামার প্রথম তিনটি মরশুমের পাশাপাশি সিরিজের প্রথম তিনটি পর্ব লিখেছেন।",
"হ্যাঁ।"
] | কয়েক বছর বিজ্ঞান কল্পকাহিনী নিয়ে গবেষণা করার পর, গ্রোনিং 1997 সালে সিম্পসনস লেখক/প্রযোজক ডেভিড এক্স কোহেনের (সেই সময়ে ডেভিড এস কোহেন নামে পরিচিত) সাথে মিলিত হন এবং 3000 সালে জীবন সম্পর্কে একটি অ্যানিমেটেড সিরিজ ফুটুরামা তৈরি করেন। 1998 সালের এপ্রিলে তারা ফক্সের কাছে সিরিজটি উপস্থাপন করার সময়, গ্রোনিং এবং কোহেন অনেক চরিত্র এবং গল্প রচনা করেছিলেন; গ্রোনিং দাবি করেছিলেন যে তারা তাদের আলোচনায় "অতিরঞ্জিত" হয়ে গিয়েছিলেন। গ্রোনিং এই অনুষ্ঠানটি সম্প্রচারিত করার প্রচেষ্টাকে "[তার] প্রাপ্তবয়স্ক জীবনের সবচেয়ে খারাপ অভিজ্ঞতা" বলে বর্ণনা করেছেন। অনুষ্ঠানটি 1999 সালের 28শে মার্চ প্রথম প্রদর্শিত হয়। "স্পেস পাইলট 3000" (কোহেনের সাথে সহ-লিখিত), "রিবার্থ" (গল্প) এবং "ইন-এ-গাড্ডা-দা-লীলা" (গল্প)-এর প্রিমিয়ার পর্বের জন্য গ্রোনিং-এর লেখার কৃতিত্ব রয়েছে। সম্প্রচারে চার বছর পর, অনুষ্ঠানটি ফক্স দ্বারা বাতিল করা হয়েছিল। ফ্যামিলি গাই-এর মতো পরিস্থিতিতে, তবে, শক্তিশালী ডিভিডি বিক্রয় এবং অ্যাডাল্ট সুইমে খুব স্থিতিশীল রেটিং ফুটুরামাকে প্রাণবন্ত করে তুলেছিল। কমেডি সেন্ট্রাল যখন ফুটুরামা পুনরায় সম্প্রচারের অধিকারের জন্য আলোচনা শুরু করে, তখন ফক্স পরামর্শ দেয় যে নতুন পর্ব তৈরি করার সম্ভাবনাও রয়েছে। কমেডি সেন্ট্রাল যখন ষোলটি নতুন পর্বের জন্য প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হয়েছিল, তখন সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল যে চারটি সরাসরি-থেকে-ডিভিডি চলচ্চিত্র-বেন্ডার'স বিগ স্কোর (2007), দ্য বিস্ট উইথ এ বিলিয়ন ব্যাকস (2008), বেন্ডার'স গেম (2008) এবং ইনটু দ্য ওয়াইল্ড গ্রিন ইয়ন্ডার (2009)-প্রযোজনা করা হবে। যেহেতু কোনও নতুন ফুটুরামা প্রকল্প প্রযোজনায় ছিল না, তাই ইনটু দ্য ওয়াইল্ড গ্রিন ইয়োন্ডার চলচ্চিত্রটি ফুটুরামা সিরিজের সমাপ্তি হিসাবে দাঁড়ানোর জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। যাইহোক, গ্রোনিং একটি নাট্য চলচ্চিত্র সহ কোনও না কোনও রূপে ফুটুরামা ফ্র্যাঞ্চাইজি চালিয়ে যাওয়ার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন। সিএনএন-এর সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে গ্রোনিং বলেন, "কমেডি সেন্ট্রাল-এর সঙ্গে আমাদের দারুণ সম্পর্ক রয়েছে এবং আমরা তাদের জন্য আরও পর্ব করতে চাই, কিন্তু আমি জানি না... আমরা আলোচনা করছি এবং কিছু উৎসাহ রয়েছে কিন্তু আমি বলতে পারি না যে এটা শুধু আমিই কিনা।" কমেডি সেন্ট্রাল একটি অতিরিক্ত 26টি নতুন পর্ব চালু করে এবং 2010 সালে সেগুলি সম্প্রচার করা শুরু করে। শোটি 2013 সাল পর্যন্ত অব্যাহত ছিল, কমেডি সেন্ট্রাল এপ্রিল 2013 সালে ঘোষণা করার আগে যে তারা সপ্তম মরশুমের পরে এটি পুনর্নবীকরণ করবে না। 2013 সালের 4ঠা সেপ্টেম্বর চূড়ান্ত পর্বটি সম্প্রচারিত হয়। | bquac |
18 | [
"নরকে জীবন কী?",
"কোন বছর এটি প্রকাশিত হয়েছিল?",
"এটি কি এককালীন প্রকাশনা ছিল নাকি চলমান বিষয় ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এটা কি এখনও প্রকাশিত হচ্ছে?",
"এটি কি একটি জনপ্রিয় কমিক বই ছিল?"
] | [
"লাইফ ইন হেল একটি স্ব-প্রকাশিত কমিক বই।",
"1978 সালে।",
"উত্তরঃ এককালীন প্রকাশনা বা একটি চলমান বিষয়।",
"গ্রোনিংয়ের তৎকালীন বান্ধবী এবং রিডারের সহকর্মী দেবোরাহ ক্যাপলান \"লাভ ইজ হেল\" প্রকাশের প্রস্তাব দিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | গ্রোনিং তার বন্ধুদের কাছে লস অ্যাঞ্জেলেসের জীবনকে স্ব-প্রকাশিত কমিক বই লাইফ ইন হেল আকারে বর্ণনা করেছিলেন, যা ওয়াল্টার কাউফম্যানের বই ক্রিটিক অফ রিলিজিয়ন অ্যান্ড ফিলোসফির "হাউ টু গো টু হেল" অধ্যায় থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল। গ্রোনিং একটি রেকর্ড স্টোর, যেখানে তিনি কাজ করতেন, সেই লিকোরিস পিজ্জার বুক কর্নার-এ কমিক বইটি বিতরণ করেন। 1978 সালে তিনি অ্যাভেন্ট-গার্ডে ওয়েট ম্যাগাজিনের কাছে তাঁর প্রথম পেশাদার কার্টুন বিক্রি করেন। "নিষিদ্ধ শব্দ" শিরোনামে স্ট্রিপটি সেই বছরের সেপ্টেম্বর/অক্টোবর সংখ্যায় প্রকাশিত হয়েছিল। গ্রোনিং লস অ্যাঞ্জেলেস রিডার নামে একটি নবগঠিত বিকল্প সংবাদপত্রে চাকরি পেয়েছিলেন, যেখানে তিনি কাগজপত্র সরবরাহ, টাইপসেটিং, সম্পাদনা এবং ফোনগুলির উত্তর দেওয়ার কাজ করতেন। তিনি তাঁর কার্টুনগুলি সম্পাদক জেমস ভোয়েলকে দেখিয়েছিলেন, যিনি মুগ্ধ হয়েছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত তাঁকে পত্রিকায় জায়গা দিয়েছিলেন। লাইফ ইন হেল 1980 সালের 25শে এপ্রিল রিডারে একটি কমিক স্ট্রিপ হিসাবে আনুষ্ঠানিকভাবে আত্মপ্রকাশ করে। ভোয়েল 1982 সালে গ্রোনিংকে তাঁর নিজস্ব সাপ্তাহিক সঙ্গীত কলাম "সাউন্ড মিক্স" দিয়েছিলেন। যাইহোক, কলামটি আসলে খুব কমই সঙ্গীত সম্পর্কে থাকত, কারণ তিনি প্রায়শই পরিবর্তে তাঁর "বিভিন্ন উৎসাহ, আবেগ, পোষ্যের প্রস্রাব এবং সমস্যা" সম্পর্কে লিখতেন। কলামে আরও সঙ্গীত যোগ করার প্রয়াসে, তিনি "সবেমাত্র জিনিস তৈরি করেছেন", কাল্পনিক ব্যান্ড এবং অস্তিত্বহীন রেকর্ডগুলি তৈরি এবং পর্যালোচনা করেছেন। পরের সপ্তাহের কলামে, তিনি পূর্ববর্তী কলামে সমস্ত কিছু বানোয়াট বলে স্বীকার করবেন এবং শপথ করবেন যে নতুন কলামে সবকিছুই সত্য ছিল। অবশেষে, তাঁকে "সঙ্গীত" কলামটি ছেড়ে দিতে বলা হয়। কলামের ভক্তদের মধ্যে হ্যারি শিয়ারার ছিলেন, যিনি পরে দ্য সিম্পসনস-এ কণ্ঠস্বর হয়ে ওঠেন। লাইফ ইন হেল প্রায় সঙ্গে সঙ্গেই জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। 1984 সালের নভেম্বরে, গ্রোনিংয়ের তৎকালীন বান্ধবী এবং রিডারের সহকর্মী ডেবোরা ক্যাপলান, সম্পর্ক-থিমযুক্ত লাইফ ইন হেল স্ট্রিপগুলির একটি সিরিজ বই আকারে "লাভ ইজ হেল" প্রকাশের প্রস্তাব দিয়েছিলেন। এক মাস পরে প্রকাশিত, বইটি একটি ভূগর্ভস্থ সাফল্য ছিল, এর প্রথম দুটি মুদ্রণের মধ্যে 22,000 কপি বিক্রি হয়েছিল। ওয়ার্ক ইজ হেল শীঘ্রই ক্যাপলান দ্বারা প্রকাশিত হয়। এর পরপরই, ক্যাপলান এবং গ্রোনিং চলে যান এবং লাইফ ইন হেল কোম্পানিকে একত্রিত করেন, যা লাইফ ইন হেলের জন্য পণ্যদ্রব্য পরিচালনা করত। গ্রোনিং অ্যাকমে ফিচারস সিন্ডিকেটও শুরু করেছিলেন, যা লাইফ ইন হেল, লিন্ডা ব্যারি এবং জন ক্যালাহানকে সিন্ডিকেট করেছিল, তবে এখন কেবল লাইফ ইন হেলকে সিন্ডিকেট করে। এর সঞ্চালনের শেষে, লাইফ ইন হেল 250টি সাপ্তাহিক সংবাদপত্রে প্রকাশিত হয়েছিল এবং স্কুল ইজ হেল, চাইল্ডহুড ইজ হেল, দ্য বিগ বুক অফ হেল এবং দ্য বিগ বুক অফ হেল সহ একাধিক বইয়ে সংকলন করা হয়েছে। যদিও গ্রোনিং বলেছেন, "আমি কখনই কমিক স্ট্রিপটি ছেড়ে দেব না। এটি আমার ভিত্তি ", তিনি ঘোষণা করেছিলেন যে 16ই জুন, 2012-এর স্ট্রিপটি লাইফ ইন হেল-এর সমাপ্তি চিহ্নিত করবে। গ্রোনিং স্ট্রিপটি শেষ করার পরে, সেন্টার ফর কার্টুন স্টাডিজ একটি পোস্টার চালু করে যা গ্রোনিংকে তার কাজের সম্মানে উপস্থাপন করা হয়েছিল। পোস্টারে গ্রোনিংয়ের 22 জন কার্টুনিস্ট বন্ধুর শ্রদ্ধাঞ্জলি কার্টুন ছিল যারা লাইফ ইন হেল দ্বারা প্রভাবিত ছিল। | bquac |
19 | [
"প্রথম দশক কি?",
"এর প্রথম কনসার্ট বা রেকর্ডিং কী ছিল?",
"তারা কি খেলেছে?",
"পরিচালক কে ছিলেন?",
"অন্য কে পরিচালনা করেছেন?",
"তিনি কোন সঙ্গীত পরিচালনা করেছিলেন?",
"অর্কেস্ট্রা কি কোনও সাউন্ডট্র্যাক রেকর্ড করেছে?",
"তারা কি অন্য কিছু রেকর্ড করেছে?"
] | [
"প্রথম দশকটি হল 1945-1964।",
"এর প্রথম কনসার্ট হয় 1945 সালের 25শে অক্টোবর।",
"উত্তর নেই",
"পরিচালক ছিলেন করাজন।",
"আর্তুরো তোস্কানিনি।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1945 সালে ওয়াল্টার লেগ এই অর্কেস্ট্রা প্রতিষ্ঠা করেন। যেহেতু লেগ ই. এম. আই-এর রেকর্ডিং প্রযোজক ছিলেন, তাই বিশ্বাস করা হত যে অর্কেস্ট্রাটি প্রাথমিকভাবে রেকর্ডিংয়ের উদ্দেশ্যে গঠিত হয়েছিল, তবে এটি লেগের উদ্দেশ্য ছিল না। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের আগে তিনি কোভেন্ট গার্ডেনের রয়্যাল অপেরা হাউসে স্যার থমাস বিচামের সহকারী ছিলেন এবং যুদ্ধের পরে তিনি এবং বিচাম আবার সেখানে দায়িত্ব পালন করবেন বলে ধরে নিয়ে লেগ অপেরা, কনসার্ট এবং রেকর্ডিংয়ের জন্য একটি প্রথম শ্রেণীর অর্কেস্ট্রা প্রতিষ্ঠার পরিকল্পনা করেছিলেন। যুদ্ধের পর, কোভেন্ট গার্ডেনে একটি ভিন্ন ব্যবস্থাপনার অধীনে অপেরা পুনরায় শুরু হয়, কিন্তু লেগ একটি নতুন অর্কেস্ট্রার জন্য তার পরিকল্পনা নিয়ে এগিয়ে যান। যুদ্ধের সময় সঙ্গীত জগতে তাঁর যোগাযোগ তাঁকে 1945 সালে সশস্ত্র বাহিনীতে কর্মরত বিপুল সংখ্যক প্রতিভাবান তরুণ সঙ্গীতজ্ঞদের পরিষেবা সুরক্ষিত করতে সক্ষম করে। 1945 সালের 25শে অক্টোবর ফিলহারমোনিয়ার প্রথম কনসার্টে, ষাট শতাংশেরও বেশি খেলোয়াড় তখনও আনুষ্ঠানিকভাবে পরিষেবায় ছিলেন। বিচাম কনসার্টটি পরিচালনা করেছিলেন (এক সিগারের বিনিময়ে), কিন্তু যেহেতু তিনি লেগ-এর কর্মচারী হতে অস্বীকার করেছিলেন এবং লেগ অর্কেস্ট্রার নিয়ন্ত্রণ ছেড়ে দিতে অস্বীকার করেছিলেন, বিচাম পরিবর্তে রয়্যাল ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রা খুঁজে পেয়েছিলেন। প্রারম্ভিক বছরগুলিতে, মহীশূরের শেষ মহারাজা জয়চামরাজা ওদেয়ার বাহাদুরের (1919-1974) আর্থিক সহায়তায়, অর্কেস্ট্রা আর্তুরো তোস্কানিনি, রিচার্ড স্ট্রস এবং উইলহেলম ফুর্তওয়াংলার সহ অনেক বিশিষ্ট পরিচালককে নিযুক্ত করেছিল। হারবার্ট ভন কারাজান শুরুর বছরগুলিতে ফিলহার্মোনিয়ার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিলেন, যদিও তিনি কখনও অর্কেস্ট্রার সাথে কোনও আনুষ্ঠানিক খেতাব ধারণ করেননি। প্রথমে, লেগ একজন সরকারী প্রধান কন্ডাক্টর নিয়োগের বিরুদ্ধে ছিলেন, তিনি অনুভব করেছিলেন যে লেগের চেয়ে অর্কেস্ট্রার জন্য অন্য কোনও কন্ডাক্টরের বেশি গুরুত্ব থাকা উচিত নয়। কিন্তু করাজন নাম ছাড়া বাকি সব ক্ষেত্রেই প্রধান পরিচালক ছিলেন। তিনি অর্কেস্ট্রাকে বিশ্বের অন্যতম সেরা করে তুলেছিলেন এবং সমস্ত বিথোভেন সিম্ফনি সহ অসংখ্য রেকর্ডিং করেছিলেন। 1954 সালে, করাজন বার্লিন ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রার সঙ্গীত পরিচালক নির্বাচিত হন এবং পরবর্তীকালে ফিলহার্মোনিয়ার সাথে তাঁর কাজ কমিয়ে দেন। অর্কেস্ট্রার জন্য একজন নতুন কন্ডাক্টর খোঁজার প্রয়োজন হওয়ায়, লেগ অটো ক্লেম্পেরারের দিকে ফিরে যান, যার কর্মজীবন সেই সময়ে তলানিতে ছিল। উদযাপিত রেকর্ডিংয়ের "ভারতীয় গ্রীষ্ম" চলাকালীন ক্লেম্পেরারের নাম অর্কেস্ট্রার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত হয়েছিল। 1959 সালে ক্লেম্পেরার আজীবন সঙ্গীত পরিচালক হিসেবে মনোনীত হন। 1964 সালের 10ই মার্চ, লেগ ঘোষণা করেন যে তিনি ফিলহারমোনিয়া অর্কেস্ট্রা ভেঙে দিতে চলেছেন। ক্লেম্পেরারের সাথে একটি রেকর্ডিং অধিবেশনে, একটি সভা আহ্বান করা হয়েছিল যেখানে উপস্থিত ব্যক্তিরা সর্বসম্মতভাবে একমত হয়েছিলেন যে তারা অর্কেস্ট্রা ভেঙে দিতে দেবেন না। ক্লেম্পেরার তাৎক্ষণিকভাবে সমর্থন জানান। 1964 সালের 17ই মার্চ, অর্কেস্ট্রার সদস্যরা তাদের নিজস্ব পরিচালনা পর্ষদ নির্বাচন করে এবং নিউ ফিলহারমোনিয়া অর্কেস্ট্রা নামটি গ্রহণ করে। 1964 সালের 27শে অক্টোবর নিজস্ব পৃষ্ঠপোষকতায় নিউ ফিলহারমোনিয়ার উদ্বোধনী কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়। এটি ছিল বিথোভেনের সিম্ফনি নং-এর একটি পরিবেশনা। 9, ক্লেম্পেরার দ্বারা পরিচালিত, যিনি এখন অর্কেস্ট্রার সাম্মানিক সভাপতি ছিলেন। 1966 থেকে 1972 সাল পর্যন্ত প্রধান বাঁশীবাদক গ্যারেথ মরিস অর্কেস্ট্রার সভাপতি ছিলেন। লেগ-এর পরিচালনার তুলনায় স্ব-শাসিত হওয়ার পরে অর্কেস্ট্রা আরও অনেক লাইভ পারফরম্যান্স দিয়েছিল। এটি 1977 সালে "ফিলহারমোনিয়া অর্কেস্ট্রা" নামের অধিকার পুনরায় অর্জন করে এবং তখন থেকেই সেই নামে পরিচিত। | bquac |
20 | [
"নিকোলের সম্পদ সম্পর্কে কী জানা যায়?",
"এই প্রবন্ধ থেকে কী শেখা যায়?",
"তার সম্পদ সম্পর্কে আর কী জানা যায়?",
"তার সম্পদ সম্পর্কে আর কোনও তথ্য?"
] | [
"কিডম্যান 2002 সালে বিজনেস রিভিউ উইকলি-তে বার্ষিক প্রকাশিত অস্ট্রেলিয়ান ধনীদের তালিকায় প্রথম আবির্ভূত হন, যার আনুমানিক সম্পদের পরিমাণ ছিল 12 কোটি 20 লক্ষ অস্ট্রেলিয়ান ডলার।",
"2011 সালে কিডম্যানের সম্পদের পরিমাণ ছিল 304 মিলিয়ন অস্ট্রেলিয়ান ডলার।",
"2011 সালে কিডম্যানের সম্পদের পরিমাণ ছিল 304 মিলিয়ন অস্ট্রেলিয়ান ডলার, যা 2010 সালে ছিল 329 মিলিয়ন অস্ট্রেলিয়ান ডলার।",
"কিডম্যান বিশ্বজুড়ে সুবিধাবঞ্চিত শিশুদের জন্য অর্থ সংগ্রহ করেছেন এবং তাদের প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করেছেন।"
] | কিডম্যান 2002 সালে বিজনেস রিভিউ উইকলি-তে বার্ষিক প্রকাশিত অস্ট্রেলিয়ান ধনীদের তালিকায় প্রথম আবির্ভূত হন, যার আনুমানিক সম্পদের পরিমাণ ছিল 12 কোটি 20 লক্ষ অস্ট্রেলিয়ান ডলার। 2011 সালে প্রকাশিত তালিকায় কিডম্যানের সম্পদের পরিমাণ ছিল 304 মিলিয়ন অস্ট্রেলিয়ান ডলার, যা 2010 সালে ছিল 329 মিলিয়ন অস্ট্রেলিয়ান ডলার। কিডম্যান বিশ্বজুড়ে সুবিধাবঞ্চিত শিশুদের জন্য অর্থ সংগ্রহ করেছেন এবং তাদের প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করেছেন। 1994 সালে, তিনি ইউনিসেফের শুভেচ্ছা দূত নিযুক্ত হন এবং 2004 সালে, তিনি জাতিসংঘ দ্বারা "বিশ্বের নাগরিক" হিসাবে সম্মানিত হন। কিডম্যান স্তন ক্যান্সারের যত্নের জন্য লিটল টি ক্যাম্পেইনে যোগ দিয়েছিলেন এই রোগের বিরুদ্ধে লড়াই করার জন্য অর্থ সংগ্রহের জন্য টি-শার্ট বা ভেস্ট ডিজাইন করার জন্য; 1984 সালে স্তন ক্যান্সারের সাথে তার মায়ের নিজের লড়াই দ্বারা অনুপ্রাণিত। 2006 সালের অস্ট্রেলিয়া ডে অনার্সে কিডম্যানকে কম্প্যানিয়ন অফ অর্ডার অফ অস্ট্রেলিয়া (এসি) করা হয়েছিল "একজন প্রশংসিত চলচ্চিত্র অভিনেতা হিসাবে পারফর্মিং আর্টস, মহিলা ও শিশুদের চিকিৎসা উন্নত করতে এবং ক্যান্সার গবেষণার পক্ষে ওকালতি করার জন্য অবদানের মাধ্যমে স্বাস্থ্যসেবার জন্য, তরুণ পারফর্মিং শিল্পীদের প্রধান সমর্থক হিসাবে যুবকদের জন্য, এবং অস্ট্রেলিয়া এবং আন্তর্জাতিকভাবে মানবিক কারণে"। যাইহোক, চলচ্চিত্রের প্রতিশ্রুতি এবং আরবানের সাথে তার বিবাহের কারণে, 2007 সালের 13ই এপ্রিল পর্যন্ত তাকে এই সম্মান প্রদান করা হয়নি। ক্যানবেরার গভর্নমেন্ট হাউসে এক অনুষ্ঠানে অস্ট্রেলিয়ার গভর্নর-জেনারেল মেজর জেনারেল মাইকেল জেফরি এটি উপস্থাপন করেন। কিডম্যান 2006 সালে ইউনাইটেড নেশনস ডেভেলপমেন্ট ফান্ড ফর উইমেন (ইউনিফেম)-এর শুভেচ্ছা দূত নিযুক্ত হন। এই ক্ষমতায়, কিডম্যান জাতিসংঘের অনুষ্ঠানে আন্তর্জাতিক দর্শকদের উদ্দেশ্যে বক্তব্য রেখেছেন, গণমাধ্যমের মাধ্যমে সচেতনতা বৃদ্ধি করেছেন এবং মহিলাদের বিরুদ্ধে আন্তর্জাতিক সহিংসতা আইনকে সমর্থন করার জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের হাউস অফ রিপ্রেজেনটেটিভস কমিটির সামনে সাক্ষ্য দিয়েছেন। মহিলাদের সংঘাতের অভিজ্ঞতা এবং ইউনিফেমের সমর্থন প্রচেষ্টা সম্পর্কে জানতে কিডম্যান 2006 সালে কসোভো সফর করেন। তিনি ইউনিফেমের সে নো-ইউনিট টু এন্ড ভায়োলেন্স এগেইনস্ট উইমেন উদ্যোগের আন্তর্জাতিক মুখপাত্র। কিডম্যান এবং ইউনিফেমের নির্বাহী পরিচালক 2008 সালের 25শে নভেম্বর জাতিসংঘের মহাসচিবের কাছে এর প্রথম পর্যায়ে সংগৃহীত পাঁচ মিলিয়নেরও বেশি স্বাক্ষর উপস্থাপন করেন। 2009 সালের শুরুতে, কিডম্যান অস্ট্রেলিয়ান অভিনেতাদের সমন্বিত ডাকটিকিটের একটি সিরিজে উপস্থিত হন। তিনি, জিওফ্রে রাশ, রাসেল ক্রো এবং কেট ব্ল্যানচেট প্রত্যেকে সিরিজে দু'বার উপস্থিত হয়েছেনঃ একবার নিজের মতো এবং একবার তাদের একাডেমি পুরষ্কার মনোনীত চরিত্র হিসাবে, কিডম্যানের দ্বিতীয় ডাকটিকিটে তাকে মওলিন রুজ থেকে স্যাটিন হিসাবে দেখানো হয়েছিল! 8 জানুয়ারী 2010-এ, ন্যান্সি পেলোসি, জোয়ান চেন এবং জো টোরের পাশাপাশি, কিডম্যান সান ফ্রান্সিসকোর প্রেসিডিওতে অবস্থিত একটি নতুন আন্তর্জাতিক কেন্দ্রে পারিবারিক সহিংসতা প্রতিরোধ তহবিল ভাঙতে সহায়তা করার জন্য অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন। 2015 সালে কিডম্যান ইতিহাদ এয়ারওয়েজের ব্র্যান্ড অ্যাম্বাসেডর হন। কিডম্যান ন্যাশভিল প্রিডেটরদের সমর্থন করে, সারা মরশুম জুড়ে প্রায় রাতে দেখা এবং ছবি তোলা হয়। উপরন্তু, তিনি অস্ট্রেলিয়ান ফুটবল লিগে সিডনি সোয়ানসকে সমর্থন করেন এবং একবার ক্লাবের রাষ্ট্রদূত হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। | bquac |
21 | [
"মূলধারার দিকটা কোথায় যাচ্ছিল?",
"নাস কীভাবে এই ফার্মের সঙ্গে জড়িত ছিল?",
"এই সুপার গ্রুপটি কী করেছিল?",
"এই প্রথম অ্যালবামটির নাম কী ছিল?",
"এই অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধের আর কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"দলটি কি সফল হয়েছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"নাস সুপারগ্রুপ দ্য ফার্মের সঙ্গে জড়িত ছিলেন।",
"সুপার গ্রুপটি তাদের প্রথম অ্যালবামে কাজ করেছিল।",
"প্রথম অ্যালবামটির নাম ছিল \"দ্য ফার্মঃ দ্য অ্যালবাম\"।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণ হল মিশ্র পর্যালোচনা।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | কলম্বিয়া রেকর্ডস নাসকে আরও বাণিজ্যিক বিষয়ের দিকে কাজ করার জন্য চাপ দিতে শুরু করে, যেমন দ্য নটোরিয়াস বি. আই. জি, যারা রাস্তার একক প্রকাশ করে সফল হয়েছিল যা এখনও রেডিও-বান্ধব আবেদন বজায় রেখেছিল। 1995 সালে, নাস এজেডের ডো অর ডাই, দ্য ইনফ্যামাস মব ডিপের দ্য ইনফ্যামাস, রেকওয়নের অনলি বিল্ট 4 কিউবান লিনক্স এবং কুল জি র্যাপের 4,5,6 অ্যালবামে অতিথি অভিনয় করেছিলেন। নাস ম্যানেজার এমসি সার্চের সাথেও আলাদা হয়ে যায়, স্টিভ স্টাউটকে তালিকাভুক্ত করে এবং তার দ্বিতীয় এলপি, ইট ওয়াজ রাইটনের প্রস্তুতি শুরু করে, সচেতনভাবে একটি ক্রসওভার-ভিত্তিক শব্দের দিকে কাজ করে। এটি লিখিত ছিল, প্রধানত টোন এবং পোক অফ ট্র্যাকমাস্টার দ্বারা প্রযোজিত, 1996 সালের মাঝামাঝি সময়ে মুক্তি পায়। দুটি একক, "ইফ আই রুল্ড দ্য ওয়ার্ল্ড (ইমাজিন দ্যাট)" (দ্য ফিউজিসের লরিন হিল সমন্বিত) এবং "স্ট্রিট ড্রিমস", আর. কেলির সাথে একটি রিমিক্স সহ তাৎক্ষণিক হিট হয়েছিল। এই গানগুলি হাইপ উইলিয়ামস পরিচালিত বড় বাজেটের মিউজিক ভিডিও দ্বারা প্রচারিত হয়েছিল, যা নাসকে মূলধারার হিপ-হপের মধ্যে একটি সাধারণ নাম করে তুলেছিল। 'ইট ওয়াজ রাইটিং'- এ নাস, এজেড, ফক্সি ব্রাউন এবং করমেগার সমন্বয়ে গঠিত একটি সুপারগ্রুপ'দ্য ফার্ম'- এর আত্মপ্রকাশ ঘটে। অ্যালবামটি নাসের এসকোবার ব্যক্তিত্বকেও প্রসারিত করেছিল, যিনি স্কারফেস/ক্যাসিনো-এস্ক জীবনযাপন করতেন। অন্যদিকে, স্কারফেস নায়ক টনি মন্টানার উল্লেখ সত্ত্বেও, ইলম্যাটিক প্রকল্পগুলিতে বেড়ে ওঠা তার প্রাথমিক জীবন সম্পর্কে আরও বেশি ছিল। ডঃ ড্রের আফটারমাথ এন্টারটেইনমেন্ট লেবেলে স্বাক্ষরিত, দ্য ফার্ম তাদের প্রথম অ্যালবাম নিয়ে কাজ শুরু করে। অ্যালবামটির প্রযোজনার মাঝামাঝি সময়ে, কর্মেগাকে স্টিভ স্টাউট দল থেকে বরখাস্ত করেছিলেন, যিনি কর্মেগাকে তার পরিচালন সংস্থার সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করতে বাধ্য করার ব্যর্থ চেষ্টা করেছিলেন। কর্মেগা পরবর্তীকালে নাসের সবচেয়ে সোচ্চার বিরোধীদের মধ্যে একজন হয়ে ওঠে এবং বেশ কয়েকটি আন্ডারগ্রাউন্ড হিপ হপ একক "ডিসিং" নাস, স্টাউট এবং নেচার প্রকাশ করে, যারা কর্মেগাকে দ্য ফার্মের চতুর্থ সদস্য হিসাবে প্রতিস্থাপন করে। নাস, ফক্সি ব্রাউন, এজেড এবং নেচার প্রেজেন্ট দ্য ফার্মঃ দ্য অ্যালবাম অবশেষে 1997 সালে মিশ্র পর্যালোচনার জন্য মুক্তি পায়। অ্যালবামটি প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হওয়া সত্ত্বেও তার প্রত্যাশিত বিক্রয় বজায় রাখতে ব্যর্থ হয় এবং দলের সদস্যরা তাদের পৃথক পথে যাওয়ার জন্য ভেঙে যায়। এই সময়কালে, নাস হিপ-হপ সুপারগ্রুপ গ্রুপ থেরাপির চারজন র্যাপারের (অন্যরা হলেন বি-রিয়েল, কেআরএস-ওয়ান এবং আরবিএক্স) মধ্যে একজন ছিলেন, যিনি ডক্টর ড্রে প্রেজেন্টস দ্য আফটারমাথের "ইস্ট কোস্ট/ওয়েস্ট কোস্ট কিলাস" গানে উপস্থিত হয়েছিলেন। | bquac |
22 | [
"কিভাবে তিনি তার কর্মজীবন শুরু করেন?",
"আর কে সাহায্য করেছে?",
"তাঁর প্রথম অ্যালবাম কী ছিল?",
"এর আগে কি তাঁর কোনও অভিনয় ছিল?",
"কার সঙ্গে কাজ করেছেন তিনি?",
"তাঁর হিটগুলি কী ছিল?",
"অন্য কোনও হিট সিঙ্গেল?"
] | [
"তিনি কিশোর বয়সে তাঁর সেরা বন্ধু এবং উপরের পাশের প্রতিবেশী উইলি \"ইল উইল\" গ্রাহামকে তাঁর ডিজে হিসাবে তালিকাভুক্ত করে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন।",
"বড় অধ্যাপক নাসকে তার সঙ্গীত কর্মজীবনে সাহায্য করেছিলেন।",
"তাঁর প্রথম অ্যালবাম ছিল ইলম্যাটিক।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি থার্ড বাসের এমসি সার্চের সাথে কাজ করেছিলেন এবং তারা কলম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেছিলেন।",
"তাঁর হিট ছবিগুলি ছিল \"দ্য ওয়ার্ল্ড ইজ ইয়োরস\", \"ইট ইজ নট হার্ড টু টেল\" এবং \"ওয়ান লাভ\"।",
"অন্য কোনও হিট সিঙ্গেল?"
] | কিশোর বয়সে, নাস তার সেরা বন্ধু এবং উপরের পাশের প্রতিবেশী উইলি "ইল উইল" গ্রাহামকে তার ডিজে হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছিলেন। নাস প্রাথমিকভাবে তার আরও সাধারণভাবে পরিচিত উপনাম "ন্যাস্টি নাস" গ্রহণ করার আগে "কিড ওয়েভ" ডাকনামে পরিচিত ছিলেন। 1980-এর দশকের শেষের দিকে, তিনি প্রযোজক লার্জ প্রফেসরের সাথে দেখা করেন এবং স্টুডিওতে যান যেখানে রাকিম এবং কুল জি র্যাপ তাদের অ্যালবাম রেকর্ড করছিল। যখন তারা রেকর্ডিং স্টুডিওতে ছিল না, তখন নাস বুথে গিয়ে নিজের উপাদান রেকর্ড করত। তবে এর কোনোটিই মুক্তি পায়নি। 1991 সালে, নাস মেইন সোর্সের "লাইভ অ্যাট দ্য বারবিকিউ"-তে অভিনয় করেন। 1992 সালের মাঝামাঝি সময়ে, থার্ড বাসের এমসি সার্চ নাসের কাছে যান, যিনি তাঁর ম্যানেজার হন এবং একই বছরে কলম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে একটি রেকর্ড চুক্তি করেন। জেব্রাহেড চলচ্চিত্রের জন্য এমসি সার্চের সাউন্ডট্র্যাক থেকে একক "হালফটাইম"-এ "ন্যাস্টি নাস" নামে নাস তার একক আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। নতুন রাকিম নামে পরিচিত, তাঁর ছড়া দক্ষতা হিপ-হপ সম্প্রদায়ের মধ্যে উল্লেখযোগ্য পরিমাণে মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল। 1994 সালে, নাসের প্রথম অ্যালবাম, ইলম্যাটিক, অবশেষে মুক্তি পায়। এটি দ্য সোর্স দ্বারা 1994 সালের সেরা অ্যালবাম পুরষ্কার পেয়েছিল। এতে লার্জ প্রফেসর, পিট রক, কিউ-টিপ, এলইএস এবং ডিজে প্রিমিয়ারের প্রযোজনার পাশাপাশি নাসের বন্ধু এজেড এবং তার বাবা ওলু দারার অতিথি উপস্থিতিও ছিল। অ্যালবামটি "দ্য ওয়ার্ল্ড ইজ ইয়োরস", "ইট ইজ নট হার্ড টু টেল" এবং "ওয়ান লাভ" সহ বেশ কয়েকটি একক গানের জন্ম দেয়। এমটিভি নিউজের শাহীম রিড ইলম্যাটিককে 1994 সালের "প্রথম ক্লাসিক এলপি" বলে অভিহিত করেছেন। 1994 সালে, নাস স্ট্রিট ফাইটার চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য "ওয়ান অন ওয়ান" গানটিও রেকর্ড করেছিলেন। তাঁর টু দ্য ব্রেক অফ ডনঃ এ ফ্রিস্টাইল অন দ্য হিপ হপ এস্থেটিক বইয়ে উইলিয়াম জেলানি কোব সেই সময়ে নাসের প্রভাব সম্পর্কে লিখেছেনঃ কুইন্সব্রিজ প্রকল্পের কাব্যিক ঋষি নাসকে রাকিমের দ্বিতীয় আগমন হিসাবে প্রশংসা করা হয়েছিল-যেন প্রথমটি তার মেয়াদ শেষ হওয়ার তারিখে পৌঁছেছে। [...] নাস কখনই'পরবর্তী রাকিম'হননি, না তাঁকে সত্যিই হতে হয়েছিল। ইলম্যাটিক তার নিজস্ব শর্তে দাঁড়িয়েছিল। সিডি-র মহিমান্বিত গীতিকবিতা, এই সত্যের সঙ্গে মিলিত যে এটি উত্তপ্ত পূর্ব-পশ্চিম সংঘাতের ক্রুশবিদ্ধ স্থানে পৌঁছে দেওয়া হয়েছিল, দ্রুত তাঁর সময়ের প্রধান লেখক হিসাবে [তাঁর] সুনামকে দৃঢ় করে তুলেছিল। অলমিউজিকের স্টিভ হিউই ইলম্যাটিকের উপর নাসের গানের কথাগুলিকে "অত্যন্ত শিক্ষিত" এবং তাঁর র্যাপগুলিকে "তাঁর শব্দভাণ্ডারের আকার নির্বিশেষে দুর্দান্তভাবে তরল" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং যোগ করেছেন যে নাস "আশা না হারিয়ে বা ভাল সময় ভুলে না গিয়ে ঘেটো জীবনের অন্ধকার বাস্তবতা জাগিয়ে তুলতে সক্ষম"। নাসের দ্বিতীয় অ্যালবাম ইট ওয়াজ রাইটিং পর্যালোচনা করে, অলমিউজিকের লিও স্ট্যানলি বিশ্বাস করেছিলেন যে ছড়াটি ইলম্যাটিকের মতো জটিল নয়, তবে এখনও "কেবল প্রবাহিত হয় না, তবে সুসঙ্গত গল্পও বলতে সক্ষম হয়"। About.com ইলম্যাটিককে সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ হিপ-হপ অ্যালবাম হিসাবে স্থান দিয়েছে এবং প্রিফিক্স ম্যাগাজিন এটিকে "সর্বকালের সেরা হিপ-হপ রেকর্ড" হিসাবে প্রশংসা করেছে। | bquac |
23 | [
"মুক্তি বলতে কী বোঝায়?",
"তাদের কাছে কী প্রমাণ ছিল?",
"কারাগারে তাঁর সঙ্গে কেমন আচরণ করা হয়েছিল?",
"তারা তাকে কি করেছে?",
"তিনি কি অন্য কোনও দুর্ব্যবহারের শিকার হয়েছিলেন?",
"তার বিরুদ্ধে কী অভিযোগ আনা হয়েছিল?",
"তাঁর কারাবাস সম্পর্কে জনসাধারণ কী ভেবেছিল?",
"তাদের কাছে কি তার বিরুদ্ধে প্রমাণ ছিল?",
"তিনি কি কোনো সাক্ষাৎকার দিয়েছেন?",
"কী নিয়ে কথা বলছিলেন তিনি?",
"তার মুক্তি সম্পর্কে একটি আকর্ষণীয় তথ্য কী?",
"কোন অপরাধ?"
] | [
"মুক্তি বলতে কোনও কিছুকে কারাবাস বা সংযম থেকে মুক্ত রাখার কাজকে বোঝায়।",
"তাদের কাছে প্রমাণ ছিল যে তিনি কর ফাঁকি দিয়েছিলেন এবং ইচ্ছাকৃতভাবে অ্যাকাউন্টিং নথি ধ্বংস করেছিলেন।",
"তিনি এক ধরনের মানসিক নির্যাতনের শিকার হয়েছিলেন।",
"তারা তাকে প্রচুর আলো সহ একটি ছোট ঘরে রেখেছিল এবং দুজন রক্ষী তাকে নিবিড়ভাবে পর্যবেক্ষণ করছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর বিরুদ্ধে কর ফাঁকির অভিযোগ আনা হয়।",
"জনসাধারণ তাঁর কারাবাসকে সরকারের বিরুদ্ধে তাঁর সোচ্চার সমালোচনার প্রতিশোধ হিসাবে ভেবেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তার মুক্তি সম্পর্কিত একটি আকর্ষণীয় বিষয় হল যে তাকে তখনও অন্যান্য দেশে ভ্রমণ করতে নিষেধ করা হয়েছিল কারণ তাকে পর্নোগ্রাফি, বহুবিবাহ এবং বৈদেশিক মুদ্রার অবৈধ বিনিময় সহ অন্যান্য অপরাধের জন্য সন্দেহ করা হয়েছিল।",
"তার বিরুদ্ধে যে অপরাধগুলির অভিযোগ আনা হয়েছিল সেগুলি হলঃ পর্নোগ্রাফি, বহুবিবাহ এবং অবৈধ বৈদেশিক মুদ্রা বিনিময় সহ।"
] | 2011 সালের 22শে জুন, চীনা কর্তৃপক্ষ কর ফাঁকির অভিযোগে প্রায় তিন মাস আটক থাকার পর আই-কে কারাগার থেকে মুক্তি দেয়। বেইজিং ফা কে কালচারাল ডেভেলপমেন্ট লিমিটেড (চীনাঃ বেই জিং ফা কে ওয়েন হুয়া গং সি), আই নিয়ন্ত্রিত একটি সংস্থা, কর ফাঁকি দিয়েছিল এবং ইচ্ছাকৃতভাবে অ্যাকাউন্টিং নথি ধ্বংস করেছিল বলে অভিযোগ রয়েছে। রাষ্ট্রীয় গণমাধ্যম আরও জানিয়েছে যে আই-এর "অপরাধ স্বীকার করার ক্ষেত্রে ভাল মনোভাব", কর পরিশোধের ইচ্ছা এবং তার দীর্ঘস্থায়ী অসুস্থতার কারণে আই-কে জামিন দেওয়া হয়েছিল। চীনের পররাষ্ট্র মন্ত্রকের মতে, অনুমতি ছাড়া তাকে এক বছরের জন্য বেইজিং ত্যাগ করতে নিষেধ করা হয়েছে। আই-এর সমর্থকরা ব্যাপকভাবে তার আটককে সরকারের বিরুদ্ধে তার সোচ্চার সমালোচনার প্রতিশোধ হিসাবে দেখেছিল। 2011 সালের 23শে জুন, চায়না ইউনিভার্সিটি অফ পলিটিক্যাল সায়েন্স অ্যান্ড ল-এর অধ্যাপক ওয়াং ইউজিন বলেন যে জামিনে আই-এর মুক্তি দেখায় যে চীন সরকার আই-এর কথিত "অর্থনৈতিক অপরাধ"-এর কোনও দৃঢ় প্রমাণ খুঁজে পায়নি। 2011 সালের 24শে জুন, আই রেডিও ফ্রি এশিয়ার এক সাংবাদিককে বলেন যে তিনি হংকংয়ের জনগণের সমর্থনের জন্য কৃতজ্ঞ এবং হংকংয়ের সচেতন সমাজের প্রশংসা করেন। আই আরও উল্লেখ করেছেন যে চীনা শাসনের দ্বারা তাঁর আটক নরকীয় ছিল (চীনাঃ জিউ সি ই শেং), এবং জোর দিয়ে বলেছেন যে সাংবাদিকদের কাছে খুব বেশি কথা বলা তাঁর জন্য নিষিদ্ধ। তার মুক্তির পর, তার বোন সংবাদমাধ্যমের কাছে তার আটকের অবস্থা সম্পর্কে কিছু বিবরণ দিয়েছিলেন, ব্যাখ্যা করে যে তাকে এক ধরনের মানসিক নির্যাতনের শিকার হতে হয়েছিলঃ তাকে ধ্রুবক আলোতে একটি ছোট ঘরে আটকে রাখা হয়েছিল এবং দুজন রক্ষীকে সর্বদা তার খুব কাছাকাছি রাখা হয়েছিল এবং ক্রমাগত তাকে পর্যবেক্ষণ করা হত। নভেম্বরে, চীনা কর্তৃপক্ষ আবার আই এবং তার সহযোগীদের তদন্ত করছিল, এবার পর্নোগ্রাফি ছড়িয়ে দেওয়ার অভিযোগে। পরবর্তীকালে পুলিশ লু-কে জিজ্ঞাসাবাদ করে এবং কয়েক ঘন্টা পর তাকে ছেড়ে দেওয়া হয়, যদিও সঠিক অভিযোগগুলি এখনও অস্পষ্ট। 2012 সালের জানুয়ারিতে আর্ট ইন আমেরিকা ম্যাগাজিনের ইন্টারন্যাশনাল রিভিউ সংখ্যায় চীনে আই ওয়েইওয়েই-এর বাড়িতে তাঁর একটি সাক্ষাৎকার প্রকাশিত হয়। জে. জে. ক্যামিল (নিউইয়র্কে বসবাসকারী একজন চীনা বংশোদ্ভূত লেখকের ছদ্মনাম), "একজন সাংবাদিক বা কর্মী নন, বরং কেবল একজন শিল্পপ্রেমী যিনি তাঁর সাথে কথা বলতে চেয়েছিলেন" সাক্ষাৎকারটি পরিচালনা করতে এবং ম্যাগাজিনের জন্য "চীনের সবচেয়ে বিখ্যাত ভিন্নমতাবলম্বী শিল্পী"-এর কাছে তাঁর সফর সম্পর্কে লিখতে আগের সেপ্টেম্বরে বেইজিং গিয়েছিলেন। 2012 সালের 21শে জুন আই-এর জামিন প্রত্যাহার করা হয়। যদিও তাকে বেইজিং ছাড়ার অনুমতি দেওয়া হয়েছে, পুলিশ তাকে জানিয়েছে যে তাকে এখনও অন্য দেশে ভ্রমণ করতে নিষেধ করা হয়েছে কারণ সে পর্নোগ্রাফি, বহুবিবাহ এবং বৈদেশিক মুদ্রার অবৈধ বিনিময় সহ "অন্যান্য অপরাধে সন্দেহভাজন"। 2015 সাল পর্যন্ত তিনি কঠোর নজরদারি এবং চলাচলে বিধিনিষেধের অধীনে ছিলেন, তবে তাঁর কাজের মাধ্যমে সমালোচনা অব্যাহত রেখেছেন। 2015 সালের জুলাই মাসে তাঁকে পাসপোর্ট দেওয়া হয় এবং তিনি বিদেশে যেতে পারেন। | bquac |
24 | [
"তার কর মামলার কী হয়েছিল?",
"কি করেছে সে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি দোষী সাব্যস্ত হয়েছিলেন?",
"তিনি কি জরিমানা পরিশোধ করেছেন?",
"কেন তারা এমন করল?",
"এই মামলার অন্য কোন অংশটি আপনার আগ্রহী ছিল?",
"এই উপার্জন কি তার জরিমানা পরিশোধ করার জন্য যথেষ্ট ছিল?",
"কত টাকা তিনি দিয়েছিলেন?",
"এর পরে কি আর কিছু হয়েছে?",
"তিনি কি অন্য কোনও চাকরি খুঁজে পেয়েছেন?"
] | [
"2012 সালে কর মামলার নিষ্পত্তি হয়, আদালত তার আবেদন প্রত্যাখ্যান করে এবং তাকে 24 লক্ষ ইউয়ান কর দেওয়ার আদেশ দেওয়া হয়।",
"তিনি কর ফাঁকি দিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"ফলাফলঃ ফলাফলঃ কর সংক্রান্ত আবেদন, জরিমানা এবং কোম্পানির লাইসেন্স বাতিল করা এই মামলার আকর্ষণীয় অংশ ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি 13 লক্ষ টাকা দিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 2011 সালের জুন মাসে বেইজিং স্থানীয় কর ব্যুরো বেইজিং ফা কে কালচারাল ডেভেলপমেন্ট লিমিটেডের কাছ থেকে মোট 1 কোটি 20 লক্ষ ইউয়ান (1 কোটি 85 লক্ষ মার্কিন ডলার) কর ও জরিমানার দাবি জানায় এবং লিখিতভাবে এই দাবির বিরুদ্ধে আপিল করার জন্য তিন দিনের সময় দেয়। আইয়ের স্ত্রীর মতে, বেইজিং ফা কে কালচারাল ডেভেলপমেন্ট লিমিটেড বেইজিংয়ের দুই আইনজীবীকে প্রতিরক্ষা অ্যাটর্নি হিসাবে নিয়োগ করেছে। আই-এর পরিবার জানিয়েছে যে আই "তার স্ত্রীর নামে নিবন্ধিত নকশা সংস্থার প্রধান নির্বাহী বা আইনি প্রতিনিধিও নয়"। জরিমানা ঘোষণা করা হলে বিশ্বজুড়ে আই-এর ভক্তদের কাছ থেকে অনুদানের প্রস্তাব আসে। অবশেষে 2011 সালের 4ঠা নভেম্বর একটি অনলাইন ঋণ অভিযান শুরু করা হয় এবং দশ দিনের মধ্যে 30,000 অবদান থেকে প্রায় 90 লক্ষ আরএমবি সংগ্রহ করা হয়। নোটগুলি কাগজের প্লেনে ভাঁজ করা হয়েছিল এবং স্টুডিওর দেয়ালের উপর নিক্ষেপ করা হয়েছিল এবং 8964 (4 জুন 1989, তিয়েনআনমেন গণহত্যা) বা 512 (12 মে 2008, সিচুয়ান ভূমিকম্প) এর মতো প্রতীকী পরিমাণে অনুদান দেওয়া হয়েছিল। ঋণদাতাদের ধন্যবাদ জানাতে এবং ঋণ হিসাবে অবদানকে স্বীকৃতি জানাতে, এই অভিযানে অংশগ্রহণকারী সকলকে ঋণের রসিদ ডিজাইন ও জারি করে। এই অভিযান থেকে সংগৃহীত তহবিল জামানত হিসাবে ব্যবহার করা হত, যা কর মামলার আপিলের জন্য আইন দ্বারা প্রয়োজনীয় ছিল। আই-এর পক্ষে কাজ করা আইনজীবীরা 2012 সালের জানুয়ারিতে জরিমানার বিরুদ্ধে আপিল জমা দেন; চীন সরকার পরবর্তীকালে একটি পর্যালোচনা করতে সম্মত হয়। 2012 সালের জুন মাসে আদালত কর সংক্রান্ত আপিল মামলার শুনানি করে। আই-এর স্ত্রী, ডিজাইন কোম্পানির আইনি প্রতিনিধি লু কিং শুনানিতে উপস্থিত ছিলেন। লু-এর সঙ্গে ছিলেন বেশ কয়েকজন আইনজীবী এবং একজন হিসাবরক্ষক, কিন্তু আই সহ যে সাক্ষীদের সাক্ষ্য দেওয়ার জন্য তাঁরা অনুরোধ করেছিলেন, তাঁদের আদালতের শুনানিতে উপস্থিত হতে বাধা দেওয়া হয়েছিল। আই দাবি করেছেন যে 2011 সালে 81 দিন কারাগারে কাটানো সহ পুরো বিষয়টি তার উস্কানিমূলক কার্যকলাপ দমন করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছে। আই বলেছিলেন যে মামলাটি কীভাবে শেষ হবে সে সম্পর্কে তাঁর কোনও বিভ্রম নেই, কারণ তিনি বিশ্বাস করেন যে আদালত সরকারের নিজস্ব স্বার্থ রক্ষা করবে। 20শে জুন, আই-এর শত শত সমর্থক বেইজিংয়ের চাওয়াং জেলা আদালতের বাইরে জড়ো হয় পুলিশ কর্মকর্তাদের একটি ছোট বাহিনী সত্ত্বেও, যাদের মধ্যে কেউ কেউ ভিড়ের ভিডিও রেকর্ড করে এবং বেশ কয়েকজনকে দূরে নিয়ে যায়। 20শে জুলাই আদালতে আই-এর কর সংক্রান্ত আবেদন খারিজ হয়ে যায়। একই দিনে আই-এর স্টুডিও "দ্য ফেক কেস" প্রকাশ করে যা একটি সময়সীমা এবং সরকারী নথি প্রকাশ সহ এই মামলার অবস্থা এবং ইতিহাস ট্র্যাক করে। 27 সেপ্টেম্বর আদালত 24 লক্ষ কর ফাঁকির জরিমানা বহাল রাখে। এই এর আগে আপিল করার জন্য সরকার নিয়ন্ত্রিত অ্যাকাউন্টে 13.3 লক্ষ টাকা জমা করেছিল। আই বলেছিলেন যে তিনি বাকি টাকা দেবেন না কারণ তিনি চার্জটি স্বীকার করেন না। 2012 সালের অক্টোবরে, কর্তৃপক্ষ বেইজিং ফা কে কালচারাল ডেভেলপমেন্ট লিমিটেডের লাইসেন্স প্রত্যাহার করে নেয়, যা প্রশাসনের বার্ষিক প্রয়োজনীয়তা ছিল। কোম্পানিটি এই প্রক্রিয়াটি সম্পূর্ণ করতে সক্ষম হয়নি কারণ এর উপকরণ এবং ডাকটিকিটগুলি সরকার বাজেয়াপ্ত করেছিল। | bquac |
25 | [
"ফ্রেড রজার্সের কি ভিসিআর-এর উন্নয়নের সঙ্গে কোনও সম্পর্ক ছিল?",
"ভিসিআরকে সমর্থন করার ক্ষেত্রে রজারের ভূমিকা কী ছিল?",
"রজার কি বাড়িতে টিভি অনুষ্ঠান রেকর্ডিংয়ের অনুমতি দেওয়ার সমর্থনে ছিলেন?",
"সাক্ষ্য দেওয়া ছাড়াও, ভিসিআর-এর জনপ্রিয়তায় রজারের কি অন্য কোনও ভূমিকা ছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"তাঁর 1979 সালের সাক্ষ্য, সোনি কর্পোরেশন অফ আমেরিকা বনাম ইউনিভার্সাল সিটি স্টুডিওস, ইনকর্পোরেটেড মামলায় উল্লেখ করা হয়েছে যে তিনি তাঁর টেলিভিশন প্রোগ্রামগুলির হোম রেকর্ডিংয়ে আপত্তি করেননি, উদাহরণস্বরূপ, পরিবারগুলি তাদের পরবর্তী সময়ে একসাথে দেখার জন্য।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | পরিবারের ভিসিআর প্রবর্তনকে ঘিরে বিতর্কের সময়, রজার্স আদালতে ভিসিআর নির্মাতাদের সমর্থন করার সাথে জড়িত ছিলেন। তাঁর 1979 সালের সাক্ষ্য, সোনি কর্পোরেশন অফ আমেরিকা বনাম ইউনিভার্সাল সিটি স্টুডিওস, ইনকর্পোরেটেড মামলায় উল্লেখ করা হয়েছে যে তিনি তাঁর টেলিভিশন প্রোগ্রামগুলির হোম রেকর্ডিংয়ে আপত্তি করেননি, উদাহরণস্বরূপ, পরিবারগুলি তাদের পরবর্তী সময়ে একসাথে দেখার জন্য। এই সাক্ষ্যটি টেলিভিশন শিল্পের অন্যদের মতামতের সাথে বিপরীত ছিল যারা বাড়ির রেকর্ডিংয়ে আপত্তি জানিয়েছিল বা বিশ্বাস করেছিল যে এটি সহজতর করার জন্য ডিভাইসগুলিকে কর বা নিয়ন্ত্রিত করা উচিত। 1983 সালে যখন মামলাটি সুপ্রিম কোর্টে পৌঁছায়, তখন সংখ্যাগরিষ্ঠ সিদ্ধান্ত রজার্সের সাক্ষ্য বিবেচনা করে যখন এটি বলে যে বেটাম্যাক্স ভিডিও রেকর্ডার কপিরাইট লঙ্ঘন করেনি। আদালত বলেছে যে তার মতামতগুলি একটি উল্লেখযোগ্য প্রমাণ "যে অনেক [টেলিভিশন] প্রযোজক ব্যক্তিগত সময়-স্থানান্তর চালিয়ে যেতে ইচ্ছুক" এবং এমনকি একটি পাদটীকায় তার সাক্ষ্য উদ্ধৃত করেছেঃ কিছু পাবলিক স্টেশন, পাশাপাশি বাণিজ্যিক স্টেশনগুলি, প্রতিবেশীকে এমন সময়ে প্রোগ্রাম করে যখন কিছু শিশু এটি ব্যবহার করতে পারে না... আমি সবসময় অনুভব করেছি যে এই সমস্ত নতুন প্রযুক্তির আবির্ভাবের সাথে যা মানুষকে নেবারহুড অফ-দ্য-এয়ার টেপ করার অনুমতি দেয় এবং আমি নেবারহুডের পক্ষে কথা বলি কারণ এটিই আমি তৈরি করি, যে তারা তখন তাদের পরিবারের টেলিভিশন জীবনের প্রোগ্রামিংয়ে আরও বেশি সক্রিয় হয়ে ওঠে। খুব খোলাখুলিভাবে, আমি অন্যদের দ্বারা প্রোগ্রাম করা লোকদের বিরোধিতা করি। সম্প্রচারের ক্ষেত্রে আমার পুরো দৃষ্টিভঙ্গি সবসময়ই ছিল "আপনি ঠিক যেমন একজন গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তি। আপনি স্বাস্থ্যকর সিদ্ধান্ত নিতে পারেন। " হয়তো আমি খুব বেশি সময় ধরে কাজ করছি, কিন্তু আমি কেবল অনুভব করি যে কোনও কিছু যা একজন ব্যক্তিকে তার জীবনের নিয়ন্ত্রণে স্বাস্থ্যকর উপায়ে আরও সক্রিয় হতে দেয়, তা গুরুত্বপূর্ণ। | bquac |
26 | [
"1989 সালে কী ঘটেছিল?",
"ঘুরে বেড়াতে তাদের কত সময় লেগেছিল?",
"1991 সালে তারা কি কিছু করেছিল?",
"আমার কি অন্য কোন অ্যালবাম সম্পর্কে জানা উচিত ছিল?",
"ওরা কি বেড়াতে গিয়েছিল?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"ডিজে জন পিল কী করেছিলেন?"
