han kunne levera desse spørjeskjemaa for det var det var heilt avgjerande at dei fekk dei umiddelbart\direkte etterpå.


og at du var sikker på at dei hadde fylt dei ut der og då.


altså går det ti minutt så så er dataa ikkje så gode og går det ein halvtime så er dei ubrukelege og det må eg veta.


men han kunne ikkje det han satt midtfjords og %eee så %eee så eg var ett£ aleine.


så han sa at det der begynner nybegynnarkurs i basehopping her på torsdag.


%eee dette var ein onsdag så det begynner i morgon.


så du kan berre meld deg på kurs også blir du med.


eg var ein erfaren fallskjermhoppar den gongen.


men eg hadde %eee eg hadde ingen planar om å drive med basehopping.


%eee men det blei liksom dette høyrest jo dumt ut men det det blei løysinga på eit problem.


%eee så eg blei med på det kurset og %eee fekk låna skjerm og hjelm og liksom alt det der greiene der.


så alle hoppa og eg filma og styrte og putta videokameraet i lomma også hoppa eg etter.


det er kanskje et av de mest ekstreme %eee sånn forskningsmetodene jeg %heh har hørt.


feltarbeid me£ mest ekstreme feltarbeid ja ja.


det var jo det er jo forferdeleg altså fordi at %eee eg syntest det var så fælt.


nei %unint eg hadde jo slettes ikkje lyst.


og det altså %eee fyrste gongen då er det då då er det jo %eee i instruerte former då.


og det er jo d£ du kan ikkje seie at det er kontrollert men det det då har du ein instruktør som er med deg og liksom passar på %eee alt han kan passa på.


men har du hoppa så har du hoppa då er du åleine.


%eee og då er det jo opp til deg viss ikkje du trekker i det handtaket så %eee så dør du så det er liksom s£ så enkelt.


og eg var akkurat like redd hoppet etterpå og neste hopp og neste hopp og sånn.


sånn fortsette det liksom i %eee tjuefire av tjuefem hopp var eg aldeles livredd.


%eee så det at %eee du har du har liksom verkeleg verkeleg verkeleg ikkje lyst.


ja nei den eg har eg målte han på fyrste hoppet og då var han tett på makspuls altså hundre og femogåtti\åttifem eller noko sånt.


og då hadde eg stått i ro ein time %eee.


så det så %eee det er fælt det er vondt å vera redd.


men %eee det løyste seg liksom til slutt.


det var då eg skjønte at no måtte eg slutta fordi at %eee då gjekk det frå å vera veldig vondt til å vera så fantastisk at det kunne bli avhengigheitsskapande nesten.


hør nå her sier hun Marit nå skal vi lytte.


du har altså gått så dramatisk til verks at du ikke bare har gitt dem et skjema eller snakka med dem før dem hoppa eller snakka med dem dagen etterpå hvis dem filma noe as£ som er tatt med hodet med kamera på hjelmen og sånn.


til hvilken nytte hva skal vi bruke den altså hva du bruker den forskninga til?


hva er det hva den svarer p£ hva slags svar får vi på det?


eg er jo eigentleg ikkje så interessert i ekstremsport.


altså det høyrest kanskje litt dumt ut, men men eg eg er ikkje så interessert i %eee kva som rører seg i hovudet på ein ekstremsportsutøvar fordi at han er ein ekstremssportsutøvar på %unint.


men dette her det handlar om noko ganske basalt.


det her handlar om motivasjon og du kan jo %eee seie at det her handlar liksom kanskje òg om læring.


og det er enklare å sjå på det ekstreme for også kunne seie noko om det normale.


%eee så så så derfor er det interessant også sjå på ekstremsportsutøvarane.


altså %eee der så er motivasjonen tydelegare.


det er liksom de£ det er eit mykje enklare bilde %eee enn det enn det vil vera %eee elles.


og då då kan me sjå på liksom kva ok dette her det handlar om også strekka seg ikkje sant.


%eee det er for alle ubehageleg %eee fordi at du du gjer noko som du er redd for.


det her det handlar om meistring sant det handlar om å sette seg mål som er heilt på kanten av det du klarar.


jo då kommer\kjem der viss viss du får det til så kommer\kjem det sånn ein ein veldig meistringsfølelse.


%eee og det er akkurat den der %eee altså koss\korleis koss\korleis følelsane våre speler inn her som som er interessante.


og det det %eee det er ikkje interessant berre i ekstremsport.


det kan vera likså interessant i ein %eee når du tenker på skule for eksempel.


altså veksler du altså inn ordene %eee eller tilstandene for redsel %eee og det å møte farer som en del av det å mestre?


ja fordi at viss du skal få til n£ viss viss du skal få til noko.


%eee viss du skal meistre noko så må det så må det jo vera ein konsekvens.


sit du på ein scene %eee og du speler piano.


så betyr det jo noko om der er nokon i salen.


viss viss det sit tre hundre mann og ser på at du speler.


%eee så er så liksom s£ så er det mykje vanskelegare.


%eee fordi at viss du då ikkje får det til, så er det tre hundre mann som liksom som sit og ser på deg.


men viss du får det til så vil eg tru at det er mykje meir givande enn viss du var der aleine.


viss du du speler heilt perfekt men du er den einaste i heile verda som får høyra dette her.


men viss der er tre hundre mann som i tillegg ser på det.


då trur eg at det då kjenner du på den der veldige meistringsfølelsen som er som eg trur er ganske intens.


%eee og den det vil vera heilt %eee det same som som i ekstremsport.


jeg har tenkt på mange ganger akkurat det her med det du bruker som eksempel med scene der og sånt at %eee.


det er ikke sånn at det hadde vært noe problem %eee hvis du tok og %unint sorterte ut det publikummet i hver enkelt person som er der til stede.


men summen av alt blir så overveldende at det bare %eee stopper seg for noen.


du må ta i sant altså du du må du må verkeleg yta det beste du kan der og då.


%eee også har det ein konsekvens om det ikkje går godt.


og i ekstremsport så er det jo ein konsekvensen veldig %eee altså tydeleg.


altså gjer du det gjer du %eee ein ein grov feil så døyr du kanskje.


%eee gjer du ein ein alvorleg feil på ein scene så er liksom du kommer\kjem ifrå det med med helsa i behald.


altså jeg tenker jeg tenker jo at psykologifaget som er ditt fag har jo jeg l£ nesten alltid tenkt på som et fag som er vesentlig fordi det kan.


psykologer kan hjelpe mennesker som har ondt.


altså de kan hvis du blir deprimert hvis du st£ æhø£.


altså hvis livet går deg imot eller du sjøl har problemer så kan du psykologer komme og har ve£ redskap og verktøy for å hjelpe deg over.


og kan forstå menneskesinnet når mennesket har det ondt.


men her %eee gjør ma£ %heh gjør man mennesket ondt holdt jeg på si.


hvor gammel er ekstremsport som psykologisk forskningstema?


dette her %eee det %eee med ekstremsport og det å frivillig utsette seg for risiko er jo noko som har vore eit spørsmål lenge.


%eee og viss du går langt nok tilbake igjen så sa jo ho %emm Anna Freud.


det er dotter til Sigmund Freud som er liksom ein av dei ruvande skikkelsane i psykologiens historie.


ho sa at det det å frivillig utsette seg for %eee risiko det er ein sjukdom som bør behandlast.


%eee og sånn sånn såg ein på det då og liksom og %eee det er jo heilt fornuftig det.


%eee men så har dei d£ framover i historia då ein si si attenhundretalet og framover.


så har dei sett på at %eee nja kanskje ikkje at folk er heilt dei er kanskje ikkje sjuke i hovudet men det må vere noko spesielt med dei, og så er det.


og jo meir me ser på dei jo mindre spesielle blir dei.


%eee og så og og det finn eg òg igjen i mi forsking at %eee dei som som er ekstremsportsutøvarar, det er jo det er vanlig folk sånn som deg og meg og liksom det det kunne vore oss.


%emm %eee og det er kanskje litt meir tilfeldig kinn\kven det altså kor du endar opp.


og det her det er ein fordel å ha %eee vore med fordi at då kan du ta på deg brillene til ein ekstremsportsutøvar.


viss du ser på dei frå utsida så ser for eksempel basehopping det ser jo ut som galskap.


%eee altså og og viss du endar opp på fjellet utan trening så er det galskap sant.


og då er eg einig med ho Anna Freud då bør du få då då er du sjuk og bør få behandling.


men det me gløymer det er at dei som driv med basehopping.


dei er spesialistar på å fly kroppen sin %eee ut ifrå fjellet som dei %eee dette kan dei.


%eee og %eee før du stiller på fjellet som basehoppar så er det så har du lang trening, masse fartstid.


%eee så det blei liksom eit eit nytt steg.


tenker på det litt som Aksel Lund Svindal for eksempel.


når han dundrar ned den den løypa i Kitzbühel.


så er det så ha£ det er jo sjølvsagt for oss at han har trent.


viss eg skulle gjort det same, så hadde det vore galskap.


men for han så er det så er det innafor.


hva er det som gjør at %emm %ttt Audun lille Audun %heh blei opptatt av først psykologi og så eks£ det ekstreme innenfor psykologien.


nei %eee eg trur jo fyrst og fremst at %emm.


eg trur at nesten alle er interessert i psykologi fordi at %eee me går liksom og og stiller oss dei spørsmåla ofte.


liksom altså korfor gjorde han sånn eller korfor gjer ho det eller korfor tenker eg det?


altså %eee me lever jo i eit %eee i eit samfunn med med folk og %unint så.


%eee så der trur eg alle har ein eller annan slags interesse.


%eee for min del så var det veldig tilfeldig fordi at %eee eg skulle eigentleg ikkje studere psykologi.


men eg %eee eg hadde ein kompis som lurte på om eg hadde lyst til å vere med å segla.


%eee og %eee det ville eg, så då trong eg pengar.


og den gongen så satt eg med studiekatalogen og bladde igjennom også er det liksom nei det var oppmøte på alt mogleg også er det så kom eg til psykologi.


og der trong eg berre møte opp ein gong i året og ta eksamen.


det var den gongen det er ikkje sånn nå lenger men altså.


nå er det læreren som sier det er ikke sånn lenger %heh.


men då %eee den gongen så kunne eg %eee så kunne eg gjere det.


ja då så eg eg handla pensum også tok det med meg om bord i seglbåten også begynte me å segla.


%eee og %eee me hadde vår fyrste sånn samarbeidskrise etter %eee fire timar.


for eg skjønte jo fort at liksom psykologi er jo noko veldig viktig %eee.


men %eee eg brukte tre år på å segla jorda rundt eller segla rundt Stillehavet.


også kom eg tilbake til Noreg ein gong i året og tok eksamen, bytta pensum, og reiste ut igjen sånn at.


%eee og i løpet av den tida så hadde eg budd på ein bitte liten seglbåt %eee i saman med i saman med eit par andre.


og %eee ja d£ verkeleg fått kjent på liksom at det gnissa litt så så psykologi var jo noko som eg skjønte at var viktig der.


også hadde eg fått masse tid til å lesa.


for du veit at %eee det å segla jorda rundt.


da har du utruleg mykje tid og du berre sig bortover.


så eg hadde %eee verkeleg fått lest og kom %eee glødande interessert tilbake igjen og liksom %eee fortsette med denne her forskinga på opplevelser\opplevingar.


%eee og enda opp med dette her basehopparane.


men var det noe på sjøen du %eee opplevde som %eee inngangsporten til det som har med ekstreme å gjøre?


det er kanskje det at der er det litt tydelegare.


%eee me opplevde veldig mykje som var som var både skummelt og krevjande på på havet.


alt som %eee og og ting som eg ser på no i ettertid.


at liksom %eee her skulle me hatt ein nordnorsk fiskar som kunne liksom snakka vett til oss.


fordi at %eee her var me heilt liksom her hadde me absolutt ikkje peiling på kva me heldt på med.


altså der der er fleire sånne og me me hadde n£ eit nestenforlis og liksom d£.


men %eee men akkurat denne her %eee fasinasjonen eller liksom det der store spørsmålet kva kva som driv folk.


det det trur eg har vore med meg %eee lenge.


også %eee også er det litt enklare også sjå det når det kommer\kjem til ekstremsport.


altså det her dett£ det du held på med er livsfarleg liksom korfor i all verden?


%eee då blir svaret blir kanskje litt tydelegare.


altså ja tilbake til det det der %eee ekstremsport og læring som du nevnte også tidligere %ttt %eee med mestring.


%eee hvis vi %eee %eee hvis jeg forsto deg rett så så så snakker du om at frykten er et redskap for mestring.


og sammen blir dette gir dette også en ny posisjon er det %eee.


ja du kan du kan seie det sånn at det me har jo et et sett med følelsar og kvar ein av dei har %eee sin spesifikke funksjon.


frykt er veldig viktig altså viss du viss du hadde kan leva eit liv utan frykt %eee så så er ikkje det sikkert at det går så godt.


fordi at %eee frykt er med også ta vare på oss.