] | [
"1989 সালে, তারা ডিকেডেন্স উইদিনকে সমর্থন করে বেলফাস্ট আর্ট কলেজে তাদের প্রথম গিগ খেলেছিল।",
"যুক্তরাজ্য ভ্রমণ করতে তাদের কয়েক মাস সময় লেগেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1989 সালের গোড়ার দিকে জর্ডানস্টাউন পলিটেকনিক-এ একটি দাতব্য অনুষ্ঠানে অংশ নেওয়ার সময় অ্যান্ডি কেয়ার্নস লক্ষ্য করেন যে ফাইফ ইউইং একটি পাঙ্ক কভার ব্যান্ডে ড্রাম বাজিয়ে চলেছেন। পরে দুজনে কথা বলেন এবং লার্নে ফাইফের বাড়িতে মহড়ার জন্য দেখা করতে রাজি হন যেখানে অ্যান্ডি একটি ছোট অনুশীলন অ্যাম্প বাজায় এবং ফাইফ ব্রাশ দিয়ে তার কিট বাজায়। গ্রীষ্মে তারা একটি চার ট্র্যাকের ডেমো টেপ (থার্টি সেকেন্ডস অফ সাইলেন্স) রেকর্ড করেছিল যেখানে অ্যান্ডি ফাইফের সহপাঠী মাইকেল ম্যাককিগানের কাছ থেকে ধার করা একটি বেস গিটার বাজিয়েছিল। সরাসরি খেলার সিদ্ধান্ত নিয়ে, তারা ম্যাককিগানকে নিয়োগ করে এবং 20 আগস্ট 1989-এ ডিকেডেন্স উইদিনকে সমর্থন করে বেলফাস্ট আর্ট কলেজে তাদের প্রথম গিগ বাজিয়েছিল। তারা আরও চারটি ট্র্যাক ডেমো টেপ (মাংস বিমূর্ত) দিয়ে এটি অনুসরণ করে। তাদের শব্দটি দ্য জিসাস লিজার্ড, বিগ ব্ল্যাক এবং দ্য মেমব্রেন্সের মতো ইন্ডি রক আন্দোলনের শিল্পীদের পাশাপাশি বেলজিয়ামের পোশাক ইরোটিক ডিসিডেন্টসের মতো নতুন বিট ডিস্কো অভিনয় দ্বারা অত্যন্ত প্রভাবিত হয়ে উঠছিল। চিকিৎসা? 1990 সালের জুলাই মাসে এটির প্রথম একক,'মিট অ্যাবস্ট্রাক্ট'মুক্তি পায়। এককটি 1000 কপির মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল এবং ব্যান্ডের নিজস্ব বহুজাতিক রেকর্ডে প্রকাশিত হয়েছিল। সেই বছরের গ্রীষ্মে, ব্যান্ডটি দ্য বিয়ন্ডের সাথে যুক্তরাজ্যে প্রথম সফর করে, পথে প্রভাবশালী ডিজে জন পিলের দৃষ্টি আকর্ষণ করে। ব্যান্ডের শুরুর বছরগুলি স্থানীয় বিকল্প সঙ্গীতের দৃশ্যে হার্ড গ্রাফ্টের পরিচিত প্যাটার্ন অনুসরণ করে, যেখানে কেয়ার্নস প্রায়শই মিশেলিন টায়ার কারখানায় (যেখানে তিনি মান নিয়ন্ত্রক হিসাবে কাজ করতেন) পুরো দিন কাটাতেন, তারপরে উত্তর আয়ারল্যান্ড জুড়ে দ্রুত গতিতে কাজ করতে পারতেন। লুপ, রাইড, টিনএজ ফ্যানক্লাব, ইন্সপায়ারাল কার্পেটস, ট্যাড, ফুগাজি এবং নেড'স অ্যাটমিক ডাস্টবিনের মতো অনুষ্ঠানগুলির জন্য খোলার মাধ্যমে ব্যান্ডটি তাদের পক্ষে যতটা সম্ভব সমর্থন স্লট নিয়েছিল। চিকিৎসা? দ্রুত তাদের স্বতন্ত্রভাবে আপোষহীন শৈলী দিয়ে স্থানীয় সঙ্গীত অনুরাগীদের নজরে আসে। "চতুর্থ যন্ত্র" এবং অপ্রচলিত গানের কাঠামো হিসাবে তাদের গিটার প্রতিক্রিয়ার ব্যবহার, গানের কথার একটি গাঢ় মৌলিক পদ্ধতির সাথে মিলিত এবং কাল্ট চলচ্চিত্র এবং অস্পষ্ট ডকুমেন্টারি থেকে টানা নমুনার কল্পনাপ্রসূত ব্যবহারের ফলে 1990 সালে লন্ডন ভিত্তিক স্বাধীন লেবেল উইইজা রেকর্ডস তাদের চিহ্নিত করে। এই পদক্ষেপটি সিলভারফিশের লেসলি র্যাঙ্কিন দ্বারা সহায়তা করা হয়েছিল, যিনি উইজার গ্যারি ওয়াকারের কাছে ব্যান্ডের প্রথম এককটি পাস করেছিলেন। ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবাম, জুলাই 1991-এর বেবিথিথ এবং এর জানুয়ারী 1992-এর ফলো আপ, প্লেজার ডেথ, ব্যান্ডটিকে এ অ্যান্ড এম রেকর্ডসের সাথে একটি বড় লেবেল চুক্তি অর্জনের জন্য যথেষ্ট সফল হয়েছিল। দুটি অ্যালবামই ভূগর্ভস্থ সাফল্য পেয়েছিল, ইউকে ইন্ডি চার্টে 1 নম্বরে পৌঁছেছিল। মনোযোগ তাদের নিজ নিজ যুক্তরাজ্য সফরে বেবস ইন টয়ল্যান্ড এবং হোল উভয়ের সাথে সমর্থন স্লটগুলির দিকে পরিচালিত করে। ককেশিয়ান সাইকোসিস শিরোনামে দুটি অ্যালবামের একটি সংকলন উত্তর আমেরিকার বাজারের জন্য প্রস্তুত করা হয়েছিল এবং ব্যান্ডটি 1992 সালের অক্টোবরে তাদের প্রথম মার্কিন সফরে যাত্রা শুরু করে। তাদের প্রথম এ অ্যান্ড এম রেকর্ড, নার্স, 1992 সালের নভেম্বরে যুক্তরাজ্যের শীর্ষ 40 অ্যালবাম চার্টে জায়গা করে নেয়, যখন প্রধান একক "টিথগ্রিন্ডার" যুক্তরাজ্য এবং আয়ারল্যান্ড উভয় ক্ষেত্রেই ব্যান্ডের প্রথম শীর্ষ 40 একক হয়ে ওঠে। মার্কিন দল নির্বাণের নেতৃত্বে গ্রঞ্জ বিপ্লব পুরোদমে চলছিল। অনুমানযোগ্যভাবে, গণমাধ্যম দুটি ব্যান্ডের মধ্যে তুলনা করতে শুরু করে। ভারী গিটার এবং উদ্ভাবনী ড্রামিং যা দ্রুত থেরাপিতে পরিণত হয়েছিল? এর ট্রেডমার্ক তাদের দূরে থাকার চেয়ে গ্রঞ্জ ক্যাম্পের দিকে নিয়ে যায়। | bquac |
27 | [
"1993 সালে তারা কি কোনো অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"তারা কি তালিকায় ছিল?",
"তাঁরা কি অন্যান্য জনপ্রিয় শিল্পীদের সঙ্গে কোনও গান করেছেন?",
"তাঁরা কি পুরস্কার পেয়েছেন?",
"এই সময়ে তারা কি অন্য কোনও অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"ওরা কি বেড়াতে গিয়েছিল?",
"তারা কি কোনও মিউজিক ভিডিও তৈরি করেছে?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | ব্যান্ডের ইতিহাসে যদি একটি সত্যিকারের "যুগান্তকারী" বছর থাকত, তা হলে তা প্রায় নিশ্চিতভাবেই 1993 সাল হত। শর্টশার্পশক ইপি-র প্রকাশ থেরাপিকে প্রভাবিত করেছে? শীর্ষ 40-এ, নয় নম্বরে উঠে আসে, প্রধান ট্র্যাক স্ক্রিমাজার সমন্বিত। এই এককটি শ্রদ্ধেয় ইউকে মিউজিক শো টপ অফ দ্য পপস-এ বেশ কয়েকটি উপস্থিতির প্রথম দিকে পরিচালিত করে। আরও দুটি ইউকে শীর্ষ 40 ইপি ফেস দ্য স্ট্রেঞ্জ এবং ওপল মন্ত্র অনুসরণ করে, যখন ব্যান্ডটি ইউরোপীয় উৎসব সার্কিটে প্রচুর ভ্রমণ করেছিল, প্রাথমিকভাবে কিংস এক্স-এর সমর্থনে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে দুটি পৃথক যাত্রা করেছিল এবং তারপরে হেলমেট এবং দ্য জিসাস লিজার্ড উভয়ই জাপানে তাদের প্রথম শো করেছিল। তিনটি ইপি-র সংকলন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং জাপানে (হ্যাটস অফ টু দ্য ইনসেন) এবং ইউরোপে (বর্ন ইন এ ক্র্যাশ) প্রকাশিত হয়েছিল। 1994 সালের ফেব্রুয়ারিতে বাণিজ্যিকভাবে সফল ট্রাবলগাম অ্যালবামটি মুক্তি পায় যা এককভাবে যুক্তরাজ্যে রিডিং (পরপর তৃতীয় উপস্থিতি), ডনিংটন এবং ফিনিক্স সহ রক এবং ইন্ডি উৎসবের একটি স্ট্রিংয়ে ব্যান্ড উপস্থিতি অর্জন করে, পাশাপাশি শীর্ষ 40 এককগুলির একটি ক্লাচ। এটি বছরের শেষের নির্বাচনে বেশ কয়েকটি মনোনয়ন অর্জন করে, যার মধ্যে রয়েছে বুধ সঙ্গীত পুরস্কারের মনোনয়ন এবং কেরাং-এ সাফল্য! পুরস্কার. একটি নতুন অ্যালবামের জন্য অধৈর্য হয়ে 1995 সালের জুন মাসে ইনফার্নাল লাভ মুক্তি পায়। এবার সংবাদমাধ্যমের প্রতিক্রিয়া ছিল মৃদু। ব্যান্ডটি বেলফাস্টের ডিজে ডেভিড হোমসের সাথে একটি "সিনেমাটিক" রেকর্ড তৈরি করার চেষ্টা করেছিল যা প্রতিটি ট্র্যাককে "পাগলামির" সাথে যুক্ত করার জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল, কিন্তু অনেকের দৃষ্টিতে, ব্যালেডগুলির সাথে অতিরিক্ত সাবস্ক্রাইব করা একটি বিচ্ছিন্ন অংশ তৈরি করেছিল। মেটালিকার অনুরোধে টানা দ্বিতীয়বার ডনিংটনের উপস্থিতি এবং বছরের শুরুতে যুক্তরাজ্যে একক গল্প এবং লুজ চার্টিং সত্ত্বেও, এটি স্পষ্ট ছিল যে থেরাপি? দিক পরিবর্তন করেছে। যদিও স্ট্রিং বোঝাই একক ডায়ান বছরের শেষের দিকে 15টি ইউরোপীয় দেশে শীর্ষ 10 হিট ছিল, তবে প্রথম দিকের গতি অনেক কমে গিয়েছিল। | bquac |
28 | [
"কোথায় জন্ম হয়েছিল?",
"তার কি ভাইবোন আছে?",
"বেন কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"তার বাবা-মা কে?",
"কে তার মা?",
"জীবিকা নির্বাহের জন্য সে কী করেছে?",
"তার বাবা জীবিকা নির্বাহের জন্য কী করতেন?",
"কোথায় বড় হয়েছেন তিনি?"
] | [
"ডেট্রয়েট, মিশিগান।",
"হ্যাঁ।",
"বেন বেরিয়া সেভেন্থ-ডে অ্যাডভেন্টিস্ট গির্জার একটি দুই-শ্রেণীকক্ষের বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেছিলেন।",
"তার বাবা-মা হলেন রবার্ট সলোমন কার্সন, জুনিয়র এবং সোনিয়া কার্সন (বিবাহপূর্ব কোপল্যান্ড)।",
"তাঁর মায়ের নাম সোনিয়া কার্সন (বিবাহপূর্ব কোপল্যান্ড)।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর বাবা ছিলেন একজন ব্যাপটিস্ট মন্ত্রী এবং পরে ক্যাডিল্যাক অটোমোবাইল প্ল্যান্টের শ্রমিক।",
"তিনি ডেট্রয়েট, ডেট্রয়েট এবং পরে বোস্টনে বেড়ে ওঠেন।"
] | কার্সন মিশিগানের ডেট্রয়েটে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের মার্কিন সেনাবাহিনীর প্রবীণ রবার্ট সলোমন কার্সন জুনিয়র (1914-1992) এবং তাঁর স্ত্রী সোনিয়া কার্সন (নী কোপল্যান্ড; 1928-2017)-এর ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। রবার্ট কার্সন একজন ব্যাপটিস্ট মন্ত্রী ছিলেন, কিন্তু পরে ক্যাডিল্যাক অটোমোবাইল প্ল্যান্টের শ্রমিক ছিলেন। তার বাবা-মা উভয়ই জর্জিয়ার গ্রামাঞ্চলের বড় পরিবার থেকে এসেছিলেন এবং তারা যখন টেনেসির গ্রামাঞ্চলে থাকতেন তখন তাদের দেখা হয়েছিল এবং বিয়ে হয়েছিল। কার্সন যখন বিয়ে করেন তখন তাঁর মায়ের বয়স ছিল 13 বছর এবং তাঁর বাবার বয়স ছিল 28 বছর, এবং তাঁর বাবা সামরিক চাকরি শেষ করার পর, তাঁরা টেনেসির চ্যাটানুগা থেকে ডেট্রয়েটে চলে আসেন, যেখানে তাঁরা ইন্ডিয়ান ভিলেজ পাড়ায় একটি বড় বাড়িতে থাকতেন। কার্সন-এর বড় ভাই কার্টিস 1949 সালে জন্মগ্রহণ করেন, যখন তাঁর মায়ের বয়স ছিল 20 বছর। 1950 সালে, কার্সন-এর বাবা-মা দক্ষিণ-পশ্চিম ডেট্রয়েটের বয়নটন পাড়ায় ডিকন স্ট্রিটে একটি নতুন 733 বর্গফুট একক-পরিবার বিচ্ছিন্ন বাড়ি কিনেছিলেন। কার্সন'স ডেট্রয়েট পাবলিক স্কুল শিক্ষা 1956 সালে ফিশার স্কুলে কিন্ডারগার্টেন দিয়ে শুরু হয় এবং তৃতীয় শ্রেণির প্রথম, দ্বিতীয় এবং প্রথমার্ধ পর্যন্ত অব্যাহত থাকে, সেই সময়ে তিনি একজন গড়পড়তা ছাত্র ছিলেন। কার্সন যখন পাঁচ বছরের ছিলেন, তখন তাঁর মা জানতে পারেন যে তাঁর বাবার একটি পূর্ববর্তী পরিবার ছিল এবং তিনি তাঁর প্রথম স্ত্রীকে তালাক দেননি। 1959 সালে, যখন কারসনের বয়স আট বছর, তখন তার বাবা-মা আলাদা হয়ে যান এবং তিনি তার মায়ের সেভেন্থ-ডে অ্যাডভেন্টিস্ট বড় বোন এবং তার বোনের স্বামীর সাথে বোস্টনের ডরচেস্টার এবং রক্সবারি পাড়ায় বহু-পারিবারিক আবাসে দুই বছর থাকার জন্য মা ও ভাইয়ের সাথে চলে যান। বস্টনে, কারসনের মা আত্মহত্যার চেষ্টা করেছিলেন, হতাশার জন্য বেশ কয়েকটি মানসিক হাসপাতালে ভর্তি হয়েছিলেন এবং প্রথমবারের মতো গৃহকর্মী হিসাবে বাড়ির বাইরে কাজ শুরু করেছিলেন, যখন কারসন এবং তার ভাই বেরিয়া সেভেন্থ-ডে অ্যাডভেন্টিস্ট গির্জার একটি দুই-শ্রেণিকক্ষের স্কুলে পড়াশোনা করেছিলেন যেখানে দুই শিক্ষক আটটি শ্রেণী পড়াতেন এবং বেশিরভাগ সময় গান গাইতে এবং গেম খেলতে ব্যয় করতেন। 1961 সালে, কার্সন যখন দশ বছর বয়সী ছিলেন, তখন তিনি তার মা ও ভাইয়ের সাথে দক্ষিণ-পশ্চিম ডেট্রয়েটে ফিরে আসেন, যেখানে তারা ডেলরে পাড়ায় রেলপথ ট্র্যাকের ওপারে একটি প্রাথমিকভাবে সাদা পাড়ায় (স্প্রিংওয়েলস ভিলেজ) একটি বহু-পরিবারের বাড়িতে থাকতেন, এবং ডিকন স্ট্রিটে তাদের বাড়ি ভাড়া নিয়েছিলেন যা তার মা বিবাহবিচ্ছেদের নিষ্পত্তি করে পেয়েছিলেন। যখন তারা ডেট্রয়েট পাবলিক স্কুলে ফিরে আসে, কার্সন এবং তার ভাইয়ের একাডেমিক পারফরম্যান্স প্রাথমিকভাবে তাদের নতুন সহপাঠীদের থেকে অনেক পিছিয়ে ছিল, বস্টনের সেভেন্থ-ডে অ্যাডভেন্টিস্ট চার্চ স্কুলে পড়াশুনা করে মূলত এক বছরের স্কুল হারিয়েছিল, কিন্তু যখন তাদের মা টেলিভিশন দেখার সময় সীমিত করে দেয় এবং প্রতি সপ্তাহে দুটি গ্রন্থাগার বইয়ের উপর বইয়ের প্রতিবেদন পড়তে ও লিখতে বাধ্য করে তখন উভয়েরই উন্নতি হয়। কার্সন প্রধানত শ্বেতাঙ্গ হিগিন্স এলিমেন্টারি স্কুলে পঞ্চম ও ষষ্ঠ শ্রেণীতে এবং প্রধানত শ্বেতাঙ্গ উইলসন জুনিয়র হাই স্কুলে সপ্তম ও অষ্টম শ্রেণীর প্রথমার্ধে পড়াশোনা করেন। 1965 সালে, কার্সন যখন 13 বছর বয়সী ছিলেন, তখন তিনি তার মা এবং ভাইয়ের সাথে ডিকন স্ট্রিটে তাদের বাড়িতে ফিরে আসেন। তিনি অষ্টম শ্রেণির দ্বিতীয়ার্ধে প্রধানত কৃষ্ণাঙ্গ হান্টার জুনিয়র হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন। কারসন যখন আট বছর বয়সে মিশনারি ডাক্তার হওয়ার স্বপ্ন দেখেছিলেন, কিন্তু পাঁচ বছর পরে তিনি টেলিভিশনে চিত্রিত মনোরোগ বিশেষজ্ঞদের লাভজনক জীবনযাত্রার আকাঙ্ক্ষা করেছিলেন এবং তার ভাই তার 13 তম জন্মদিনের জন্য তাকে সাইকোলজি টুডের একটি সাবস্ক্রিপশন কিনেছিলেন। | bquac |
29 | [
"কার্সন উচ্চ বিদ্যালয়ে কোথায় গিয়েছিলেন?",
"কার্সন সাউথওয়েস্টার্ন হাই স্কুলে কত বছর পড়াশোনা করেছেন?",
"কার্সন কি উচ্চ বিদ্যালয়ে কোনও অতিরিক্ত পাঠ্যক্রমিক ক্রিয়াকলাপে অংশ নিয়েছিলেন?",
"তিনি কি কোনও ক্রীড়ার সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"তিনি কি ব্যান্ড বা ফরেনসিক বিভাগে কোনও পুরস্কার জিতেছেন?",
"তিনি কি উচ্চ বিদ্যালয়ে জনপ্রিয় ছিলেন?",
"যদি সে হাইস্কুলে থাকাকালীন প্রায়শই সমস্যায় পড়ে",
"হাইস্কুলে সে আর কী কী সমস্যায় পড়েছিল?"
] | [
"কার্সন সাউথওয়েস্টার্ন হাই স্কুলে পড়াশোনা করেছেন।",
"কার্সন সাউথওয়েস্টার্ন হাই স্কুলে নবম থেকে দ্বাদশ শ্রেণী পর্যন্ত পড়াশোনা করেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | নবম শ্রেণী পর্যন্ত, পরিবারের আর্থিক অবস্থার উন্নতি হয়েছিল, তার মা একটি নতুন ক্রিসলার গাড়ি কেনার জন্য নগদ অর্থ প্রদান করে প্রতিবেশীদের অবাক করে দিয়েছিলেন এবং তারা এখনও যে একমাত্র সরকারী সহায়তার উপর নির্ভর করেছিলেন তা হল খাদ্য স্ট্যাম্প। কার্সন মূলত কৃষ্ণাঙ্গ সাউথওয়েস্টার্ন হাই স্কুলে নবম থেকে দ্বাদশ শ্রেণি পর্যন্ত পড়াশোনা করেন এবং একাডেমিকভাবে তাঁর শ্রেণিতে তৃতীয় স্থান অর্জন করেন। উচ্চ বিদ্যালয়ে তিনি ব্যান্ডে ব্যারিটোন হর্ন বাজাতেন এবং ফরেনসিক (পাবলিক স্পিকিং), দাবা ক্লাব এবং ইউ. এস. আর্মি জুনিয়র রিজার্ভ অফিসার্স ট্রেনিং কর্পস (জে. আর. ও. টি. সি) প্রোগ্রামে অংশ নিয়েছিলেন যেখানে তিনি সর্বোচ্চ পদে পৌঁছেছিলেন-ক্যাডেট কর্নেল। কার্সন যথাক্রমে দশম, একাদশ এবং দ্বাদশ শ্রেণী থেকে উচ্চ বিদ্যালয়ের জীববিজ্ঞান, রসায়ন, পদার্থবিজ্ঞান স্কুল পরীক্ষাগারে পরীক্ষাগার সহকারী হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন এবং গ্রীষ্মে 11 তম এবং 12 তম গ্রেডের মধ্যে ওয়েন স্টেট বিশ্ববিদ্যালয়ে জীববিজ্ঞান পরীক্ষাগার সহকারী হিসাবে কাজ করেছিলেন। কারসন তাঁর'গিফটেড হ্যান্ডস "বইয়ে বর্ণনা করেছেন যে, যৌবনে তাঁর হিংস্র মেজাজ ছিল। কার্সন 2015 সালের অক্টোবরে এনবিসির মিট দ্য প্রেসকে বলেন, "কিশোর বয়সে আমি পাথর, ইট, বেসবল ব্যাট এবং হাতুড়ি নিয়ে লোকেদের অনুসরণ করতাম।" তিনি বলেছিলেন যে তিনি একবার পোশাকের বিরোধের কারণে তাঁর মায়ের মাথায় হাতুড়ি দিয়ে আঘাত করার চেষ্টা করেছিলেন, যখন নবম শ্রেণিতে তিনি রেডিও স্টেশন পরিবর্তন করা এক বন্ধুকে ছুরিকাঘাত করার চেষ্টা করেছিলেন। সৌভাগ্যবশত, তার বন্ধুর বেল্টের বকলের মধ্যে ব্লেডটি ভেঙে যায়। কার্সন বলেছিলেন যে উদ্দেশ্যপ্রণোদিত শিকার, যার পরিচয় তিনি রক্ষা করতে চান, তিনি একজন সহপাঠী, বন্ধু বা ঘনিষ্ঠ আত্মীয় ছিলেন। এই ঘটনার পর, কার্সন বলেছিলেন যে তিনি হিতোপদেশ বইটি পড়তে এবং ক্রোধের উপর আয়াত প্রয়োগ করতে শুরু করেছিলেন। ফলস্বরূপ, তিনি বলেছেন যে তাঁর "মেজাজ নিয়ে আর কখনও সমস্যা হয়নি"। তাঁর বিভিন্ন বই এবং প্রচারাভিযানের অনুষ্ঠানে তিনি এই গল্পগুলির পুনরাবৃত্তি করেছিলেন এবং বলেছিলেন যে তিনি একবার এক সহপাঠীকে সমন্বিত তালা দিয়ে আক্রমণ করেছিলেন। তার সাথে বেড়ে ওঠা নয়জন বন্ধু, সহপাঠী এবং প্রতিবেশী 2015 সালে সিএনএনকে বলেছিলেন যে তিনি যে ক্রোধ বা সহিংসতার বর্ণনা দিয়েছেন তা তাদের মনে নেই। জবাবে, কার্সন ফেসবুকে 1997 সালের প্যারেড ম্যাগাজিনের একটি সংখ্যা পোস্ট করেন, যেখানে তার মা ছুরিকাঘাতের ঘটনাটির সত্যতা যাচাই করেন। এরপর তিনি তদন্তে সিএনএন-এর প্রচেষ্টার মাত্রা নিয়ে প্রশ্ন তোলেন। তিনি বলেছেন যে 1968 সালে মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রের হত্যার প্রতিক্রিয়ায় তাঁর উচ্চ বিদ্যালয়ে জাতিগত দাঙ্গা ছড়িয়ে পড়ার পর তিনি একটি জীববিজ্ঞান গবেষণাগারে শ্বেতাঙ্গ শিক্ষার্থীদের রক্ষা করেছিলেন। ওয়াল স্ট্রিট জার্নাল দাঙ্গার বিষয়টি নিশ্চিত করেছে কিন্তু কার্সন শ্বেতাঙ্গ শিক্ষার্থীদের আশ্রয় দেওয়ার কথা মনে আছে এমন কাউকে খুঁজে পায়নি। | bquac |
30 | [
"94 অধ্যায়টি কি ঘটনাবহুল ছিল?",
"সেখান থেকে 180 অধ্যায়ে এটি কীভাবে অগ্রসর হয়?",
"তারা কি বিয়ে করবে?",
"বিলম্বের সময় তারা কী করে?",
"এই কাজে কি সফল হওয়া যায়?",
"তারপর কি হয়?",
"তারা কি ধরা পড়বে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সে কি থাকে?",
"তিনি কি একজনকে বেছে নেন?",
"সে কি করছে?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"গল্পটি সেখান থেকে 180 অধ্যায়ে অগ্রসর হয় যখন রাউল তার শৈশবের প্রেমিকা লুইসকে বিয়ে করার সিদ্ধান্ত নেয়, যাতে আদালতের সাথে তার জড়িত থাকার সাথে সম্পর্কিত কোনও কেলেঙ্কারি বা অপমান এড়ানো যায়।",
"না।",
"বিলম্বের সময়, ফুকুয়েট এবং কলবার্টের মধ্যে ক্ষমতার জন্য লড়াই হয়।",
"হ্যাঁ।",
"তারপর যা ঘটে তা হল রাউল এবং হেনরিয়েটার মধ্যে প্রেমের সম্পর্ক রয়েছে।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | এই অংশটি বেশিরভাগ চতুর্দশ লুইয়ের দরবারে রোমান্টিক ঘটনাগুলির সাথে সম্পর্কিত। রাউল ডি ব্র্যাজেলোন তার শৈশবের প্রেমিকা লুইস ডি লা ভ্যালিয়েরকে রাজকুমারীর সম্মানের দাসী হিসাবে খুঁজে পান। আদালতে বিষয়গুলির দ্বারা লুইসের সুনামের কলঙ্কিত হওয়ার ভয়ে, রাউল তাকে বিয়ে করতে চায়। তার বাবা, অ্যাথোস, কমতে দে লা ফেরে, অস্বীকার করেন, কিন্তু শেষ পর্যন্ত, তার ছেলের প্রতি ভালবাসার কারণে, অনিচ্ছাকৃতভাবে রাজি হন। রাজা অবশ্য বিবাহের অনুমোদন দিতে অস্বীকার করেন কারণ লুইস নিম্ন সামাজিক মর্যাদার এবং তাই বিবাহ বিলম্বিত হয়। এদিকে, ফুকুয়েট এবং কলবার্টের মধ্যে ক্ষমতার লড়াই শুরু হয়। লুই ফন্টেইনব্লিউতে একটি জাঁকজমকপূর্ণ অনুষ্ঠানের জন্য অর্থ চেয়ে ফৌকুয়েটকে দরিদ্র করার চেষ্টা করে। এদিকে, আরামিস বাস্টিল এম. ডি বাইসেমিয়ক্সের গভর্নরের সাথে দেখা করে এবং জানতে পারে যে একজন গোপন বন্দী চতুর্দশ লুইয়ের সাথে আকর্ষণীয় সাদৃশ্য বহন করে। আরামিস এই রহস্যটি ব্যবহার করে জেসুইটদের মৃত জেনারেলকে তাঁর উত্তরসূরি হিসাবে নামকরণ করতে রাজি করান। বাকিংহাম ফ্রান্স ত্যাগ করার পর, চতুর্থ লুইয়ের মতোই কম্টে ডি গুইচে হেনরিটার সাথে মিলিত হয়। তার নতুন স্বামীর ঈর্ষান্বিত হওয়া এড়ানোর জন্য হেনরিয়েটা পরামর্শ দেন যে রাজা তাদের প্রেমের জন্য ধোঁয়াশা হিসাবে কাজ করার জন্য দরবারে একজন যুবতী মহিলাকে বেছে নেবেন। তারা এই অংশের জন্য লুইস দে লা ভ্যালিয়েরকে বেছে নেয়, কিন্তু উৎসবের সময় রাজা লুইসকে বন্ধুদের কাছে তার প্রতি তার আকর্ষণ স্বীকার করতে শোনেন এবং তৎক্ষণাৎ হেনরিয়েটার প্রতি তার স্নেহ ভুলে যান। সেই একই রাতে হেনরিয়েটা শুনতে পায় যে ডি গুইচে রাউলের কাছে তার প্রতি তার ভালবাসার কথা স্বীকার করেছে। দুজনেই তাদের নিজস্ব প্রেমের সম্পর্ককে অনুসরণ করে। লুইজের আসক্তি সম্পর্কে সচেতন হয়ে রাজা রাউলকে কূটনৈতিক দূত হিসাবে অনির্দিষ্টকালের জন্য ইংল্যান্ডে পাঠান। রাজার প্রেমের সম্পর্কের গুজব ডি ওয়ার্ডেসের সাথে দ্বন্দ্ব সৃষ্টি করে, যিনি তাঁর বাবার কাছ থেকে উত্তরাধিকারসূত্রে ডি'আর্টাগন এবং তাঁর সাথে যুক্ত সকলের প্রতি ঘৃণা পেয়েছেন। ডি গুইচে তার সাথে দ্বন্দ্বযুদ্ধ করতে বাধ্য হয় এবং পরাজিত হয় এবং গুরুতর আহত হয়। এই ঘটনাটি ম্যাডাম হেনরিয়েটার জন্য শেষ স্ট্রা, যিনি লুইসকে মেইড অফ অনার হিসাবে তার চাকরি থেকে বরখাস্ত করার সিদ্ধান্ত নেন। রাজা হেনরিয়েট্টাকে নিরুৎসাহিত করেন, কিন্তু তিনি রাজাকে লুইসের সঙ্গে দেখা করতে বাধা দেন। রাজা হেনরিয়েট্টাকে ঘেরাও করেন, এবং তাই তিনি তার ভাই রাজা দ্বিতীয় চার্লসের সাথে যোগাযোগ করেন, তাকে ইংল্যান্ড থেকে রাউলকে বের করে দেওয়ার জন্য অনুরোধ করেন। ফ্রান্সে ফিরে আসার পর, রাজার বাহুতে লুইসকে খুঁজে পেয়ে রাউলের হৃদয় ভেঙে যায়। অ্যাথোস সবকিছু খুঁজে বের করে এবং চতুর্দশ লুইয়ের প্রতি তার অবজ্ঞার কথা বলে। তরুণ রাজা অ্যাথোসকে কারারুদ্ধ করার আদেশ দেন, কিন্তু ডি'আর্টাগন তাকে মুক্তি দিতে রাজি করান। | bquac |
31 | [
"এ ব্যাপারে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"কেন তিনি পদত্যাগ করতে বাধ্য হবেন?",
"এরপর কী হল?",
"সে কীভাবে চার্লসকে সাহায্য করে?",
"এরপর কী হল?",
"ক্ষমতায় থাকাকালীন তিনি কেমন ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"রাজা কি করিলেন?",
"তদন্তের সময় তিনি কী খুঁজে পেয়েছেন?",
"আর কিছু লক্ষ্য করার আছে কি?"
] | [
"ডি'আর্টাগন মাস্কেটিয়ার্স থেকে পদত্যাগ করেন কারণ তিনি মনে করেন যে রাজা চতুর্দশ লুই দুর্বল-ইচ্ছুক।",
"উত্তর নেই",
"এরপরে, ডি'আর্টাগন নির্বাসিত দ্বিতীয় চার্লসের সাথে ইংল্যান্ডের সিংহাসন পুনরুদ্ধারের জন্য বাহিনীতে যোগ দেন।",
"তিনি দ্বিতীয় চার্লসকে মাস্কেটিয়ার্সে যোগ দিয়ে এবং বেল্লে ইলের দুর্গ নির্মাণের তদন্ত করতে সাহায্য করেন।",
"এরপরে, লুই সরকারের দায়িত্ব গ্রহণ করেন এবং জিন-ব্যাপটিস্ট কলবার্টকে তার অর্থমন্ত্রী হিসাবে নিয়োগ করেন।",
"সে তার পতন ঘটানোর চেষ্টা করেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"রাজা ডি'আর্টাগনকে বেল্লে ইলের তদন্ত করার দায়িত্ব দেন এবং ফিরে আসার পর তাকে যথেষ্ট বেতন ও ক্যাপ্টেন অফ দ্য কিংস মাস্কেটিয়ার্স পদে পদোন্নতির প্রতিশ্রুতি দেন।",
"তিনি দেখতে পান যে বেল ইলেকে সুরক্ষিত করা হচ্ছে।",
"হ্যাঁ।"
] | 35 বছরের অনুগত সেবার পর, ডি'আর্টাগন তরুণ রাজা চতুর্দশ লুইকে দুর্বল-ইচ্ছুক হিসাবে বিবেচনা করে মাস্কেটিয়ার্সের লেফটেন্যান্টের পদ থেকে পদত্যাগ করেন। তিনি নির্বাসিত দ্বিতীয় চার্লসকে ইংল্যান্ডের সিংহাসন পুনরুদ্ধার করতে সহায়তা করার সিদ্ধান্ত নেন, তিনি জানতেন না যে অ্যাথোসও একই চেষ্টা করছেন। তাদের সহায়তায় দ্বিতীয় চার্লসকে সিংহাসনে ফিরিয়ে আনা হয় এবং ডি'আর্টাগনানকে প্রচুর পুরষ্কার দেওয়া হয়। ফ্রান্সে, কার্ডিনাল মাজারিন মারা গেছেন, যার ফলে লুই ক্ষমতা গ্রহণ করেছেন এবং জিন-ব্যাপটিস্ট কলবার্ট তার অর্থমন্ত্রী হিসেবে দায়িত্ব গ্রহণ করেছেন। কলবার্ট তার উর্ধ্বতন রাজার আর্থিক তত্ত্বাবধায়ক নিকোলাস ফুকুয়েটের প্রতি তীব্র ঘৃণা পোষণ করেন এবং তার পতন ঘটানোর চেষ্টা করেন। তিনি রাজার নজরে আনেন যে ফুকুয়েট গোপনে তার বেল ইলের জায়গির দুর্গ তৈরি করছে। লুই ডি'আর্টাগনকে তার চাকরিতে পুনরায় প্রবেশ করতে রাজি করান এবং তাকে বেল ইলের তদন্ত করার দায়িত্ব দেন, তাকে প্রত্যাবর্তনের পরে কিং'স মাস্কেটিয়ার্সের ক্যাপ্টেনকে যথেষ্ট বেতন এবং পদোন্নতির প্রতিশ্রুতি দেন। লুই, অবশেষে একজন সিদ্ধান্তমূলক শাসক হয়ে উঠছেন, দ্বিতীয় চার্লসের কাছ থেকে অ্যাথোস দ্বারা তার ভাই প্রথম ফিলিপ, ডিউক অফ অরলিন্সকে চার্লসের বোন হেনরিয়েটা অ্যান স্টুয়ার্টের সাথে বিয়ে করার প্রস্তাবও গ্রহণ করেছেন। ডি'আর্টাগন নিশ্চিত করেছেন যে বেল্লে ইলেকে সুরক্ষিত করা হচ্ছে এবং আপাতদৃষ্টিতে দায়িত্বে থাকা স্থপতি হলেন পোর্থোস, যদিও নীলনকশায় আরামিসের হাতের লেখা দেখানো হয়েছে, যিনি এখন ভ্যানেসের বিশপ। ডি'আর্টাগননের প্রতি সন্দেহভাজন আরামিস, ফুকুয়েটকে সতর্ক করার জন্য পোরথোসকে প্যারিসে ফেরত পাঠায়, এবং ডি'আর্টাগনকে ভ্যানেসের চারপাশে পোরথোসকে খুঁজতে প্ররোচিত করে। পোরথোস ঠিক সময়ে ফৌকুয়েটকে সতর্ক করে দেয় এবং সে কলবার্টকে অপমান করে বেল ইলকে রাজার কাছে সমর্পণ করে। মিশন থেকে ফিরে আসার পরে, ডি'আর্টাগনকে যেভাবেই হোক রাজার মাস্কেটিয়ার্সের ক্যাপ্টেন করা হয়। এদিকে, রাজকুমারী হেনরিয়েটা বাকিংহামের দ্বিতীয় ডিউকের তত্ত্বাবধানে ফ্রান্সে পৌঁছেছেন, রাউল ডি ব্রাগেলোন, তাঁর ঘনিষ্ঠ বন্ধু আরমান্ড ডি গ্রামন্ট, কম্টে ডি গুইচে এবং দ্য থ্রি মাস্কেটিয়ার্সের পূর্ববর্তী কম্টে ডি ওয়ার্ডেসের পুত্র কম্টে ডি ওয়ার্ডেসের সমন্বয়ে গঠিত একটি দূতাবাসের সাথে দেখা করার জন্য। অনিয়মিত বাকিংহাম রাজকন্যার প্রেমে পাগল হয়ে যায় এবং খুব কমই এটি লুকিয়ে রাখতে পারে, অন্যদিকে গুইচে শীঘ্রই নিজেকে সমানভাবে আঘাতপ্রাপ্ত বলে মনে করে। ফিলিপ, যদিও মহিলাদের প্রতি সামান্য আকৃষ্ট হয়, বাকিংহামের প্রতি ভয়ানকভাবে ঈর্ষান্বিত হয় এবং বিয়ের পরে তাকে নির্বাসিত করে। | bquac |
32 | [
"নোলান পরবর্তী জীবনে কী করেছিলেন?",
"তার মালিকানাধীন 2টি মাইনর লিগ দল কী কী?",
"কখন তিনি খেলা থেকে অবসর নেন?",
"অবসর গ্রহণের পর তিনি যা করেছিলেন সে সম্পর্কে কি আর কোনও আকর্ষণীয় বিষয় আছে?"
] | [
"পরবর্তী জীবনে, নোলান রায়ানের অবসর-পরবর্তী ব্যবসায়িক স্বার্থের মধ্যে রয়েছে দুটি মাইনর লিগ দলের মালিকানা।",
"তাঁর মালিকানাধীন দুটি ছোট লিগের দল হল কর্পাস ক্রিস্টি হুকস এবং রাউন্ড রক এক্সপ্রেস।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | নোলান রায়ানের অবসর-পরবর্তী ব্যবসায়িক স্বার্থের মধ্যে রয়েছে দুটি ছোট লিগের দলের মালিকানাঃ কর্পাস ক্রিস্টি হুকস, যা ক্লাস এএ টেক্সাস লিগে খেলে এবং রাউন্ড রক এক্সপ্রেস, প্যাসিফিক কোস্ট লিগের একটি ক্লাস এএএ দল। উভয় দলই হিউস্টন অ্যাস্ট্রোসের সহযোগী ছিল, যার জন্য রায়ান 2004 থেকে 2005 সালের মধ্যে অফ-সিজনে দলের প্রতি তার আগ্রহ বিক্রি না করা পর্যন্ত জেনারেল ম্যানেজারের বিশেষ সহকারী হিসাবেও কাজ করেছিলেন। 2008 সালে তিনি টেক্সাস রেঞ্জার্সের সভাপতি হন। 2010 সালে শুরু হওয়া এক্সপ্রেস রেঞ্জার্সের এএএ অধিভুক্ত হয়ে ওঠে; হুকগুলি এখনও অ্যাস্ট্রোসের এএ অধিভুক্ত এবং 2013 সালে অ্যাস্ট্রোস দ্বারা কেনা হয়েছিল যখন নোলানের পুত্র রিড রায়ান হিউস্টন অ্যাস্ট্রোসের সভাপতি হিসাবে দায়িত্ব গ্রহণ করেছিলেন। রায়ান 2005 সালের ওয়ার্ল্ড সিরিজের তৃতীয় গেমের আগে অ্যাস্ট্রোস এবং হোয়াইট সোক্সের মধ্যে আনুষ্ঠানিক প্রথম পিচটি ছুঁড়ে ফেলেছিলেন, যা টেক্সাসে খেলা প্রথম ওয়ার্ল্ড সিরিজ গেম। সেই খেলাটি 14 ইনিংস চলেছিল, যা বিশ্ব সিরিজের ইতিহাসে ইনিংসের দীর্ঘতম সময়ের সমতুল্য ছিল (5ঃ41 এ, এটি ছিল সময়ের দীর্ঘতম)। ইএসপিএন কৌতুকপূর্ণভাবে পরামর্শ দিয়েছিল যে খেলাটি যদি আরও দীর্ঘ হয়ে যেত তবে অ্যাস্ট্রোসকে 58 বছর বয়সী রায়ানকে অবসর থেকে সরিয়ে নেওয়ার প্রয়োজন হতে পারে। রায়ান ছয়টি বই সহ-রচনা করেছেনঃ আত্মজীবনী মিরাকল ম্যান (জেরি জেনকিন্সের সাথে, 1992), থ্রোয়িং হিট (হার্ভে ফ্রমারের সাথে, 1988) এবং দ্য রোড টু কুপারস্টাউন (মিকি হার্স্কোভিটস এবং টি. আর.-এর সাথে)। সুলিভান, 1999); কিংস অফ দ্য হিল (মিকি হার্স্কোভিটসের সাথে, 1992), সমসাময়িক পিচার সম্পর্কে; এবং নির্দেশমূলক বই পিচিং অ্যান্ড হিটিং (জো টোরে এবং জোয়েল কোহেনের সাথে, 1977), এবং নোলান রায়ানের পিচার বাইবেল (টম হাউসের সাথে, 1991)। তার বেসবল কার্যক্রমের পাশাপাশি, রায়ান এক্সপ্রেস ব্যাংক অফ অ্যালভিনের সংখ্যাগরিষ্ঠ মালিক এবং চেয়ারম্যান ছিলেন কিন্তু 2005 সালে তার সুদ বিক্রি করে দেন। টেক্সাসের থ্রি রিভারসে তাঁর একটি রেস্তোরাঁও ছিল। তিনি 1995 থেকে 2001 সাল পর্যন্ত টেক্সাস পার্কস অ্যান্ড ওয়াইল্ডলাইফ কমিশনে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি বেশ কয়েক বছর ধরে অ্যাডভিলের টিভি মুখপাত্র হিসাবে উপস্থিত ছিলেন, তিনি নিজের হাতের জন্য প্রস্তাবিত ব্যথার ওষুধের প্রচার করেছিলেন। তিনি টেক্সাসের বাজারে দেখানো বিভিন্ন টেলিভিশন বিজ্ঞাপনেও উপস্থিত হয়েছেন। বেসবল থেকে অবসর নেওয়ার পর, রায়ান শারীরিক সুস্থতার প্রচারের জন্য ফেডারেল সরকারের সাথে জোটবদ্ধ হন। 1994 সালে দ্য প্রেসিডেন্টস কাউন্সিল অন ফিজিক্যাল ফিটনেস অ্যান্ড স্পোর্টস দ্বারা প্রকাশিত "নোলান রায়ান ফিটনেস গাইড"-এ তাঁর সাদৃশ্য ব্যবহার করা হয়েছিল। 2000 সালের 25শে এপ্রিল রায়ান হৃদরোগে আক্রান্ত হন এবং তাঁকে ডাবল করোনারি বাইপাস পেতে হয়। | bquac |
33 | [
"বিরতি কী?",
"1998 সালে কী ঘটেছিল?",
"কিসের প্রতি শ্রদ্ধা?",
"বিরতির আগে আর কী ঘটেছিল?",
"তারা কী জিতেছে?",
"অন্য কোনও পুরস্কার বা স্বীকৃতি?",
"এই সময়ের মধ্যে আর কী ঘটেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে আপনার কাছে আকর্ষণীয় কিছু আছে কি?",
"তৃতীয় অ্যালবামটির নাম কী ছিল?",
"এর মধ্যে উল্লেখযোগ্য কিছু আছে কি?",
"কেন তারা বিরতি নেওয়ার সিদ্ধান্ত নিল?"
] | [
"বিরতি ছিল দলের একসঙ্গে সঙ্গীত তৈরি থেকে বিরতি নেওয়ার সিদ্ধান্ত।",
"1998 সালে তাঁরা \"বিদায়\" নামে একটি নতুন গান প্রকাশ করেন।",
"গেরি হ্যালিওয়েলকে শ্রদ্ধা।",
"পরে 1998 সালে, তারা তাদের অন্যান্য ব্যান্ডের সদস্যদের ছাড়াই 1998 এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে উপস্থিত হয়েছিল এবং দলটি দ্বিতীয়বারের মতো দুটি পুরস্কার জিতেছিলঃ \"বেস্ট পপ অ্যাক্ট\" এবং \"বেস্ট গ্রুপ\"।",
"তারা \"বেস্ট পপ অ্যাক্ট\" এবং \"বেস্ট গ্রুপ\" জিতেছে।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণটি হলঃ 2000 সালের ব্রিট অ্যাওয়ার্ডে, যেখানে তারা একটি লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড পেয়েছিল।",
"1998 সালের শেষের দিকে ব্রাউন এবং অ্যাডামস ঘোষণা করেন যে তাঁরা দুজনেই গর্ভবতী।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণ হল যে স্পাইস গার্লস তাদের তৃতীয় এবং শেষ স্টুডিও অ্যালবামের কাজ শুরু করার জন্য আট মাসের রেকর্ডিং বিরতির পর 1999 সালের আগস্টে স্টুডিওতে ফিরে আসে।",
"তৃতীয় অ্যালবামটির নাম ছিল ফরএভার।",
"অ্যালবামটি তার দুই সর্বাধিক বিক্রিত পূর্বসূরীর সাফল্যের একটি ভগ্নাংশ অর্জন করে এবং পাঁচ মিলিয়ন কপি বিক্রি করে।",
"তারা বিরতি নেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছে কারণ তারা তাদের একক কর্মজীবনে মনোনিবেশ করতে চেয়েছিল।"
] | মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সফরে থাকাকালীন, দলটি নতুন উপাদান রেকর্ড করতে থাকে এবং 1998 সালে ক্রিসমাসের আগে "বিদায়" নামে একটি নতুন গান প্রকাশ করে। গানটি গেরি হ্যালিওয়েলের প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে দেখা হয়েছিল এবং যখন এটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষে ছিল তখন এটি তাদের টানা তৃতীয় ক্রিসমাস নম্বর এক হয়ে ওঠে-যা বিটলস দ্বারা পূর্বে সেট করা রেকর্ডের সমান। পরে 1998 সালে, বান্টন এবং চিশোলম তাদের অন্যান্য ব্যান্ডের সদস্যদের ছাড়াই 1998 এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে উপস্থিত হন এবং দলটি দ্বিতীয়বারের মতো দুটি পুরস্কার জিতেছেঃ "বেস্ট পপ অ্যাক্ট" এবং "বেস্ট গ্রুপ"। 1998 সালের শেষের দিকে, ব্রাউন এবং অ্যাডামস ঘোষণা করেন যে তাঁরা দুজনেই গর্ভবতী; ব্রাউন নৃত্যশিল্পী জিমি গুলজারকে বিয়ে করেছিলেন এবং অল্প সময়ের জন্য মেল জি নামে পরিচিত হন। 1999 সালের ফেব্রুয়ারিতে তিনি কন্যা ফিনিক্স চি-র জন্ম দেন। এক মাস পরে, অ্যাডামস পুত্র ব্রুকলিনের জন্ম দেন, যার বাবা তখন ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের ফুটবল খেলোয়াড় ডেভিড বেকহ্যাম ছিলেন। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি আয়ারল্যান্ডে একটি অত্যন্ত প্রচারিত বিয়েতে বেকহ্যামকে বিয়ে করেন। স্পাইস গার্লস তাদের তৃতীয় এবং শেষ স্টুডিও অ্যালবামের কাজ শুরু করার জন্য আট মাসের রেকর্ডিং বিরতির পর 1999 সালের আগস্টে স্টুডিওতে ফিরে আসে। অ্যালবামটির শব্দ প্রাথমিকভাবে তাদের প্রথম দুটি অ্যালবামের মতো আরও পপ-প্রভাবিত ছিল এবং এতে এলিয়ট কেনেডির প্রযোজনা অন্তর্ভুক্ত ছিল। রডনি জার্কিনস, জিমি জ্যাম এবং টেরি লুইসের মতো মার্কিন প্রযোজক যখন এই দলের সঙ্গে সহযোগিতা করতে আসেন, তখন অ্যালবামের শব্দ একটি পরিপক্ক দিকনির্দেশনা নেয়। 1999 সালের ডিসেম্বরে তারা শুধুমাত্র যুক্তরাজ্য সফর, ক্রিসমাস ইন স্পাইসিওয়ার্ল্ড, লন্ডন এবং ম্যানচেস্টারে সরাসরি পরিবেশনা করে, তৃতীয় অ্যালবামের নতুন গানও প্রদর্শন করে। 1999 সালে, দলটি এলটন জন এবং টিম রাইসের আইডায় অ্যামনেরিসের গান "মাই স্ট্রংয়েস্ট স্যুট" চরিত্রটি রেকর্ড করে, একটি ধারণা অ্যালবাম যা পরে ভার্ডির আইডার সংগীত সংস্করণকে জ্বালানি দেয়। ব্যান্ডটি 2000 সালের ব্রিট অ্যাওয়ার্ডে আবার পারফর্ম করে, যেখানে তারা একটি লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড পায়। অনুষ্ঠানে থাকা সত্ত্বেও, হ্যালিওয়েল মঞ্চে তার প্রাক্তন ব্যান্ডমেটদের সাথে যোগ দেননি। 2000 সালের নভেম্বরে দলটি ফরএভার প্রকাশ করে। একটি নতুন ধারালো আরএন্ডবি সাউন্ড সহ, অ্যালবামটি সমালোচকদের কাছ থেকে একটি মৃদু প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, অ্যালবামটি বিলবোর্ড 200 অ্যালবাম চার্টে ঊনত্রিশ নম্বরে উঠে আসে। যুক্তরাজ্যে, অ্যালবামটি ওয়েস্টলাইফের কোস্ট টু কোস্ট অ্যালবাম হিসাবে একই সপ্তাহে প্রকাশিত হয়েছিল এবং চার্ট যুদ্ধটি মিডিয়া দ্বারা ব্যাপকভাবে রিপোর্ট করা হয়েছিল, যেখানে ওয়েস্টলাইফ যুক্তরাজ্যে এক নম্বরে পৌঁছে যুদ্ধে জিতেছিল, স্পাইস গার্লসকে দুই নম্বরে রেখেছিল। ফরএভারের প্রধান একক, ডাবল এ-সাইড "হোলার"/"লেট লাভ লিড দ্য ওয়ে", যুক্তরাজ্যে দলের নবম এক নম্বর একক হয়ে ওঠে। তবে গানটি বিলবোর্ড হট 100 একক তালিকায় স্থান পেতে ব্যর্থ হয়, পরিবর্তে বাবলিং আন্ডার হট 100 একক তালিকায় সপ্তম স্থানে উঠে আসে। "হোলার" 2000 সালে হট ডান্স মিউজিক/ক্লাব প্লে চার্টে 31 নম্বরে শীর্ষে ছিল। 2000 সালের 16ই নভেম্বর এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে প্রধান এককটির একমাত্র বড় পারফরম্যান্স আসে। সব মিলিয়ে, ফরএভার তার দুই সর্বাধিক বিক্রিত পূর্বসূরীর সাফল্যের একটি ভগ্নাংশ অর্জন করে, পাঁচ মিলিয়ন কপি বিক্রি করে। 2000 সালের ডিসেম্বরে, দলটি অনানুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করেছিল যে তারা একটি অনির্দিষ্টকালের বিরতি শুরু করছে এবং তাদের অদূর ভবিষ্যতের বিষয়ে তাদের একক কর্মজীবনে মনোনিবেশ করবে, যদিও তারা উল্লেখ করেছিল যে দলটি বিভক্ত হচ্ছে না। | bquac |
34 | [
"বিশ্বযুদ্ধের মধ্যে ক্লড কী করেছিলেন?",
"কিসের জন্য সে স্কুলে গিয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কে তাকে নিযুক্ত করেছে?"
] | [
"বিশ্বযুদ্ধের মাঝামাঝি সময়ে অচিনলেক কোয়েটার স্টাফ কলেজে পড়াশোনা করেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"1938 সালের জুলাই মাসে তিনি ভারতের মীরাট জেলার নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য নিযুক্ত হন।"
] | অচিনলেক 1920 থেকে 1921 সালের মধ্যে কোয়েটার স্টাফ কলেজে পড়াশোনা করেন। 1921 সালে তিনি জেসি স্টুয়ার্টকে বিয়ে করেন। জেসি 1900 সালে ওয়াশিংটনের টাকোমায় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পশ্চিম উপকূলে চলা ব্লু ফানেল লাইনের প্রধান আলেকজান্ডার স্টুয়ার্টের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। 1919 সালের দিকে যখন তিনি মারা যান, তখন তাদের মা তাকে, তার যমজ ভাই অ্যালান এবং তার ছোট ভাই হেপবার্নকে পার্থশায়ারের ইনারহ্যাডেনের পারিবারিক এস্টেট বান র্যানকে ফিরিয়ে নিয়ে যান। ফরাসি রিভেরার গ্রাসে ছুটি কাটানোর সময়, অচিনলেক, যিনি সেই সময় ভারত থেকে ছুটিতে ছিলেন, টেনিস কোর্টে জেসির সাথে দেখা করেন। তিনি ছিলেন একজন উচ্চ-উত্সাহী, নীল চোখের সুন্দরী। বিষয়গুলি দ্রুত সরে যায় এবং পাঁচ মাসের মধ্যে তাদের বিয়ে হয়। অচিনলেকের চেয়ে ষোল বছরের ছোট জেসি ভারতে'দ্য লিটল আমেরিকান গার্ল'নামে পরিচিত হয়ে ওঠেন, কিন্তু সেখানকার জীবনে সহজেই মানিয়ে নিয়েছিলেন। অচিনলেক 1923 সালের ফেব্রুয়ারিতে সেনা সদর দফতরে অস্থায়ী ডেপুটি অ্যাসিস্ট্যান্ট কোয়ার্টার মাস্টার-জেনারেল হন এবং তারপর তাঁর রেজিমেন্টের সেকেন্ড-ইন-কমান্ড হন, যা 1923 সালে ভারতীয় সেনাবাহিনীর পুনর্গঠনে 1925 সালের সেপ্টেম্বরে 1ম ব্যাটালিয়ন, 1ম পাঞ্জাব রেজিমেন্টে পরিণত হয়। 1927 সালে তিনি ইম্পেরিয়াল ডিফেন্স কলেজে ভর্তি হন এবং 1929 সালের 21শে জানুয়ারি লেফটেন্যান্ট কর্নেল পদে উন্নীত হয়ে তাঁর রেজিমেন্টের নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য নিযুক্ত হন। 1923 সালের 15 নভেম্বর জ্যেষ্ঠতা সহ 1930 সালের 1 ফেব্রুয়ারি পূর্ণ কর্নেল পদে উন্নীত হয়ে তিনি 1930 সালের ফেব্রুয়ারিতে স্টাফ কলেজ, কোয়েটায় প্রশিক্ষক হন যেখানে তিনি 1933 সালের এপ্রিল পর্যন্ত ছিলেন। 1933 সালের 1 জুলাই তাঁকে অস্থায়ী ব্রিগেডিয়ার পদে পদোন্নতি দেওয়া হয় এবং পেশোয়ার ব্রিগেডের কমান্ড দেওয়া হয়, যা 1933 সালের জুলাই থেকে অক্টোবরের মধ্যে মোহমান্দ ও বাজৌর অভিযানের সময় সংলগ্ন উপজাতি অঞ্চলগুলির শান্তিতে সক্রিয় ছিলঃ তাঁর কমান্ডের সময়কালে প্রেরণগুলিতে তাঁর উল্লেখ করা হয়েছিল। 1935 সালের আগস্ট মাসে দ্বিতীয় মোহমান্দ অভিযানের সময় তিনি দ্বিতীয় শাস্তিমূলক অভিযানের নেতৃত্ব দেন, যার জন্য তাঁকে আবার প্রেরণ করা হয়, 1935 সালের 30শে নভেম্বর মেজর-জেনারেল পদে পদোন্নতি দেওয়া হয় এবং 1936 সালের 8ই মে কম্প্যানিয়ন অফ দ্য অর্ডার অফ দ্য স্টার অফ ইন্ডিয়া নিযুক্ত করা হয়। 1936 সালের এপ্রিল মাসে তাঁর ব্রিগেড কমান্ড ছেড়ে দেওয়ার পর 1936 সালের সেপ্টেম্বর পর্যন্ত অচিনলেক বেকার তালিকায় (অর্ধেক বেতনে) ছিলেন, যখন তিনি দিল্লিতে ডেপুটি চিফ অফ জেনারেল স্টাফ এবং ডিরেক্টর অফ স্টাফ ডিউটি নিযুক্ত হন। 1938 সালের জুলাই মাসে তিনি ভারতের মীরাট জেলার নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য নিযুক্ত হন। 1938 সালে ব্রিটিশ ভারতীয় সেনাবাহিনীর আধুনিকীকরণ, গঠন এবং পুনরায় সরঞ্জামাদি বিবেচনা করার জন্য একটি কমিটির সভাপতিত্ব করার জন্য অচিনলেককে নিযুক্ত করা হয়ঃ কমিটির সুপারিশগুলি 1939 সালের চ্যাটফিল্ড রিপোর্টের ভিত্তি তৈরি করে যা ভারতীয় সেনাবাহিনীর রূপান্তরের রূপরেখা তৈরি করে-এটি 1939 সালে 183,000 থেকে বেড়ে যুদ্ধের শেষে 2,250,000 পুরুষে পরিণত হয়। | bquac |
35 | [
"অচিনলেক তাঁর পরবর্তী বছরগুলিতে কী করেছিলেন?",
"কতদিন ধরে তিনি এই কাজ করে চলেছেন?",
"সে আর কি করেছে?",
"ভারত ভাগের ক্ষেত্রে আর কী গুরুত্বপূর্ণ?"
] | [
"যুদ্ধ শেষ হওয়ার পরেও অচিনলেক ভারতীয় সেনাবাহিনীর প্রধান সেনাপতি হিসেবে কাজ চালিয়ে যান।",
"উত্তর নেই",
"তিনি ভারত বিভাগের জন্য ভবিষ্যতের ভারতীয় ও পাকিস্তানি সেনাবাহিনীকে প্রস্তুত করতে সহায়তা করেছিলেন।",
"1947 সালের আগস্টে যখন দেশভাগ কার্যকর হয়, তখন অচিনলেককে ভারত ও পাকিস্তানে অবশিষ্ট সমস্ত ব্রিটিশ বাহিনীর সুপ্রিম কমান্ডার নিযুক্ত করা হয়।"
] | যুদ্ধ শেষ হওয়ার পরেও অচিনলেক ভারতীয় সেনাবাহিনীর প্রধান সেনাপতি হিসাবে কাজ চালিয়ে যান, যদিও তাঁর নিজের বিশ্বাসের বিরুদ্ধে, ভবিষ্যতের ভারতীয় ও পাকিস্তানি সেনাবাহিনীকে ভারত বিভাজনের জন্য প্রস্তুত করতে সাহায্য করেছিলেনঃ 1945 সালের নভেম্বরে তিনি ভারতীয় জনগণের মধ্যে এবং ব্রিটিশ ভারতীয় সেনাবাহিনীর মধ্যে ক্রমবর্ধমান অস্বস্তি ও অস্থিরতার মুখে ভারতীয় জাতীয় সেনাবাহিনীর কর্মকর্তাদের বিরুদ্ধে প্রদত্ত আরও গুরুতর বিচারিক সাজা হ্রাস করতে বাধ্য হন। 1946 সালের 1লা জুন তিনি ফিল্ড মার্শাল পদে উন্নীত হন, কিন্তু তিনি একটি পীয়ারেজ গ্রহণ করতে অস্বীকার করেন, যাতে তাকে একটি নীতির সাথে যুক্ত বলে মনে করা হয় (অর্থাৎ। বিভাজন) যা তিনি মৌলিকভাবে অসম্মানজনক বলে মনে করেছিলেন। 1947 সালের 28শে সেপ্টেম্বর ব্রিটিশ সরকারের কাছে একটি প্রতিবেদন পাঠানোর সময় অচিনলেক লিখেছিলেনঃ "আমার কোনও দ্বিধা নেই, যাই হোক না কেন, এটা নিশ্চিত করতে যে বর্তমান ভারতীয় মন্ত্রিসভা দৃঢ়ভাবে পাকিস্তানের আধিপত্য প্রতিষ্ঠা রোধ করতে তাদের ক্ষমতার সমস্ত কিছু করতে দৃঢ়প্রতিজ্ঞ।" তিনি তাঁর মূল্যায়নের দ্বিতীয় রাজনৈতিক অংশে বলেছেন, "15ই আগস্ট থেকে পরিস্থিতির ক্রমাগত অবনতি হয়েছে এবং ভারতীয় নেতা, মন্ত্রিপরিষদের মন্ত্রী, অসামরিক আধিকারিক এবং অন্যান্যরা সশস্ত্র বাহিনীর বিভাজনের কাজে অবিরাম বাধা দেওয়ার চেষ্টা করেছেন।" 1947 সালের আগস্টে যখন দেশভাগ কার্যকর হয়, তখন অচিনলেককে ভারত ও পাকিস্তানে অবশিষ্ট সমস্ত ব্রিটিশ বাহিনীর সুপ্রিম কমান্ডার নিযুক্ত করা হয় এবং সুপ্রিম সদর দফতরের অবসান ও বন্ধ না হওয়া পর্যন্ত তিনি এই ভূমিকায় ছিলেন। 1948 সালের নভেম্বরের শেষের দিকে। এটি সেনাবাহিনী থেকে তাঁর কার্যকর অবসরকে চিহ্নিত করে (যদিও প্রযুক্তিগতভাবে ব্রিটিশ সেনাবাহিনীতে ফিল্ড মার্শালরা কখনও অবসর নেননি, অর্ধেক বেতনে সক্রিয় তালিকায় রয়েছেন)। 1 ডিসেম্বর তিনি ভারত ত্যাগ করেন। একটি ব্যর্থ ব্যবসায়িক প্রকল্পের সাথে সম্পর্কিত ইতালিতে সংক্ষিপ্ত সময়ের পরে, অচিনলেক লন্ডনে অবসর নিয়েছিলেন, যেখানে তিনি বেশ কয়েকটি দাতব্য ও ব্যবসায়িক স্বার্থে নিজেকে নিযুক্ত করেছিলেন এবং একজন সম্মানজনক দক্ষ জলরঙের চিত্রশিল্পী হয়ে ওঠেন। 1960 সালে তিনি সাফোক কাউন্টির বেকলসে বসতি স্থাপন করেন, সেখানে সাত বছর অবস্থান করেন, চৌষট্টি বছর বয়সে তিনি দেশত্যাগ করার সিদ্ধান্ত নেন এবং মারাকেশ-এ বসবাস শুরু করেন, যেখানে তিনি 1981 সালের 23শে মার্চ মারা যান। | bquac |
36 | [
"বেনেটের জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"কখন তাঁর জন্ম হয়?",
"তার বাবা-মা কে?",
"তাঁর কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"নাটকটা কী ছিল?",
"কোন অনুষ্ঠান থেকে তিনি তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"নাটকগুলিতে তাঁর ভূমিকা কী ছিল?",
"তিনি কি কখনও কোরিওগ্রাফ করেছেন?",
"তাঁর কোনও কাজ কি সফল হয়েছিল?"
] | [
"বেনেট নিউ ইয়র্কের বাফেলোতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"উত্তর নেই",
"তার বাবা-মা একজন সচিব এবং কারখানার শ্রমিক।",
"1961 সালে বেটি কমডেন-অ্যাডলফ গ্রিন-জুল স্টাইন মিউজিক্যাল সাবওয়েজ আর ফর স্লিপিং-এ ব্রডওয়ে নৃত্যশিল্পী হিসেবে তাঁর কর্মজীবন শুরু হয়।",
"উত্তর নেই",
"তিনি সঙ্গীতধর্মী'হেয়ার্স লাভ \"এবং স্বল্পস্থায়ী'বাজৌর\" দিয়ে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেন।",
"নাটকগুলিতে তাঁর ভূমিকা ছিল একজন বিশিষ্ট নৃত্যশিল্পী।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | বেনেট নিউ ইয়র্কের বাফেলোতে মাইকেল বেনেট ডিফিগলিয়া নামে জন্মগ্রহণ করেন, যিনি হেলেন (বিবাহপূর্ব টার্নফ), একজন সচিব এবং সালভাতোর জোসেফ ডিফিগলিয়া, একজন কারখানার শ্রমিকের পুত্র। তার বাবা ছিলেন রোমান ক্যাথলিক এবং ইতালীয় আমেরিকান এবং তার মা ছিলেন ইহুদি। তিনি তার কৈশোরে নাচ এবং কোরিওগ্রাফি অধ্যয়ন করেছিলেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ওয়েস্ট সাইড স্টোরির ইউরোপীয় সফরে বেবি জনের ভূমিকা গ্রহণ করার জন্য বাদ দেওয়ার আগে তার স্থানীয় উচ্চ বিদ্যালয়ে বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠান মঞ্চস্থ করেছিলেন। 1961 সালে বেটি কমডেন-অ্যাডলফ গ্রিন-জুল স্টাইন মিউজিক্যাল সাবওয়েজ আর ফর স্লিপিং-এ ব্রডওয়ে নৃত্যশিল্পী হিসাবে বেনেটের কর্মজীবন শুরু হয়, যার পরে তিনি মেরেডিথ উইলসনের হিয়ার'স লাভ অ্যান্ড দ্য শর্ট-লাইভ বাজোর-এ উপস্থিত হন। 1960-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তিনি এনবিসি পপ সঙ্গীত সিরিজ হুলাবালুতে একজন বৈশিষ্ট্যযুক্ত নৃত্যশিল্পী ছিলেন, যেখানে তিনি সহকর্মী নৃত্যশিল্পী ডোনা ম্যাককেনির সাথে দেখা করেছিলেন। বেনেট তাঁর কোরিওগ্রাফিক আত্মপ্রকাশ করেছিলেন আ জয়ফুল নয়েজ (1966) দিয়ে, যা মাত্র বারোটি পারফরম্যান্স স্থায়ী হয়েছিল এবং 1967 সালে হেনরি, সুইট হেনরি (পিটার সেলার্সের চলচ্চিত্র দ্য ওয়ার্ল্ড অফ হেনরি ওরিয়েন্টের উপর ভিত্তি করে) আরেকটি ব্যর্থতার সাথে এটি অনুসরণ করে। অবশেষে 1968 সালে সাফল্য আসে, যখন তিনি ব্রডওয়েতে হিট মিউজিক্যাল প্রমিসেস, প্রমিসেস-এর কোরিওগ্রাফি করেন। বার্ট বাচারাচ এবং হাল ডেভিডের সমসাময়িক পপ স্কোর সহ, নীল সাইমন এবং বেনেটের একটি বুদ্ধিমান বই, "টার্কি লার্কি টাইম" সহ প্রযোজনা সংখ্যা, শোটি 1,281 টি পারফরম্যান্সের জন্য চলেছিল। পরবর্তী কয়েক বছর ধরে, তিনি সাদা থম্পসনের সাথে সরাসরি নাটক টুইগস এবং ক্যাথরিন হেপবার্নের সাথে বাদ্যযন্ত্র কোকোতে তাঁর কাজের জন্য প্রশংসা অর্জন করেছিলেন। এর পরে দুটি স্টিফেন সন্ডহেইম প্রযোজনা, কোম্পানি এবং ফলিস হল প্রিন্সের সাথে সহ-পরিচালিত হয়েছিল। 1973 সালে, বেনেটকে প্রযোজক জোসেফ কিপনেস এবং ল্যারি কাশা অসুস্থ সাই কোলম্যান-ডরোথি ফিল্ডস মিউজিক্যাল সিজার দায়িত্ব নিতে বলেছিলেন। পরিচালক এড শেরিন এবং কোরিওগ্রাফার গ্রোভার ডেলের স্থলাভিষিক্ত হয়ে তিনি পরিচালক এবং কোরিওগ্রাফার হিসাবে প্রযোজনার উপর সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণ চেয়েছিলেন এবং অনুষ্ঠানটি "লিখেছেন, পরিচালনা করেছেন এবং কোরিওগ্রাফ করেছেন" বলে কৃতিত্ব পেয়েছিলেন। | bquac |
37 | [
"ক্যারি কোন কোন খেলার সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"কমেডি ইম্প্রোভ টেলিভিশন শো হুজ লাইন ইজ ইট যাইহোক খেলাধুলা সম্পর্কে কেমন?",
"এই প্রবন্ধে কি আসলে তাঁর খেলাধুলার সঙ্গে জড়িত থাকার বিষয়ে কিছু আছে?",
"তিনি কি জয়ী হয়েছেন?",
"তিনি কি পোকারের বাইরে অন্য কোনও খেলায় অংশ নিয়েছেন?",
"সেই ম্যাচে সে কেমন ছিল?"
] | [
"ক্যারি যে খেলাগুলির সঙ্গে জড়িত ছিলেন সেগুলি হল ফুটবল, বাস্কেটবল এবং দৌড়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"রিংয়ে প্রবেশ করার পর, তিনি অর্ধ মিনিটেরও বেশি সময় ধরে বিনা প্রতিদ্বন্দ্বিতায় দাঁড়িয়ে ছিলেন।"
] | দ্য ড্রু ক্যারি শো-তে অভিনয় করার সময়, ক্যারি ইম্প্রোভিশনাল কমেডি শো হুজ লাইন ইজ ইট এনিওয়ে-এর আমেরিকান সংস্করণটি হোস্ট করতে শুরু করেন। 1998 সালে। তিনি ইম্প্রোভ অতিথিদের ঘোষণা করতেন, গেমগুলি পরিচালনা করতেন এবং তারপরে সাধারণত পর্বের চূড়ান্ত খেলায় নিজেকে জড়িত করতেন। 2006 সালে অনুষ্ঠানটি বাতিল না হওয়া পর্যন্ত অনুষ্ঠানটি মোট 220টি পর্বে চলেছিল। 1998 সালে, নিউ ইয়র্ক ফ্রিয়ার্স ক্লাব ক্যারিকে দলের কমেডি সেন্ট্রাল রোস্টের নতুন অন্তর্ভুক্ত করে। তার বন্ধু রায়ান স্টাইলস (যিনি দ্য ড্রু কেরি শো এবং হুজ লাইন ইজ ইট এনিওয়েতে অভিনয় করেছিলেন?) রোস্টমাস্টার হিসেবে কাজ করেছেন। হুজ লাইন ইজ ইট অ্যাভিনিউ থেকে ক্যারির আয়? এবং দ্য ড্রু ক্যারি শো ফোর্বসের 1998 সালের সর্বোচ্চ পারিশ্রমিক পাওয়া বিনোদনকারীদের তালিকায় 45.5 মিলিয়ন ডলার নিয়ে 24তম স্থানে তাঁর অন্তর্ভুক্তির দিকে পরিচালিত করে। ডব্লিউবি-র 2004-2005 প্রাইম টাইম শিডিউলের জন্য, ক্যারি ড্রু ক্যারির গ্রিন স্ক্রিন শো-এ সহ-প্রযোজনা এবং অভিনয় করেছিলেন, হুজ লাইন ইজ ইট এনিওয়ে?-এর একটি স্পিন-অফ। এটি ডব্লিউবি দ্বারা বাতিল করা হয়েছিল, কিন্তু শীঘ্রই কমেডি সেন্ট্রাল দ্বারা গৃহীত হয়েছিল। শোয়ের ভিত্তি সমস্ত অভিনেতাদের ইম্প্রোভ ইন্টারঅ্যাকশনের জন্য একটি সবুজ পর্দা ব্যবহারের উপর নির্ভর করেছিল। পোস্ট-প্রোডাকশনের সময় পর্দায় অ্যানিমেশন ঢোকানো হয়েছিল। 2011 সালের এপ্রিলে, ক্যারি ড্রু ক্যারির ইম্প্রোভ-এ-গাঞ্জা নামে একটি প্রাইমটাইম ইম্প্রোভ শো হোস্ট করা শুরু করেন। এটি নেভাদার লাস ভেগাসের এমজিএম গ্র্যান্ডে চিত্রায়িত হয়েছিল এবং 11ই এপ্রিল প্রথম সম্প্রচারিত হয়েছিল। অনুষ্ঠানটি হুজ লাইনের প্রেক্ষাপটে নেওয়া হয়েছিল? এবং ড্রু ক্যারির গ্রিন স্ক্রিন শোতে উভয় শো থেকে একই পারফর্মারদের অনেককে দেখানো হয়েছে এবং দর্শকদের দেওয়া পরামর্শের উপর ভিত্তি করে ইম্প্রোভ করেছে। ক্যারি একজন স্পষ্টবাদী স্বাধীনতাবাদী। তিনি তাঁর রাজনৈতিক দর্শনকে নিম্নলিখিত ভাষায় প্রকাশ করেছেনঃ "আমি বিশ্বাস করি যে সমাজ হিসাবে আমরা যে সমস্ত সমস্যার মুখোমুখি হচ্ছি তার উত্তর ওয়াশিংটন থেকে আসবে না, এটি আমাদের কাছ থেকে আসবে। সুতরাং আমরা কীভাবে আমাদের জীবনযাপন করার সিদ্ধান্ত নিই এবং আমরা কী কিনব বা কিনব না সে সম্পর্কে আমাদের সিদ্ধান্তগুলি আমরা কাকে ভোট দিই তার চেয়ে অনেক বেশি গুরুত্বপূর্ণ। কেরি বুশ প্রশাসনের ইরাক যুদ্ধের ব্যবস্থাপনার প্রতি তার বিরক্তি প্রকাশ করেছিলেন, বিশেষত 14ই সেপ্টেম্বর, 2007, বিল মাহেরের সাথে রিয়েল টাইমের পর্বে। তিনি 2008 সালের নির্বাচনের জন্য রন পলের রাষ্ট্রপতি প্রচারে অনুদান দিয়েছিলেন। 26শে সেপ্টেম্বর, 2008-এ, দ্য লেট লেট শো উইথ ক্রেইগ ফার্গুসনের পর্বে, কেরি ক্রেইগ ফার্গুসনের উপস্থাপনা করার জন্য "স্বাধীনতাকামী" কে "একজন রক্ষণশীল যিনি এখনও উচ্চ হয়ে উঠছেন" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছিলেন। 2016 সালে, তিনি লিবারটেরিয়ান পার্টির রাষ্ট্রপতি পদপ্রার্থী গ্যারি জনসনকে তাঁর পদের দৌড়ে সমর্থন করেছিলেন এবং ক্যালিফোর্নিয়ার প্রচারাভিযানের সাম্মানিক সভাপতি করা হয়েছিল। ক্যারি বেশ কয়েকটি সাক্ষাত্কারে তাঁর বিভিন্ন রাজনৈতিক বিশ্বাস সম্পর্কে কথা বলেছেন এবং 1998 সালে, তিনি বার এবং রেস্তোরাঁগুলির ভিতরে ক্যালিফোর্নিয়ার সদ্য পাস হওয়া ধূমপান নিষিদ্ধ অধ্যাদেশকে অমান্য করে একটি "স্মোক-ইন"-এর নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। ক্যারি দ্য ড্রু ক্যারি প্রজেক্ট অন Reason.tv নামে একটি মিনি-ডকুমেন্টারি সিরিজ হোস্ট করেছেন, যা একটি স্বাধীনতাকামী-ভিত্তিক অলাভজনক থিঙ্ক ট্যাঙ্ক, রিজন ফাউন্ডেশনের একটি অনলাইন প্রকল্প (যার জন্য ক্যারি ট্রাস্টি বোর্ডের সদস্য হিসাবে বসে)। প্রথম পর্ব, "গ্রিডলক", বেসরকারী মহাসড়কের মালিকানাকে সম্বোধন করে এবং 2007 সালের 15ই অক্টোবর মুক্তি পায়। অন্যান্য পর্বগুলি বিশিষ্ট ডোমেন, শহুরে যানজট এবং চিকিৎসা গাঁজার মতো বিষয় নিয়ে আলোচনা করে। ক্যারি মার্কিন জাতীয় সকার দল, ক্লিভল্যান্ড ব্রাউন্স, ক্লিভল্যান্ড ক্যাভালিয়ার্স, ক্লিভল্যান্ড ইন্ডিয়ানস এবং কলম্বাস ব্লু জ্যাকেটের একজন নিবেদিত ভক্ত। 1999 সালে, ই. এস. পি. এন-এ সম্প্রচারিত ক্লিভল্যান্ড ব্রাউনের প্রত্যাবর্তনের প্রথম খেলায় ক্যারি প্রাক-খেলা অনুষ্ঠানের অংশ ছিলেন। ক্যারি 2006 সালে জার্মানিতে অনুষ্ঠিত ফিফা বিশ্বকাপ এবং 2010 সালে দক্ষিণ আফ্রিকায় অনুষ্ঠিত ফিফা বিশ্বকাপে অংশগ্রহণ করেন। ক্যারি সিয়াটল সাউন্ডার্স এফসি-র একজন সংখ্যালঘু মালিক, যিনি 19শে মার্চ, 2009-এ মেজর লীগ সকার-এ খেলা শুরু করেন এবং 2016 এমএলএস কাপ জেতেন। কেরি এফসি বার্সেলোনা এবং স্কটিশ দল রেঞ্জার্সের ভক্ত। 2006 সালে, তিনি লস অ্যাঞ্জেলেস গ্যালাক্সির জন্য একটি মরসুমের টিকিটধারী ছিলেন। ক্যারি 12ই আগস্ট, 2006-এ কানসাস সিটি রয়্যালসের বিরুদ্ধে খেলায় প্রথম পিচ নিক্ষেপ করে ভারতীয়দের প্রতি তার সমর্থন দেখিয়েছেন। ক্লিভল্যান্ড ইন্ডিয়ানরা তাঁকে "জীবিত সর্বশ্রেষ্ঠ ভারতীয় ভক্ত" হওয়ার জন্য তাঁর মতো তৈরি একটি ব্যক্তিগত ববলবহেড পুতুল দিয়ে পুরস্কৃত করেছিল যা ভক্তদের দেওয়া হয়েছিল। ক্যারি তাঁর বোবলহেড সাদৃশ্যের প্রতিক্রিয়া জানিয়ে বলেছিলেন, "আমার কাছে ববলহেড ডে হলিউড ওয়াক অফ ফেমে তারকা পাওয়ার মতোই বড়।" 2001 সালে, ক্যারি প্রথম টেলিভিশন অভিনেতা যিনি ওয়ার্ল্ড রেসলিং ফেডারেশনের 30-সদস্যের "রয়্যাল রাম্বল" ম্যাচে প্রবেশ করেছিলেন, যা তিনি সেই সময়ে একটি ইম্প্রোভ কমেডি পে-পার-ভিউ প্রচারের জন্য করেছিলেন। ম্যাচে সংক্ষিপ্ত অংশগ্রহণের আগে তিনি কয়েকটি ব্যাকস্টেজ সেগমেন্টে উপস্থিত ছিলেন। রিংয়ে প্রবেশের পর, ক্যারি অর্ধ মিনিটেরও বেশি সময় ধরে বিনা প্রতিদ্বন্দ্বিতায় দাঁড়িয়ে ছিলেন, কিন্তু পরের প্রবেশকারী কেইন একটি আর্থিক ঘুষ প্রত্যাখ্যান করার পরে, ক্যারি উপরের দড়ির উপর দিয়ে ঝাঁপ দিয়ে এবং রিংসাইড থেকে পশ্চাদপসরণ করে ম্যাচ থেকে নিজেকে সরিয়ে নিয়েছিলেন। 2রা এপ্রিল, 2011-এ কেইন ক্যারি কে ডাব্লিউডাব্লিউই হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করেন। 2003 সালের ওয়ার্ল্ড পোকার ট্যুরের প্রথম সেলিব্রিটি সংস্করণে ক্যারি আরও পাঁচজন সেলিব্রিটির বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন। একমাত্র অভিনেতা জ্যাক ব্ল্যাককে পরাজিত করে তিনি পঞ্চম স্থানে ছিলেন। ক্যারি তার দাতব্য কাজের জন্য 2,000 মার্কিন ডলার জিতেছেন। 15ই মে, 2011-এ, ক্যারি 1:57:02-এ "মেরিন কর্পস হিস্টোরিক হাফ ম্যারাথন" সম্পন্ন করেন; তারপর, 4ঠা সেপ্টেম্বর, 2011-এ, তিনি 1:50:46-এ ডিজনিল্যান্ড হাফ ম্যারাথন সম্পন্ন করার জন্য উন্নতি করেন। এবং 30শে অক্টোবর, 2011-এ, তিনি 20,940-এর মধ্যে 10,149তম স্থান অর্জন করে 4:37:11 চিপ সময় নিয়ে মেরিন কর্পস ম্যারাথন শেষ করেন। | bquac |
38 | [
"আপনি কি আমাকে পরোপকার সম্পর্কিত কিছু গুরুত্বপূর্ণ তথ্য দিতে পারেন?",
"মানবহিতৈষণে তাঁর কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সে কি কখনও 10,000 ডলার দিয়েছে?",
"তাঁর কমেডি কেরিয়ার সম্পর্কে আরও আকর্ষণীয় কিছু আছে কি?"
] | [
"পরোপকার হল দাতব্য কাজে দান করার কাজ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | ক্যারি গ্রন্থাগারগুলির একজন সমর্থক, তাঁর সফল কৌতুক কর্মজীবন শুরু করার জন্য তাদের কৃতিত্ব দেন। 2000 সালের 2রা মে, হু ওয়ান্টস টু বি এ মিলিয়নেয়ার-এর একটি সেলিব্রিটি সংস্করণে, তিনি ওহাইও লাইব্রেরি ফাউন্ডেশনকে তার 500,000 মার্কিন ডলার জয়ের জন্য নির্বাচিত করেন। পরে তিনি দ্বিতীয় সেলিব্রিটি মিলিয়নেয়ারের জন্য অতিরিক্ত 32,000 ডলার জিতেছিলেন, যার ফলে তিনি মিলিয়নেয়ারের সবচেয়ে বড় বিজয়ী প্রতিযোগীদের মধ্যে একজন হয়ে ওঠেন যিনি শীর্ষ পুরস্কার জিততে পারেননি। ক্যারি ক্লিভল্যান্ড পাবলিক লাইব্রেরি চ্যারিটির জন্য হলিউড হোম গেমসে ওয়ার্ল্ড পোকার ট্যুরেও খেলেছেন। 2007 সালের জুন মাসে, কেরি এক্সবক্স 360-এর জন্য ভিডিও গেম ফিফা সকার 07-এ যদি কেউ তাকে পরাজিত করতে পারে তবে মোচ মায়ার্নিক মেমোরিয়াল ফান্ডে $100,000 ($10,000 বৃদ্ধিতে) দান করার প্রস্তাব দেয়। তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পুরুষ ও মহিলা জাতীয় দলের পাঁচজন খেলোয়াড়কে তাঁর বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার সাহস দেখান। ক্যারি শেষ পর্যন্ত তার খেলা ছয়টি গেমের মধ্যে দুটি গেম হারানোর জন্য 100,000 মার্কিন ডলার এবং 60,000 মার্কিন ডলার দান করেন। 2009 সালের অক্টোবরে, ক্যারি @drew টুইটার অ্যাকাউন্টের জন্য একটি দাতব্য নিলামে 25,000 মার্কিন ডলারের একটি নিলাম ডাকেন। পরে নিলামের শেষে তাঁর অ্যাকাউন্টের অনুসারীর সংখ্যা 100,000-এ পৌঁছলে তিনি তাঁর প্রস্তাব বাড়িয়ে $100,000 করেন। সিবিএস নিউজকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে তিনি বলেন, 2009 সালের 31শে ডিসেম্বরের মধ্যে তাঁর অনুগামীদের সংখ্যা দশ লক্ষে পৌঁছলে তিনি দাতব্য সংস্থা লাইভস্ট্রং ফাউন্ডেশনে 10 লক্ষ মার্কিন ডলার দান করবেন। অন্যদের সাহায্য করার জন্য ক্যারির আরেকটি প্রস্তাব এসেছিল 2014 সালের সেপ্টেম্বরে যখন তিনি 14 বছর বয়সী ওহিও ছেলেকে জড়িত একটি নকল "আইস বালতি চ্যালেঞ্জ"-এর অপরাধীদের খুঁজে বের করতে সাহায্য করার জন্য 10,000 ডলারের প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন, যাকে বরফের কিউব এবং জলে ডুবিয়ে দেওয়ার পরিবর্তে, মল, প্রস্রাব, থুথু এবং সিগারেটের বাট দিয়ে স্নান করানো হয়েছিল। এর কিছু পরেই, সেলিব্রিটি ডনি ওয়ালবার্গ, জেনি ম্যাকার্থি এবং মন্টেল উইলিয়ামস ক্যারির প্রস্তাবের সাথে মিলে যান। | bquac |
39 | [
"কখন তিনি জাতীয় লিগের ব্যাটিং চ্যাম্পিয়ন হন?",
"তিনি কি অন্য কোনো রেকর্ড গড়েছেন?",
"তার কিছু আঘাত কি ছিল?",
"তিনি কার জন্য খেলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি অবসর নিয়েছিলেন?",
"জাতীয় লীগ ক্যাম্পিয়ন হওয়ার পর কী ঘটেছিল?"
] | [
"1993 সালে তিনি জাতীয় লিগের ব্যাটিং চ্যাম্পিয়ন হন।",
"হ্যাঁ।",
"তার কিছু আঘাত বিভিন্ন ধরনের আঘাত ছিল।",
"তিনি কলোরাডো রকিজের হয়ে খেলেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"জাতীয় লীগ চ্যাম্পিয়ন হওয়ার পর, গালারাগা কলোরাডো রকিজের হয়ে খেলা চালিয়ে যান।"
] | রকিজ দলে যোগ দিয়ে তাঁকে তাঁর কর্মজীবনের জন্য নতুন জীবন দেওয়া হয়েছিল। 1993 সালের একটি মরসুমে উল্লেখযোগ্য ব্যক্তিগত কৃতিত্বে পূর্ণ, গালারাগা দেখিয়েছিলেন যে তিনি একজন দক্ষ হিটার, এবং মরসুমের বেশিরভাগ সময়. 400 নম্বর নিয়ে ফ্লার্ট করেছিলেন। তাঁর চূড়ান্ত. 370 বিএ ছিল তাঁর আগের বছরের তুলনায় 127 পয়েন্ট বৃদ্ধি। তিনি জাতীয় লীগের ব্যাটসম্যানদের ব্যাটিং গড়ের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন এবং 1939 সালে জো ডিম্যাজিও ব্যাট করার পর থেকে এটি ডানহাতি হিটারের সর্বোচ্চ গড় ছিল। বিভিন্ন ধরনের আঘাত সহ 42টি খেলায় অনুপস্থিত থাকা সত্ত্বেও, দ্য বিগ ক্যাট লিগের নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য 56টি বহু-হিট খেলা সংকলন করে। তিনি 22টি হোমার, 98টি আরবিআই, 71 রান, 35টি ডাবলস, চারটি ট্রিপল, একটি. 403 অন-বেস শতাংশ যোগ করেন এবং তাঁর. 602 স্লাগিং শতাংশ লীগে দ্বিতীয় স্থানে ছিল। তাঁর. 370-এর চিহ্নটি ছিল একটি সম্প্রসারণ দলের প্রথম খেলোয়াড় এবং সেইসাথে প্রথম ভেনিজুয়েলান যিনি ব্যাটিং শিরোপা জিতেছিলেন। টনি গুইন. 358 হিট করে শিরোপা দৌড়ে রানার-আপ হন। গ্যালারাগার উন্নতি শুরু হয় যখন বেলর তাকে ভিতরের পিচে দ্রুততর করার জন্য তার অবস্থান ব্যাপকভাবে খুলে দেয়। নতুন অবস্থান গালারাগাকে বিপরীত ক্ষেত্রে আরও শক্তি তৈরি করতে সহায়তা করেছিল। একই সময়ে, দুটি চোখ দিয়ে পিচারের মুখোমুখি হওয়া তাকে পিচে আরও ভাল দৃশ্য দেয়, তার স্ট্রাইকআউট হার কমিয়ে দেয় এবং আরও ভাল যোগাযোগের সাথে প্লেটে তাকে আরও ধারাবাহিক করে তোলে। গালারাগা এমভিপি নির্বাচনে দশম স্থানে শেষ করেন, কিন্তু দ্য স্পোর্টিং নিউজ কমব্যাক প্লেয়ার অফ দ্য ইয়ার পুরস্কার জেতেন। মরশুমের পর, এবং তৃতীয়বারের মতো, তাঁর হাঁটুতে আর্থ্রোস্কোপিক অস্ত্রোপচার করা হয়। 1994 সালের সংক্ষিপ্ত মরশুমে, গালারাগা এক মাসে 30 রানে গাড়ি চালিয়ে একটি নতুন জাতীয় লিগের রেকর্ড স্থাপন করেছিলেন। তিনি আবার একটি দুর্দান্ত বছরের পথে রয়েছেন বলে মনে হয়েছিল, কিন্তু 28শে জুলাই তাঁর ডান হাত ভেঙে যায়। তার আঘাতের সময়, কলোরাডো প্রথম স্থানের ডজার্সের অর্ধ-গেমের মধ্যে উঠেছিল। তবে তাকে ছাড়াই রকিজরা বাকি পথে চলে যায়। গালারাগা 31টি হোমার (লীগে পঞ্চম) নিয়ে ক্লাবটিকে এগিয়ে নিয়ে যান এবং 85 আরবিআই নিয়ে. 319 ব্যাটিং করেন। 1995 সালের 25শে জুন গালারাগা পরপর তিনটি ইনিংসে হোম রান করে এমএলবি রেকর্ড গড়েন। তিনি 31টি হোমার এবং 106টি আরবিআই নিয়ে. 280 হিট করে মরসুমটি শেষ করেন। চার বছরের মধ্যে প্রথমবার সুস্থ থাকার ফলে তাঁর সংখ্যা সাহায্য করেছিল। সেই মরসুমে, রকিজদের চারজন খেলোয়াড় ছিল যাদের 30 বা তার বেশি হোম রান ছিল, যা 1977 ডজার্সের সাথে মিলে যায়। একই মরশুমের 29শে আগস্ট পিটসবার্গ পাইরেটসের বিরুদ্ধে একটি খেলায়, গ্যালারাগা পল ওয়াগনারের নো-হিটারের ডাক নষ্ট করে দেন নবম ওভারে দুই আউট করে, একমাত্র হিট ওয়াগনার রকিজকে 4-0 গোলে পরাজিত করার সুযোগ করে দেন। পরবর্তী কয়েক মরশুমে, গালারাগা বেসবলের সেরা আরবিআই-পুরুষদের মধ্যে একজন হয়ে ওঠেন, 1996 থেকে 1998 সালের মধ্যে সম্মিলিতভাবে 396 রান করেন (150,140,121)। একই সময়ে তিনি. 279,. 303 এবং. 31,47 এবং 41 এইচআর নিয়ে ব্যাট করেন। কিছু সমালোচক যুক্তি দিয়েছিলেন যে পাতলা-বায়ু, মাইল-উঁচু, হিটার-বান্ধব কুর্স ফিল্ডের জন্য তাঁর অর্জনগুলি সম্ভব হয়েছিল, তবে গ্যালারাগা 450 ফুট (140 মিটার) ভ্রমণকারী রাস্তায় অনেক হোমারকে বেল্ট করেছিলেন। | bquac |
40 | [
"তার কোন হোস্টিং গিগ ছিল?",
"তিনি কখন ডিজনির জন্য কাজ শুরু করেছিলেন?",
"তিনি কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"সে কি কারো সঙ্গে কাজ করেছে?",
"তারা কিসের মধ্যে আবির্ভূত হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এটা কি নাটক ছিল নাকি টিভিতে?",
"তিনি কোনটা বেশি উপভোগ করতেন, অভিনয় নাকি গান?"
] | [
"তিনি এবিএস-সিবিএন-এর সঙ্গীত চ্যানেলের সহায়ক সংস্থা, এমওয়াইএক্স-এর জন্য একটি ভিজে কাজ করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি সাম্প্রতিক 2013 সালের পি. এম. পি. সি স্টার অ্যাওয়ার্ডস ফর টিভিতে \"এম. এম. কে\"-তে তার ভূমিকার জন্য একজন অভিনেত্রীর সেরা একক পারফরম্যান্স হিসাবে জিতেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"আরও একটি সুযোগ।",
"2013 সালে, তিনি তরুণ ওডেসা হিসাবে আপয় সা দাগাতে একটি বিশেষ অংশগ্রহণের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন।",
"চলচ্চিত্র",
"উত্তর নেই"
] | 2005 সালে, গিলকে এবিএস-সিবিএন-এর সঙ্গীত চ্যানেলের সহায়ক সংস্থা, এমওয়াইএক্স-এর জন্য একটি ভিজে স্ট্যান্ট দেওয়া হয়েছিল যতক্ষণ না তিনি জানুয়ারী 2016 সালে এমওয়াইএক্স ছেড়ে চলে যান। তিনি এবিএস-সিবিএন-এ এখন-অকার্যকর টক শো এমআরএস এবং স্টুডিও 23-এ সকালের শো ব্রেকফাস্ট হোস্ট করার জন্যও নির্বাচিত হয়েছিলেন। পরে তিনি সাপ্তাহিক বৈচিত্র্যময় অনুষ্ঠান এএসএপি ম্যানিয়ার কাস্টে যোগ দেন। 2006 সালে, তিনি টনি গঞ্জাগা, বিয়াঙ্কা গঞ্জালেজ এবং স্যাম মিলবির সাথে পিনোয় ড্রিম একাডেমির প্রথম মরশুমের উপস্থাপক হিসাবে যোগ দিয়েছিলেন, যা এন্ডেমোলের একটি গানের রিয়েলিটি শো। 2007 সালে, তিনি একটি অ্যানিমে-অনুপ্রাণিত ফ্যান্টাসি সিরিজ "রুনিন"-এর অংশ হন এবং নাটক সিরিজ "পাঙ্গারপ না বিটুইন"-এর জন্য বর্ধিত অভিনেতা হিসাবে কাজ করেন। 2008 সালে, তিনি আবার টনি গঞ্জাগা এবং বিলি ক্রফোর্ডের সাথে পিনয় ড্রিম একাডেমির দ্বিতীয় মরশুমের উপস্থাপক হিসাবে নির্বাচিত হন। 2009 সালে, তিনি রায়ান অ্যাগনসিলোর সাথে একটি বিকেলের টেলিসেরি "পিয়েটা"-তে উপস্থিত হন এবং মারিসেল সোরিয়ানোর সাথে টেলিসেরি "ফ্লোরিন্ডা"-তেও উপস্থিত হন। নিকি গিল এএসএপি এক্সভি সহ এবিএস-সিবিএন-এর অন্যতম প্রধান ভিত্তি। 2010 সালে, তিনি লুইস মানজানো এবং ওগি দিয়াজের সাথে ই-লাইভ হোস্টিং শুরু করেন। তিনি অ্যানি কার্টিসের পরিবর্তে শোটাইম-এ মাঝে মাঝে হোস্টিংয়ের একটি ন্যায্য অংশও করেছিলেন। 2007 সালে, গিল ওয়ান মোর চান্স-এর জন্য জন লয়েড ক্রুজ-এর সেরা বন্ধু হিসাবে একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করে তার প্রথম চলচ্চিত্রে উপস্থিত হন। 2009 সালে, তিনি বি অ্যালনজো, স্যাম মিলবি, ডেরেক রামসে-এর সাথে অ্যান্ড আই লাভ ইউ সো শিরোনামে একটি স্টার সিনেমা মুভিতে উপস্থিত হন। 2010 সালে, তিনি মারভিন অগাস্টিনের সাথে ইউনিটেল পিকচার্স প্রযোজিত দ্য রেড জুতা নামে একটি রোম্যান্স ছবিতে প্রধান অভিনেত্রী ছিলেন, যা 27তম বোগোটা আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে সেরা ছবি জিতেছিল। 2012 সালে, গিল সালভাদর রয়্যালের চলচ্চিত্র মুন্ডো ম্যান অ্যায় মাগুনোর টিভি রিমেকের অংশ হন জেনিফার লা পেনা হিসাবে। 2013 সালে, তিনি তরুণ ওডেসা হিসাবে আপয় সা দাগাতে একটি বিশেষ অংশগ্রহণের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন এবং পরে মিস্টি হিসাবে মারিয়া মার্সিডিজ-এর রিমেকে তারকা খলনায়ক হয়ে ওঠেন। একই বছর, নিকি গিল সাম্প্রতিক 2013 সালের পি. এম. পি. সি স্টার অ্যাওয়ার্ডস ফর টিভিতে "এম. এম. কে"-তে তার ভূমিকার জন্য একজন অভিনেত্রীর সেরা একক পারফরম্যান্সের পুরস্কার জিতেছিলেন। 2014 সালে, তিনি হাওয়াক-কামাই-এর একজন সদস্য ছিলেন, যেখানে তিনি মিন চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। | bquac |
41 | [
"খাঁচায় বাঁধা পাখির জন্য আফ্রিকা কী?",
"এটা কোন বছরে হয়েছিল?",
"তিনি কি কখনও আফ্রিকায় সময় কাটিয়েছেন?",
"আফ্রিকায় থাকাকালীন তিনি কী করতেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে আরও কিছু আকর্ষণীয় তথ্য কী?",
"তিনি কি এর আয়োজন করেছিলেন?",
"তার হত্যাকাণ্ডে সে কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?"
] | [
"আফ্রিকা হল সেই মহাদেশ যেখানে তিনি মেক এবং পরে ঘানায় চলে আসেন।",
"1962 সালে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"1968 সালে মার্টিন লুথার কিং জুনিয়র অ্যাঞ্জেলুকে একটি মিছিলের আয়োজন করতে বলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তার বন্ধু জেমস বাল্ডউইন তাকে তার বিষণ্ণতা থেকে মুক্তি দিতে উৎসাহিত করেছিলেন।"
] | 1961 সালে অ্যাঞ্জেলো অ্যাবি লিঙ্কন, রস্কো লি ব্রাউন, জেমস আর্ল জোন্স, লুই গসেট, গডফ্রে কেমব্রিজ এবং সিসেলি টাইসনের সাথে জিন জেনেটের নাটক দ্য ব্ল্যাক্সে অভিনয় করেন। এছাড়াও 1961 সালে, তিনি দক্ষিণ আফ্রিকার স্বাধীনতা সংগ্রামী ভুসুমজি মেকের সাথে দেখা করেন; তারা আনুষ্ঠানিকভাবে কখনও বিয়ে করেননি। তিনি এবং তার ছেলে গাই মেকের সাথে কায়রোতে চলে যান, যেখানে অ্যাঞ্জেলো সাপ্তাহিক ইংরেজি ভাষার সংবাদপত্র দ্য আরব অবজারভারের সহযোগী সম্পাদক হিসাবে কাজ করেছিলেন। 1962 সালে, মেকের সাথে তার সম্পর্ক শেষ হয়ে যায় এবং সে এবং গাই ঘানার আক্রায় চলে যায় যাতে সে কলেজে পড়তে পারে, কিন্তু সে একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় গুরুতর আহত হয়। অ্যাঞ্জেলো তার পুনরুদ্ধারের জন্য আক্রায় থেকে যান এবং 1965 সাল পর্যন্ত সেখানে থেকে যান। তিনি ঘানা বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রশাসক হন এবং আফ্রিকান-আমেরিকান প্রবাসী সম্প্রদায়ের মধ্যে সক্রিয় ছিলেন। তিনি দ্য আফ্রিকান রিভিউ-এর ফিচার এডিটর ছিলেন, ঘানিয়ান টাইমসের একজন ফ্রিল্যান্স লেখক ছিলেন, রেডিও ঘানার জন্য লিখেছিলেন এবং সম্প্রচার করেছিলেন এবং ঘানার ন্যাশনাল থিয়েটারে কাজ করেছিলেন এবং অভিনয় করেছিলেন। তিনি জেনেভা এবং বার্লিনে দ্য ব্ল্যাকস-এর পুনরুজ্জীবনে অভিনয় করেছিলেন। আক্রায়, 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে ম্যালকম এক্স-এর সফরকালে তিনি তাঁর ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠেন। অ্যাঞ্জেলো 1965 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন একটি নতুন নাগরিক অধিকার সংস্থা, অর্গানাইজেশন অফ আফ্রো-আমেরিকান ইউনিটি গড়ে তুলতে সাহায্য করার জন্য; এর কিছু পরেই তাকে হত্যা করা হয়। বিধ্বস্ত এবং বিচলিত হয়ে, তিনি হাওয়াইতে তার ভাইয়ের সাথে যোগ দেন, যেখানে তিনি তার গানের কর্মজীবন পুনরায় শুরু করেন এবং তারপরে তার লেখার কর্মজীবনে মনোনিবেশ করার জন্য লস অ্যাঞ্জেলেসে ফিরে আসেন। তিনি ওয়াটস-এ বাজার গবেষক হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং 1965 সালের গ্রীষ্মে দাঙ্গা প্রত্যক্ষ করেছিলেন। তিনি নাটকে অভিনয় ও রচনা করেন এবং 1967 সালে নিউইয়র্কে ফিরে আসেন। তিনি তার আজীবন বন্ধু রোজা গাইয়ের সাথে দেখা করেন এবং জেমস বাল্ডউইনের সাথে তার বন্ধুত্ব পুনর্নবীকরণ করেন, যার সাথে তিনি 1950-এর দশকে প্যারিসে দেখা করেছিলেন এবং এই সময়ে "আমার ভাই" বলে ডাকতেন। তার বন্ধু জেরি পার্সেল অ্যাঞ্জেলুকে তার লেখাকে সমর্থন করার জন্য একটি উপবৃত্তি প্রদান করেছিলেন। 1968 সালে মার্টিন লুথার কিং জুনিয়র অ্যাঞ্জেলুকে একটি মিছিলের আয়োজন করতে বলেন। তিনি রাজি হন, কিন্তু "আবার পিছিয়ে দেন", এবং গিলেস্পি যাকে "ভাগ্যের একটি ভয়ঙ্কর মোড়" বলে অভিহিত করেন, তাকে তার 40তম জন্মদিনে (4 এপ্রিল) হত্যা করা হয়। আবার বিধ্বস্ত হয়ে, তার বন্ধু জেমস বাল্ডউইন তাকে তার হতাশা থেকে মুক্তি দিতে উৎসাহিত করেছিলেন। গিলেস্পি যেমন বলেছেন, "1968 সাল যদি বড় ব্যথা, ক্ষতি এবং দুঃখের বছর হত, তাহলে সেই বছরই ছিল যখন আমেরিকা প্রথম মায়া অ্যাঞ্জেলোর আত্মা এবং সৃজনশীল প্রতিভার বিস্তৃতি এবং গভীরতা প্রত্যক্ষ করেছিল।" প্রায় কোনও অভিজ্ঞতা না থাকা সত্ত্বেও, তিনি ব্লুজ সঙ্গীত এবং কৃষ্ণাঙ্গ আমেরিকানদের আফ্রিকান ঐতিহ্যের মধ্যে সংযোগ সম্পর্কে দশ-অংশের ডকুমেন্টারি সিরিজ ব্ল্যাকস, ব্লুজ, ব্ল্যাক! লিখেছিলেন, প্রযোজনা করেছিলেন এবং বর্ণনা করেছিলেন এবং অ্যাঞ্জেলো যাকে পিবিএস-এর অগ্রদূত ন্যাশনাল এডুকেশনাল টেলিভিশনের জন্য "আমেরিকাতে আফ্রিকানিজমস এখনও বর্তমান" বলে অভিহিত করেছিলেন। এছাড়াও 1968 সালে, তিনি বাল্ডউইন, কার্টুনিস্ট জুলস ফিফার এবং তাঁর স্ত্রী জুডির সাথে একটি নৈশভোজে অংশ নিয়েছিলেন এবং র্যান্ডম হাউসের সম্পাদক রবার্ট লুমিসের দ্বারা চ্যালেঞ্জ করেছিলেন, তিনি 1969 সালে প্রকাশিত তাঁর প্রথম আত্মজীবনী, আই নো হোয়াই দ্য কেজড বার্ড সিংস লিখেছিলেন, যা তাকে আন্তর্জাতিক স্বীকৃতি এবং প্রশংসা এনে দিয়েছিল। | bquac |
42 | [
"মায়া কি মৃত্যু নিয়ে লিখেছিল নাকি কেউ মারা গেছে?",
"মায়া কি বিয়ে করেছিল?",
"আপনার নিবন্ধের সঙ্গে মৃত্যুর কী সম্পর্ক রয়েছে?",
"তাঁর কর্মজীবন কখন শেষ হয়?",
"তাঁর লেখা আরেকটি আত্মজীবনীর নাম কী ছিল?",
"তাঁর আত্মজীবনী কি সফল হয়েছিল?",
"তিনি কি তাঁর জীবদ্দশায় কোনও পুরস্কার জিতেছেন নাকি তাঁর মৃত্যুর পরেও তাঁকে কোনও কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল?",
"কিসের জন্য?"
] | [
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"অ্যাঞ্জেলোর কাজের অন্যতম বিষয়বস্তু হিসেবে এই প্রসঙ্গে মৃত্যুকে উল্লেখ করা হয়েছে।",
"2013 সালে তাঁর কর্মজীবন শেষ হয়।",
"তাঁর লেখা আরেকটি আত্মজীবনীর নাম'নট ওয়ান লেস ওয়ার্ড \"।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"কবিতা লেখার জন্য।"
] | অ্যাঞ্জেলো মোট সাতটি আত্মজীবনী লিখেছেন। পণ্ডিত মেরি জেন লুপটনের মতে, অ্যাঞ্জেলোর তৃতীয় আত্মজীবনী'সিঙ্গিন'অ্যান্ড সুইং'অ্যান্ড গেটিন'মেরি লাইক ক্রিসমাস প্রথমবারের মতো একজন সুপরিচিত আফ্রিকান-আমেরিকান আত্মজীবনীকার তার জীবন সম্পর্কে তৃতীয় খণ্ড লিখেছেন। তাঁর বইগুলি "সময় এবং স্থানের সাথে প্রসারিত", আরকানসাস থেকে আফ্রিকা এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসে এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের শুরু থেকে মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রের হত্যা পর্যন্ত ঘটে। তিনি 2013 সালে 85 বছর বয়সে তাঁর সপ্তম আত্মজীবনী মম অ্যান্ড মি অ্যান্ড মম প্রকাশ করেছিলেন। সমালোচকরা অ্যাঞ্জেলোর পরবর্তী আত্মজীবনীগুলিকে "প্রথমটির আলোকে" বিচার করার প্রবণতা দেখিয়েছেন, যেখানে কেজড বার্ড সর্বোচ্চ প্রশংসা পেয়েছে। অ্যাঞ্জেলো পাঁচটি প্রবন্ধ সংকলন লিখেছিলেন, যা লেখক হিল্টন আলস তাকে "জ্ঞানের বই" এবং "আত্মজীবনীমূলক গ্রন্থের সাথে একত্রিত ধর্মোপদেশ" বলে অভিহিত করেছিলেন। অ্যাঞ্জেলো তার লেখার কর্মজীবন জুড়ে একই সম্পাদককে ব্যবহার করেছিলেন, রবার্ট লুমিস, র্যান্ডম হাউসের একজন নির্বাহী সম্পাদক; তিনি 2011 সালে অবসর নিয়েছিলেন এবং তাকে "প্রকাশনার হল অফ ফেম সম্পাদকদের একজন" বলা হয়। লুমিস সম্পর্কে অ্যাঞ্জেলো বলেছিলেনঃ "আমাদের মধ্যে এমন একটি সম্পর্ক রয়েছে যা প্রকাশকদের মধ্যে একরকম বিখ্যাত।" অ্যাঞ্জেলোর দীর্ঘ ও বিস্তৃত কর্মজীবনের মধ্যে কবিতা, নাটক, টেলিভিশন ও চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্য, পরিচালনা, অভিনয় এবং জনসমক্ষে বক্তৃতা অন্তর্ভুক্ত ছিল। তিনি কবিতার একজন সফল লেখিকা ছিলেন; তাঁর'জাস্ট গিভ মি এ কুল ড্রিঙ্ক অফ ওয়াটার'ফোর আই ডিয়ে'(1971) খণ্ডটি পুলিৎজার পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল এবং রাষ্ট্রপতি বিল ক্লিনটন 1993 সালে তাঁর উদ্বোধনকালে তাঁর কবিতা'অন দ্য পালস অফ মর্নিং'আবৃত্তির জন্য তাঁকে বেছে নিয়েছিলেন। অ্যাঞ্জেলোর সফল অভিনয় জীবনের মধ্যে অসংখ্য নাটক, চলচ্চিত্র এবং টেলিভিশন প্রোগ্রামে ভূমিকা অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার মধ্যে 1977 সালে টেলিভিশন মিনি-সিরিজ রুটস-এ তার উপস্থিতি ছিল। তাঁর চিত্রনাট্য, জর্জিয়া, জর্জিয়া (1972), একজন কৃষ্ণাঙ্গ মহিলার দ্বারা প্রযোজিত প্রথম মূল চিত্রনাট্য ছিল এবং তিনি 1998 সালে ডাউন ইন দ্য ডেল্টা নামে একটি বড় চলচ্চিত্র পরিচালনাকারী প্রথম আফ্রিকান-আমেরিকান মহিলা ছিলেন। | bquac |
43 | [
"তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবন কীভাবে শুরু হয়েছিল?",
"তাঁর কী প্রভাব ছিল যা তাঁকে অভিনয় শুরু করতে প্ররোচিত করেছিল?",
"কিভাবে সে আবিষ্কৃত হল?",
"সঙ্গীতের ক্ষেত্রে তিনি কী করতেন?",
"এর আগে সে কী করত?",
"তাঁর নিজের শিরোনামের অ্যালবামটি কীভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"এই এক্সপোজার নিয়ে তিনি কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"ডিজনির সঙ্গে তিনি কতদিন ছিলেন?"
] | [
"2005 সালে কোকা-কোলা বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হওয়ার পর 17 বছর বয়সে তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু হয়।",
"উত্তর নেই",
"তিনি একজন প্রতিভা স্কাউট দ্বারা আবিষ্কৃত হন।",
"এর পরে, তিনি তার প্রথম স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম, নিকি গিল প্রকাশ করেন।",
"এর আগে তিনি উল্লেখযোগ্য কিছু করেননি।",
"তাঁর স্ব-শিরোনামের অ্যালবামটি ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | গিল 2005 সালে কোকা-কোলা বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হওয়ার পর 17 বছর বয়সে প্রথম খ্যাতি অর্জন করেন। এর পরে, তিনি একই বছর ই. এম. আই ফিলিপাইনের অধীনে তার প্রথম স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম নিকি গিল প্রকাশ করেন, যার একক ছিল "সাকায়ান এং জিপ"। 2006 সালে, এটি পুনরায় প্যাকেজ করা হয়েছিল এবং "গ্লোয়িং ইনসাইড" নামে অতিরিক্ত গান দিয়ে পুনরায় মুক্তি দেওয়া হয়েছিল। 2006 সালের জুলাই মাসে, ই. এম. আই ফিলিপাইনস এবং ওয়াল্ট ডিজনি রেকর্ডস নিকি সহ অন্যান্য এশীয় শিল্পীদের (মালয়েশিয়ার ভিন্স চং এবং সিঙ্গাপুরের অ্যালিসিয়া প্যান) ডিজনি চ্যানেলের প্রযোজনা "হাই স্কুল মিউজিকাল"-এর মিউজিক ভিডিওতে গান গাইতে এবং অভিনয় করার জন্য নিয়োগ করে। প্রযোজনার অ্যালবামে নিকি "ব্রেকিং ফ্রি" এবং "গোট্টা গো মাই ওন ওয়ে" গানও গেয়েছেন। 2008 সালে, গিল তার দ্বিতীয় সঙ্গীত অ্যালবাম, হিয়ার মাই হার্ট প্রকাশ করেন, যার একক গান ছিল "হিয়ার মাই হার্ট"। তিনি তার ছোট বোন দানির সাথে গানটি সহ-রচনা করেছিলেন। একই বছরে, ডিজনি তাকে "ইটস এ স্মল ওয়ার্ল্ড আফটার অল"-এর পপ সংস্করণের মিউজিক ভিডিওতে গান গাওয়া এবং অভিনয় করার জন্য নিয়োগ করে। এছাড়াও, হংকং ডিজনি ল্যান্ডে "ইটস এ স্মল ওয়ার্ল্ড"-এর গ্র্যান্ড ওপেনিং-এ তাকে গানের তাগালগ সংস্করণটি গাইতে বলা হয়েছিল। 2010 সালে, গিল তার তৃতীয় সঙ্গীত অ্যালবাম, সামবডি টু লাভ প্রকাশ করেন, যার একক গান ছিল "সামবডি টু লাভ", যা তার ছোট বোন দানির লেখা। 2001 সালের মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ারের চলচ্চিত্র লিগ্যালি ব্লন্ড এবং আমান্ডা ব্রাউনের উপন্যাস অবলম্বনে ম্যানিলা প্রযোজিত সঙ্গীতধর্মী লিগ্যালি ব্লন্ড-এ গিল এলে উডসের চরিত্রে অভিনয় করেন। 2014 সালে, নিকি তার নতুন রেকর্ডিং সংস্থা ইউনিভার্সাল রেকর্ডসে চলে যান। | bquac |
44 | [
"কিভাবে তিনি তার কর্মজীবন শুরু করেন?",
"সে কি সেখানে ভালো করেছে?",
"অভিনয়ের শিক্ষা তিনি কোথায় নিয়েছিলেন?",
"তার কি অন্য পেশাগত শিক্ষা ছিল?",
"কেমন ছিল সেই ছবিটা?",
"সে কি অন্য কিছুর মধ্যে ছিল?"
] | [
"তিনি 11 বছর বয়সে বেভারলি হিলসে একটি অভিনয় প্রতিযোগিতা দিয়ে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি বেভারলি হিলস-এ অভিনয়ের পাঠ নিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"ছবিটি বক্স অফিসে ভালো করতে না পারলেও হরর ঘরানার ভক্তদের মধ্যে এটি একটি জনপ্রিয়তা অর্জন করে।",
"হ্যাঁ।"
] | আলবা পাঁচ বছর বয়স থেকেই অভিনয়ের প্রতি আগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন। 1992 সালে, 11 বছর বয়সী আলবা তার মাকে বেভারলি হিলসে একটি অভিনয় প্রতিযোগিতায় নিয়ে যেতে রাজি করান, যেখানে গ্র্যান্ড প্রাইজ ছিল বিনামূল্যে অভিনয়ের ক্লাস। আলবা গ্র্যান্ড পুরস্কার জিতেছিলেন এবং তার প্রথম অভিনয়ের পাঠ নিয়েছিলেন। নয় মাস পর একজন প্রতিনিধি আলবাকে চুক্তিবদ্ধ করেন। চলচ্চিত্রে তার প্রথম উপস্থিতি ছিল 1994 সালের ক্যাম্প নোহেয়ার অ্যাজ গেইল-এ একটি ছোট ভূমিকা। তাকে প্রথমে দুই সপ্তাহের জন্য ভাড়া করা হয়েছিল কিন্তু তার ভূমিকা দুই মাসের চাকরিতে পরিণত হয় যখন একজন বিশিষ্ট অভিনেত্রী বাদ পড়েন। আলবা ছোটবেলায় নিন্টেন্ডো এবং জে. সি. পেনির জন্য দুটি জাতীয় টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হয়েছিলেন। পরে তিনি বেশ কয়েকটি স্বাধীন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তিনি 1994 সালে নিকেলোডিয়ন কমেডি সিরিজ দ্য সিক্রেট ওয়ার্ল্ড অফ অ্যালেক্স ম্যাকের তিনটি পর্বে নিরর্থক জেসিকা হিসাবে পুনরাবৃত্তিমূলক ভূমিকা নিয়ে টেলিভিশনে প্রবেশ করেন। এরপর তিনি টেলিভিশন সিরিজ ফ্লিপারের প্রথম দুটি মরসুমে মায়ার ভূমিকায় অভিনয় করেন। তার লাইফগার্ড মায়ের তত্ত্বাবধানে, আলবা হাঁটতে পারার আগেই সাঁতার শিখেছিলেন এবং তিনি একজন পিএডিআই-প্রত্যয়িত স্কুবা ডাইভার ছিলেন, দক্ষতা যা অস্ট্রেলিয়ায় চিত্রায়িত শোতে ব্যবহার করা হয়েছিল। 1998 সালে, তিনি স্টিভেন বোচকো ক্রাইম-ড্রামা ব্রুকলিন সাউথের প্রথম মরশুমের পর্বে মেলিসা হাওয়ার হিসাবে, বেভারলি হিলস, 90210-এর দুটি পর্বে লিয়েন হিসাবে এবং লাভ বোটঃ দ্য নেক্সট ওয়েভের একটি পর্বে লায়লা হিসাবে উপস্থিত হন। 1999 সালে, তিনি র্যান্ডি কোয়েদ কমেডি ফিচার P.U.N.K.S-এ উপস্থিত হন। আলবা উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হওয়ার পরে, তিনি আটলান্টিক থিয়েটার কোম্পানিতে উইলিয়াম এইচ ম্যাসি এবং তাঁর স্ত্রী ফেলিসিটি হাফম্যানের সাথে অভিনয় অধ্যয়ন করেন, যা ম্যাসি এবং পুলিৎজার পুরস্কার বিজয়ী নাট্যকার এবং চলচ্চিত্র পরিচালক ডেভিড মামেট দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। 1999 সালে ড্রু ব্যারিমোরের রোমান্টিক কমেডি নেভার বিন কিসড-এ একটি স্নবি হাই স্কুল গোষ্ঠীর সদস্য হিসাবে এবং 1999 সালের কমেডি-হরর চলচ্চিত্র আইডল হ্যান্ডস-এ ডেভন সাওয়ার বিপরীতে মহিলা প্রধান হিসাবে উপস্থিত হওয়ার পরে আলবা হলিউডে আরও বেশি খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। | bquac |
45 | [
"শেঠ রজেন কি বিবাহিত?",
"কাকে বিয়ে করেছেন তিনি?",
"কীভাবে দেখা হল তাঁদের?",
"দা আলি জি শো কী ছিল?",
"তার কি কোনো সন্তান আছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"আলঝেইমার রোগ সম্পর্কে সচেতনতাকে তিনি কীভাবে সমর্থন করেন?",
"তাঁর দান কী ছিল?",
"তিনি কখন দাতব্য কাজ শুরু করেছিলেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"তিনি লরেন মিলারকে বিয়ে করেন।",
"তিনি দা আলি জি শোতে কাজ করার সময় তাদের দেখা হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শ্রম বিষয়ক সিনেট বরাদ্দ উপকমিটির সামনে এই রোগ এবং তাঁর দাতব্য সম্পর্কে সাক্ষ্য দিয়েছিলেন,",
"তাঁর দাতব্য সংস্থা ছিল হিলারিটি ফর চ্যারিটি আন্দোলন।",
"উত্তর নেই"
] | রজেন 2004 সালে লেখক/অভিনেত্রী লরেন মিলারের সঙ্গে ডেটিং শুরু করেন। দা আলি জি শো-তে কাজ করার সময় দুজনের দেখা হয়। এই দম্পতি 29শে সেপ্টেম্বর, 2010-এ বাগদান করেন এবং 2রা অক্টোবর, 2011-এ ক্যালিফোর্নিয়ার সোনোমা কাউন্টিতে বিয়ে করেন, যেখানে তারা এখনও বসবাস করছেন। রোজেন-এর কয়েকটি ছবিতে মিলার পর্দায় ছোটখাটো চরিত্রে অভিনয় করেছেন। রজেন আলঝেইমার রোগ সম্পর্কে সচেতনতার বিষয়ে স্পষ্টবাদী ছিলেন। তার জৈবিক পরিবারে কারোরই এটি নেই তবে এটি তার স্ত্রীর পাশে চলে এবং বেশ কয়েক বছর ধরে তার মাকে প্রভাবিত করেছে। সিএনএন-কে রজেন বলেন, "আমি মনে করি যতক্ষণ না আপনি এটি সরাসরি দেখছেন, ততক্ষণ পর্যন্ত এটি কতটা নিষ্ঠুর তা কল্পনা করা কঠিন। "যতক্ষণ না আমি এটি দেখছি, ততক্ষণ আপনি বুঝতে পারবেন না যে এটি কতটা হৃদয়বিদারক হতে পারে।" সাক্ষাৎকারের সময়, তিনি কীভাবে মিলারের মায়ের জন্য যতটা সম্ভব আবেগগতভাবে সহায়ক এবং আশেপাশে থাকার চেষ্টা করেন সে সম্পর্কে কথা বলেছেন। তিনি এবং মিলার উভয়ই ল্যারি কিং-এর সাথে কথা বলেছেন আ ল্যারি কিং স্পেশাল, আনথিংকেবলঃ দ্য আলঝেইমারস এপিডেমিক, যা এপ্রিল 2011-এ প্রচারিত হয়েছিল। 2014 সালের 26শে ফেব্রুয়ারি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শ্রম, স্বাস্থ্য ও মানব পরিষেবা বিষয়ক সিনেট বরাদ্দ উপকমিটির সামনে রোগ এবং তার দাতব্য সম্পর্কে রজেন সাক্ষ্য দেন। সহস্রাব্দ প্রজন্মের মধ্যে আলঝেইমার রোগ সম্পর্কে পরিবর্তনকে অনুপ্রাণিত করতে এবং সচেতনতা বাড়াতে রজেন হিলারিটি ফর চ্যারিটি আন্দোলন শুরু করেছিলেন। 25শে ফেব্রুয়ারী, 2016-এ, রজেন এবং মিলারকে সচেতনতা প্রচার এবং হিলারিটি ফর চ্যারিটির মাধ্যমে আলঝেইমারের গবেষণার জন্য অর্থ সংগ্রহের জন্য ইউনাইটেড 4: হিউম্যানিটি থেকে ইউনাইটেড2গেদার প্রশংসায় সম্মানিত করা হয়। রজেন এলজিবিটি প্রাইড মাস উদযাপনকারী একটি বাড লাইট বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হয়েছিলেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সুপ্রিম কোর্ট সমকামী দম্পতিদের বিয়ে করার অধিকারের রায় দিয়েছে। তিনি সমকামী সম্প্রদায়ের জন্য একটি উদ্দেশ্যপ্রণোদিত অনুপ্রেরণা, কোনানে একটি উপস্থিতিতে নিজেকে "বিয়ার আইকন" বলে অভিহিত করেছেন। রজেন ভার্মন্ট বিশ্ববিদ্যালয়ের পাই কাপ্পা আলফা ভ্রাতৃত্বের (ল্যাম্বডা ডেল্টা অধ্যায়) সদস্য। হিলারিটি ফর চ্যারিটি আন্দোলনের জন্য ক্যাম্পাসে তাঁর চতুর্থ সফরের পর 2017 সালের এপ্রিলে তিনি দীক্ষা নেন। রজেন মারিজুয়ানা আইন সংস্কারের জন্য জাতীয় সংস্থার সদস্য এবং একজন মুক্ত মারিজুয়ানা ব্যবহারকারী। | bquac |
46 | [
"নিউইয়র্ক পুতুলগুলি কীভাবে একত্রিত হয়েছিল?",
"কীভাবে তারা \"দ্য নিউ ইয়র্ক ডলস\" নামটি নিয়ে এসেছিল?",
"ব্যান্ডের অন্য কোনও সদস্য ছিলেন কি?",
"শুরুতে ব্যান্ডটি কোন কোন স্থানে খেলেছিল?",
"তারা কি কোনো অ্যালবাম কেটেছে?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"তাদের বড় বিরতি কী ছিল?"