%eee og %qqq %eee frykt er jo eit stoppsignal viss du gjer noko som kan vere farleg for deg så blir du redd.


då stoppar du opp %eee også begynner du også sjå etter alternativ liksom også er det.


viss du ser brøytebilen %eee komme rasande imot deg når du er %eee når du er midt på gata så kan det hende at du liksom du kjenner eit stikk i magen.


det er veldig lurt sånn overlevelsesmessig\overlevingsmessig frykt kjempebra.


men %eee så har du andre følelsar som òg har %eee sine funksjonar interesse for eksempel.


det er %eee det er ein interesse for også læra for å utvikla seg og for %eee for også voksa som menneske.


og det som er interessant der det er at %eee er du liksom interesse og engasjement dei.


%eee du kan seie at det det er jo den raketten me sit på sant.


då hadde me ikkje hatt %eee den driven for også læra som er styrt av interesser og engasjement så hadde me fremdeles\framleis krabba rundt på golvet sant i bleier utan språk.


%unint det her er jo det her er jo med også dra oss vidare det er jo berre å sjå på ein toåring liksom som %eee eller sjå på ein eittåring som skal læra seg å gå.


sant %eee kor engasjert og kor interessert og liksom %eee og kor frustrert han er viss det ikkje går sant.


og frustrasjon er det er òg viktig altså fordi at det %eee frustr£ blir du frustrert så er det så gjev du berre endå meir gass liksom.


eg fekk det ikkje til %mmm også tar du i litt ekstra sant.


her kan eg jo fortelje om eg kan liksom fortelje om det der hoppet det siste hoppet som gjorde at eg avslutta som basehoppar.


fordi at det det er eit godt eksempel på på glede %eee.


til nå dei tjuefire fyrste hoppa så hadde så hadde kvart hopp vore veldig mykje frykt.


fordi at eg er så langt ute av komfortsona at %eee det er det er berre vondt.


og når eg landa så var eg fremdeles\framleis så langt ute av komfortsona at det det var berre tomt.


der var ikkje da var der liksom ikkje noko anna der.


og alle kom liksom og skulle gje ein high five og kjempebra Hetland liksom.


eg syntest ikkje det det var berre for det det var berre så så langt ute av komfortsona.


men eg måtte gjere dette igjen og igjen og igjen og igjen.


%eee parallelt så dreiv eg òg og forska på fallskjermhopparane sant.


eg var med der og fekk trent liksom heilt spesifikt på dei eigenskapane eg trong.


%eee også kom eg tilbake igjen til Kjerag %eee og skulle ha ein ny sånn periode med datainnsamling.


og dette var liksom fyrste hoppet i den andre perioden.


så eg fylte folk opp og liksom %eee filma.


alle hadde hoppa og eg stod aleine på toppen.


og så skjedde det noko rart fordi at %eee fram til det så var det likt.


eg hadde stått der og liksom styrt med mine greier men så blei det stille alle liksom alle hadde reist og eg stod der igjen aleine.


det det der er %eee sånn som du nesten må oppleva trur eg før du forstår det.


men %eee ikkje fordi at ikkje sånn at eg var roleg og avslappa nei veldig konsentrert.


%eee men men ein ein indre ro på eit eller anna vis.


og for fyrste gong så kunne eg liksom eg kunne sjå det er jo det er jo ein fantastisk plass.


viss du altså det det å stå på Kjerag du ser utover Lysefjorden og du liksom du ser innover Ryfylke %unint det er nydeleg.


og for fyrste gong så kunne eg liksom ta inn det å sjå at liksom det er fint vêr og det er nydeleg det er fint her.


også gav eg beskjed på radioen at %eee ja nå kommer\kjem der ein %eee ein hoppar og då sa han ja ver så god.


så gjekk eg ut på kanten også kunne eg liksom berre trekka lufta heilt ned i magen og veta at ok nå.


og eg flyr som ei sånn ei svale eller no£ ein rakett altså sånn og det er så kjekt sant.


og i lufta og sånn det er sånn boblande glede som er heilt sånn overveldande.


og %eee og når det verkeleg fungerer så er det du flyr jo fort òg.


altså ein %eee du du har to hundre kilometer i timen mot bakken også kanskje hundre hundre og tjue ut ifrå fjellet.


altså det der er masse bevegelse her altså.


%eee så så så du du %heh du du må jo ein eller annan gong slutta dette her må liksom trekka i den snora.


men denne gongen her hadde eg ikkje lyst til å slutta sant %eee for det var så kjekt.


og bakken kommer\kjem nærmare og nærmare og nærmare.


du har jo ikkje noko instrument så det er jo berre det at du ser %eee.


og %eee når ting på bakken begynner å bli store veldig fort sant.


då %eee då då bør du verkeleg trekka fallskjermen det er jo sånn eg veit at nå bør eg trekka nå litt til litt til for det er så kjekt.


den opner %eee fort eg rekk akkurat å ta ein sving og så snu han rundt også landa.


og då %eee då var eg var heilt sånn %mmm %ehh ja.


eg var så glad eg var liksom så så jublande.


men det var jo ingen av dei andre dei som %eee dei erfarne gutane som sto der og såg på meg, dei.


dei berre såg på meg også liksom rista på hovudet og sa at ja vel Hetland du begynner å strekke strikken nå.


det visste eg at %eee det det gjer eg fordi at %eee det her var så kjekt at nå begynte eg å.


eg begynte å strekka strikken uten at eg hadde kompetanse til det og det er fyrst då det er skikkeleg skikkeleg farleg.


så då visste eg at %eee det her det her er heilt slutt.


då var det fin£ min finale då ringte eg til då ringte eg tilbake til han som var veilederen\rettleiaren min i i Tromsø også.


og fyrst då forklarte eg %eee koss\korleis eg hadde samla data.


og då fekk eg ikkje lov å samla meir heller det var nå det %overlapping men %eee.


men %eee %eee då var det slutt, då %eee.


men men det er jo en utrolig spennende %eee det det det er ei dramatisk fortelling med en spennende slutt.


fordi det handler jo om at du faktisk er i stand til å å se faren d£.


og når du nå jobber ved Senter for %eee %eee snøskredforskning.


så må vi jo si til de som ikke er kjent med Troms fylke at vi har veldig høye tall når det gjelder %eee ulykker med snøskred.


vi har mista mer mange mange fler %eee enn vi hadde tenkt.


for når jeg var ung jente jeg skulle gå i snøskred for vi trudde det var noe vi kunne.


før vi begynte å gå til fjells så mye som vi gjør nå så trudde vi at vi ha£ vi kunne eller det var liksom ikke et tema.


men nå jo£ jobber dokker\dere med akkurat dette skumle snøskred.


og hva er det hva er det dokker\dere %eee hva er samfunnsrelevansen i å forske på snøskred?


nei du kan jo seie at det %eee snøskred er det er det det er eit stort problem.


%eee i tillegg så er det %eee i Troms så %heh så går det jo nesten ein ein veg på nedsida av eitkvart fjell.


sånn at det er ein det er ein fare ikkje berre for dei som ferdast til fjells med ski på beina eller med truger eller snowboard eller eller skuter eller kva som helst.


men men òg dei som bur i skredutsette område dei som køyrer på vegen, altså om det er postmannen eller brøytebilsjåføren eller liksom om det er %eee me så d£ altså.


så snøskred er noko som %eee som me må ta på alvor og kanskje %eee ennå meir nå enn %eee enn før.


både fordi at der er fleire som beveger seg i skredfarleg terreng, men òg fordi at klimaet ser ut til å endra seg.


%eee og i i ein sånn snøskredsetting så ser det ut til å bli verre ikkje betre.


sånn at %eee me me er nøydt til også også forstå.


ikkje %mmm ikkje plent meir om korfor snøskreda løsner\løyser fordi at det har ingeniørane gjort for lenge sidan.


men men meir om %eee psykologien i det altså koss\korleis koss\korleis %eee kan folk ta betre beslutninger\avgjerder når det kommer\kjem til snøskred?


%eee koss\korleis kan dei som ferdast i skredterreng %eee ta klokare val sånn at dei kommer\kjem levande heim igjen?


og koss\korleis kan dei som skal ta dei beslutningene\avgjerdene om å opne eller stenga vegen %eee ha betre beslutningsgrunnlag\avgjerdsgrunnlag?


%eee sånn at %eee dei kan òg ta trygge val for for alle oss som %eee som bur her oppe.


%ttt o£ det gjelder vel all ekstremsport korsen\hvordan.


ja det handlar jo det å vere ekstremsportsutøvar det det gjer deg paradoksalt nok veldig %eee fokusert på sikkerheit.


%eee fordi at det altså alle som driv med ekstremsport dei dei.


%eee eg kjenner ingen der som som har eit sånn eit utprega dødsønske sant.


du du har lyst til å gjere dette igjen og igjen og igjen.


og då er du veldig sikkerheitsfokusert kva kan eg liksom koss\korleis kan eg minimere risikoen sånn eg at eg kan gjere dette her igjen?


det handlar ikkje om at du søker risiko for risikoen sin del men %eee men liksom på tross av at det er risikabelt så har du lyst til å å gjennomføra denne aktiviteteten.


vi skal begynne å runde av vi har snakka lenge sammen.


men jeg er litt sånn opptatt av den læringa.


altså det dokker\dere finner ut om læring og mestring og de små stegene og at man behersker frykten til slutt ikke sant.


kj£ har %eee har skoleverket pe£ dagens pedagoger vår måte å utdanne lærere på.


har vi denne typen informasjon tett nok inn til vår oppdragelse av barn?


eg trur alltid at me kan utvikle oss og at me kan %eee bli betre.


nå dagens lærarar trur eg er veldig flinke.


og i Tromsø så er det så har dei gjort ein formidabel jobb med liksom med utdanning av lærarar.


og sånn at %eee den har eg all mogleg respekt for.


men eg trur %eee me er nøydt til å kunne la dei som skal læra noko liksom.


%eee og me skal passe oss for å laga eit samfunn der det der det ikkje er mogleg å feila.


fordi at det %emm veldig mykje læring det kommer\kjem av prøving og feiling.


og viss det ikkje blir lov å feila %eee på noko vis så er ikkje det at folk sluttar å feila men dei sluttar å prøva.


og viss folk sluttar å prøva då kommer\kjem me då kommer\kjem me ikkje vidare.


%eee og e£ eg trur me skal vere litt litt forsiktige òg med også med også polstra alle ungane våre heilt.


%eee skal du klatra opp i det treet så er det jo så kan det hende at liksom så må du godta nokon knekte armar og liksom %eee nokon blåveisar for det det høyrer med.


for en klokere, klokere og mer intelligent verden.


mest tø£ tør noe, prøv dokker\dere ikke sant.


la ungene få lov til å utsette seg for de farene som.


ja inna£ innafor begrensa\avgrensa rammer då sånn at det er.


%eee du treng ikkje la dei leika på vegen sant det det er ikkje det.


men men %eee men %eee dei må få lov å liksom kjenna litt på livet.


det det må vera lov å slå seg litt det må liksom v£ %eee.


eg seier ikkje at dei skal sykla utan hjelm liksom men det det %overlapping.


nei basehopping det høyrde til førre generasjon det det anbefaler eg ingen liksom det det.


Audun tusen takk det har vært en veldig spennende %eee samtale.


og vi må da fortsette i vår verden uten å være så veldig redd for frykt.


vil du lese mer om forskninga til han Audun kan du gå inn på nettsida U_I_T\UiT punktum N O skråstrek femti eller facebooksida observatoriet podkast.


du kan også abonnere på podkasten via sound£ Soundcloud itunes eller andre podkastapper.


Nasjonalbiblioteket har fleirsporsopptak av mange kjente, norske albuminnespelingar.


me skal sjå litt nærmare på nokon av dei, og me begynner med ein av dei fire store i norsk rock, nemleg Raga Rockers.


i nittenåttitre så spelte dei inn debutplata si The Return of the Raga Rockers.


tredjespor på den plata heitte Drept kjendis og me skal høyra litt på den låten i lag med låtskrivar og vokalist Michael Krohn.


velkommen Michael og tusen takk for at du er med.


altså Drept kjendis, sånn som eg har forstått det, så har det vore ein sånn gjengangar på Raga sine settlister oppigjennom?


ja det er omtrent den eneste låta vi alltid har spilt, bortsett fra de siste årene faktisk da tok vi den ut, men da har vi spilt den liksom jevnt og trutt i tredve\tretti år, så det var omtrent den eneste låta vi aldri ble lei så.


det er litt variasjoner i den, og den er liksom så har den litt annen type rytme enn %eee mange av de andre låtene, er liksom sånn %unint litt sånn galopperende og vi har ikke så mye av det så da ble det liksom litt sånn avbrekk fra mer bom bom bom tå£ å spille en sånn låt, så har den bare blir ikke lei av den så også er den fengende %heh ikke minst %mmm.


er det ja sant for det det var det eg lurte på om det er liksom ein personleg favoritt, eller er det ein sånn publikumsfavoritt?


nei det er ikke sånn den er liksom sikkert oppe blant topp femti nei da topp %heh tjue så nei da men det er sånn noen %eee noen, hva skal jeg si, noen låter går ut på dato på en måte sånn for meg uten at det er liksom.


jeg kan føle at det er sånn, hva skal jeg si, det er noen låter vi må spille sånn som Noen å hate og Slakt og Hun er fri, så selv om man liksom er lei av øve på dem så må man spille dem live fordi at hvis ikke så få£ føler folk seg snytt.


men det er egentlig bare de tre låtene som er sånn da men ellers så er det som sagt noen låter kan man liksom bli sånn, hva skal jeg si, jeg liker helst å spille låter som jeg på en måte kan leve meg inn i.