] | [
"নিউ ইয়র্ক ডলস 1970 সালে একটি ব্যান্ড গঠন করে এবং জনি থান্ডার্সকে বেস বাজানোর জন্য নিয়োগ করে একত্রিত হয়।",
"তারা \"দ্য নিউ ইয়র্ক ডলস\" নামটি নিয়ে এসেছিল কারণ এটি নিউ ইয়র্ক ডল হাসপাতালের রাস্তার ওপারে একটি পুতুল মেরামতের দোকান থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"ব্যান্ডটি শুরুতে একটি গৃহহীন আশ্রয় এবং এন্ডিকট হোটেলে বাজিয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | সিলভাইন সিলভাইন এবং বিলি মুরসিয়া, যারা জুনিয়র হাই স্কুল এবং হাই স্কুলে একসঙ্গে গিয়েছিলেন, 1967 সালে "দ্য পক্স" নামে একটি ব্যান্ডে বাজানো শুরু করেন। ফ্রন্টম্যান চলে যাওয়ার পরে, মুরসিয়া এবং সিলভাইন ট্রুথ অ্যান্ড সোল নামে একটি পোশাকের ব্যবসা শুরু করেন এবং সিলভাইন নিউইয়র্ক ডল হাসপাতাল, একটি পুতুল মেরামতের দোকান থেকে রাস্তার ওপারে একটি পুরুষদের বুটিক এ ডিফারেন্ট ড্রামার-এ চাকরি নেন। সিলভাইন বলেছিলেন যে দোকানটি তাদের ভবিষ্যতের ব্যান্ডের নামকে অনুপ্রাণিত করেছিল। 1970 সালে তারা আবার একটি ব্যান্ড গঠন করে এবং জনি থান্ডার্সকে বেস বাজানোর জন্য নিয়োগ করে, যদিও সিলভাইন শেষ পর্যন্ত তাকে গিটার বাজানো শিখিয়েছিলেন। তারা নিজেদের পুতুল বলে ডাকত। সিলভাইন যখন লন্ডনে কয়েক মাস কাটানোর জন্য ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, তখন থান্ডার্স এবং মুরসিয়া তাদের পৃথক পথে চলে যান। থান্ডার্সকে শেষ পর্যন্ত কেইন এবং রিক রিভেটস নিয়োগ করেছিলেন, যারা ব্রঙ্কসে একসঙ্গে খেলছিলেন। থান্ডার্সের পরামর্শে, মুরসিয়া মূল ড্রামারকে প্রতিস্থাপন করেন। থান্ডার্স প্রধান গিটার বাজাতেন এবং ব্যান্ড অভিনেত্রীর জন্য গান করতেন। রিভেটস দ্বারা রেকর্ড করা 1971 সালের অক্টোবরের একটি মহড়া টেপ ডন অফ দ্য ডলস নামে প্রকাশিত হয়েছিল। থান্ডার্স যখন সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি আর ফ্রন্ট ম্যান হতে চান না, তখন ডেভিড জোহানসেন ব্যান্ডে যোগ দেন। প্রাথমিকভাবে, দলটি গায়ক ডেভিড জোহানসেন, গিটারবাদক জনি থান্ডার্স এবং রিক রিভেটস (যিনি কয়েক মাস পরে সিলভাইন সিলভাইন দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন), বেস গিটারবাদক আর্থার "কিলার" কেন এবং ড্রামার বিলি মুরসিয়াকে নিয়ে গঠিত হয়েছিল। মূল লাইনআপের প্রথম পারফরম্যান্স ছিল 1971 সালের ক্রিসমাসের প্রাক্কালে একটি গৃহহীন আশ্রয়, এন্ডিকট হোটেলে। একজন ম্যানেজার পাওয়ার পর এবং সঙ্গীত শিল্পে কিছু আগ্রহ আকর্ষণ করার পর, নিউ ইয়র্ক ডলস একটি বিরতি পায় যখন রড স্টুয়ার্ট তাদের লন্ডনের একটি কনসার্টে তার জন্য খোলার আমন্ত্রণ জানায়। | bquac |
47 | [
"জো ওয়ালশ কখন জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"জো ওয়ালশ কি কলেজে পড়েছিলেন?",
"তার কি কোনো ভাই-বোন আছে?",
"প্রাথমিক জীবনে জো ওয়ালশ কীভাবে সঙ্গীতের সঙ্গে যুক্ত হয়েছিলেন?",
"জো ওয়ালশ কি তাঁর প্রাথমিক জীবনে সঙ্গীত পরিবেশন করেছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোথাও অভিনয় করেছেন?",
"তিনি কি নোম্যাডস ছাড়া অন্য কোনও ব্যান্ডে ছিলেন?",
"জো ওয়ালশের মা ও বাবার কী হবে?",
"আর জো ওয়ালশের বাবার কী হবে?"
] | [
"জো ওয়ালশ 1947 সালের নভেম্বরে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তিনি মন্টক্লেয়ার হাই স্কুলে পড়াশোনা করেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি বিটলসের সাফল্যে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"ওয়ালশের মা ছিলেন স্কটিশ এবং জার্মান বংশোদ্ভূত একজন ধ্রুপদী প্রশিক্ষিত পিয়ানোবাদক।",
"ওয়ালশের বাবা একটি বিমান দুর্ঘটনায় নিহত হন।"
] | জোসেফ ফিডলার ওয়ালশ 1947 সালের 20শে নভেম্বর কানসাসের উইচিতায় জন্মগ্রহণ করেন, তিনি রবার্ট নিউটন ফিডলারের পুত্র এবং অ্যালডেন অ্যান্ডারসন ফিডলার ও ডোরা জে নিউটনের নাতি। ওয়ালশের মা ছিলেন স্কটিশ এবং জার্মান বংশোদ্ভূত একজন ধ্রুপদী প্রশিক্ষিত পিয়ানোবাদক, এবং ওয়ালশকে তার সৎ বাবা পাঁচ বছর বয়সে একটি বিমান দুর্ঘটনায় তার জৈবিক পিতা নিহত হওয়ার পর দত্তক নিয়েছিলেন। 1950-এর দশকে, সামাজিক সুরক্ষা, স্কুল নিবন্ধকরণ এবং স্বাস্থ্য নথিতে শিশুদের জন্য তাদের সৎ বাবার নাম নেওয়া প্রচলিত ছিল, তবে ওয়ালশের জন্মদাত্রী বাবার শেষ নাম ছিল ফিডলার, তাই তিনি এটিকে তার মধ্য নাম হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন। ওয়ালশ এবং তাঁর পরিবার তাঁর যৌবনে বেশ কয়েক বছর ওহাইওর কলম্বাসে বসবাস করেছিলেন। ওয়ালশের বয়স যখন বারো বছর, তখন তার পরিবার নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে আসে। পরে, ওয়ালশ নিউ জার্সির মন্টক্লেয়ারে চলে যান এবং তিনি মন্টক্লেয়ার হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি স্কুল ব্যান্ডে ওবো বাজাতেন। বিটলসের সাফল্যে অনুপ্রাণিত হয়ে, তিনি স্থানীয়ভাবে জনপ্রিয় গ্রুপ দ্য নোম্যাডস ইন মন্টক্লেয়ারে বেস প্লেয়ার হিসাবে ব্রুস হফম্যানের স্থলাভিষিক্ত হন এবং রক সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেন। উচ্চ বিদ্যালয়ের পরে, ওয়ালশ কেন্ট স্টেট ইউনিভার্সিটিতে যোগ দেন, যেখানে তিনি মিজলস সহ ক্লিভল্যান্ড এলাকার আশেপাশে বিভিন্ন ব্যান্ডে সময় কাটান। দ্য মিজলস সুপার কে প্রোডাকশনের ওহিও এক্সপ্রেসের জন্য "আই ফাইন্ড আই থিঙ্ক অফ ইউ", "অ্যান্ড ইটস ট্রু" এবং "মেবি" ("অ্যান্ড ইটস ট্রু"-এর একটি যন্ত্রগত সংস্করণ) গানগুলি রেকর্ড করেছে। ওয়ালশ ইংরেজিতে মেজর ছিলেন এবং সংগীতে ছোট ছিলেন; তিনি 1970 সালে কেন্ট রাজ্য গণহত্যার সময় উপস্থিত ছিলেন। ওয়ালশ 2012 সালে মন্তব্য করেছিলেনঃ "শ্যুটিংয়ে থাকা আমাকে সত্যিই গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিল। আমি সিদ্ধান্ত নিলাম যে হয়তো আমার এত খারাপ ডিগ্রির প্রয়োজন নেই। " এক মেয়াদের পর, তিনি তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবন অনুসরণ করার জন্য বিশ্ববিদ্যালয় ছেড়ে দেন। | bquac |
48 | [
"জো ওয়ালশ কোন দাতব্য সংস্থাগুলির সঙ্গে কাজ করেছিলেন?",
"সান্তা ক্রুজের পরিবেশ সংরক্ষণে তিনি কী করেন?",
"তিনি আর কোন কোন দাতব্য প্রতিষ্ঠানের সঙ্গে জড়িত?",
"আর কিভাবে তিনি দাতব্য প্রতিষ্ঠানের মাধ্যমে জনসাধারণকে সাহায্য করেছিলেন?",
"দাতব্য প্রতিষ্ঠানের জন্য তিনি আর কী করেছিলেন?",
"দাতব্য সংস্থাগুলির সঙ্গে তাঁর ভূমিকা কী ছিল?",
"তিনি আর কোন দাতব্য সংস্থাকে পৃষ্ঠপোষকতা করেছিলেন?",
"তিনি কোন রাজনৈতিক পদের কথা ভাবছিলেন?",
"তিনি কি প্রতিবারই কংগ্রেসের হয়ে লড়েছেন?",
"তিনি কি জয়ী হয়েছেন?"
] | [
"জো ওয়ালশ সান্তা ক্রুজ আইল্যান্ড ফাউন্ডেশন এবং ফার্ম এইড প্রোগ্রামের সাথে কাজ করেছেন।",
"তিনি সান্তা ক্রুজ আইল্যান্ড ফাউন্ডেশনের সভাপতি এবং 1980-এর দশক থেকে ফাউন্ডেশনের বোর্ডে দায়িত্ব পালন করেছেন।",
"তিনি কানসাসের উইচিতায় বাস্তুচ্যুত প্রাপ্তবয়স্ক মহিলাদের জন্য অর্ধেক বাড়ি সহ বেশ কয়েকটি দাতব্য কাজে ব্যক্তিগত অবদান রেখেছেন।",
"তিনি 2008 সালে কেন্ট স্টেট ইউনিভার্সিটিতে প্রথম প্রতিভা-ভিত্তিক বৃত্তির জন্য অর্থায়ন করেছিলেন।",
"2017 সালে, ওয়ালশ সঙ্গীত শিল্পের জ্যাক ব্রাউন ব্যান্ড, গ্যারি ক্লার্ক জুনিয়র, কিথ আরবানের সাথে যোগাযোগ করেন যা ভেট্সএইড হয়ে ওঠে তা সংগঠিত করার চেষ্টা করার জন্য-দেশীয় বিনোদনকারী উইলির নেতৃত্বে ফার্ম এইড প্রোগ্রামের মতো একটি কনসার্ট সিরিজ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি ভেটসএইড কনসার্ট সিরিজের পৃষ্ঠপোষকতা করেছিলেন।",
"তিনি কংগ্রেসের হয়ে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার কথা ভাবছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | ওয়ালশ দাতব্য কাজে সক্রিয় এবং দাতব্য কাজের জন্য অর্থ সংগ্রহের জন্য বেশ কয়েকটি কনসার্টে অভিনয় করেছেন। তিনি কানসাসের উইচিতায় বাস্তুচ্যুত প্রাপ্তবয়স্ক মহিলাদের জন্য অর্ধেক বাড়ি সহ বেশ কয়েকটি দাতব্য কাজে ব্যক্তিগত অবদান রেখেছেন। ওয়ালশ 2008 সালে কেন্ট স্টেট ইউনিভার্সিটিতে প্রথম প্রতিভা-ভিত্তিক বৃত্তির জন্য অর্থায়ন করেছিলেন। সান্তা ক্রুজ দ্বীপের প্রতি ওয়ালশের ভালবাসা সেখানকার পরিবেশ সংরক্ষণের জন্য আজীবন প্রতিশ্রুতিতে পরিণত হয়েছিল এবং তিনি দ্বীপের উদ্যানগুলি সংরক্ষণে সক্রিয় ছিলেন। তিনি সান্তা ক্রুজ আইল্যান্ড ফাউন্ডেশনের সভাপতি এবং 1980-এর দশক থেকে ফাউন্ডেশনের বোর্ডে দায়িত্ব পালন করেছেন। ওয়ালশ প্রায়শই অফিসের জন্য দৌড়ানোর বিষয়ে রসিকতা করেছিলেন, 1980 সালে একটি নকল রাষ্ট্রপতি প্রচার এবং 1992 সালে একটি সহ-রাষ্ট্রপতি প্রচারের ঘোষণা করেছিলেন। ওয়ালশ 1980 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতির জন্য দৌড়েছিলেন, যদি তিনি জয়ী হন তবে "লাইফস বিন গুড" কে নতুন জাতীয় সঙ্গীত করার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন এবং "সকলের জন্য বিনামূল্যে গ্যাস"-এর একটি প্ল্যাটফর্মে দৌড়েছিলেন। যদিও নির্বাচনের সময় ওয়ালশের বয়স ছিল মাত্র 32 বছর এবং তাই তিনি প্রকৃতপক্ষে দায়িত্ব গ্রহণের জন্য 35 বছরের পুরনো প্রয়োজনীয়তা পূরণ করতে পারতেন না, তিনি বলেছিলেন যে তিনি নির্বাচন সম্পর্কে জনসচেতনতা বাড়াতে চান। 1992 সালে ওয়ালশ রেভের সাথে ভাইস প্রেসিডেন্টের জন্য দৌড়েছিলেন। ছাগল কার্সন স্লোগানটির অধীনে "আমরা আমাদের অর্থ ফেরত চাই!" 2012 সালে তাঁর অ্যালবাম অ্যানালগ ম্যানের প্রচারের জন্য একটি সাক্ষাত্কারে ওয়ালশ প্রকাশ করেছিলেন যে তিনি রাজনৈতিক পদের জন্য একটি গুরুতর দরপত্র বিবেচনা করছেন। ওয়ালশ ওয়াশিংটন, ডি. সি-তে ওয়াশকে বলেন, "আমি মনে করি আমি গুরুত্ব সহকারে নির্বাচনে লড়ব, এবং আমি মনে করি আমি কংগ্রেসের হয়ে লড়ব।" সমস্যার মূল হল কংগ্রেস এতটাই অকার্যকর। কংগ্রেস কাজ শুরু না করা পর্যন্ত এবং জিনিসগুলি পরিবর্তনের জন্য কিছু নতুন আইন পাস না করা পর্যন্ত আমরা জলে মৃত। " 2017 সালে, ওয়ালশ সঙ্গীত শিল্পের জ্যাক ব্রাউন ব্যান্ড, গ্যারি ক্লার্ক জুনিয়র, কিথ আরবানের সাথে যোগাযোগ করেন যা ভেট্সএইড হয়ে ওঠে তা সংগঠিত করার চেষ্টা করার জন্য-কান্ট্রি বিনোদনকারী উইলি নেলসনের নেতৃত্বে ফার্ম এইড প্রোগ্রামের মতো একটি কনসার্ট সিরিজ। | bquac |
49 | [
"তিনি কি একক শিল্পী হিসেবে কোনও গান প্রকাশ করেছেন?",
"জোয়ান কি?",
"জোয়ানে আর কে ছিল?",
"জোয়ানে আর কেউ আছে?",
"জোয়ান কোন ধরনের সঙ্গীত বাজাতেন?",
"কখন জোয়ান গঠিত হয়েছিল?",
"শেষ পর্যন্ত কি তাদের বিচ্ছেদ হয়েছে?",
"কেন তাদের বিচ্ছেদ হল?",
"কখন থেকে তিনি একক শিল্পী হিসেবে কাজ শুরু করেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"জোয়ান 2001 সালে বিলি কর্গান দ্বারা গঠিত একটি ব্যান্ড।",
"ব্যান্ডটি গিটারবাদক ডেভিড পাজো এবং বেসবাদক পাজ লেনচান্টিনের সাথে সম্পন্ন হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"জোয়ান একটি তিন-গিটার-চালিত শব্দ সহ একটি উত্সাহী রক ব্যান্ড বাজিয়েছিলেন।",
"জোয়ান 2001 সালে গঠিত হয়।",
"হ্যাঁ।",
"কর্গান এবং চেম্বারলিন এবং ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্যদের মধ্যে দ্বন্দ্বের কারণে ব্যান্ডটি ভেঙে যায়।",
"2004 সালে তিনি একক শিল্পী হিসেবে কাজ শুরু করেন।"
] | গ্রীষ্মে নিউ অর্ডারের সাথে একটি সংক্ষিপ্ত সফরের পরে, 2001 সালের শেষের দিকে কর্গানের পুরানো বন্ধু ম্যাট সুইনির সাথে জোয়ান ব্যান্ড গঠনের জন্য কর্গান চেম্বারলিনের সাথে পুনরায় মিলিত হন। নিউইয়র্ক টাইমসের নীল স্ট্রসের মতে, ব্যান্ডের সাথে তার কয়েকটি লাইভ পারফরম্যান্সের সময়, কর্গান বলেছেন "এখনও একটি কাজ চলছে"। গিটারবাদক ডেভিড পাজো এবং বেসবাদক পাজ লেনচান্টিনের সাথে লাইনআপটি সম্পন্ন হয়েছিল। ব্যান্ডটির দুটি স্বতন্ত্র অবতার ছিল, প্রাথমিক পদ্ধতিটি ছিল তিন-গিটার-চালিত শব্দ সহ একটি উত্সাহী রক ব্যান্ড, দ্বিতীয়টি, লাইভ স্ট্রিং সহ একটি লোক এবং গসপেল অনুপ্রাণিত অ্যাকোস্টিক দিক। কুইন্টেটি 2002 সাল জুড়ে পরিবেশিত হয়েছিল এবং তাদের প্রথম অ্যালবাম, মেরি স্টার অফ দ্য সি, 2003 সালের গোড়ার দিকে সাধারণভাবে ইতিবাচক পর্যালোচনার জন্য প্রকাশিত হয়েছিল। অ্যালবামের জন্য তাদের সমর্থন সফরের মাঝে, কর্গান এবং চেম্বারলিন এবং ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্যদের মধ্যে ক্রমবর্ধমান দ্বন্দ্ব বাকি সফর বাতিল করে দেয় কারণ ব্যান্ডটি একটি আপাত বিরতিতে প্রবেশ করে, 2003 সালের সেপ্টেম্বরে আনুষ্ঠানিকভাবে একটি ব্রেকআপ ঘোষণা করে। 2004 সালে কর্গান তার ওয়েবসাইট এবং তার মাইস্পেস পেজে আত্মজীবনীমূলক পোস্টগুলি প্রকাশ করতে শুরু করেন, স্ম্যাশিং পাম্পকিন্স ভেঙে যাওয়ার জন্য ইহাকে দোষারোপ করেন, রেৎস্কিকে "একজন সাধারণ উত্সাহী মাদকাসক্ত" বলে অভিহিত করেন এবং তার প্রাক্তন জোয়ান ব্যান্ডমেটদের "ইন্ডি ক্রেডিট"-এর সাথে স্থিরকরণের সমালোচনা করেন এবং তাদের "নোংরা", সুবিধাবাদী এবং স্বার্থপর বলে অভিহিত করেন। 2003 সালের 17ই সেপ্টেম্বর আর্ট ইনস্টিটিউট অফ শিকাগোর রুবলফ অডিটোরিয়ামে বিলি প্রথম তাঁর কবিতা উপস্থাপন করেন। 2004 সালের শেষের দিকে, কর্গান ব্লিংকিং উইথ ফিস্ট নামে একটি কবিতার বই প্রকাশ করেন। মিশ্র পর্যালোচনা সত্ত্বেও, বইটি নিউ ইয়র্ক টাইমসের বেস্ট সেলার তালিকায় আত্মপ্রকাশ করে। এই সময়ে, তিনি দ্য কনফেশনস অফ বিলি কর্গান শিরোনামে আত্মজীবনীমূলক লেখা অনলাইনে পোস্ট করতে শুরু করেন। এছাড়াও 2004 সালে, তিনি একটি একক সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেন, তার প্রথম একক অ্যালবাম, দ্য ফিউচার এম্ব্রেসের জন্য একটি বৈদ্যুতিন/জুতোর নজর/বিকল্প রক সাউন্ডে অবতরণ করেন, যা নিটজার এব-এর বন হ্যারিস দ্বারা সহ-প্রযোজিত এবং সাজানো হয়েছিল। 2005 সালের 21শে জুন রিপ্রাইজ রেকর্ডসের মাধ্যমে মুক্তিপ্রাপ্ত, এটি সংবাদমাধ্যমের কাছ থেকে মিশ্র পর্যালোচনা অর্জন করে এবং মাত্র 69,000 কপি বিক্রি করে। কর্গান 2005 সালে লিন্ডা স্ট্রবেরি, ব্রায়ান লিসেগাং এবং ম্যাট ওয়াকার সহ একটি ট্যুরিং ব্যান্ডের সাথে তার একক অ্যালবামের পিছনে সফর করেছিলেন। এই সফরটি আগের স্ম্যাশিং পাম্পকিনস বা জোয়ান সফরের মতো বিস্তৃত ছিল না। দ্য ফিউচার এম্ব্রেস রেকর্ডিংয়ের আগে, করগান মূলত অ্যাকোস্টিক শিকাগোসংস প্রকল্পের জন্য শিকাগোর ইতিহাস থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে প্রায় 72টি গান রেকর্ড করেছিলেন, যা এখনও মুক্তি পায়নি। | bquac |
50 | [
"বিলি কোথায় বড় হয়েছে?",
"কোথায় পড়তেন তিনি?",
"বিলি কি কলেজে পড়েছিল নাকি সে সবেমাত্র সংগীতে ক্যারিয়ার শুরু করতে গিয়েছিল?",
"তিনি কি একমাত্র সন্তান ছিলেন নাকি তাঁর ভাইবোন ছিল?",
"তিনি যখন পূর্ণকালীন সঙ্গীত করতে শুরু করেছিলেন, তখন তাঁর প্রথম পদক্ষেপ কী ছিল?",
"তিনি কোন দলে ছিলেন?",
"ব্যান্ডটি কি কোনও সফর বা উপস্থিতি করেছে?",
"ব্যান্ডটি এটি তৈরি না করার পরে বিলির পরবর্তী উদ্যোগ কী ছিল?",
"তিনি কি সঙ্গীত লেখা চালিয়ে গিয়েছিলেন নাকি তিনি একটি নতুন ব্যান্ড খুঁজে পেয়েছেন?",
"ওয়েনের সঙ্গে অভিনয় করার পর তাঁর পরবর্তী ভূমিকা কী ছিল?"
] | [
"বিলি ইলিনয়ের গ্লেনডেল হাইটসে বেড়ে ওঠেন।",
"তিনি মার্কুয়ার্ট মিডল স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"তিনি সঙ্গীতকে পূর্ণ-সময়ের জন্য অনুসরণ করার সিদ্ধান্ত নেন।",
"তাঁর আরও একটি পুত্র ছিল।",
"তাঁর প্রথম প্রধান ব্যান্ডটির নাম ছিল দ্য মার্কেড।",
"তিনি'দ্য মার্কেড'- এ ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"ব্যান্ডটি এটি তৈরি না করার পরে, বিলির পরবর্তী উদ্যোগ ছিল গ্রিন পি. ও. ডি ব্যান্ড গঠন করা।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | উইলিয়াম প্যাট্রিক কর্গান জুনিয়র 1967 সালের 17ই মার্চ শিকাগোর লিঙ্কন পার্ক পাড়ায় কলম্বাস হাসপাতালে ব্লুজ/রক গিটারবাদক উইলিয়াম কর্গান সিনিয়র এবং মার্থা লুইস মেস কর্গান লুটজের জ্যেষ্ঠ পুত্র হিসেবে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি ক্যাথলিক হিসেবে বেড়ে ওঠেন। 1970 সালে বিবাহবিচ্ছেদের আগে তাঁর বাবা-মায়ের রিকি নামে আরও একটি ছেলে ছিল। তাঁর বাবা শীঘ্রই একজন ফ্লাইট অ্যাটেনডেন্টের সাথে পুনরায় বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন এবং কর্গান ও তাঁর ভাই ইলিনয়ের গ্লেনডেল হাইটসে তাদের সাথে থাকতে যান। এই সময়ে, কর্গান অভিযোগ করেন যে তিনি তার সৎ মায়ের দ্বারা অনেক শারীরিক ও মানসিক নির্যাতনের শিকার হয়েছিলেন। কর্গান তার ছোট সৎ ভাইয়ের সাথেও একটি প্রতিরক্ষামূলক বন্ধন গড়ে তুলেছিলেন, যার ছোটবেলায় বিশেষ প্রয়োজন ছিল। করগানের বাবা এবং সৎমা আলাদা হয়ে গেলে, তিন ছেলেই সৎ মায়ের সাথে একা থাকত, করগানের জন্ম নেওয়া বাবা-মা দুজনেই এক ঘন্টার ড্রাইভের মধ্যে আলাদাভাবে থাকত। কর্গান, যিনি তাঁর সহছাত্রদের তুলনায় অনেক দ্রুত বৃদ্ধি পেয়েছিলেন, প্রাথমিক বিদ্যালয়ে একজন শক্তিশালী ক্রীড়াবিদ ছিলেন। তার মার্কুয়ার্ট মিডল স্কুল বেসবল দলের সদস্য হওয়ার পাশাপাশি, তিনি বেসবল কার্ড সংগ্রহ করেছিলেন (10,000 এরও বেশি সংগ্রহ করেছিলেন) এবং শিকাগো কাবসের প্রতিটি খেলা শুনেছিলেন। যাইহোক, যখন তিনি ইলিনয়ের ক্যারল স্ট্রিমের গ্লেনবার্ড নর্থ হাই স্কুলে পড়া শুরু করেন, তখন তিনি কেবল একজন সাধারণ ক্রীড়াবিদ হয়ে ওঠেন। তিনি গিটার বাজানো শুরু করার সিদ্ধান্ত নেন যখন তিনি এক বন্ধুর বাড়িতে যান এবং দেখেন যে তার বন্ধুর ফ্লাইং ভি. কর্গান তার সঞ্চিত অর্থ তার বাবাকে দিয়েছে, যিনি তাকে একটি ব্যবহৃত লেস পল নক-অফ কিনে দিয়েছিলেন। করগান, সিনিয়র তার ছেলেকে শৈলীগতভাবে পরিচালনা করেছিলেন, তাকে জেফ বেক এবং জিমি হেন্ডরিক্সের কথা শোনার জন্য উৎসাহিত করেছিলেন, তবে অন্য কোনও সমর্থন দেননি এবং ছোট করগান নিজেকে যন্ত্রটি বাজানো শিখিয়েছিলেন। তাঁর প্রারম্ভিক বছরগুলিতে তাঁর সংগীতের আগ্রহের মধ্যে ছিল গটস-যুগের জন কেলের মতো হার্ড রক, হেভি মেটাল অগ্রগামী ব্ল্যাক সাব্বাথ এবং কুইন, বোস্টন, ইএলও, রাশ এবং সস্তা ট্রিকের মতো মূলধারার রক। উচ্চ বিদ্যালয়ে, কর্গান বাউহাউস এবং দ্য কিউরের মাধ্যমে বিকল্প শিলা আবিষ্কার করেছিলেন। কর্গান উচ্চ বিদ্যালয়ে ব্যান্ডগুলির একটি সারিতে অভিনয় করেছিলেন এবং একজন সম্মানীয় ছাত্র হিসাবে স্নাতক হন। বেশ কয়েকটি স্কুল থেকে অনুদান এবং বৃত্তির প্রস্তাব এবং তার নানীর রেখে যাওয়া একটি টিউশন তহবিল সত্ত্বেও, কর্গান সঙ্গীতকে পূর্ণ-সময়ের জন্য অনুসরণ করার সিদ্ধান্ত নেন। শিকাগো সঙ্গীতের দৃশ্যটি তাঁর পছন্দ মতো না পেয়ে, তিনি 1985 সালে শিকাগো থেকে ফ্লোরিডার সেন্ট পিটার্সবার্গে চলে যান তাঁর প্রথম প্রধান ব্যান্ড, দ্য মার্কেড (তাই কর্গান এবং ড্রামার রন রোয়েসিং উভয়েরই সুস্পষ্ট জন্মচিহ্নগুলির জন্য নামকরণ করা হয়েছে) নিয়ে। সেন্ট পিটার্সবার্গে সাফল্য না পেয়ে ব্যান্ডটি ভেঙে যায়; কর্গান তার বাবার সাথে থাকার জন্য শিকাগোতে ফিরে আসেন। কর্গান 1987/88-এ স্ট্যাটিকের প্রথম ব্যান্ড ডিপ ব্লু ড্রিম-এ ওয়েন স্ট্যাটিকের সাথে অভিনয় করেছিলেন। | bquac |
51 | [
"বোনো কখন মারা যান?",
"তিনি কিভাবে মারা গেলেন?",
"তার মৃত্যুর পর কী ঘটেছিল?",
"সঙ্গীতের কপিরাইট সংক্রান্ত কোনও সমস্যা ছিল কি?",
"তিনি কি জয়ী হয়েছেন?",
"আর কিছু মজার ঘটনা ঘটেছে কি?",
"চের কি কোনো অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"এই অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"সে কি বেড়াতে গিয়েছিল?"
] | [
"1998 সালের 5ই জানুয়ারি বোনো মারা যান।",
"স্কি করার সময় একটি গাছে আঘাত পেয়ে আহত হয়ে তিনি মারা যান।",
"তাঁর মৃত্যুর পর, মেরি বোনো-ম্যাক তাঁর কংগ্রেসনাল মেয়াদের দায়িত্ব গ্রহণ করেন এবং পুনরায় নির্বাচিত হন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1998 সালের 5ই জানুয়ারি লেক তাহোর হেভেনলি স্কি রিসোর্টে স্কি করার সময় একটি গাছে আঘাত পেয়ে আহত হয়ে বোনো মারা যান। তাঁর বয়স হয়েছিল 62 বছর। একই ধরনের দুর্ঘটনায় মাইকেল কেনেডি মারা যাওয়ার মাত্র কয়েকদিন পরেই বনোর মৃত্যু হয়। বনোর বিধবা, মেরি, তার কংগ্রেসের অবশিষ্ট মেয়াদ পূরণ করার জন্য নির্বাচিত হন এবং 2013 সাল পর্যন্ত দায়িত্ব পালন করে নিজের অধিকারে পুনরায় নির্বাচিত হন। তিনি সল্টন সাগরকে কীভাবে সর্বোত্তমভাবে বাঁচানো যায় তা নিয়ে চলমান লড়াই সহ তার প্রয়াত স্বামীর অনেক কারণকে সমর্থন করে চলেছেন। চেরের অজান্তে শেষকৃত্যটি সিএনএন-এ সরাসরি সম্প্রচার করা হয়েছিল। তিনি অশ্রুসিক্ত প্রশংসা করেন, যার পরে উপস্থিত ব্যক্তিরা "দ্য বিট গোজ অন" গানটি গেয়েছিলেন। লক্ষ লক্ষ মানুষের সামনে, চের অশ্রুসিক্তভাবে এবং প্রাণবন্তভাবে বনোর প্রশংসা করে তাকে "আমার দেখা সবচেয়ে অবিস্মরণীয় চরিত্র" বলে অভিহিত করেন। তাঁর শেষ বিশ্রামের স্থান হল ক্যালিফোর্নিয়ার নিকটবর্তী ক্যাথিড্রাল সিটির ডেজার্ট মেমোরিয়াল পার্ক, যে একই কবরস্থানে একই বছরের শেষের দিকে ফ্রাঙ্ক সিনাত্রাকে সমাহিত করা হয়েছিল। বনোর মাথার পাথরের এপিটাফে লেখা আছেঃ "অ্যান্ড দ্য বিট গোজ অন"। 1998 সালে, সনি এবং চের টেলিভিশনের জন্য হলিউড ওয়াক অফ ফেমে একটি তারকা পেয়েছিলেন। অনুষ্ঠানে মেরি বনোর সঙ্গে উপস্থিত ছিলেন চের, যিনি তাঁর প্রয়াত স্বামীর পক্ষ থেকে পুরস্কারটি গ্রহণ করেছিলেন। চের সিবিএস স্পেশাল সনি অ্যান্ড মিঃ চের রিমেম্বার্সে বোনোর প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়েছিলেন, তার দুঃখকে "এমন কিছু যা আমি কখনই কাটিয়ে ওঠার পরিকল্পনা করি না" বলে অভিহিত করেছিলেন। একই বছরে, চের তার বাইশতম অ্যালবাম'বিলিভ'প্রকাশ করেন যা বনোর মৃত্যুর দ্বারা অত্যন্ত প্রভাবিত হয়েছিল এবং বইটিতে চের'ইন মেমোরি অফ সন'লিখেছিলেন। যখন চের এবং বোনো বিবাহবিচ্ছেদ করেন, তখন তারা একসঙ্গে রেকর্ড করা গানগুলি থেকে আয় ভাগ করতে রাজি হন। বোনো যখন মারা যান, তখন তাঁর সুদের এক-তৃতীয়াংশ স্ত্রী মেরি বোনো-ম্যাকের কাছে চলে যায় এবং এক-ষষ্ঠাংশ সুদের পরিমাণ তাঁর সন্তানদের মধ্যে ভাগ করে দেওয়া হয়। চের 2009 সালে ইউএমজি-র বিরুদ্ধে মামলা করেন, দাবি করেন যে তিনি এবং বনোর উত্তরাধিকারীদের "গোপন" রয়্যালটিতে $5,000,000 পাওনা রয়েছে। | bquac |
52 | [
"বেসবল অ্যাবস্ট্রাক্টগুলি কী ছিল?",
"এটা কখন ছাপা হয়েছিল?",
"এর মধ্যে কয়েকটি বিভাগ কী ছিল?",
"কত কপি বিক্রি হয়েছে?",
"এটা কি পুনঃমুদ্রিত হয়েছে?",
"তারা এখন কত খরচ করে?",
"বেসবল অ্যাবস্ট্রাক্টস-এ আর কী কী তথ্য ছিল?",
"কতগুলি সংস্করণ ছিল?",
"এটা কি এখনও তৈরি হচ্ছে?"
] | [
"বেসবল অ্যাবস্ট্রাক্টস ছিল এমন বই যেখানে বেসবল সম্পর্কে পরিসংখ্যান ছিল।",
"এটি 1977 সালে মুদ্রিত হয়।",
"এর মধ্যে কয়েকটি বিভাগ ছিল আগের মরশুমের বক্স স্কোর।",
"প্রায় 75টি কপি বিক্রি হয়েছে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"বেসবল অ্যাবস্ট্রাক্টের প্রথম তিনটি সংস্করণ জেমসের কাজের প্রতি শ্রদ্ধা অর্জন করেছিল, যার মধ্যে স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেড-এ ড্যানিয়েল ওক্রেন্টের একটি খুব অনুকূল পর্যালোচনা ছিল।",
"বেসবল অ্যাবস্ট্রাক্টের পাঁচটি সংস্করণ ছিল।",
"হ্যাঁ।"
] | একজন উচ্চাকাঙ্ক্ষী লেখক এবং আবেগপ্রবণ ভক্ত, জেমস তার বিশের দশকের মাঝামাঝি সময়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনাবাহিনী ছেড়ে যাওয়ার পরে বেসবল নিবন্ধ লিখতে শুরু করেছিলেন। তাঁর প্রথম বেসবল লেখাগুলির বেশিরভাগই এসেছিল যখন তিনি স্টোকলি-ভ্যান ক্যাম্পের শুয়োরের মাংস এবং মটরশুঁটির ক্যানারিতে নিরাপত্তা রক্ষী হিসাবে রাতের শিফট করছিলেন। বেশিরভাগ লেখকের বিপরীতে, তাঁর রচনাগুলি মহাকাব্যিক ভাষায় গেমগুলির বর্ণনা দেয়নি বা খেলোয়াড়দের সাথে সাক্ষাত্কার থেকে প্রাপ্ত অন্তর্দৃষ্টি সরবরাহ করে না। একটি সাধারণ জেমস পিস একটি প্রশ্ন উত্থাপন করেছিল (উদাহরণস্বরূপ, "কোন পিচার এবং ক্যাচাররা দৌড়বিদদের সবচেয়ে বেশি ঘাঁটি চুরি করার অনুমতি দেয়? "), এবং তারপর একটি প্রাণবন্ত, অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ এবং মজাদার শৈলীতে লিখিত তথ্য এবং বিশ্লেষণ উপস্থাপন করে যা একটি উত্তর দেয়। সম্পাদকরা জেমসের রচনাগুলিকে এতটাই অস্বাভাবিক বলে মনে করেছিলেন যে খুব কম লোকই তাদের পাঠকদের জন্য উপযুক্ত বলে মনে করেছিলেন। বৃহত্তর দর্শকদের কাছে পৌঁছানোর প্রয়াসে, জেমস 1977 সালে দ্য বিল জেমস বেসবল অ্যাবস্ট্রাক্ট নামে একটি বার্ষিক বই স্ব-প্রকাশ করতে শুরু করেন। প্রথম সংস্করণ, 1977 বেসবল অ্যাবস্ট্রাক্ট শিরোনামেঃ 18টি বিভাগের পরিসংখ্যানগত তথ্য যা আপনি অন্য কোথাও খুঁজে পাবেন না, পূর্ববর্তী মরশুমের বক্স স্কোর সম্পর্কে জেমসের গবেষণা থেকে সংকলিত 68 পৃষ্ঠার গভীর পরিসংখ্যান উপস্থাপন করেছে এবং দ্য স্পোর্টিং নিউজের একটি ছোট বিজ্ঞাপনের মাধ্যমে বিক্রয়ের জন্য প্রস্তাব করা হয়েছিল। পঁচাত্তর জন লোক পুস্তিকাটি কিনেছিল। 1978 সালের সংস্করণ, বেসবলের সবচেয়ে তথ্যবহুল এবং কল্পনাপ্রসূত পর্যালোচনার দ্বিতীয় বার্ষিক সংস্করণ, 250 কপি বিক্রি হয়েছিল। 1979 সালে শুরু করে, জেমস এসকোয়ারের জন্য বেসবল মরসুমের একটি বার্ষিক প্রাকদর্শন লিখেছিলেন এবং 1984 সাল পর্যন্ত তা চালিয়ে যান। বেসবল অ্যাবস্ট্রাক্টের প্রথম তিনটি সংস্করণ জেমসের কাজের প্রতি শ্রদ্ধা অর্জন করেছিল, যার মধ্যে স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেড-এ ড্যানিয়েল ওক্রেন্টের একটি খুব অনুকূল পর্যালোচনা ছিল। নতুন বার্ষিক সংস্করণে দল এবং খেলোয়াড়দের উপর প্রবন্ধ যোগ করা হয়েছে। 1982 সালের মধ্যে বিক্রয় দশগুণ বৃদ্ধি পেয়েছিল এবং একটি মিডিয়া গোষ্ঠী ভবিষ্যতের সংস্করণগুলি প্রকাশ ও বিতরণ করতে সম্মত হয়েছিল। যদিও লেখকরা এর আগে বেসবল পরিসংখ্যান সম্পর্কে বই প্রকাশ করেছিলেন (বিশেষত 1960-এর দশকে আর্নশ কুকের পার্সেন্টেজ বেসবল), তবে খুব কম লোকই কখনও গণ দর্শকদের কাছে পৌঁছেছিলেন। জেমসের কাজ অনুকরণ করার প্রচেষ্টা বই এবং নিবন্ধের বন্যা সৃষ্টি করেছিল যা আজও অব্যাহত রয়েছে। | bquac |
53 | [
"সে কি বিয়ে করেছে?",
"তাদের কি বিবাহবিচ্ছেদ হয়েছে?",
"তাদের কি কোনো সন্তান ছিল?",
"সে কি অন্য কাউকে বিয়ে করেছে?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1953 সালে, নিউ ইয়র্ক সিটিতে, তিনি জোয়ান শুমাখারকে (1928-1999) বিয়ে করেন, যাকে তিনি জোয়ি বলে ডাকতেন। জোয়ান ছিলেন তাঁর সম্পাদক এবং ঘনিষ্ঠ উপদেষ্টা, পাশাপাশি তাঁর "রথবার্ড সেলুন"-এর হোস্টেস। তারা একটি প্রেমময় বিবাহ উপভোগ করেছিল এবং রথবার্ড প্রায়শই তাকে তার জীবন এবং কৃতিত্বের পিছনে "অপরিহার্য কাঠামো" বলে অভিহিত করতেন। জোয়ের মতে, ভলকার ফান্ডের পৃষ্ঠপোষকতা রথবার্ডকে তাদের বিয়ের প্রথম পনেরো বছর ফ্রিল্যান্স তাত্ত্বিক এবং পন্ডিত হিসাবে বাড়ি থেকে কাজ করার অনুমতি দেয়। 1962 সালে তহবিলটি ভেঙে পড়ে, যার ফলে রথবার্ড নিউইয়র্কের বিভিন্ন একাডেমিক প্রতিষ্ঠান থেকে কর্মসংস্থান চাইতে বাধ্য হন। 1966 সালে 40 বছর বয়সে ব্রুকলিন পলিটেকনিক ইনস্টিটিউটের ইঞ্জিনিয়ারিং শিক্ষার্থীদের অর্থনীতি পড়ানোর জন্য তাঁকে একটি খণ্ডকালীন পদের প্রস্তাব দেওয়া হয়। এই প্রতিষ্ঠানের কোনও অর্থনীতি বিভাগ বা প্রধান অর্থনীতি বিভাগ ছিল না এবং রথবার্ড এর সমাজবিজ্ঞান বিভাগকে "মার্কসবাদী" বলে উপহাস করেছিলেন। যাইহোক, জাস্টিন রাইমন্ডো লিখেছেন যে রথবার্ড ব্রুকলিন পলিটেকনিকের সাথে তার ভূমিকা পছন্দ করেছিলেন কারণ সপ্তাহে মাত্র দু'দিন কাজ করা তাকে স্বাধীনতাবাদী রাজনীতির উন্নয়নে অবদান রাখার স্বাধীনতা দিয়েছিল। রথবার্ড 1986 সাল পর্যন্ত কুড়ি বছর ধরে এই ভূমিকায় অব্যাহত ছিলেন। তারপর 60 বছর বয়সে, রথবার্ড ব্রুকলিন পলিটেকনিক ইনস্টিটিউট ছেড়ে লাস ভেগাস-এর নেভাদা বিশ্ববিদ্যালয়ের লি বিজনেস স্কুলের জন্য চলে যান, যেখানে তিনি এস. জে খেতাব অর্জন করেন। হল অর্থনীতির বিশিষ্ট অধ্যাপক, একজন স্বাধীনতাকামী ব্যবসায়ী দ্বারা প্রদত্ত একটি চেয়ার। রথবার্ডের বন্ধু, সহকর্মী এবং সহকর্মী মিসেসিয়ান অর্থনীতিবিদ হ্যান্স-হারমান হপের মতে, রথবার্ড একাডেমিয়ায় একটি "প্রান্তিক অস্তিত্বের" নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, তবে তাঁর লেখার মাধ্যমে বিপুল সংখ্যক "ছাত্র এবং শিষ্যদের" আকৃষ্ট করতে সক্ষম হয়েছিলেন, যার ফলে তিনি "সমসাময়িক স্বাধীনতা আন্দোলনের স্রষ্টা এবং অন্যতম প্রধান প্রতিনিধি" হয়ে ওঠেন। রথবার্ড 1986 সাল থেকে মৃত্যুর আগ পর্যন্ত ইউ. এন. এল. ভি-তে তাঁর অবস্থান বজায় রেখেছিলেন। রথবার্ড 1976 সালে সেন্টার ফর লিবারটেরিয়ান স্টাডিজ এবং 1977 সালে জার্নাল অফ লিবারটেরিয়ান স্টাডিজ প্রতিষ্ঠা করেন। 1982 সালে তিনি আলাবামার অবর্নে লুডভিগ ভন মিসেস ইনস্টিটিউটের সহ-প্রতিষ্ঠা করেন এবং 1995 সাল পর্যন্ত একাডেমিক বিষয়ক সহ-সভাপতি ছিলেন। ইনস্টিটিউটের রিভিউ অফ অস্ট্রিয়ান ইকোনমিক্স, একটি হেটেরোডক্স ইকোনমিক্স জার্নাল যা পরে অস্ট্রিয়ান ইকোনমিক্সের কোয়ার্টারলি জার্নাল নামকরণ করা হয়, 1987 সালে রথবার্ড দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। রথবার্ডের মৃত্যুর পর, জোয়ি রথবার্ডের সুখ এবং উজ্জ্বল আত্মার প্রতিফলন ঘটান। "... তিনি দুপুরের আগে না উঠে 40 বছর ধরে জীবিকা নির্বাহ করতে পেরেছিলেন। এটা তার কাছে গুরুত্বপূর্ণ ছিল। তিনি স্মরণ করেছিলেন যে কীভাবে রথবার্ড তার সহকর্মী লেওয়েলিন রকওয়েলের সাথে একটি ফোন কথোপকথনের মাধ্যমে প্রতিদিন শুরু করতেন। "তারা একে অপরের সাথে চেক ইন করার সময় হাসির ঝড় বাড়ি বা অ্যাপার্টমেন্টকে কাঁপিয়ে দিত। মারে ভেবেছিলেন যে এটি একটি দিন শুরু করার সর্বোত্তম সম্ভাব্য উপায় "। রথবার্ড ঈশ্বরের অস্তিত্বের প্রতি অধার্মিক এবং অজ্ঞেয়বাদী ছিলেন, নিজেকে "অজ্ঞেয়বাদী এবং সংস্কার ইহুদিদের মিশ্রণ" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। একজন অজ্ঞেয়বাদী এবং নাস্তিক হিসাবে চিহ্নিত হওয়া সত্ত্বেও, রথবার্ড "ধর্মের প্রতি বাম-উদারপন্থী শত্রুতার" সমালোচনা করেছিলেন। রথবার্ডের পরবর্তী বছরগুলিতে, তাঁর অনেক বন্ধু প্রত্যাশা করেছিলেন যে তিনি ক্যাথলিক ধর্মে ধর্মান্তরিত হবেন, কিন্তু তিনি তা করেননি। নিউইয়র্ক টাইমস রথবার্ডকে "একজন অর্থনীতিবিদ এবং সামাজিক দার্শনিক যিনি সরকারী হস্তক্ষেপের বিরুদ্ধে ব্যক্তিগত স্বাধীনতাকে তীব্রভাবে রক্ষা করেছিলেন" বলে অভিহিত করেছেন। | bquac |
54 | [
"মারে রথবার্ড উচ্চ বিদ্যালয়ে কোথায় গিয়েছিলেন?",
"তিনি কি কলেজে পড়াশোনা চালিয়ে গিয়েছিলেন?",
"তিনি কি তাঁর শিক্ষা ভালোভাবে সম্পন্ন করেছিলেন?",
"তিনি কি গণিতে তাঁর ডিগ্রি ব্যবহার করেছিলেন?"
] | [
"উত্তরঃ বার্চ ওয়াথেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | মারে রথবার্ডের বাবা-মা ছিলেন ডেভিড এবং রায় রথবার্ড, যথাক্রমে পোল্যান্ড এবং রাশিয়া থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ইহুদি অভিবাসী। ডেভিড রথবার্ড ছিলেন একজন রসায়নবিদ। মারে নিউ ইয়র্ক সিটির একটি বেসরকারী স্কুল বার্চ ওয়াথেনে পড়াশোনা করেছেন। রথবার্ড পরে বলেছিলেন যে তিনি ব্রঙ্কসে আগে যে "দুর্বল ও সাম্যবাদী পাবলিক স্কুল ব্যবস্থা"-তে অংশ নিয়েছিলেন তার চেয়ে বার্চ ওয়াথেনকে বেশি পছন্দ করেছিলেন। রথবার্ড লিখেছেন যে তিনি "কমিউনিস্ট বা সহ-ভ্রমণকারী" বন্ধু এবং প্রতিবেশীদের মধ্যে একজন "ডানপন্থী" ("পুরাতন ডানপন্থী"-এর অনুসারী) হিসাবে বড় হয়েছেন। রথবার্ড তাঁর অভিবাসী পিতাকে একজন স্বতন্ত্রবাদী হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন যিনি ন্যূনতম সরকার, মুক্ত উদ্যোগ, ব্যক্তিগত সম্পত্তি এবং "নিজের যোগ্যতার দ্বারা উত্থানের দৃঢ় সংকল্পের" আমেরিকান মূল্যবোধকে গ্রহণ করেছিলেন। "সমস্ত সমাজতন্ত্র আমার কাছে ভয়ঙ্করভাবে বলপ্রয়োগকারী এবং ঘৃণ্য বলে মনে হয়েছিল।" তিনি কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি 1945 সালে গণিতে ব্যাচেলর অফ আর্টস ডিগ্রি অর্জন করেন এবং এগারো বছর পরে 1956 সালে অর্থনীতিতে পিএইচডি করেন। তাঁর পিএইচডি পেতে বিলম্বের কারণ ছিল তাঁর উপদেষ্টা জোসেফ ডর্ফম্যানের সাথে দ্বন্দ্ব এবং আংশিকভাবে আর্থার বার্নস তাঁর ডক্টরেট গবেষণামূলক প্রবন্ধ প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। বার্নস রথবার্ড পরিবারের দীর্ঘদিনের বন্ধু এবং তাদের ম্যানহাটন অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিংয়ে তাদের প্রতিবেশী ছিলেন। রাষ্ট্রপতি আইজেনহাওয়ারের অর্থনৈতিক উপদেষ্টাদের কাউন্সিলের প্রধান হওয়ার জন্য বার্নস কলম্বিয়া অনুষদ থেকে ছুটিতে যাওয়ার পরেই রথবার্ডের থিসিস গৃহীত হয় এবং তিনি ডক্টরেট ডিগ্রি লাভ করেন। রথবার্ড পরে বলেছিলেন যে সেখানে তাঁর সমস্ত সহপাঠী চরম বামপন্থী ছিলেন এবং সেই সময় তিনি কলম্বিয়া ক্যাম্পাসের মাত্র দু'জন রিপাবলিকানদের মধ্যে একজন ছিলেন। 1940-এর দশকে রথবার্ড ফ্রাঙ্ক চোডরভের সাথে পরিচিত হন এবং আলবার্ট জে নক, গ্যারেট গ্যারেট, ইসাবেল প্যাটারসন, এইচ. এল. মেনকেন এবং অন্যান্যদের পাশাপাশি অস্ট্রিয়ান অর্থনীতিবিদ লুডভিগ ভন মিসেসের স্বাধীনতা-ভিত্তিক কাজগুলি ব্যাপকভাবে পড়েন। 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে, যখন মিসেস নিউ ইয়র্ক ইউনিভার্সিটি বিজনেস স্কুলের ওয়াল স্ট্রিট বিভাগে শিক্ষকতা করছিলেন, রথবার্ড মিসেসের অনানুষ্ঠানিক সেমিনারে অংশ নিয়েছিলেন। রথবার্ড মিসেসের বই হিউম্যান অ্যাকশন দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন। রথবার্ড উইলিয়াম ভলকার ফান্ডের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন, একটি গোষ্ঠী যা 1950 এবং 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে বিভিন্ন "ডানপন্থী" মতাদর্শ প্রচারের জন্য আর্থিক সহায়তা প্রদান করেছিল। ভলকার ফান্ড রথবার্ডকে হিউম্যান অ্যাকশনকে এমন একটি আকারে ব্যাখ্যা করার জন্য একটি পাঠ্যপুস্তক লেখার জন্য অর্থ প্রদান করেছিল যা কলেজের স্নাতকদের মিসেসের মতামতের সাথে পরিচয় করিয়ে দিতে ব্যবহার করা যেতে পারে; অর্থ এবং কৃতিত্বের উপর লেখা একটি নমুনা অধ্যায় মিসেসের অনুমোদন জিতেছিল। দশ বছর ধরে, রথবার্ডকে ভলকার ফান্ড দ্বারা একটি অনুচর প্রদান করা হয়েছিল, যা তাকে একজন "সিনিয়র বিশ্লেষক" হিসাবে মনোনীত করেছিল। রথবার্ড তাঁর কাজ চালিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে তিনি প্রকল্পটি প্রসারিত করেন। এর ফলস্বরূপ রথবার্ডের ম্যান, ইকোনমি অ্যান্ড স্টেট বইটি 1962 সালে প্রকাশিত হয়। এর প্রকাশনার পর, মিসেস রথবার্ডের কাজের প্রশংসা করেন। | bquac |
55 | [
"তিনি প্রথম যে-বিষয়গুলো লিখেছিলেন, সেগুলোর মধ্যে অন্যতম কী ছিল?",
"'হলিউড \"বইটি কী নিয়ে লেখা হয়েছিল?",
"তিনি কী ধরনের গবেষণা করেছিলেন?",
"গল্পটি প্রকাশিত হওয়ার পর কী ঘটেছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও গবেষণা করেছিলেন?"
] | [
"তিনি প্রথম যে জিনিসগুলি লিখেছিলেন তার মধ্যে একটি ছিল দ্য ওয়াশিংটন টাইমসের একটি সাপ্তাহিক কলাম, যা রিয়েল ক্লিয়ার পলিটিক্সেও প্রকাশিত হয়েছিল।",
"\"হলিউড\" বইটি মার্কিন সেলিব্রিটি সংস্কৃতির অত্যন্ত সমালোচনামূলক।",
"তিনি রাজনৈতিক ও সাংস্কৃতিক গবেষণা করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | দ্য হাফিংটন পোস্ট এবং দ্য ড্রাজ রিপোর্ট এবং আরও সম্প্রতি তাঁর "বিগ" সাইটগুলি সহ "অগ্রণী ওয়েবসাইটগুলির বিবর্তনে" তাঁর ভূমিকার জন্য ব্রেইটবার্ট প্রশংসিত হয়েছেন। নিক গিলেস্পি এবং কনর ফ্রিডার্সডর্ফের মতো সাংবাদিকরা রাজনীতি ও সংস্কৃতি নিয়ে বিতর্কে নতুন কণ্ঠস্বর আনার জন্য ব্রেইটবার্টকে কৃতিত্ব দিয়েছেন। ব্রেইটবার্ট 2004 সালে রিজনকে বলেছিলেন যে বিদ্যমান আউটলেটগুলির দ্বারা অবহেলিত বোধ করার পরে, "আমরা বাইরে গিয়ে আমাদের মিডিয়া তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি"। "ডু-ইট-ইয়োরসেল্ফ প্রদর্শনী প্রকল্পের একটি সিরিজ" এবং "কথোপকথনের পিট" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, Breitbart.com ওয়েবসাইটগুলি বিভিন্ন রাজনৈতিক বিষয়ে তাদের ভূমিকার জন্য সমালোচিত এবং প্রশংসিত হয়েছে। রক্ষণশীল আন্দোলনে এলজিবিটি অংশগ্রহণের বিষয়ে একটি অন্তর্ভুক্তিমূলক অবস্থান গ্রহণের জন্য ব্রেইটবার্টকে স্বীকৃতি দেওয়া হয়েছে। বারাক ওবামার নাগরিকত্ব সম্পর্কে ষড়যন্ত্র তত্ত্বগুলিকে লাইনচ্যুত করতে সাহায্য করার জন্যও তাকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছে। 1995 সালে, ব্রেইটবার্ট দ্য ড্রাজ রিপোর্ট দেখেছিলেন এবং এতটাই প্রভাবিত হয়েছিলেন যে তিনি ম্যাট ড্রাজকে ই-মেইল করেছিলেন। ব্রেইটবার্ট বলেন, "আমি ভেবেছিলাম সে যা করছে তা ইন্টারনেটে এখন পর্যন্ত সবচেয়ে সুন্দর কাজ। এবং এখনও করে চলেছি। ব্রেইটবার্ট নিজেকে "ম্যাট ড্রুজের দুশ্চরিত্রা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং অন্যান্য সংবাদ সূত্রগুলির লিঙ্কগুলি নির্বাচন করেছেন এবং পোস্ট করেছেন। পরে, ড্রাজ তাকে আরিয়ানা হাফিংটনের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন (যখন তিনি তখনও একজন রিপাবলিকান ছিলেন) এবং ব্রেইটবার্ট পরবর্তীকালে দ্য হাফিংটন পোস্ট তৈরিতে সহায়তা করেন। ব্রেইটবার্ট দ্য ওয়াশিংটন টাইমসের জন্য একটি সাপ্তাহিক কলাম লিখেছিলেন, যা রিয়েল ক্লিয়ার পলিটিক্সেও প্রকাশিত হয়েছিল। ব্রেইটবার্ট মার্ক এবনারের সাথে হলিউড, ইন্টারাপ্টেডঃ ইনস্যানিটি চিক ইন ব্যাবিলন বইটি সহ-রচনা করেছিলেন, যা মার্কিন সেলিব্রিটি সংস্কৃতির অত্যন্ত সমালোচনামূলক একটি বই। 19শে জানুয়ারী, 2011-এ, রক্ষণশীল সমকামী অধিকার গোষ্ঠী জিওপ্রুড ঘোষণা করে যে ব্রেইটবার্ট তার উপদেষ্টা পরিষদে যোগ দিয়েছে। 2011 সালের এপ্রিলে, গ্র্যান্ড সেন্ট্রাল পাবলিশিং ব্রেইটবার্টের বই রাইটিয়াস ইন্ডিগনেশনঃ এক্সকিউজ মি ওয়েল আই সেভ দ্য ওয়ার্ল্ড প্রকাশ করে, যেখানে তিনি তাঁর নিজস্ব রাজনৈতিক বিবর্তন এবং নতুন গণমাধ্যমের উত্থানে তাঁর ভূমিকা নিয়ে আলোচনা করেছিলেন, বিশেষত ড্রাজ রিপোর্ট এবং দ্য হাফিংটন পোস্টে। 2011 সালের জুন মাসে, ব্রেইটবার্টের ওয়েবসাইটগুলি এই খবরটি প্রকাশ করে যে কংগ্রেসম্যান অ্যান্টনি ওয়েইনার মহিলাদের নিজের ছবি প্রকাশ করে পাঠাচ্ছেন। | bquac |
56 | [
"ড্যানিয়েল তার জীবনীতে কী লিখেছিলেন?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"ক্লাস পরিচালনা করার পর তিনি কোথায় গিয়েছিলেন?",
"সে কি ভালো নম্বর পেয়েছে?",
"তিনি কি পরে কলেজে গিয়েছিলেন?"
] | [
"ড্যানিয়েল ব্যারেনবোইম আর্জেন্টিনার বুয়েনোস আইরেসে আর্জেন্টিনীয়-ইহুদি বাবা-মা আইদা (নী শুস্টার) এবং এনরিক ব্যারেনবোইমের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি সালজবার্গের স্কুলে গিয়েছিলেন।",
"তিনি প্যারিসে নাদিয়া বুলাঞ্জারের সাথে সামঞ্জস্য এবং রচনায় অংশ নিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | ড্যানিয়েল ব্যারেনবোইম 1942 সালে আর্জেন্টিনার বুয়েনোস আইরেসে আর্জেন্টিনীয়-ইহুদি বাবা-মা আইদা (নী শুস্টার) এবং এনরিক ব্যারেনবোইমের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি পাঁচ বছর বয়সে তাঁর মায়ের সাথে পিয়ানো শেখা শুরু করেন, তাঁর বাবার সাথে পড়াশোনা চালিয়ে যান, যিনি তাঁর একমাত্র শিক্ষক ছিলেন। 1950 সালের 19শে আগস্ট, সাত বছর বয়সে, তিনি তাঁর নিজ শহর বুয়েনোস আইরেসে তাঁর প্রথম আনুষ্ঠানিক সঙ্গীতানুষ্ঠান দেন। 1952 সালে ব্যারেনবোইমের পরিবার ইসরায়েলে চলে আসে। দুই বছর পর, 1954 সালের গ্রীষ্মে, তার বাবা-মা তাকে ইগর মার্কেভিচের পরিচালনা ক্লাসে অংশ নিতে সালজবার্গে নিয়ে যান। সেই গ্রীষ্মে তিনি উইলহেলম ফার্টওয়াংলারের সাথেও দেখা করেছিলেন এবং বাজিয়েছিলেন, যিনি ব্যারেনবোইমের জন্য কেন্দ্রীয় সংগীত প্রভাব এবং আদর্শ হিসাবে রয়ে গেছেন। ফার্টওয়াংলার তরুণ ব্যারেনবোইমকে একটি "ঘটনা" বলে অভিহিত করেছিলেন এবং তাকে বার্লিন ফিলহার্মোনিকের সাথে বিথোভেন ফার্স্ট পিয়ানো কনসার্টো করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, তবে ব্যারেনবোইমের বাবা দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে ইহুদি পিতামাতার একটি সন্তানের বার্লিনে পারফর্ম করার পক্ষে এটি খুব শীঘ্রই বিবেচনা করেছিলেন। 1955 সালে ব্যারেনবোইম প্যারিসে নাদিয়া বুলাঞ্জারের সাথে সামঞ্জস্য এবং রচনা অধ্যয়ন করেন। 1967 সালের 15ই জুন, ব্যারেনবোইম এবং ব্রিটিশ সেলিস্ট জ্যাকুলিন ডু প্রে জেরুজালেমে ওয়েস্টার্ন ওয়াল অনুষ্ঠানে বিয়ে করেন, ডু প্রে ইহুদি ধর্মে ধর্মান্তরিত হন। সাক্ষীদের মধ্যে একজন ছিলেন পরিচালক জুবিন মেহতা, যিনি বারেনবোইমের দীর্ঘদিনের বন্ধু ছিলেন। যেহেতু "আমি ইহুদি ছিলাম না, তাই আমাকে সাময়িকভাবে মোশে কোহেন নাম পরিবর্তন করতে হয়েছিল, যা আমাকে'কোষের সাক্ষী'করে তুলেছিল", মেহতা স্মরণ করেন। ডু প্রে 1973 সালে মাল্টিপল স্ক্লেরোসিস (এমএস) রোগ নির্ণয়ের পর সঙ্গীত থেকে অবসর নেন। 1987 সালে ডু প্রে-এর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত এই বিয়ে স্থায়ী ছিল। 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে, ব্যারেনবোইম রাশিয়ান পিয়ানোবাদক এলেনা বাশকিওভার সাথে সম্পর্ক শুরু করেন, যার সাথে ডু প্রে-এর মৃত্যুর আগে প্যারিসে তাঁর দুটি ছেলে জন্মগ্রহণ করেনঃ ডেভিড আর্থার, 1983 সালে জন্মগ্রহণ করেন এবং মাইকেল, 1985 সালে জন্মগ্রহণ করেন। বারেনবোইম বাশকিভোর সাথে তার সম্পর্ক ডু প্রে থেকে লুকিয়ে রাখার জন্য কাজ করেছিলেন এবং বিশ্বাস করেছিলেন যে তিনি সফল হয়েছেন। তিনি এবং বাশকিরোভা 1988 সালে বিয়ে করেন। উভয় পুত্রই সঙ্গীত জগতের অংশঃ ডেভিড জার্মান হিপ-হপ ব্যান্ড লেভেল 8-এর ম্যানেজার-লেখক এবং মাইকেল ব্যারেনবোইম একজন শাস্ত্রীয় বেহালা বাদক। | bquac |
57 | [
"এলিজাবেথ যে রাজার ভাগ্নী ছিলেন, তাঁর নাম কী ছিল?",
"রিচার্ড কখন মারা যান?",
"তাঁর মৃত্যুর পর কে দায়িত্ব নিলেন?",
"হেনরি কখন দায়িত্ব গ্রহণ করেছিলেন?"
] | [
"এলিজাবেথের ভাগ্নী রাজার নাম ছিল তৃতীয় রিচার্ড।",
"রিচার্ড 1485 সালে মারা যান।",
"সপ্তম হেনরি তাঁর মৃত্যুর পর দায়িত্ব গ্রহণ করেন।",
"ডিসেম্বর 1483।"
] | এলিজাবেথের মা হেনরি টিউডরের মা লেডি মার্গারেট বিউফোর্টের সাথে জোট বেঁধেছিলেন, পরে রাজা সপ্তম হেনরি, যিনি ল্যানকাস্ট্রিয়ান দলের সিংহাসনের নিকটতম দাবিদার ছিলেন। যদিও হেনরি টিউডর রাজা তৃতীয় এডওয়ার্ডের বংশধর ছিলেন, 1390-এর দশকে দ্বিতীয় রিচার্ডের রাজত্বকালে সংসদের একটি আইন পাস হওয়ার কারণে সিংহাসনে তাঁর দাবি দুর্বল ছিল, যা হেনরির প্রপিতামহ জন অফ গন্ট এবং ক্যাথরিন সুইনফোর্ডের বৈধ বংশধরদের কোনও উত্তরাধিকারীকে সিংহাসনে আরোহণ করতে বাধা দেয়। তা সত্ত্বেও, তাঁর মা এবং এলিজাবেথ উডভিল সম্মত হন যে হেনরি সিংহাসনের দাবি করার জন্য সরে আসবেন এবং একবার তিনি এটি গ্রহণ করলে, দুটি প্রতিদ্বন্দ্বী ঘরানাকে একত্রিত করার জন্য ইয়র্কের এলিজাবেথকে বিয়ে করবেন। 1483 খ্রিষ্টাব্দের ডিসেম্বরে, রেনেসের ক্যাথেড্রালে, হেনরি টিউডর তাকে বিয়ে করার প্রতিশ্রুতি দিয়ে একটি আক্রমণের পরিকল্পনা শুরু করেন। 1484 সালে, ইয়র্কের এলিজাবেথ এবং তার বোনেরা ওয়েস্টমিনস্টার অ্যাবে ছেড়ে আদালতে ফিরে আসে যখন এলিজাবেথ উডভিলের তৃতীয় রিচার্ডের সাথে পুনর্মিলন হয়, যা ইঙ্গিত করতে পারে যে এলিজাবেথ উডভিল বিশ্বাস করতেন যে রিচার্ড তৃতীয় তার দুই ছেলের হত্যার ক্ষেত্রে কোনও সম্ভাব্য ভূমিকা থেকে নির্দোষ (যদিও 1483 সালের অক্টোবরে হেনরি টিউডরের ব্যর্থ আক্রমণে তার জড়িত থাকার কারণে এটি অসম্ভব)। গুজব ছিল যে রিচার্ড তৃতীয় ইয়র্কের এলিজাবেথকে বিয়ে করতে চেয়েছিলেন কারণ তাঁর স্ত্রী অ্যান নেভিল মারা যাচ্ছিলেন এবং তাদের কোনও জীবিত সন্তান ছিল না। দ্য ক্রোল্যান্ড ক্রনিকল দাবি করেছে যে তৃতীয় রিচার্ড এই অপ্রীতিকর গুজব অস্বীকার করতে বাধ্য হয়েছিল। অ্যান নেভিলের মৃত্যুর পরপরই, রিচার্ড তৃতীয় এলিজাবেথকে আদালত থেকে শেরিফ হাটন প্রাসাদে পাঠিয়ে দেন এবং পর্তুগালের রাজা দ্বিতীয় জনের সাথে তার বোন, জোয়ান, পর্তুগালের রাজকুমারীকে বিয়ে করার জন্য এবং এলিজাবেথকে তাদের চাচাত ভাই, পর্তুগালের ভবিষ্যতের রাজা ম্যানুয়েল প্রথমকে বিয়ে করার জন্য আলোচনা শুরু করেন। 1485 খ্রিষ্টাব্দের 7ই আগস্ট হেনরি টিউডর ও তাঁর সেনাবাহিনী ওয়েলসে অবতরণ করে এবং অভ্যন্তরীণ পথে যাত্রা শুরু করে। 1485 খ্রিষ্টাব্দের 22শে আগস্ট হেনরি টিউডর এবং তৃতীয় রিচার্ড বসওয়ার্থ ফিল্ডের যুদ্ধ করেন। তৃতীয় রিচার্ড, বৃহত্তর সেনাবাহিনী থাকা সত্ত্বেও, তাঁর অন্যতম শক্তিশালী অনুচর উইলিয়াম স্ট্যানলি দ্বারা বিশ্বাসঘাতকতা করেছিলেন এবং যুদ্ধে মারা গিয়েছিলেন। হেনরি টুডর সপ্তম হেনরি হিসাবে বিজয়ের অধিকার নিয়ে মুকুটটি গ্রহণ করেছিলেন। | bquac |
58 | [
"ভিয়েনায় গডেল কোন কোন বিষয় নিয়ে পড়াশোনা করেছিলেন?",
"ভিয়েনায় তিনি কত বছর পড়াশোনা করেছেন?",
"ভিয়েনায় পড়াশোনা করার সময় গডেল কোন স্কুলে গিয়েছিলেন?",
"প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পর গডেল কি ভিয়েনায় পড়াশোনা করেছিলেন?",
"কার্ট কি ভিয়েনায় পড়াশোনা করার সময় ছাত্র হিসাবে দুর্দান্ত ছিলেন?"
] | [
"গডেল ভিয়েনায় গণিত ও দর্শন নিয়ে পড়াশোনা করেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি ভিয়েনা বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেছেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 18 বছর বয়সে, গডেল ভিয়েনায় তার ভাইয়ের সাথে যোগ দেন এবং ভিয়েনা বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। ততদিনে তিনি বিশ্ববিদ্যালয় স্তরের গণিতে দক্ষতা অর্জন করেছেন। প্রাথমিকভাবে তাত্ত্বিক পদার্থবিজ্ঞান অধ্যয়নের ইচ্ছা থাকলেও তিনি গণিত ও দর্শনের কোর্সগুলিতেও অংশ নিয়েছিলেন। এই সময়ে তিনি গাণিতিক বাস্তববাদের ধারণাগুলি গ্রহণ করেছিলেন। তিনি কান্টের মেটাফিজিশে আনফাংসগ্রুন্ডে ডার ন্যাচারউইসেনশাফ্ট পড়েন এবং মরিৎজ শ্লিক, হ্যান্স হান এবং রুডলফ কার্নাপের সাথে ভিয়েনা সার্কেলে অংশগ্রহণ করেন। গডেল তখন সংখ্যা তত্ত্ব অধ্যয়ন করেন, কিন্তু তিনি যখন বার্ট্রান্ড রাসেলের বই ইন্ট্রোডাকশন টু ম্যাথমেটিকাল ফিলোসফি নিয়ে মরিতজ শ্লিক পরিচালিত একটি সেমিনারে অংশ নেন, তখন তিনি গাণিতিক যুক্তিতে আগ্রহী হয়ে ওঠেন। গোডেলের মতে, গাণিতিক যুক্তি ছিল "অন্য সবকিছুর আগে একটি বিজ্ঞান, যা সমস্ত বিজ্ঞানের অন্তর্নিহিত ধারণা এবং নীতি ধারণ করে।" গাণিতিক পদ্ধতির সম্পূর্ণতা এবং সামঞ্জস্য নিয়ে বোলোনিয়ায় ডেভিড হিলবার্টের একটি বক্তৃতায় উপস্থিত থাকা সম্ভবত গডেলের জীবনধারা নির্ধারণ করেছিল। 1928 সালে, হিলবার্ট এবং উইলহেলম অ্যাকারম্যান গ্রান্ডজুগে ডার থিওরিটিসচেন লজিক (গাণিতিক যুক্তির নীতি) প্রকাশ করেন, যা প্রথম-ক্রম যুক্তির একটি ভূমিকা যেখানে সম্পূর্ণতার সমস্যা উত্থাপিত হয়েছিলঃ একটি আনুষ্ঠানিক ব্যবস্থার স্বতঃসিদ্ধ কি প্রতিটি বিবৃতি প্রাপ্ত করার জন্য যথেষ্ট যা ব্যবস্থার সমস্ত মডেলে সত্য? এই বিষয়টিই গডেল তাঁর ডক্টরেট কাজের জন্য বেছে নিয়েছিলেন। 1929 সালে, 23 বছর বয়সে, তিনি হ্যান্স হানের তত্ত্বাবধানে তাঁর ডক্টরেট গবেষণামূলক প্রবন্ধ সম্পন্ন করেন। এতে তিনি ফার্স্ট অর্ডার প্রেডিকেট ক্যালকুলাস (গডেলের সম্পূর্ণতা উপপাদ্য)-এর সম্পূর্ণতা প্রতিষ্ঠা করেন। 1930 সালে তিনি ডক্টরেট ডিগ্রি লাভ করেন। কিছু অতিরিক্ত কাজের পাশাপাশি তাঁর গবেষণাপত্রটি ভিয়েনা একাডেমি অফ সায়েন্স দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। | bquac |
59 | [
"কোন বছরে'প্রিন্সিপ্যালস অফ লজিক'প্রকাশিত হয়েছিল?",
"কোন বয়সে গডেল ভিয়েনায় তার ভাইয়ের সঙ্গে যোগ দিয়েছিলেন?",
"কোন বছরে তিনি ডক্টরেট সম্পন্ন করেন?",
"গডেলের মতে গাণিতিক যুক্তি কী ছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"23।",
"উত্তর নেই",
"প্রসঙ্গ অনুসারে, গাণিতিক যুক্তি এমন একটি বিষয় ছিল যা গডেল তার কৈশোরে অধ্যয়ন করেছিলেন।"
] | গোডেল 1906 সালের 28শে এপ্রিল অস্ট্রিয়া-হাঙ্গেরির ব্রুনে (বর্তমানে ব্রনো, চেক প্রজাতন্ত্র) একটি টেক্সটাইল কারখানার ব্যবস্থাপক রুডলফ গোডেল (1874-1929) এবং মারিয়ান গোডেল (নী হ্যান্ডসচুহ, 1879-1966)-এর জাতিগত জার্মান পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর সারা জীবন, গডেল তাঁর মায়ের ঘনিষ্ঠ ছিলেন; তাদের চিঠিপত্র ঘন ঘন এবং বিস্তৃত ছিল। তাঁর জন্মের সময় তাঁর বাবা-মা সহ এই শহরে জার্মানভাষীদের সংখ্যাগরিষ্ঠতা ছিল। তাঁর বাবা ছিলেন ক্যাথলিক এবং তাঁর মা ছিলেন প্রোটেস্ট্যান্ট এবং সন্তানরা প্রোটেস্ট্যান্ট হিসেবে বেড়ে ওঠে। কার্ট গডেলের পূর্বপুরুষরা প্রায়শই ব্রুনের সাংস্কৃতিক জীবনে সক্রিয় ছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, তাঁর পিতামহ জোসেফ গডেল সেই সময়ের একজন বিখ্যাত গায়ক ছিলেন এবং কয়েক বছর ধরে "ব্রুনার ম্যানারগেসাংভেরিন"-এর সদস্য ছিলেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের শেষে অস্ট্রো-হাঙ্গেরিয়ান সাম্রাজ্য ভেঙে গেলে গোডেল স্বয়ংক্রিয়ভাবে 12 বছর বয়সে চেকোস্লোভাক নাগরিক হয়ে ওঠেন। তাঁর সহপাঠী ক্লেপেটারের মতে, প্রধানত জার্মান সুডেটেনল্যান্ডারের অনেক বাসিন্দার মতো, "গডেল নিজেকে সবসময় অস্ট্রিয়ান এবং চেকোস্লোভাকিয়ায় নির্বাসিত মনে করতেন।" তিনি 23 বছর বয়সে অস্ট্রিয়ার নাগরিক হওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। 1938 সালে জার্মানি যখন অস্ট্রিয়া দখল করে, তখন গোডেল স্বয়ংক্রিয়ভাবে 32 বছর বয়সে জার্মান নাগরিক হয়ে ওঠেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর 42 বছর বয়সে তিনি মার্কিন নাগরিক হন। তার পরিবারের মধ্যে, তরুণ কার্ট তার অতৃপ্ত কৌতূহলের কারণে হের ওয়ারুম ("মিস্টার হোয়াই") নামে পরিচিত ছিলেন। তাঁর ভাই রুডলফের মতে, ছয় বা সাত বছর বয়সে কার্ট রিউম্যাটিক জ্বরে ভুগছিলেন; তিনি সম্পূর্ণ সুস্থ হয়ে উঠেছিলেন, তবে বাকি জীবন ধরে তিনি নিশ্চিত ছিলেন যে তাঁর হৃৎপিণ্ড স্থায়ীভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছে। চার বছর বয়স থেকে শুরু করে, গডেল "খারাপ স্বাস্থ্যের ঘন ঘন পর্বগুলিতে" ভুগছিলেন, যা তাঁর সারা জীবন অব্যাহত ছিল। গডেল 1912 থেকে 1916 সাল পর্যন্ত ব্রুন-এর একটি লুথেরান স্কুল ইভানজেলিসচে ভক্সচুলে পড়াশুনা করেন এবং 1916 থেকে 1924 সাল পর্যন্ত ডয়েচে স্ট্যাটস-রিয়েলজিমেনাসিয়ামে ভর্তি হন, তাঁর সমস্ত বিষয়ে, বিশেষ করে গণিত, ভাষা এবং ধর্মে সম্মানের সাথে শ্রেষ্ঠত্ব অর্জন করেন। যদিও কার্ট প্রথমে ভাষায় দক্ষতা অর্জন করেছিলেন, পরে তিনি ইতিহাস ও গণিতে আরও আগ্রহী হয়ে ওঠেন। 1920 সালে তাঁর বড় ভাই রুডলফ (জন্ম 1902) ভিয়েনা বিশ্ববিদ্যালয়ের মেডিকেল স্কুলে যাওয়ার জন্য ভিয়েনায় চলে গেলে গণিতের প্রতি তাঁর আগ্রহ বৃদ্ধি পায়। কিশোর বয়সে কার্ট গ্যাবেলসবার্গার শর্টহ্যান্ড, গয়েথের থিওরি অফ কালার্স এবং আইজাক নিউটনের সমালোচনা এবং ইমানুয়েল কান্টের লেখা অধ্যয়ন করেন। | bquac |
60 | [
"বব কলেজে কোথায় গিয়েছিল?",
"তিনি কোন অ্যাথলেটিক প্রোগ্রামে ছিলেন?",
"তিনি কি প্রতিযোগিতামূলকভাবে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন?",
"কোথায় সে এমন করেছে?",
"তিনি কি কলেজে অন্য কোনও প্রতিযোগিতামূলক ম্যাচে অংশ নিয়েছিলেন?"
] | [
"বব ফ্লোরিডা এ অ্যান্ড এম বিশ্ববিদ্যালয়ে গিয়েছিলেন।",
"তিনি ফুটবল এবং ট্র্যাক অ্যান্ড ফিল্ড প্রোগ্রামে ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | হেইস একজন অত্যন্ত নিযুক্ত ক্রীড়াবিদ ছিলেন এবং ঐতিহাসিকভাবে কৃষ্ণাঙ্গ কলেজ ফ্লোরিডা এ অ্যান্ড এম বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ফুটবল বৃত্তি গ্রহণ করেছিলেন, যেখানে তিনি ট্র্যাক অ্যান্ড ফিল্ডে দক্ষতা অর্জন করেছিলেন। 100 গজ বা 100 মিটার প্রতিযোগিতায় তিনি কখনও পরাজিত হননি, তবে এলাকার মূলধারার বিদ্যালয়গুলি তখনও তাঁকে তাদের অনুমোদিত প্রতিযোগিতায় আমন্ত্রণ জানায়নি। 1962 সালে মিয়ামি বিশ্ববিদ্যালয় তাঁকে তাদের ক্যাম্পাসে একটি বৈঠকে আমন্ত্রণ জানায়, যেখানে তিনি 100-ইয়ার্ড ড্যাশে 9.2 সেকেন্ডের বিশ্ব রেকর্ড গড়েন, যা আগের বছর ভিলানোভা বিশ্ববিদ্যালয়ের ফ্রাঙ্ক বাড স্থাপন করেছিলেন। তিনি প্রথম ব্যক্তি যিনি 60 ইয়ার্ড ড্যাশে 5.9 সেকেন্ডের ইনডোর বিশ্ব রেকর্ড সহ ছয় সেকেন্ড বিরতি দিয়েছিলেন। 1963 সালে, যদিও তিনি কখনও ঐতিহ্যবাহী স্প্রিন্টার ফর্ম ব্যবহার করেননি, তিনি 9.1 সময় নিয়ে 100-ইয়ার্ড ড্যাশ রেকর্ড ভেঙেছিলেন, যা এগারো বছর ধরে ভাঙা যায়নি (1974 সালে আইভরি ক্রকেট 9.0 রান না করা পর্যন্ত)। একই বছর, হেইস 200 মিটারের (20.5 সেকেন্ড, যদিও সময়টি কখনই অনুমোদিত হয়নি) জন্য বিশ্বের সেরা সেট করেছিলেন এবং 20.6 সেকেন্ডের সময় 220 ইয়ার্ড ড্যাশ দৌড়েছিলেন (আট মাইল প্রতি ঘন্টা বাতাসের মধ্যে চলার সময়)। 1964 সালে টোকিওতে অনুষ্ঠিত গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য নির্বাচিত হন। তাঁর ফুটবল কোচ জ্যাক গাইথার হেইসকে প্রশিক্ষণের জন্য সময় দিতে খুব বেশি আগ্রহী ছিলেন না, যার ফলে তৎকালীন রাষ্ট্রপতি লিন্ডন বি জনসন তাকে ফোন করেছিলেন যাতে হেইসকে ছুটি দেওয়া যায় এবং তাকে সুস্থ রাখা যায়। তিনি 1962-1964 থেকে তিন বছর ধরে এএইউ 100 ইয়ার্ড ড্যাশ চ্যাম্পিয়ন ছিলেন এবং 1964 সালে 200 মিটার ড্যাশে এনসিএএ চ্যাম্পিয়ন ছিলেন। স্বর্ণপদকের জন্য অলিম্পিক দরপত্রের কারণে তিনি তাঁর সিনিয়র বছরের কিছু অংশ মিস করেছিলেন। 1976 সালে, তিনি ফ্লোরিডা এ অ্যান্ড এম ইউনিভার্সিটি স্পোর্টস হল অফ ফেমের উদ্বোধনী ক্লাসে অন্তর্ভুক্ত হন। 1996 সালে, তিনি সাউদার্ন ইন্টারকলেজিয়েট অ্যাথলেটিক কনফারেন্স হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। 2011 সালে, তিনি ব্ল্যাক কলেজ ফুটবল হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। | bquac |
61 | [
"কোন বছর তিনি অলিম্পিকে অংশগ্রহণ করেছিলেন?",
"1964 সালের অলিম্পিকে তিনি কোন কোন ইভেন্টে অংশ নিয়েছিলেন?",
"তিনি কতগুলি অলিম্পিকে অংশগ্রহণ করেছিলেন?",
"তিনি কি টোকিও অলিম্পিকে 200 মিটারে অংশ নিয়েছিলেন?",
"বিশ্ব রেকর্ডটি তিনি কতটা ভেঙেছেন?"
] | [
"তিনি 1964 সালের গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে অংশগ্রহণ করেন।",
"তিনি 100 মিটার দৌড়ে অংশ নিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1964 সালের গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে, টোকিওতে, হেইস একজন স্প্রিন্টার হিসাবে তাঁর সেরা সময় কাটিয়েছেন। প্রথমত, তিনি 100 মিটার দৌড়ে জয়লাভ করেন এবং 100 মিটারে 10.06 সেকেন্ডের সময় নিয়ে তৎকালীন বিশ্ব রেকর্ডের সমতুল্য হন, যদিও তিনি 1 নং লেনে দৌড়াচ্ছিলেন, যা আগের দিন 20 কিলোমিটার রেসওয়াকের জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল এবং এটি সিন্ডার ট্র্যাককে খারাপভাবে চিবিয়ে দিয়েছিল। সে ধার করা স্পাইকগুলিতেও দৌড়াচ্ছিল কারণ সে যখন কিছু বন্ধুর সাথে খেলছিল তখন তার একটি জুতো বিছানার নিচে লাথি মেরেছিল এবং সেখানে না পৌঁছানো পর্যন্ত সে বুঝতে পারেনি। এর পরে 4x100 মিটার রিলেতে দ্বিতীয় স্বর্ণপদক, যা একটি নতুন বিশ্ব রেকর্ড (39.06 সেকেন্ড) তৈরি করে। রিলেতে মার্কিন দলের হয়ে তাঁর পিছন থেকে আসা জয় ছিল অলিম্পিকের অন্যতম স্মরণীয় মুহূর্ত। 8. 5 থেকে 8.9 সেকেন্ডের মধ্যে হাতে সময় নেওয়া, তাঁর রিলে লেগ ইতিহাসের দ্রুততম। ফ্রান্সের অ্যাঙ্কর লেগ রানার জোসলিন ডেলেকোর রিলে ফাইনালের আগে পল ড্রেটনকে বিখ্যাতভাবে বলেছিলেন যে, "আপনি জিততে পারবেন না, আপনার যা আছে তা হল বব হেইস।" পরে ড্রেটন উত্তর দিতে সক্ষম হন, "আমাদের এটুকুই প্রয়োজন।" ট্র্যাক এবং ফিল্ড অ্যাথলিট হিসাবে এই রেসটি হেইসের শেষ রেস ছিল, কারণ তিনি মাত্র 21 বছর বয়সে স্থায়ীভাবে ফুটবলে চলে গিয়েছিলেন। পরীক্ষামূলকভাবে সম্পূর্ণ স্বয়ংক্রিয় সময়ের সাথে সময়োপযোগী প্রথম কয়েকটি প্রতিযোগিতায়, হেইস প্রথম ব্যক্তি যিনি 100 মিটারের জন্য দশ সেকেন্ড বিরতি দিয়েছিলেন, যদিও 1964 সালের অলিম্পিকের সেমিফাইনালে 5.3 মিটার/সেকেন্ড বাতাসের সাহায্যে। তাঁর সময় রেকর্ড করা হয়েছিল 9.91 সেকেন্ডে। জিম হাইনস আনুষ্ঠানিকভাবে 1968 সালে মেক্সিকোর মেক্সিকো সিটির উচ্চতায় (এবং একটি সিন্থেটিক ট্র্যাকে) বাতাসের বৈধ 9.95 দিয়ে 10 সেকেন্ড বিরতি দিয়েছিলেন যা প্রায় 15 বছর ধরে বিশ্ব রেকর্ড হিসাবে দাঁড়িয়ে ছিল। কম উচ্চতার অলিম্পিকে হেইসকে ছাড়িয়ে যাওয়ার পরের ব্যক্তি ছিলেন 1984 সালে কার্ল লুইস যখন তিনি 9.99-এ জিতেছিলেন, প্রায় 20 বছর পরে (যদিও হাসেলি ক্রফোর্ড 1976 সালে সময়ের সমান ছিলেন)। টোকিও অলিম্পিকের আগে পর্যন্ত, বিশ্ব রেকর্ডগুলি কর্মকর্তাদের দ্বারা স্টপওয়াচ দিয়ে পরিমাপ করা হত, যা এক সেকেন্ডের নিকটতম দশমাংশ পর্যন্ত পরিমাপ করা হত। যদিও টোকিওতে সম্পূর্ণ স্বয়ংক্রিয় সময় ব্যবহার করা হত, সময়গুলিকে ম্যানুয়াল টাইমিংয়ের চেহারা দেওয়া হয়েছিল। এটি স্বয়ংক্রিয় সময় থেকে 0.05 সেকেন্ড বিয়োগ করে এবং এক সেকেন্ডের নিকটতম দশমাংশে বৃত্তাকার করে করা হয়েছিল, যা হেইসের 10.06 সেকেন্ডের সময়কে 10 সেকেন্ডে রূপান্তরিত করে, যদিও স্টপওয়াচ সহ কর্মকর্তারা হেইসের সময়কে 9.9 সেকেন্ড হিসাবে পরিমাপ করেছিলেন এবং ম্যানুয়াল এবং স্বয়ংক্রিয় সময়ের মধ্যে গড় পার্থক্য সাধারণত 0.15 থেকে 0.20 সেকেন্ড ছিল। আনুষ্ঠানিক সময় নির্ধারণের এই অনন্য পদ্ধতিটি তাই হেইসকে 100 মিটারের জন্য আনুষ্ঠানিকভাবে 9.9 সেকেন্ড রেকর্ড করার রেকর্ডকে অস্বীকার করে। 1968 সালে "নাইট অফ স্পিড"-এ 9.9 সেকেন্ডের প্রথম আনুষ্ঠানিক সময় রেকর্ড করা হয়েছিল। | bquac |
62 | [
"তাঁর প্রথম রেডিও অনুষ্ঠান কোনটি ছিল?",
"তাঁর পরবর্তী অনুষ্ঠান কী ছিল?",
"টিভিতে তিনি কী করতেন?",
"তাঁর অনুষ্ঠানগুলি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কীভাবে তিনি তাদের পুনরুদ্ধারের চেষ্টা করেছিলেন?"
] | [
"তাঁর প্রথম রেডিও অনুষ্ঠান ছিল দ্য লেস পল শো।",
"তাঁর পরবর্তী অনুষ্ঠান ছিল দ্য লেস পল অ্যান্ড মেরি ফোর্ড শো।",
"তিনি একটি টিভি শো হিসাবে টিভিতে হাজির হন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | পল 1950 সালে এনবিসি রেডিওতে 15 মিনিটের একটি রেডিও প্রোগ্রাম, দ্য লেস পল শো হোস্ট করেছিলেন, যেখানে তাঁর ত্রয়ী (নিজে, ফোর্ড এবং রিদম প্লেয়ার এডি স্টেপলটন) এবং তাঁর ইলেকট্রনিক্স ছিল, যা তাদের বাড়ি থেকে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং পল এবং ফোর্ডের মধ্যে মৃদু হাস্যরসের সাথে ব্রিজিং মিউজিকাল সিলেকশন, যার মধ্যে কয়েকটি ইতিমধ্যে রেকর্ডে সফল হয়েছিল, যার মধ্যে কয়েকটি দম্পতির রেকর্ডিংয়ের প্রত্যাশা করেছিল এবং যার মধ্যে অনেকগুলি "ইন দ্য মুড", "লিটল রক গেটওয়ে", "ব্রাজিল" এবং "টাইগার রাগ" এর মতো জ্যাজ এবং পপ নির্বাচনের পুনরায় ব্যাখ্যা উপস্থাপন করেছিল। এর মধ্যে দশটিরও বেশি অনুষ্ঠান আজ পুরনো সময়ের বেতার সংগ্রাহকদের মধ্যে টিকে আছে। অনুষ্ঠানটি কয়েক বছর পরে একই বিন্যাসে টেলিভিশনেও উপস্থিত হয়েছিল, তবে এই ত্রয়ীকে বাদ দিয়ে এবং দ্য লেস পল অ্যান্ড মেরি ফোর্ড শো (যা লেস পল অ্যান্ড মেরি ফোর্ড অ্যাট হোম নামেও পরিচিত) নামে পুনঃনামকরণ করা হয়েছিল এবং থিম গান হিসাবে "ভায়া কন ডিওস" ছিল। ওয়ার্নার-ল্যামবার্টের লিস্টেরিন মাউথওয়াশ দ্বারা স্পন্সর করা, এটি এনবিসি টেলিভিশনে 1954-1955-এর সময় সম্প্রচারিত হয়েছিল এবং তারপর 1960 সাল পর্যন্ত সিন্ডিকেট করা হয়েছিল। অনুষ্ঠানটি দিনে পাঁচবার, সপ্তাহে পাঁচ দিন মাত্র পাঁচ মিনিটের জন্য (এক বা দুটি গান) সম্প্রচারিত হত এবং তাই প্রোগ্রামিং সময়সূচীতে একটি সংক্ষিপ্ত বিরতি বা পূরণ হিসাবে ব্যবহৃত হত। যেহেতু পল নিজেই অডিও এবং ভিডিও সহ পুরো অনুষ্ঠানটি তৈরি করেছিলেন, তাই তিনি মূল রেকর্ডিংগুলি বজায় রেখেছিলেন এবং মৃত্যুর আগে পর্যন্ত সেগুলিকে বর্তমান মানের মানদণ্ডে ফিরিয়ে আনার প্রক্রিয়া চালিয়ে যাচ্ছিলেন। তাঁর বেতার অনুষ্ঠান চলাকালীন, পল কাল্পনিক "লেস পলভেরাইজার" যন্ত্রটি চালু করেছিলেন, যা গিটার শব্দ বা কণ্ঠস্বরের মতো যে কোনও কিছুকে বহুগুণ করে। এটি ছিল পলের ব্যাখ্যা করার উপায় যে কীভাবে তার একক গিটারকে বহুগুণ করে একটি গিটার গোষ্ঠীতে পরিণত করা যেতে পারে। যন্ত্রটি এমনকি কৌতুকের বিষয় হয়ে ওঠে, ফোর্ড নিজেকে এবং তার ভ্যাকুয়াম ক্লিনারকে এর সাথে গুণ করে যাতে সে বাড়ির কাজ দ্রুত শেষ করতে পারে। পরে, পল একটি সত্যিকারের লেস পলভেরাইজার তৈরি করেছিলেন যা তিনি তাঁর গিটারের সাথে সংযুক্ত করেছিলেন। এই আবিষ্কারটি পলকে লাইভ পারফরম্যান্সের সময় গানের প্রাক-রেকর্ড করা স্তরগুলি অ্যাক্সেস করার অনুমতি দেয় যাতে তিনি মঞ্চে তাঁর রেকর্ড করা শব্দটি প্রতিলিপি করতে পারেন। | bquac |
63 | [
"'লেট লাভ'কি কোনও অ্যালবামে রয়েছে?",
"কোনও একক ছিল?",
"তারা কি সফর করেছে?",
"কার সঙ্গে তারা সফর করেছিল?",
"তারা কি একটি মিউজিক ভিডিও তৈরি করেছে?",
"তারা কি কারো সঙ্গে অংশীদার হয়েছে?",
"আর কিছু আকর্ষণীয়?",
"অ্যালবামটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"এটি কি ভক্তদের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটি গোল্ড হয়ে গেছে বলে জানা গেছে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 2006 সালে, গু গু ডলস তাদের নতুন অ্যালবাম লেট লাভ ইন দিয়ে তাদের 20 তম বার্ষিকী চিহ্নিত করে, যার মধ্যে "গিভ এ লিটল বিট" এর স্টুডিও রেকর্ডিংয়ের পাশাপাশি অন্যান্য শীর্ষ 10 টি রেডিও একক "বেটার ডেজ", "স্টে উইথ ইউ" এবং "লেট লাভ ইন" অন্তর্ভুক্ত ছিল। অ্যালবাম থেকে তাদের টানা তৃতীয় একক ("লেট লাভ ইন") দিয়ে, গু গু ডলস অ্যাডাল্ট টপ 40 ইতিহাসে রেকর্ড 12 টি শীর্ষ 10 হিট হিট হিট করে, ম্যাচবক্স টুয়েন্টি এবং শেরিল ক্রোকে পরাজিত করে যতক্ষণ না ম্যাচবক্স টুয়েন্টি-এর এক্সাইল অন মেইনস্ট্রিম এবং গু গু গু ডলসের ট্রান্সফর্মার্স সাউন্ডট্র্যাক থেকে "বিফোর ইটস টু লেট" মুক্তি পায়, যা উভয় দলকে অ্যাডাল্ট টপ 40-এ 13 টি শীর্ষ 10 হিট দিয়ে রেখে যায়। গু গু ডলস লেট লাভ ইন থেকে আরেকটি একক, "উইদাউট ইউ হিয়ার", পাশাপাশি 2007 সালের জুলাই মাসে ট্রান্সফর্মার্স চলচ্চিত্রের একটি গান "বিফোর ইটস টু লেট", যা মূলত "ফিকশন" শিরোনামে মুক্তি দেওয়ার পরিকল্পনা করেছিল। নতুন এককটির প্রচারের জন্য, গু গু ডলস 8ই জুন, 2007-এ দ্য টুনাইট শো উইথ জে লেনো এবং আবার 22শে জুন, 2007-এ দ্য লেট লেট শো উইথ ক্রেইগ ফার্গুসন-এ "বিফোর ইটস টু লেট" পরিবেশন করে। 2007 সালের জুলাই মাসে ব্যান্ডটি সামগ্রিকভাবে তাদের কর্মজীবন নিয়ে আলোচনা করে এবং এ অ্যান্ড ই-এর প্রাইভেট সেশনে একটি লাইভ পারফরম্যান্স দেয়। রেজেজনিক বলেছিলেন যে "উইদাউট ইউ হিয়ার" মুক্তি এবং লাইফহাউস এবং কলবি কাইল্যাটের সাথে তাদের গ্রীষ্মকালীন সফরের পরে, ব্যান্ডটি তাদের পরবর্তী অ্যালবামের কাজ শুরু করতে স্টুডিওতে ফিরে আসবে, যা সামগ্রিকভাবে তাদের নবম অ্যালবাম। 27শে জুন, 2007-এ, গু গু পুতুল কলোরাডোর মরিসনের রেড রকস অ্যাম্ফিথিয়েটারে বিক্রি হয়ে যাওয়া ভিড়ের কাছে অনুষ্ঠান করে। রবিবার, 30শে সেপ্টেম্বর এইচডিনেট-এ হাই-ডেফিনিশনে অনুষ্ঠানটির প্রিমিয়ার হয়। পুরো কনসার্টটি তাদের 2008 সালের মুক্তি, Vol.2-এর সীমিত সংস্করণ সংস্করণে ডিভিডি হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। গু গু ডলস এবং এন. এইচ. এল বাফেলো স্যাবার্স একত্রিত হয়ে স্যাবার্স 2007 প্লে-অফ দৌড়ের জন্য একটি ভিডিও তৈরি করে। ভিডিওটি বাফেলো এলাকার শটগুলির একটি সংকলন ছিল এবং স্যাবার্স প্লেয়াররা "বেটার ডেজ" গানটি বাজিয়েছিল। এটি প্রতিটি প্লে-অফ খেলার আগে জাম্বোট্রন এবং এইচএসবিসি অ্যারেনায় খেলা হত। যদিও রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা (আর. আই. এ. এ) দ্বারা প্রত্যয়িত নয়, অ্যালবামটি বিভিন্ন সঙ্গীত সাইট দ্বারা গোল্ড হয়েছে বলে জানা যায়। "বেটার ডেজ" গানটি 2009 সালের চলচ্চিত্র লাভ হ্যাপেন্স-এর ট্রেলারে ব্যবহার করা হয়েছিল। এটি সিবিএস টিভি শো, জেরিকোর পাইলট পর্বে এবং সুপার বোল এক্সএলভিআই-এর সময় প্রচারিত ডাব্লুজিআরজেডের একটি প্রোমোতেও ব্যবহৃত হয়েছিল। | bquac |
64 | [
"দয়া করে আমাকে তাঁর ব্যক্তিগত জীবন সম্পর্কে আকর্ষণীয় কিছু বলুন।",
"তিনি কি বিবাহিত?",
"তারা কখন বিয়ে করেছিল?",
"কে সে?",
"তাঁর স্ত্রী কি বিখ্যাত ছিলেন?",
"তাদের কি সন্তান আছে?",
"তারা কি এখনও বিবাহিত?",
"এটা কোন ঘটনা ছিল?",
"তখন কি কেউ আহত হয়েছিল?",
"তিনি কি তাদের খোঁজার চেষ্টা করেছিলেন?",
"সে কি এখন কারুর সঙ্গে ডেটিং করছে?"
] | [
"তাঁর ব্যক্তিগত জীবন সম্পর্কে একটি আকর্ষণীয় বিষয় হল যে তিনি সুইডিশ এবং ইংরেজিতে কথা বলতে পারেন, পাশাপাশি অল্প পরিমাণে ফরাসি, জার্মান, ইতালীয় এবং স্প্যানিশ ভাষায় কথা বলতে পারেন।",
"হ্যাঁ।",
"1994 সালে তাঁরা বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন।",
"সে ফুটবলের ভক্ত।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"ঘটনাটি ছিল মার্বেলায় তাঁর বাড়িতে ভাঙচুর।",
"কেউ আহত হয়নি, কিন্তু একটি পারিবারিক ছবি পেয়ে চোরেরা পালিয়ে যায় এবং বুঝতে পারে যে বাড়িটি লুন্ডগ্রেনের মালিকানাধীন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | লুন্ডগ্রেন ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে বসবাস করেন। তিনি সুইডিশ এবং ইংরেজির পাশাপাশি অল্প পরিমাণে ফরাসি, জার্মান, ইতালীয়, জাপানি এবং স্প্যানিশ ভাষায় কথা বলতে পারেন, তবে পাঁচটি ভাষায় সাবলীল নন যা প্রায়শই রিপোর্ট করা হয়েছে। তিনি একজন ফুটবল ভক্ত। তিনি ইউরোপে থাকাকালীন এভারটন এফসিকে সমর্থন করেছিলেন, কিন্তু লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যাওয়ার পরে আন্তর্জাতিক ফুটবল টুর্নামেন্টে (যেমন উয়েফা ইউরোপীয় চ্যাম্পিয়নশিপ এবং ফিফা বিশ্বকাপ) আরও বেশি আগ্রহ গড়ে তুলেছিলেন। 1980-এর দশকে জামাইকার গায়িকা গ্রেস জোন্স এবং মার্কিন মডেল পওলা বারবিয়েরির সঙ্গে লুন্ডগ্রেনের সম্পর্ক ছিল। 1994 সালে তিনি মার্বেলায় গহনা ডিজাইনার এবং ফ্যাশন স্টাইলিস্ট অ্যানেট কুইবার্গকে বিয়ে করেন। এই দম্পতি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তারা মার্বেলাকে এতটাই পছন্দ করেন যে অবশেষে সেখানে একটি পারিবারিক বাড়ি কেনার আগে তারা সেখানে বছরের পর বছর ধরে বাসস্থান ভাড়া নিয়েছিলেন। তাদের দুই কন্যা রয়েছেঃ ইদা সিগ্রিড লুন্ডগ্রেন এবং গ্রেটা এভেলিন লুন্ডগ্রেন, দুজনেই স্টকহোমে জন্মগ্রহণ করেন। লুন্ডগ্রেন এবং কুইবার্গ হলিউড থেকে দূরে থাকার কারণ উল্লেখ করেছেন যে তারা তাদের সন্তানদের যতটা সম্ভব স্বাভাবিক শৈশব দিতে চান। 2000 সালে তাঁর বাবা মারা যান। 2009 সালের মে মাসের গোড়ার দিকে, লুন্ডগ্রেনের মার্বেলার বাড়িতে তিনজন মুখোশধারী চোর ঢুকে পড়েছিল যারা তার স্ত্রীকে বেঁধে রেখেছিল এবং হুমকি দিয়েছিল, কিন্তু যখন তারা একটি পারিবারিক ছবি পেয়েছিল এবং বুঝতে পেরেছিল যে বাড়িটি লুন্ডগ্রেনের মালিকানাধীন। লুন্ডগ্রেন পরে বলেছিলেন যে তিনি বিশ্বাস করেন যে অনুপ্রবেশকারীরা পূর্ব ইউরোপীয় এবং বুলগেরিয়ায় যোগাযোগকারীদের তাদের তদন্ত করতে বলেছিলেন, কিন্তু কোনও লাভ হয়নি। ঘটনার পর লুন্ডগ্রেনের বড় মেয়ে ইডা পিটিএসডি-তে আক্রান্ত হন। তাঁর স্ত্রী ছিলেন "সবচেয়ে বেশি আঘাতপ্রাপ্ত", এবং 2011 সালের হিসাবে, তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়েছে। লুন্ডগ্রেন বর্তমানে ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে বসবাস করছেন। তিনি 2014 সালে তার বান্ধবী জেনি স্যান্ডারসনের সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করেন এবং বলা হয় যে তারা গোপনে বাগদান করেন এবং পরে বিয়ে করেন। | bquac |
65 | [
"লুন্ডগ্রেনের ডায়েট কী?",
"কেন তিনি তা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন?",
"তাঁর প্রশিক্ষণ কেমন ছিল?",
"তার কি কোনও নির্দিষ্ট কর্মসূচি রয়েছে যা সে অনুসরণ করে",
"তিনি কি ওজন বা কার্ডিও করেন?",
"এমন কোনো খাবার আছে যা সে খায় না?",
"তার খাদ্যাভ্যাস সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"ভিটামিন এবং পরিপূরকগুলি কী করবে?",
"কেন তাকে এত তরুণ দেখাচ্ছে সে সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"বইটি কি সম্পর্কে",
"বইয়ের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অংশ কোনটি"
] | [
"লুন্ডগ্রেনের ডায়েটে উচ্চ প্রোটিন গ্রহণ এবং ছোট, আরও ঘন ঘন খাবার অন্তর্ভুক্ত ছিল।",
"তিনি এটি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন কারণ তার সহ-অভিনেতা সিলভেস্টার স্ট্যালনের কাছ থেকে তার ফিটনেস ব্যবস্থা এবং খাদ্যাভ্যাসের উপর তার স্থায়ী প্রভাব ছিল।",
"তাঁর প্রশিক্ষণের মধ্যে রয়েছে ওজন উত্তোলন, কার্ডিও এবং তাঁর কারাটে অনুশীলনের সংমিশ্রণ।",
"তিনি প্রায়শই সপ্তাহে ছয় দিন পর্যন্ত প্রশিক্ষণ দেওয়ার দাবি করেন, সাধারণত সকালে এক ঘন্টার অধিবেশন সম্পন্ন হয়।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি তার নিজস্ব ভিটামিন এবং পরিপূরক প্রকাশ করার জন্য কাজ করছেন।",
"ভিটামিন এবং পরিপূরকগুলি তাকে তার শারীরিক সুস্থতা বজায় রাখতে সাহায্য করবে।",
"তিনি সুনির্দিষ্ট পুষ্টি, পরিপূরক এবং ব্যায়ামের প্রয়োগের পোস্টার বয়।",
"তিনি একটি আত্মজীবনীমূলক ফিটনেস বই লিখেছেন, যার নাম ট্রেন লাইক অ্যান অ্যাকশন হিরোঃ বি ফিট ফরএভার।",
"'ট্রেন লাইক অ্যান অ্যাকশন হিরোঃ বি ফিট ফরএভার \"বইটি একটি আত্মজীবনীমূলক ফিটনেস বই যেখানে তিনি বিভিন্ন পরিস্থিতিতে ব্যায়াম করার পরামর্শ দেন।",
"বইটির সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অংশটি হল বিভিন্ন পরিস্থিতিতে কাজ করার জন্য তিনি বছরের পর বছর ধরে যে টিপসগুলি শিখেছেন।"
] | যদিও লুন্ডগ্রেন কখনও পেশাদার বডি বিল্ডার হিসাবে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেননি, 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ড্রাগো হিসাবে তাঁর ভূমিকার পর থেকে তিনি বডি বিল্ডিং এবং ফিটনেসের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিলেন। Bodybuilding.com বলেন, "50-এর দশকের পরিবর্তে 30-এর দশকের একজন মানুষের মতো দেখতে, লুন্ডগ্রেন সুনির্দিষ্ট পুষ্টি, পরিপূরক এবং ব্যায়ামের প্রয়োগের পোস্টার বয় যা তিনি 35 বছরেরও বেশি সময় ধরে অনুশীলন করেছেন।" তাদের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, তিনি প্রায়শই সপ্তাহে ছয় দিন পর্যন্ত প্রশিক্ষণ নেওয়ার দাবি করেছিলেন, সাধারণত এক ঘন্টার অধিবেশন সকালে শেষ হয়, এই বলে যে "এটি দিনে মাত্র এক ঘন্টা, এবং তারপরে আপনি বাকি 23 ঘন্টা উপভোগ করতে পারেন"। যদিও তিনি কিশোর বয়সে ওজন তোলা শুরু করেছিলেন, তিনি সহ-অভিনেতা সিলভেস্টার স্ট্যালোনকে এমন একজন ব্যক্তি হিসাবে উল্লেখ করেছেন যিনি 1980-এর দশকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আসার পরে কিছু সময়ের জন্য তাকে গুরুতর বডি বিল্ডিংয়ে নিয়ে এসেছিলেন। স্ট্যালোন তার ফিটনেস শাসন এবং ডায়েটে স্থায়ী প্রভাব ফেলেছিলেন, যাতে তিনি নিশ্চিত হন যে তিনি অনেক বেশি শতাংশ প্রোটিন খান এবং দিনে পাঁচ বা ছয়টি ছোট খাবারের মধ্যে তার খাবার গ্রহণ ভাগ করেন। লুন্ডগ্রেন স্বীকার করেছেন যে তিনি কখনও "অত্যন্ত শক্তিশালী" ছিলেন না, এই বলে যে, "আমি খুব লম্বা এবং আমার বাহুগুলি লম্বা। আমি মনে করি তখন (চতুর্থ রকি) আমি বেঞ্চে বসে প্রায় 300 পাউন্ড নিয়ে কাজ করছিলাম। " 2011 সালের জানুয়ারিতে জিকিউ-এর সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে তিনি ঘোষণা করেন যে তিনি তার নিজস্ব ভিটামিন এবং সম্পূরক প্রকাশ করার জন্য কাজ করছেন। তিনি 2011 সালের 9ই আগস্ট সুইডেনে প্রকাশিত'ট্রেন লাইক অ্যান অ্যাকশন হিরোঃ বি ফিট ফরএভার'নামে একটি আত্মজীবনীমূলক ফিটনেস বই লিখেছিলেন, যেখানে তিনি বিভিন্ন পরিস্থিতিতে (ব্যস্ত সময়সূচী এবং প্রচুর ভ্রমণ সহ) অনুশীলন করার জন্য বছরের পর বছর ধরে শিখেছেন। 2014 সালের 9ই সেপ্টেম্বর, লুন্ডগ্রেন ডলফ লুন্ডগ্রেনঃ ট্রেন লাইক অ্যান অ্যাকশন হিরোঃ বি ফিট ফরএভার নামে একটি বই প্রকাশ করেন, যেখানে তাঁর আগের জীবন এবং সমস্যাগুলির বিশদ বিবরণ রয়েছে। তিনি তাঁর শারীরিক সুস্থতা বজায় রাখতে অনুপ্রাণিত করার জন্য উন্নত মানের জীবনযাপনের কথা উল্লেখ করেছেন। লস অ্যাঞ্জেলেসে থাকাকালীন তিনি ওয়েস্টউডের ইকুইনক্স জিমে প্রশিক্ষণ নেন এবং স্পেনের মার্বেলায় বাড়িতে থাকাকালীন তিনি পুয়ের্তো বানাসের কি স্পোর্ট জিমে প্রশিক্ষণ নেন। তবে, ওজন উত্তোলনের পাশাপাশি শীর্ষে থাকার জন্য ডলফ জিমে তার কারাটে অনুশীলন করতে পছন্দ করে। তিনি ডেড লিফ্টিং এবং স্কোয়াটকে পেশী গঠনের জন্য সর্বোত্তম ব্যায়াম হিসাবে উল্লেখ করেছেন। লুন্ডগ্রেন খুব বেশি মদ্যপানকারী নন, তবে অনেক অনুষ্ঠানে কেমিক্যাল ইঞ্জিনিয়ারিংয়ে তাঁর জ্ঞানকে "সত্যিই ভাল পানীয় তৈরি করা" হিসাবে উল্লেখ করে তিনি টকিলা এবং ককটেলের অনুরাগী বলে দাবি করেছেন। | bquac |
66 | [
"রজার্সের জন্ম কখন হয়েছিল?",
"কোন স্কুলে পড়তেন তিনি?",
"তিনি কখন তাঁর রাজনৈতিক জীবন শুরু করেছিলেন?",
"আর কিছু ইন্টারেস্টিং তথ্য?",
"রাষ্ট্রপতি পদে তাঁর বিরুদ্ধে কে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তিনি উডবেরি ফরেস্ট স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"তিনি রিপাবলিকান ন্যাশনাল কমিটির চেয়ারম্যান হিসাবে দায়িত্ব পালন করে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রতিনিধি পরিষদ এবং তারপরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেট উভয় ক্ষেত্রেই কেন্টাকির প্রতিনিধিত্ব করে তাঁর রাজনৈতিক জীবন শুরু করেছিলেন।",
"যুদ্ধের পর মর্টন পারিবারিক ব্যবসায় ফিরে আসেন এবং এর সভাপতি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন।",
"উত্তর নেই"
] | মর্টন লুইসভিলে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, ডেভিড ক্লার্ক মর্টন, একজন চিকিৎসক এবং তাঁর স্ত্রী মেরি হ্যারিস বালার্ড মর্টনের পুত্র, যিনি একটি আটা কলিংয়ের ব্যবসায়ের উত্তরাধিকারী ছিলেন। তিনি মার্কিন বিপ্লবী যুদ্ধের সময় দায়িত্ব পালনকারী সামরিক কর্মকর্তা জর্জ রজার্স ক্লার্কের সাথে সম্পর্কিত ছিলেন। মর্টন তিন সন্তানের মধ্যে একজন ছিলেন; তাঁর ভাই থ্রাস্টন বি মর্টনও রাজনীতিতে কর্মজীবন শুরু করেছিলেন, রিপাবলিকান ন্যাশনাল কমিটির চেয়ারম্যান হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রতিনিধি পরিষদ এবং তারপরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেট উভয় ক্ষেত্রেই কেন্টাকির প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। মর্টন ভার্জিনিয়ার অরেঞ্জের কাছে উডবেরি ফরেস্ট স্কুল থেকে প্রাথমিক শিক্ষা লাভ করেন এবং 1937 সালে ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক হন, যেখানে তিনি ডেল্টা কাপ্পা এপসাইলন ভ্রাতৃত্বের (ফাই অধ্যায়) ভাই ছিলেন। তাঁর বাবার মতো মর্টনও চিকিৎসক হওয়ার জন্য কাজ করেছিলেন এবং কলম্বিয়া ইউনিভার্সিটি কলেজ অফ ফিজিশিয়ানস অ্যান্ড সার্জনে প্রবেশ করেছিলেন। কিন্তু, মাত্র এক বছর পর তিনি বাদ পড়েন। 1939 সালে মর্টন প্রাক্তন অ্যান জোন্সকে বিয়ে করেন। তাদের দুটি সন্তান ছিল, ডেভিড ক্লার্ক এবং অ্যান মর্টন। 1938 সালে মর্টন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নৌবাহিনীতে নিযুক্ত হন কিন্তু পিঠের সমস্যার কারণে অল্প সময়ের জন্য দায়িত্ব পালন করেন। পরে, তিনি তাঁর পরিবারের আটা ব্যবসা, বালার্ড অ্যান্ড বালার্ড-এ প্রবেশ করেন। 1941 সালে, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের শুরুতে, মর্টন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনাবাহিনীর আর্মার্ড ফিল্ড আর্টিলারিতে বেসরকারী হিসাবে তালিকাভুক্ত হন এবং ইউরোপীয় থিয়েটারে দায়িত্ব পালন করেন। যুদ্ধের সময় তিনি একটি কমিশন পেয়েছিলেন এবং 1945 সালে ক্যাপ্টেন হিসেবে সেনাবাহিনী ত্যাগ করেন। যুদ্ধের পর মর্টন পারিবারিক ব্যবসায় ফিরে আসেন, যেখানে তিনি 1947 থেকে 1951 সাল পর্যন্ত রাষ্ট্রপতি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। 1952 সালে, ব্যবসাটি পিলসবারি ময়দা কোম্পানিতে একীভূত করা হয়, যেখানে মর্টন আরও কয়েক বছর পরিচালক এবং কার্যনির্বাহী কমিটির সদস্য হিসাবে দায়িত্ব পালন করেন। | bquac |
67 | [
"রোজমেরির শিশুর অভ্যর্থনা কী?",
"রোজমেরির বেবি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"চলচ্চিত্রটি সম্পর্কে সমালোচকরা কি কিছু বলেছেন?",
"এই চলচ্চিত্রটি সম্পর্কে কি আরও আকর্ষণীয় তথ্য রয়েছে যা আপনি আমাকে বলতে পারেন?"
] | [
"'রোজমেরি'স বেবি'ইতিবাচক সাড়া পেয়েছিল, কারণ এটি ব্যাপকভাবে একটি ক্লাসিক এবং থ্রিলার ঘরানার একটি মাস্টারপিস হিসাবে বিবেচিত হয়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | সমসাময়িক পর্যালোচনা থেকে, রেনাটা অ্যাডলার দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসে লিখেছেন যে "চলচ্চিত্রটি-যদিও এটি মনোরম-এর কোনও অন্ধকার বা শক্তিশালী শর্তে কাজ করে বলে মনে হয় না। আমি মনে করি কারণ এটি প্রায় অত্যন্ত যুক্তিসঙ্গত। তরুণদের জীবনের মান এমন জীবনযাত্রার মান বলে মনে হয় যা কেউ জানে, এমনকি এড়াতে এবং নির্ভর করার জন্য পাশের বয়স্ক ব্যক্তিদের খুঁজে পাওয়ার বিন্দু পর্যন্ত। কেউ খুব বিরক্ত হয় যে তারা তাড়াতাড়ি ধরতে পারে না। " ভ্যারাইটি বলেছে, "ইরা লেভিনের ডায়াবোলিক চিলার উপন্যাসের একটি দুর্দান্ত চলচ্চিত্র সংস্করণ রোজমেরিস বেবি-তে বেশ কয়েকটি আনন্দদায়ক মাইলফলক অর্জন করা হয়েছে। লেখক-পরিচালক রোমান পোলানস্কি তার প্রথম মার্কিন-নির্মিত ছবিতে বিজয়ী হয়েছেন। স্পষ্ট সহিংসতা বা গোর ছাড়াই চলচ্চিত্রটি মনোযোগ আকর্ষণ করে... ফ্যারোর অভিনয় অসামান্য "। মাসিক ফিল্ম বুলেটিনে বলা হয়েছে যে "কাল ডি স্যাক এবং ড্যান্স অফ দ্য ভ্যাম্পায়ার্সের ভুল গণনার পরে" পোলানস্কি "বিকর্ষণের সমৃদ্ধ শিরাতে ফিরে এসেছিলেন"। পর্যালোচনায় উল্লেখ করা হয়েছে যে, "পোলানস্কি পরিচিত রুটিনে (বিশেষ করে রান্না এবং টেলিফোনে) বিপদ এবং নিছক সন্ত্রাস জাগিয়ে তোলার ক্রমবর্ধমান ক্ষমতা দেখায়" এবং পোলানস্কি "একটি চতুরতার সাথে গণনা করা থ্রিলারকে একটি গুরুতর শিল্পকর্মে রূপান্তরিত" করেছেন। রুথ গর্ডন এই ছবিতে অভিনয়ের জন্য সেরা পার্শ্ব অভিনেত্রীর জন্য একাডেমি পুরস্কার জিতেছিলেন। আজ, চলচ্চিত্রটি ব্যাপকভাবে একটি ক্লাসিক হিসাবে বিবেচিত হয়; পর্যালোচনা সংগ্রাহক ওয়েবসাইট রটেন টম্যাটোস চলচ্চিত্রটিকে 99 শতাংশ রেটিং দিয়েছে (69টি পর্যালোচনার মধ্যে 68টি), সাইটের সর্বসম্মতিক্রমে এটিকে "শয়তানবাদ এবং গর্ভাবস্থার একটি ভীতিজনক গল্প যা মিয়া ফ্যারো এবং রুথ গর্ডনের বিশ্বাসযোগ্য এবং প্রতিশ্রুতিবদ্ধ অভিনয়ের জন্য যা শোনাচ্ছে তার চেয়েও বেশি বিরক্তিকর" হিসাবে বর্ণনা করেছে। 2014 সালে, রোজমেরির বেবি লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস দ্বারা "সাংস্কৃতিক, ঐতিহাসিক বা নান্দনিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ" বলে বিবেচিত হয়েছিল এবং জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রিতে সংরক্ষণের জন্য নির্বাচিত হয়েছিল। তাঁর শ্যালক এবং সহকারী জ্যান হারলানের মতে, রোজমেরির বেবি স্ট্যানলি কুব্রিকের অন্যতম প্রিয় চলচ্চিত্র ছিল। | bquac |
68 | [
"রোজমারির শিশুর চিত্রনাট্য কে লিখেছেন?",
"গল্পটির জন্য তাঁর অনুপ্রেরণা কী ছিল?",
"উপন্যাসটি কে লিখেছেন?",
"লেখকের কি স্ক্রিপ্টে কোনও ইনপুট ছিল?",
"চিত্রনাট্য লিখতে কত সময় লেগেছে?"
] | [
"রোমান পোলানস্কি'রোজমেরি'স বেবি'র চিত্রনাট্য লিখেছেন।",
"গল্পটির জন্য তাঁর অনুপ্রেরণা ছিল প্যাট্রিসিয়া হাইস্মিথের মূল উপন্যাস।",
"লেখিকা ইরা লেভিন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | রোজমেরি'স বেবিঃ এ রেট্রোস্পেক্টিভ, চলচ্চিত্রের ডিভিডি মুক্তির একটি বৈশিষ্ট্য, চিত্রনাট্যকার/পরিচালক রোমান পোলানস্কি, প্যারামাউন্ট পিকচার্সের নির্বাহী রবার্ট ইভান্স এবং প্রযোজনা ডিজাইনার রিচার্ড সিলবার্ট প্রযোজনা সম্পর্কে দীর্ঘ স্মৃতিচারণ করেছেন। ইভান্স স্মরণ করেন যে উইলিয়াম ক্যাসেল তাঁর কাছে বইটির গ্যালি প্রুফ নিয়ে এসেছিলেন এবং র্যান্ডম হাউস প্রকাশনা প্রকাশের আগেই তাঁকে চলচ্চিত্রের স্বত্ত্ব কিনতে বলেছিলেন। স্টুডিওর প্রধান প্রকল্পের বাণিজ্যিক সম্ভাবনাকে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন এবং এই শর্তের সাথে একমত হয়েছিলেন যে ক্যাসেল, যার স্বল্প বাজেটের হরর চলচ্চিত্রের জন্য খ্যাতি ছিল, তিনি চলচ্চিত্র অভিযোজন পরিচালনা করতে পারেন কিন্তু পরিচালনা করতে পারবেন না। ফোন বুথে মিয়া ফ্যারো তার কল শেষ করার জন্য অপেক্ষা করা লোক হিসাবে তিনি একটি ক্যামিও উপস্থিতি তৈরি করেন। ইভান্স পোলানস্কির ইউরোপীয় চলচ্চিত্রের প্রশংসা করেছিলেন এবং আশা করেছিলেন যে তিনি তাকে রোজমেরির বেবি দিয়ে আমেরিকাতে আত্মপ্রকাশ করতে রাজি করাতে পারবেন। তিনি জানতেন যে পরিচালক একজন স্কি প্রেমী যিনি খেলাটিকে ভিত্তি করে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করতে আগ্রহী ছিলেন, তাই তিনি তাকে রোজমেরির গ্যালি সহ ডাউনহিল রেসারের চিত্রনাট্য পাঠিয়েছিলেন। পোলানস্কি সারা রাত অবিরাম পরের বইটি পড়েন এবং পরের দিন সকালে ইভান্সকে ফোন করে বলেন যে তিনি মনে করেন রোজমেরি আরও আকর্ষণীয় প্রকল্প, এবং এটি লেখার পাশাপাশি পরিচালনা করার সুযোগ চান। চিত্রনাট্যটি মূল উপন্যাসের উপর খুব ঘনিষ্ঠভাবে তৈরি করা হয়েছিল এবং উপন্যাসের সংলাপ ও বিবরণের বড় অংশকে এতটাই অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল যে প্রায় প্রতিটি সংলাপ উপন্যাসের পাঠ্য থেকে নেওয়া হয়েছিল। লেখক ইরা লেভিন দাবি করেছেন যে একটি দৃশ্যে গাই দ্য নিউ ইয়র্কারে বিজ্ঞাপিত একটি নির্দিষ্ট শার্ট কেনার কথা উল্লেখ করেছেন, পোলানস্কি শার্টের বিজ্ঞাপনে নির্দিষ্ট সমস্যাটি খুঁজে পাননি এবং সাহায্যের জন্য লেভিনকে ফোন করেছিলেন। লেভিন, যিনি লেখার সময় ধরে নিয়েছিলেন যে দ্য নিউ ইয়র্কারের যে কোনও সংখ্যায় পুরুষদের শার্টের জন্য একটি বিজ্ঞাপন থাকবে, স্বীকার করেছেন যে তিনি এটি তৈরি করেছেন। | bquac |
69 | [
"কখন তার জন্ম হয়?",
"সে কি স্কুলে গিয়েছিল?",
"তিনি কি সঙ্গীত ছাড়া অন্য কিছু করতেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি কি সঙ্গীত ছাড়া আকর্ষণীয় কিছু করেছিলেন?",
"তার কি কোনো সন্তান ছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | কার্পেন্টার নিউ জার্সির প্রিন্সটনে লাইফ ম্যাগাজিনের নির্বাহী চ্যাপিন কার্পেন্টার জুনিয়র এবং মেরি বোয়ি রবার্টসনের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। কার্পেন্টার 1969 থেকে 1971 সাল পর্যন্ত জাপানে বসবাস করেন এবং ওয়াশিংটন, ডি. সি-তে চলে আসেন। 1976 সালে দ্য টাফ্ট স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার আগে তিনি প্রিন্সটন ডে স্কুল নামে একটি বেসরকারী সহশিক্ষামূলক প্রাথমিক বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন। কার্পেন্টার তার শৈশবকে "বেশ সাধারণ শহরতলির" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, তার সংগীতের আগ্রহগুলি মূলত তার বোনদের দ্য মামাস অ্যান্ড দ্য পাপাস, দ্য বিটলস এবং জুডি কলিন্সের মতো শিল্পীদের অ্যালবাম দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে। কার্পেন্টারের বয়স যখন 16 বছর, তখন তার বাবা-মায়ের বিবাহবিচ্ছেদ হয়, যে ঘটনাটি কার্পেন্টারকে প্রভাবিত করেছিল এবং যেটি তিনি তার "হাউস অফ কার্ডস" গানে লিখেছিলেন। কার্পেন্টার উচ্চ বিদ্যালয়ে তার বেশিরভাগ সময় গিটার এবং পিয়ানো বাজিয়ে কাটিয়েছিলেন; প্রিন্সটন ডে স্কুলে থাকাকালীন, তার "সহপাঠীরা হুমকি দিয়েছিল যে সে যদি আরও একবার'লিভিং অন এ জেট প্লেন'বাজায় তবে তার গিটারের স্ট্রিং কেটে দেবে"। সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহ থাকা সত্ত্বেও, কার্পেন্টার কখনই প্রকাশ্যে পারফর্ম করার কথা ভাবেননি, টাফ্ট থেকে স্নাতক হওয়ার পরপরই, তার বাবা তাকে একটি স্থানীয় ওপেন-মাইক বারে পারফর্ম করার পরামর্শ দিয়েছিলেন, যা লাজুক কার্পেন্টারের জন্য একটি চাপের অভিজ্ঞতা ছিল, যিনি স্মরণ করেছিলেন, "আমি ভেবেছিলাম আমি বারফে যাব।" কার্পেন্টার বেশ কয়েক বছর ধরে ওয়াশিংটন ডিসির ক্লিভল্যান্ড পার্ক পাড়ায় একটি বারে একটি ওপেন-মাইক রাতের আয়োজন করেছিলেন। কার্পেন্টার 1981 সালে ব্রাউন বিশ্ববিদ্যালয় থেকে আমেরিকান সিভিলাইজেশনে ডিগ্রি নিয়ে স্নাতক হন। কার্পেন্টার ওয়াশিংটনের সঙ্গীতের দৃশ্যে কিছু গ্রীষ্মকালীন সেট বাজিয়েছিলেন, যেখানে তিনি গিটারবাদক জন জেনিংসের সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি তার প্রযোজক এবং দীর্ঘ সময়ের সহযোগী হয়ে উঠবেন। যাইহোক, তিনি সঙ্গীতকে একটি শখ হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন এবং একটি "আসল চাকরি" পাওয়ার পরিকল্পনা করেছিলেন। তিনি সংক্ষিপ্তভাবে অভিনয় ছেড়ে দিয়েছিলেন, কিন্তু বেশ কয়েকটি চাকরির সাক্ষাৎকারের পরে সংগীতে ফিরে আসার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। কার্পেন্টারকে জেনিংস প্রচ্ছদের পরিবর্তে মূল উপাদান বাজাতে রাজি করান। কয়েক বছরের মধ্যে, তিনি একজন ম্যানেজারকে নিয়ে আসেন এবং একটি ডেমো টেপ রেকর্ড করেন যা কলম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তির দিকে পরিচালিত করে। | bquac |
70 | [
"সপ্তদশ শতাব্দীতে লেনাপের জীবন কেমন ছিল?",
"বহিরাগতদের কি স্বাগত জানানো হত না?",
"চুক্তির শৃঙ্খল কী?",
"এই যুগে তারা কি মোটামুটি ভালো ছিল?"