ja som er på en måte at det liksom på en måte er aktuelle for meg òg da, men den siste turneen vi hadde da har alltid vært litt sånn sær på om også at jeg liksom utfordrer publikum litt igjen for sant jeg spiller litt sånn sære låter, kanskje folk£ låter som ikke er så kjente og liksom sånn da, men på de siste tre årene har jeg bare nå gir jeg bare folk akkurat det de vil ha.


også har vi kjørt mer sånn %foreign og ikke ikke spilt så variert, ikke så mye sånn syntbaserte låter sånn som sånn som Drept kjendis er ganske mye sånn synt og keyboard, men nå har jeg kjørt mer sånn rein gitarrock og egentlig ja gjort det sånn da på en måte for å lefle med massenes gunst eller hva jeg skal si %heh.


me skal me kan jo ta også høyra litt på nå har me allereie høyrt litt på %eee ferdigversjonen av Drept kjendis.


me kan høyra litt på korsen\korleis den høyrdest ut den gongen den blei spelt inn, for dei som satt inni kontrollrommet når dokker fire spelte inn.


dette her er jo %eee låt\lét gull godt, men dette er jo då før miks og før effektar og.


jeg skulle kanskje ikke prøvd å mikse i det hele tatt %heh.


det jeg ofte syns å huske i gamle dager, var at jeg liksom på en måte var litt sånn var ikke så trygg på meg sjøl som vokalist, så da ble det ofte at jeg sa altså legg vokalen lav putt på masse romklang liksom på en måte, jeg hørte liksom på en måte sangen så godt selv.


så men for folk %eee som s£ står utenfor, ja jeg hører ikke teksten ordentlig og sånn, så det som er vanlig er å dra på litt så folk skal høre, mens jeg var sånn nei få det ned og teksten står på coveret allikevel og %heh som mhm\ja.


ja %eee i dag har me hvert_fall\iallfall sjansen til å verkeleg høyra høyra teksten, men det som me høyrer nå altså dette er jo første gong dokker er i studio.


%eee dokker har ikkje halde på så forferdeleg lenge?


vi har vel kanskje spilt et års tid før vi gikk i studio tenker jeg sånn kanskje litt mer, jeg er ikke helt sikkert på det, men sånn %eee så fort vi hadde låter nok så var det bare å få gjort det, så vi gikk liksom i utgangspunktet så er vi jo amatører da at vi er liksom ikke skolerte musikere men alle kunne liksom hva skal jeg si basicen da.


man kunne liksom det grunnleggende, man kan liksom akkordene og man kan liksom de grunnleggende rytmene, så hvis man skal liksom vente til man hadde vært liksom dyktig da så måtte vi venta i tjue år for å spille inn den første skiva.


så vi tenkte liksom det er bare med å få låtene ned sånn at de på en måte er der også kan man så følte jeg alltid at Raga ofte var bedre liveband enn studioband, så da tenkte jeg at liksom da får folk hørt det, altså de kjenner igjen låtene også får de liksom på en måte denne kraftpakka live da på en måte.


så det var også litt sånn at det var ikke noe vits i å begynne å vente liksom, det var bare å få få skiven ut så fort man hadde nok låter egentlig tenkte jeg da.


kor mange konsertar hadde dokker spelt, trur du %overlapping?


det var liksom mye privatfester, og det var ikke de store %eee, det var ikke noe sånn f£ det var ikke noen arenaer og det var ikke noe.


nei det var liksom mere mindre og klubber og sånne ting da som ja mest i Oslo-området, men det tok ikke så lang tid før vi spilte i Bergen og Stavanger og Trondheim òg for det er liksom et nettverk, hva skal man si, undergrunnsnettverket da, og studentene de har alltid liksom på en måte vært %foreign da i i publikumet vårt og og liksom studentersamfunnet.


ja i Trondheim og i Bergen sånn liksom hadde vi ikke hatt dem så hadde vi ikke ko£ kommet oss ut av byen omtrent tenker jeg, så så de har alltid vært at de er interessert i hva som skjer på en måte hva skal si ved siden av kommersverdenen da på en måte som ja i undergrunnen rett og slett, så for det har alltid vært en det har alltid bob£ bobla og grodd der da, og vi har det er egentlig liksom der det er der vi hører hjemme da eller ja hørte hjemme i hvert fall så.


også treffer man de andre bandene som også er i samme kategori så kommer de til Oslo, også spiller de kanskje %eee sammen med oss der etter hvert, at man liksom på en måte blir kjent med de forskjellige banda og ja, så når man kommer til byen der så husker man det fra forrige gang og blir invitert på fest hjemme hos dem, og at det blir et slags sånn at man blir helt kjent med folk òg veldig hyggelig, veldig hyggelig.


så då har dokker altså spelt litt på fest og og litt sånn ja møtt folk og også er dokker i studio også og då speler dokker inn live?


ja så så bass, trommer, gitar, også legger jeg på noe som heter ledevokal at jeg er bare sånn at folk skal vite hvor i låta dem er også når det er gjort så er det å legge på vokal på nytt igjen og prøve å gjøre ordentlig også er det pålegg da eventuelt liksom keyboard og det er litt koring på den sangen der òg.


en venninne av meg som het Christin som synger sånn %eee får litt sånn englegreier der, og en gammel kompis som het Johnny som spilte litt synt så det er liksom oppskriften da.


men %eee så vidt jeg kan huske så er det liksom en vokal som går hele veien, at det er liksom man liksom på en måte har et par takes hvor man går for én av dem, men det som er van£ ble vanlig etter hvert da er at man synger flere spor så tar man de beste setningene.


så man liksom klipper det sammen sånn fordi liksom så der synger kanskje de tre første, men så bli jeg sur på den fjerde og der er den bra der så da putter man det sånne ting gjorde man mer etter hvert.


så nå sånn i våre dager da, når alt er blitt mer digitalt, så kan man for eksempel ta en sånn be£ be£ be£ be£ så kan du ta enkelttoner og liksom å manipulere det digitalt da sånn at det liksom blir reint hele veien, så du får den derre %foreign %unint drar %heh tonen opp og ned.


nei da så det er også litt sånn man bruker masse triks og og når jeg liksom %eee bare for og s£ sammenlikne da nå med da hva skal jeg si, det er mere kunnskap om hvordan man skal få til lyder bra så den gang så ok, man hadde romklang og sånn, men da er det liksom kompressorer og man gjør mye mer sånn ting med %foreign og alt mulig sånn for å optimalisere stemmen da.


så ofte jo mere kunstig det er, jo bedre, ofte syns jeg det blir på én måte for jeg føler at det %eee gjør stemmen %eee bedre og gjerne at man også som det er et gammalt triks da som liksom helt fra Beatles da at man ofte synger to stemmer og blander dem, for hvis det er litt ujevnheter så akkurat som de flater hverandre ut litt, så det er altså sånn triks man bruker ofte at man synger dobbelt.


ja, så alt dette her bruker jeg da %heh for å få ut.


ja ja, men her brukte dokker jo ikkje desse herre triksa så mye\mykje.


nei for jeg er personlig har jo aldri jeg visste jo ikke om disse tingene egentlig, for jeg var liksom temmelig fersk, så å liksom å så det med å liksom miksedelen det har jeg egentlig aldri hatt noe, det er først nå egentlig har begynt å skjønne mer av de tingene, så jeg vi var helt avhengige av at teknikeren på en måte var dyktig og kunne få fram det beste.


jeg var mer opptatt av balanser, det var jeg ganske hekta på så men %emm ja så det er mye så vi vi så man har rett og slett lært mens man har holdt på fra skive til skive, så har man liksom lært litt hver gang, iallfall lært hva man ikke skal gjøre én gang til så %heh så.


det er vel litt sånn ein lærer for kvar gong at det nokon ting går bra og nokon ting %eee nokon ting vi£ ville ein kanskje gjort annleis i ettertid.


ja det sånn som det jeg har følt med man snakker liksom om produsenter da, så tenker jeg liksom %mmm når det gjelder produsent hvis du skal ha inn en utenifra som skal %eee hva skal jeg si begynne å arrangere låtene for meg og bestemme liksom, nei det må være sånn og liksom gjenta det temaet så og så mange %unint, det vil ikke jeg ha noe av da for jeg mener at jeg vet best selv hvordan jeg vil ha det.


men jeg kunne trengt hvis en produsent også mener en som på en måte kunne dratt lydbildet og gjort det mere proft og troverdig og sånne ting så skulle jeg gjerne hatt det, for det har alltid vært teknikeren sammen med bandet som har gjort det, men da hadde det kanskje vært kjekt å fått en utenifra som sagt, som ikke blanda seg inn i låtene men bare blanda seg inn i lyden, for det har jeg ikke peiling på liksom hadde ikke noe peiling da så.


det har jeg savna, og syns det var litt dumt i ettertid da på en måte at jeg syns ikke liksom det fulle potensialet har kommet ut.


me kan høyra bitte litt på l£ enkelte %eee utval ifrå songen her, %eee gitaren er jo viktig i Raga så eg tenkte me berre skulle høyra litt på på den.


nei da, det er også sånn ting som er blitt %eee kanskje vanligere i ettertid, at man liksom legger på to gitarer da, så man liksom har dem i stereo for eksempel også komme soloen den kommer i midten.


når vi var i studio så fikk vi beskjed om at han ikke kunne spille så høyt på forsterkeren fordi at vi står i samme rom, så det ikke skulle bli overhøring for å få liksom de forskjellige instrumentene klarest skilt for at det gjør det lettere å mikse etterpå og og for å få liksom det at kn£ gitaren skal, at det skal knurre litt i gitaren så må du dra på litt for at forsterkeren skal vrenge ikke sant da får du rr£ mer sånn da.


så det er jo en av grunnene til at den gitaren er veldig sånn kling kling kling kling kling kling kling, så når vi spilte live så var det mere %unint så ja.


så dette var eigentleg ikkje sånn som %mmm dokker hadde sett for dokker at det skulle?


jo da, det var ikke så langt unna egentlig, men likevel det er veldig cleant da og veldig snilt, så jeg er ikke sikker på om han har Korus på den gitaren der %ee som gir en slags sj£ effekt om det var på gitaren eller ble lagd i studio for jeg husker at han ville bruke Korus-pedal mens jeg sa nei det får du ikke lov til, for jeg var ganske sånn bestemt på at liksom nei da blir det altfor sukkersøtt og jeg tror han prøvde å snike det inn litt av og til uten at jeg merka det %heh.


ja, det blir jo ofte litt sånn forhandlingssituasjonar når ein er i %eee i studio.


ja sånn som bandet har liksom forhandla, nei det blir jo litt av det i studio, men når jeg lager låter så spiller jeg kassegitar så har jeg bare akkordrekkefølgen egentlig også har jeg en idé på hvordan jeg vil ha det, at liksom der spiller du %foreign også går opp og %foreign og det er refrenget og, så jeg har liksom på en måte noen ideer som jeg sier til bandet, så og det er det vi følger i studio òg så vi følger, da har vi liksom bestemt oss på forhånd åssen vi vil ha det.


ja, men dokker hadde jo ein produsent me dokker òg i det her, Helge Gaarder.


ja det hadde vi så ja vi hadde med Helge Gaarder som produsent som jeg da kjente fra før av, spilte sammen i Kjøtt og han har jo liksom på en måte hadde vært liksom mer i i det produsentleddet, for når jeg spilte med Kjøtt så bare spilte jeg trommer, så jeg var ikke satt ikke å miksa de skivene etterpå eller gjorde noe med det utover det.


nei så da t£ var liksom ideen med det var at teknikerne eller han var i å for seg ålreit han, men alle de teknikerne som fantes da var %foreign da så liksom sånn reine rocktekni£ hva skal jeg si som lag£ det fantes ikke den gangen.


så de fleste hadde liksom erfaring mer med jazz og viser og sånne ting, så tenkte jeg at liksom ved å få inn han var liksom det nærmeste man kunne komme en produsent da så på en måte kanskje kunne gå litt mer i dybden og forstå kanskje litt k£ kunstneriske uttrykket vi var ute etter, at det ikke bare er å spille inn og få det ut av høytaleren men at man legger inn litt stemninger og litt klanger som på en måte.


og det gjorde han veldig bra så liksom de låtene er mer sånn rett fram rock, det er det ikke så mye på men de stemn£ det er noen stemningslåter der òg og da lagde han på en måte var det han som på en måte skapte det lydbildet som skulle underbygge hva skal jeg si låtas %eee det den låta prøvde å si da.


så det ja då skjønner eg litt, for eg tenkte at det var sånn overraskande val å ta med for du hadde jo eigentleg slutta i bandet bandet hans så %eee?


ja, men det er ikke så mange jeg kjente som i det hele tatt visste noe som helst så så det man kunne gjort %emm, jeg så en film om %eee bare for å ta et sånn sidesprang om Gasoline for %eee en stund siden som går på som er på Netflix og de var jo også sånn som bare spilte rett inn og de lød som de lød også fikk de plutselig en produsent fra England da.


også tenkte de liksom Kim Larsen først at %eee han derre arrogante engelskmannen skal ikke komme å skru på forsterkeren min og sånn, men så ble det til at han gjorde det likevel da, også måtte de gutta bare skjønne at han han fyren der, han fikk det bare til å hva skal jeg si heva det opp på et høyere nivå da.