] | [
"17শ শতাব্দীর লেনাপের জীবন তাদের বংশের সংস্কৃতি এবং সম্পত্তির উপর পারিবারিক নিয়ন্ত্রণ দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"চুক্তি শৃঙ্খলা ছিল গ্রেট লেক অঞ্চলের লেনাপে এবং পাঁচ জাতি (পরে ছয়) উপজাতির মধ্যে একটি চুক্তি জোট।",
"হ্যাঁ।"
] | নিউ আমস্টারডাম 1624 সালে ওলন্দাজদের দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল যা পরে নিউ ইয়র্ক শহরে পরিণত হয়েছিল। ওলন্দাজ বসতি স্থাপনকারীরা 1631 খ্রিষ্টাব্দের 3রা জুন ডেলাওয়্যারের বর্তমান লুইস-এ একটি উপনিবেশ স্থাপন করে এবং এর নামকরণ করে জোয়ানেন্দেল (সোয়ান ভ্যালি)। উপনিবেশটির একটি সংক্ষিপ্ত জীবন ছিল, কারণ 1632 সালে ডাচ ওয়েস্ট ইন্ডিয়া কোম্পানির প্রতীকচিহ্ন লেনাপে বিকৃত করার বিষয়ে একটি ভুল বোঝাবুঝি বাড়ার পরে লেনাপের একটি স্থানীয় দল 32 জন ডাচ বসতি স্থাপনকারীকে হত্যা করেছিল। 1634 খ্রিষ্টাব্দে নিউ আমস্টারডামে ওলন্দাজদের সাথে বাণিজ্যে প্রবেশাধিকার নিয়ে ইরোকোয়ান-ভাষী সুস্কেহানক লেনাপের সাথে যুদ্ধে লিপ্ত হয়। তারা লেনাপিকে পরাজিত করে এবং কিছু পণ্ডিত বিশ্বাস করেন যে লেনাপ সম্ভবত সুস্ক্বেহানকের উপনদী হয়ে উঠেছে। যুদ্ধের পরে, লেনাপে সাসকুয়েহানককে "চাচা" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। ইরোকুইসরা 1676 সালে লেনপিকে চুক্তির শৃঙ্খলে যুক্ত করে; ফরাসি ও ভারতীয় যুদ্ধ (ইউরোপে সাত বছরের যুদ্ধের একটি অংশ) শুরু হওয়ার আগে 1753 সাল পর্যন্ত লেনপ পাঁচটি জাতির (পরে ছয়টি) শাখা ছিল। লেনাপের বাণিজ্যিক পণ্যগুলির দ্রুত গ্রহণ এবং উচ্চ ইউরোপীয় চাহিদা মেটাতে তাদের পশম ফাঁদে ফেলার প্রয়োজনীয়তার ফলে নিম্ন হাডসন উপত্যকায় বিভার জনসংখ্যার বিপর্যয়কর অতিরিক্ত ফসল কাটার ঘটনা ঘটে। পশমের উৎসগুলি শেষ হয়ে যাওয়ার সাথে সাথে ওলন্দাজরা তাদের কার্যক্রম বর্তমান আপস্টেট নিউ ইয়র্কে স্থানান্তরিত করে। ম্যানহাটন দ্বীপের আশেপাশে ওয়াম্পাম উৎপাদনকারী লেনাপে সাময়িকভাবে বাণিজ্য পতনের নেতিবাচক প্রভাবকে প্রতিরোধ করেছিলেন। ইউরোপীয়দের দ্বারা বাহিত হাম এবং গুটিবসন্তের মতো সংক্রামক রোগের মহামারী থেকে উচ্চ প্রাণহানির কারণে এই সময়কালে লেনাপের জনসংখ্যা তীব্রভাবে হ্রাস পেয়েছিল, যার জন্য তাদের কোনও প্রাকৃতিক প্রতিরোধ ক্ষমতা ছিল না, কারণ এই রোগগুলি এশীয় মহাদেশে উদ্ভূত হয়েছিল এবং পশ্চিমে ইউরোপে চলে গিয়েছিল, যেখানে তারা শহরগুলিতে স্থানীয় হয়ে উঠেছিল। লেনাপের একটি সংস্কৃতি ছিল যেখানে গোষ্ঠী এবং পরিবার সম্পত্তি নিয়ন্ত্রণ করত। ইউরোপীয়রা প্রায়শই উপজাতীয় প্রধানদের সাথে জমির জন্য চুক্তি করার চেষ্টা করত, ইরোকুইসের মতো প্রতিবেশী উপজাতিদের সাথে তাদের সংস্কৃতিকে বিভ্রান্ত করত। লেনাপে এই ভিত্তিতে অভিযোগের আবেদন জানাতেন যে লেনদেনে তাঁদের সমস্ত পরিবারকে স্বীকৃতি দেওয়া হয়নি (এমন নয় যে তাঁরা জমি "ভাগ" করতে চেয়েছিলেন)। 1620-এর দশকে ওলন্দাজদের আগমনের পর, লেনাপে 1660-এর দশক পর্যন্ত হাডসন বরাবর বর্তমান জার্সি শহরের পাভোনিয়ায় ওলন্দাজ বসতি সীমাবদ্ধ করতে সফল হয়। ওলন্দাজরা অবশেষে বার্গেনে একটি গ্যারিসন প্রতিষ্ঠা করে, যা নিউ নেদারল্যান্ড প্রদেশের মধ্যে হাডসনের পশ্চিমে বসতি স্থাপনের অনুমতি দেয়। এই ঘটনার পরে এই জমিটি লেনাপের কাছ থেকে কেনা হয়েছিল। 1682 সালে, উইলিয়াম পেন এবং কোয়েকার উপনিবেশবাদীরা নিম্ন ডেলাওয়্যার নদী থেকে শুরু করে পেনসিলভেনিয়ার ইংরেজ উপনিবেশ তৈরি করেন। সদ্য আগত ইংরেজ এবং লেনাপের মধ্যে একটি শান্তি চুক্তি নিয়ে আলোচনা হয়েছিল যা এখন পেন ট্রিটি পার্ক নামে পরিচিত। অবিলম্বে পরবর্তী দশকগুলিতে, প্রায় 20,000 নতুন উপনিবেশবাদী এই অঞ্চলে এসেছিল, যা লেনাপে বসতি এবং শিকারের ক্ষেত্রগুলিতে চাপ সৃষ্টি করেছিল। যদিও পেন লেনাপের সাথে শান্তিপূর্ণভাবে বসবাস করার চেষ্টা করেছিলেন এবং এমন একটি উপনিবেশ তৈরি করার চেষ্টা করেছিলেন যা একই কাজ করবে, তবুও তিনি আশা করেছিলেন যে তাঁর কর্তৃত্ব এবং ঔপনিবেশিক সরকার অগ্রাধিকার পাবে। তাঁর নতুন উপনিবেশ কার্যকরভাবে অনেক লেনাপিকে স্থানচ্যুত করে এবং অন্যদের নতুন সাংস্কৃতিক দাবির সাথে খাপ খাইয়ে নিতে বাধ্য করে। পেন পরোপকার ও সহনশীলতার জন্য খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, তবে তাঁর প্রচেষ্টার ফলে পূর্ববর্তীদের তুলনায় পূর্বপুরুষের লেনাপের স্বদেশে আরও কার্যকর উপনিবেশ স্থাপন হয়েছিল। | bquac |
71 | [
"প্রথম ঔপনিবেশিক যুগ কখন ছিল?",
"লোকেরা কী পরেছিল?",
"সেই সময়ে কী ধরনের চাকরি পাওয়া যেত?",
"সেই যুগে কি কোনও রোগ বা স্বাস্থ্য সমস্যা ছিল?",
"এই যুগে মহিলাদের কী ভূমিকা ছিল?"
] | [
"প্রারম্ভিক ঔপনিবেশিক যুগ ছিল 16শ এবং 17শ শতাব্দীতে।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | ষোড়শ এবং সপ্তদশ শতাব্দীতে স্থায়ী ইউরোপীয় যোগাযোগের সময়, লেনাপ একটি শক্তিশালী নেটিভ আমেরিকান জাতি ছিল যারা মধ্য-আটলান্টিক উপকূলে দক্ষিণ ম্যাসাচুসেটসের অক্ষাংশ থেকে ডেলাওয়্যারের দক্ষিণ পর্যন্ত বিস্তৃত একটি অঞ্চলে বসবাস করত, যাকে নৃতত্ত্ববিদরা উত্তর-পূর্ব উডল্যান্ডস বলে। যদিও কখনও রাজনৈতিকভাবে ঐক্যবদ্ধ হয়নি, ডেলাওয়্যারের কনফেডারেশন মোটামুটিভাবে ডেলাওয়্যার এবং নিম্ন হাডসন নদীর আশেপাশের অঞ্চল এবং বর্তমান নিউইয়র্কের লং আইল্যান্ডের পশ্চিম অংশকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল। তাদের কিছু জায়গার নাম, যেমন ম্যানহাটন ("অনেক পাহাড়ের দ্বীপ"), রারিটান এবং টপ্পান ডাচ এবং ইংরেজ উপনিবেশবাদীরা সেখানে বসবাসকারী লেনাপের লোকদের চিহ্নিত করার জন্য গ্রহণ করেছিলেন। 17 শতকের মাঝামাঝি সময়ের ঐতিহাসিক নথির উপর ভিত্তি করে, এটি অনুমান করা হয়েছে যে বেশিরভাগ লেনাপে রাষ্ট্রব্যবস্থায় কয়েকশ লোক ছিল, তবে এটি অনুমানযোগ্য যে সুস্কেহানক এবং ইরোকুইসের মধ্যে যুদ্ধের কারণে ঘনিষ্ঠ যোগাযোগের আগে কিছু উল্লেখযোগ্যভাবে বড় ছিল, উভয়ই ডাচ পশম ব্যবসায়ীদের দ্বারা সশস্ত্র ছিল, যখন লেনাপে ওলন্দাজদের সাথে মতবিরোধে ছিল এবং তাই সেই নির্দিষ্ট অস্ত্র প্রতিযোগিতাটি হারিয়েছিল। সপ্তদশ শতাব্দীর প্রথমার্ধে বিভার যুদ্ধের সময়, ইউরোপীয় উপনিবেশবাদীরা উপকূলে অবস্থিত ডেলাওয়্যার থেকে আগ্নেয়াস্ত্র রাখার বিষয়ে সতর্ক ছিলেন, অন্যদিকে প্রতিদ্বন্দ্বী ইরোকুইয়ান জনগণ যেমন সুস্কেহানক এবং ইরোকুইসের কনফেডারেশন তুলনামূলকভাবে ভাল সশস্ত্র হয়ে ওঠে। পরবর্তীকালে, লেনাপে পরাধীন হয়ে পড়ে এবং প্রথমে সাস্কেহানকদের, তারপর ইরোকুইসদের উপনদী হয়ে ওঠে, এমনকি জমি বিক্রির মতো চুক্তি শুরু করার জন্য তাদের প্রতিদ্বন্দ্বীদের (উর্ধ্বতন) চুক্তির প্রয়োজন ছিল। বেশিরভাগ উপজাতির মতো, লেনাপে সম্প্রদায়গুলি ইউরোপে উদ্ভূত নতুন প্রবর্তিত রোগগুলির দ্বারা দুর্বল হয়ে পড়েছিল, প্রধানত গুটিবসন্ত কিন্তু কলেরা, ইনফ্লুয়েঞ্জা এবং আমাশয় এবং ইউরোপীয়দের সাথে পুনরাবৃত্ত সহিংস জাতিগত দ্বন্দ্ব। ইরোকুয়িয়ান জনগণ মাঝে মাঝে লেনাপের বিরুদ্ধে লড়াই করত। অষ্টাদশ শতাব্দীর অগ্রগতির সাথে সাথে, বেঁচে থাকা অনেক লেনাপে পশ্চিমে-(তুলনামূলকভাবে খালি) উপরের ওহিও নদী অববাহিকায় চলে যায়। গুটিবসন্ত 1640-এর দশকে ইউরোপীয় বসতি থেকে অনেক দূরে অবস্থিত নেটিভ আমেরিকান সম্প্রদায়গুলিকে ধ্বংস করে দেয়। 17 শতকের মাঝামাঝি সময়ে লেনাপে এবং সাস্কেহাননকরা একটি যুদ্ধ করেছিল যা ডেলাওয়্যারকে একটি উপনদী রাজ্যে পরিণত করেছিল, এমনকি সাস্কেহাননকরা 1642-50 s-এর মধ্যে মেরিল্যান্ড প্রদেশকে পরাজিত করেছিল। | bquac |
72 | [
"ছবিটা কী নিয়ে তৈরি হয়েছিল?",
"ছবিটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"ছবিটি কি বক্স অফিসে ভালো ব্যবসা করেছে?",
"এর মধ্যে কি অন্য কোনও সুপরিচিত অভিনেতা ছিলেন?",
"এই ছবিতে আর কী মজার বিষয় রয়েছে?",
"কোন কোন দেশে ছিল?",
"চলচ্চিত্রটি কোন কোন দেশে প্রদর্শিত হয়েছিল?",
"তিনি কি আগে অন্য ছবিতে ছিলেন?"
] | [
"চলচ্চিত্রটি একজন বিবাহ পরিকল্পনাবিদ সম্পর্কে ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"ছবিটি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়েছিল এবং সমালোচকদের দ্বারাও প্রশংসিত হয়েছিল।",
"ছবিটি ছিল ভারতে।",
"চলচ্চিত্রটি ভারতে নির্মিত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।"
] | 2010 সালের জানুয়ারিতে যশ রাজ ফিল্মসের কাস্টিং বিভাগের প্রধান শানু শর্মা সিংকে অডিশনের জন্য ডেকেছিলেন। তারা তাকে জানিয়েছিল যে এটি তাদের ব্যান্ড বাজা বারাত নামে একটি চলচ্চিত্রের প্রধান ভূমিকার জন্য ছিল, যা বিবাহের পরিকল্পনার জগতে একটি রোমান্টিক কমেডি সেট। কোম্পানির সহ-সভাপতি আদিত্য চোপড়া পরে ভিডিওতে অডিশন টেপগুলি দেখেছিলেন এবং সিংয়ের অভিনয়ে মুগ্ধ হয়েছিলেন এবং সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তিনি ছবির নায়ক বিট্টূ শর্মার ভূমিকায় মানানসই হবেন। যাইহোক, পরিচালক মনীষ শর্মার আরও কিছু বিশ্বাসযোগ্য হওয়ার প্রয়োজন ছিল এবং পরবর্তী দুই সপ্তাহের মধ্যে তাকে আরও কয়েকটি অডিশনের জন্য ডাকা হয়েছিল যতক্ষণ না তারা তার দক্ষতা সম্পর্কে পুরোপুরি নিশ্চিত হয়। দুই সপ্তাহের পরীক্ষার পর, সিংহকে বিট্টুর ভূমিকার জন্য নিশ্চিত করা হয়েছিল, যেখানে আনুশকা শর্মা প্রধান নারী চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। সিং বিট্টূ শর্মার ভূমিকাকে একজন সাধারণ দিল্লির ছেলে হিসাবে বর্ণনা করেছেন। এই ভূমিকার জন্য প্রস্তুত হওয়ার জন্য তিনি দিল্লি বিশ্ববিদ্যালয় ক্যাম্পাসে শিক্ষার্থীদের সঙ্গে সময় কাটান। ছবিটির মুক্তির আগে, বাণিজ্য বিশ্লেষকরা যশ রাজ ফিল্মসের শেষ কয়েকটি প্রযোজনার মাঝারি প্রতিক্রিয়া, পুরুষ তারকার অভাব এবং মহিলা প্রধান, আনুশকা শর্মা ততদিনে একজন "প্রায়-ভুলে যাওয়া" অভিনেত্রী ছিলেন বলে উল্লেখ করে ছবিটির বাণিজ্যিক সম্ভাবনা সম্পর্কে সংশয়ী ছিলেন। যাইহোক, ব্যান্ড বাজা বারাত একটি স্লিপার হিট হয়ে ওঠে। এনডিটিভির অনুপমা চোপড়া লিখেছেন যে সিং "নির্বোধ কিন্তু সৎহৃদয়ের ছোট শহরের স্ল্যাকারের ভূমিকায় নিখুঁত ছিলেন, যিনি হৃদয়ের বিষয়গুলির ক্ষেত্রে কিছুটা বিভ্রান্তিকর"। চলচ্চিত্রটি দেশীয় বক্স অফিসে প্রায় 21.4 কোটি টাকা (33 লক্ষ মার্কিন ডলার) আয় করে। 56তম ফিল্মফেয়ার পুরস্কারে, সিং সেরা পুরুষ অভিষেকের পুরস্কার জিতেছিলেন। ব্যান্ড বাজা বারাতের পরে, সিং চোপড়া প্রযোজিত এবং মনীষ শর্মা পরিচালিত একটি রোমান্টিক কমেডি, লেডিস ভার্সেস রিকি বেহলের জন্য চুক্তিবদ্ধ হন। তিনি একজন প্রতারক রিকি বেহলের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন যিনি জীবিকা নির্বাহের জন্য মেয়েদের প্রতারণা করেন কিন্তু শেষ পর্যন্ত তার ম্যাচের মুখোমুখি হন। ছবিতে অভিনয় করেছেন আনুশকা শর্মা, পরিণীতি চোপড়া, দীপানিতা শর্মা ও অদিতি শর্মা। সিং-এর মতে, ছবিতে শিরোনামের চরিত্রটির বিভিন্ন অবতার ছিল, যার মধ্যে একটি চকচকে, বিনোদনমূলক দিক এবং একটি অশুভ দিক ছিল। দ্য টাইমস অফ ইন্ডিয়ার নিখাত কাজমি লিখেছেন, "রণবীর ভালই রণবীরঃ আপনার গড় জো ধরনের নায়ক যিনি সানি, দেভেন, ইকবাল, রিকি, তার বিভিন্ন অবতারের মতো যথেষ্ট বিশ্বাসযোগ্য দেখায়।" বাণিজ্যিকভাবে, লেডিস বনাম রিকি বেহল দেশীয়ভাবে 37 কোটি টাকা (57 লক্ষ মার্কিন ডলার) আয় করেন। | bquac |
73 | [
"সিং-এর জন্ম কখন হয়েছিল?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"তাঁর জীবনে কি পরিবারের অন্য কোনও সদস্য ছিল?",
"সিং কি সবসময়ই একজন অভিনেতা ছিলেন?",
"কীভাবে তাঁর অভিনয় জীবন শুরু হয়েছিল?",
"তিনি কি কলেজে গিয়েছিলেন?",
"কলেজের পর তিনি কী করতেন?",
"পরিচালকরা কি তাঁকে সাড়া দিয়েছিলেন?"
] | [
"সিং 1985 সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"না।",
"পরিচালকদের কাছে পোর্টফোলিও পাঠানোর মাধ্যমে তাঁর অভিনয় জীবন শুরু হয়।",
"হ্যাঁ।",
"এরপর তিনি পরিচালকদের কাছে তাঁর পোর্টফোলিও পাঠানোর সিদ্ধান্ত নেন।",
"উত্তর নেই"
] | সিং 1985 সালের 6ই জুলাই মুম্বাইয়ের একটি সিন্ধি পরিবারে অঞ্জু এবং জগজিৎ সিং ভবনানির ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর দাদা-দাদি, সুন্দর সিং ভবনানি এবং চাঁদ বার্ক, ভারত বিভাগের সময় সিন্ধুর (বর্তমান পাকিস্তান) করাচি থেকে মুম্বাইয়ে চলে এসেছিলেন। তাঁর রিতিকা ভবনানি নামে এক বড় বোন রয়েছে। সিং অভিনেত্রী সোনম কাপুর এবং প্রযোজক রিয়া কাপুরের মামাতো বোন, অভিনেতা অনিল কাপুর এবং স্ত্রী সুনীতা কাপুরের (নী ভবনানি) কন্যা। সিং ব্যাখ্যা করেছেন যে তিনি তাঁর উপাধি ভবনানি বাদ দিয়েছিলেন, কারণ তিনি অনুভব করেছিলেন যে নামটি "খুব দীর্ঘ, অনেক বেশি শব্দাংশ" হবে, এইভাবে তাঁর ব্র্যান্ডকে "বিক্রয়যোগ্য পণ্য" হিসাবে হ্রাস করে। বেশ কয়েকটি স্কুল নাটক এবং বিতর্কে অংশ নিয়ে সিং সর্বদা একজন অভিনেতা হতে চেয়েছিলেন। একবার যখন তিনি জন্মদিনের পার্টিতে গিয়েছিলেন, তখন তাঁর ঠাকুমা তাঁকে নাচতে এবং বিনোদন দিতে বলেছিলেন। সিং স্মরণ করেন যে তিনি হঠাৎ লনে ঝাঁপ দেন এবং 1991 সালের অ্যাকশন চলচ্চিত্র হাম-এর "চুমা চুমা" গানে নাচতে শুরু করেন। তিনি অভিনয়ের রোমাঞ্চ অনুভব করেছিলেন এবং অভিনয় ও নাচের প্রতি আগ্রহী ছিলেন। যাইহোক, তিনি এইচ. আর যোগ দেওয়ার পরে। মুম্বাইয়ের কলেজ অফ কমার্স অ্যান্ড ইকোনমিক্স, সিং বুঝতে পেরেছিলেন যে চলচ্চিত্র শিল্পে বিরতি পাওয়া মোটেও সহজ ছিল না, কারণ বেশিরভাগ চলচ্চিত্র পটভূমির লোকেরা এই সুযোগগুলি পেয়েছিলেন। অভিনয়ের ধারণাটি "খুব বেশি দূরের" বলে মনে করে সিং সৃজনশীল লেখার দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন। তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে যান যেখানে তিনি ইন্ডিয়ানা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ব্যাচেলর অফ আর্টস ডিগ্রি অর্জন করেন। বিশ্ববিদ্যালয়ে, তিনি অভিনয়ের ক্লাস নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং তার নাবালক হিসাবে থিয়েটার গ্রহণ করেন। পড়াশোনা শেষ করে 2007 সালে মুম্বাই ফিরে আসার পর, সিং ওঅ্যান্ডএম এবং জে ওয়াল্টার থম্পসনের মতো সংস্থার সাথে কপিরাইটার হিসাবে বিজ্ঞাপনে কয়েক বছর কাজ করেছিলেন। এরপর তিনি সহকারী পরিচালক হিসেবে কাজ করেন, কিন্তু অভিনয় করার জন্য তা ছেড়ে দেন। এরপর তিনি পরিচালকদের কাছে তাঁর পোর্টফোলিও পাঠানোর সিদ্ধান্ত নেন। তিনি সব ধরনের অডিশনে যেতেন, কিন্তু কোনও ভাল সুযোগ পাননি, শুধুমাত্র ছোটখাটো ভূমিকার জন্য ডাক পেয়েছিলেনঃ "সবকিছুই খুব অন্ধকার ছিল। এটা খুবই হতাশাজনক ছিল। এমন সময় ছিল যখন আমি ভাবতাম যে আমি সঠিক কাজটি করছি কি না। " | bquac |
74 | [
"বোহেমিয়ান র্যাপসোডে কে লিখেছেন?",
"গানটি লেখার জন্য বুধ কি কোনও নির্দিষ্ট পদ্ধতি ব্যবহার করেছিল?",
"গানটি প্রথম প্রকাশের সময় কি জনপ্রিয় ছিল?",
"এটি কতদিন ধরে চার্টে ছিল?",
"সমালোচকরা এ বিষয়ে কী বলেছেন?",
"গানের সমস্ত পাগল নামগুলির সাথে কী আছে??",
"গানটি কি কখনও পুনরায় মুক্তি পেয়েছিল?",
"কেন এটি পুনরায় প্রকাশ করা হল?"
] | [
"\"বোহেমিয়ান র্যাপসোডি\" লিখেছিলেন বুধ।",
"সমস্ত পিয়ানো, বেস এবং ড্রাম অংশ, পাশাপাশি কণ্ঠের ব্যবস্থা, বুধ দ্বারা দৈনিক ভিত্তিতে চিন্তা করা হয়েছিল এবং \"ব্লকে\" লেখা হয়েছিল)",
"হ্যাঁ।",
"এটি যুক্তরাজ্যে নয় সপ্তাহ ধরে চার্টে ছিল।",
"সমালোচকরা বলেছেন যে এটি ইতিহাসের একটি উল্লেখযোগ্য রক গান।",
"বিরতিটি \"অস্পষ্ট ধ্রুপদী চরিত্রগুলিতে পূর্ণঃ স্কারামৌচে, কমেডিয়া ডেল'আর্টে একটি ক্লাউন; জ্যোতির্বিজ্ঞানী গ্যালিলিও; ফিগারো, বিউমারচাইসের দ্য নাপিত অফ সেভিল অ্যানের প্রধান চরিত্র।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | "বোহেমিয়ান র্যাপসোডি" লিখেছিলেন মার্কারি এবং প্রথম গিটার একক রচনা করেছিলেন মে। সমস্ত পিয়ানো, বেস এবং ড্রাম অংশ, পাশাপাশি কণ্ঠের ব্যবস্থা, বুধ দ্বারা দৈনিক ভিত্তিতে চিন্তা করা হয়েছিল এবং একটি ফোনবুকে "ইন ব্লক" (শীটের পরিবর্তে নোটের নাম ব্যবহার করে) লেখা হয়েছিল। অন্যান্য সদস্যরা চূড়ান্ত মিশ্রণে তাদের ট্র্যাকগুলি কীভাবে ব্যবহার করা হবে সে সম্পর্কে কোনও ধারণা ছাড়াই তাদের নিজ নিজ যন্ত্রগুলি রেকর্ড করেছিলেন। বিখ্যাত অপেরাটিক বিভাগটি মূলত "গ্যালিলিওস"-এর একটি সংক্ষিপ্ত বিরতি হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল যা গানের ব্যালেড এবং হার্ড রক অংশগুলিকে সংযুক্ত করেছিল। বিরতিটি "অস্পষ্ট ধ্রুপদী চরিত্রগুলিতে পূর্ণঃ স্কারামৌচে, কমেডিয়া ডেল'আর্টের একটি ক্লাউন; জ্যোতির্বিজ্ঞানী গ্যালিলিও; ফিগারো, বিউমারচাইসের দ্য বার্বার অফ সেভিল এবং দ্য ম্যারেজ অফ ফিগারোর প্রধান চরিত্র... বেলজেবাব; খ্রিস্টান নিউ টেস্টামেন্টে শয়তান, প্রিন্স অফ ডেমনস হিসাবে চিহ্নিত, কিন্তু আরবি ভাষায়" লর্ড অফ দ্য ফ্লাইস "হিসাবে। এছাড়াও আরবি ভাষায় শব্দ বিসমিল্লাহ ', যা কুরআনের একটি বাক্যাংশ থেকে একটি বিশেষ্য; "বিসমি-লাহি আর-রাহমানি আর-রাহিম", যার অর্থ "ঈশ্বরের নামে, পরম দয়ালু, পরম দয়ালু"। রেকর্ডিংয়ের সময়, গানটি ব্যান্ডের কাছে স্নেহের সাথে "ফ্রেডের জিনিস" নামে পরিচিত হয়ে ওঠে এবং শিরোনামটি কেবল চূড়ান্ত সেশনের সময় প্রকাশিত হয়। 1975 সালের গড় একক গানের দ্বিগুণ দীর্ঘ হওয়া এবং প্রাথমিকভাবে মিশ্র সমালোচনামূলক পর্যালোচনা অর্জন করা সত্ত্বেও, গানটি অত্যন্ত জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, বিশ্বব্যাপী তালিকার শীর্ষে (যেখানে এটি যুক্তরাজ্যে অভূতপূর্ব নয় সপ্তাহ ধরে ছিল) এবং ব্যাপকভাবে ইতিহাসের অন্যতম উল্লেখযোগ্য রক গান হিসাবে বিবেচিত হয়। ফ্রেডি মার্কারির মৃত্যুর পর, গানটি যুক্তরাজ্যে 9 ডিসেম্বর 1991 এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 5 সেপ্টেম্বর 1991-এ "দিস আর দ্য ডেজ অফ আওয়ার লাইভস"-এর ডাবল এ-সাইড হিসাবে পুনরায় মুক্তি পায়। | bquac |
75 | [
"তিনি কী ধরনের সামাজিক কাজ করতেন?",
"উৎসবটি কি সফল হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"থিয়েটার সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"তিনি কি এটাকে স্বীকৃতি দিতে পেরেছিলেন?",
"তিনি আর কোন সামাজিক কাজ করতেন?",
"জোসেফ মুরের সঙ্গে কাজ করার জন্য তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি আর কোন সামাজিক কাজ করতেন?",
"অন্যান্য উল্লেখযোগ্য সামাজিক কাজ কি ছিল?",
"সে আর কি করেছে?"
] | [
"তিনি কিছু সঙ্গীত উৎসব এবং হাসপাতালের কাজ করতেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"বোল্টন থিয়েটারটিকে রয়্যাল পেটেন্ট সহ একটি পেটেন্ট থিয়েটার হিসাবে স্বীকৃতি দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি বার্মিংহামের ওরাতোরিও কোরাল সোসাইটিকেও সমর্থন করেছিলেন।",
"1799 সালে তিনি একাধিক ব্যক্তিগত কনসার্টে অংশ নেন।",
"তিনি রাতে রাস্তায় টহল দেওয়ার জন্য এবং অপরাধ হ্রাস করার জন্য স্বেচ্ছাসেবকদের সংগঠিত করার জন্য একটি কমিটিতে কাজ করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি বিশ্ব বিষয়ক বিষয়ে আগ্রহী ছিলেন।"
] | বোল্টন বার্মিংহামের নাগরিক কার্যক্রমে ব্যাপকভাবে জড়িত ছিলেন। তাঁর বন্ধু ডাঃ জন অ্যাশ দীর্ঘদিন ধরে শহরে একটি হাসপাতাল নির্মাণের চেষ্টা করেছিলেন। হ্যান্ডেলের সঙ্গীতের একজন বড় অনুরাগী, বোল্টন হাসপাতালের জন্য তহবিল সংগ্রহের জন্য বার্মিংহামে একটি সঙ্গীত উৎসব আয়োজনের ধারণাটি কল্পনা করেছিলেন। উৎসবটি 1768 সালের সেপ্টেম্বরে অনুষ্ঠিত হয়, যা বিংশ শতাব্দী পর্যন্ত বিস্তৃত একটি সিরিজের প্রথম। 1779 সালে হাসপাতালটি খোলা হয়। বোল্টন জেনারেল ডিসপেনসারি তৈরিতেও সহায়তা করেছিলেন, যেখানে বহিরাগত রোগীর চিকিৎসা করা যেতে পারে। ডিসপেনসারির একজন দৃঢ় সমর্থক, তিনি ট্রেজারার হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন এবং লিখেছিলেন, "যদি প্রতিষ্ঠানের তহবিল তার সমর্থনের জন্য যথেষ্ট না হয়, তবে আমি ঘাটতি পূরণ করব"। ডিসপেনসারি শীঘ্রই তার মূল আবাসস্থলকে ছাড়িয়ে যায় এবং বোল্টনের মৃত্যুর কিছুদিন আগে 1808 সালে টেম্পল রো-তে একটি নতুন ভবন খোলা হয়। বোল্টন 1774 সালে নিউ স্ট্রিট থিয়েটার প্রতিষ্ঠায় সহায়তা করেছিলেন এবং পরে লিখেছিলেন যে একটি থিয়েটার থাকার ফলে ধনী দর্শনার্থীরা বার্মিংহামে আসতে এবং অন্যথায় তাদের চেয়ে বেশি অর্থ ব্যয় করতে উৎসাহিত হয়েছিল। বোল্টন থিয়েটারটিকে রয়্যাল পেটেন্ট সহ একটি পেটেন্ট থিয়েটার হিসাবে স্বীকৃতি দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন, যা গুরুতর নাটক উপস্থাপনের অধিকারী ছিল; তিনি 1779 সালে ব্যর্থ হন কিন্তু 1807 সালে সফল হন। তিনি বার্মিংহামের ওরাতোরিও কোরাল সোসাইটিকেও সমর্থন করেছিলেন এবং 1799 সালে ব্যক্তিগত কনসার্টের একটি সিরিজ করার জন্য বোতাম নির্মাতা এবং অপেশাদার সঙ্গীত প্রবর্তক জোসেফ মুরের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন। তিনি বার্মিংহামের সেন্ট পলস চার্চে একটি পিউ বজায় রেখেছিলেন, যা সংগীতের উৎকর্ষের কেন্দ্র। 1784 সালে ওয়েস্টমিনস্টার অ্যাবেতে যখন মেসিয়াহর অনুষ্ঠানগুলি (ভুল) বিশ্বাসের সাথে আয়োজন করা হয়েছিল যে এটি হ্যান্ডেলের জন্মের শতবর্ষ এবং (সঠিক) বিশ্বাস যে এটি তার মৃত্যুর 25 তম বার্ষিকী ছিল, বোল্টন উপস্থিত ছিলেন এবং লিখেছিলেন, "আমি খুব কমই জানি কোনটি সবচেয়ে বড় ছিল, শব্দ বা দৃশ্য। উভয়ই অতীব সুন্দর ছিল যে এটি বর্ণনা করার জন্য আমার শব্দের শক্তিতে নেই। গ্র্যান্ড হাল্লেলুজায় আমার আত্মা আমার শরীর থেকে প্রায় উঠে এসেছিল। বার্মিংহামে অপরাধের মাত্রা সম্পর্কে উদ্বিগ্ন, বোল্টন অভিযোগ করেছিলেন, "দুপুর থেকে মধ্যরাত পর্যন্ত রাস্তাগুলি পতিতা দ্বারা আক্রান্ত হয়।" পুলিশ প্রতিষ্ঠার আগের যুগে, বোল্টন রাতে রাস্তায় টহল দেওয়ার জন্য এবং অপরাধ হ্রাস করার জন্য স্বেচ্ছাসেবকদের সংগঠিত করার জন্য একটি কমিটিতে কাজ করেছিলেন। তিনি অস্ত্রের জন্য অর্থ সরবরাহ করে স্থানীয় মিলিশিয়াকে সমর্থন করেছিলেন। 1794 সালে তিনি তাঁর বাসস্থান কাউন্টি স্টাফোর্ডশায়ারের হাই শেরিফ নির্বাচিত হন। স্থানীয় জীবনযাত্রার উন্নতির চেষ্টা করার পাশাপাশি, বোল্টন বিশ্ব বিষয়ক বিষয়েও আগ্রহী ছিলেন। বিদ্রোহী আমেরিকান উপনিবেশবাদীদের প্রতি প্রাথমিকভাবে সহানুভূতিশীল, বোল্টন যখন বুঝতে পেরেছিলেন যে একটি স্বাধীন আমেরিকা ব্রিটিশ বাণিজ্যের জন্য হুমকি হতে পারে, তখন তিনি তার দৃষ্টিভঙ্গি পরিবর্তন করেছিলেন এবং 1775 সালে সরকারকে আমেরিকানদের সাথে কঠোর অবস্থান নেওয়ার আহ্বান জানিয়ে একটি পিটিশন সংগঠিত করেছিলেন-যদিও যখন বিপ্লব সফল প্রমাণিত হয়েছিল, তখন তিনি প্রাক্তন উপনিবেশগুলির সাথে বাণিজ্য পুনরায় শুরু করেছিলেন। তিনি ফরাসি বিপ্লবের কারণের প্রতি আরও সহানুভূতিশীল ছিলেন, বিশ্বাস করতেন যে এটি ন্যায়সঙ্গত, যদিও তিনি বিপ্লবী সরকারের রক্তাক্ত বাড়াবাড়ি নিয়ে তাঁর আতঙ্ক প্রকাশ করেছিলেন। যখন ফ্রান্সের সাথে যুদ্ধ শুরু হয়, তখন তিনি স্বেচ্ছাসেবকদের একটি দলের জন্য অস্ত্রের জন্য অর্থ প্রদান করেন, যারা যে কোনও ফরাসি আক্রমণ প্রতিরোধ করার শপথ নিয়েছিল। | bquac |
76 | [
"লাপু কোন উত্তরাধিকার রেখে গেছেন?",
"কেন তাঁকে এইভাবে গণ্য করা হয়েছিল?",
"এই কিংবদন্তি কিভাবে শুরু হয়েছিল?",
"তাঁর সম্পর্কে আর কি কি কিংবদন্তি বলা হয়েছিল?",
"মূর্তিটি কখন নির্মিত হয়েছিল?"
] | [
"লাপু-লাপুর উত্তরাধিকার হল যে তিনি প্রথম ফিলিপিনো নায়ক হিসাবে বিবেচিত হন।",
"তিনি প্রথম ফিলিপিনো বীর হিসাবে বিবেচিত হয়েছিলেন কারণ তিনি 1521 সালে ম্যাক্টানের যুদ্ধে স্প্যানিশ উপনিবেশবাদী এবং তাদের ভারতীয় সহায়কদের পরাজিত করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"আরেকটি শহুরে কিংবদন্তি শহরের প্লাজার কেন্দ্রে নির্মিত লাপু-লাপুর মূর্তির সাথে সম্পর্কিত।",
"উত্তর নেই"
] | লাপু-লাপুকে, পূর্ববর্তীভাবে, প্রথম ফিলিপিনো নায়ক হিসাবে বিবেচনা করা হয়। সরকার ম্যাক্টান দ্বীপে তাঁর সম্মানে একটি মূর্তি স্থাপন করে এবং সেবুতে ওপোন শহরের নাম পরিবর্তন করে লাপু-লাপু শহর রাখে। দক্ষিণ কোরিয়া কর্তৃক দান করা তাঁর একটি বড় মূর্তি ম্যানিলার রিজাল পার্কের অ্যাগ্রিফিনা সার্কেলের মাঝখানে একটি ঝর্ণা এবং রোলারস্কেটিং রিঙ্কের পরিবর্তে দাঁড়িয়ে আছে। ফিলিপাইন জাতীয় পুলিশের সরকারী সিলমোহরের উপর লাপু-লাপু উপস্থিত হয়। 1967 থেকে 1974 সাল পর্যন্ত ফিলিপাইনে প্রচারিত 1-সেন্টাভো মুদ্রায় তাঁর মুখটি প্রধান নকশা হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। স্থানীয় কিংবদন্তি অনুসারে, লাপু-লাপু কখনও মারা যাননি, কিন্তু তাকে পাথরে পরিণত করা হয়েছিল এবং তারপর থেকে তিনি মাকতানের সমুদ্র পাহারা দিচ্ছেন। দ্বীপ শহরের জেলেরা রাজার অঞ্চলে মাছ ধরার অনুমতি চাওয়ার উপায় হিসাবে মানুষের মতো আকৃতির একটি পাথরের দিকে মুদ্রা নিক্ষেপ করত। আরেকটি শহুরে কিংবদন্তি শহরের প্লাজার কেন্দ্রে নির্মিত লাপু-লাপুর মূর্তির সাথে সম্পর্কিত। মূর্তিটি পুরনো সিটি হলের দিকে মুখ করে ছিল, যেখানে মেয়ররা দায়িত্ব পালন করতেন; লাপু-লাপুকে শত্রুকে গুলি করার ভঙ্গিতে ক্রসবো দিয়ে দেখানো হয়েছিল। শহরের পরপর তিনজন মেয়র হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যাওয়ার পর অন্ধবিশ্বাসী নাগরিকরা এই ক্রসবোকে তলোয়ার দিয়ে প্রতিস্থাপনের প্রস্তাব দেয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, ক্যালিফোর্নিয়ার সান ফ্রান্সিসকোর বাজারের আশেপাশের দক্ষিণে একটি রাস্তার নামকরণ করা হয়েছে লাপু-লাপুর নামে। সান ফ্রান্সিসকো বোর্ড অফ সুপারভাইজারস 1979 সালের 31শে আগস্ট ঐতিহাসিক ফিলিপিনো নায়কদের থেকে প্রাপ্ত নাম সহ সেই রাস্তার এবং নিকটবর্তী এলাকার অন্যান্যদের নাম পরিবর্তন করে। ফিলিপাইনের 14তম কংগ্রেসের প্রথম নিয়মিত মরশুমে, সিনেটর রিচার্ড গর্ডন 27শে এপ্রিল ফিলিপাইনের সরকারি জাতীয় ছুটির দিন হিসাবে ঘোষণা করার প্রস্তাব করে একটি বিল পেশ করেন যা অ্যাডল নি লাপু-লাপু, (সেবুয়ানো, "লাপু-লাপু দিবস") নামে পরিচিত। 2017 সালের 27শে এপ্রিল রাষ্ট্রপতি রদ্রিগো দুতের্তে বিদেশী শাসনকে পরাজিত করা দেশের প্রথম বীর হিসাবে সম্মান জানানোর জন্য 27শে এপ্রিলকে (যে তারিখে ম্যাক্টানের যুদ্ধ হয়েছিল) লাপু-লাপু দিবস হিসাবে ঘোষণা করেছিলেন। দুতার্তে তার আইনজীবীদের সমর্থন করার জন্য সরকারী কর্মী এবং বেসরকারী নাগরিকদের স্বীকৃতি জানাতে 7ই এপ্রিল "অর্ডার অফ লাপু-লাপু" তৈরিতে স্বাক্ষর করেন। | bquac |
77 | [
"কিভাবে সে তার নাম পেল?",
"তার আসল নাম কি ছিল?",
"তাঁর সম্পর্কে আমরা আর কী জানি?",
"ইতিহাস তাঁর সম্পর্কে কী বলেছিল?",
"প্রতিষ্ঠার সঙ্গে তিনি কীভাবে যুক্ত ছিলেন?",
"তিনি কোন্ সময়সীমার মধ্যে ছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তাঁর আসল নাম ছিল মঙ্গল।",
"প্রসঙ্গ থেকে আমরা জানি যে, লাপু-লাপু সুমাত্রার চোল রাজবংশের একজন রাজকুমার ছিলেন এবং তিনি সিয়ালো ও নাহালিনের প্রতিবেশী সম্প্রদায়গুলি শাসন করতেন।",
"ইতিহাসে লিপিবদ্ধ করা হয়েছে যে তিনি হিন্দু চোল রাজবংশের একজন রাজকুমার ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | লাপু-লাপুর উৎপত্তি ঘিরে অনেক লোককাহিনী ছিল। একটি মৌখিক ঐতিহ্য হল যে, ওপং-এর সুগবুয়ানোনরা একসময় মঙ্গল নামে দাতু দ্বারা শাসিত হত এবং পরে তার পুত্র লাপু-লাপু দ্বারা উত্তরাধিকারী হয়। আরেকটি সেবু-র শেষ রাজা রাজা তুপাসের (মৃত্যু 1565) রাজত্বকালের মৌখিক ইতিহাস থেকে নেওয়া। এটি 1952 সালে জোভিটো আবেলানা দ্বারা অ্যাজিনিড, বায়োক সা আটং তাওয়ারিক ("গ্লাইড অন, ওডেস টু আওয়ার হিস্ট্রি") বইটিতে সংকলিত এবং লেখা হয়েছিল। এই ইতিহাসে সুমাত্রার হিন্দু চোল রাজবংশের যুবরাজ শ্রী লুমায় (যিনি রাজমুদা লুমায়া নামেও পরিচিত) দ্বারা সেবু রাজত্ব প্রতিষ্ঠার কথা লিপিবদ্ধ করা হয়েছে। তাঁর পুত্র শ্রী আলহো এবং শ্রী উকোব যথাক্রমে সিয়ালো এবং নাহালিনের প্রতিবেশী সম্প্রদায়গুলি শাসন করেছিলেন। তারা যে দ্বীপগুলিতে ছিল সেগুলি সম্মিলিতভাবে পুলুয়া কাং দায়াং বা কাংদায়া (আক্ষরিক অর্থে "[মহিলার দ্বীপ]") নামে পরিচিত ছিল। শ্রী লুমে মিন্দানাও থেকে মোরো আক্রমণকারী এবং ক্রীতদাসদের বিরুদ্ধে প্রতিরক্ষার ক্ষেত্রে তাঁর কঠোর নীতির জন্য বিখ্যাত ছিলেন। আক্রমণকারীদের প্রতিহত করার জন্য তাঁর জ্বলন্ত মাটির কৌশলের ব্যবহার শহরটির কাং শ্রী লুমিয়াং সুগবো (আক্ষরিক অর্থে "শ্রী লুময়ের মহান আগুনের") নামটির জন্ম দেয়, যা পরে সংক্ষিপ্ত করে সুগবো ("অগ্নিসংযোগ") করা হয়। আক্রমণকারীদের বিরুদ্ধে যুদ্ধে তাঁর মৃত্যুর পর, শ্রী লুময়ের স্থলাভিষিক্ত হন তাঁর কনিষ্ঠ পুত্র শ্রী বান্টুগ, যিনি সিংহপাল (আক্ষরিক অর্থে "সিংহের শহর") অঞ্চল থেকে শাসন করেছিলেন, যা এখন আধুনিক সেবু শহরের মাবোলো। শ্রী বান্টুগ একটি মহামারীর সময় একটি রোগে মারা যান এবং তাঁর পুত্র রাজা হুমাবোন (শ্রী হুমাবোন বা রাজা হুমাবারা নামেও পরিচিত) তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। হুমাবনের রাজত্বকালে এই অঞ্চলটি একটি গুরুত্বপূর্ণ বাণিজ্য কেন্দ্রে পরিণত হয়েছিল। সুগবোর বন্দরগুলি কথোপকথনে সিনিবুয়াং হিংপিট ("বাণিজ্যের স্থান") নামে পরিচিত হয়ে ওঠে, যা সংক্ষেপে সিবু বা সিবো ("বাণিজ্য"), যেখান থেকে আধুনিক নাম "সেবু" উদ্ভূত হয়েছে। মহাকাব্য অ্যাজিনিড অনুসারে, এই সময়কালে লাপু-লাপু (লাপুলাপু দিমন্টাগ হিসাবে) বোর্নিও থেকে এসেছিলেন বলে প্রথম নথিভুক্ত করা হয়েছিল। তিনি হুমাবনের কাছে বসতি স্থাপনের জন্য একটি জায়গা চেয়েছিলেন এবং রাজা তাকে মন্দাউইলি অঞ্চল (বর্তমানে মান্ডাউ), ওপং (বা ওপোন) নামে পরিচিত দ্বীপ সহ প্রস্তাব দিয়েছিলেন, এই আশায় যে লাপু-লাপুর লোকেরা জমিটি চাষ করবে। তারা এতে সফল হয়েছিল এবং মান্দাউইলি থেকে কৃষিজাত পণ্যের আগমন সুগবো বাণিজ্য বন্দরকে আরও সমৃদ্ধ করেছিল। পরে যখন লাপু-লাপু জলদস্যুতার দিকে ঝুঁকে পড়ে তখন লাপু-লাপু এবং হুমাবনের মধ্যে সম্পর্কের অবনতি ঘটে। তিনি ওপং দ্বীপ অতিক্রমকারী বণিক জাহাজগুলিতে অভিযান শুরু করেন, যা সুগবোতে বাণিজ্যকে প্রভাবিত করে। এইভাবে দ্বীপটি মঙ্গাটাং ("যারা অপেক্ষার মধ্যে থাকে") নামটি অর্জন করে, যা পরে "ম্যাক্টান"-এ পরিণত হয়। | bquac |
78 | [
"ডনের ব্যক্তিগত জীবন সম্পর্কে কী জানা যায়?",
"তার কি কোনো সন্তান ছিল?",
"এই বিভাগে তাঁর ব্যক্তিগত জীবন সম্পর্কে আর কী জানা যায়?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?"
] | [
"ডন কোয়েল তার স্ত্রী মেরিলিন কোয়েলের সাথে অ্যারিজোনার প্যারাডাইস ভ্যালিতে থাকেন।",
"উত্তর নেই",
"কোয়েল কানেকটিকাটের উইল্টনে জন্মগ্রহণ করেন এবং নিকটবর্তী গ্রিনউইচে বেড়ে ওঠেন।",
"উত্তর নেই"
] | কোয়েল তার স্ত্রী মেরিলিন কোয়েলের সাথে অ্যারিজোনার প্যারাডাইস ভ্যালিতে থাকেন। কোয়েল 1994 সালে স্ট্যান্ডিং ফার্ম নামে একটি স্মৃতিকথা রচনা করেন, যা বেস্টসেলার হয়ে ওঠে। তাঁর দ্বিতীয় বই, দ্য আমেরিকান ফ্যামিলিঃ ডিসকভারিং দ্য ভ্যালুজ দ্যাট মেক আস স্ট্রং, 1996 সালে এবং তৃতীয় বই, ওয়ার্থ ফাইটিং ফর, 1999 সালে প্রকাশিত হয়। কোয়েল একটি জাতীয় সিন্ডিকেটেড সংবাদপত্রের কলাম লেখেন, বেশ কয়েকটি কর্পোরেট বোর্ডে কাজ করেন, বেশ কয়েকটি ব্যবসায়িক উদ্যোগের সভাপতিত্ব করেন এবং একটি জাতীয় রাজনৈতিক অ্যাকশন কমিটি ক্যাম্পেইন আমেরিকার চেয়ারম্যান ছিলেন। 1999 সালে, ড্যান কোয়েল বহু বিলিয়ন ডলারের বেসরকারী-ইক্যুইটি সংস্থা সেরবেরাস ক্যাপিটাল ম্যানেজমেন্টে যোগ দেন, যেখানে তিনি কোম্পানির গ্লোবাল ইনভেস্টমেন্ট বিভাগের চেয়ারম্যান হিসাবে দায়িত্ব পালন করেন। সেরবেরাস ক্যাপিটাল ম্যানেজমেন্টের আন্তর্জাতিক উপদেষ্টা বোর্ডের চেয়ারম্যান হিসাবে তিনি কানাডার প্রাক্তন প্রধানমন্ত্রী ব্রায়ান মুলরনীকে নিয়োগ করেছিলেন, যিনি যদি সেরবেরাস সফলভাবে এয়ার কানাডা অধিগ্রহণ করতেন তবে চেয়ারম্যান হিসাবে নিযুক্ত হতেন। 2014 সালের গোড়ার দিকে তিনি উত্তর আয়ারল্যান্ডের বেলফাস্টে ভ্রমণ করেন, একটি চুক্তির অনুমোদনের গতি বাড়ানোর প্রয়াসে যেখানে সার্বেরাস রিপাবলিক অফ আয়ারল্যান্ডের ন্যাশনাল অ্যাসেট ম্যানেজমেন্ট এজেন্সি থেকে উত্তর আয়ারল্যান্ডে প্রায় 1 বিলিয়ন ডলার ঋণ অর্জন করেছিলেন। এই চুক্তিটি আইরিশ সরকার দ্বারা তদন্ত করা হচ্ছে এবং ইউএস সিকিউরিটিজ অ্যান্ড এক্সচেঞ্জ কমিশন, ফেডারেল ব্যুরো অফ ইনভেস্টিগেশন এবং নিউইয়র্কের দক্ষিণ জেলার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অ্যাটর্নি দ্বারা কোয়েলের জড়িত থাকার বিষয়টি সম্ভাব্যভাবে ভাইস প্রেসিডেন্টের অফিসের "অত্যন্ত গুরুতর" অপব্যবহার হিসাবে তদন্ত করা হচ্ছে। কোয়েল হাডসন ইনস্টিটিউটের একজন সম্মানসূচক ট্রাস্টি এমেরিটাস এবং কোয়েল অ্যান্ড অ্যাসোসিয়েটসের সভাপতি। তিনি কোম্পানির সূচনা থেকেই জল-খাতের সংস্থা হেকম্যান কর্পোরেশনের পরিচালনা পর্ষদের সদস্য ছিলেন এবং কোম্পানির ক্ষতিপূরণ ও মনোনয়ন ও শাসন কমিটির চেয়ারম্যান হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছেন। কোয়েল জাপানের টোকিওর আওজোরা ব্যাঙ্কের একজন পরিচালক। তিনি কে2 স্পোর্টস, আমট্রান ইনকর্পোরেটেড, সেন্ট্রাল নিউজপেপারস ইনকর্পোরেটেড, বিটিসি ইনকর্পোরেটেড এবং কারভানা কোং সহ অন্যান্য সংস্থার পরিচালনা পর্ষদেও রয়েছেন। তাঁর পুত্র বেন কোয়েল 2010 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রতিনিধি পরিষদে নির্বাচিত হয়েছিলেন, কিন্তু 2012 সালে পুনর্নির্বাচনে জিততে ব্যর্থ হন। | bquac |
79 | [
"বব এর পোস্ট প্লেয়িং ক্যারিয়ার কি ছিল?",
"আত্মজীবনীটি কি সফল হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কোন বছরে?",
"এই বছরে আর কী কী ঘটেছে?",
"এটা কি তাদের সেরা খেলা ছিল, নাকি তারা অন্যদের জিতিয়েছিল?",
"ছয়টি মরশুম কোথায়?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?"
] | [
"1963 সালে তাঁর আত্মজীবনী বাস্কেটবল ইজ মাই লাইফ প্রকাশ করা হয়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"1963 সালে।",
"1965 সালে ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে ইসিএসি হলিডে বাস্কেটবল উৎসবে, প্রভিডেন্স শিরোনামের খেলায় বোস্টন কলেজকে পরাজিত করে।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর 117টি জয় এবং 38টি পরাজয়ের রেকর্ড ছিল।",
"হ্যাঁ।"
] | খেলোয়াড় হিসেবে অবসর গ্রহণের পর, কজি 1963 সালে তাঁর আত্মজীবনী বাস্কেটবল ইজ মাই লাইফ প্রকাশ করেন এবং একই বছরে বস্টন কলেজে কোচ হন। 1965 সালে ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে ইসিএসি হলিডে বাস্কেটবল উৎসবে, প্রভিডেন্স শিরোনামের খেলায় বোস্টন কলেজকে পরাজিত করে, যখন ফ্রিয়ার্সের নেতৃত্বে ছিলেন টর্নি এমভিপি এবং অল-আমেরিকান জিমি ওয়াকার। প্রভিডেন্সকে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন জো মুলানি, যিনি হোলি ক্রসে কজির সতীর্থ ছিলেন যখন 1947 সালে এই দুই ব্যক্তি সেখানে খেলোয়াড় ছিলেন। সেখানে তাঁর ছয়টি মরশুমে, তাঁর 117টি জয় এবং 38টি পরাজয়ের রেকর্ড ছিল এবং 1968 ও 1969 সালে নিউ ইংল্যান্ড কোচ অফ দ্য ইয়ার নির্বাচিত হন। 1969 সালের এনআইটি চ্যাম্পিয়নশিপ এবং 1967 সালের ইস্টার্ন রিজিওনাল ফাইনাল সহ দুটি ন্যাশনাল কলেজিয়েট অ্যাথলেটিক অ্যাসোসিয়েশন টুর্নামেন্টে একটি স্থান সহ কজি ঈগলসকে তিনটি এনআইটি উপস্থিতিতে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। কজি কলেজ বাস্কেটবল নিয়ে বিরক্ত হয়ে পড়েন এবং হল-অফ-ফেম পয়েন্ট গার্ড অস্কার রবার্টসনের সহকর্মী দল সিনসিনাটি রয়্যালসের কোচ হিসাবে এনবিএ-তে ফিরে আসেন। তিনি পরে এই বাগদান সম্পর্কে বলেছিলেন, "আমি এটি অর্থের জন্য করেছি। আমাকে এমন একটি প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল যা আমি প্রত্যাখ্যান করতে পারতাম না। " 1970 সালে, 41 বছর বয়সী কজি টিকিট বিক্রি বাড়ানোর জন্য খেলোয়াড় হিসাবে মরসুমের শেষের দিকে ফিরে আসেন। সাতটি খেলায় খেলার 34 মিনিটের মধ্যে তাঁর 5 পয়েন্টের সামান্য আউটপুট সত্ত্বেও, টিকিট বিক্রি 77 শতাংশ বেড়েছে। সিনসিনাটি থেকে কানসাস সিটি/ওমাহায় স্থানান্তরিত হওয়ার পর তিনি দলের কোচ হিসেবে কাজ চালিয়ে যান, কিন্তু এন. বি. এ মরশুমের শুরুতে কিংসের কোচের পদ থেকে পদত্যাগ করেন। পরবর্তী জীবনে, কজি 1974 থেকে 1979 সাল পর্যন্ত আমেরিকান সকার লিগের কমিশনার ছিলেন। তিনি 1980-এর দশক থেকে সেল্টিক্স সম্প্রচারে রঙ বিশ্লেষক হিসেবে কাজ করছেন। এছাড়াও, 1993 সালে বাস্কেটবল চলচ্চিত্র ব্লু চিপসে কজির একটি ভূমিকা ছিল, যেখানে তিনি একজন কলেজ অ্যাথলেটিক পরিচালকের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। আজ তিনি সেল্টিক্সের বিপণন পরামর্শদাতা, এবং মাঝে মাঝে মাইক গোরম্যান এবং প্রাক্তন সেল্টিক সতীর্থ টম হেইনসোনের সাথে সম্প্রচারে উপস্থিত হন। | bquac |
80 | [
"তার পেশা কি?",
"তিনি কখন গান গাওয়া শুরু করেন?",
"তিনি প্রথম কোথায় অভিনয় করেছিলেন?",
"সেখান থেকে তিনি কিভাবে এগিয়ে গেলেন?",
"শেষ পর্যন্ত কখন তিনি চুক্তিবদ্ধ হন?",
"তাঁর প্রথম অ্যালবাম কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"তিনি কি এখনও অভিনয় করছেন?"