det var liksom da de plutselig begynte å selge fra femogtjuetusen\tjuefemtusen til %eee hundretusen skiver i Danmark og sånn da, %eee og det var liksom mente de var fordi han fyren der hadde en ekspertise som, hva skal jeg si, England, Amerika, kanskje litt i Sverige, jeg vet ikke men iallfall England og Amerika, de har liksom holdt på med mye lenger.


og kunne komme med det som rett og slett hevet det opp for det går jo rett og slett på hva man åssen man manipulerer lyden så ja.


det er jo kanskje det ein ikkje veit i dag at teknikarane den gong ikkje eigentleg hadde nokon begreper\omgrep om korsen\korleis rock skulle høyrast ut.


nei jeg har ofte følt selv at %eee når jeg har lagd demoteiper liksom bare sånn i en kjeller, så har det på en måte blitt dårlig lydkvalitet, men det har liksom blitt riktig, blitt mer sånn kjellerlyd og har liksom ikke vært så proft og liksom jo mer liksom dyre og fancy studio man har vært i, jo mere sterilt og dødt blir det.


for da blir man sånn ok blir litt sånn derre man tør ikke mene for mye og man veit ikke hva de knappene betyr ikke sant, det er sånn svært og så så det har ikke nødvendigvis vært heldig for oss til å begynne med når vi liksom kom i dyre studioer.


jeg følte ikke at %eee jeg føler at det kunstneriske uttrykket nødvendigvis ikke ble hva jeg var ute etter da, men det mer dro seg en annen vei da på en måte, så det høres ofte ut som hva skal jeg si litt sånn dyre demoteiper da istedenfor %eee et fullendt produkt da i mine ører.


du er jo sånn som kom me snakka jo litt om Kjøtt du er jo eller du var jo eigentleg trommis, så me kan ta også høyra bitte litt på %eee på trommene her sjølv om det ikkje er din det er det ikkje du som speler trommer her.


nei da, så der har jeg også en helt klart formening om åssen ting skal være, så nå er det ikke sånn at jeg legger meg opp i all£ du kan tenke deg sånn hvis han vil spille %unint istedenfor %unint så er ikke nødvendig at jeg liksom sånne småting, men liksom hvor ting skal plasseres, det er jeg liksom ganske bestemt på.


men han trommeslageren Jan vi er jo gamle barndomsvenner, så han spilte jo guttemusikken, så han kunne jo som gjør at han spiller ganske bra syns jeg ikke sant %unint har med det med stortromma, og han er mye bedre enn meg sånn rent teknisk.


og det gjelder i for seg stort sett alle musikerne jeg har spilt med at %eee jeg kunne liksom slafsa meg gjennom på ett eller annet vis, men %eee de er flinkere enn meg ofte, de musikerne jeg spiller, så jeg kan bare tenke det ut også kan jeg si spill sånn og sånn og sånn så for meg så er det gunstig da %heh.


ja ja ja det er en del synt på denne plata her og det var jo ikkje dokker hadde ikkje det med live på denne tida.


nei nei ikke som jeg kan huske i hvert fall, så i ettertid så har vi hatt med synt og litt forskjellige folk på det lite grann, men %emm nei så når vi spilte live så var dem bare rett fram og ikke de detaljene som det skaper da, det var det ikke.


det er til og med ein syntsolo på %eee Drept Kjendis.


og for eksempel den da, bare for å si det sånn sånn, den er det han som har komponert selv da, så den %unint så det det er ikke mitt arrangement.


ja Johnny Yen ja, så den har liksom owip£ alle de tingene, så det så det er det ikke jeg som har komponert da, bare for å si det, så det er hans arrangement.


ja, men korsen\korleis for dokker spelte jo ikkje med Johnny Yen til til vanleg, så kva korsen\korleis %overlapping?


nei du kan tenke deg alle mulige folk jeg kjenner, det er alltid de som blir med på plater og sånn, det er venner og bekjente ikke sant, det er folk man har liksom møtt på ja hva skal jeg si på klubber og liksom folk man begynner å prate med og så så det er liksom litt %unint og hva skal jeg si de de man har med inn er ofte litt sånn tilfeldig.


nå var jo han med på Forbudte følelser òg og men for eksempel plate nummer tre som heter Varme Dager da hadde vi en saksofonist med, og han var med fordi jeg traff han på byen og så begynte vi å prate ikke sant ja jeg spiller saksofon, kom og bli med på den skiva et halvt år etter liksom trenger jeg deg å prøve litt saksofon og sånn.


så ofte så er det litt sånn tilfeldigheter hvem som er med som ekstramusikere, så men jeg kjente ikke noe særlig med syntspillere uansett da, så hvis jeg først skulle ha det med så var det egentlig litt naturlig at det ble han.


men var det sånn at du hadde tenkt at denne låten skal ha ein syntsolo?


ja det jeg kan ikke huske det sånn konkret, men jeg regner med det %mmm.


ja så det hadde ikkje vore nokon gitarsolo eller noko anna på den liksom nei.


så dokker hadde litt gjestar, var det fleire gjestar på plata enn ho veninna din som s£ som var med å kora og?


ja det var de to, så var det en tredjemann en kompis av meg som heter Lasse for han var romkameraten mi på folkehøyskolen.


og da sa jeg jeg husker jeg sa til han at %eee jeg kommer til jeg skal bli rockestjerne og jeg skal lage en plate og du skal få lov til å være med på den, så ett eller annet på noen av de andre låtene så er det noe sånn %unint og litt sånn triangel og noe sånn %unint, så det var liksom hans bidrag på plata fordi at jeg måtte jo holde %eee det jeg hadde sagt da.


ja, for han er kreditert med %foreign eller noko sånn trur eg ja.


ja ikke sant ja så han har noen sånne %unint noen sånne %unint.


ja, for eg lurte litt på kva %eee så det er berre nokon sånne småting, men det var eigentleg mest fordi du hadde lovt han at.


ja det er litt sånn kompis %heh så sånn var det.


jeg hadde sikkert klart å gjort det sjøl men %eee måtte finne på noe til han.


me må jo snakke om det som %eee folk er veldig opptekne av %eee og det er jo stemma din og teksten din og.


jeg kan godt si noe om det, fordi man er jo inspirert av forskjellige band da, så et av de banda som har liksom i hva skal jeg si hjulpet meg med å finne min retning det er er %eee Ramones, og noe av det som kjennetegner de det er at de har %eee litt sånne glade, popete melodier med litt sånn groteske %eee lettere groteske tekster.


så det blir sånn derre selvmotsigende da, og det er jo denne her òg da for det er jo egentlig en popmelodi, men %eee han jeg-personen han %eee tilbyr seg å drepe han kjendisen fordi livet hans er så tomt og meningsløst.


og og det er jo også litt for at det var jo en sånn periode det var liksom det var litt sånn mer av det kje£ drep£ kjendiser ble drept og sånn så så egentlig så er det en humoritisk låt i den forstand at liksom, jeg kan hjelpe deg med å slippe problemene dine hvis det er det du vil.


men undertonen er jo at verden er syk da på en måte ikke sant at det er ting som har gått %heh litt som har avspora litt, så og sånn er mye av de tingene, at jeg er liksom et slags det er en humor litt sånn galgenhumoristisk.


men det ligger ofte en litt sånn litt mørk undertone under der da, men %eee men samtidig så tenker jeg også at %eee jeg vil at det jeg lager skal være underholdende da, men men det er jo ikke sånn hva skal jeg si med film på en måte, hvis du ser en film som bare er helt sukkersøt hele veien så blir det liksom litt for mye sukker da.


det kan være ålreit å ha litt sånn forskjellige elementer og at ting kan kanskje være litt, hva skal jeg si, irrasjonelt eller selvmotsigende, at det å gjøre det mer interessant da, det skaper mere dybde på en måte eller hva jeg skal si.


ikke at jeg syns det er så veldig dypt men ja %mmm.


men det er jo eit spenn der mellom %eee på ein måte ja uttrykket og at teksten er litt sånn mystisk.


ikke sant og det er sånn triks jeg har brukt %eee det %unint hva skal jeg si det er en av de effektgreiene jeg bruker da.


ja me høyrer litt på altså du har jo snakka om at vokalen du hadde ikkje så god sjølvtillit på dette her med med synginga din og sånn, så me kan jo me kan jo hø£ verkeleg høyra på vokalen %eee her.


%mmm det er liksom det også må synge litt sånn bab£ barnslig og naivt da på en måte, og man har liksom jeg skal hjelpe han å ta livet av seg siden han ikke tør å gjøre det sjøl.


ja sant det er jo eigenteig eit ganske drygt tilbod du kommer\kjem med, men %eee kva type vokalist er du er du %eee gjer du masse takes og er ute etter liksom perfeksjon, eller er det liksom smeller det inn på eitt forsøk?


jeg kan s£ jeg kan si at %eee jeg lagde en %eee soloplate nå for %eee ikke så lenge siden hvor jeg var en produsent da som fikk meg til å synge hver låt tjue ganger da, eller %eee og jeg blir helt sprø av det for jeg har ikke tålmodighet, så så når jeg lager mine egne ting så er det par tre takes også får det bare briste eller bære.


jeg har ikke tålmodighet til det greiene der så jeg liker at ting går kjapt.


og samme hvis man må ta mange takes så begynner jeg liksom å kjede meg og nei da går vi heller videre så får vi heller komme tilbake igjen til det siden, så og den gangen det var som var vanlig at du hadde én uke på å spille inn også én uke på å mikse og det er ikke liksom for mye, men det er ikke for lite heller, det holdt liksom akkurat.


noe som hadde vært veldig dumt, ikke på den plata men på andre, er liksom at man hadde hatt en sånn tidsfrist på u£ at man bestemmer utgivelsesdatoen.


så jeg syns det er veldig synd at man ikke kunne liksom kanskje lage det ferdig også komme tilbake kanskje etter en måned eller tre, fire uker, ta å hørt litt på det og liksom gått inn der og fiksa litt på det og sånn og kanskje liksom lagt plata på lager omtrent, så den var klar før man sa ok vi gir den ut der istedenfor å måtte ha den deadlinen å jobbe med og ikke liksom på en måte føle at man ikke ble ordentlig ferdig da.


det er liksom etterpåklokskap er noe jeg skulle ønske at jeg sånn som når jeg lager ting nå for jeg sitter jo litt og pusler litt på egenhånd, da tenker jeg at jeg lager alt fiks ferdig sånn at det ikke er noe stress også kan man bestemme når man skal gi det ut, så man slipper å havne i den fella der.


ja helt helt optimalt %eee blir det aldri, men jeg vet sånn som med Raga, vi tenkte alltid når du spilte live i hvert fall nå i seinere år at vi skulle alltid opp i åtti prosent da av hva vi var gode for og klarte vi nitti så var vi kjempefornøyde, og opp over det kommer du aldri for det er alltid noen småting.


og det kan gå greit også at det er litt %eee det trenger ikke være perfekt heller, men %eee det kan kanskje mere gå på å få til groove og ikke sant liksom at man slår ett slag feil eller at det er litt sånn småting, det er ikke så farlig.


men under åtti prosent da, det var ikke akseptabelt liksom sånn hvis vi var nede i sytti og seksti på en konsert, det er lenge siden vi har vært da da ble det sånn oppvask på bakrommet etterpå liksom nei vi må øve mer og det her holder ikke og nå må du ta deg sammen og sånne ting %heh, men som sagt, mellom åtti og nitti, da var det %eee det er greit og sånn og noe høyere enn det kommer man ikke, men det er som sagt det er greit.


men %eee når det gjeld liksom %eee altså teksten her og sånt på Drept kjendis, er det ein ja du nemnde jo så vidt at det var jo mye\mykje som hadde at det var nokon nokon folk som hadde blitt altså kjente folk som var blitt drepne %overlapping.


ja John Lennon blant annet, selv om akkurat det klarte jeg ikke helt %heh le av, det var sånn moteguru også tror jeg som røyk borti California der.


men jeg husker ennå når jeg liksom var på Narvesen og så den overskriften i Dagbladet, John Lennon skutt eller sånn, at det sjokkerte meg liksom fordi jeg var barn i sekstiåra og liksom jeg har vokst opp med Beatles og det er liksom soundtracket til barndommen min da, også var jeg tenåring i syttiåra så var jeg liksom en ung mann i åttiåra så nei da altså det det likte jeg dårlig.


jeg tenkte hva er vitsen med det liksom, han er jo kul ikke sant %overlapping,


ja trur du det hadde noko med at du s£ at du kom på i det heile tatt å skrive ein låt som Drept kjendis?


nei det tror jeg ikke, jeg tror kanskje gikk sånn derre jeg veit ikke jeg liksom a£ a£ alltid vært litt litt sånn opptatt av sånn derre vinnere, tapere, de mislykkede, de vellykte, og har egentlig gått igjen i noen av tingene jeg skriver, så jeg tenker liksom hva gjør det med deg på en måte og liksom på en måte særlig kanskje i Amerika der hvor det er veldig sånn vinnerkultur.


å liksom på en måte å være en taper da og ikke syns selv at du fortjener det ikke sant da kommet fort, sånn som han Lennons morder, han var jo misunnelig, han var sjalu ikke sant, han følte seg som en %foreign og ville bli en %foreign ikke sant, så det var liksom eneste måten han kunne få til det på da så at så det er jo liksom psykolo£ det er jo psykologi ligger på en måte i mye da, så jeg tenker ofte sånn.


ja jeg prøvde å, hva skal jeg si, ja tapernes psykologi da som %eee liksom de forskjellige emosjonene de på en måte får da fra oppgitthet til raseri til at det er på en måte noe jeg kan skrive om da, for det går jo ofte i hva skal jeg si en ting %emm, man prøver jo hele tiden å finne på ting å å ha noe å skrive om.


også men det som liksom har vært min måte også da det er å ha en slags kynisk, ironisk distanse da at jeg så noen ganger når jeg synger i jeg-form få£ så mener jeg egentlig du og noen ganger når jeg synger i du-form så mener jeg egentlig jeg, at jeg vrir litt på alt da, så det på en måte blir en låt som lever sitt eget liv.


men ett eller annet sted inni det så ligger jo ligger jo jeg på en måte da, men men jeg er ikke sånn som liksom står og vrenger liksom fram ah følelsene mine og sånn.


jeg holder en slag sånn litt sånn distanse til det hele på en måte da.


når du syng og sånt, er det kva er du oppteken av i sånn som når du skal gjere ein sånn vokalperformance %eee?


det er pitch rett og slett, det er det handlar om?


så jeg føler at jeg er god på frasering da siden jeg da på en måte har rytme og de tingene der, men det er liksom det at jeg ikke vil synge surt %heh, og det %eee det kan jo skje.


også tenker jeg også live så noe som har begynt å plage meg de senere årene for jeg tenkte alltid at det var så jævlig femi å ha sånne ting i øra og sånn da, så jeg ville liksom ikke ha det, men så begynte jeg å merke liksom når det var liksom et kvarter igjen av konserten at jeg rett og slett begynte å bli tonedøv for jeg fikk så jævla juling vet du, vi spiller så høyt så de siste årene så har jeg begynt med sånne greier i ørene som demper det ti desibel.


og det det stort sett tar bort hva er det mest %eee slitsomt for ørene at jeg står foran slagverket.


så jeg får du symbalskvalet inn i øra ikke sant så så da begy£ og når jeg hadde de i ørene, så ble det liksom mer sånn %unint til å begynne med da sånn oppvask på %eee på hendene, hva skal jeg si, sånn at du liksom ikke kjenner det varme vannet, du får ikke med %unint og mye av nytelsen ligger jo oppi der så wo£.


så det blir liksom at dette tok bort min personlige glede og hva skal jeg si at jeg fikk ikke den nytelsen.


men så vendte jeg meg til det også begynte jeg å syns det var ålreit og liksom må jeg si når jeg sto på øvinga også liksom tenkte jeg at det er bra så tok jeg ut dem, også når jeg hørte hvor vanvittig høyt vi har spilt i alle år så at jeg ikke har fått tinnitus, det er et under.


så %heh så det er jeg glad for, at jeg har sluppet %eee nei da, det har vært brutalt altså.


trur du %eee at teksten på Drept kjendis er liksom like aktuell i dag?


nja når er det liksom en stund siden det har blitt drept noen kjendiser egentlig så.


eg tenker meir på at i dag så så er det jo veldig og og eit veldig sånn kjendisfokus, så me har kanskje fleire kjendisar enn.


nja ja jeg føler at det egentlig har vært sånn alltid altså iallfall i min tid men nå har det jo liksom gått mer over liksom at dem skyter %eee på skoler og sånn da det er liksom så f£ det er iallfall tydelig at det er mange folk der ute som har noe som bobler inni dem som vil ut som ikke er hva skal jeg si som er mørkt da ikke sant så.


men det er også en måte med humor, det er jo også et skjold da fordi at hvis man tar alt på blodig alvor så blir man jo klin gæren så så jeg tror det er bra for, hva skal jeg si, sin egen mentale helse å på en måte ha humor og ha litt distanse på ting.


og det er ofte sånn at liksom ofte det som er, hva skal jeg si, det som man ikke kan spøke med det er ofte det man spøker med, at man ler av det for på en måte å ufarliggjøre det for seg selv, for som sagt da hvis man tar liksom verden på blodig alvor så blir man jo.


jeg har jo hatt perioder i livet hvor jeg har vært mere depressiv og det er kanskje liksom da jeg kanskje ikke har liksom klart å le da på en måte %heh så det kommer an på liksom åssen man velger hvordan man velger å se verden da man liksom på en måte, hvis man først velger å dykke inn i hva skal jeg si verdens ondskap da og ta det innover seg da, så er det jo helt grusomt hva som skjer der ute.


så ja så man må finne forskjellige forsvarsmekanismer egentlig for å klare å være lykkelig selv i hverdagen da, for det er ikke noe hvis du blir én ulykkelig til så er ikke det noen løsning heller liksom, så i hvert fall sånn er det i mitt liv da, jeg prøver å være %eee glad gutt og det er det jeg føler at jeg egentlig er.


når jeg var liten og sånn så var jeg utadvendt og wee£ og sånt så så liksom de eventuelt hva skal jeg si mørke sidene jeg har fått etter at jeg vokste opp, det det %eee henger litt sammen med oppveksten men også liksom at man liksom på en måte skjønner mer og tar ting %eee man liksom hele tiden blir konfrontert med ting da sånn via media og alt.


så man må jo liksom forholde seg til det på et eller annet vis.


tusen takk for at du har %eee vore med i dag og gjort oss lite grann klokare.


også kommer\kjem det fleire arrangement som det her frå Nasjonalbiblioteket, så følg med oss vidare!


me skal snakka om Ten Thousand Lovers ja.


det er andre singel ifrå %eee Tell No Tales som kom ut i nittenåttisju.


det er den største hitten til T_N_T\TNT.


%eee nei det er egentlig ikke det, den største hiten til T_N_T\TNT er faktisk både i Intuition ei låt som het Intuition som kom på albumet etterpå, men %eee også Tonight I'm Falling %eee så så det var ikke den største %foreign %heh.


men her i Norge så så var det helt opplagt den aller største.


%mmm eg hadde Intuition på kassett, berre så det er sagt, så eg kjenner den plata yes.


in£ Intuition på kassett, men da var ikke du gammel altså, da var du seks eller nå sånt fi£ ja ja, og det låt ok på kassett eller?


for vi snakker om Ten Thousand Lovers, derfor så er det viktig med sånn førstehåndskunnskap fra intervjueren, at hvordan følte du det som seksåring på kassett?


den virker med %eee det virker på seksåringen òg, ikke sant?


gjorde det, og så virker det på på sekstenåringen, seksogtjueåringen\tjueseksåringen, %eee og seksognittiåringen\nittiseksåringen %eee tror jeg den låta.


kva er ditt forhold til den songen %eee i dag?


%eee %eee f£ forholdet til sangen er jo at at den sangen den %eee den skulle jo egentlig aldri skje for v£ T_N_T\TNT vi var jo ferdig med det albumet sø£ som heter Tell No Tales.


%emm og meg og Diesel vi da %eee det var liksom siste %eee siste %foreign vi snakker jo nittenåttiseks %eee siste året vi drikker da bandet.


og men meg og Diesel da vi er da på et diskotek og disk£ %eee diskomusikken var like jævlig %eee da som nå.


det var akkurat samme skitten %eee litt saktere kanskje, der var %foreign hundre og tjuefire.


jeg veit da faen hva dem driver på med i dag, men akkurat samme skitten.


men i en bit der så var det en slags dobbelbeat på ei basstromme som du kan høre på verset på på Ten Thousand Lovers som går %unint.


%eee så vi jobber så %eee vi så vi dro fra den greia også neste morgen jeg hadde jo det riffet, det hadde jeg skrevet, men jeg hadde ingen sang, men det her passer perfekt til den beaten %heh.


og det skjønte jeg den morgenen, %eee så vi tok da den beaten %eee og hvis man hører på refrenget så snur beaten, da går det %unint.


også så er det forskjell så det er dobbeltslag som på en måte i basstromma som lager en fantastisk komposisjon av Diesel Dahl faktisk a£ akkurat det som skjer.


men vi %eee mangler jo et refreng så jeg dro da opp til Dag Ingebrigtsen som hadde da ei linje, Ten Thousand Lovesongs var var linja, så tok jeg da og det refrenget %eee og jeg trur ikke vi drev mer enn tredve minutter på det.


jeg bare ble tok med meg idéen jeg på en måte, men det er klart at Ten Thousand Lovesongs d£ det var veldig Trøndelag.


det hørtes jo utrolig kjedelig ut, det det var ikke sant men så ble det Ten Thousand Lovers og og vi dro jo på øvingslokalet og begynte å øve inn den låta.


Tony Harnell skrev jo da versa %eee på sangen og det endte jo opp med at Diesel Dahl da kjøpte Ingebrigtsens lille idé da på på låta og bytta den mot en Subaru %heh en bil %heh.


%eee ja han Diesel Dahl kjøp£ kjøpte %eee Ingebrigtsens lille andel for en Subaru.


så dokker kjøpte på ein måte refrenget av.


men ok vi andre måtte jo jobbe på og det er masse figurasjoner her og han %emm Wolfgang Plagge har jo analysert den låta der ganske kraftig sånn sånn rent harmonisk sett, og dette er ikke noe enkel musikk.


%eee hvis det er noen som lurer på så kan jeg si at %eee verset starter med en ciss-moll septim som da går til en ciss-moll septim pluss fem, som da går og så videre, og så videre.


det er ikke noe %eee det er ikke noe vanlig rocke-akkorder i den herre låta.


men vi var veldig opptatt av av det harmoniske greia, det som lå mellom niere.


og for eksempel hvis du tar en ciss-moll der %heh skjønner jeg at folk ikke skjønner når jeg snakker om dette her, men hvis du tar en ciss-moll %eee septim %eee pluss fem og sammenligner det med en %eee nierakkord for eksempel en h-ni rein %eee nierkord der, så vil du oppdage at det har samme klangfargeverden.


og det fortsetter vi med etter den låta.


der er det det dem klangfarga der ligger til grunn for hele greia.


det det er faktisk spenningsto£ mye spenningstoner i i i komposisjon da.


var det nytt med den songen her, eller er det %eee?


vi vi opp£ vi hadde jo begynt å lukte på det, men det kom ut i full %foreign på den og vi bare fortsatte og det har vi eller jeg har jo alltid fortsatt med dette i min musikk, også ba£ og og bare fortsatt med den med den tankegangen at det er en type nier og sekser og sånn som.


som gjer at musikken blir spennande å høyra på.


du og du skriver jo du du skriver jo noen enkle akkorder på gitar, og ofte heter dem jo noe mye mer avansert enn det det det ser ut som ikke sant %eee spesielt på gitar.


%eee piano har jo en type veldig sånn logisk %eee greie mens en gitar %eee der kommer det masse rare tall i akkorden %eee bare ved å slå en en rar ting så.


og det er jo gitaristens store fortrinn da, at vi kan omgi oss med fantastiske store tallakkorder uten å %eee sitte der %heh.


%unint sitte sånn %emm så så så hvert fall den låta den %eee den den kom til sånn og dette var jo dette var jo låt som ikke skulle være med på plata.


ja den var fordi dokker hadde allereie spelt inn plata.


vi hadde spilt inn skiva så så vi gikk inn og og det var bare %eee to uker før den skulle mastres, så vi gikk inn i studio gikk på øvingslokalet et par dager og følte vel at vi hadde den låten som vi trengte på plata.


vi vi hadde ikke noe begrep om at det skulle bli en %eee hitlåt liksom.


men dokker hadde ein eller annan sånn hunch då som gjorde at dokker tenkte denne her %overlapping.


vi tenkte vi tenkte at vi vil vi vil bare at dette til oss den dag i dag så er alle låtene like bra på den skiva, så så men mens da publikum har valgt ut at den var finest.


ikke sant vi ga akkurat samme energien på på på på hele den plata på alt, og og det trur jeg er e£ en utrolig sånn riktig måte å tenke musikk på, altså at du ikke driver og jakter etter %eee en hit liksom, dette her er noe som det kommer og da ser du gjengen din.


du ser smila sprer seg produsenten, da veit du at du kanskje har noe kult på gang.


%eee hvis du ser i dag, det har ikke vært ei rockelåt på radioen på femogtjue\tjuefem år ikke sant, %eee altså N_R_K\NRK %eee dem har jo rockekanaler nå spesielle rockekanaler, så står det jævla samme det som stå£ det står samme playlist.


jeg vil gjerne være med på den jeg med Ten Thousand Lovers og Iron Maiden og Metallica og det er vi sannsynligvis, men det er jo også utrolig mye anna musikk %heh %eee som så radioen har et ansvar for å faktisk ta tak i %eee og tv for den saks skyld.


men denne låten her blei i_hvert_fall\iallfall %eee den blei spelt på radio.


den ble jeg spilt på radio for det at det gikk jo ikke lang tid fra v£ altså fra vi spilte den inn til at t£ der her var mikse %eee den, så gikk det jo bare ei ukes tid og så ble skiva i sin helhet mastret.


og derifra trur jeg det bare gikk ei uke.


og %eee nei så kom kom vel skiva ut, alt det var et jævla trykk på den tida %eee som i dag men i da krevdes det mye større markedsplaner og sånn, så hvis du lå etter som kunstner så så måtte du bare speede opp %eee for for datoen var datoen.


så så kom jo den her og det var ikke første singel Ten Thousand Lovers fra den plata, det var ei låt som het Everyone's a Star %eee som gjorde det bra i Amerika og mens %eee jeg jeg hørte det jo g£ ganske fort og merket det på vennene mine at Ten Thousand Lovers, faen er hva er det her for noe?


men den kom jo da som singel nummer to %eee singel som %eee nummer én i Norge, men i %eee resten av verden så var det singel nummer to.


no skal me ta også høyra litt på på altså rett frå teip då for no skal me høyra %eee høyra korsen\korleis høyrdest det ut når dokker hadde spelt inn %eee yes.


ja det er leng£ det er kanskje det er kanskje ei stund sidan du har høyrt det sånn, men %eee kva tenker du når du høyrer det nå umiksa?


jeg tenker på på at vi jobber s£ som band tenker jeg at vi jobber systematisk syv dager i uka, det var ikke noe anna som gjaldt, og når vi ikke spilte så så øvde vi men vi turnerte veldig mye.