] | [
"তিনি একজন গায়ক।",
"1929 সালে তিনি গান গাওয়া শুরু করেন।",
"তিনি প্রথমে স্থানীয় নাচ এবং হাউস পার্টিতে পারফর্ম করেছিলেন।",
"তিনি জুটি হিসাবে কাজ চালিয়ে যান এবং শেষ পর্যন্ত রেডিও স্টেশনগুলিতে সরাসরি অনুষ্ঠান করার সুযোগ পান।",
"অবশেষে 1936 সালে তিনি চুক্তিবদ্ধ হন।",
"তাঁর প্রথম অ্যালবামটি 1936-1938-এ তৈরি হয়েছিল।",
"উত্তর নেই"
] | 1929 সালে, মনরো তার ভাই বার্চ এবং চার্লি এবং শৈশবের বন্ধু এবং গিটারবাদক উইলিয়াম "ওল্ড হিকরি" হার্ডিনের সাথে একটি তেল শোধনাগারে কাজ করার জন্য ইন্ডিয়ানা চলে যান। এক বন্ধু ল্যারি মুরের সাথে তারা স্থানীয় নাচ এবং হাউস পার্টিতে খেলার জন্য "মনরো ব্রাদার্স" গঠন করেছিলেন। বার্চ মনরো এবং ল্যারি মুর শীঘ্রই দল ছেড়ে চলে যান, এবং বিল এবং চার্লি জুটি হিসাবে এগিয়ে যান, অবশেষে রেডিও স্টেশনগুলিতে সরাসরি অনুষ্ঠান করার স্পট জিতেছিলেন-প্রথমে ইন্ডিয়ানায় এবং তারপরে, টেক্সাস ক্রিস্টালস দ্বারা স্পনসর করা, আইওয়া, নেব্রাস্কা, দক্ষিণ ক্যারোলিনা এবং উত্তর ক্যারোলিনার বেশ কয়েকটি রেডিও সম্প্রচারে 1934 থেকে 1936 সাল পর্যন্ত। আরসিএ ভিক্টর 1936 সালে মনরো ব্রাদার্সকে একটি রেকর্ডিং চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন। তারা গসপেল গান "হোয়াট উইল ইউ গিভ ইন এক্সচেঞ্জ ফর ইওর সোল"-এর সাথে একটি তাৎক্ষণিক হিট একক স্কোর করেছে। এবং শেষ পর্যন্ত 1936 থেকে 1938 সালের মধ্যে ভিক্টরের ব্লুবার্ড লেবেলের জন্য 60টি গান রেকর্ড করেন। 1938 সালে মনরো ব্রাদার্স ভেঙে যাওয়ার পর, বিল মনরো আরকানসাসের লিটল রকে দ্য কেন্টাকিয়ানস গঠন করেন, কিন্তু দলটি মাত্র তিন মাস স্থায়ী হয়। মনরো তারপর লিটল রক ছেড়ে আটলান্টা, জর্জিয়ার উদ্দেশ্যে রওনা হন, গায়ক/গিটারবাদক ক্লিও ডেভিস, ফিডলার আর্ট উটেন এবং ব্যাসিস্ট আমোস গ্যারেনের সাথে ব্লু গ্রাস বয়েজের প্রথম সংস্করণ গঠন করার জন্য। বিল চেয়েছিলেন "ওল্ড হিকরি" তাঁর "ব্লু গ্রাস বয়েজ"-এর অন্যতম মূল সদস্য হয়ে উঠুক, তবে উইলিয়াম হার্ডিনকে তা প্রত্যাখ্যান করতে হয়েছিল। 1939 সালের অক্টোবরে, মনরো সফলভাবে গ্র্যান্ড ওলে ওপ্রিতে একটি নিয়মিত স্থানের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন, ওপ্রির প্রতিষ্ঠাতা জর্জ ডি হে-কে জিমি রজার্সের "মিউল স্কিনার ব্লুজ"-এর প্রাণবন্ত অভিনয়ের মাধ্যমে প্রভাবিত করেছিলেন। মনরো 1940 সালে আরসিএ ভিক্টরের জন্য তাঁর প্রথম একক রেকর্ডিং সেশনে আরও সাতজনের সাথে এই গানটি রেকর্ড করেছিলেন; এই সময়ের মধ্যে, ব্লু গ্রাস বয়েজ গায়ক/গিটারবাদক ক্লাইড মুডি, ফিডলার টমি ম্যাগনেস এবং ব্যাসিস্ট বিল ওয়েসব্রুকসকে নিয়ে গঠিত হয়েছিল। যদিও ব্লুগ্রাস সঙ্গীতের দ্রুত গতি এবং বাদ্যযন্ত্রের গুণগত বৈশিষ্ট্য এই প্রাথমিক ট্র্যাকগুলিতেও স্পষ্ট, মনরো তখনও তাঁর দলের শব্দ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করছিলেন। তিনি তাঁর ভিক্টর রেকর্ডিংয়ে খুব কমই প্রধান কণ্ঠস্বর গেয়েছিলেন, প্রায়শই মনরো ব্রাদার্সের মতো উচ্চ টেনর সুরেলা অবদান রাখতে পছন্দ করতেন। 1945 সালে কলম্বিয়া রেকর্ডসের জন্য একটি অধিবেশনে একটি অ্যাকর্ডিয়ন প্রদর্শিত হয়, যা শীঘ্রই ব্যান্ড থেকে বাদ দেওয়া হয়। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল, মনরো 1942 সালে ব্লু গ্রাস বয়েজে ব্যাঞ্জো প্লেয়ার ডেভিড'স্ট্রিংবিন'আকম্যানকে যুক্ত করার সময়, আকম্যান তুলনামূলকভাবে আদিম শৈলীতে যন্ত্রটি বাজিয়েছিলেন এবং খুব কমই বাদ্যযন্ত্রের এককগুলিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। মনরো'র 1946-এর পূর্ববর্তী রেকর্ডিংগুলি স্ট্রিং-ব্যান্ড ঐতিহ্যের মধ্যে একটি রূপান্তর শৈলীর প্রতিনিধিত্ব করে যা থেকে তিনি এসেছিলেন এবং অনুসরণ করার জন্য সংগীতের উদ্ভাবন। | bquac |
81 | [
"লোক পুনরুজ্জীবনের সময় কী ঘটেছিল?",
"লোক পুনরুজ্জীবন কী ছিল?",
"তারা কি আরও বড় ফ্যানবেস অর্জন করেছে?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"লোক পুনরুজ্জীবন কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"আর কিছু কি আকর্ষণীয় বলে মনে হয়েছে?",
"কেন তাকে এই নাম দেওয়া হল?"
] | [
"লোক পুনরুজ্জীবনের সময়, মনরো-র ভাগ্যের উন্নতি হতে শুরু করে।",
"\"লোক পুনরুজ্জীবন\" ছিল 1960-এর দশকের একটি সাংস্কৃতিক আন্দোলন যা ঐতিহ্যবাহী লোকসঙ্গীতের প্রতি আগ্রহ পুনরুজ্জীবিত করেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"1960-এর দশকের গোড়ার দিকে লোক পুনরুজ্জীবন স্থায়ী হয়।",
"তাঁকে ব্লুগ্রাসের \"পিতা\" হিসাবে উল্লেখ করা হত।",
"তাঁর সঙ্গীতের শব্দের কারণে তাঁকে \"ব্লুগ্রাস\" বলা হত।"
] | 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে "লোক পুনরুজ্জীবনের" সময় মনরো-র ভাগ্যের উন্নতি হতে শুরু করে। অনেক কলেজ ছাত্র এবং অন্যান্য তরুণরা মনরোকে আবিষ্কার করতে শুরু করেছিল, তাঁর শৈলীকে দেশ-ও-পশ্চিমা ঘরানার তুলনায় ঐতিহ্যবাহী লোকসঙ্গীতের সাথে আরও বেশি যুক্ত করেছিল যার সাথে এটি আগে চিহ্নিত করা হয়েছিল। "ব্লুগ্রাস" শব্দটি প্রথম এই সময়ে মনরো এবং ফ্ল্যাট অ্যান্ড স্ক্রাগস, স্ট্যানলি ব্রাদার্স, রেনো অ্যান্ড স্মাইলি, জিম অ্যান্ড জেসি এবং অসবর্ন ব্রাদার্সের মতো অনুরূপ শিল্পীদের শব্দ বর্ণনা করার জন্য আবির্ভূত হয়েছিল। ফ্ল্যাট অ্যান্ড স্ক্রাগস উত্তরের শহরগুলিতে এবং কলেজ ক্যাম্পাসগুলিতে একটি লাভজনক নতুন দর্শকদের সম্ভাবনাকে অবিলম্বে স্বীকৃতি দিলেও মনরো প্রতিক্রিয়া জানাতে ধীর ছিলেন। নিউ জার্সির একজন তরুণ সঙ্গীতজ্ঞ এবং লোককাহিনীবিদ রালফ রিঞ্জলারের প্রভাবে, যিনি 1963 সালে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য মনরো-র ব্যবস্থাপক হয়েছিলেন, মনরো ধীরে ধীরে তাঁর ভৌগলিক প্রসারকে ঐতিহ্যবাহী দক্ষিণাঞ্চলীয় কান্ট্রি মিউজিক সার্কিটের বাইরে প্রসারিত করেছিলেন। রিঞ্জলার প্রভাবশালী লোকসঙ্গীত ম্যাগাজিন সিং আউট-এ একটি দীর্ঘ প্রোফাইল এবং সাক্ষাৎকারের জন্যও দায়ী ছিলেন। যা প্রথম প্রকাশ্যে মনরোকে ব্লুগ্রাসের "পিতা" হিসাবে উল্লেখ করেছিল। তদনুসারে, 1965 সালে ভার্জিনিয়ার রোয়ানোকে কার্লটন হ্যানি আয়োজিত প্রথম ব্লুগ্রাস উৎসবে বিল মনরো ছিলেন কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব। 1960-এর দশকে মনরো-র সঙ্গীতের ক্রমবর্ধমান জাতীয় জনপ্রিয়তা তাঁর ব্যান্ডে নিযুক্ত সঙ্গীতজ্ঞদের ক্রমবর্ধমান বৈচিত্র্যময় পটভূমিতেও স্পষ্ট ছিল। এই সময়কালে ব্লু গ্রাস বয়েজ হিসাবে দায়িত্ব পালনকারী অ-দক্ষিণীদের মধ্যে ছিলেন ব্যাঞ্জো প্লেয়ার বিল কিথ এবং ম্যাসাচুসেটসের গায়ক/গিটারবাদক পিটার রোয়ান, নিউইয়র্কের ফিডলার জিন লোউইঙ্গার, মেরিল্যান্ডের ব্যাঞ্জো প্লেয়ার ল্যামার গ্রিয়ার, নিউইয়র্কের ব্যাঞ্জো প্লেয়ার স্টিভ আর্কিন এবং ক্যালিফোর্নিয়ার গায়ক/গিটারবাদক রোল্যান্ড হোয়াইট এবং ফিডলার রিচার্ড গ্রিন। | bquac |
82 | [
"আমার সুন্দর ডার্ক টুইস্টেড ফ্যান্টাসি কি?",
"কোন বছর এটি প্রকাশিত হয়েছিল?",
"অ্যালবামটি সম্পর্কে সমালোচকরা কী বলেছেন?",
"কোনও উল্লেখযোগ্য গান?",
"তিনি কি অ্যালবামটির প্রচারের জন্য সফর করেছিলেন?",
"অ্যালবামে কেউ কি তাঁর সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"অ্যালবামটি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছে?",
"অ্যালবামটি প্রকাশের পর কী ঘটেছিল?"
] | [
"মাই বিউটিফুল ডার্ক টুইস্টেড ফ্যান্টাসি আমেরিকান র্যাপার এবং গায়ক-গীতিকার কানিয়ে ওয়েস্টের একটি রেকর্ড।",
"2011",
"সমালোচকরা বলেছিলেন যে অ্যালবামটি ব্যাপক প্রশংসা পেয়েছিল এবং এটি তার সেরা কাজ ছিল, যার অর্থ এটি বেশ প্রশংসিত হয়েছিল এবং এটি তার প্রত্যাবর্তন সম্পন্ন করেছিল।",
"কোনও উল্লেখযোগ্য গান?",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটি প্রকাশের পর, ওয়েস্ট 2012 সালে ক্রুয়েল সামার সংকলন অ্যালবামটি প্রকাশ করেন।"
] | অত্যন্ত প্রচারিত ঘটনার পরে, ওয়েস্ট সঙ্গীত থেকে একটি সংক্ষিপ্ত বিরতি নিয়েছিলেন এবং নিজেকে ফ্যাশনে নিক্ষেপ করেছিলেন, কেবল পরবর্তী কয়েক মাসের জন্য হাওয়াইতে তাঁর পরবর্তী অ্যালবামটি লেখার এবং রেকর্ড করার জন্য। তাঁর রেকর্ডিং নিয়ে কাজ করার জন্য এবং অনুপ্রাণিত করার জন্য তাঁর প্রিয় প্রযোজক এবং শিল্পীদের আমদানি করে, ওয়েস্ট ইঞ্জিনিয়ারদের 24 ঘন্টা বোর্ডের পিছনে রেখেছিলেন এবং কেবল ইনক্রিমেন্টে ঘুমাতেন। কমপ্লেক্সের লেখক নোয়া ক্যালাহান-বেভার অধিবেশন চলাকালীন উপস্থিত ছিলেন এবং "সাম্প্রদায়িক" পরিবেশকে এইভাবে বর্ণনা করেছিলেনঃ "সঠিক গান এবং সঠিক অ্যালবাম দিয়ে তিনি যে কোনও এবং সমস্ত বিতর্ককে কাটিয়ে উঠতে পারেন, এবং আমরা এখানে অবদান, চ্যালেঞ্জ এবং অনুপ্রাণিত করতে এসেছি।" ঘনিষ্ঠ বন্ধু জে-জেড, কিড কোডি এবং পুশা টি সহ বিভিন্ন শিল্পী এই প্রকল্পে অবদান রেখেছিলেন, পাশাপাশি বন আইভারের জাস্টিন ভার্ননের মতো অফ-দ্য-ওয়াল সহযোগিতাও করেছিলেন। মাই বিউটিফুল ডার্ক টুইস্টেড ফ্যান্টাসি, ওয়েস্টের পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম, 2010 সালের নভেম্বরে সমালোচকদের কাছ থেকে ব্যাপক প্রশংসা লাভ করে, যাদের মধ্যে অনেকেই এটিকে তাঁর সেরা কাজ বলে মনে করেছিলেন এবং বলেছিলেন যে এটি তাঁর প্রত্যাবর্তনকে দৃঢ় করেছে। তার আগের প্রচেষ্টার সম্পূর্ণ বিপরীতে, যা একটি ন্যূনতম শব্দ বৈশিষ্ট্যযুক্ত, ডার্ক ফ্যান্টাসি একটি সর্বাধিক দর্শন গ্রহণ করে এবং সেলিব্রিটি এবং অতিরিক্ত থিম নিয়ে কাজ করে। এই রেকর্ডের মধ্যে রয়েছে আন্তর্জাতিক হিট "অল অফ দ্য লাইটস" এবং বিলবোর্ড হিট "পাওয়ার", "মনস্টার" এবং "রানঅ্যাওয়ে", যার পরেরটি ওয়েস্ট পরিচালিত এবং অভিনীত একই নামের 35 মিনিটের একটি চলচ্চিত্রের সাথে ছিল। এই সময়ে, ওয়েস্ট তার ওয়েবসাইটের মাধ্যমে বিনামূল্যে সঙ্গীত প্রোগ্রাম গুড ফ্রাইডেস শুরু করেন, প্রতি শুক্রবার পূর্বে অপ্রকাশিত গানগুলি বিনামূল্যে ডাউনলোড করার প্রস্তাব দেন, যার একটি অংশ অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। এই প্রচার 20শে আগস্ট থেকে 17ই ডিসেম্বর, 2010 পর্যন্ত চলেছিল। ডার্ক ফ্যান্টাসি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্ল্যাটিনাম হয়ে যায়, কিন্তু 54 তম গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে বছরের সেরা অ্যালবামের প্রতিযোগী হিসাবে এটি বাদ দেওয়া বেশ কয়েকটি মিডিয়া আউটলেট দ্বারা "স্নব" হিসাবে দেখা হয়েছিল। 2011 সালে ওয়েস্ট'মাই বিউটিফুল ডার্ক টুইস্টেড ফ্যান্টাসি'- র মুক্তির স্মরণে একটি উৎসব সফর শুরু করে যার মধ্যে রয়েছে; এস. ডব্লিউ. ইউ মিউজিক অ্যান্ড আর্টস, অস্টিন সিটি লিমিটস, ওয়া ফেস্টিভাল, ফ্লো ফেস্টিভাল, লাইভ মিউজিক ফেস্টিভাল, দ্য বিগ চিল, এসেন্স মিউজিক ফেস্টিভাল, লল্লাপালুজা এবং কোচেলা যা হলিউড রিপোর্টার দ্বারা "সর্বকালের অন্যতম সেরা হিপ-হপ সেট" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল, ওয়েস্ট 2011 সালের আগস্টে সহযোগী অ্যালবাম ওয়াচ দ্য থ্রোন উইথ জে-জেড প্রকাশ করে। একটি বিক্রয় কৌশল প্রয়োগ করে যা অ্যালবামটিকে তার শারীরিক প্রতিরূপের কয়েক সপ্তাহ আগে ডিজিটালভাবে প্রকাশ করেছিল, ওয়াচ দ্য থ্রোন ফাঁস এড়ানোর জন্য ইন্টারনেট যুগের কয়েকটি প্রধান লেবেল অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। "নিগাস ইন প্যারিস" রেকর্ডের সর্বোচ্চ চার্টিং একক হয়ে ওঠে, বিলবোর্ড হট 100-এ পাঁচ নম্বরে উঠে আসে। সহ-শিরোনাম ওয়াচ দ্য থ্রোন ট্যুর 2011 সালের অক্টোবরে শুরু হয় এবং 2012 সালের জুনে শেষ হয়। 2012 সালে, ওয়েস্ট সংকলন অ্যালবাম ক্রুয়েল সামার প্রকাশ করেন, যা ওয়েস্টের রেকর্ড লেবেল গুড মিউজিকের শিল্পীদের ট্র্যাকের একটি সংগ্রহ। ক্রুয়েল সামার চারটি একক গান তৈরি করেছিল, যার মধ্যে দুটি হট 100-এর শীর্ষ কুড়িটির মধ্যে ছিলঃ "মার্সি" এবং "ক্লিক"। ওয়েস্ট একই নামের একটি চলচ্চিত্রও পরিচালনা করেছিলেন যা 2012 সালের কান চলচ্চিত্র উৎসবে কাস্টম পিরামিড-আকৃতির স্ক্রিনিং প্যাভিলিয়নে সাতটি পর্দা সহ প্রিমিয়ার হয়েছিল। | bquac |
83 | [
"তাদের প্রথম রেকর্ডিং কী ছিল?",
"এই রেকর্ডিংটি কিভাবে কাজ করেছিল?",
"তারা কি পুরস্কার জিতেছে?",
"এই সাফল্যের পর কী হল?",
"এই অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"তারা আর কোন কোন অ্যালবাম রেকর্ড করেছে?",
"এই অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"এই অ্যালবাম সম্পর্কে আর কী কী তথ্য রয়েছে?",
"ভক্তরা কি সন্তুষ্ট ছিলেন?"
] | [
"তাদের প্রথম রেকর্ডিং ছিল বেলা ফ্লেক অ্যান্ড দ্য ফ্লেকটোনেস (ওয়ার্নার ব্রাদার্স, 1989)।",
"এটি সেরা সমসাময়িক জ্যাজ অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি মনোনয়ন পেয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"ব্যান্ডটির পরবর্তী অ্যালবাম ছিল ইউ. এফ. ও তোফু, যা 1992 সালে মুক্তি পায়।",
"উত্তর নেই",
"লাইভ আর্ট।",
"অ্যালবামটি ভাল পারফর্ম করেছিল, কারণ তারা সেরা পপ ইন্সট্রুমেন্টাল পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি নিয়েছিল।",
"অ্যালবামটির নাম ছিল লাইভ আর্ট এবং এটি 1996 সালে মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।"
] | তাদের প্রথম অ্যালবাম, বেলা ফ্লেক অ্যান্ড দ্য ফ্লেকটোনেস (ওয়ার্নার ব্রাদার্স, 1989), সেরা সমসাময়িক জ্যাজ অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি মনোনয়ন পেয়েছিল, যেমন তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, ফ্লাইট অফ দ্য কসমিক হিপ্পো (ওয়ার্নার ব্রাদার্স, 1991), যা "ব্লু-ব্লপ" গানের জন্য সেরা যন্ত্রসংগীত রচনার জন্যও মনোনয়ন পেয়েছিল। তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামে ফ্লেকটনের "দ্য স্টার স্প্যাংলড ব্যানার"-এর সংস্করণ ছিল। তাদের পরবর্তী অ্যালবামে আরেকটি কার্টুন প্রচ্ছদ এবং প্যালিন্ড্রোমিক শিরোনাম ইউএফও টোফু (ওয়ার্নার ব্রাদার্স, 1992) ছিল। "বনি অ্যান্ড স্লাইড" গানটিতে ফ্লেক একটি স্লাইডের সাথে অস্বাভাবিকভাবে ব্যাঞ্জো বাজিয়েছিলেন, যা স্লাইড গিটারবাদক বনি রাইট তাকে পরামর্শ দিয়েছিলেন। 2011 সালে রকেট সায়েন্স পর্যন্ত ফ্লেকটোনস তাদের মূল লাইনআপের সাথে রেকর্ড করা শেষ অ্যালবাম হবে ইউএফও তোফু। হাওয়ার্ড লেভি 1992 সালের ডিসেম্বরে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। যদিও লেভির প্রস্থান ব্যান্ডের জন্য কঠিন ছিল, তবে এটি অপ্রত্যাশিত ছিল না। তাদের 1992 সালের সফরের সময় ব্যান্ডের কাছে এটি স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে লেভি সফরের কঠোরতা নিয়ে খুশি ছিলেন না এবং তাঁর স্ত্রী ও সন্তানদের সাথে আরও বেশি সময় কাটাতে চেয়েছিলেন। ফ্লেক এবং উটেন ভাইদের সমন্বয়ে গঠিত বাকি ত্রয়ী তাদের চতুর্থ অ্যালবাম থ্রি ফ্লু ওভার দ্য কোকিল'স নেস্ট রেকর্ড করে। ফ্লেক বলেন,'আমরা যখন মহড়া শুরু করেছিলাম, তখন সবকিছু ঠিক ছিল। 'আমরা ভালো লাগার উপায় খুঁজে বের করতে শুরু করি এবং এটি সত্যিই উত্তেজনাপূর্ণ ছিল।' লেভি ছাড়া, ফ্লেকটোনরা যথারীতি 1993 সালের বেশিরভাগ সময় রাস্তায় কাটায় এবং সেই বছরের সেপ্টেম্বরে থ্রি ফ্লু ওভার দ্য কোকিল'স নেস্ট প্রকাশ করে। 1996 সালের জুলাই মাসে ফ্লেকটোনস তাদের পঞ্চম অ্যালবাম এবং প্রথম লাইভ অ্যালবাম, লাইভ আর্ট প্রকাশ করে। ভক্ত ভক্তরা যারা বেশ কয়েক বছর ধরে ব্যান্ডটি দেখছিলেন তারা লাইভ ফ্লেকটোনের অভিজ্ঞতা ক্যাপচার করার জন্য একটি অ্যালবামের জন্য দাবি করছিলেন এবং এই অ্যালবামটি বিলের সাথে মানানসই। এই ত্রয়ী 1997 সালে "সিনিস্টার মিনিস্টার" ট্র্যাকের জন্য সেরা পপ ইন্সট্রুমেন্টাল পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি জিতেছিলেন। | bquac |
84 | [
"তিনি কোথায় পড়াশোনা করেছেন?",
"তিনি কী পড়াতেন?",
"তিনি কি গ্র্যাজুয়েট হয়েছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"তিনি ইউনিভার্সিটি অফ ক্যালিফোর্নিয়া, বার্কলেতে পড়াশোনা করেছেন।",
"তিনি তিব্বতের লোকধর্ম অধ্যয়ন করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1965 সালে ম্যাককেনা ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়, বার্কলেতে ভর্তি হন এবং তাসমান এক্সপেরিমেন্টাল কলেজে ভর্তি হন। 1967 সালে, কলেজে থাকাকালীন, তিনি তিব্বতি লোকধর্ম অধ্যয়নের মাধ্যমে শামানিজম আবিষ্কার করেন এবং অধ্যয়ন শুরু করেন। সেই একই বছর, যাকে তিনি তাঁর "আফিম এবং কাব্বালা পর্যায়" বলে অভিহিত করেছিলেন, তিনি জেরুজালেমে ভ্রমণ করেছিলেন, যেখানে তিনি ক্যাথলিন হ্যারিসনের সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি পরে তাঁর স্ত্রী হয়েছিলেন। 1969 সালে, ম্যাকেনা তিব্বতি চিত্রকলা এবং হ্যালুসিনোজেনিক শামানিজমের প্রতি আগ্রহের কারণে নেপাল ভ্রমণ করেন। তিনি তিব্বতি বৌদ্ধধর্মের পূর্ববর্তী বন ঐতিহ্যের শামানের সন্ধান করেছিলেন, এবং দূরদর্শী উদ্ভিদের শামানিক ব্যবহার সম্পর্কে আরও জানার চেষ্টা করেছিলেন। সেখানে থাকাকালীন তিনি তিব্বতি ভাষাও অধ্যয়ন করেছিলেন এবং গাঁজা পাচারকারী হিসাবে কাজ করেছিলেন, যতক্ষণ না তাঁর বোম্বে-টু-অ্যাস্পেন চালানের একটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের হাতে পড়ে যায়। কাস্টমস "। এরপর তিনি দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ায় ধ্বংসাবশেষ দেখে ঘুরে বেড়ান এবং ইন্দোনেশিয়ায় একজন পেশাদার প্রজাপতি সংগ্রাহক হিসেবে সময় কাটান। তার পড়াশোনা আংশিকভাবে শেষ হওয়ার পর এবং 1971 সালে ক্যান্সারে তার মায়ের মৃত্যুর পর, ম্যাককেনা, তার ভাই ডেনিস এবং তিন বন্ধু ডাইমিথাইলট্রিপ্টামিন (ডিএমটি) ধারণকারী একটি উদ্ভিদ প্রস্তুতি ওও-কু-হে-এর সন্ধানে কলম্বিয়ার আমাজনে ভ্রমণ করেন। ওও-কু-হে-এর পরিবর্তে তারা বিশাল সাইলোসাইব কিউবেনসিস মাশরুমে পূর্ণ ক্ষেত্রগুলি খুঁজে পেয়েছিল, যা অভিযানের নতুন কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়েছিল। লা চোরেরায়, তার ভাইয়ের অনুরোধে, ম্যাককেনা একটি সাইকেডেলিক পরীক্ষার বিষয় ছিল যেখানে ভাইয়েরা একটি নির্দিষ্ট কণ্ঠ্য কৌশল ব্যবহারের মাধ্যমে তাদের নিজস্ব স্নায়বিক ডিএনএর সাথে হারমাইন (হারমাইন হল আরেকটি সাইকেডেলিক যৌগ যা তারা মাশরুমের সাথে সমন্বিতভাবে ব্যবহার করত) বন্ধনের চেষ্টা করেছিল। তারা অনুমান করেছিল যে এটি তাদের মানব প্রজাতির সমষ্টিগত স্মৃতিতে প্রবেশাধিকার দেবে এবং আলকেমিস্টদের'ফিলোসফার্স স্টোন'প্রকাশ করবে যা তারা "আত্মা এবং পদার্থের হাইপার ডাইমেনশনাল ইউনিয়ন" হিসাবে দেখেছিল। ম্যাককেনা দাবি করেন যে এই পরীক্ষাটি তাকে "লোগোস"-এর সংস্পর্শে এনেছেঃ একটি তথ্যপূর্ণ, ঐশ্বরিক কণ্ঠ যা তিনি বিশ্বাস করতেন যে দূরদর্শী ধর্মীয় অভিজ্ঞতার জন্য সর্বজনীন। কণ্ঠস্বরের বিখ্যাত প্রকাশ এবং তাঁর ভাইয়ের একযোগে অদ্ভুত মনস্তাত্ত্বিক অভিজ্ঞতা তাঁকে আই চিং-এর প্রাথমিক রূপের কাঠামো অন্বেষণ করতে প্ররোচিত করেছিল, যা তাঁর "অভিনব তত্ত্ব"-এর দিকে পরিচালিত করেছিল। অ্যামাজনে থাকার সময় ম্যাককেনা তাঁর দোভাষী ইভ-এর সঙ্গেও প্রেমের সম্পর্কে জড়িয়ে পড়েন। 1972 সালে ম্যাককেনা ইউ. সি-তে ফিরে আসেন। বার্কলে পড়াশোনা শেষ করেন এবং 1975 সালে তিনি বাস্তুসংস্থান, শামানিজম এবং প্রাকৃতিক সম্পদ সংরক্ষণে ডিগ্রি অর্জন করেন। 1975 সালের শরৎকালে, বছরের শুরুতে তার বান্ধবী ইভ-এর সাথে বিচ্ছেদের পর, ম্যাককেনা তার ভবিষ্যৎ স্ত্রী এবং তার দুই সন্তানের মা ক্যাথলিন হ্যারিসনের সাথে সম্পর্ক শুরু করেন। স্নাতক হওয়ার পরপরই, ম্যাককেনা এবং ডেনিস তাদের অ্যামাজন অভিজ্ঞতার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে একটি বই প্রকাশ করেছিলেন, দ্য ইনভিজিবল ল্যান্ডস্কেপঃ মাইন্ড, হ্যালুসিনোজেনস অ্যান্ড দ্য আই চিং। আমাজনে ভাইদের অভিজ্ঞতা পরে 1993 সালে প্রকাশিত ম্যাককেনার বই ট্রু হ্যালুসিনেশনসের মূল কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়। ম্যাককেনা বার্কলে-র আশেপাশে স্থানীয়ভাবে বক্তৃতা দিতে শুরু করেন এবং কিছু ভূগর্ভস্থ রেডিও স্টেশনে উপস্থিত হতে শুরু করেন। | bquac |
85 | [
"কিসের জন্য তিনি খ্যাতি অর্জন করেছিলেন?",
"তাঁর অডিশন কেমন ছিল?",
"সে কি আবার চেষ্টা করেছে?",
"তিনি যখন সফরে ছিলেন তখন কী ঘটেছিল",
"অবাধ্য হওয়ার জন্য তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি এ সম্পর্কে কী বলেছিলেন?",
"এটা না ঘটলে কী বলা হত?",
"তারা কি গান লিখেছিল?",
"এটা তাদের কী করেছে?"
] | [
"তিনি টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে তাঁর কাজের জন্য খ্যাতি অর্জন করেছিলেন।",
"নাচ এবং গানের ক্ষেত্রে তাঁর অডিশনগুলি ভাল হয়েছিল, তবে তিনি খুব ছোট ছিলেন বলে তিনি প্রত্যাখ্যাত হন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি সান জুয়ানের লুইস এ ফেরে পারফর্মিং আর্টস সেন্টারে দলের সাথে তার আত্মপ্রকাশ করেছিলেন।",
"তিনি মঞ্চের চারপাশে হেঁটেছিলেন যখন পরিকল্পনা করা হয়েছিল যে তিনি স্থির থাকবেন।",
"তিনি বলেছিলেন যে যখন তাঁর আর নড়াচড়া করার কথা ছিল না তখন তিনি কখনই নড়াচড়া করবেন না।",
"তিনি দলের সদস্য ছিলেন না।",
"তাঁরা যে গানটি লিখেছিলেন তা ছিল \"অসিগ্নাতুরা পেন্দিয়েন্তে\"।",
"এতে তিনি ক্লান্ত বোধ করেন।"
] | টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে তাঁর কাজের জন্য পুয়ের্তো রিকোতে পরিমিত খ্যাতি অর্জনের পরে, মার্টিন পুয়ের্তো রিকান বয় ব্যান্ড মেনুডোর সদস্যতার জন্য অডিশন দিয়েছিলেন। যদিও নির্বাহীরা তাঁর প্রথম দুটি অডিশনে তাঁর নাচ এবং গান উপভোগ করেছিলেন, মার্টিনকে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল কারণ তিনি খুব ছোট ছিলেন। তৃতীয় অডিশনে তাঁর অধ্যবসায় নির্বাহীদের মুগ্ধ করে এবং 1984 সালে 12 বছর বয়সী মার্টিন সদস্য হন। মেনুডোতে যোগদানের এক মাস পর, তিনি সান জুয়ানের লুইস এ ফেরে পারফর্মিং আর্টস সেন্টারে দলের সাথে তার আত্মপ্রকাশ করেন। এই পারফরম্যান্সের সময়, তিনি অসাবধানতাবশত মঞ্চের চারপাশে হাঁটার মাধ্যমে কোরিওগ্রাফি অমান্য করেছিলেন, যখন এটি পরিকল্পনা করা হয়েছিল যে তিনি স্থির থাকবেন, এবং শোয়ের পরে ব্যান্ড ম্যানেজারের দ্বারা শাস্তি পেয়েছিলেনঃ "ভুলটি এত বড় বিষয় ছিল যে সেই মুহূর্ত থেকে, আমি আর কখনও সরে যাইনি যখন আমার সরে যাওয়ার কথা ছিল না... এটি ছিল মেনুডোর শৃঙ্খলাঃ হয় আপনি জিনিসগুলি যেভাবে বলা হয়েছিল সেভাবে করেছিলেন বা আপনি দলের অংশ ছিলেন না।" আলমাস দেল সাইলেন্সিও (2003)-এর "অ্যাসিগ্নাতুরা পেন্ডিয়েন্তে" গানটি মার্টিন প্রথমবার মেনুডোর সাথে সফরের জন্য পুয়ের্তো রিকো ছেড়ে যাওয়ার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। যদিও মার্টিন মেনুডোর সাথে ভ্রমণ এবং মঞ্চে পারফর্ম করা উপভোগ করতেন, তিনি ব্যান্ডের ব্যস্ত সময়সূচী এবং কঠোর পরিচালনার ক্লান্তিকর বলে মনে করেছিলেন এবং পরে প্রতিফলিত করেছিলেন যে এই অভিজ্ঞতাটি তাঁর শৈশবকে "ব্যয়" করেছিল। ব্রাজিল সফরে থাকাকালীন তিনি দল ছাড়ার কথা ভেবেছিলেন, কিন্তু শেষ পর্যন্ত গণমাধ্যমের প্রতিক্রিয়া এবং চুক্তি লঙ্ঘনের জন্য মামলা হওয়ার ভয়ে তিনি দল ছাড়ার সিদ্ধান্ত নেন। মার্টিন তার যৌনতা নিয়ে লড়াই করতে শুরু করে, যৌন প্রতীক হিসাবে তার অবস্থান এবং তার নিজের আবেগের মধ্যে সম্পূর্ণ বৈপরীত্য লক্ষ্য করে। তা সত্ত্বেও, মার্টিন দলের সাথে তার সময়কালে "অনেক আশ্চর্যজনক মানুষের সাথে অনেক আশ্চর্যজনক অভিজ্ঞতা অর্জনের সুযোগ" স্বীকার করেছেন। যখন দলটি ইউনিসেফের রাষ্ট্রদূত হয়ে ওঠে, প্রায়শই তৃতীয় বিশ্বের দেশগুলির দরিদ্র শিশুদের সাথে কাজ করে, তখন তিনি জনহিতকর কাজের প্রতি আগ্রহ গড়ে তোলেন। রাষ্ট্রদূত হিসাবে তাঁর অভিজ্ঞতা তাঁকে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করেছিল এবং পরবর্তী জীবনে দাতব্য সংস্থাগুলির সাথে কাজ চালিয়ে যেতে অনুপ্রাণিত করেছিল। 1987 সালের মধ্যে, মেনুডোর রেকর্ড বিক্রয় হ্রাস পেতে শুরু করে এবং দলটি তার ভাবমূর্তি পরিবর্তন করে, একটি ধারালো চেহারা গ্রহণ করে এবং আরও রক-প্রভাবিত গান পরিবেশন করে। ব্যান্ডটি স্প্যানিশ ভাষায় সোমোস লস হিজোস দেল রক অ্যালবামটি প্রকাশ করে এবং মেনুডোর ফিলিপিনো ফ্যানবেসের কাছে আবেদন করার জন্য, দলটি ইন অ্যাকশন প্রকাশ করে, ইংরেজি এবং তাগালগ উভয় ভাষায় গান রেকর্ড করে। দলের সাথে 11টি অ্যালবাম রেকর্ড করার পর, মার্টিন 1989 সালের জুলাই মাসে 17 বছর বয়সে মেনুডো ছেড়ে চলে যান, বিশ্রাম নেওয়ার এবং তার কর্মজীবনের পথ মূল্যায়ন করার আশায়। তিনি একই স্থানে দলের সাথে তাঁর শেষ অনুষ্ঠানটি করেছিলেন যেখানে তিনি সদস্য হিসাবে তাঁর প্রথম অনুষ্ঠানটি করেছিলেন। মার্টিন হাই স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার জন্য পুয়ের্তো রিকোতে ফিরে আসেন এবং 18 বছর বয়সের 13 দিন পর, তিনি তার আর্থিক স্বাধীনতা উদযাপন করতে নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান; যেহেতু তিনি মেনুডোর সদস্য থাকাকালীন নাবালক ছিলেন, মার্টিনকে তার নিজের ব্যাঙ্ক অ্যাকাউন্টে প্রবেশ করার অনুমতি দেওয়া হয়নি। তিনি নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ের টিশ স্কুল অফ আর্টস-এ ভর্তি হন, কিন্তু ক্লাস শুরু হওয়ার কয়েক মাস আগে মার্টিন পড়াশোনা ছেড়ে দেন এবং মামা আমা এল রক (মম লাভস রক) নাটকে অভিনয় করার জন্য মেক্সিকো সিটিতে চলে যান। | bquac |
86 | [
"কখন থেকে তাঁরা মিউজিক ভিডিও তৈরি করতে শুরু করেন?",
"কে এটি তৈরি করেছে?",
"এটি কোথায় মঞ্চস্থ হয়েছিল",
"উৎপাদন করতে কত সময় লেগেছিল"
] | [
"2002 সালে তাঁরা মিউজিক ভিডিও তৈরি শুরু করেন।",
"ভিডিওটি পরিচালনা করেছেন ফ্রান্সিস লরেন্স।",
"মিউজিক ভিডিওটি লস অ্যাঞ্জেলেস, সিএ-তে মঞ্চস্থ হয়েছিল।",
"2002 সালের অক্টোবর 18-20 থেকে প্রযোজনা শুরু হয়।"
] | গানটির সঙ্গীত ভিডিওটি পরিচালনা করেছেন ফ্রান্সিস লরেন্স। এর থিমটি লোপেজ-এর জীবন আক্রমণকারী গণমাধ্যমকে ঘিরে আবর্তিত, বিশেষ করে তৎকালীন প্রেমিক বেন অ্যাফ্লেকের সাথে তার সম্পর্ককে ঘিরে। ভিডিওটি সম্পূর্ণরূপে লস অ্যাঞ্জেলেস, সিএ-তে অক্টোবর 18-20, 2002 থেকে চিত্রায়িত হয়েছিল। এটি 2002 সালের 5ই নভেম্বর এমটিভির টিআরএল-এ এবং 2002 সালের 9ই ডিসেম্বর বিইটির 106 অ্যান্ড পার্ক-এ প্রিমিয়ার হয়। ভিডিওটি তাদের অ্যাপার্টমেন্টে লোপেজ এবং অ্যাফ্লেকের নজরদারি ক্যামেরার ফুটেজ দিয়ে শুরু হয়। তারপরে লোপেজকে তার এমপি 3 প্লেয়ারে সঙ্গীতের জন্য অ্যাপার্টমেন্টে নাচতে দেখানো হয়, যা পাপারাজ্জিরা ধারণ করে। তাকে নিউ ইয়র্ক সিটির রাস্তায় জাদাকিস এবং স্টাইলস পি-এর সাথে উজ্জ্বল আলোর মধ্যে গানটি (বিভিন্ন পোশাকে পরিহিত) পরিবেশন করতে দেখা যায়। পৃথক দৃশ্যে লোপেজ এবং অ্যাফ্লেককে একটি নৌকায়, সান বেকিং এবং সমুদ্রে সাঁতার কাটতে চিত্রিত করা হয়েছে। এই দম্পতির একটি রেস্তোরাঁয় দুপুরের খাবার খাওয়া এবং একটি গ্যাস স্টেশনে থামার ফুটেজও পাপারাজ্জিরা ধারণ করেছেন। লোপেজ পরে একটি গয়নার দোকানে যান এবং একটি রেকর্ডিং স্টুডিওতে "লাভিং ইউ" গান করেন। অবশেষে, এই দম্পতিকে একটি পুলের কাছে একসঙ্গে সময় কাটাতে দেখানো হয়েছে। ভিডিওটি সম্পর্কে কথা বলতে গিয়ে, দ্য স্পেকটেটরের মেলিসা এনজি লিখেছেনঃ "সেলিব্রিটিরা তারকা হওয়ার আগে, তারা খ্যাতি, ভাগ্য অর্জনের স্বপ্ন দেখে এবং স্পটলাইটের মধ্যে থাকে [সিক] জেনিফার লোপেজ তার একক, জেনি ফ্রম দ্য ব্লকের জন্য একটি ভিডিও প্রকাশ করেছেন। ভিডিওটি মূলত কীভাবে সে তার বাগদত্তা বেন অ্যাফ্লেকের সাথে গোপনীয়তা খুঁজে পায় না সে সম্পর্কে। প্রচুর গ্ল্যামার খ্যাতি এবং ভাগ্যের সাথে যুক্ত; তবে, সেই গ্ল্যামারের পাশাপাশি গোপনীয়তার ক্ষতি হয়। ভিডিওটি সম্পর্কে কথা বলতে গিয়ে, ইন্টারন্যাশনাল বিজনেস টাইমসের জাস্টিন অ্যাশলে কস্টানজা 2012 সালে লিখেছিলেনঃ "যখন লোপেজ সুস্থ অভিনেতার সাথে বাগদান করেছিলেন, তখন তিনি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তাদের জীবন কতটা কঠিন ছিল সে সম্পর্কে একটি ভিডিও তৈরি করা সবচেয়ে ভাল হবে। দরিদ্র জে-লো তার নৌকায় বিশ্রাম নিতে পারতেন না, একটি হট টাবে আদর করতে পারতেন না, বা কেউ তার ছবি না তুলে তার 10 লক্ষ ডলারের বাগদানের আংটি পরতে পারতেন না। অতিরিক্ত ধনী সুপারস্টার হওয়া সহজ নয়। ভিডিওটির প্রেক্ষাপটে দেখা যায় যে লোপেজ খ্যাতির বিপদগুলির সাথে মোকাবিলা করছে একমাত্র উপায় যা সে জানে... সে যা পরেছে তার বেশিরভাগ অংশ খুলে ফেলে। | bquac |
87 | [
"কী কারণে তাঁকে তিন নম্বরে উন্নীত করা হয়েছিল?",
"তিনি কিভাবে তিন নম্বরে ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কার জন্য খেলেন?",
"তাঁর দলের কয়েকজন সঙ্গী কে ছিলেন?",
"তিনি কি কোনো রেকর্ড গড়েছেন?"
] | [
"চ্যাপেল ব্যাটিং অর্ডারে তিন নম্বরে উন্নীত হন এবং কম ঘন ঘন বোলার হয়ে ওঠেন।",
"তিনি ছিলেন বিশ্বের সেরা অলরাউন্ডার ব্যাটসম্যান।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তরঃ তাঁর দলের কয়েকজন সঙ্গী ছিলেন বিল লরি।",
"উত্তর নেই"
] | আই. ডি. 1 মরশুমে একের পর এক বড় স্কোর এবং রেকর্ড সংখ্যক ক্যাচ তুলে চ্যাপেল অস্ট্রেলিয়ান বর্ষসেরা ক্রিকেটারের পুরস্কার অর্জন করেন। সফরকারী ওয়েস্ট ইন্ডিজের বিপক্ষে চ্যাপেল নববর্ষের আগে অপরাজিত 188,123,117,180 এবং 165 রান করেন। এর মধ্যে দুটি সেঞ্চুরি আসে টেস্ট সিরিজে, যখন চ্যাপেলের 548 রানের গড় ছিল 68.50। চ্যাপেল ব্যাটিং অর্ডারে তিন নম্বরে উন্নীত হন এবং কম ঘন ঘন বোলার হয়ে ওঠেন; তিনি দলের সহ-অধিনায়কও নিযুক্ত হন। 1969 সালের শেষের দিকে সফল ভারত সফরের পর, চ্যাপেল দিল্লিতে 138 ও কলকাতায় 99 রানের টেস্ট ইনিংস রচনা করে স্পিন বোলিংয়ের বিরুদ্ধে তাঁর সাবলীলতা প্রদর্শন করেন। দ্রুত এবং ধীর বোলিং উভয়ের বিরুদ্ধে তাঁর দক্ষতা তাঁর অধিনায়ক বিল লরি সহ উচ্চ প্রশংসা অর্জন করেছিল। 1970 সালের গোড়ার দিকে ভারতের বিরুদ্ধে জয়ের পর অস্ট্রেলিয়ানরা যখন দক্ষিণ আফ্রিকায় আসে, তখন লরি স্থানীয় গণমাধ্যমকে বলেন যে চ্যাপেল ছিলেন বিশ্বের সেরা অলরাউন্ডার ব্যাটসম্যান। তাঁর মূল্যায়নকে বিভ্রান্তিকর বলে মনে হয়েছিল যখন চ্যাপেল 34 রানের সর্বোচ্চ স্কোর সহ মাত্র 92 রান (11.5 গড়ে) করতে পেরেছিলেন, যখন অস্ট্রেলিয়া 4-0 ব্যবধানে হেরেছিল। এই সফরে প্রথমবার বেতন ও শর্ত নিয়ে ক্রিকেট প্রশাসকদের সঙ্গে সংঘর্ষ করেন চ্যাপেল। দক্ষিণ আফ্রিকার কর্তৃপক্ষ এই খেলায় একটি অতিরিক্ত টেস্ট যোগ করার অনুরোধ জানায় এবং অস্ট্রেলিয়ান বোর্ড অফ কন্ট্রোল রাজি হয়। এই পরিবর্তনের বিষয়ে খেলোয়াড়দের সঙ্গে পরামর্শ না করায় ক্ষুব্ধ হয়ে চ্যাপেল প্রস্তাবিত খেলাটি খেলার জন্য আরও অর্থের দাবিতে তাঁর সতীর্থদের একটি দলকে নেতৃত্ব দেন। অবশেষে চ্যাপেল ও তাঁর সমর্থকরা পিছু হটতে অস্বীকার করায় ম্যাচটি বাতিল করা হয়। | bquac |
88 | [
"ইয়ান কি অধিনায়ক ছিল?",
"ইয়ানের পরিবার কে ছিল?",
"কর্মজীবনের শুরুতে ইয়ান কেমন ছিলেন?",
"ইয়ানের পরিবারও কি ক্রিকেট খেলত?",
"তার পরিবার কি ইয়ানকে খেলতে শিখিয়েছিল?",
"তাঁর পরিবারের আর কেউ কি ইয়ানের মতো তারকা হয়েছিলেন?",
"পুরো পরিবার কি একই দলে খেলেছে?"
] | [
"উত্তর নেই",
"ইয়ানের পরিবারে ছিলেন তার বাবা, তার ভাই গ্রেগ ও ট্রেভর এবং তার বোন।",
"18 বছর বয়সে, গ্লেনেলগের হয়ে গ্রেড ক্রিকেটে তাঁর ফর্মের ফলে 1962 সালের গোড়ার দিকে তাসমানিয়ার বিপক্ষে দক্ষিণ অস্ট্রেলিয়ার (এসএ) হয়ে প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে আত্মপ্রকাশ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | মার্টিন ও জিন রিচার্ডসনের (বিবাহপূর্ব নাম রিচার্ডসন) তিন পুত্রের মধ্যে প্রথম পুত্র চ্যাপেল অল্প বয়স থেকেই খেলাটির প্রতি আগ্রহী ছিলেন। তাঁর বাবা ছিলেন একজন বিখ্যাত অ্যাডিলেড গ্রেডের ক্রিকেটার যিনি হাঁটতে পারার সঙ্গে সঙ্গে তাঁর হাতে ব্যাট তুলে দিয়েছিলেন এবং তাঁর মাতামহ ছিলেন বিখ্যাত অলরাউন্ডার ক্রীড়াবিদ ভিক রিচার্ডসন, যিনি উনিশ টেস্টের ক্যারিয়ারের শেষে অস্ট্রেলিয়ার অধিনায়ক ছিলেন। চ্যাপেলকে পাঁচ বছর বয়স থেকে সাপ্তাহিক ব্যাটিংয়ের শিক্ষা দেওয়া হয়েছিল, যেমন ছোট ভাই গ্রেগ এবং ট্রেভর, যারা দুজনেই অস্ট্রেলিয়ার হয়ে খেলতে গিয়েছিলেন। চ্যাপেল সমুদ্র সৈকতের শহরতলির গ্লেনেলগে বেড়ে ওঠেন এবং স্থানীয় সেন্ট লিওনার্ডস প্রাইমারি স্কুলে পড়াশোনা করেন যেখানে তিনি সাত বছর বয়সে তাঁর প্রথম প্রতিযোগিতামূলক ম্যাচটি খেলেন। পরে তিনি দক্ষিণ অস্ট্রেলিয়ার রাজ্য স্কুলবয় দলের জন্য নির্বাচিত হন। এরপর তিনি প্রিন্স আলফ্রেড কলেজে ভর্তি হন, একটি বেসরকারী মাধ্যমিক বিদ্যালয় যা অস্ট্রেলীয় অধিনায়ক জো ডার্লিং এবং ক্লেম হিল সহ অনেক টেস্ট ক্রিকেটার তৈরির জন্য বিখ্যাত। তাঁর অন্যান্য খেলাধুলার মধ্যে রয়েছে অস্ট্রেলিয়ান ফুটবল এবং বেসবলঃ ক্ল্যাক্সটন শিল্ডে দক্ষিণ অস্ট্রেলিয়ার হয়ে চ্যাপেলের পারফরম্যান্স তাঁকে 1964 এবং 1966 সালে ক্যাচার হিসাবে অল-অস্ট্রেলিয়ান নির্বাচিত করে। তিনি ভিক রিচার্ডসনকে কৃতিত্ব দেন, যিনি 1920-এর দশকে বেসবল খেলায় দক্ষিণ আফ্রিকা এবং অস্ট্রেলিয়া উভয়েরই প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। 18 বছর বয়সে, গ্লেনেলগের হয়ে গ্রেড ক্রিকেটে তাঁর ফর্মের ফলে 1962 সালের গোড়ার দিকে তাসমানিয়ার বিপক্ষে দক্ষিণ অস্ট্রেলিয়ার (এসএ) হয়ে প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে আত্মপ্রকাশ করেন। চ্যাপেল ওয়েস্ট ইন্ডিজের গ্যারি সোবার্সের স্থলাভিষিক্ত হন, যিনি ক্যারিবীয় অঞ্চলে একটি টেস্ট ম্যাচের জন্য নির্বাচিত হয়েছিলেন। সোবার্স এবং দক্ষিণ-অস্ট্রেলিয়া অধিনায়ক লেস ফাভেলের আক্রমণাত্মক শৈলী চ্যাপেলকে সিনিয়র ক্রিকেটে তাঁর গঠনমূলক বছরগুলিতে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করেছিল। 1962-63-এ, চ্যাপেল অস্ট্রেলীয় অধিনায়ক রিচি বেনডের নেতৃত্বে নিউ সাউথ ওয়েলস দলের বিরুদ্ধে তাঁর প্রথম-শ্রেণীর সেঞ্চুরি করেছিলেন, যিনি এই তরুণ ব্যাটসম্যানের মুখোমুখি হওয়ার সময় দাঁত চেপে ধরার অভ্যাসে বিস্মিত হয়েছিলেন; বেনডের কাছে, মনে হচ্ছিল যেন তিনি হাসছেন। চ্যাপেল 1963 সালের উত্তর গ্রীষ্মকাল ইংল্যান্ডের ল্যাঙ্কাশায়ার লীগে র্যামসবটমের সাথে পেশাদার হিসাবে কাটিয়েছিলেন এবং ক্যামব্রিজ বিশ্ববিদ্যালয়ের বিপক্ষে ল্যাঙ্কাশায়ারের হয়ে একটি প্রথম-শ্রেণীর ম্যাচ খেলেছিলেন। | bquac |
89 | [
"তাদের কি কি সংকলন ছিল?",
"সংকলনটির নাম কী ছিল?",
"তারা কাকে তাদের রেকর্ডিং কোম্পানি হিসেবে ব্যবহার করছিল?",
"তারা কি দল হিসেবে ফিরে এসেছে?",
"তারা কি পুনরায় মিলিত হতে পেরেছে?",
"কে একা গিয়েছিল?",
"কার সঙ্গে কাজ করেছেন তিনি?",
"তাঁর কোনও গান হিট হয়েছিল?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"সে কি তার লেবেল কোম্পানি পরিবর্তন করেছে?",
"তিনি কি কোনও ছবিতে কাজ করেছেন?"
] | [
"তারা হালকাভাবে রিমিক্স করা সংকলন'দ্য অ্যাম্বিয়েন্ট কালেকশন'- এর প্রচারে সহায়তা করেছিল।",
"দ্য অ্যাম্বিয়েন্ট কালেকশন।",
"দ্য আর্ট অফ নয়েজ তাদের রেকর্ডিং সংস্থা হিসাবে চায়না লেবেল ব্যবহার করছিল।",
"হ্যাঁ।",
"না।",
"ডাডলি একা চলে গেল।",
"এর মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত সম্ভবত দ্য ফুল মন্টি।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | যদিও ডাডলি এবং জেক্সালিক ইতিমধ্যে গ্রুপটি ভেঙে দিয়েছিলেন, 1990 সালে তারা হালকাভাবে রিমিক্স করা সংকলন দ্য অ্যাম্বিয়েন্ট কালেকশনের প্রচারে সহায়তা করেছিলেন, যা চীনের লেবেলটি ক্রমবর্ধমান পরিবেষ্টিত বাড়ির দৃশ্যকে নগদ করার জন্য প্রকাশ করেছিল। জেক্সালিক পরের বছর দ্য ফন মিক্সসে প্রদর্শিত রিমিক্সগুলি অনুমোদন করেন। দশকের বাকি সময়ে চায়না রেকর্ডস আরও আর্ট অফ নয়েজ সংকলন প্রকাশ করেঃ দ্য ড্রাম অ্যান্ড বাস কালেকশন, আর্ট ওয়ার্কস এবং জেডটিটি-যুগের ট্র্যাক ছাড়াই বেস্ট অফের পুনঃপ্রকাশ। এর মধ্যে কয়েকটিতে অন্যান্য শিল্পীদের নতুন রিমিক্স প্রদর্শিত হয়েছিল। 1991 সালে জেডটিটি ফ্যানজিন আউটসাইড ওয়ার্ল্ডে প্রকাশিত জে. জে. জেক্সালিকের একটি সাক্ষাৎকার অনুসারে, জেক্সালিক, ডাডলি এবং ল্যাঙ্গান দ্য ফন মিক্সের বাণিজ্যিক সাফল্যে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন এবং দলটি আবার ত্রয়ী হিসাবে পুনরায় একত্রিত হওয়ার বিষয়ে আলোচনা করেছিলেন। একটি নতুন অ্যালবাম রেকর্ড করার প্রস্তুতির জন্য, জেক্সালিক এবং লাঙ্গান নতুন উৎস উপাদান সংগ্রহের জন্য কিউবা ভ্রমণ করেছিলেন। যাইহোক, নতুন লাইন-আপের সাথে কোনও নতুন রেকর্ডিং তৈরি করা হয়নি এবং আর্ট অফ নয়েজ নিষ্ক্রিয় ছিল। 1990-এর দশকে অসংখ্য চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন সুর রচনার জন্য ডাডলি সুপরিচিত হয়ে ওঠেন। এর মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত সম্ভবত দ্য ফুল মন্টি, যা অরিজিনাল মিউজিক স্কোরের জন্য একাডেমি পুরস্কার জিতেছে। তিনি কিলিং জোকের জাজ কোলম্যানের সাথে 1990 সালের অ্যালবাম সংস ফ্রম দ্য ভিক্টোরিয়াস সিটিতে সহযোগিতা করেছিলেন (দুজনের মিশরে ভ্রমণের দ্বারা অনুপ্রাণিত) এবং 1993 সালের ডেবোরা হ্যারি অ্যালবাম ডেব্রাভেশনের জন্য দুটি ট্র্যাক তৈরি করেছিলেন ("স্ট্রাইক মি পিঙ্ক", যা তিনি সহ-রচনা করেছিলেন এবং কীবোর্ড বাজিয়েছিলেন) এবং "মুড রিং")। তিনি বছরের পর বছর ধরে কয়েক ডজন পপ রিলিজের জন্য অর্কেস্ট্রেশন করেছেন এবং উভয়ই তার প্রতিবেশী অ্যালিসন ময়েটের জন্য ভয়েস অ্যালবামটি স্কোর এবং প্রযোজনা করেছেন। ক্যাথি ডেনিস ডাডলির একটি রচনায় গানের কথা যোগ করেন এবং এটিকে "টু ম্যানি ওয়ালস" হিসাবে রেকর্ড করেন, যা 1991 সালে মার্কিন শীর্ষ 10 হিট হয়ে ওঠে। 1995-1997-এ, জেক্সালিক এবং ইন নো সেন্স? বাজে কথা! সহ-প্রকৌশলী বব ক্রাউশার আর্ট অফ সাইলেন্স নামে নৃত্য ক্লাবগুলির দিকে দৃষ্টি নিবদ্ধ করে বেশ কয়েকটি যন্ত্র তৈরি করেছিলেন, artofsilence.co.uk শিরোনামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন। জেক্সালিক ফিউচার চুক্তিতে ব্যবসায়ের ক্ষেত্রেও একটি নতুন কর্মজীবন শুরু করেছিলেন। দ্য প্রডিজির "ফায়ারস্টার্টার"-এর জন্য আর্ট অফ নয়েজ একটি সম্পূর্ণ লেখার কৃতিত্বও পেয়েছে, যা "ক্লোজ টু দ্য এডিট"-এর মহিলা "হেই, হেই" কণ্ঠের নমুনা। দ্য প্রডিজি 1991 সালের সংকলন দ্য ফন মিক্সসে "ইন্সট্রুমেন্টস অফ ডার্কনেস (অল অফ আস আর ওয়ান পিপল)" রিমিক্সও অবদান রেখেছিলেন। এছাড়াও, "ক্লোজ টু দ্য এডিট"-এর একটি সম্পাদিত সংস্করণ মাসিক শিক্ষামূলক আমিগা গেম, রেডি রোবট ক্লাবে প্রদর্শিত হয়। দ্য আর্ট অফ নয়েজকে আইটিভি সিরিজ দ্য ক্রিপ্টন ফ্যাক্টরের সঙ্গীতের জন্যও কৃতিত্ব দেওয়া হয়। | bquac |
90 | [
"কোথায় কলেজে পড়তেন তিনি?",
"সেখানে তাঁর পরিসংখ্যান কী ছিল?",
"কত বছর তিনি সেখানে খেলেছেন?",
"তিনি কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তাঁর মেজর কী ছিলেন?"
] | [
"তিনি ওহিও স্টেট ইউনিভার্সিটিতে পড়াশোনা করেছেন।",
"তিনি শীর্ষ 10টি একক-গেম ট্যাকলিং রেকর্ডের মধ্যে ছয়টি, 29টি একক-গেম ট্যাকলের অধিকারী।",
"সেখানে তিনি তিন বছর খেলেছেন।",
"1977 এবং 1978 সালে তিনি অল-আমেরিকান পুরস্কার লাভ করেন।",
"তাঁর প্রধান কাজ ছিল বিপণন।"
] | কাজিনো ওহিও স্টেট ইউনিভার্সিটিতে পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি 1975 থেকে 1978 সাল পর্যন্ত কিংবদন্তি কোচ উডি হেইসের ওহিও স্টেট বাকিস ফুটবল দলের হয়ে খেলেছিলেন। সেই সময়কালে, ওহাইও স্টেটের বিগ টেন-এ 36-10-2 এবং 28-4-এর সামগ্রিক রেকর্ড ছিল, তিনবারের বিগ টেন চ্যাম্পিয়ন ছিল। প্রতিটি মরশুমের পর বাকিস চারটি বোল খেলা খেলেছেঃ রোজ বোল, অরেঞ্জ বোল, সুগার বোল এবং গেটর বোল। তারা এই চার বছরে 36 সপ্তাহ ধরে শীর্ষ 5 টি দল ছিল এবং নং। 1ম দলটি 1975 সালে আট সপ্তাহের জন্য দেশে অবস্থান করে এবং শেষ পর্যন্ত 1975,1976 এবং 1977 সালে চূড়ান্ত অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস নির্বাচনে যথাক্রমে চতুর্থ, ষষ্ঠ এবং দ্বাদশ স্থান অর্জন করে। চাচাতো ভাই বিপণনে স্নাতক হন। গুজব রয়েছে যে ওহাইও রাজ্যে যোগদানের সময় তিনি প্রায়শই কেন বুকের দুপুরের খাবার খেতেন। তিনি সর্বসম্মত প্রথম-দল অল-আমেরিকান ছিলেন, 1978 সালে একটি একক মরসুমে 211 টি ট্যাকল নিয়ে স্কুল রেকর্ড ভেঙেছিলেন, একটি খেলায় গড়ে 17.5। তিনি 1978 সালে পেন স্টেটের বিরুদ্ধে 29 টি ট্যাকল নিয়ে একটি খেলায় সর্বাধিক ট্যাকলের জন্য স্কুল রেকর্ডও ভেঙেছিলেন এবং 1977 সালের অরেঞ্জ বোলের এমভিপি ছিলেন। বাকিসের হয়ে কসিনোর শেষ খেলাটি ছিল ক্লেমসনের বিরুদ্ধে কুখ্যাত 1978 গেটর বোল, যে সময়ে কোচ হেইস খেলার শেষ মিনিটে ক্লেমসন লাইনব্যাকার চার্লি বাউম্যানকে ঘুষি মারেন। এই ঘটনার জন্য পরের দিন হেইসকে বরখাস্ত করা হয়। কসিনোর এখনও ওহিও রাজ্যের অনেক ট্যাকলিং রেকর্ড রয়েছে। 2016 সালের হিসাবে, তিনি শীর্ষ 10টি একক-গেম ট্যাকলিং রেকর্ডের মধ্যে ছয়টি, 29টি একক-গেম ট্যাকল (সহকর্মী কলেজ ফুটবল হল অফ ফেমার ক্রিস স্পিলম্যানের সমতায়), একক খেলায় সর্বাধিক একক ট্যাকল (1978 সালে এস. এম. ইউ-এর বিরুদ্ধে 16টি) করেছেন। তিনি সর্বকালের ও. এস. ইউ ট্যাকল তালিকায় 569 (মার্কাস মারেকের পিছনে তিন) এবং কর্মজীবনের একক ট্যাকল তালিকায় 259 নিয়ে দ্বিতীয় স্থানে রয়েছেন। 1977 এবং 1978 সালে তিনি অল-আমেরিকান হিসেবে মনোনীত হন। 1978 সালে শিকাগো ট্রিবিউন তাঁকে বিগ টেনের এমভিপি হিসেবে মনোনীত করে। তিনি 1979 সালে ওএসইউ থেকে স্নাতক হন। 2016 সালে, তিনি কলেজ ফুটবল হল অফ ফেমে মনোনীত সাতজন বাকয় কোচ সহ 25তম ওহিও স্টেট খেলোয়াড় হন। | bquac |
91 | [
"ইন্ডি সার্কিটে তাঁর প্রথম রেস কোনটি ছিল?",
"তিনি কেমন ছিলেন?",
"নকশার পরিবর্তন কীভাবে কর্মক্ষমতাকে প্রভাবিত করেছিল?",
"গাড়িটি কি রেসে জায়গা করে নিয়েছে?",
"এই প্রতিযোগিতাটি কোন বছর ছিল?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"এরপরে তিনি কোথায় দৌড়েছিলেন?",
"গাড়িটা কেমন ছিল?",
"গাড়িতে কি কোনও সমস্যা ছিল?",
"তারা কীভাবে অভিযোগগুলির সমাধান করেছিল?"