%eee kan ta et eksempel i nittenåttitre det er jo veldig lenge sia, %eee det året spilte vi jo hundre og sytti konserter, %eee så vi var jo aldri %eee hjemme eller %heh.


det var %emm %eee det tenker jeg og jeg tenker på at vi var i en sammensveisa gjeng %eee med ambisjoner, tenker jeg nå hører det, også tenker jeg sånn rent musikalsk så tenker jeg at idéen er da fulgt opp %eee veldig stramt.


%eee man hører jo vi øker på %foreign det starter jo på hundre og et eller anna og da før låta er over så har det økt med seks sju tellere tenker jeg som får klikket så.


men det er ein bra ting, er det ikkje det?


det er en bra ting, og og hvis du hører mye av den rocken den gode rocken fra syttitallet så det er ikke noe begrep du du altså aldri hørt en kommentar om at Led Zeppelin øker på eller så så så så det ble et eller anna, og som har vært sia en altså jeg tror etter Ten Thousand Lovers kom, det var først etter det alt skulle være på griden.


da kom før det så hadde vi faktisk lov, men %overlapping nittenåttisju etter nittenåttisju så har jo folk grønsjen og alt har vært på griden, %unint stått på klikk tikk tikk tikk tikk tikk %foreign %unint, det var sånn døv, amerikansk rom£ %eee tromming ikke sant.


altså på griden, at det skulle følga ein heilt fast.


så det er det som har ødelagt rocken nå, at den gikk på griden ikke sant %eee.


det er sikker delte meiningar om det, men eg eg tenker det at det har litt sånn ja at ein det at ein aukar viser på ein måte òg at ein det er %foreign at det er glede og det gir energi.


og spesielt at ingen har kommentert det ikke sant, at det var ikke avslørt før nå til til deg.


nei, altså eg har ikkje tenkt på det når eg har høyrt det i det heile tatt.


ja men ta deg ikke sant, og ikke jeg heller og aldri hørt noen kommentarer fra radio eller noen profesjonelle musikere eller noen ting, at du gutter øker det ikke noe jævlig da på Ten Thousand Lovers?


vi gjør det, men vi gjør det gradvis og bevisst ikke sant %emm.


me høyrer på, når me høyrer på det sånn umiksa og sånn så er det jo i_hvert_fall\iallfall altså den største forskjellen sånn sonisk er jo kanskje det at det er ganske tørt i forhold til korsen\korleis den %eee endelege miksen blei.


åssen kom ja at at at masse klanger men også på den tida dem hadde jo bare fire klanger.


dem hadde kanskje en leksikonklang også hadde dem en jeg husker ikke hva dem heter %eee en en dansk klang %heh %unint.


det det var ikke så mange klanger, og og sånne klangfjærer da som så så mye av det du hører er jo %foreign så det er ikke noe på på den ferdige produktet, men det er klart her hører du jo det helt tørt.


ja skarptromma er tørr, vokalen er heilt tørr %eee men kan du liksom seie, hugs£ kva du hugsar du frå liksom sjølve innspelinga så dokker?


dokker gjorde det live eller bygde dokker opp?


%emm først gikk vi på øvingslokale øvde inn der, og så da dreiv jeg spilte vi inn da en del takes, kanskje sju åtte ti takes, for den saks skyld og så var det da ett som da pekte seg ut.


%eee og det taket da er utgangspunktet for den låta, så da gikk jeg inn og dubbet mine gitarer, det vil si at jeg la på flere takes med flere gitarer og la da seks gitarer på det du hører her.


er jo seks gitarer %eee tre til venstre, tre til høyre så s£ som da lager den sounden og og det %eeh.


du må også huske på på den tida så var det penger i bransjen, så %eee så jeg kunne da sitte der og dubbe det til perfeksjonisme da.


ja jeg skulle da lage replikaer av %foreign nummer en da som var sjølve taket ikke sant, så kunne jeg gå og da plukke ut og så gikk jeg da på verset som jeg da hadde lagd en sånn figur som er den ciss-moll septim pluss fem saken.


%eee også tenkte jeg nei faen nå gir vi faen i dette herre heavy metal greiene og bare lufter vi greien ikke sant, og så legger vi akustisk gitar der, og da la vi da på en slavetape, for dette her var jo analogt, så det var ikke en million digitale spor og sånn.


du  du hadde veldig begrenset type sporing da.


men da la vi jeg mener det var nitti, men %eee derfor jeg sa sytti sytti akustiske gitarer, men det var nok sannsynligvis nitti %eee som det blir akkurat samme figuren %unint, så kom elgitaren %unint og så kom akustiske gitaren.


så det er vekselbruk da mellom, så så det her ble dubba da o£ opp til nitti ganger, og så ble da %eee det %foreign som det heter eller %foreign som det heter kanskje i dag, da er den %unk to spor, så så det du hører på den tapen her er jo %eee ganske massive, og det gjelder jo også vokalene koringer og sånn.


ja at det har vore mange spor som dokker har køyrt ned på enkeltspor.


masse spor, men dette her dette skjedde jo analogt.


i i dag kan du jo ha en drittunge ikke sant som sitter på Grünerløkka og men dem dubber jo ikke en gang ikke sant, dem har alle verktøy men dem har jo ikke skjønt faget.


der så gjør dem faen ikke i det en gang ikke sant, men i dag kan du ha en drittunge som sitter der med den maskina si, altså man har muligheten til å leke faget men man gjør det ikke.


me må høyra litt på dette herre eg synast det er utruleg fasinerande, eg har aldri høyrt om %mmm eller eg he£ innbilte meg at eg aldri hadde høyrt ein gitar som var dubba sytti gonger, men %eee det er det har eg jo då tydelegvis gjort.


jeg jeg kan jo ta noen av dine heltinner %eee sikkert hvis du ser på Joni Mitchell, det er ikke noe smådubbing her på noen av greiene og sånn på dem store produksjonene.


då går dei opp i sytti repetisjonar av det same %overlapping.


det dem gjør det som er nødvendig for å få det elementet magisk.


%eee skal me ta me tar også høyrer litt på %eee me høyrer på kassegitaren først me %overlapping.


skal vi be£ jeg trur vi skal begynne med kassegitaren, det er det er ess£ essensen, for der det er ikke mange som har tenkt over, men den er jo utrolig hyggelig.


den kunne jo vært sånn nesten på sånn derre %eee Allsang på Grensen ikke sant.


og hvis du hører den så er den også sikkert dubben er er li£ litt sånn halvren gitar.


ja det ligg eit eller anna som vrenger i botn i botn under kassegitaren.


ja ja ja ja ja ikke sant så så der med den nitti akustiske og så et par vrenggitarer da, men du skjønner, så og der vil jeg tro overveiende sannsynligvis da er fra det taket den vrengen som som ligger der også d£ dubber vi over.


jeg husker ikke t£ takk for %foreign men dette er jo snart hundre år sia, men %eee jeg prøver å huske det %eee det jeg %eee det jeg husker mhm\ja.


men du har %foreign denne gita£ kassegitaren med effektar og altså den har jo noko sånn %overlapping.


det var ikke det det det verktøyet hadde vi ikke.


det her var sånn %eee da vi %eee digitale verktøy som du kan skru på så mange du vil men det var ikke sånt, så så vi måtte bare så så alt som har med klanger da skjedde da på et stereospor %foreign ikke sant.


skjønner, kor lang tid brukte du trur du på liksom?


%eee Nessjø ville jo ha med seg dubbede eller sytti eller nitti, det er jeg usikker på, og det er klart at %eee men det er figuren er ikke så %eee lang.


men så er det klart jeg måtte jo gjøre det gikk ikke an også kopiere for det var jo ikke på klikk %heh, så måtte jo gjøre det er bare unike framstillinger også også dubbe det nitti ganger og det er klart jeg spilte jo hvert spor spilte jeg kanskje ti ganger feil %heh før jeg fikk det sporet, og han var utrolig pirkete Bjørn Nessjø %eee produsenten da på på det her.


som som var ung på den tida ung %eee utrolig ambisiøs produsent og %eee og det var bare rett og slett det eneste studio i Norge på den tida som hadde peiling og på få det noe i nærheten av internasjonalt, du skjønner det var Nidaros %eee.


vi spilte inn i Trondheim, det var så vi ble jo og det det var helt riktige valg, så vi gjorde jo f£ fire album med med Bjørn Nessjø på kjøpet og det a£ angrer jeg ikke på %heh.


me høyrer litt på skal me ta også høyra litt på %eee flaggskip-riffet òg?


flaggskipriffet ja og og det riffet er jo et %eee et mystisk riff også.


et riff kommer jo ikke ut fra intellektualisering, det kommer jo bare ut fra å lage et kult riff og sånn tror jeg det var, det var ikke noe sånn.


ja det kom det det kom %eee ganske kjapt altså, men så var det hva du skulle bruke det til, det tok en stund før jeg skjønte at det var til den sangen.


ofte er jo tungrock sånn at du lager et riff også fortsetter riffet også står gutta og synger oppå riffet ikke sant.


du har denne ungdomsskole apegreien, den likte vi aldri vi.


vi synes riffet skulle være riffet, verset var verset, refrenget var refrenget, og så kommer riffet igjen og %eee ja.


det er det er progressivt den den skitten der %unint.


tenker du det er liksom dette k£ er jo sikkert ein del lyttarar som oppfattar veldig sånn ubevisst\umedvite eigentleg, det der rytmiske.


ja jeg håper jo d£ det er ikke før den samtalen her dem skal tenke over det bevisst, så kanskje vi ødelegger.


at du skal tenke over det nei, men trur du det er liksom er litt noko av nøkkelen til at at songen opplevast?


jeg trur at det ligge en pro£ pro£ prog i bånn her, at vi vi var jo kom jo fra fire forskjellige band T_N_T\TNT.


%eee det var jo d£ Dag Ingebrigtsen fra The Kids, også var det Diesel Dahl fra %eee vinneren av %eee N_M\NM i rock det året som heter Hot Lips, også var det meg fra da femte plass i N_M\NM i rock det året som het Rockfire, også var det en bassist fra Oslo som %eee fra et band som het Red.


så vi kom jo fra fire forskjellige band vi som bare skulle møtes for å sjekke en en flipp også blei jo lite visste vi at det blei jo livet vårt ikke sant, så så så så hele T_N_T\TNT var en konstruksjon.


det var ikke ikke noe kameratskap i bånn eller noe sånn at vi du skjønner, det var bare helt.


så var plateselskap eller nokon andre %overlapping ja men denne her dette her %eee riffet, har du nokon formeining om eller hugsar du korsen\korleis du liksom %mmm?


ja, og jeg husker ikke åssen jeg var %eee jeg bare husker på den tida så bare skrev jeg riff og riff og riff og riff og riff og riff, altså jeg husker ikke så mye av av ka£ kanskje akkurat hvordan.


jeg husker at jeg hadde en versjon av det før som var litt annerledes og sånn men e£ med det riffet %eee også ble jo dette sjølsagt utvikla i i sammen med bandet, og det det er masse figurasjoner der hvis du hører refrenget %unint.


altså det er masse sånne småting vet du, hvis man begynner å høre på det, som som faktisk er ganske prog som det er helt utrolig at et kommersielt publikum da aksepterte %mmm.


i dag så er det ikke sånn, i dag er det bare %mmm fy faen dem har dårlig sexliv dem %eee den ungdommen som puler etter det soundtracket det livet der ja det var bare helt utrolig %heh.


snakk om det er ikk£ ikke noe motjukk i musikken liksom.


det kommer\kjem sikkert til å komme nokon undersøkelser\undersøkingar på det.


det er bare helt sånn derre %foreign %heh.


altså ein tenker jo på T_N_T\TNT og heavy metal som ein sånn maksimalistisk, at ein er inn forbi ein maksimalistisk sjanger, men sjølve komposisjonen her er ganske stram eigentleg.


jeg føler vel t£ T_N_T\TNT ikke passer egentlig inn i den heavy metal hardrockgrei£.


vi vi vi var alltid for harmonisk og og tonearten var feil.


dette herre går jo liksom i a, mens mye av tungrocken er D tune og og litt sidrumpa i sittet spør du om meg ikke sant, og dette var jo noe som vi v£ vi på en måte det var jo band før oss som som satte standarden f£ f£ for en en type freshere musikalsk t£ tenkning da i forhold til tungrock.