] | [
"ইন্ডি সার্কিটে তাঁর প্রথম রেস ছিল 1962 সালের ইন্ডিয়ানাপলিস 500।",
"তিনি ভাল কাজ করেছিলেন, কারণ এটি একটি স্টক ইঞ্জিন ছিল এবং তিনি এটি গাড়ির পিছনে ব্যবহার করেছিলেন।",
"নকশার পরিবর্তন গাড়ির পারফরম্যান্সের উপর ইতিবাচক প্রভাব ফেলেছিল, কারণ এটি অল্প সময়ের মধ্যে একটি তরুণ, স্মার্ট এবং কঠোর পরিশ্রমী ক্রু দ্বারা নির্মিত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"1963 সালের ইন্ডিয়ানাপলিস 500-এর জন্য, ক্রস্টওয়েট তৎকালীন অগ্রগামী ছোট প্রোফাইল সহ উদ্ভাবনী \"রোলার স্কেট গাড়ি\" ডিজাইন করেছিলেন।",
"গাড়িটি 1962 সালের একটি পরিবর্তিত গাড়ির জন্য ভাল করেছে, কারণ দ্বিতীয় আল মিলার নবম স্থানে রেস শেষ করতে সক্ষম হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তারা গাড়িগুলিকে ন্যূনতম টায়ারের আকার এবং ন্যূনতম গাড়ির ওজনের মধ্যে সীমাবদ্ধ করে দেয়।"
] | 1962 সালে থম্পসন ইন্ডিয়ানাপলিস 500-এ জন ক্রস্টওয়েট ডিজাইন করা তিনটি গাড়িতে প্রবেশ করেন। অস্বাভাবিকভাবে, তারা একটি স্টক ভি8 বুইক ইঞ্জিন ব্যবহার করেছিল এবং এটি বেশিরভাগ প্রতিযোগীদের দ্বারা ব্যবহৃত সামনের ইঞ্জিন, রেস টিউন, অফেনহাউসার চালিত গাড়ির বিপরীতে পিছনের দিকে ছিল। 1946 সালের পর এটিই ছিল ইন্ডিতে দৌড়ানো প্রথম স্টক ইঞ্জিন। ফ্রিটজ ভয়েগ্টের নেতৃত্বে থম্পসনের দল ছিল তরুণ, বুদ্ধিমান এবং কঠোর পরিশ্রমী। 12-14 ঘন্টা কাজ করার সময়, গাড়িটি 120 দিনের মধ্যে ডিজাইন এবং তৈরি করা হয়েছিল। দৌড়ের জন্য, ইঞ্জিনটি (4 লিটার ধারণক্ষমতায় বর্ধিত, "স্টক ব্লক" ইঞ্জিনগুলির জন্য প্রবিধান দ্বারা অনুমোদিত সর্বাধিক) বিচ্ছিন্ন করতে হয়েছিল কারণ তারা উদ্বিগ্ন ছিল যে এটি দূরত্ব বজায় রাখবে না। অন্যান্য গাড়িতে 70 বিএইচপি-র বেশি ডাউন হওয়া সত্ত্বেও, ড্যান গার্নি অষ্টম স্থানে যোগ্যতা অর্জন করেন এবং নবম স্থানে ছিলেন যতক্ষণ না একটি লিকিং অয়েল সিল গিয়ারবক্সটি দখল করে এবং 94তম কোলে তাঁর রেস শেষ করে। 33 জনের মধ্যে তিনি 20তম স্থানে ছিলেন। মূল নকশা, নির্মাণ এবং কৃতিত্বের জন্য দলটি মেকানিক্যাল অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড জিতেছে। থম্পসনের প্রচারের দক্ষতা সেই বছর যে প্রচার হয়েছিল তাতে স্পনসরদের খুশি করেছিল। 1963 সালের ইন্ডিয়ানাপলিস 500 ক্রস্টওয়েটের জন্য তৎকালীন অগ্রগামী ছোট প্রোফাইল (12 ইঞ্চি ব্যাস) এবং প্রশস্ত রেসিং টায়ার (সামনে 7 ইঞ্চি এবং পিছন 9 ইঞ্চি প্রশস্ত) এবং চাকা সহ উদ্ভাবনী হার্ভে অ্যালুমিনিয়াম স্পেশাল "রোলার স্কেট গাড়ি" ডিজাইন করা হয়েছিল। থম্পসন পাঁচটি গাড়ি নিয়ে ইন্ডিয়ানাপলিসে যান। আগের বছরের দুটি নকশায় শেভ্রোলেট ভি8 ইঞ্জিন এবং তিনটি রোলার স্কেট গাড়ি রয়েছে। নতুন গাড়িগুলির মধ্যে একটি, হার্ভে টাইটানিয়াম স্পেশাল, একটি লাইটওয়েট টাইটানিয়াম চ্যাসি বৈশিষ্ট্যযুক্ত। দ্বিতীয় আল মিলার শুধুমাত্র 31তম অবস্থানে যোগ্যতা অর্জন করা সত্ত্বেও পরিবর্তিত 1962 সালের একটি গাড়িকে নবম স্থানে নিয়ে যান। ডুয়েন কার্টার রোলার স্কেট গাড়িগুলির মধ্যে একটি 15তম স্থানে যোগ্যতা অর্জন করেছিলেন কিন্তু 100তম কোলে ইঞ্জিন ব্যর্থতার পরে কেবল 23তম স্থানে ছিলেন। ছোট টায়ারের আকার এবং কম গাড়ির ওজন পুরানো হাত এবং মালিকদের মধ্যে অভিযোগ সৃষ্টি করেছিল, তাই ভবিষ্যতের দৌড়ের জন্য, গাড়িগুলি ন্যূনতম টায়ারের আকার এবং ন্যূনতম গাড়ির ওজনের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল। 1962 সালের ফর্মুলা ওয়ান বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন গ্রাহাম হিল 1963 সালে ইন্ডিয়ানাপলিসে একটি রোলার স্কেট গাড়ি পরীক্ষা করেছিলেন, তবে এর দুর্বল পরিচালনার কথা উল্লেখ করে এটি দৌড়াতে অস্বীকার করেছিলেন। 1963 সালে থম্পসন ইংল্যান্ডে যান, যেখানে তিনি দান্তে ডুসের সাথে ব্রাইটন স্পিড ট্রায়ালসে তাঁর ফোর্ড চালিত শীর্ষ জ্বালানী হার্ভে অ্যালুমিনিয়াম স্পেশাল ড্রাগস্টার প্রদর্শন করেন। 1964 সালের জানুয়ারিতে লন্ডনে রেসিং কার শোতে এটি প্রদর্শিত হয়। থম্পসন 1964 সালের ইন্ডিয়ানাপলিস 500-এ তিনটি পরিবর্তিত 12 ইঞ্চি টায়ার গাড়ি নিয়ে এসেছিলেন, তবে নতুন নিয়মে তাকে 15 ইঞ্চি টায়ার ব্যবহার করতে হয়েছিল। অলস্টেট স্পন্সর দল অলস্টেট টায়ার এবং ফোর্ড ইঞ্জিন ব্যবহার করত। বৃহত্তর ফোর্ড ইঞ্জিনের জন্য চ্যাসি পরিবর্তন করতে হয়েছিল। তাঁদের মধ্যে দুজন প্রতিযোগিতার জন্য যোগ্যতা অর্জন করেন। গাড়িটি No.84 মাসটি শুরু করে মাস্টেন গ্রেগরিকে চালক হিসাবে নিয়ে কিন্তু গাড়িতে এডি জনসন No.84 24তম স্থান অর্জন করেন এবং 26তম স্থানে শেষ করেন। গাড়ি No.83-এ থাকা ডেভ ম্যাকডোনাল্ড 14তম স্থানে যোগ্যতা অর্জন করেন এবং দ্বিতীয় কোলে একটি জ্বলন্ত দুর্ঘটনায় মারা যান। | bquac |
92 | [
"তাঁর জন্ম কখন হয়েছিল?",
"তাঁর প্রাথমিক ইতিহাস কেমন ছিল?",
"সে তাকে নিয়ে কি করেছে?",
"ড্র্যাগস্টারের বিশেষত্ব কী ছিল?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"সে কি আর বিশেষ কিছু করেছে?",
"সে কি অন্য কারুর সঙ্গে কাজ করেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি অন্য কিছুর জন্য খ্যাতি অর্জন করেছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোথাও কাজ করতে পেরেছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"চ্যাম্পিয়নশিপ ড্রাইভার এবং মোটরগাড়ি প্রযুক্তিবিদ হিসাবে তাঁর সাফল্য তাঁর প্রাথমিক ইতিহাসকে চিহ্নিত করেছিল।",
"তিনি প্রথম স্লিংশট ড্র্যাগস্টারের নকশা ও নির্মাণ করেছিলেন।",
"যখন বিদ্যমান রেসিং টায়ারগুলি শক্তিশালী কাস্টম ইঞ্জিনের আউটপুট পরিচালনা করতে পারে না তখন ট্র্যাকশন উন্নত করার জন্য ড্র্যাগস্টার আসনটি পিছনের অক্ষের পিছনে সরিয়ে নিয়ে যায়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | থম্পসন ক্যালিফোর্নিয়ার আলহাম্ব্রায় জন্মগ্রহণ করেন। বিশের দশকের গোড়ার দিকে, তিনি লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের প্রেসম্যান হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং হট রডিংয়ের আজীবন ভালবাসা অনুসরণ করেছিলেন। পরে তিনি ড্র্যাগ রেসিং-এর নতুন খেলায় জড়িত হন। অক্লান্ত এবং উদ্ভাবনী, তিনি চ্যাম্পিয়নশিপ চালক এবং সহজাত স্বয়ংচালিত প্রযুক্তিবিদ হিসাবে সাফল্য পেয়েছিলেন। কর্মজীবনে থম্পসন মোটরগাড়ি ইতিহাসের অন্য যে কোনও মানুষের চেয়ে বেশি গতি এবং সহনশীলতার রেকর্ড স্থাপন করেছেন। 1954 সালে প্রথম স্লিংশট ড্র্যাগস্টার নকশা ও নির্মাণের জন্য তাঁকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যখন বিদ্যমান রেসিং টায়ারগুলি ক্রমবর্ধমান শক্তিশালী কাস্টম ইঞ্জিনের আউটপুট পরিচালনা করতে অক্ষম প্রমাণিত হয় তখন ট্র্যাকশন উন্নত করার জন্য পিছনের অক্ষের পিছনে আসনটি সরানো হয়। এই গাড়ি, প্যানোরামা সিটি স্পেশাল, 1955 সালে কানসাসের গ্রেট বেন্ডের গ্রেট বেন্ড মিউনিসিপ্যাল বিমানবন্দরে প্রথম এনএইচআরএ ইউ. এস ন্যাশনালসে আত্মপ্রকাশ করে। গাড়িটি শেষ পর্যন্ত 151.26 মাইল প্রতি ঘন্টা (243.43 কিমি/ঘন্টা) সর্বোচ্চ গতিতে চলে। 1971 সালে ডন গার্লিটস পিছনের ইঞ্জিন খননকারী চালু না করা পর্যন্ত এত গুরুত্বপূর্ণ পরিবর্তন আর ঘটবে না। থম্পসন 1955 সালে ক্যালিফোর্নিয়ার উইলমিংটনে লায়ন্স ড্র্যাগ স্ট্রিপের প্রথম ম্যানেজার হিসাবেও পরিচিত ছিলেন। থম্পসন ফ্রিটজ ভয়েটের সাথে 1958 সালের টুইন-ইঞ্জিন ড্রাগস্টারে সহযোগিতা করেছিলেন। এই গাড়িটি 294.117 মাইল প্রতি ঘন্টা (473.335 কিমি/ঘন্টা) সর্বোচ্চ গতি অর্জন করেছে। এটি পরে চ্যালেঞ্জার আই-এর জন্য পাঠ প্রদান করে। একটি নতুন স্থল গতির রেকর্ড স্থাপনের জন্য দৃঢ়প্রতিজ্ঞ, থম্পসন খ্যাতি অর্জন করেছিলেন যখন তিনি 1960 সালে বোনভিল সল্ট ফ্ল্যাটে 400 মাইল (640 কিমি/ঘন্টা) এরও বেশি গতিতে তাঁর চার ইঞ্জিনের চ্যালেঞ্জার 1 চালিয়েছিলেন, এবং সেই বাধা ভেঙে প্রথম আমেরিকান হয়েছিলেন। | bquac |
93 | [
"কীভাবে তিনি গল্ফে প্রবেশ করেন?",
"গল্ফ নিয়ে তাঁর প্রথম অভিজ্ঞতা কী ছিল?",
"তিনি কি স্বাভাবিকভাবেই একজন ভালো গল্ফার ছিলেন?",
"ছোটবেলায় তিনি কি কোনও প্রতিযোগিতায় জিতেছিলেন?",
"এটা কোন টুর্নামেন্ট ছিল?",
"ছোটবেলায় তিনি কি অন্য কোনও টুর্নামেন্ট জিতেছিলেন?",
"কোন্ বয়সে তাঁকে আবিষ্কার করা হয়েছিল?",
"কিভাবে তাকে আবিষ্কার করা হয়?",
"তাঁকে প্রকাশ্যে আনার পর কী ঘটেছিল?"
] | [
"তিনি গল্ফে যোগ দিয়েছিলেন কারণ এটি তাকে শক্তিশালী করার জন্য নির্ধারিত ছিল।",
"গল্ফ নিয়ে তাঁর প্রথম অভিজ্ঞতা ছিল এটি পছন্দ করা।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"দ্য সাউদার্ন অ্যামেচার।",
"হ্যাঁ।",
"14 বছর বয়সে তাকে আবিষ্কার করা হয়।",
"উদ্বোধনী জর্জিয়া অ্যামেচার চ্যাম্পিয়নশিপ জেতার মাধ্যমে তিনি আবিষ্কৃত হন।",
"তাঁকে স্পটলাইটে রাখা হয়েছিল।"
] | জর্জিয়ার আটলান্টায় জন্মগ্রহণকারী জোনস ছোটবেলায় স্বাস্থ্যগত সমস্যার সঙ্গে লড়াই করেছিলেন এবং তাকে শক্তিশালী করার জন্য গল্ফ খেলার পরামর্শ দেওয়া হয়েছিল। তাঁর বাবা কর্নেল রবার্ট পারমেডাস জোন্স, যিনি আটলান্টার একজন আইনজীবী ছিলেন, তাঁর দ্বারা উৎসাহিত হয়ে জোন্স শুরু থেকেই গল্ফ পছন্দ করতেন। তিনি দ্রুত শিশু প্রতিভাধর হয়ে ওঠেন, যিনি ইস্ট লেক গল্ফ ক্লাবে তাঁর হোম কোর্সে ছয় বছর বয়সে তাঁর প্রথম শিশুদের টুর্নামেন্ট জিতেছিলেন। 1916 সালে, জোনস তার প্রথম বড় গল্ফ ইভেন্ট জিতেছিলেন যখন তিনি 14 বছর বয়সে ব্রুকহেভেনের ক্যাপিটাল সিটি ক্লাবে জর্জিয়া স্টেট গল্ফ অ্যাসোসিয়েশন দ্বারা পরিচালিত উদ্বোধনী জর্জিয়া অ্যামেচার চ্যাম্পিয়নশিপ দাবি করেছিলেন। এই ইভেন্টে তাঁর জয় তাঁকে প্রথমবার জাতীয় স্পটলাইটের মধ্যে নিয়ে আসে। জর্জিয়া অ্যামেচার জয়টি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের গল্ফ অ্যাসোসিয়েশনের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল যা জোনসকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তার প্রথম আমন্ত্রণ জানিয়েছিল। ফিলাডেলফিয়ার কাছে মেরিওনে অপেশাদার। জোনস এই ইভেন্টে তার প্রথম খেলায় কোয়ার্টার ফাইনালে উন্নীত হন। তিনি স্কটল্যান্ডের কার্নোস্টির স্থানীয় ক্লাব পেশাদার স্টুয়ার্ট মেইডেনের দ্বারা প্রভাবিত ছিলেন। মেইডেন আটলান্টা অ্যাথলেটিক ক্লাবের ইস্ট লেক গল্ফ ক্লাবের পেশাদার ছিলেন, যিনি প্রায় একই সময়ে ইস্ট লেকে জোন্সের চেয়ে পাঁচ বছরের বড় কিন্তু একজন অসাধারণ আলেক্সা স্টার্লিংকেও প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন। কিশোর বয়সে জোনস উইলি ওগের কাছ থেকে গলফের পাঠও পেয়েছিলেন। জোনস প্রায়শই তার বাবার সাথে খেলতেন, যিনি নিজে একজন দক্ষ খেলোয়াড় ছিলেন। ছোট জোন্স মাঝে মাঝে নিজের মেজাজ নিয়ে লড়াই করতেন, কিন্তু পরে আরও অভিজ্ঞ হয়ে ওঠার সাথে সাথে নিজের আবেগকে নিয়ন্ত্রণ করেছিলেন। জোন্স প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় 1917-18 থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করেছিলেন, যুদ্ধের ত্রাণের জন্য আয় অর্জনের জন্য প্রায়শই আলেক্সা স্টার্লিং এবং পেরি অ্যাডেয়ারের সাথে বিশাল জনতার সামনে প্রদর্শনী ম্যাচ খেলেন। এই ম্যাচগুলিতে এই ধরনের দর্শকদের সামনে খেলা তাঁকে সাহায্য করেছিল, কারণ তিনি একটু পরে জাতীয় প্রতিযোগিতায় যোগ দিয়েছিলেন। জোনস প্রথমবার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রতিনিধিত্ব করেন, 1919 এবং 1920 সালে কানাডার বিপক্ষে দুটি বিজয়ী আন্তর্জাতিক অপেশাদার দলের ম্যাচে, ফোরসোম এবং একক খেলায় সম্ভাব্য চার পয়েন্টের মধ্যে তিনটি অর্জন করেন। 1919 সালে তিনি হ্যামিল্টন গল্ফ অ্যান্ড কান্ট্রি ক্লাবে যান, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বাইরে তাঁর প্রথম গুরুতর প্রতিযোগিতামূলক অ্যাকশনের জন্য, যখন 1920 সালে লং আইল্যান্ডের রোজলিনে ইঞ্জিনিয়ার্স কান্ট্রি ক্লাব ম্যাচগুলি আয়োজন করে। তখনও কিশোর বয়সে, তিনি এই সিরিজের সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড় ছিলেন। জোনস 1919 সালে অন্টারিওর হ্যামিল্টনে কানাডিয়ান ওপেনেও খেলেছিলেন, দ্বিতীয় স্থানে সমতায় থাকার জন্য খুব ভাল পারফর্ম করেছিলেন, তবে বিজয়ী জে ডগলাস এডগারের থেকে 16 শট পিছিয়ে ছিলেন। এডগার 1919 সালে ড্রুইড হিলস গল্ফ ক্লাবে আটলান্টায় একটি ক্লাব পেশাদারের চাকরি নেওয়ার জন্য ইংল্যান্ড থেকে অভিবাসিত হয়েছিলেন; এডগার 1919 থেকে 1921 সাল পর্যন্ত জোন্সের সাথে প্রায়শই পরামর্শ দিয়েছিলেন এবং খেলেছিলেন। এডগারকে জোনস তার খেলার উল্লেখযোগ্য বিকাশে সহায়তা করার জন্য কৃতিত্ব দিয়েছিলেন। জোন্স 1920 সালে 18 বছর বয়সে তার প্রথম ইউ. এস. ওপেনের জন্য যোগ্যতা অর্জন করেন এবং প্রথম দুই রাউন্ডের জন্য কিংবদন্তি হ্যারি ভার্ডনের সাথে জুটি বেঁধেছিলেন। তিনি তিনবার সাউদার্ন অ্যামেচার জিতেছেনঃ 1917,1920 এবং 1922। | bquac |
94 | [
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন তাঁর নামে এর নামকরণ করা হয়?",
"তাঁর কর্মজীবনের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য অংশ কোনটি ছিল?",
"তাঁর কয়েকজন প্রতিদ্বন্দ্বী কে ছিলেন?",
"কিসের জন্য তিনি সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিলেন?",
"আপনি কি আমাকে তাঁর ক্রীড়া দক্ষতার উদাহরণ দিতে পারেন?",
"প্রথম রাউন্ডে তিনি কী করেছিলেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"এটি তাঁর নামে নামকরণ করা হয়েছিল কারণ তিনি তাঁর কর্মজীবনের দ্বিতীয় ইউ. এস ওপেন জিতেছিলেন।",
"তাঁর কর্মজীবনের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য অংশ ছিল ইউ. এস. ওপেন জয়।",
"উত্তর নেই",
"তিনি একজন দক্ষ গল্ফার এবং একজন ক্রীড়াবিদ হিসাবে সর্বাধিক পরিচিত ছিলেন।",
"বোস্টনের কাছে ওরসেস্টার কান্ট্রি ক্লাবে 1925 সালের ইউ. এস. ওপেনের প্রথম রাউন্ডে, 11তম গর্তের উঁচু সবুজে তাঁর অ্যাপ্রোচ শটটি বাঁধের গভীর রুক্ষতার মধ্যে পড়ে যায়।",
"তিনি শটটি নেন এবং নিজের উপর পেনাল্টি দাবি করেন।"
] | জোনস কেবল একজন নিখুঁতভাবে দক্ষ গল্ফারই ছিলেন না, তিনি ক্রীড়াবিদ এবং ন্যায্য খেলার নীতির উদাহরণও দিয়েছিলেন। বোস্টনের কাছে ওরসেস্টার কান্ট্রি ক্লাবে 1925 সালের ইউ. এস. ওপেনের প্রথম রাউন্ডে, 11তম গর্তের উঁচু সবুজে তাঁর অ্যাপ্রোচ শটটি বাঁধের গভীর রুক্ষতার মধ্যে পড়ে যায়। তিনি যখন সবুজ রঙে পিচ করার জন্য তাঁর অবস্থান নিয়েছিলেন, তখন তাঁর ক্লাবের প্রধান ঘাস ব্রাশ করেছিলেন এবং বলের সামান্য নড়াচড়া ঘটিয়েছিলেন। তিনি শটটি নেন, তারপর তাঁর খেলার সঙ্গী ওয়াল্টার হ্যাগেন এবং ইউ. এস. জি. এ-র আধিকারিককে জানান যে তিনি নিজের উপর পেনাল্টি ডাকছেন। হ্যাগেন তার সঙ্গে কথা বলতে পারছিল না এবং তারা খেলা চালিয়ে যায়। রাউন্ডের পরে এবং তার স্কোরকার্ডে স্বাক্ষর করার আগে, কর্মকর্তারা জোন্সের সাথে তর্ক করেছিলেন কিন্তু তিনি জোর দিয়েছিলেন যে তিনি নিয়ম 18 লঙ্ঘন করেছেন, ঠিকানার পরে বিশ্রামে একটি বল সরিয়েছিলেন এবং 76 এর পরিবর্তে 77 নিয়েছিলেন যা তিনি অন্যথায় কার্ড করতেন। জোনসের স্ব-আরোপিত এক-স্ট্রোক পেনাল্টি শেষ পর্যন্ত তাকে নিয়মে একটি স্ট্রোকের মাধ্যমে জয় হারাতে হয়, যার ফলে একটি প্লে-অফের প্রয়োজন হয়, যা তিনি হেরে যান। যদিও অনেক ক্রীড়া লেখক তাঁর অঙ্গভঙ্গির জন্য প্রশংসা করেছেন, জোন্স বলেছিলেন, "ব্যাঙ্ক লুট না করার জন্য আপনিও আমার প্রশংসা করতে পারেন।" ওহাইওর কলম্বাসের সিয়োটো কান্ট্রি ক্লাবে অনুষ্ঠিত পরবর্তী ইউ. এস ওপেনেও একই ধরনের ঘটনা ঘটে। দ্বিতীয় রাউন্ডে, তার উদ্বোধনী রাউন্ডে তাকে দ্বিতীয় স্থানে রাখার পরে, জোন্স প্রবল বাতাসের মুখে 15 তম সবুজ পরেছিলেন। ক্লাবের মুখটি বর্গাকার করার জন্য সম্বোধন করার সময় তার পটারটি গ্রাউন্ড করার পরে, জোনস ক্লাবের মাথাটি তুলে বলের পিছনে রাখার সময় বলটি বাতাসে অর্ধেক ঘুরিয়ে দেয়। যদিও বলের এই নড়াচড়া অন্য কেউ লক্ষ্য করেননি, জোন্স আবার নিজের উপর পেনাল্টি ডাকেন, কিন্তু এবার জোনস তার চারটি ইউ. এস. ওপেন জয়ের মধ্যে দ্বিতীয় টুর্নামেন্টটি জিতেছিলেন। তাঁর সম্মানে ইউ. এস. জি. এ-র স্পোর্টসম্যানশিপ অ্যাওয়ার্ডের নাম বব জোনস অ্যাওয়ার্ড রাখা হয়েছে। | bquac |
95 | [
"কী তাদের সঙ্গীত শৈলীকে প্রভাবিত করেছিল?",
"তারা কি কখনও এই প্রভাব সম্পর্কে বিবৃতি দিয়েছে?",
"কার অনুকরণে তাঁরা তাঁদের শৈলী তৈরি করেছিলেন?",
"তারা কীভাবে এই স্টাইল নির্মাতাদের অনুকরণ করে?",
"তাদের কি সবসময় একই সঙ্গীত শৈলী এবং প্রভাব ছিল?",
"তাঁরা কি কোনও একটি ধারার সঙ্গে যুক্ত ছিলেন?",
"কিসের দিকে এগোল তারা?",
"তাঁদের পোশাকের ধরন কি কখনও তাঁদের সঙ্গীতের শৈলীর সঙ্গে মিল রেখে পরিবর্তিত হয়েছে?"
] | [
"'ব্রিঙ মি দ্য হরাইজন'- এর প্রথম দিকের প্রভাবগুলির মধ্যে ছিল'অ্যাট দ্য গেটস','কার্কাস','প্যান্টেরা','মেটালিকা','দ্য ডিলিঞ্জার এস্কেপ প্ল্যান'- এর মতো ব্যান্ডগুলি।",
"উত্তর নেই",
"'এভরি টাইম আই ডাই \",'নর্মা জিন\",'স্কাইক্যামফলিং \"এবং'পয়জন দ্য ওয়েল\"-এর পর তাঁরা তাঁদের শৈলীর মডেল তৈরি করেন।",
"উত্তর নেই",
"না।",
"হ্যাঁ।",
"তারা পোস্ট-হার্ডক'র, হার্ডক'র পাঙ্ক, টেকনিক্যাল মেটাল, হেভি মেটাল এবং ইমোতে চলে যায়।",
"উত্তর নেই"
] | 'ব্রিঙ মি দ্য হরাইজন'- এর প্রথম দিকের প্রভাবগুলির মধ্যে ছিল'অ্যাট দ্য গেটস','কার্কাস','প্যান্টেরা','মেটালিকা','দ্য ডিলিঞ্জার এস্কেপ প্ল্যান','এভরি টাইম আই ডাই','নর্মা জিন','স্কাইক্যামফলিং'এবং'পয়জন দ্য ওয়েল'; এবং'ডেথ মেটাল','গ্রিন্ডকোর'এবং'ইমো'ঘরানার কথা অলমিউজিকের লেখক স্টুয়ার্ড ম্যাসন উল্লেখ করেছেন। যাইহোক, তাদের শব্দ বিকশিত হওয়ার সাথে সাথে ব্যান্ডটি প্রগতিশীল রক, পোস্ট-রক, ডাবস্টেপ এবং ইলেক্ট্রনিকা থেকে প্রভাব নিতে শুরু করে। ব্যান্ডের সঙ্গীত শৈলীকে প্রধানত মেটালকোর হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে এবং-যদিও তারা এই ধারা থেকে সরে এসেছে-তাদের প্রাথমিক উপাদানকে ডেথকোর হিসাবে বিবেচনা করা হত। তাদের কর্মজীবন জুড়ে ব্যান্ডটি পোস্ট-হার্ডক'র, হার্ডক'র পাঙ্ক, টেকনিক্যাল মেটাল, হেভি মেটাল এবং ইমো ঘরানার মধ্যেও খেলেছে বলে জানা গেছে। 'ব্রিঙ মি দ্য হরাইজন'প্রতিটি অ্যালবামের সাথে বৃদ্ধি এবং পরিবর্তনের চেষ্টা করেছে, বিশ্বাস করে যে তাদের আলাদা হওয়া উচিত। 'ড্রনড ইন সাউন্ড'- এর জন্য লিখতে গিয়ে রাজিক রউফ কাউন্ট ইওর ব্লেসিংসকে বর্ণনা করেছেন "নর্মা জিন-শৈলীর বজ্রধ্বনি যা আপনার বাবার পুরনো নিসান সানির চেয়েও ভয়ঙ্করভাবে নোংরা ধ্বংসের মুহূর্ত এবং আরও বেশি ভাঙ্গনের সাথে মিশ্রিত"। মেটাল হ্যামার সুইসাইড সিজনকে ব্যান্ডের জন্য একটি "সৃজনশীল, সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক সাফল্য" হিসাবে বর্ণনা করেছে কারণ তারা এর "ক্রাশিংলি হেভি পার্টি ডেথকোর" সহ আরও সারগ্রাহী শৈলী গ্রহণ করতে শুরু করেছে। এর মুক্তির আগে অলিভার সাইকস এটিকে "100% কাউন্ট ইওর ব্লেসিংস থেকে আলাদা" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন এবং উল্লেখ করেছিলেন যে অ্যালবামটি "ধাতুর চেয়ে বেশি রক" বলে মনে হয়। সময়ের সাথে সাথে, ব্রিঙ মি দ্য হরাইজন তাদের প্রথম অ্যালবাম কাউন্ট ইওর ব্লেসিং প্রত্যাখ্যান করতে শুরু করে এবং সুইসাইড সিজনকে তাদের "ইয়ার জিরো [...] [তাদের] ওয়াইপ-দ্য-স্লেট-ক্লিন টাইম" হিসাবে বিবেচনা করে। ব্রিঙ মি দ্য হরাইজন তারপর তাদের তৃতীয় অ্যালবাম দেয়ার ইজ এ হেল দিয়ে ডেথকোর থেকে আরও দূরে সরে যায়, যা ইলেক্ট্রনিকা, শাস্ত্রীয় সঙ্গীত এবং পপ সঙ্গীতকে তাদের মেটালকোর শৈলীতে অন্তর্ভুক্ত করে। এর জন্য আরও উচ্চাভিলাষী প্রযোজনা কৃতিত্বের প্রয়োজন ছিল, যেমন একটি পূর্ণ গায়কদল, একটি সংশ্লেষিত অর্কেস্ট্রা ব্যবহার করা এবং কণ্ঠস্বর এবং ভাঙ্গনগুলিও হ্রাস করা হয়েছিল, যা গানের বিরতিতে শান্ত বায়ুমণ্ডলীয় অংশগুলিকে সমর্থন করে। সেমপিটার্নাল লেখার জন্য, ব্যান্ডটি পোস্ট-রক অ্যাক্ট যেমন দিস উইল ডেস্ট্রয় ইউ এবং এক্সপ্লোশনস ইন দ্য স্কাই এবং পপ সঙ্গীত থেকে অনেক বিস্তৃত প্রভাব সংগ্রহ করেছে। 'ব্রিঙ মি দ্য হরাইজন'সাম্প্রতিক বছরগুলিতে তার সঙ্গীত নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছে, পপকে ধাতব সঙ্গীতের সাথে মিশ্রিত করেছে, যার ফলে ব্যান্ডটিকে "পপ মেটাল" অ্যাক্ট হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে। দ্যাটস দ্য স্পিরিট প্রকাশের সাথে সাথে তাদের শব্দ বিকল্প ধাতু এবং বিকল্প রক-এর দিকে সরে যায়, পপ রক এবং নিউ মেটালের মতো অন্যান্য ঘরানাকেও অন্তর্ভুক্ত করে, এবং তাদের আগের অ্যালবামের মেটালকোর শব্দকে সম্পূর্ণরূপে পরিত্যাগ করে। | bquac |
96 | [
"তারা কোন ছবি তুলে ধরেছিল?",
"তাদের কয়েকজন সদস্য কেমন পোশাক পরেছিলেন?",
"আর কিভাবে তারা তাদের ভাবমূর্তি তুলে ধরেছিল?",
"শয়তানের মতো দেখতে না হওয়ার বিষয়ে এই বিবৃতিটি কে বলেছিলেন?",
"ব্যান্ডটি কি কোনও বিতর্কে জড়িত ছিল?",
"এই ঘটনার ফলাফল কী ছিল?",
"ব্যান্ডটির সঙ্গে কি অন্য কোনও ঘটনা জড়িত ছিল?"
] | [
"'ব্রিঙ মি দ্য হরাইজন'- এর চিত্রটি এর সদস্যদের ফ্যাশন বোধ দ্বারা কুখ্যাতভাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল।",
"তাদের কিছু সদস্য চর্মসার জিন্স, সামনে ডেথ মেটাল ব্যান্ড লোগো সহ টি-শার্ট এবং রঙিন চুল/সোজা চুল পরেছেন।",
"তারা লাইভ শোতে বিক্রয়ের উপর নির্ভর না করে এবং মেল-অর্ডার পণ্যদ্রব্য বিক্রি করে তাদের ভাবমূর্তি তুলে ধরে।",
"প্রসঙ্গ অনুসারে, শো প্রবর্তক ইয়ান স্কটের দৃষ্টিভঙ্গি অনুসারে, ব্যান্ডের জন্য একটি শয়তানের মতো ধাতব মাথা দেখানোর প্রয়োজন ছিল না।",
"হ্যাঁ।",
"এই ঘটনার ফলাফল ছিল যে এলাকার সিসিটিভি ফুটেজ থেকে প্রমাণের অভাবে'ব্রিং মি দ্য হরাইজন্ট \"-এর বিরুদ্ধে অভিযোগগুলি বাদ দেওয়া হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।"
] | ব্যান্ডের শুরুর বছরগুলিতে, মেল-অর্ডার পণ্যদ্রব্য বিক্রি এবং লাইভ শোতে বিক্রয়ের উপর নির্ভর না করার জন্য তাদের ব্যবসায়িক দক্ষতার জন্য তারা প্রশংসিত হয়েছিল। ব্রিঙ মি দ্য হরাইজনের ভাবমূর্তিকে গায়ক এবং ফ্রন্ট-ম্যান অলিভার সাইকসের প্রভাবশালী ব্যক্তিত্ব দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে এবং তাকে প্রায়শই ব্যান্ডের "পোস্টার বয়" হিসাবে দেখা হয়, যা ব্যান্ডের বিতর্কিত খ্যাতির আঘাত বহন করে। তাদের প্রাথমিক বছরগুলিতে,'ব্রিঙ মি দ্য হরাইজন'- এর ভাবমূর্তি কুখ্যাতভাবে এর সদস্যদের ফ্যাশন সেন্স এবং চর্মসার-ফিট জিন্সের ব্যবহার, সামনে ডেথ মেটাল ব্যান্ড লোগো সহ টি-শার্ট এবং রঙিন চুল/সোজা চুল দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। ব্যান্ডের চিত্রটি দৃশ্যের ফ্যাশনের সাথে খাপ খায়। তাদের ফ্যাশন নান্দনিকতার প্রভাব মানুষকে দেখিয়েছে, শো প্রবর্তক ইয়ান স্কটের দৃষ্টিভঙ্গিতে, যে "ধাতুতে পরিণত হতে বা ধাতব ব্যান্ডে খেলতে আপনাকে শয়তানের মতো দেখতে হবে না"। যাইহোক, তাদের ফ্যাশন সচেতন চেহারা তাদের একটি "উপাদানের উপর শৈলী" লেবেল অর্জন করেছে। তাদের প্রাথমিক বছরগুলিতে ঘটে যাওয়া অনেক বিতর্ক ব্যান্ড সম্পর্কে জনসাধারণের ধারণাকে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করেছিল, বিশেষত 2007 সালে নটিংহামের রক সিটি ভেন্যুতে একটি ঘটনা, যখন একজন মহিলা ভক্ত দাবি করেছিলেন যে অলিভার সাইকস তার উপর প্রস্রাব করেছেন। এলাকার সিসিটিভি ফুটেজ থেকে প্রমাণের অভাবে অভিযোগগুলি বাদ দেওয়া হয়েছিল। তাদের লাইভ শো চলাকালীন ব্যান্ডের বিরুদ্ধে সহিংসতার বেশ কয়েকটি নথিভুক্ত উদাহরণ ছিল, যার মধ্যে রয়েছে সাইকসকে মঞ্চে গোলমরিচ স্প্রে করা; এবং লোকেরা ব্যান্ডকে আক্রমণ করার জন্য মঞ্চে উঠে আসে। তাদের তৃতীয় অ্যালবাম (2010-এর দেয়ার ইজ এ হেল...) ব্যান্ড সম্পর্কে জনসাধারণের ধারণা পরিবর্তনের ক্ষেত্রে একটি গুরুত্বপূর্ণ মোড় হিসাবে দেখা হয়েছিল। তাদের ভাবমূর্তি নিয়ে বিতর্ক সত্ত্বেও, বিভিন্ন সাংবাদিকরা ব্যান্ডটিকে যুক্তরাজ্যের অন্যতম অগ্রগামী চিন্তাশীল ভারী ব্যান্ড হিসাবে কৃতিত্ব দিয়েছেন। 2012 সালে, সুইসাইড সিজন প্রকাশের মাত্র চার বছর পরে, অ্যালবামটি রকসাউন্ডের হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যা অ্যাস্কিং আলেকজান্দ্রিয়া, দ্য ঘোস্ট ইনসাইড এবং ওয়েল সি স্লিপসের কাজের উপর উল্লেখযোগ্য প্রভাব হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। এটি ধাতব সমসাময়িক স্থপতিদের কীবোর্ড এবং প্রোগ্রামিং অন্তর্ভুক্ত করার মাধ্যমে হোল ক্রাউনে প্রভাব হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল এবং দ্য ডেভিল তার আরও পরীক্ষামূলক এবং মতামত-বিভাজনকারী শব্দের জন্য প্রাদার মৃত সিংহাসন পরিধান করে। 2016 সালের ফেব্রুয়ারিতে ব্যান্ডটি আরও বিতর্কের সৃষ্টি করে যখন অলিভার সাইকস 2016 সালের এন. এম. ই অ্যাওয়ার্ডে ব্রিং মি দ্য হরাইজনের ট্র্যাক "হ্যাপি সং"-এর লাইভ পারফরম্যান্সের সময় কোল্ডপ্লের টেবিলটি নষ্ট করে দেয়। যদিও কিছু লোক ভেবেছিল যে একই অ্যালবাম শিল্পকর্মের সাথে সম্পর্কিত দুটি ব্যান্ডের মধ্যে পূর্বের দ্বন্দ্বের কারণে টেবিল ট্র্যাশিং হয়েছিল, সাইকস পরে বলেছিলেন যে এই কাজটি "নোংরা প্রতিবাদের" কাজ নয়, এবং পরামর্শ দিয়েছিলেন যে এটি "খাঁটি কাকতালীয় ঘটনা" যে কোল্ডপ্লে টেবিলে বসে ছিল যা তিনি পদদলিত করেছিলেন। কোল্ডপ্লের ফ্রন্টম্যান ক্রিস মার্টিন এই ঘটনাটিকে হেসে বলেছিলেন যে "এটি দুর্দান্ত, খুব রক অ্যান্ড রোল ছিল"। | bquac |
97 | [
"1994 সালে কী ঘটেছিল?",
"সাফল্য কী ছিল?",
"সেই ছবিগুলির নাম কী ছিল?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তার ব্যর্থতা কী ছিল?",
"অন্য কোনও ব্যর্থতা ছিল কি?",
"তিনি কি এই পছন্দের জন্য অনুশোচনা করেছিলেন?"
] | [
"1994 সালে, তিনি ওল্ফ (1994) ছবিতে জ্যাক নিকোলসনের বিপরীতে লরা অ্যালডেনের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন।",
"'টু গিলিয়ান অন হার 37থ বার্থডে','ওয়ান ফাইন ডে','আ থাউজেন্ড একর'এবং'দ্য ডিপ এন্ড অফ দ্য ওশান'ছিল ফাইফারের সাফল্য।",
"এই ছবিগুলির নাম হল'ওয়ান ফাইন ডে \",'আ থাউজেন্ড একর\" এবং'দ্য ডিপ এন্ড অফ দ্য ওশান \"।",
"হ্যাঁ।",
"তার ব্যর্থতার মধ্যে রয়েছে হরর চলচ্চিত্র ওল্ফ (1994) এবং রোমান্টিক কমেডি ওয়ান ফাইন ডে (1996)।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | ফাইফারের পরবর্তী কর্মজীবনের পছন্দগুলি সাফল্যের বিভিন্ন মাত্রার সম্মুখীন হয়েছে। দ্য এজ অফ ইনোসেন্স-এর পরে, তিনি ওল্ফ (1994) ছবিতে জ্যাক নিকোলসনের বিপরীতে লরা অ্যালডেনের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন, যা একটি মিশ্র সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা অর্জন করেছিল। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস লিখেছেঃ "মিস ফাইফারের ভূমিকাটি লিখিত, তবে তার অভিনয় এমনকি পার্থক্যকে আকর্ষণীয় করে তুলতে যথেষ্ট দক্ষ।" চলচ্চিত্রটি দেশীয় বক্স অফিসে 65 মিলিয়ন মার্কিন ডলার (1 মিলিয়ন মার্কিন ডলারের সমতুল্য) এবং বিশ্বব্যাপী 131 মিলিয়ন মার্কিন ডলার (2 মিলিয়ন মার্কিন ডলারের সমতুল্য) আয় করে। তার পরবর্তী ভূমিকা ছিল হাই স্কুল শিক্ষক এবং প্রাক্তন মার্কিন মেরিন লুঅ্যান জনসনের চমকপ্রদ বক্স অফিস হিট ডেঞ্জারাস মাইন্ডস (1995), যা ফাইফারের চলচ্চিত্র প্রযোজনা সংস্থা ভায়া রোজা প্রোডাকশনের অধীনে সহ-প্রযোজিত হয়েছিল। তিনি সাউন্ডট্র্যাকের প্রধান একক, কুলিওর "গ্যাংস্টাস প্যারাডাইস"-এর মিউজিক ভিডিওতে তার চরিত্র হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন (এল. ভি. ), যা প্রযোজক জেরি ব্রুকহেইমার টেলিভিশন বিজ্ঞাপনের জন্য ব্যবহার করেছিলেন। 60 সেকেন্ডের একটি সংস্করণ সঙ্গীত চ্যানেলগুলিতে সম্প্রচারিত হয়েছিল, এবং বাকি নেটওয়ার্কগুলিতে 30 সেকেন্ডের একটি কাট সম্প্রচারিত হয়েছিল। গানটি 1996 সালে সেরা র্যাপ একক পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছিল এবং ভিডিওটি সেরা র্যাপ ভিডিওর জন্য এমটিভি ভিডিও মিউজিক পুরস্কার জিতেছিল। 1996 সালে, তিনি বায়োপিক ইভিতা-তে ইভা পেরনের গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কার বিজয়ী ভূমিকা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, যা ম্যাডোনার কাছে গিয়েছিল। ফাইফার এরপর রবার্ট রেডফোর্ডের বিপরীতে রোমান্টিক নাটক আপ ক্লোজ অ্যান্ড পার্সোনাল (1996)-এ স্যালি অ্যাটওয়াটারের চরিত্রে অভিনয় করেন। স্বামী এবং স্ত্রী দল জন গ্রেগরি ডান এবং জোয়ান ডিডিওন দ্বারা সহ-লিখিত চলচ্চিত্রটির চিত্রনাট্যটি সংবাদ উপস্থাপক জেসিকা সাভিচের কর্মজীবনের একটি জীবনীমূলক বিবরণ হওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল, তবে চূড়ান্ত সংস্করণটির সাভিচের জীবনের সাথে প্রায় কিছুই করার ছিল না, যার ফলে ডান হলিউড প্রযোজক মনস্টারঃ লিভিং অফ দ্য বিগ স্ক্রিনের সাথে তার আট বছরের যুদ্ধের একটি প্রকাশনা লিখতে বাধ্য হয়েছিল। তিনি তার 37তম জন্মদিনে (1996) টু গিলিয়ান-এ গিলিয়ান লুইসের ভূমিকায় অভিনয় করেন, যা মাইকেল ব্র্যাডির একই নামের নাটক থেকে তার স্বামী ডেভিড কেলি দ্বারা অভিযোজিত হয়েছিল। ফাইফার এবং তার প্রযোজক অংশীদার গুইনজবার্গ তাদের ভায়া রোজা প্রোডাকশনের শিরোনামে একের পর এক তিনটি চলচ্চিত্র নির্মাণের সাফল্যের ধারাবাহিকতায় ছিলেন, যার মধ্যে ছিল ওয়ান ফাইন ডে (1996), এ থাউজেন্ড একর (1997) এবং দ্য ডিপ এন্ড অফ দ্য ওশান (1998)। তিনি নির্বাহী প্রযোজক হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং জর্জ ক্লুনির বিপরীতে রোমান্টিক কমেডি ওয়ান ফাইন ডে (1996)-তে বিবাহবিচ্ছেদপ্রাপ্ত একক মা স্থপতি মেলানি পার্কারের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, পরবর্তী পারফরম্যান্সের মধ্যে জেসিকা ল্যাঞ্জ এবং জেনিফার জেসন লেইয়ের সাথে জেন স্মিলির পুলিৎজার পুরস্কার বিজয়ী উপন্যাস আ থাউজেন্ড একার্স (1997)-এর চলচ্চিত্র অভিযোজনে রোজ কুক লুইস অন্তর্ভুক্ত ছিল; দ্য ডিপ এন্ড অফ দ্য ওশান (1998)-এ বেথ ক্যাপাডোরা একটি বিবাহিত দম্পতি সম্পর্কে যারা নয় বছর আগে অপহৃত তাদের ছেলেকে খুঁজে পেয়েছিল; টাইটানিয়া দ্য কুইন অফ দ্য ফেয়ারিজ ইন আ মিডসামার নাইটস ড্রিম (1999) কেভিন ক্লাইন, রুপার্ট এভারেট এবং স্ট্যানলি টুচির সাথে; এবং ব্রুস উইলিসের বিপরীতে রব রেইনারের কমেডি-ড্রামা দ্য স্টোরি অফ আস (1999)-এ কেটি জর্ডান। | bquac |
98 | [
"2000-2006-এর মধ্যে ফাইফার তার কর্মজীবনে কী করেছিলেন?",
"হিচকিয়ান-এর পর তিনি কোন ছবিতে অভিনয় করেছিলেন?",
"তিনি কি 2000-2006-এর মধ্যে দেখা চলচ্চিত্রের জন্য কোনও পুরস্কার জিতেছেন?",
"তিনি কি তাঁর কোনও পুরস্কারপ্রাপ্ত চলচ্চিত্র প্রযোজনা করেছিলেন বা পরিচালনায় কোনও কাজের ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"তিনি কি ভায়া রোজা ছবিতে অভিনয় করেছিলেন?",
"সেই সময়কালে তাঁর সবচেয়ে বড় চলচ্চিত্র এবং মোট অর্থ উপার্জন কী ছিল?",
"2006 সালে তিনি কোন ছবিতে অভিনয় করেছিলেন?"
] | [
"2000 থেকে 2006 সালের মধ্যে, ফাইফার হ্যারিসন ফোর্ডের সাথে থ্রিলার হোয়াট লাইস বেনেথ-এ অভিনয় করেছিলেন, যেখানে তারা একটি ধনী দম্পতির চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন যারা তাদের অতীত সম্পর্কে গোপনীয়তা উন্মোচন করে।",
"তিনি হিচককিয়ান চলচ্চিত্রের পরে আই অ্যাম স্যাম (2001) ছবিতে অভিনয় করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"না।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর সবচেয়ে বড় চলচ্চিত্র ছিল হোয়াট লাইস বেনেথ এবং তিনি 29.1 কোটি ডলার আয় করেছিলেন।",
"তিনি অভিনয় থেকে চার বছরের বিরতি নিয়েছিলেন, সেই সময় তিনি তাঁর স্বামী এবং সন্তানদের জন্য সময় উৎসর্গ করার জন্য জনসাধারণের নজরের বাইরে ছিলেন।"
] | ফাইফার 1999 সালে তার চলচ্চিত্র প্রযোজনা সংস্থা ভায়া রোজা প্রোডাকশন ভেঙে দেওয়ার প্রক্রিয়া শুরু করেন এবং তার সন্তান ও পরিবারের সাথে আরও মানসম্পন্ন সময় কাটানোর জন্য আধা-অবসর গ্রহণ করেন, যার অর্থ তিনি 2000 এবং তার পরেও বিক্ষিপ্তভাবে চলচ্চিত্রে অভিনয় চালিয়ে যাবেন। ফাইফার তার প্রযোজক অংশীদার গুইনজবার্গকে ভায়া রোজা প্রোডাকশনের শিরোনামে প্রযোজনার জন্য একটি চূড়ান্ত চলচ্চিত্র হস্তান্তর করেন। চলচ্চিত্রটির নাম ছিল অরিজিনাল সিন (2001)। এটি মূলত ফাইফারকে অভিনয় করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল, যিনি পরে তার মন পরিবর্তন করেছিলেন কারণ তিনি কিছু সময়ের জন্য কম কাজ করতে চেয়েছিলেন। চলচ্চিত্রটি তার কোম্পানি দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল, কিন্তু পরিবর্তে অ্যাঞ্জেলিনা জোলি এবং আন্তোনিও ব্যান্ডেরাস অভিনয় করেছিলেন। হিচককিয়ান থ্রিলার হোয়াট লাইস বেনেথ (2000)-এ, ফাইফার এবং হ্যারিসন ফোর্ড একটি ধনী দম্পতির চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন যারা একটি অদ্ভুত ভুতুড়ে অভিজ্ঞতার সম্মুখীন হয় যা তাদের অতীত সম্পর্কে গোপনীয়তা উন্মোচন করে। চলচ্চিত্রটির প্রতি সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া মিশ্র হলেও, এটি 2000 সালের জুলাই মাসে বক্স অফিসে শীর্ষে উঠে আসে এবং বিশ্বব্যাপী 291 মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে। এরপর তিনি শন পেনের বিপরীতে আই অ্যাম স্যাম (2001) নাটকে রিতা হ্যারিসনের ভূমিকায় অভিনয় করেন, যিনি বিকাশগত অক্ষমতায় আক্রান্ত একজন বাবাকে সাহায্য করেন। বিশ্বব্যাপী $97.8 মিলিয়ন আয় করা সত্ত্বেও, চলচ্চিত্রটি প্রতিকূল পর্যালোচনা পেয়েছিল; সিয়াটল পোস্ট-ইন্টেলিজেন্সার লিখেছিলঃ "ফাইফার, স্পষ্টতই তার স্নিগ্ধ ভূমিকাকে সমর্থন করে এমন নমনীয় ক্লিচ দ্বারা অবরুদ্ধ, তার সর্বকালের সবচেয়ে সমতল, ফোনি অভিনয় প্রদান করে।" এদিকে, এস. এফ গেট লক্ষ্য করেছেঃ "একটি দৃশ্যে, সে তার দুঃখজনক জীবন সম্পর্কে তার কাছে নিজেকে বোঝা মুক্ত করার সময় কান্নায় ভেঙে পড়ে। আবেগপ্রবণ এই অভিনেত্রীকে মিথ্যা বিষয়বস্তুর দিকে মাথা নাড়তে দেখে মাথা নাড়ানো কঠিন। " ফাইফার হোয়াইট ওলিয়েন্ডার (2002) নাটকে অ্যালিসন লোহম্যান (তার চলচ্চিত্রে আত্মপ্রকাশ), রেনি জেলওয়েগার এবং রবিন রাইটের সাথে ইনগ্রিড ম্যাগনুসেন নামে একজন খুনী শিল্পীর ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। চলচ্চিত্রটি একটি আর্টহাউস সাফল্য ছিল এবং ফাইফার যথেষ্ট পরিমাণে সমালোচনামূলক প্রশংসা অর্জন করেছিলেন; দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের স্টিফেন হোল্ডেন লিখেছেন যে "মিস ফাইফার, তার কর্মজীবনের সবচেয়ে জটিল পর্দায় অভিনয় করে, তার অলিম্পিয়ান প্রলোভককে একবারে অপ্রতিরোধ্য এবং শয়তান করে তোলে"। লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের কেনেথ তুরান তাকে "ভাস্বর" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যা "আকর্ষণীয়, নিখুঁত অভিনয়"-এ "মা-মাস্টার ম্যানিপুলেটর হিসাবে তার ভূমিকায় শক্তি এবং অটল ইচ্ছাশক্তি" নিয়ে এসেছে। তিনি সান দিয়েগো ফিল্ম ক্রিটিকস সোসাইটি এবং কানসাস সিটি ফিল্ম ক্রিটিকস সার্কেল থেকে সেরা পার্শ্ব অভিনেত্রীর পুরস্কার অর্জন করেছেন, পাশাপাশি স্ক্রিন অ্যাক্টরস গিল্ড অ্যাওয়ার্ডের মনোনয়নও পেয়েছেন। ফাইফার সিনবাদঃ লেজেন্ড অফ দ্য সেভেন সিস (2003)-এ বিশৃঙ্খলার দেবী এরিসের চরিত্রের জন্য কণ্ঠ দিয়েছেন, একটি অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র যেখানে ব্র্যাড পিটকে সিনবাদ দ্য সেলারের কণ্ঠস্বর হিসাবে দেখানো হয়েছে। চরিত্রটির খলনায়কদের খুঁজে পেতে তাঁর লড়াই করতে হয়েছিল। প্রথমে চরিত্রটি "খুব যৌন" ছিল, তারপর তার মজা করার অভাব ছিল। তৃতীয় পুনর্লিখনের পর, ফাইফার প্রযোজক জেফরি কাটজেনবার্গকে ফোন করেন এবং তাকে বলেন, "আপনি জানেন, আপনি সত্যিই আমাকে বরখাস্ত করতে পারেন", কিন্তু তিনি তাকে আশ্বস্ত করেন যে এটি প্রক্রিয়ার একটি অংশ মাত্র। চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার পর, তিনি অভিনয় থেকে চার বছরের বিরতি নেন, যে সময়ে তিনি তাঁর স্বামী এবং সন্তানদের জন্য সময় উৎসর্গ করার জন্য জনসাধারণের নজরের বাইরে ছিলেন। সেই সময়ে, তিনি ফ্যান্টাসি চলচ্চিত্র দ্য ক্রনিকলস অফ নার্নিয়াঃ দ্য লায়ন, দ্য উইচ অ্যান্ড দ্য ওয়ারড্রোব (2005)-এ হোয়াইট উইচের ভূমিকা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, যা টিল্ডা সুইন্টনের কাছে গিয়েছিল। | bquac |
99 | [
"টাইম স্লট নিয়ে কার সঙ্গে তাঁদের বিবাদ ছিল?",
"এটা কোন বছর ঘটেছিল?",
"লেনো কি টাইম স্লট পরিবর্তনের কথা ভেবেছিলেন?",
"ও'ব্রায়েন কি কিছু বলেছেন?",
"ফ্যালনের কী হবে?",
"এই সময়ের মধ্যে কি অন্য কোনও উল্লেখযোগ্য ঘটনা ঘটেছে?",
"সমালোচনার প্রতি লেনো কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিলেন?",
"এটা কি বলে যে তার চুক্তি কত টাকার ছিল?",
"লেনো কোন নেটওয়ার্কে ছিল?"
] | [
"তারা কোনান ও'ব্রায়েন এবং জিমি ফ্যালনের শোয়ের সাথে সময় স্লট নিয়ে বিবাদে ছিল।",
"2010",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"1লা মার্চ টুনাইট-এর উপস্থাপক হিসেবে লেনো ফিরে আসেন।",
"উত্তর নেই",
"লেনো এনবিসিতে ছিলেন।"
] | 2010 সালের জানুয়ারির গোড়ার দিকে, একাধিক গণমাধ্যম জানিয়েছিল যে, 2010 শীতকালীন অলিম্পিকের পরে, দ্য জে লেনো শো সংক্ষিপ্ত করে 30 মিনিট করা হবে এবং সপ্তাহের রাতগুলিতে 11:35 ইটি-তে সম্প্রচার শুরু হবে, এর পরে 1লা মার্চ, 2010-এ 12:05 থেকে কোনান ও'ব্রায়েন এবং জিমি ফ্যালনের শো শুরু হবে। 10ই জানুয়ারি, এনবিসি ইউনিভার্সাল টেলিভিশন এন্টারটেইনমেন্টের চেয়ারম্যান জেফ গ্যাস্পিন নিশ্চিত করেছেন যে দ্য জে লেনো শো প্রকৃতপক্ষে 11:35-এ চলে যাবে। লেনো অবিলম্বে এই পদক্ষেপকে "সমস্ত ব্যবসা" বলে অভিহিত করে 11:35 অপরাহ্ন ফিরে আসতে রাজি হন। 2009 সালের নভেম্বরে তিনি সংবাদমাধ্যমে জানিয়েছিলেন যে তিনি তাঁর পুরনো টাইম স্লটে ফিরে যেতে চান; পর্দার আড়ালে, লেনো ব্যক্তিগতভাবে ইঙ্গিত দিয়েছিলেন যে তিনি বিশ্বাস করেন না যে 10:00 পরীক্ষাটি কাজ করবে। অন্যদিকে, ও'ব্রায়ানের চুক্তিতে শর্ত দেওয়া হয়েছিল যে নেটওয়ার্কটি পেনাল্টি ছাড়াই অনুষ্ঠানটি 12:05 এ ফিরিয়ে নিয়ে যেতে পারে, প্রাথমিকভাবে খেলাধুলার পূর্বনির্ধারণের জন্য রাখা একটি ফাঁকফোকর, নেটওয়ার্কের ঐতিহ্যবাহী রাতের উইম্বলডন টুর্নামেন্টের হাইলাইট শো এবং কার্সন ডালির সাথে নববর্ষের প্রাক্কালে বিশেষ অনুষ্ঠান। ঘোষণার পর বেশ কয়েক দিন ধরে ও'ব্রায়েন গুরুত্ব সহকারে সাড়া দেননি, তারপর একটি প্রেস রিলিজের খসড়া তৈরি করে ব্যাখ্যা করেন যে কেন তিনি তাঁর, তাঁর কর্মী, ফ্যালন এবং দ্য টুনাইট শো-এর উত্তরাধিকারের প্রতি অনুষ্ঠানটি মধ্যরাত পেরিয়ে যাওয়া অন্যায় বলে মনে করেন। তিনি এই বলে শেষ করেন যে তিনি "[দ্য টুনাইট শো-এর] ধ্বংসের মধ্যে অংশগ্রহণ করতে পারবেন না যা আমি সততার সাথে বিশ্বাস করি।" ও'ব্রায়েন এই পদক্ষেপ প্রত্যাখ্যান করার জন্য সেলিব্রিটি এবং দর্শকদের সমর্থন পেয়েছিলেন, যেখানে লেনো তীব্র সমালোচনা পেয়েছিলেন। 21শে জানুয়ারি, ও'ব্রায়েন 4 কোটি 50 লক্ষ ডলারের একটি চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন যার ফলে তিনি নেটওয়ার্ক ছেড়ে চলে যেতে পারেন এবং 22শে জানুয়ারি টুনাইট-এর তাঁর শেষ পর্বটি সম্প্রচার করেন; 1লা মার্চ টুনাইট-এর উপস্থাপক হিসেবে লেনো ফিরে আসেন। | bquac |
Subsets and Splits