Rush for eksempel ikke sant at %eee konstante modulasjoner, så hvis du ser på Ten Thousand Lovers så starter jo riffet er jo i i e-dur ikke sant %eee e-dur, a-dur type %foreign.


%emm verset er jo en parallell %eee toneart %eee ciss-moll.


men der vi tar det store grepet er jo rett før refrenget som vi da går fra ciss-moll til en a-dur til en d-dur og da kommer vi oss på et bemerkelsesverdig kult vis inn i a-dur som refrenget går i a-dur.


og da kan du si at da ok da er vi tilbake til bluesen så så sånn harmonisk sett, men det er det er irrganger her ha£ harmonisk sett og hvis du hører på gitarsolen, vi modulerer igjen.


ikke sant også også kommer det jo da nytt refreng etter gitarsolo modulerer %eee men så modulerer den på nytt på slu£ siste refrenget så det er modulasjon på modulasjon på modulasjon, og det er vel noe som gjenkjenner T_N_T-s\TNTs musikk.


det er ofte fra første vers til andre vers så er vi ikke samme, litt sånn som Cheap Trick.


du kan tru at det andre verset er i samme tonearten, men det var faktisk en halvtone under det første du du hørte og det lager en sånn stringent jævla kul greie %heh.


var det£ dette noko var dokker sånn musikkteoretikarar?


hadde dokker peiling på kva dokker gjorde, eller berre gjorde dokker det?


%eee altså sånn mus£ musikkteoretiskmessig så var jo %eee bassisten var jo godt opplest og og jeg er jo det på harmonikk og %eee og notasjoner og a£ alle sånne ting.


det så så det var jo en grunnleggende interesse for klassisk musikk %eee som vi jo har og og The Beatles og Queen samtidig.


vi v£ vi hadde a£, kom inn andre folk som som digger %unk og A_C_D_C\ACDC og Status Quo og sånn ikke sant og vi vi vi vi ingen av oss liker samme musikken den dag i dag.


vi har vidt forskjellige musikalske i£ interesser, så så jeg trur det er sum£ jeg trur det er veldig skummelt som band da å å jobbe med likesinnede, at alle i bandet digger samme band har samme inspirasjonskilden ikke sant.


det trur jeg er hemmende %eee mens T_N_T\TNT har %eee og har enda altså d£ lange diskusjoner om om om om hvem som da er hva som er det mest guddommelige.


%eee i T_N_T\TNT så er vi alle enige om at det er Beatles og Queen, det kan vi enes om ikke sant, det er det er jo de to store som kanskje er opplagt, men altså du slipper ikke unna dem %eee som Beethoven og og så videre.


det er jo ein del sånn %emm kombinasjonsspor på dei råopptaka her.


altså det begynner med kassegitar eller synt, og så går det over i nokon %foreign på ein kassegitar, også plutseleg så er du over i ein gitarsolo på eitt på eitt og same spor.


ja på samme på samme spor, og det kommer av at det ble tatt opp på begrensa antall spor.


det er kanskje vanskelig for et ungt menneske å forstå i dag, men da hadde du liksom fireogtjue\tjuefire spor å forholde deg til, så da måtte du kanskje da men så hadde vi òg noe som heter slavetaper så du hadde mastertape også hadde du slave, og det her låt jo fantastisk %foreign.


og da s£ %eee den masteren %heh da d£ den sendte da tok vi en stereomiks fra master der vi hadde så og så ble den lagt inn på en slave for eksempel å kore på.


og der gjorde det da mulighet til at vi kunne kore og kore og kore, også når vi had£ %eee men så var det analogt, så når vi hadde koret seks spor så måtte du spille ned det ned på to spor for eksempel.


også sånn fortsatte du til du hadde fylt opp tapen, da gjorde vi det.


ja det er jo mye\mykje, det er jo %eee heftig koringar %eee her.


%eee vi ikke sant vi fylte den opp %eee og dette det er klart dette krevde jo mye mer jobb enn for eksempler i dag, men men %eee men sånn i dag så låter det heller ikke like bra for at det her var jo analogt.


%eee nå i dag så prater vi toogtredve\trettito bit, det er jo %eee den musikken som %heh som dagens artister det er maks %heh oppløsning liksom.


%eee herre analog tape er jo %eee sjuhundre bit oppløsning.


det er ikke noe null og ett tall som lager lyden din.


det er all alle frekvenser blitt tatt opp på analog tape alle sjikta %heh, det er det den store forskjellen.


det er derfor Abby Road med Beatles låter mye bedre enn %eee enn all anna popmusikk i dag og fremdeles selger de fire millioner skiver hvert år.


eg trur ikkje det er så kontroversielt å seie det eigentleg, for det kan eg hugsa frå eg begynte å spele i band at ting som var spelt inn på teip det var det råaste, det låt\lét best ja.


det er det råeste, og det er det enda så kanskje vi skal gjøre det på %eee hvis vi skal gjøre noe i sammen.


jeg har teipen, maskina står der, det er bare og det er noe hvis man har det gode taket, det er uslåelig ja helt uslåelig.


vil du høyra på din eigen gitarsolo eller?


må jeg men jeg veit du jeg kan si at det var presisjon.


jeg var treogtjue\tjuetre år når jeg spilte inn den soloen %eee og det er noe baklengslyder.


jeg husker jeg dro en sånn volumknapp på vi reverserte noe %foreign og vi lagde en slags konstruksjon av den nå, så hver solo p£ %eee på T_N_T\TNT er på en måte en egen komposisjon som stikker av fra resten av låten akkurat som Queen.


man bør ikke drive å gnage oppå samme låta.


det er lov %eee et solostrekk å bare stikke helt av helt ny verden, men så er trikset da å prøve å hvordan man kommer seg tilbake inn att.


det kan være vanskelig når en stikker av musikalsk, da er du jo å sjekke sjøl, hvis når du skriver låter lengre du går ut og så plutselig så er du toneartmessig og sånn så er du men det satt opp til dit ikke sant, den trur jeg mange musikere har følt på, men den man tar en sjanse på og det fins alltid en vei ut.


vi høyrer korsen\korleis du løyste det her ja.


vi hører på ja og ja og åssen vi finner en da en vei ut.


%heh det er bra det er bra og jeg kan si at på den tida ingen som spilte gitar sånn da, og det er ingen som spiller gitar sånn nå for det er så rart.


jeg jeg tenker jo som gitarist så tenker jeg %unint.


jeg er jævlig inspirert av %eee Spike Jones, altså all hele den greia det herre %foreign på en måte også og innta Queen-ting liksom den derre fullstendig kulturelle brekket da i måten å tenke gitarsoler og tenke gitarspill på i det hele tatt.


så kan dem andre stå der %unint med skinnbuksa si.


%eee og gjorde det aldri heller liksom %emm.


nei det er d£ men det er ein eg tenker det er ein kul for d£ dette her er jo fritt, veldig fritt, samtidig som at du har oversikt og du veit kva du %eee kva du held på med så det er ein spennande kombinasjon.


eg altså eg veit jo altså masse sånn nittitals noiserock der ein driv og l£ gjer heilt random ting på gitar, men det er folk som ikkje er så god å spele som deg gjerne.


nei dem ble aldri så bra disse grønsjgutta vet du.


dem dem var lagde kule riff og sånn men dem kunne jo aldri ha spilt gitarsoloer, og dessuten var det forbudt med gitarsoler hele grønsjen var jo plutselig ja plutselig forsvant gitarsolen.


dem hadde essensen av rocken grønsjen men de mangler gitarsoloer, og og derfor så var det en %eee en %eee tungrocksjanger som ikke overlevde sånn som heavy metal eller ikke sant som i beste fall er en apostrof nå hvis du spør.


jammen du tenker at du tenker at gitarsoloen er på ein måte %eee det som.


jeg te£ jeg tenker at hva er tungrock uten gitarsoloer?


det er det %eee det er kjedelig og og hva hva heter det det heter grønsj det er tungrock uten gitarsoloer nei ja ja.


vi vi hørte ikke på noe av den driten der, og han sa det Jean Simmons vet du han sa grønsj %foreign sa han.


sånne kortbukser og skjegg og ustelte gutter, dem virka rensa svømmebassenget til %eee %heh jammen altså det.


det er sånn som skjer når du ikkje er kjapp nok til å spele ordentlege gitarsoloar.


vi jammen det er det er lov også plassere det der ikke sant, fordi at det er dette er guttas verden ikke sant.


%heh ok men tilbake %eee til til denne her soloen.


den er jo eit flettverk av av forskjellige ting.


%eee det skal vi gå inn på, men %eee jeg husker ak£ at det var.


v£ %eee vi hvis vi spiller det en gang til og tar den rytmegitaren og soloen i sammen bare dem to gitarelementene så så så skjer det noe der fordi den ene gitaren går %unint.


så så så altså det er %foreign komponert %eee og og tenkt ut.


%eee det må det ha vært kanskje ikke for at mye av det var improvisert når vi gjorde det, men akkurat her høres ut som vi i hvert fall hadde en tanke bak det, men men det skjedde jo bare på ei uke.


%eee det var dårlig tid for dette skulle ut og det gjør deg jævlig stressa %unint.


skal vi fyre av den med rytm£ med rytmegitar og sologitar?


det er jo litt interessant, for at det er der %eee det der det skjer.


den ene er ikke så interessant uten dem andre.


det er ikke noe vanlig gitarsolo, det kan jeg si %heh.


det er fryktelig rart når man hører det sånn, å det er deilig det.


%eee det me kunne sikkert snakka om %eee om gitar %eee veldig lenge men.


%eee gitar er veldig viktig å snakke om her for det det som skjer med gitarlyden her så som da skiller og som alltid har skilt meg fra en måte type jo£ jobbe gitar på, er at jeg har alltid spilt Ma£ Marshallforsterkere, og og og jeg spiller akkurat samme forsterkeren nå som jeg gjorde når jeg var atten år.


den har vært med med over hele verden og jeg har to.


%eee Jonny and Ronny heter disse to, og dem har vært med meg nå i da førti år og hvis den ene svikter så funker jo i hvert fall den andre o£ og men ofte spiller jeg da i stereo på disse herre.


men det jeg gjør på på alle disse av platene er at den forsterkeren så så tar jeg høyttalerkabinettet også tar jeg %eee høyttalerkabelen også blir den lodd inn på en høyttaler, så gitarlyden har bare på én liten høyttaler.


det er kj£ spilt kjempehøyt på en høyttaler som gjorde da at høyttaleren, hver uke så sprengte jeg én og så ble den bytta ut, altså alt trykket er på en høyttaler.


det er ikke sånn som du ser %eee g£ et høyttalerkabinett så er det også satt en mikrofon foran en høyttaler, men så er det tre rundt deg som lager lyd og faser og støyer ikke sant så så dem ikke %overlapping.


du køyrer alt inn i eitt element liksom.


kun ett element på plateinnspillinger for da slipper du all den omliggende faselyden og sånn, også bare også blir det jævlig %foreign også går det til helvete, så så det er en viktig det er jo mange som har lurt på ikke sant åssen i helvete får du den gitarlyden, men det er jo mye av den at den er faktisk ganske liten.


er det her har du akkurat soloen er nok ikkje gjort så mange gonger men %eee men har du dubba elgitarane mye\mykje her òg sånn som med kassegitaren?


ikkje på soloen men på riffet og dei tinga der.


eller på riffet er det jo seks %eee seks gitarer %emm så så hovedriffet så er det da sytti til nitti eller det veit jeg ikke, men hvert fall liksom på akustisk gitar og soloen er vel primært en solo også er det kanskje andrestemme høres det ut som her og der som jeg har lagt på ei %eee lita andrestemme %emm.


%eee ja jeg jeg var jo veldig fan og er det fremdeles av alt som heter George lukter George Harrison og og Brian May, alt dette han har gjort utafor Queen og liksom disse tinga her og Brian Eno, altså Bowie og disse greiene der da  %mmm.


ein av dei første eller det det er litt morosamt fordi i forhold til gitar og og ting som låter\læt bra i studio og sånt så noko av det første eg eg har eigentleg hatt med meg deg i heile min karriere som liksom %eee m£ musikar i studio.


fordi når eg begynte å spele i band og flytta til Oslo så blei det fortalt ein historie om deg i studio.


%eee der du hadd£ eg aner ikkje hvilken\kva innspeling det var eller nokon ting men %eee du hadde vore i studio og jobba, og så %eee hadde noko plutseleg så var det noko som låt\lét veldig bra, så hadde du sagt sånn, ikkje ikkje rør ein knott, dubb han tolv gongar!


og det blei ein sånn saying når me var i studio og jobba med Harrys Gym og sånn så %eee så viss noko låt\lét %eee viss noko låt\lét bra så var det sånn, perfekt gitarlyd, ikkje rør ein knott, dubb han tolv gonger!


eg skal innrømma at me dubba ikkje ting så mange gonger som du gjer.


nei men jeg skjønn£ men likevel bare kjør på du gjør som du.


%qqq så du eg har hatt din eg fremdeles\framleis den dag i dag så seier eg så seier eg ikkje rør ein knott viss noko låter\læt bra, så slo det meg først no at det er deg eg har det frå.


ja er du ikke enig det må du alltid gjøre fordi du veit det i deg sjøl, bare stopp da du vet det er øyeblikket, og da kan det være en eller annen idiot som skrur på en knapp så var alt ødelagt.


jeg har ikke skifta gitarstrenger sia jeg var atten år.


det er ba£ det er oppskrytt å skifte gitarstrengar altså det bør ein gjere sjeldnast mogleg.


råd vi gir vet du %heh, så jeg har ikke kjøpt gitarstrenger heller siden jeg var nitten så.


ja ja det er %eee jeg har ikke kjøpt en drit der det kjøpte.


jeg husker jeg kjøpte du veit jeg er jo jeg jeg er jo %eee musikkbutikkens dårligste kunder altså jeg på på førti år så har jeg har kjøpt tre bottlenecks liksom, også et akustisk sånn som jeg trengte for en gitar eller strengesett.


jeg har ikke kjøpt noen ting, vet hvorfor da, ikke på grunn av at det har så jævlig, men fordi jeg spiller akkurat samme greiene som jeg.


aha, eg trudde det var nå du skulle fortelja at du hadde sånne feite sponsordealer og alt.


nei jeg har det, jeg har masse, feite sponsorer men %eee enden på visa jeg spiller jo akkurat det samme allikevel så det er ikke noe.


samme alt og ikke forandret en ting fra jeg var atten år, samme gitaren, samme boksen, samme wah-wah-pedal, samme tape-ekkopomaskinen, samme forsterkeren, samme %foreign.


nei nei herregud forandrer da ikke dev£ det.


nei jeg trur jeg skal finne på en ny gitarlyd jeg %heh.


skjønner du og det skjønte jeg i hvert fall når jeg hørte Ten Thousand Lovers.


jeg trur ikke jeg skal drive også %foreign meg sjøl på gitarlyd.


det er liksom og den er ganske slank den gitarlyden, den har jo ikke så han det altså i T_N_T-musikken\TNT-musikken så er det ingenting som går under hundre hertz i produksjonen.


det er sånn Oslo City få på noe rørgreier da så begynner du å %unint.


det er ikke noe sånn under hundre hertz så er uinteressant i rock og pop %emm %eee i bunn og grunn, kanskje vi kan gå ned til nitti på en god mandag %eee for for å følge opp samtida, men dette å følge opp samtida er jævlig farlig òg fordi at det er %eeh du er alltid gammeldags før skiva di skal ut.


du kunne føle du var %foreign når du gjorde det, så var du gammeldags.


beste er kanskje berre å følga overbevisningen\overtydinga.


skal me ta også høyra lite grann på %eee vokal?


%ttt vokalen han altså Tony Harnell Tony Harnell du må huske på at %eee Tony Harnell på den tida og fremdeles du kan skjære glass med den stemmen.


det er ikke kødd en gang, hvis du satte opp sjampanjeglass inni studio på den tida når han gikk oppå disse høye der vet du det det det trykte og så på øre, og det er mange gutter som kjem\kommer oppi der, men ikke med sånn kraft som han %eee han gjorde der.


det er det det er det som som %eee gjorde han til guden til disse som kom seinere.


det er jo mange som har han som gud nå i dag ikke sant, men han han det var ikke noe falsett her, det var full voice oppi altså oktavene ikke sant som er helt sinnssykt, så kunne vi ikke kutte glass med det.


han går opp og han var og det er klart altså at på den tida når vi turnerte der så var det jo %eee når vi hadde %foreign så plutselig så dukket det opp flere tusen bikkjer vet du utafor konsert.


dem trudde det var sånn hundefløyte, så dem sto og sjekka ut og sånn doggiser\hunder, det kom flere tusenvis med bikkjer.


%heh så ja dette her er jo heilt sånn rått sunge %eee.


men sjukt imponerande å høyra på det fordi det er så reint og s£ så bra sunge, rett og slett.


ja det det v£ var da han ha£ hva hva skal jeg si, det var jo kun dem krava da, enten så var du hadde du spilte rein gitar og sang reint, eller så sang du surt da og sang du surt og spilte surt så hadde du ikke noe karriere, så det var jo %eee jævlig god silingsmekanismer da.


i dag kan du skru på noen knapper og %eee ja.


jeg kan føle litt på på på det at vi er jo omgitt av jævla mye slakk musikk nå i forhold til det jeg hører, altså nå har jeg ikke hørt på at jeg ikke har hørt det kan hende på når den er på radioen men da skrur jeg den av for jeg har hørt den %eee og lagd den liksom.


nei men je£ jeg hører jo at det er mye mer %foreign i dette herre enn enn mye av den herre %eee firekantpopmusikken som hvem som helst kan kjøpe seg jævla maskin og trykke på seg knappa ja %eee.


jeg blir syk av den musikken %heh det kan jeg si.


%eee al£ algoritmemusikk som er både beregnet i arrangementet ut fra du har gått på Berkeley Music University også på LIPA liksom %foreign %heh, det kan jeg si.


det er ikke det det som er det er ikke frihet til å lage musikk og derfor så lever vi da i en sånn jævlig statisk verden, men nå kommer disse herre ynglingene som da kjem\kommer ut fra %foreign også skal gi oss jævla musikk.


du har ikkje tru på sånn rockeskular og sånn?


nei nei jeg har ikke trua på jeg har ikke trua på utdanning i musikk i det hele tatt.


jo da får du gå på klassisk komponiststudie %foreign liksom eller så.


begynner jo å nærma deg det nivået i denne musikken her då.


%emm dette er avansert og %eee jeg har vært en %foreign, jeg kunne alle Bach-invensjonene når jeg var fjorten liksom begge stemmene for for gitar og sånn, så så jeg har alltid vært en %foreign for klassisk musikk men.


og og du behøver ikke være flink, for jeg digger jo utrolig mye undergroundsmusikk òg fra %eee Lou Reed på den ene sida %eee til helt dirty shit altså, %eee så så musikk er jo så mye mer enn det.


men hva skal jeg %eee hva skal jeg si i musikk det l£ det lønner seg å lære seg å snakke for man begynner å prate.


jeg har faktisk lyst til å nevne hvis man hører den herre låta her så er den da spilt inn på en S_S_L\SSL fire tusen E miksepult nittenniogsytti\nittensyttini serie nummer to.


og den miksepulten i samme perioden så spilte den inn veldig mange klassikere, kanskje vi skal innom noen andre av disse klassikerne, men Splitter Pine for eksempel med DumDum er jo spilt inn på akkurat samme pulten det %eee kanskje kommer kongen, det er samme.


%qqq så da etter hvert som Nidaros forandrer seg og det ikke ble så mye rock lenger og sånn så kom jo den miksepulten da p£ for salg, så jeg kjøpte jo den så jeg har jo den miksepulten så teknisk sett så kan jeg og jeg har akkurat samme gitaranlegget så kan jeg da teknisk sett gå inn og lage ganske gode replikaer i sound da %heh.


så så det er vel slutten på egentlig Ten Thousand Lovers historie, at jeg klarte å ta babyen hjem att, for det her er det en pult som faktisk s£ kanskje det viktigste er den som sitter og lager denne egenkarakteren på på på den sounden, kall det lo-fi, kall det hi-fi, men %eee det er kult %heh.


så det er liksom eit arbeidsverktøy som du har med deg den dag i dag?


det er et arbeidsverktøy som jeg har med meg en dag i dag, og %eee Paul Waaktaar fire tusen E, Pete Gabriel fire tusen E, så jeg våkner opp hver morgen til denne babyen der og elsker det.


me går litt tilbake til %eee til til songen igjen, også me oppdaga noko når me høyrde på slutten så me tar berre og høyrer den ferdig miksa versjonen høyrer slutten på den først.


det er klangene som gjør det klangplaten og %eee.


så skal me berre høyra på den rå£ råopptaket berre å samanlikne.


det ikke noe og så er det ikke noe digitale klanger, det er sånn det er sånn rør som lå oppi andreetasjen, det er klangplate.


ja så du bare sang gjennom et rør også tok det opp og du kjenner den feelingen da f£ det er den sounden.


me skal m£ me berre høyrer l£ samanlikne litt med råopp£ råopptaket.


Stevie Nicks %overlapping ja Stevie Nicks er jo dronninga mi ikke sant, det er jo.


jeg hadde jo date med Ste£ Stevie Nicks jeg som jeg klarte å fucke opp.


kva i himmelens namn var det du gjorde da, viss du du treng ikkje fortelja det viss du ikkje vil det.


det er tøffere det her sluttriffet vi brukte %unint dem aller fleste norske riffa i dag %heh.


ja du kan jo det er berre å fortsetta der me slapp %heh.


nei det nei det du kan du kan få lov å bruke riffet du, så får vi se om du finner ut av det.


for for det tar ei stund å finne opp i et sånn riff %unint.


dette her er jo ikkje med %overlapping, kva var planen på ein måte?


her ble her ble klippet ut nei det ble klippet ut, %eee og og det vi spilte inn òg en versjon til som det var hakk i plata.


idéen var at det skulle ende med et hakk plata %unint at at vi bare skulle ende ut et spilt hakk plata, og vi elsket det men det det ble litt mye da, så det var en to, tre versjoner av akkurat det temaet men.


%eee no har me b£ hatt no har me vore lenge i nittenåttisju.


kva er liksom dine tankar om om musikk og det å vere låtskrivar og %eee artist i dag?


nittenåttisju tenker jeg at %eee at jeg da har fått lov å leve en drøm, med %eee helsa da egentlig har ikke jeg har bare levd på en sky, og %eee aldri steppe ned %heh også så det har egentlig vært ei jævlig hyggelig reise.


der har vært noen nedturer og det har jo alle i livet, men sånn status som musiker er at jeg er mer sulten.


ja for du er veldig aktiv fremdeles\framleis.


enn noensinne ja ja og men dette går også i bølger.


plutselig så kan det gå to år og jeg går og skal det ikke snart komme ei låt da?


og det trur jeg mange kan føle på og da da kan jeg få panikk, men så veit jeg innerst inne a£ at det kommer så så lenge jeg er på musikken sin side da, %eee og at den får lov å bruke med som verktøy kroppen min da som verktøy, så så jeg alltid hatt en sånn feeling at jeg er fjernstyrt, at jeg er et verktøy for noe som er utafor meg.


så du skal ikkje prøva å ta for masse kontroll og og s£ styra ting for masse.


nei jeg er bare verktøyet for noe som er utafor meg, og det kan høres jævlig %foreign ut og og folk kan si å spekulere masse i det, men det er det er fakta, og det trur jeg mange musikere føler på at vi er verktøy for noe som er utafor oss.


når den gode låta kjem\kommer og det er noe som kommer utenifra her vet du, det er ikke altså inn£ alltid indre, det kj£ det store kommer jo bare deisende ned ikke sant.


ja det er eit eller anna der som alltid kommer\kjem til å vere eit mysterium %unint.


også så %eee mi mi framtid må må være også stimulere det norske mus£ fortsette med å stimulere det norske musikklivet og bruke mine verktøy for å å prøve å hjelpe andre artister framover, og også kommer jeg sjøl i kraft av karmaen i i det og det holder for meg liksom det er ikke noe.


jeg har ikke noe økonomiske motiver %eee lenger, altså i T_N_T\TNT vi tjente vår første million dollar når vi var énogtjue\tjueén så %eee ja det er vel svaret, %eee så Ten Thousand Lovers in One, det kan også føre til %foreign dollars.


nydeleg du tusen takk %eee ein glede å å ha deg her, Ronni.


då høyrer me gjennom heile låten og kossen\korleis den enda opp til slutt.


hei alle saman og velkommen til Nasjonalbiblioteket.


eg heiter Eline Kleven og er programsjef her, og ofte så seier man\ein at man\ein må kjenne fortida si for å kjenne si eiga tid, men kordan\korleis %eee fortida formidlast og kordan\korleis vår eigen historie forteljast er gjenstand både for diskusjon og endring gjennom tida.


og Nasjonalbiblioteket i haust så starta vi jo fleire nye arrangementskonsept der vi på ulike vis ser på dei lange linjene i vår historie og dei små delane i vår historie for å lære litt meir om kordan\korleis historia vår har blitt til.


eitt av de programkonsepta s£ har premiere i dag.


Min kilde heiter den og her inviterer vi historikarar og forfattarar til å ta med seg sin favorittkjelde, den kjelda som kanskje har vore ein nøkkel til forståing, eller ein kjelde dei stadig vender tilbake til, eller ein kjelde dei berre har blitt umåteleg begeistra for av ein eller anna grunn.


og seinare i haust og no røper eg frå det programmet som lanserast på tysdag seinare i haust så kjem Tore Skeie og tar med seg sin favorittkjelde og Marthe Michelet med det same, men i kveld så for å opne den serien her så får vi besøk av histo£ %eee professor i historie Hilde Gunn Slottemo.


ho har tatt med seg ein kjelde som fortel oss veldig masse om både staten Noreg og om folk som har budd her, Beretninger om Sundhedstilstanden og Medicinalforholdene i Norge og nærare bestemt beretninga\skildringa frå Akershus amt i attennitti.


ho skal snakke med historikar og programmedarbeidar her på Nasjonalbiblioteket Ola Innset.


introduksjon takk for at dere har %eee kommet %eee kan kanskje bare begynne rett på %eee Beretninger om Sundhedstilstanden og Medicinalforholdene i Norge hvorfor %eee var er det for noe?